títeres 1-Teatro

8/18/2019 títeres 1-Teatro

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Documenta títeres 1

Jaume Lloret Esquerdo; César Juliá García; Ángel Casado Garretas

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Capítulo I

Repertorio temático del teatro de títeres en España

AU!"#

JAU$E LL!"E E%&UE"'!

'octor en (ilología)

Licenciado en *istoria) [+]

Introducción

En este tra,a-o se a,orda un as.ecto mu/ limitado del teatro de títeres0 su temática0mediante una e1.osici2n de los asuntos0 los moti3os0 los géneros / las .roducciones másre.resentati3as en la e3oluci2n 4ist2rica de esta maniestaci2n artística en Es.a6a) 7o setrata de un análisis e14austi3o / en .roundidad de todos los temas que 4an tocado lostíteres a lo largo de su 4istoria0 tarea .ro,a,lemente im.osi,le de reali8ar 4o/ .or 4o/0dados los limitados conocimientos que a9n tenemos so,re la .roducci2n titiritera; .ero síque se orece0 a los interesados / al gran .9,lico0 una .anorámica de los temas más


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reiterati3os / de los géneros o ormas dramáticas más im.ortantes que 4an ins.irado elre.ertorio de los títeres)

A .esar de esta limitaci2n de .artida0 la cuesti2n temática es0 .arad2-icamente0 ,astantecom.le-a de anali8ar .orque el títere es un arte .o.ular que raramente se 4a i-ado en te1tos

escritos) $u/ al contrario0 el rasgo que me-or deine al titiritero tradicional es su ca.acidadde im.ro3isaci2n oral encima de un esquema dramático mu/ elemental gra,ado en sumemoria / transmitido de generaci2n en generaci2n) :araraseando al in3estigador catalánJose. A) $artín# en el teatro de títeres la re.resentaci2n está .or encima del te1to)

Esta característica del títere tradicional e1.lica0 .or sí misma0 que su re.ertorio sea engeneral tan .oco inno3ador) 'e 4ec4o0 no e1isten .ie8as .ara títeres entendidas comotales< 4asta é.ocas mu/ recientes0 cuando0 a3an8ada /a la segunda mitad del siglo =>=0surge una cultura escrita .o.ular que0 unida a una .rogresi3a ala,eti8aci2n de las clasesmedias / ,a-as0 .ro3ocará la decadencia de las ormas de transmisi2n oral) A9n así0 el teatrode títeres continuará durante ,astante tiem.o ale-ado de las com.licaciones argumentales /

narrati3as de las grandes o,ras dramáticas0 4asta que en las .rimeras décadas del siglo ==el modernismo / las 3anguardias reco-an la tradici2n .o.ular / le den un reno3ado 3alorliterario)

Es en esta 9ltima é.oca cuando .odemos decir que surge un teatro de títeres nue3o0 másculto / más creati3o que el de raí8 ol?l2rica0 que 4ace sus a.ortaciones a lo largo de la .rimera mitad del siglo que a4ora aca,a) :recisamente aquí 4emos situado el límitecronol2gico de nuestro re.aso 4ist2rico)

%2lo en relaci2n con el as.ecto temático nos 4emos reerido a los .ersona-es0 a lasormas0 a la técnica mani.ulati3a0 a la .lástica escénica0 a la tramo/a0 o a cualquiera de loselementos dramáticos o estéticos que 4an constituido 4ist2ricamente [@] gracias a un lento .roceso de asimilaci2n de todos ellos< el es.ectáculo de los títeres tal como lo conocemosen la actualidad) El segundo ca.ítulo de esta .u,licaci2n se reiere .recisamente a algunosde los .rotagonistas / de las ormas .o.ulares más signiicati3as del teatro de títeres en elmundo0 lo que sin duda nos a/udará a tener una 3isi2n más com.leta de este mágico arte)

'e lo que lle3amos dic4o0 /a se .uede deducir que el contenido de este tra,a-o no es unain3estigaci2n a .artir de uentes directas como sería la .roducci2n titiritera conser3ada0que es ,astante escasa / mu/ dis.ersa< sino que se trata de una síntesis de las reerenciasque so,re el as.ecto temático 4a/ en los .rinci.ales estudios 4ist2ricos so,re el teatro detíteres en dierentes lugares del Estado es.a6ol0 los cuales iguran al inal del ca.ítulo en la ,i,liograía consultada) 'e manera mu/ es.ecial so/ deudor de J) E) are/0 .or susin3estigaciones so,re los títeres en $adrid / alencia0 / de (rancisco :orras0 .or su estudioso,re el títere en Catalu6a) Además0 4e a.ortado los datos que0 reeridos a la cuesti2n quenos ocu.a0 iguran en mis .ro.ias in3estigaciones so,re los títeres en Alicante / en el :aísalenciano)

Con todo0 la ,i,liograía so,re los títeres en Es.a6a es a9n mu/ limitada a di3ulgarla 3aencaminada el tercer ca.ítulo de esta .u,licaci2n


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o,-eti3os / nue3os análisis so,re esta maniestaci2n cultural nos 4agan .isar másirmemente en un terreno que0 4o/ .or 4o/0 contin9a siendo mu/ mo3edi8o)

1.- Los antiguos rituales mágico-religiosos

Las .rimeras maniestaciones dramáticas nacen con las .rácticas utilitaristas .ro.ias del .ensamiento mágico de los al,ores de la 4umanidad) Es sa,ido que el 4om,re del .aleolítico su.erior dan8a,a alrededor del uego en unas ceremonias que tenían la inalidad .ragmática de a3orecer la ca8a) La uer8a de la costum,re con3irti2 estas maniestacionesmímicas de magia sim.ática en 3erdaderos rituales0 que serían mu/ seme-antes a los quea9n .ractican en la actualidad algunos .ue,los .rimiti3os) odos los elementosestructurales del teatro de títeres están .reigurados en estos actos mágicoBmímicos del

4om,re .re4ist2rico0 a .artir del uso de máscaras0 disraces0 ídolos0 mu6ecos0 estatuillas ocualquier otro ti.o de instrumentos que sir3iesen .ara e1.resar la acci2n dramática)

Estatuilla articulada de 4ueso de mamut0del tercer milenio antes de Cristo0

encontrada cerca de rno"e.9,lica C4eca<

[D]

'e 4ec4o0 el .oder mágico no residía tanto en los mo3imientos del 4ec4icero como enlos o,-etos que mane-a,a0 los cuales eran la re.resentaci2n ísica del .ersona-e) %2locuando el rito mágico se transorme en rito religioso0 / se .ermita a los 4om,res .oderencarnar a los dioses o re.resentarlos de alguna manera


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'esde la antigedad se intent2 dar animaci2n a las esculturas di3inas .or medio delmo3imiento0 .orque éste se conundía con la .ro.ia 3ida) Las .rimeras iguras articuladasde las antiguas ci3ili8aciones neolíticas tenían una uncionalidad religiosa# ser3ían .arare.resentar imágenes sagradas en las .rocesiones / ceremonias lit9rgicas) Uno de losme-ores e-em.los que tenemos en la :enínsula >,érica es la estatua de ,ronce que

re.resenta a la diosa enicia Astarté0 .erteneciente al siglo >>> antes de Jesucristo0 4alladaen el Cerro del Caram,olo de %e3illa) Esta di3inidad tenía una articulaci2n en su ,ra8oi8quierdo no conser3ado en la actualidad< que .ermitía .oder le3antarlo o ,a-arlo)

La diosa enicia Astarté .arece que tenía el ,ra8o i8quierdo articulado) esoro del

Caram,olo de %e3illa s) >>> A)C)<

En las e1ca3aciones arqueol2gicas de las antiguas colonias griegas / romanas se 4an

encontrado ídolos / estatuillas0 con articulaci2n en ,ra8os / .iernas0 que se conser3an enlos .rinci.ales museos euro.eos# es el caso de la mu6eca de maril con los ,ra8os / las .iernas articuladas que se muestra en el $useo Arqueol2gico de arragona) %in em,argo0es mu/ .osi,le que algunas de estas igurillas antiguas no estu3iesen dedicadas a uncionesdramáticoBreligiosas0 sino que .or el contrario uesen sim.les -uguetes inantiles)


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2.- Los títeres medievales

'es.ués de la caída del im.erio romano0 la religi2n cristiana .as2 de la condena másdogmática de las re.resentaciones teatrales a la dramati8aci2n de ciertos as.ectos de lasceremonias lit9rgicas) :ara ilustrar me-or los e.isodios de la *istoria %agrada seintrodu-eron en el culto iguras m23iles de sencilla construcci2n# la iglesia recomend2 suutili8aci2n en el Concilio &uince10 cele,rado en el siglo >> des.ués de Cristo) %e trata,ade 4acer más entendi,le a los ieles los dogmas / misterios cristianos0 al tiem.o que semostra,a el .oder de la >glesia .or medio de .rocedimientos teatrales es.ectaculares)

>lustraci2n de una re.resentaci2nde títeres medie3ales)

$iniatura de Jo4an de Grise s) =><

[F]

:or otra .arte0 en la Edad $edia los títeres .roanos ueron utili8ados .or los -uglaresam,ulantes en los es.ectáculos que da,an en los castillos0 a.ro3ec4ando el marco .arateatral de las iestas cortesanas) Los -uglares medie3ales no s2lo canta,an0 recita,an .oemas0 toca,an instrumentos o 4acían mimos0 sino que tam,ién reali8a,an -uegos demanos / de títeres)

)H) Las estatuas articuladas en los misterios religiosos

En el siglo >> la igura de Jesucristo /a comen82 a re.resentarse en las iglesias .ormedio de iguras 4umanas articuladas0 las cuales0 con a.ariencia de gran realismo0 semo3ían manualmente .or medio de .alancas0 go8nes / alam,res) %e cree que estoscrucii-os de ,ra8os m23iles .odrían ser descendidos en las re.resentaciones de losmisterios de la :asi2n0 durante las cele,raciones lit9rgicas .ascuales de la Alta Edad $edia)


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E-em.los de crucii-os articulados son el Cristo de Lim.ias Canta,ria


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La tendencia a dar un ma/or sentido realista a los dramas religiosos .rodu-o la .rogresi3a incor.oraci2n de no3edades .roanas0 so,re todo en el as.ecto escenográico):osi,lemente0 un rasgo más de esta corriente realista ue la sustituci2n de los gru.osescult2ricos m23iles .or actores 4aciendo mímica o recitando> tenemos documentados en los reinos 4is.anos unos títeres dan8antesllamados ,a3astels) Al .arecer tenían ascendencia italiana0 .ero rá.idamente se e1tendieron .or (rancia0 de donde .asaron al resto de las cortes euro.eas) %e cree que ueron los ára,esquienes los .ereccionaron0 a .esar e las .ro4i,iciones del Corán de re.resentar la igura

4umana) Los ,a3astels eran unos .eque6os mu6ecos de madera .olicromada0 de cuer.ocom.leto0 que se sus.endían entre gruesas cuerdas en .osici2n 4ori8ontal0 las cuales0 altirarlas en sentidos contrarios0 los 4acían dan8ar) am,ién se .odía [HH] atar un e1tremo dela cuerda a una estaca de madera o cualquier o,-eto i-o / el otro a la .ierna del titiritero0quien0 al mo3erla0 la tensa,a / .roducía que los mu6ecos ,ailaran o 4icieran .iruetas alcom.ás de la m9sica o de las canciones del .ro.io -uglar)


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El re.ertorio de los títeres medie3ales esta,a ,asado en los cantares de gesta0 cu/osargumentos é.icos .odían ilustrar con gran .erecci2n) Además0 como en esta é.oca una delas distracciones .reeridas .or los no,les eran los desaíos / las -ustas0 tam,ién era l2gicoque los ,a3astels re.resentasen a guerreros0 armados con es.adas / .rotegidos .or escudos/ cascos0 .eleándose en torneos) Las escenas de com,ates entre ca,alleros / los lamentos

de damas encerradas en las torres de los castillos de,i2 de ser un material com9n en elteatro de títeres 4asta al menos el siglo =>) enemos .ara conirmarlo el e.isodio del"eta,lo de $aese :edro0 que nos relata Cer3antes en el &ui-ote0 donde a.arece el .ersona-ede Carlomagno incre.ando a 'on Gaieros .or no 4a,er e3itado la ca.tura .or los moros desu es.osa $elisendra0 a lo que Gaieros0 a3ergon8ado0 res.onde .idiendo al Em.erador laes.ada mágica del .aladín de (rancia .ara ir a rescatar a su amada)

am,ién era 4a,itual que los guerreros conquistasen castillos# tan recuente ue estaescena durante la Edad $edia que se traslad2 a toda clase de títeres0 incluidos los deguante) Los titiriteros a.ro3ec4aron los castillos de sus ,atallas guerreras .ara escondersede,a-o / .oder mani.ular las iguras que los deendían sin ser 3istos .or el .9,lico) 'e aquíque sigan llamándose castillos a los teatrillos .ortátiles que lle3an los titiriteros am,ulantes)

