Mirka Dayanara Eche Maldonado

ESCALA

• Relación dimensional entre el edificio y un patrón.

• Presenta distintas facetas.

Con el paisajeNatural• El patrón puede estar dado por la altura de los arboles próximos al edificio.

• Por las dimensiones de una roca o loma en las cuales se apoya.

• Por el ancho de una quebrada de un estanque.

Casa de las Cascadas ( Frank Lloyd Wright)

Básicamente consiste en integrar en una unidad (edificación) los factores ambientales del lugar, uso y función, materiales nativos, el proceso de construcción y el ser humano o cliente.

• La verticalidad del "corazón" de la casa contrasta con las terrazas y voladizos horizontales

• El terreno en el que se ubica la casa tiene abundantes afloramientos de roca, que sirvieron de cimentación del edificio.

Una de las terrazas que mira al sur.

Con el paisajeCultural

• Se refiere la escala a los edificios vecinos, y en particular a ciertas dimensiones de los mismos.

• Como es la altura de los pisos o de las ventanas.

• También podrá servir como referencia el ancho de una calle o una plaza.

Piazza San Marcos

• La Plaza está dominada por la Basílica, el Palacio Ducal y el Campanario de la basílica, que se erige a un lado de ella.

• Se encuentra en el corazón de Venecia. Mide 180 metros de largo por 70 metros de ancho y es la única Piazza de Venecia, ya que el resto son piazzales o campos.

La contraposición, la armonía, la unión se realiza no solo por efecto del carácter propio de la forma plástica, sino también en gran parte por la relación de la escala, como sucede en las casas examinadas.

Casa Tremaine ( Richard Neutra)

Dispone elementos aparentemente naturales • Como las rocas que bordean la escalinata frente a la sala de

estar, que permiten establecer una relación progresiva de escala entre el paisaje y el edificio.

Casa de Gropius (Walter Gropius) • Las pérgolas y los diafragmas, que permiten algo

parecido a una compenetración de la vegetación con lo construido.

Proporción

• Otra relación de escala que ha sido muy valorada es la que se establece entre el edificio y una parte del mismo, y que recibe el nombre de proporción.

• Escala y proporción se identifican, la proporción es solamente un caso particular de la escala, en el que la relación se establece en el interior de la misma cosa que examinamos.

“…Es imposible combinar dos cosas sin una tercera: es preciso que haya entre ellas un lazo que las una y ninguno mejor que aquel, con él mismo y con las cosas que une, hace un solo y mismo todo.”

-PLATÓN

• No distinguimos la escala de la proporción, en lo que se refiere a los valores plásticos de la construcción.

Χ Si se cuenta la proporción y no la escala, podemos agrandar o reducir hasta el infinito una obra cualquiera que esté bien proporcionada, y siempre obtendremos un edificio hermoso y que responda al uso práctico.

Cosa que no es cierta; y cita de ejemplo de los peldaños que, al crecer proporcionalmente con el edificio, llegando a un determinado punto ya no será posible ascender por ellos; o el de la puerta, que puede asumir dimensiones absolutamente fuera de la escala con las personas que la atravesarían.

Escala histórica• Es correcto hablar de una relación de escala con el paisaje, pero la valoración de esta relación la hace

el observador, de acuerdo con su sensibilidad de los valores dimensionales, pueden incluso variar con el tiempo. Por esto se puede hablar también de una escala histórica, dado que en ella se historia la escala humana, que asume por esto un valor real y universalmente humano.

Hay obras que están fuera de escala desde un punto de vista físico, pero que mantienen su valor por que están en escala con el ambiente histórico:