3.- e lo religioso a lo pro!ano

El origen religioso de los títeres los condicion2 durante ,uena .arte de su 4istoria tantoen la orma como en el contenido) En el as.ecto .lástico0 los títeres mantu3ieron ,astantetiem.o la estética de la imaginería religiosa) En cuanto al as.ecto temático0 el teatro de

títeres ue durante 3arias centurias su,alterno de lo sagrado /0 .or tanto0 mu/ .ocoinno3ador) En consecuencia0 los contenidos religiosos / los .roanos no uncionaronaislados unos de otros0 sino que 4u,o una gran relaci2n entre am,os en la a-a Edad $edia):osi,lemente el me-or e-em.lo de coe1istencia de am,as temáticas sean las unciones detíteres de los reta,los medie3ales de dos .lantas# en el escenario su.erior se 4acían o,ras deasunto sacro0 mientras [H] que a,a-o se .resenta,an intermedios satíricos con escenas / .ersona-es cotidianos)


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"eta,lo .olaco de dos .lantas con escenasreligiosas / .roana s) =<

[HH]

A .artir del siglo = .odemos 4a,lar de un lentísimo .roceso de seculari8aci2n de lostíteres) 'e tal manera0 que las re.resentaciones seguían girando en torno a las 4istoriassagradas0 .ero me8clándolas con moti3os domésticos / con un trasondo c2mico) Esta/u1ta.osici2n no gusta,a a los moralistas0 que acusa,an a los titiriteros de .romo3er laindecencia o la risa irre3erente en 3e8 de im.ulsar la de3oci2n religiosa) Entoncesem.e8aron las censuras de las autoridades eclesiásticas0 como ue una orden de la>nquisici2n de alencia de H+HF en3iando a .risi2n a unos titiriteros que el día de la .rocesi2n de %anto 'omingo 4icieron0 en la casa .articular de un a.otecario 3alenciano0una re.resentaci2n considerada irre3erente .ara dic4o santo) En eecto0 en esta o,raa.arecía un clérigo a8otando .or detrás a un raile de la orden de %anto 'omingo quelle3a,a al8adas las aldas; / en otra escena se 3eía al mismo raile reto8ando con una mu-er)

A .esar de las .ersecuciones0 lentamente los titiriteros se emanci.aron de la tutela de la>glesia / transormaron sus es.ectáculos en una direcci2n .o.ulari8ante0 incor.orandoescenas / moti3os cada 3e8 más c2micos0 al tiem.o que tendían a utili8ar un lengua-e máslicencioso / a recurrir a la sátira .ara criticar a los .oderes esta,lecidos) El cansancio en 3er re.etidos siem.re los mismos temas0 la constante ,9squeda de no3edades / la necesidad desatisacer a un .9,lico ansioso de distracciones em.u-aría a los titiriteros a introducir cada3e8 más elementos .roanos en sus .roducciones)

Además0 las autoridades .olíticas se mostraron muc4o más le1i,les que las eclesiásticas/ no se .legaron ácilmente a las .resiones de estas 9ltimas) Lo demuestra la reacci2n del

Go,ernador de !ri4uela a la demanda que le ormul2 el o,is.o de aquella di2cesis .ara que .ro4i,iese en H@50 cuando los teatros lle3a,an 3arios a6os cerrados .or real decreto0 unasunciones Kque con el .rete1to de mu6ecas se están re.resentando en !ri4uela< donde seme8cla,a lo sagrado con lo .roano) Curiosamente0 la res.uesta del go,ernador uerec4a8ar la .etici2n del .relado .orque Ken realidad los mu6ecos .or sí no .ueden 4aceracciones indecentes)


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La destrucción de Jerusalén0 seg9n la .ortada de una 4istoria del s) =>>>

que sir3i2 de ins.iraci2n .aralas unciones de títeres

La cuesti2n es que en el .eríodo ,arroco e1iste /a en Euro.a un re.ertorio .ara títeresmás o menos am.lio0 ,asado en e.isodios ,í,licos0 li,ros de ca,allería0 le/endas 4ist2ricaso narraciones mitol2gicas0 que llega sin grandes cam,ios .rácticamente [H] 4asta inalesdel siglo =>=) Las re.resentaciones de temática religiosa0 que tenían tanto .or el asuntocomo .or el tono un o,-eti3o morali8ador0 se ,asa,an en escenas / .asa-es de las sagradasescrituras# El hijo pródigo, La creación del mundo, El paraíso terrenal, La historia de Adán y Eva, El arca de Noé, El valeroso Sansón, Jonás y la allena, El justo !aniel, Esther, La viuda Judit, "ailonia, Sodoma y #omorra, El rey Salomón, La destrucción de Jerusalén, La ciudad de Nínive, El $also y perverso pro$eta, El viejo %oías y el joven%oías, El pro$eta &saías y el pro$eta Jeremías, El cruel emperador Nerón, La ella 'agdalena, El judío errante, Los siete pecados capitales, Los celos de San José, etc)am,ién se introdu-eron o,ras ,asadas en los cantares de gesta0 .oemas é.icos / li,ros deca,allería# La chanson de (oland, Amadis de #aula, Lancelot, )rlando $urioso***>gualmente0 se dramati8aron 3ersiones de le/endas 4ist2ricas# La muerte de Séneca, +ierarás de Alejandría, #enoveva de "raante, Juana de Arco, (al de -amrai, )gierel danés, La muerte del rey !on Sancho en el cerco de .amora, 'aría Stuart o el grancisma de &nglaterra, Ana "olena, etc) En in0 4u,o algunas .ie8as de temática mitol2gica0como El roo de /roserpina, La paciencia de #riseldis y )r$eo y Eurídice)

Una escena de la o,ra El 4i-o .r2digocon unas marionetas rancesas

de mediados del siglo =>=


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Gracias a la malea,ilidad de la literatura .o.ular 4a/ dierentes 3ersiones del re.ertorioclásico euro.eo en la :enínsula >,érica0 ada.tadas al momento 4ist2rico o a las .eculiaridades de cada lugar0 algunas de las cuales ueron im.resas .osteriormente enromances de ciego)

)H) $áquinas aut2matas

Los aut2matas tienen una .rocedencia .arecida a la de los mu6ecos articulados):osi,lemente se originaron en !riente0 .ero ueron .ereccionados .or la escuela deAle-andría que desarroll2 las máquinas neumáticas / las cle.sidras .ara ines religiosos /seculares) Los ára,es .reser3aron esta tradici2n en los siglos =>> / =>>>0 constru/endorelo-es0 leones que rugían0 .á-aros que canta,an0 ca,allos 3oladores0 estatuas animadas /ca,e8as .arlantes que recorda,an las le/endas de la é.oca del im.erio islámico) En el siglo

=> los eruditos musulmanes transmitieron estos conocimientos .or Euro.a0 .ero en lacenturia siguiente .arece que la ciencia a.licada de los ára,es se .erdi2 de 3ista) La >taliarenacentista reno32 el interés .or las iguras mecánicas0 las cuales tu3ieron una a3ora,leacogida en las cortes .alaciegas) [HM]

$ultitud de iguras aut2matas ueron creadas .ara los re/es / la no,le8a es.a6ola# ca-asde m9sica0 .á-aros cantores o 3oladores0 animales0 m9sicos0 escritores0 di,u-antes0dan8arinas0 4om,res andantes0 etc) (ueron amosos los com.le-os ingenios mecánicos queel matemático italiano Juanelo urriano constru/2 .ara distraer al re/ Carlos en su retiroen el $onasterio de Nuste# un molino en miniatura0 una dama que dan8a,a al son de untam,or que ella misma toca,a0 3arios soldados de a .ie / a ca,allo que desila,an tocandotam,ores / trom.etas0 etc) am,ién ca,e destacar las dos iguras que a,rieronmecánicamente una ca-a que contenía el retrato del re/ (eli.e >> .ara mostrarlo a su uturaes.osa0 do6a Ana de Austria0 durante su reci,imiento en urgos en H5@H) Una muestra másue el 3olatinero mecánico que se mostr2 en H+@H .or las calles de %e3illa con moti3o de lacanoni8aci2n del re/ (ernando >>> el %anto)

El interés .or los artilugios mecánicos se tras.as2 a los grandes relo-es .9,licos0 queutili8aron el mo3imiento de sus mecanismos .ara recrear con mu6ecos escenas religiosas o .roanas) Entre los aut2matas de este ti.o conser3ados0 4emos de destacar los .ersona-es deCalendura / Calendureta0 que se instalaron en H@5F en el cam.anario de la torre delA/untamiento de Elc4e .ara marcar las 4oras / los cuartos) $ás iguras mecánicas las .odemos encontrar en los relo-es de las catedrales de urgos0 oledo / $edina del Cam.o0o en el A/untamiento de Astorga)


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La igura aut2mata de Calendura enel cam.anario del A/untamiento

de Elc4e s) =>>><

:osi,lemente sea del siglo => otro aut2mata con orma de ca,e8a de moro que 4a .erdurado sus.endido en muc4os 2rganos de .ue,los / ciudades catalanas# las llamadascarasses, que a,rían / cerra,an la ,oca0 contraían el rostro / 4acían muecas al tocar elinstrumento) Era una manera ingenua de re.resentar la ira del moro ante las de3ocionescristianas que esta,a o,ligado a .resenciar) La más conocida ue la de la Catedral dearcelona0 construida en H5+@0 que a .rinci.ios de siglo unciona,a s2lo en 7a3idadtirando de su ,oca dulces / rutos secos .ara los ni6os) am,ién e1isten o 4an e1istidocarasses en los tem.los ,arceloneses de %anta $aría del $ar / %an Justo / :astor0 asícomo en las iglesias de Aren/s de $unt0 $atar20 $anresa0 ilaranca del :enedés0 etc)

La ca,e8a de moro del 2rgano dela iglesia de %anta $aría del $ar

de arcelona

Los aut2matas .asaron de ser unos -uguetes .articulares en manos de monarcas ograndes arist2cratas a ormar .arte de las tramo/as de los teatros .alaciegos) En la .rimera


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2.era es.a6ola0 La selva sin amor de Lo.e de ega0 re.resentada en H+F en la corte de(eli.e >0 a.arecen qui8ás .or .rimera 3e8 escenas con aut2matas de gran tama6oconstruidos .or el [H5] ingeniero lorentino Cosme Lotti) !tro caso ue la o,ra mitol2gica +ieras a$emina amor, de Calder2n de la arca0 donde salían unas águilas que ,atían las alasmecánicamente) Estos aut2matas están claramente em.arentados con los que se mostra,an

durante las esti3idades religiosas / cí3icas en la calle0 encima de altares / carros0 a los quemás a,a-o nos reeriremos)

En la segunda mitad del siglo =>>> los adelantos técnicos .ermitieron la construcci2nde a.aratos a9n más com.le-os) En H@D eodoro ianqui .resent2 en $adrid una nue3aigura mecánica en orma de 3olatinero o acr2,ata que 3oltea,a en la maroma con gran .erecci2n) En H@F un tal asinari .resenta en $adrid 3arios aut2matas# La $ilóso$a, queres.onde .or escrito a todas las .reguntas; un +aisán de la -hina so,re un ár,ol; un-anario que renace des.ués de muerto))) así 4asta H+ máquinas)

A .rinci.ios del siglo =>=0 el italiano Antonio Luc4ini muestra en arcelona dos

es.ectáculos de aut2matas# El reloj 0ue escrie / La hija invisile* $u/ .arecido al anterior de,i2 ser La trompeta autómata o La haladorcilla autómata que0 seg9n el .rograma0canta,a0 reía0 sus.ira,a0 res.ondía a las .reguntas del .9,lico0 designa,a el color de los3estidos0 decía la 4ora que se marca,a en un relo-0 etc) %eguramente se trata,a de unamáquina .arecida a las cle.sidras .arlantes de Grecia / "oma< que .or medio de unosla,ios / lengua artiiciales imita,a sonidos articulados e1actamente iguales a la 3o8 de unac4iquilla) 'e 4ec4o0 el a6o HDID el alemán Leonard $ael8el 4a,ía in3entado un 2rganollamado /anharmónicon, com.uesto de todo género de instrumentos de 3iento so.lados .or medio de ,ocas artiiciales) !tras iguras mecánicas de la é.oca0 documentadas enarcelona0 ueron El otomano y El $ar$arello, el 9ltimo de los cuales era un acr2,ataagarrado a una ,arra de 4ierro que reali8a,a singulares e-ercicios)

Aut2mata de un 3endedor de rutas deic4/ s) =>=<

)) Los ,elenes / otros temas de los reta,los mecánicos


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A .artir del siglo => comen8aron a tener auge en Es.a6a los reta,los o teatrillosmecánicos0 tam,ién conocidos como máquinas de iguras0 mundinue3o o tutilimundi, quetraían los titiriteros am,ulantes0 .rinci.almente italianos) Los reta,los eran unas ca-as enorma de esca.arate0 di3ididas en com.artimentos0 dentro de los cuales a.arecían igurasaut2matas de madera que se mo3ían Ka lo natural0 .or medio de un mecanismo de relo-ería

con muelles0 cuerdas o alam,res en [H+] es.iral que acciona,a con una rueda elre.resentante0 mientras canta,a romances alusi3os a los sucesos de la 4istoria quemostra,a) La e1.licaci2n del titiritero0 que 4acía ser3ir una 3ara .ara se6alar las escenas0era mu/ minuciosa con el o,-eti3o de .rolongar la di3ersi2n)

Algunos de los romances que canta,an los re.resentantes .odían alcan8ar gran .o.ularidad / eran re.etidos .or el .ue,lo) :recisamente uno de ellos0 cantado en la Ca.illa"eal de las 'escal8as de $adrid en H++0 moti32 la inter3enci2n de la >nquisici2n0 .orquese acus2 a su autor de me8clar asuntos sagrados con .roanos al contra.oner el .asa-e de Las "odas de -anaán, en el que Jesucristo con3irti2 el agua en 3ino0 con la costum,re delos ta,erneros de $adrid0 que 4acían -usto lo contrario) 'e 4ec4o los titiriteros de,ían de .resentar los manuscritos de los romances a la >nquisici2n .ara su censura) En $adridueron .ro4i,idos 3arios nacimientos en HDH@ .or contener te1tos indignos dere.resentarse0 / en 3arias ocasiones las autoridades eclesiásticas aconse-aron que losreta,los no tu3iesen ninguna relaci2n con los misterios sagrados0 sino que 9nicamente .resentasen escenas .roanas0 .ara e3itar así la com,inaci2n religiosoB.roana que0 .or lo3isto0 resulta,a indecorosa a -uicio de las mentes ,ien.ensantes)

Cartel original del ,arrac2n del eléndel irisiti de Alco/ s) =>=<

%in em,argo0 generalmente los reta,los .resenta,an escenas de temática sagrada0 enes.ecial e.isodios de la 3ida de Jesucristo como la 7ati3idad0 la :asi2n0 la .resentaci2n deJes9s en el tem.lo0 la dis.uta con los doctores de la le/0 el ,autismo del río Jordán / otros)La :asi2n era una de los cuadros más re.resentados) El a6o H+5+ el ingeniero italianoac4o mostr2 un reta,lo de la :asi2n0 en un *os.ital de $adrid0 4ec4o con tal .erecci2n /realismo que caus2 la sor.resa del .9,lico0 .articularmente .or la escena de la crucii1i2nde Jesucristo / la .osterior de descla3arle que 4acían dos iguras mecánicas que su,ían .orsendas escaleras 4asta lo alto de la cru8) En el siglo =>=0 el titiritero catalán &uico de %antsre.resenta,a tam,ién la :asi2n con más de trescientos mu6ecos0 aunque al .arecer no eraun reta,lo sino un teatrillo de títeres de mano)


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:ero el tema que .redomina en los reta,los es el 7acimiento de Jesucristo0 tradici2n quea9n sigue ,ien 3i3a en los ,elenes mecánicos de muc4os .aíses euro.eos) Los nacimientoscontenían escenas de la anunciaci2n del ángel %an Ga,riel0 la adoraci2n de los "e/es / delos .astores en el .ortal0 la degollaci2n de los inocentes .or los soldados de *erodes / la4uida a Egi.to) [H@]

Como 4emos 3isto0 era recuente la introducci2n de moti3os .roanos) En esta 3ertientedestaca la tradici2n de los ,elenes mecánicos de las islas aleares0 Catalu6a / el :aísalenciano0 costum,re que culmin2 en la .rimera mitad del siglo =>= cuando la categoríadel ,elén se -u8ga,a .or su tama6o algunos llegaron a tener más de II iguras< / .or laintensidad de su mo3imiento) Entre las escenas .roanas que a.arecieron en di3ersos .ese,res de los territorios de 4a,la catalana tenemos las siguientes# el ca8ador urti3o quedis.ara contra una .ie8a que se le esca.a0 / que inmediatamente es descu,ierto .or elguardia0 quien lo .ersigue; el .escador que se come un .e80 .ara 3omitarlo inmediatamentedes.ués al agua; la mu-er que da,a trigo a las a3es0 las cuales a su 3e8 .icotea,an el grano;el acarreador que conducía un mulo que recuentemente se .ara,a / no 3ol3ía a andar 4astaque el tra-inante lo a.alea,a; dierentes gru.os de cam.esinos sacando agua de un .o8o0sem,rando0 ca3ando la tierra o tren8ando cá6amo0 / otras muestras de oicios dierentes):or su intensidad .roana destacan las esceniicaciones de los ,elenes menorquines# lainsularidad moti3a,a la a.arici2n de ,arcos na3egando .or el mar0 algunos de los cualesdis.ara,an ca6ona8os con gran estruendo)

am,ién en Alco/ se em.la8a,an a .rinci.ios del siglo =>= muc4os .ese,resmecánicos .or las iestas na3ide6as0 los cuales darán lugar al "elén del %irisiti que0 contíteres de .eana0 a9n se re.resenta en esa ciudad) El nom,re lo reci,e del .rotagonista0 un -o3en 3entero llamado irisiti0 .orque ésta es la .ala,ra que se o/e cuando llama a sumu-er0 ereseta0 .or la deormaci2n de la 3o8 que .roduce la lengeta0 que es uninstrumento que se coloca,an los titiriteros en el 3elo del .aladar) Ca,e recordar aquí quelos mu6ecos de guante mallorquines tam,ién se llaman teresetes) El "elén del %irisiti esuna .ie8a ,ilinge0 con una .arte narrati3a en castellano mientras que la acci2n dramáticaes en 3alenciano0 siguiendo en esto la costum,re de com,inar los argumentos religiosos oserios con ragmentos laicos / c2micos) La .rimera .arte es sacra# trata de los e.isodios delnacimiento0 la adoraci2n de los "e/es / de los .astores0 la .ersecuci2n de los inocentes .ormandato de *erodes / la 4uida a Egi.to) La segunda .arte es más localista e im.ro3isada#salen los moros / cristianos de Alco/0 el torero / el toro0 el sereno0 el a,uelo0 ereseta0 elcura0 las ,eatas0 etc) !tra de las características de esta -o/a artística es la .artici.aci2n del .9,lico0 que inter.ela 3arias 3eces a irisiti o al sereno0 a quien los ni6os le .idencansinamente la 4ora)


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El irisiti es el .rotagonista del 7acimiento

de Alco/ [HD]

Junto con el irisiti0 la maniestaci2n artística titiritera más longe3a del Estado es.a6oles La tía Norica de Cádi80 otra es.ecie de ,elén del siglo =>>> que incor.or2 muc4ostemas .o.ulares gaditanos) Las re.resentaciones del teatro de la tía 7orica se desarrolla,andurante los meses de diciem,re / enero0 coincidiendo con la eria del río) Las unciones secom.onían de dos ciclos temáticos ,ien dierenciados# el sagrado / el .o.ular) En el .rimero se re.resenta,a El nacimiento del 'esías en seis .artes distintas# El desposorio, Lavengan1a de Lu1el, /idiendo posada, La anunciación de los pastores, El portal de "elén y La huida a Egipto) Al inal de cada una de estas unciones se .onía en escena el sainete de La tía Norica0 donde se narra la cogida mortal de ésta .or un toro en una 3enta gaditana /

las 9ltimas 3oluntades de la mu-er) >nter3ienen en la .ie8a los siguientes .ersona-es# atillo0so,rino de la tía 7orica; el tío >sacio; el médico don "eticurcio Clarines0 / el escri,ano 'on:olicar.o ronc4a igas0 que toma al dictado el testamento de la .o,re mu-er) :asado el díade re/es se incor.ora,an 3arias o,ras de temática local0 entre las cuales citaremos La odade la tía Norica, El tío 'elones, "atillo -icerone y El sue2o de "atillo*

La tía 7orica de Cádi8 en el momentoque la coge el toro

Los dos 9ltimos ,elenes citados son de .eana0 técnica que .ermitía com,inar me-or losmoti3os .roanos como eran los desiles de soldados con los 3estidos de la é.oca / sus


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usiles al 4om,ro< con las re.etidas escenas del 7acimiento) :ero la reerencia más antiguaso,re un nacimiento es de una .ie8a de .rinci.ios del siglo =>>0 titulada El retalo de laentrada del (ey pore0 que nos descri,i2 José de aldi3ieso0 donde a.arecía la re.etidaescena de la irgen $aría / %an José .idiendo .osada en una noc4e de uerte ne3ada0 /0ante la negati3a de los .osaderos a darles co,i-o0 el .9,lico contesta,a con gritos de

desa.ro,aci2n) A inales del siglo =>>>0 el desarrollo técnico / escenográico .ermiti2 reta,los concom.le-os mecanismos0 así como ela,oradas .uestas en escena con decorados .intados /iguras recortadas) En cuanto a los temas0 los reta,los am.liaron su re.ertorio con nue3os -uegos ísicos0 cuadros mitol2gicos0 .aisa-es naturales / 3istas de monumentos de lasci3ili8aciones antiguas) Citaremos s2lo algunos e-em.los que tenemos documentados) Enlos 9ltimos a6os del setecientos se muestran en arcelona los siguientes cuadros# La $eria persa, La astrología amorosa, El millar encantado, El nudo de Salomón, El sol naciente, La luna eclipsada, La estrella meridiana, La regla de amor, etc) El gusto del neoclasicismose 4ace .resente en la [HF] muestra de monumentos / restos arqueol2gicos# La 0uintamaravilla del mundo del célere %emplo de !iana, La iluminación de la &glesia de San /edro en (oma, 3n jardín imperial de 4iena, Las ruinas del Arco de %ito 4espasiano, La /la1a menor de San 'arcos de 4enecia, La vista de la Lonja y -iudad de Londres, etc)

!tro caso documentado es el reta,lo de carácter mitol2gico que .resentaron en Alicanteel a6o HDH@ los e1tran-eros Cramer / $ae/0 donde se mostra,an 3arias escenas .ertenecientes a la o,ra El roo de /roserpina / una 3ista en relie3e de la ciudad / .uertode rent0 del reino de 7á.oles)

Un e-em.lo más es el .intoresco teatro mecánico de $arcos Latronc4e0 e14i,ido en$adrid en 3arias ocasiones a .artir de HD50 que .resenta,a0 entre m9lti.les cuadros0 una#ran orrasca en el mar / .iececitas .seudodramáticas0 como la titulada La ca1a de gallinas de río)

En in0 los teatrillos mecánicos alcan8aron tal grado de .erecci2n que .odían mostrartoda clase de escenas# e.isodios ,í,licos 5Sansón destruyendo el templo6, monumentosantásticos 5El -oloso de (odas6, animales mitol2gicos centauros con arcos / lec4as0sirenas


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"eta,lo mecánico re.resentado una minade car,2n s) =>=<

)) Los elementos igurati3os m23iles en las .rocesiones ,arrocas

Al ser e1.ulsados los misterios del atrio de las iglesias tu3ieron que salir al aire li,re0reugiándose en las .rocesiones0 es.ecialmente la del Cor.us0 / en los desiles cí3icoBreligiosos con ocasi2n de canoni8aciones0 entradas de los re/es a las ciudades0 coronaciones/ otra clase de conmemoraciones .9,licas)

:ara em,ellecer estos solemnes este-os se constru/eron ostentosos carros en orma de .e6as o de na3es0 3istosamente .intados / ricamente decorados) En estas carro8as sesitua,an unas es.ectaculares iguras m23iles que se .onían en acti3idad en los lugares o enlos momentos que concurría más .9,lico) Es de so,ra conocido el an4elo .or el

mo3imiento / el gusto .or las escenas artiiciosas del teatro ,arroco)

Como la no3edad / magniicencia era lo que agrada,a al .9,lico0 el ingenio in3enti3oue com.licando los arteactos [I] m23iles / ado.tando tramo/as e1.erimentadas en losteatros .alaciegos de la é.oca0 4asta alcan8ar gran com.le-idad en la segunda mitad delsiglo =>>) %e utili8aron los más di3ersos a.aratos mecánicos# imágenes articuladas quemo3ían alguna .arte del cuer.o; discos giratorios 4ori8ontales o 3erticales; tramo/as enorma de nu,es0 glo,os0 ár,oles0 .almas0 rosas0 granadas0 soles))) que se des.la8a,an 4aciaarri,a / 4acia a,a-o o que se a,rían / se cerra,an alternati3amente .ara mostrar otroselementos que lle3a,an dentro; na3es que .arecían lotar entre las olas del mar0 las cualesse re.resenta,an .or medio de unas columnas salom2nicas 4ori8ontales que da,an 3ueltas;

ruedas con lám.aras encendidas en continuo mo3imiento; manantiales con surtidores .erennes de agua; uentes iluminadas0 etc) 'e esta manera0 las gentes sencillas .udieronestar en contacto con las artes .lásticas / escénicas del ,arroco)

Los temas de los carros triunales eran religiosos o .roanos0 .redominando los .rimeros0 que se e1traían ,ásicamente del Antiguo estamento o de las 3idas / milagros dela irgen / de los santos) $uc4as ciudades sacaron escenas con iguras m23iles# 4a/noticias de Alicante0 arcelona0 %antiago de Com.ostela0 %e3illa0 etc) :ero ue alencia


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quien se destac2 en la construcci2n de estas carro8as0 llamadas tam,ién rocas0 quealcan8aron gran .lasticidad) Entre las iguras mecánicas de santos me-or documentadastenemos la de %an Luis eltrán ,endiciendo el mar .ara que cesase una tem.estad H+IF


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"e.resentaci2n de un milagro de %anicente (errer0 seg9n una 1ilograía de HD+I

Gracias a esta costum,re0 las imágenes m23iles .asaron des.ués a las re.resentacionesde los milagros de %an icente (errer que se cele,raron en el setecientos en distintos altaresde la ciudad de alencia) >ncluso se llegaron a introducir aut2matas en las allas 3alencianasdel siglo =>>> / =>=)

*u,o otra sonada no3edad en la .rocesi2n que se cele,r2 en alencia el a6o H++D .ara

este-ar la canoni8aci2n de %an Juan de $ata0 cuando sali2 encima de una roca un ca,alloalado que go,erna,a una igura aut2mata re.resentando a la (ama0 la cual se mo3ía entodas direcciones / llama,a la atenci2n tocando un clarín que lle3a,a en la mano)

Entre las imágenes que desilaron en las .rocesiones andalu8as de la %emana %anta delsiglo =>> a9n se conser3a en la iglesia de El %al3ador de %e3illa un Jesucristo de la:asi2n0 atri,uido a $artíne8 $onta6és0 que tiene los ,ra8os articulados en 4om,ros /codos0 gracias a lo cual igual .uede re.resentar a Jes9s cauti3o como al 7a8areno con lacru8 a la es.alda) $ás moderno .arece el Jes9s 7a8areno llamado el "ico< del actualdesile .rocesional de $álaga0 cu/o mo3imiento de ,ra8o sir3e .ara indultar a un .resoseg9n manda una .rerrogati3a del re/ Carlos >>>)

:or otra .arte0 en las .rocesiones del Cor.us tam,ién desila,an gigantes0 ca,e8udos /muc4as iguras de animales que .rocederían en ,uena .arte de los misterios que sere.resentaron dentro de las iglesias0 / que al salir a la calle eran lle3adas ,ien .or .ersonasa .ie0 ,ien animadas .or 4om,res en .lataormas m23iles o incluso situadas encima de loscarros) %e trata de elementos igurati3os sim,2licos0 cu/a teatralidad es diícil de deinir .orque su signiicado se .ierde en el tiem.o0 .ero que .arece están em.arentados con losrituales mágicos .rimiti3os)


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Auca de la .rocesi2n del Cor.us de

arcelona s) =>=


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arasca .rocesional de la ciudadde Arles s) =>=<

En deiniti3a0 en Es.a6a los elementos igurati3os m23iles orma,an .arte de lasesti3idades cí3icoBreligiosas de los siglos =>0 =>> / =>>>; cuando a inales de esta9ltima centuria se im.usieron las ideas de la >lustraci2n0 desa.arecieron todos ellos de la .rocesi2n del Cor.us / de los desiles cí3icos0 / ésta ue la se6al inequí3oca de ladecadencia de las suntuosas cele,raciones ,arrocas)

)M) Las co.ias en miniatura del re.ertorio de los corrales de comedias

Es conocida la condena de los comediantes .or .arte de los moralistas / de la >glesia0 sinem,argo la -erarquía eclesiástica0 de orma .arecida a como 4a,ía 4ec4o antes con lasiguras articuladas de los misterios0 se mostr2 tolerante con los títeres / les .ermiti2tra,a-ar en los corrales de comedias durante la cuaresma0 é.oca que esta,an .ro4i,idas lasunciones de actores de carne / 4ueso) Eso sí0 con la condici2n que re.resentasen comediasde temática sagrada) Así lo 4icieron los titiriteros0 al menos en un .rimer momento0 .arae3itar la .roscri.ci2n que tenían los c2micos) []


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Las unciones con títeres durante la segunda mitad del =>> / .rimera mitad del =>>>ueron de las llamadas de máquina real) La máquina real era una di3ersi2n com.le-a contíteres suntuosamente 3estidos0 mo3idos .or 4ilos / alam,res0 / con elementosescenográicos co.iados del teatro de actores) Es decir0 eran marionetas que i,an sostenidas .or un alam,re que se cla3a,a en la ca,e8a0 siendo los 4ilos los que go,erna,an las

acciones de ,ra8os / .iernas) La máquina real alcan82 gran .o.ularidad .or su no3edad / .or su re.ertorio0 en el que .redominaron las 4istorias sagradas# autos sacramentales0 comedias de santos0 etc) Lacomedia de santos0 llamada tam,ién comedia a lo di3ino0 tiene sus raíces en lasre.resentaciones de la é.oca medie3al que tenían lugar en las iglesias o en las .rocesionesreligiosas) 'e los carros se transirieron al ta,lado del corral .9,lico) %eg9n are/0 lare.resentaci2n .or marionetas de o,ras enteras sería un in3ento es.a6ol) En las comediasde santos el títere queda,a muc4o tiem.o inm23il0 a4ogado .or un c4orro de .ala,ras delrecitante) &ui8ás .or esto0 la introducci2n de elementos .roanos aument2 de ormaconsidera,le)

La consecuencia ue que la comedia de santos suri2 a ines del siglo =>> el inlu-o dela comedia de magia0 género que nacía del deseo .or .arte del .9,lico de no3edades cada3e8 más antásticas / es.ectaculares) Las comedias de magia 3endrían a inter.retar con untema .roano ,ásicamente le/endas .o.ulares< el mismo gusto .or las mara3illas escénicas/ .or lo asom,roso de las .ie8as de santos) *a/ .or tanto un 4ilo conductor entre el teatroreligioso del = / las o,ras de gran a.arato del =>=0 que .asa .or las comedias de santos /las de magia de los siglos intermedios)

La escenograía era el undamento / la columna 3erte,ral de las .roduccionesre.resentadas en los corrales .9,licos0 tanto en el teatro de actores como en el de títeres) 'e4ec4o0 los mu6ecos .odían re.resentar más ácilmente todas las transormaciones /a.ariciones tí.icas del teatro oicial0 / .ara ello usa,an .arecidos .ertrec4osescenográicos0 aunque en miniatura) La tramo/a consistiría en 3uelos0 nu,es0 escotillones0carros triunales0 granadas o aracelis0 tornos o ruedas0 carro8as0 ,arcos0 dragones 3oladores0 .á-aros0 leones0 etc) 7o .arece que tu3ieran es.eciales diicultades los titiriteros en .resentar tales a.aratos escénicos# con los mu6ecos se .ueden 4acer muc4os trucos que noadmitiría el cuer.o 4umano)

El corral de comedias de Almagro [M]

:or e-em.lo0 la ,atalla entre el dia,lo / el ángel0 tema ,astante recurrente en las o,ras degran es.ectáculo0 necesita,a de una tramo/a que sustentase estas iguras0 lo que nosu.ondría ning9n .ro,lema .ara el teatro de marionetas) En esta escena se em.lea,antam,ién las llamas .ara indicar las malicias terroríicas del demonio inernal en su luc4a


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contra las .otencias di3inas) :or cul.a de los uegos artiiciales 4u,o una desgracia en%e3illa0 en H+F0 en una re.resentaci2n de la .o.ular comedia El esclavo del demonio0 alinal de la cual la a.arici2n del dia,lo desde la ,oca del inierno ue acom.a6ada0 .aradarle ma/or realismo0 de una llamarada que se .roducía al quemar un .oco de .2l3ora) Alsu,ir el 4umo .roducido .or el -uego .irotécnico0 una es.ectadora de la ca8uela grit2 que se

incendia,a el corral0 lo cual .rodu-o tanta conusi2n / al,oroto que0 como consecuencia0murieron doce mu-eres)

$ás diicultad entra6a,a la imitaci2n .or los títeres de las acciones 4umanas0 .or lo quel2gicamente 4a,ía que 4acer una ada.taci2n de las comedias0 /a que no se .odíanre.resentar tal cual como en el teatro de actores) Eran ada.taciones más o menosesquemáticas que .odían omitir las acciones más com.le-as o simularlas de otra manera)

'esde inales del siglo => / so,retodo en el =>> / =>>> tenemos documentadasunciones de títeres en los corrales de comedias de urgos0 Carmona0 C2rdo,a0 Oci-a0 LaCoru6a0 $adrid0 $álaga0 $or2n0 %antiago de Com.ostela0 %ego3ia0 %e3illa0 %igen8a0

enerie0 alencia0 alladolid0 Parago8a0 etc) El .9,lico ace.t2 la no3edad de los títeres0 .ero .ermaneci2 iel a los géneros dramáticos tradicionales)

Al igual que todas las no3edades teatrales de la é.oca0 las unciones de máquinatu3ieron gran ace.taci2n en las iestas cortesanas0 al menos desde 9ltimos del seiscientos)Lo demuestran dos sainetes de %uáre8 de 'e8a / Á3ila0 el Sainete de los títeres / la 'oi7iganga del mundi nuevo* Los re/es llama,an a los titiriteros que re.resenta,an en loscorrales .ara que 4iciesen demostraciones en el :alacio "eal) anta ue la ama de lasmarionetas que en la centuria siguiente tenemos conocimiento de muc4as unciones encasas aristocráticas)

La casa de las comedias de arcelona0seg9n un gra,ado de H@@5

En cam,io0 las noticias so,re el re.ertorio de las máquinas reales son mu/ .o,res / sereieren0 ,ásicamente0 a uno de los titiriteros más im.ortantes del ,arroco es.a6ol0

(rancisco Londo6o0 director de una com.a6ía que di3irti2 durante casi medio siglo desdeH+F5 4asta H@@< a los es.ectadores madrile6os / a los de otras ciudades .eninsulares)%eg9n are/0 [5] Londo6o dis.onía de una colecci2n de @ o,ras0 entre las que .redominan las comedias de santos# La creación del mundo, de Luis éle8 de Gue3ara; !ar la vida por su dama, de $atos (ragoso; -aer para levantar o San #il de /ortugal, de$atos (ragoso0 Cáncer / $oreto; Las dos estrellas de +rancia o San luan de 'ata y San +éli7 de 4alois, de $anuel de Le2n $arc4ante / 'iego Calle-a; Los encantos de 'edea, de(rancisco de "o-as Porrilla; El esclavo del demonio o San #il de /ortugal, de $ira de


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Amescua; La lavandera de Nápoles, de "o-as Porrilla0 Calder2n / $ontal,án; El mejoralcalde el rey y no hay cuenta con serranos, de Antonio $artíne8 de $eneses; (einardespués de morir o La gar1a de /ortugal, de Luis éle8 de Gue3ara; El vaso y la piedra oSan /edro y San /alo, de Párate / Castrono3o; San Alejo, de 'iego Calle-a; San Antonio Aad, de (ernando de Párate / Castrono3o una de las más .o.ulares


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:or su .arte0 C4arles $agnin nos da el testimonio de un 3ia-ero rancés que el a6o HDID0en .lena ocu.aci2n na.ole2nica0 asisti2 en un sal2n de alencia a una unci2n quesu.onemos de marionetas< so,re La muerte de Séneca, en la cual el amoso il2soo0des.ués de dar in a su 3ida .or orden del em.erador 7er2n0 es ascendido milagrosamenteal cielo desde el que .ronuncia,a un acto de e en 7uestro %e6or Jesucristo)

".- #tras diversiones relacionadas con los títeres

*a/ otro ti.o de di3ersiones que no son re.resentaciones de títeres .ro.iamente dic4as0 .ero que mu/ a menudo se me8clan con ellas 4asta casi conundirse) La causa es que lostitiriteros solían ormar .arte de com.a6ías am,ulantes que orecían gran 3ariedad dees.ectáculos# unam,ulismo0 acro,acias0 3olatines0 -uegos de manos0 magia0 e14i,ici2n de

monstruos o animales amaestrados0 etc) 'e 4ec4o0 las 3oces títere0 3olatín0 acr2,ata / -uegode manos se conundirán recuentemente) Estas .o.ulares distracciones0 que com,ina,anlas 4a,ilidades cor.orales con las re.resentaciones dramáticas0 .enetraron en los corralesde comedias ,arrocos a inales del siglo =>0 aunque .or lo general no .asaron de ser unadi3ersi2n de 4ostal o de ,arraca de eria) Estos es.ectáculos0 claramente em.arentados conlos que introdu-o la commedia dell:arte, seguirán acti3os0 sin soluci2n de continuidad0 enlos circos / en los teatros menores del 9ltimo tercio del siglo =>=0 4asta que el cine / lasunciones de 3ariedades los su,stitu/an)

'etalle de un ,arrac2n de eria0 seg9n unaestam.a del siglo =>=

En las e14i,iciones de unam,ulismo0 además de los tí.icos saltos0 e-erciciosacro,áticos / 4a,ilidades de equili,rio0 se orecían ,ailes minués0 dan8as cosacas)))< /sainetes encima de la maroma) A estas 9ltimas .ie8as are/ las llama [@] maromadramas/ nos a.orta dos e-em.los# los que oreci2 Catarina (orioso en la :la8a de oros de $adrid

en HDD0 intitulados Los aldeanos de las inmediaciones de /arís

H<

/ El asalto y toma de laciudad de 'antua*

'e orma .arecida0 los con-untos ecuestres no s2lo reali8a,an grandes manio,ras deca,allería sino que mostra,an .antomimas como las tituladas El joven griego de$endiendola andera de la $e, El jardinero $lorista y Los novios urlados, todas las cuales sere.resentaron en $adrid en HD)

http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01604296769036087432257/notas.htm#N_1_http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/01604296769036087432257/notas.htm#N_1_


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:or lo que res.ecta a los -ugadores de manos0 uno de sus n9meros era el conocido -uegode maestre coral donde se usa,an cu,iletes / .elotillas) Los -ugadores de manos erantam,ién .restidigitadores que .odían dotar a o,-etos inanimados de 3ida ilusoria o utili8ar -uguetes como títeres0 .or lo que su acti3idad esta,a mu/ unida a la de los titiriteros)>gualmente0 los mani.uladores de la magia tam,ién atraían en las calles / en las erias a sus

es.ectadores con la a/uda de los mu6ecos de guante)

M)H) La linterna mágica / otras di3ersiones 2.ticas

Caso distinto eran los entretenimientos .seudocientíicos de 2.ticas0 linternas mágicas0antasmagorías0 som,ras c4inescas / otros di3ertimentos seme-antes que ueronintroducidos en Es.a6a .artir de la segunda mitad del siglo =>>>) La ra82n ue el interésde la >lustraci2n .or la astronomía0 la ísica recreati3a0 las curiosidades químicas0 las

máquinas 2.ticas0 ac9sticas0 4idráulicas o cat2.tricas0 / los adelantos cientíicos) Uno de los rutos del .rogreso técnico ue la in3enci2n de la linterna mágica0documentada en Es.a6a en el 9ltimo cuarto del siglo =>>>) La linterna mágica era una.arato que mostra,a escenas i-as de gran .erecci2n / rique8a de colores0 las cuales se3eían a tra3és de un agu-ero con un 3idrio graduado que aumenta,a los o,-etos / les da,auna ilusi2n de .ers.ecti3a) $ientras mira,an los es.ectadores .or el o-o de cristal0 eltitiritero e1.lica,a en 3o8 alta los sucesos que se esta,an 3iendo) *a,ía instrumentos2.ticos de todo ti.o0 desde la sencilla linterna mágica calle-era 4asta otras de do,le imagen0mu/ ela,oradas) :uede ser3ir de e-em.lo el a.arato 2.tico que en HD+ mostr2 (ernánde8 7eira en $adrid0 que dis.onía de I agu-eros .ara que el .9,lico .udiese 3er .or ellos)

Croquis de una linterna de do,leimagen0 con una .anorámica i-a / 3arias

iguras m23iles

Los .rogramas de linterna mágica eran 3ariadísimos# .redomina,an las 3istas .anorámicas del mundo / de .aíses le-anos [D] .or eso tam,ién eran llamadastutilimundis como los reta,losgualmente0 orecíancuadros 4ist2ricos o acontecimientos de actualidad0 como guerras la de Árica0 la deCu,a)))>0 del general :rim)))


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mágicas documentadas en $adrid0 se mostr2 la escena titulada 3na tempestad tan natural0ue imitará el trueno)

Entre las ilusiones 2.ticas de la é.oca esta,a la antasmagoría de Etienne Gas.ard"o,ert0 más conocido .or "o,ertson) %e trata,a de una linterna mágica mu/ com.le-a /

es.ectacular que .odía .resentar escenas 3erdaderamente dramáticas) :rocedente de :arís0$onsieur $artín Au,ée tra-o a Catalu6a en el a6o HDI la antasmagoría de "o,ertson0 dequien era discí.ulo) La .antalla era una cortina de 4umo que .odía des.la8arse .or mediode unas ruedas) Los moti3os que .resent2 ueron iguras de .ersona-es ranceses0 4ist2ricos/ contem.oráneos0 como Enrique >0 Luis => / 7a.ole2n ona.arte)

'os .lacas de linterna mágica0 demediados del siglo =>=

enemos noticias de las unciones que dio en arcelona0 a .rinci.ios del siglo =>= el .roesor de (ísica e1.erimental (rancisco ien3enu0 quien 4acía a.arecer escenasse.ulcrales0 es.ectros / antasmas que da,an la ilusi2n de que se i,an a .reci.itar encimade los es.ectadores) $ás antasmagorías de esa é.oca ueron las tituladas El homreincomustile, El aile de los rujos / El aile mágico)

Las unciones de antasmagoría no eran ,ien 3istas .or las autoridades que considera,ansu inluencia mu/ .erniciosa .ara la moral .9,lica0 .orque la com.leta oscuridad que


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necesita,a el es.ectáculo / la no se.araci2n de se1os que se .roducía en las salas / teatrosmenores donde se re.resenta,a da,an ocasi2n a todo ti.o de e1cesos / li,ertades) Así almenos lo atestigua un documento oicial so,re unas unciones que dio en $adrid0 en losa6os 3einte del siglo =>=0 el es.a6ol G2me8 $antilla0 es.eciali8ado en las di3ersionescat2.tricas)

A menudo0 los es.ectáculos 2.ticos se orecían con-untamente con la e14i,ici2n demáquinas) (ue lo que 4i8o en HDHH en Alicante Loren8o Carretero0 .roesor de instrumentosde (ísica / Astronomía del "eal !,ser3atorio de la Corte0 al .resentar una serie de escenasinstructi3as so,re el sistema [F] celeste .or medio de una máquina astron2mica0 -unto condi3ersas ilusiones 2.ticas / de antasmagoría)

!tras di3ersiones 3isuales ueron los cosmoramas0 cuadros disol3entes ocromoundentes0 .ro/ecciones luminosas con .olioramas eléctricos0 unciones deescamoteo o magnetismo0 / un sinín de e14i,iciones que se encuentran /a más cerca de lamagia / la .restidigitaci2n que de los es.ectáculos 2.ticos)

Croquis de un cosmoramacon escenas de ,atallas

:or lo que res.ecta a los cosmoramas llamados tam,ién cicloramas0 nietoramas0cosmoneoramas o dioramas


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En o.osici2n al teatro culto de los corrales de comedias / coliseos oiciales de lasciudades0 el re.ertorio .o.ular .rolier2 en las 8onas rurales0 traído .or los titiriteroscorrecaminos) En realidad0 entre los titiriteros tam,ién 4a,ía categorías / -erarquías# en laescala más ,a-a esta,an los que di3ertían al .ue,lo actuando en mesones / ondas o enescenarios a,iertos de las .o,laciones) Estos artistas lle3a,an de un sitio a otro sus

decorados / sus castillos o0 si no dis.onían de ellos0 i,an 3estidos con am.lias ca.as negras/ grandes som,reros que les ser3ían .ara 4acer sus re.resentaciones sin ser 3istos) :or elcarácter itinerante de su .roesi2n0 los titiriteros ueron atacados [I] sin .iedad tanto .orlos moralistas como .or la gente más ilustrada Cer3antes / Jo3ellanos entre ellos>> / .rinci.ios del =>= nos encontremos con noticias donde seanuncian que los relatos se 4arán en idioma es.a6ol) Eecti3amente0 sea .orque muc4ostitiriteros 4a,la,an en un italiano castellani8ado con la consiguiente diicultad de 4acerseentender< o .orque utili8a,an la lengeta que les modiica,a su 3o8 4asta 4acerlos enmuc4os casos ininteligi,les0 era corriente que 4u,iese intér.retes o narradores uera delteatrito que e1.lica,an minuciosamente0 en 3erso o .rosa0 lo que se .roducía en el .eque6oescenario) A 3eces 4a,ía una di3isi2n de unciones entre los mani.uladores0 generalmenteuno o dos0 / los recitadores0 que .odían ser 3arios .ara que cada .ersona-e tu3iese 3o8 .ro.ia dierente de las del resto) Antes de em.e8ar el es.ectáculo siem.re se 4acía unaintroducci2n .ara moti3ar más al .9,lico# en la é.oca ,arroca era mu/ larga .orquecom.rendía la loa del autor; .ero .osteriormente se sustitu/2 .or una arenga inicial dondese anuncia,a que el .rograma de la unci2n sería moral / educati3o0 ad3irtiéndose0 almismo tiem.o0 que se trata,a de un .o,re titiritero am,ulante que i,a .or el mundo con sus4umildes criaturas0 .or lo que .edía la com.rensi2n / la condescendencia del .9,lico sisuría alg9n error)


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Gra,ado inglés con titiriterosam,ulantes s) =>=<

7o e1istía te1to escrito0 ni siquiera gui2n0 sino que los e-ecutantes im.ro3isa,an eldiálogo de acuerdo con un esquema argumental que se transmitía de generaci2n engeneraci2n) En el me-or de los casos0 los titiriteros escri,ían la trama de la acci2n de unamanera sintética los e.isodios / escenas .rinci.ales0 los detalles más signiicati3os)))< .eronunca el diálogo0 que siem.re se im.ro3isa,a siguiendo una guía .re3iamente i-ada0 lacual se ada.ta,a al lugar donde se re.resenta,a) :recisamente0 la cualidad más 3alorada .or el .9,lico era la 4a,ilidad del titiritero .ara im.ro3isar oralmente toda una serie de recursosc2micos# -uegos de .ala,ras0 equí3ocos0 acecias0 e1ageraciones0 insultos0 .rocacidades deorigen se1ual0 comentarios de los acontecimientos de la actualidad / críticas [H] a lasociedad de su tiem.o) 7o en ,alde el re.ertorio del teatro .o.ular está ins.irado en temascostum,ristas de .roundo acento satírico)

La .rinci.al 3enta-a de estos titiriteros am,ulantes era que .odían re.resentar delante de .9,licos distintos con un re.ertorio no mu/ am.lio0 cosa que no 4u,iesen .odido 4acer deser com.a6ías más esta,les0 las cuales requieren un cam,io continuo de .rogramaci2n)


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5)H) El re.ertorio de las som,ras c4inescas

Las som,ras c4inescas0 como su .ro.io nom,re indica0 tu3ieron su origen en C4ina /entraron en Euro.a !ccidental a tra3és de (rancia0 de donde .asaron a la :enínsula >,éricaa inales del =>>>) Los .rimeros euro.eos en tra,a-ar con som,ras ueron los ranceses

$arquis0 Am,roise / 'ominique %éra.4in) Las som,ras c4inescas eran un teatro mu/4umilde# sim.lemente se necesita,a una sá,ana0 un oco de lu8 / unas iguras de cart2n)

%om,ras c4inescas de %éra.4in0 uno delos .recursores de este es.ectáculo

Las .rimeras unciones de siluetas animadas que tenemos documentadas en alencia /$adrid son del a6o H@DI0 / corres.onden a las del alemán José runn0 quien .resent2 enam,as ciudades la conocida o,ra La tempestad en el mar, a 3eces tam,ién titulada Laorrasca en el mar, una de las .reeridas del .9,lico) En esta .ie8a a.arecían na3es que seestrella,an unas contra otras / marineros intentando esca.arse a nado0 todo elloacom.a6ado de m9sica / de eectos es.eciales .ara conseguir el ruido de la llu3ia0 lostruenos / los relám.agos) En H@FF 3emos re.resentar en $adrid una 3ariaci2n de la citadao,ra0 con el título Los ca1adores sorecogidos por la tempestad*

En Catalu6a0 el som,rista italiano Giacomo C4iarimi a.arece documentado en la

cuaresma de HDII ormando .arte de la com.a6ía circense de (rancesco (rescara0 queactua,a en el eatro de la %anta Cru8) 'e,ido al é1ito conseguido .or las som,ras0 C4iarini .ronto se inde.endi820 dando unciones en calles0 almacenes / 4ostales 4asta .rinci.ios dela6o HDI) Lle3a,a un re.ertorio de origen rancés .osi,lemente .erteneciente al som,rista%éra.4in< del que ca,e resaltar la céle,re .ie8a El puente roto o Los dos ladrones, laarc4iconocidísima La tempestad en el mar 0 / La en$erma $ingida, tam,ién tituladasim.lemente La en$erma, que sería una ada.taci2n .ara teatro de som,ras de El en$ermoimaginario, de $oliRre) []

$u/ di3ertida / es.ectacular era El diluvio universal, donde se mostra,a la entrada /salida de los animales en el arca0 la tem.estad / el mo3imiento del arca so,re las olas)

am,ién 4a/ que mencionar los .asos o escenas siguientes# La ri2a del mesón, El a$ilador, La mala madre, El desgraciado cortador de le2a, La ca1a de los patos, La ca1a del león, La muchacha a1otada, La desgracia del orrico, etc) En una ocasi2n a6adi2 una Alegoríaalusiva a la /a1 y a "arcelona)


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(iguras de som,ras de la .o.ular o,ra El puente roto

am,ién a .rinci.ios del siglo =>= actuaron en arcelona otros som,ristas con .asos .arecidos / otros nue3os0 como los titulados El mágico disparo / La chica 1urrada* En la9ltima .ie8a se canta,an 3arias tonadillas0 recurso 4a,itual de este modesto es.ectáculo queagrada,a muc4o al .9,lico)

El é1ito alcan8ado .or la no3edad del teatro de som,ras en Catalu6a .ro3oc2 que los

som,ristas .roesionales ueran llamados .or la ,urguesía ciudadana .ara que actuasen ensus am.lias casas .articulares con moti3o de iestas amiliares ani3ersarios o días delsanto0 .uestas de largo de las 4i-as0 .rimeras comuniones0 .aso de .rocesiones o ca,algatas0etc)= 4a,ía /auna .roducci2n ,astante am.lia# desde largas comedias en dos actos a ,re3es cuadros0 .asando .or los tí.icos entremeses / sainetes en un acto)

Además de algunas .ie8as del re.ertorio clásico euro.eo del teatro de mu6ecos0mencionadas más arri,a0 Joan Amades a.orta muc4ísimos títulos más# Aladino y lalámpara maravillosa, El domador de $ieras, La -elestina o Los dos traajadores que esuna ada.taci2n de El puente roto, de %éra.4in


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universal, etc) El erudito ol?lorista cita tam,ién una ,uena colecci2n de .ie8as catalanas# L:aprenent de saater, L:estudiant m= dis.onemos de .ie8as de Conrad "oure0 Joan $olas0 Andreu Amat0 Jose. $aria Arnau0 7arcís Ca.man/ /(rederic %oler) 'e este 9ltimo0 se ada.taron las sátiras que le 4icieron amoso con el .seud2nimo de %eraí :itarra# Les carasses de 'ontroig, -oses de l:oncle, Si us plau per $or=a, La oti$arra de la lliertat y Les píndoles de 9ollo?ay o La pau d:Espanya; de 7arcís Ca.man/ tenemos Els tres toms, El ca=ar al vol, /rimer jo, !orm@ / %res i la 'aria sola@

Junto a la re.resentaci2n del teatro catalán c2micoBcostum,rista0 tam.oco solían altarlas comedias románticas / las o,ras de gran a.arato) Entre los títulos más re.resentati3osde amores románticos citaremos los siguientes# El sepulturero o Lo 0ue puede el amor, Leandro y Leonor, scar y Amanda, La $lor del desierto, Los amantes de %eruel, (omeo y Julieta, Aelardo y Eloísa, /alo y 4irginia, Lamentos de -orina, La dama de lascamelias, El cora1ón de hierro, La cautiva, Noles y villanos, +lor de un día, Ladesgraciada Adelaida0 etc) :ara muestra recogemos los moti3os que a.arecen en El sepulturero0 inme-ora,le e-em.lo del .atetismo romántico de la é.oca# el cementerio0 elso,orno del se.ulturero0 la tum,a de la -o3en enamorada rodeada de sauces llorones eiluminada .or la claridad de la luna0 el c4ico a.asionado que canta una triste canci2n antesde morir tam,ién -unto a su amada0 etc) :or lo que 4ace a las o,ras de gran a.arato ca,emencionar Las aventuras de (oinsón, Los ladrones del mar, Las aventuras de %elémaco, Las aventuras de Simad el marino, !on Buijote de la 'ancha, La heroína 'alvina, #il "las de Santillana, +austo y 'argarita, El conde de 'ontecristo, 'argarita de "orgo2a, El #ran -apitán, !on Juan %enorio, El trovador, -atalina 9o?ard, Lucrecia "orgia0 etc)


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:ortada de la .ie8a .ara som,ras Laenermera ingida0 una de las más

re.resentadas durante el oc4ocientos

En las 3ariadas unciones de som,ras ca,ía de todo) En la introducci2n o al inal seincor.ora,an ,re3es cuadros de [M] los considerados de gran es.ectáculo0 ,asados en unaescenograía es.ecial0 en transormaciones mágicas0 en antasías musicales o en ,ailes ,rillantes) Ca,e citar en esta 3ertiente la re.etidísima escena de la corrida de toros0imitaci2n en miniatura de las corridas de toros que se cele,ra,an en la Corte0 conca.eadores0 ,anderilleros / matadores) !tro cuadro0 no menos conocido0 era el quere.resenta,a la entrada de un general con su tro.a de inantería / ca,allería al son de unama-estuosa marc4a0 que tenía como 3ariante la entrada real a la ciudad a imitaci2n de lasque 4acían e1ce.cionalmente los re/es) $oti3os que tam.oco solían altar eran el del asnoque e-ecuta,a con muc4a agilidad e1quisitos mo3imientos0 el del ,ailarín en la cuerda lo-aque mostra,a sus 4a,ilidades0 el .asa-e de la e1.osici2n de ieras0 el ,aile inglés / otrosn9meros de ilusi2n con títulos tan atracti3os como Estrellas rillantes o El aile $antásticode las somras lancas)

A dierencia de las o,ras .ara mu6ecos0 la ma/or .arte de los te1tos citados ueron .u,licados en romances de ca6a / cordel0 con sus corres.ondientes .lantillas recorta,les0iguras0 decoraciones / accesorios0 .or las im.rentas dedicadas a re.roducir la imaginería /la estam.ería .o.ular0 de muc4o consumo en aquella é.oca) El som,rista catalán AndreuAmat ue de los .rimeros en .u,licar sus sainetes .ara los aicionados a las uncionesdomésticas) Una misma 4o-a .odía ser3ir .ara re.resentar 4asta tres comedias dierentes0 .ues cada igura .odía 4acer distintos .ersona-es seg9n la o,ra# tenemos una cuartilla conla que se esceniica,a 'erlín el encantador, El dialo de la cesta y Las trans$ormaciones)


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*o-a de som,ras de la o,ra #oces del viajar, editada en arcelona a mediados

del s) =>=

El 4ec4o de la .u,licaci2n del e1tenso re.ertorio de som,ras nos da idea del desarrolloalcan8ado .or este ti.o de títeres en el teatro casero del tercer cuarto del siglo =>=0 almenos en Catalu6a; .ero0 en o.ini2n de Jose. A) $artín0 tam,ién era la maniestaci2n deuna cierta decadencia del género0 .orque indica,a que los som,ristas /a no .odían 3i3irsolamente de sus re.resentaciones) 'e 4ec4o0 se .uede airmar que el teatro de som,ras .o.ular desa.areci2 en el 9ltimo cuarto del siglo =>=)

5)) Los ti.os .o.ulares

Uno de los rasgos deinitorios del títere .o.ular es que la trama de la acci2n gira entorno a las a3enturas de un 4éroe) Eecti3amente0 la uer8a de la corriente .o.ulari8antecristali82 [5] en la creaci2n de un ti.o dramático ,ien deinido0 a quien se su.edit2 todo eles.ectáculo# se trata del clásico .ícaro0 con3ertido en el .rotagonista a,soluto del teatro detíteres) odo es determinado .or este .ersona-e# los temas0 la trama0 el diálogo0 el estilo0 ellengua-e0 los recursos c2micos))) incluso la actitud del .9,lico)

Estos .rotagonistas son una caricatura de la condici2n 4umana reali8ada con marcadosentido crítico / ,uena dosis de 4umor; es decir0 3ienen a ser el .aradigma de las 3irtudes /los deectos de la sociedad a la que re.resentan) El 4éroe .o.ular encarna los sentimientosdel alma .o.ular0 que es quien le conorma su carácter0 su sentido del 4umor / susas.iraciones) :or eso cada .ue,lo lo 4a ido transormando siguiendo sus .ro.ios gustos /su .ro.ia manera de ser) El ti.o .o.ular es el ruto de un largo .roceso de asimilaci2n /síntesis de elementos mu/ antiguos .ertenecientes a culturas distintas# las 3ie-as tradicionesorientales0 las arsas atellanas del >m.erio romano0 la commedia dell:arte italiana0 etc)

En Es.a6a0 al re.resentante de los intereses .o.ulares se le llam2 'on Crist2,al:olic4inela o Cristo,ita) Es un .ersona-e ingenioso0 malicioso0 .asional0 o,cecado0 astuto03aliente0 camorrista0 ,uonesco0 alti3o con el .oderoso / satírico con todos) Las 4istoriasque conorman el am.lio re.ertorio de este .ersona-e termina,an siem.re a ,astona8os0 dea4í que tam,ién se les llame títeres de cac4i.orra0 .orque este es el instrumento del que se3ale Cristo,ita .ara gol.ear a sus enemigos0 a sus acreedores0 a los alsos amigos0 aldesaortunado que se atre3e a rondar a su mu-er0 etc)


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$u6ecos de El (etalillo de !on-ristóal 0 de García Lorca0 .or la

com.a6ía Ati8a de %e3illa

En Catalu6a el .rotagonista se .odía llamar :erico0 Joanet o itella0 .ero siem.re era eltí.ico menestral catalán 3estido con ,arretina ro-a0 camisa ,lanca0 / a-a / cal8as detercio.elo negro>>0 cuandose .o.ulari8aron los .olic4inelas0 llamados tam,ién títeres italianos) El .rimer datodocumental so,re re.resentaci2n de purchinelas así igura en la .rensa< es del a6o H@+I en

el Corral de la Cru8 de $adrid) En arcelona0 las .rimeras inormaciones son de inales delsetecientos0 corres.ondiendo a las unciones que el italiano Ca/etano :arodi dio con 3ariossainetes / comedias nue3as0 como las intituladas La condesa #enoita y El 'ariscal de4irón* 'e .rinci.ios del =>= tenemos noticias de 4a,erse re.resentado la .antomima Elciego urlado / el sainete c2mico El alcalde toreador )

%in em,argo0 ue a mitad del siglo =>= cuando los títeres de mano tomaron el rele3o delteatro de som,ras / se im.lantaron .or toda Catalu6a) En esta é.oca /a de,ieron de estar


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i-adas las características .ro.ias del mu6eco de guante catalán0 así como ,uena .arte desus .ersona-es / de su re.ertorio0 que .odía ser en la lengua aut2ctona0 en castellano o en ,ilinge)

Gra,ado inglés con el demonio como .rotagonistas s) =>=<

El tema más recurrente del teatro de títeres de mediados del siglo =>= es la inidelidad /los celos0 .or una .arte0 / los crímenes / las a3enturas de los ,andoleros0 .or la otra)>ndeecti,lemente las unciones aca,a,an con un ,aile como inal de iesta0 que siem.retermina,a a ,astona8o lim.io0 lo que causa,a la 4ilaridad del .9,lico) Entre los e-em.losmás claros tenemos los ,ailes inales del gori;gori / del tururut, que0 acom.a6ados dem9sica o de una tonada mu/ .o.ular0 eran tí.icos de los mu6ecos de mano catalanes) Enestos ,ailes era o,ligada la .resencia de la muerte o del demonio0 que cerra,an eles.ectáculo a ,ase de gol.es) El .ersona-e del demonio0 .rocedente .osi,lemente de lasem.iterna .resi2n de la censura eclesiástica0 es tradicional de los títeres catalanes / de

otros .aíses euro.eos0 mientras que es mu/ raro en el [@] resto del Estado es.a6ol) Eldia,lo encarna los deectos 4umanos0 es.ecialmente el sentido ridículo / c2mico del quequiere .asarse .or sa,io / resulta ser un sim.l2n) am,ién solía 4acer malas .asadas alresto de los .ersona-es0 aunque al inal0 al igual que la muerte0 siem.re era 3encido a ,astona8os .or el .rotagonista) En in0 además del uso de la cac4i.orra / del .redominio dela acci2n0 lo que más 4a caracteri8ado al títere de mano 4a sido su clara tendencia satírica)

Cartel .intado anunciado Catalina


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*oTard0 uno de los muc4os dramasrománticos que ueron ada.tados .ara

mu6ecos de guante

La decadencia de las ormas de tradici2n oral0 que se .roduce en la segunda mitad delsiglo =>= con la a.arici2n de una cultura .o.ular escrita0 moti3a una .rogresi3aincor.oraci2n de argumentos que .ro3ienen de la literatura / de la ada.taci2n de o,ras delteatro de actores) Esta 3ía de am.liaci2n temática se e1.lica tam,ién .or el .roceso dedemocrati8aci2n e1.erimentado .or el es.ectáculo teatral0 que se a,ri2 deiniti3amente alas clases medias / .o.ulares en el 9ltimo tercio del oc4ocientos) Entre las ada.taciones deno3elas de moda tenemos Los tres mos0ueteros / El conde de 'ontecristo, de Ale-andro'umas) L2gicamente0 al ser trans.ortadas a los títeres0 estas o,ras toma,an otra isonomía/ queda,an com.letamente cam,iadas0 .ero conser3ando siem.re su esencia) :or e-em.lo0en la ada.taci2n del drama El registro de la policía0 de Eduardo idal alenciano0 el .ersona-e del ailador estu3o tan conseguido 4aciendo el sonido estridente característicoque .roduce la muela de ailar0 que el .9,lico reclama,a constantemente su .resencia0 .orlo que salía muc4as más 3eces que en la o,ra original)

Al menos tres generaciones dierentes de titiriteros catalanes0 ormadas .or $iquel2 dela arceloneta0 $artí l*er,olari0 &uico d*ostarancs0 (ederico de (igueres0 Juli :i0 Joan:alou / Joan arquet0 entre otros muc4os0 reno3aron la temática del teatro de títeres) Juli :idis.onía de un am.lio re.ertorio0 ormado .or H5I o,ras0 ,uena .arte de las cuales erandramas románticos0 4ist2ricos0 religiosos o de magia0 sacados de la gran escena# !on Juan%enorio, de José Porrilla; #u1mán el "ueno, de Gil / Párate; -atalina 9o?ard, de :atriciode la Escosura; !on Juan de Serrallonga, de íctor alaguer; La redoma encantada y Los polvos de la madre -elestina, de Juan Eugenio *art8en,usc4; La /asión y muerte de Nuestro Se2or Jesucristo, de Antonio Altadill0 etc) En cuanto a las o,ras originales de Juli:i so,re.asa,an el centenar / todas se 4an .erdido .orque se le quemaron en un incendio; .ero no .or ello de-2 de re.resentarlas0 gracias a su .ortentosa memoria / a su ca.acidad deim.ro3isaci2n) *a,ía .ie8as de carácter melodramático# (osa la ciega0 Los pescadores0[D] La mala madre, La ruja de /rats, El hada del os0ue, La muerta viva, La pocaconciencia y La hija perdida) !tras eran un tanto licenciosas0 como La se2ora Neli y La tía-atalina) $ientras que la ma/oría eran c2micas# Las criadas enga2adas, La sotana del se2or rector, !on No$re Llon1a, El dolor de muelas, El criado de la oina, Salta tuerto 0uehay un charco, Los $antasmas de casa /ello$a, El alma del cantarito, El somreroencantado, "aldirio no tiene cirio y Los cuernos de 'i0ueló)

:or su .arte0 Joan arquet re.resent2 las treme,undas .ie8as de crimen / 3iolencia0 quetanto inecta,an los teatros de la é.oca0 entre las cuales tenemos la 4istoria del ,andolero

Joan :u-ol / (ontanet0 alias :an1am.la0 esceniicada en HDD .oco des.ués de sua-usticiamiento en arragona)


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El amoso titiritero catalán Juli :icon uno de sus mu6ecos

(rancisco :orras nos da noticia tam,ién de otro titiritero de .rinci.ios del siglo ==0"am2n $ontserrat0 quien tenía un re.ertorio dirigido a adultos ormado .or dramas de

crímenes / de .olicías / ladrones0 comedias de gran a.arato escenográico0 sainetesc2micos0 ,ailes de inal de iesta / otras o,ras que no se 4an .odido clasiicar .orque nuncaigura,an sus autores; en 9ltimo término .arece ser una co.ia e1acta de lo que sere.resenta,a en los teatros oiciales) Los melodramas eran mu/ a,undantes# Los doscriminales, La vengan1a de un jornalero, Los crímenes del pinar negro, El testamento del joroado, Enri0ueta la vengativa, +ratricidio, La vengan1a de un negro, Los mártires delamor, Amor y deer y La cru1 del mar ) :or lo que res.ecta a las comedias de magia seanunciaron La gruta del sue2o, El poder de una vieja, El rey mágico, El rey de losin$iernos, Al pie de las arricadas, La llama del castigo, El ra1alete mágico y La $antasma amarilla0 que es una traducci2nBada.taci2n de la antasía románticoBca,alleresca La $antasma groga0 de Coll i rita.a-a) En estas o,ras de gran a.arato a,unda,an los

uegos de artiicio0 las luces de ,engala0 el 4umo de .2l3ora0 los tiros0 los truenos0 la llu3iade lores))) incluso una 3e8 se 4ace menci2n a la ele3aci2n de un glo,o) Entre los sainetescostum,ristas destacamos La $esta del arri0 de (rederic %oler0 con m9sica de 7icolás$anent) En in0 tam,ién dis.onía de o,ras de actualidad que orma,an .arte del llamadoteatro de circunstancias que estu3o tan en ,oga .or aquella é.oca# Episodios de la guerrade C$rica, El hijo de la tempestad o El nau$ragio del vapor Aurora0 etc)

%.- La e&plotación comercial del títere

Los es.ectáculos de unam,ulismo0 magia / equitaci2n0 a que nos 4emos reerido másarri,a0 ueron los .recursores [F] del circo moderno0 cu/as .rimeras e14i,iciones seremontan al 9ltimo cuarto del siglo =>>>) En alencia están documentados los con-untosde Valton H@@H


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mitad del oc4ocientos .uede considerarse su é.oca gloriosa) :ues ,ien0 a imitaci2n de latrou.e circense0 a inales de esa centuria se montaron grandes com.a6ías de titiriteros .aramostrar es.ectáculos de marionetas de gran com.le-idad técnica / artística0 que lograrontriunar comercialmente durante más de medio siglo)

:aralelamente0 el carácter licencioso / li,ertino de las unciones de títeres acilitaron suentrada en los caés teatro / musicsB4all que .rolieraron .or todas las grandes ciudades enel 9ltimo tercio del siglo =>= / el .rimero del siguiente) (ue en estos caés donde surgi2 elteatro de 3ariedades0 que tanta ace.taci2n tu3o entre los sectores sociales .o.ulares que seesta,an incor.orando al mercado del ocio)

En las 3arietés ca,ían su,géneros de lo más dierente0 .redominando los es.ectáculosmusicales a ,ase de artistas di3ersos como 3edettes0 cantantes0 cu.letistas0 ,ailarinas)))acom.a6ados a menudo .or alg9n n9mero de 4a,ilidad a ,ase de .restidigitaci2n0 magia0acro,acia0 .antomimas0 3entriloquia0 etc) anto en los circos como en los caés de3ariedades los 3entrílocuos introdu-eron el es.ectáculo de títeres con sus amilias de

mu6ecos)

Actuaci2n del Gran Circo :arís en Alicanteen el a6o HDF) Arc4i3o de la amilia :ortes

+)H) Los grandes es.ectáculos de marionetas

Coincidiendo con todos estos cam,ios en el negocio del es.ectáculo0 nace una nue3a

tendencia del teatro de títeres0 de gran ormato / con muc4as .osi,ilidades técnicas /econ2micas0 que recorrieron todo el mundo con el 9nico o,-eti3o de sor.render /entretener) Estos es.ectáculos altamente mecani8ados su.onían un grado de organi8aci2ninédito 4asta entonces) %u ormida,le é1ito tra-o un crecimiento constante del negocio0 locual lle32 a los directores de estas grandes com.a6ías a con3ertirse en auténticosem.resarios)


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En estas di3ersiones no 4a,ía la ,arrera del idioma0 .or lo que .udieron causar la mismasor.resa / admiraci2n en todas .artes) Aunque en los .rogramas anunciadores se 4a,la deaut2matas o de antoc4es0 en realidad tra,a-a,an .rinci.almente [MI] con marionetas dedimensiones ,astante grandes0 talladas en madera o reali8adas en colaB.asta0 / con 3istosasindumentarias) Las marionetas alcan8aron un grado de .erecci2n mecánica de gran

com.le-idad / se con3irtieron en el instrumento .redilecto de estos es.ectáculos0es.ecialmente .ara los n9meros de ,allet o dan8a0 donde siem.re se 4an .reerido lasmarionetas .orque los mu6ecos .ueden a.arecer de cuer.o entero .iernas incluidas


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am,ién 4a/ que citar a la dinastía rancesa de los :a-otBValton0 undada en H@FD .orun antiguo soldado de 7a.ole2n que0 al .erder una .ierna en la guerra0 se con3irti2 entitiritero / se dedic2 a montar o,ras de carácter militar / .atri2tico) %u la,or artística uecontinuada .or sus amiliares / descendientes0 [MH] 4asta el .unto que a inales del siglo=>= el teatro am,ulante de los :a-otBValton era el más grande de (rancia tenían oc4o

3agones de material=<

'e inales del siglo =>= es el con-unto de Alredo 7ar,2n0 que se .resenta,a con elsu,título de Los $antoches espa2oles* 'is.onía de una colecci2n de II marionetaslu-osamente 3estidas0 que se caracteri8a,an .or la gran .recisi2n técnica0 la naturalidad desus mo3imientos / la gracia gesticulatoria) A estos rasgos .ositi3os de la com.a6ía se

a6adía el e1celente atre88o / los tres centenares de ,ellísimas decoraciones de losescen2graos catalanes $iguel $oragas / (éli1 Urgellés0 del italiano %anti / de Alarma) Lacom.arsa de Alredo 7ar,2n0 ormada .or H artistas0 estu3o tres 3eces en Alicante HDFD0HFI@ / HFHH< / en sus giras recorri2 toda la .enínsula# $adrid0 %an %e,astián0 etc) Una delas no3edades de su es.ectáculo era la re.resentaci2n en su totalidad de o,ras de grana.arato de tres / cuatro actos) En su re.ertorio 4a/ comedias de magia0 8ar8uelas0 sainetes /muc4as otras .ie8as0 gran .arte de las cuales escritas e1.resamente .ara este es.ectáculo .or José $a8o)


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Entre las comedias antásticas0 o de magia0 tenemos las siguientes# El aventurero o La 'aga Alcina, "ara a1ul, ara roja y ara gris, La herencia del dialo, 'arta lahechicera, Aventuras de %emle0ue, Las astucias de Lu1el / El esclavo de-onstantinopla* Con res.ecto a las 8ar8uelas tenemos Los aparecidos, de Carlos Arnic4es /Celso Lucio0 con .artitura del maestro (ernánde8 Ca,allero; -olorín colorao, de Carlos

Arnic4es / Jac?son e/an0 m9sica de Joaquín al3erde / L2.e8 orregrosa; La ta1a de thé,de Antonio :aso0 Joaquín A,ati0 $a1imiliano 4ous / del maestro icente Lle20 / La cortede +araón, de Guillermo :errín0 $iguel de :alacios / tam,ién de icente Lle2)>gualmente0 4a,ía muc4os sainetes c2micos / líricos# En usca de una princesa, escritoe1.resamente .ara títeres .or Juan (ernánde8 / Eduardo "edal; La tienda del [M] 'onta2és, La rendición de Argel, Los novios urlados, Los hijos del sol, La tuna salmantina, !e ranchero a Emperador, El alcalde torero, y La estatua de !o2a &nés) :or9ltimo a.orta,a otros sugerentes géneros de temática más 3ariada# los ine3ita,les e.isodios4ist2ricos de La con0uista de Argel y La guerra $ranco;prusiana; .arodias de o,rasliterarias consagradas como El auda1 !on Juan %enorio / !on Buijote de la 'ancha; undis.arate so,re el re.etido tema mitol2gico de El roo de /roserpina; la le/enda -a.onesa El caallo de ronce0 / comedias0 como La rosa amarilla / En usca de una princesa)

:rograma del de,ut de la com.a6ía deaut2matas de Alredo 7ar,2n en el eatro 7ue3o de Alicante HFHH


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:iccoli# La serva padrona0 de :ergolesi; El arero de Sevilla, La ocasión hace al ladrón / La gar1a ladra0 de "ossini; /inocchio0 de Collodi0 con m9sica de Giannetti; L:amire delletrinc:arance0 de Go88i; !on #iovanni0 de $o8art; Linetta e %racollo / La criada se2ora0 de:ergolesi; -rispino y la comadre0 de "icci; & promessi spossi0 de :etrella; La elladurmiente del os0ue0 de G) istoli / m9sica de C) "es.ig4i; "lanco y negro0 de A) :agán

/ m9sica de "en8o $assarani0 etc)

La com.a6ía del eatro dei :iccoli en .lena re.resentaci2n

!tro n9mero es.ectacular eran las re.roducciones con marionetas de actrices / actoresde *oll/Tood0 que eran .resentados [M] con sus 3oces originales gra,adas) Entre losimitados ca,e citar C4arlot0 %tan Laurel0 !li3er *ard/0 Greta Gar,o0 los *ermanos $ar10Joseina a?er0 $aurice C4e3alier0 etc) am,ién .resenta,a co.ias de los mu6ecos de(leis4er / Valt 'isne/0 como ett/ oo. / su com.a6ero im,o0 $ic?e/ $ouse0 Los trescerditos y el loo $ero1))) El re.ertorio del eatro del :iccoli se i,a ensanc4ando con .ersona-es / ,ailes tí.icos de los .aíses .or donde .asa,a# toreros es.a6oles0 acr2,atasingleses0 gauc4os argentinos0 rum,eros cu,anos0 dan8arinas0 3edettes0 etc)

*umorismo0 .arodia0 dinamismo0 3istosidad0 gracia0 ritmo escénico0 es.léndido monta-eescenográico0 emoci2n artística))) éstas eran las cualidades del :iccoli que causa,an elasom,ro entre toda clase de .9,lico en sus giras .or el mundo entero) En arcelona estu3oen HF50 ocasi2n en la que0 seg9n la .rensa0 ueron mu/ a.laudidos los n9meros de la-anción de patio0 la re3istilla negra0 el .ianista0 la corrida de toros0 el encanto de la "osinade El arero de Sevilla0 la tierna caricatura de la can8onetista Lagneti0 las mara3illas delnegrito acr2,ata0 la antasía del $useo Egi.cio0 etc)

:odrecca lleg2 a dis.oner de treinta artistas / técnicos0 H)II mu6ecos0 MII decorados0)III tra-es0 HI toneladas de equi.a-e))) lo que nos da una idea del 3olumen que alcan82 el

negocio) :ero a mediados del siglo == los trucos es.ectaculares se ueron agotando / el .9,lico termin2 .or cansarse)

+)) La 3entriloquia en las unciones de 3ariedades


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El teatro de 3ariedades 3iene a ser la moderna orma que adquiere el teatrillo de la eriaantigua o los circos del oc4ocientos0 reuniendo a .restidigitadores0 mala,aristas0 magos0 .a/asos0 titiriteros))) Los artistas de títeres del género de 3ariedades son los 3entrílocuosque mani.ulan sus colecciones de mu6ecos) :osi,lemente0 la a.arici2n de la técnica de la3entriloquia inlu/2 en la decadencia del uso de la tradicional lengeta .or .arte de los

titiriteros) La temática de los es.ectáculos de los 3entrílocuos gira alrededor de las noticias deactualidad0 con es.ecial .redilecci2n .or los asuntos .olíticos) A los mu6ecos se les .ermiteun grado de carga satírica que diícilmente se les toleraría a los actores)

:rograma de .resentaci2n del amoso3entrílocuo :aco %an8 en el eatro 7ue3o

de Alicante HFHH


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actualidad) A todo ello de,emos a6adir las ,ellísimas decoraciones de sus monta-es0 queueron creaci2n de la aamada dinastía escenográica 3alenciana de los Al2s) En in0 :aco%an8 ue uno de los 3entrílocuos más eminentes de su é.oca# no s2lo era conocido en todaEs.a6a0 sino que con su es.ectáculo recorri2 durante más de cuarenta a6os los .rinci.alesteatros del mundo)

La magníica colecci2n de mu6ecos del3entrílocuo 3alenciano :aco %an8)

Arc4i3o de la amilia :ortes

!tros 3entrílocuos con amilias de mu6ecos ueron el del caé (ornos de arcelona0 elGran (ele de alencia / alder0 que cre2 la !rquesta Argentina de $u6ecos)

'.- El teatro de títeres culto en la primera mitad del siglo ((

La corriente .o.ular sigui2 su e1traordinaria acti3idad 4asta .rinci.ios del siglo ==0

.ero en su camino los títeres tradicionales ueron .erdiendo su originaria carga de sátirasocial .ara transormarse en una di3ersi2n sencilla .ara es.ectadores no mu/ e1igentes)Este .roceso sure una marcada aceleraci2n con la re3oluci2n industrial0 cuando la cultura .o.ular de-a de ser .atrimonio de toda la sociedad) %i a ello unimos la marginaci2n surida .or los títeres durante muc4os .eríodos de su 4istoria0 com.renderemos que 4a/a 4a,idouna lenta retirada del .9,lico adulto)


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La alternati3a será dirigirse a la .o,laci2n inantil# desde .rinci.ios de siglo el gui6ol0como se le llama,a entonces0 intentará .ro3ocar la imaginaci2n de los ni6os con suscoloridas á,ulas / antasiosas a3enturas) [M5]

:or otra .arte0 con el cam,io de siglo0 las élites intelectuales0 a tra3és del modernismo0

.rimero0 / de las 3anguardias0 des.ués0 recogerán la tradici2n ol?l2ricoB.o.ular eintentarán digniicarla dándole 3alor literario# .ara los títeres0 una de las consecuencias másructíeras será la reno3aci2n temática) Además0 a medida que desa.arecían las grandescom.a6ías de marionetas crecía el interés .or recoger la semilla que éstas 4a,ían sem,rado/ muc4os escritores se esor8aron en nue3as iniciati3as menos es.ectaculares .ero másdramáticamente atre3idas)

@)H) Las antasías dirigidas a los ni6os

El .roceso de creaci2n de un es.ectáculo de títeres es.ecíicamente dirigido a los ni6osue larga / tiene sus .rinci.ios con el des.egue de la literatura inantil en el siglo =>=0dentro de la cual 4a/ que citar el /inocho HDD= / se .roduce en $adrid0 donde se re.resentaron en un teatrillo demu6ecos0 llamado La ni2e1, las o,ras siguientes# 3n hada protectora, Lo 0ue pasó a !*-irilo, La isla -hichu$leta, El rey Soleto, 3na princesa -hispas, 3n viaje directo, 3n necio presuntuoso, Los novillos de /into, -apirote y "uscapié y El castillo de -huchurumé*am,ién es de la é.oca la gui6olesca .uesta en escena de la 8ar8uela La perlita sevillana,en el *otel "it8 de $adrid0 durante una iesta inantil organi8ada .or la -unta de 'amas dela Cru8 "o-a) 'e los al,ores del no3ecientos la re.resentaci2n de El castillo de oro, .or lacom.a6ía de los uitos madrile6os)

La ni6a que riega la Al,a4aca0 de (edericoGarcía Lorca0 seg9n 3ersi2n del gru.o

cu,ano eatro de las Estaciones


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En Catalu6a surgen a .rinci.ios del siglo == los es.ectáculos / audiciones Graner0 / seestrena El conte de nadal, de A.eles $estres0 la .rimera o,ra escrita en Es.a6a .ensada .ara los ni6os) En el as.ecto .roesional tenemos la saga de los Anglés / los ergés0 quedesde .rinci.ios de siglo / 4asta la .ostguerra semimono.oli8aron el mercado inantil0re.resentando sus es.ectáculos .or las casas ,arcelonesas más acomodadas a.ro3ec4ando

iestas / cele,raciones amiliares) Entre [M+] las o,ras estrenadas .or los Anglés en los a6os3einte tenemos las siguientes comedias o sainetes c2micos# El drapaire, El secret de la $elicitat, El senyor -alonetes, L:enterramorts, La ugadera, En No$re a "arcelona / el .o.ular arop de astó* Los Anglés esceniicaron antes de la guerra ci3il once o,ras .aratíteres escritas .or Luis $illá "eig / una de Antonio "oca0 todas ella editadas .or el .rimero) :or su .arte0 el re.ertorio de los ergés se caracteri8a .or seguir el modelo / losargumentos tradicionales) 'e entre su e1tensa .roducci2n0 ormada .or más de cincuentao,ras0 destacamos 3n $antasma a casa, El sord, El pin7o del arri, /an7ito cuiner / Elderrumamiento del &n$ierno)

:erico0 el ti.o .o.ular catalán0 en unacreaci2n de la saga titiritera de los Anglés.rinci.ios del s) ==<

A continuaci2n 4u,o intentos de crear un teatro .ara los ni6os .or .arte de Jacintoena3ente / los *ermanos &uintero0 que contaron con la cola,oraci2n de "am2n $aría delalle >nclán / de otros autores) 'e esta iniciati3a se a.ro3ec4aron rá.idamente los títeres0es.ectáculo que congenia,a mu/ ,ien con los intereses del .9,lico inantil) Los autores dela generaci2n del 3eintisiete tam,ién se .reocu.aron de los t

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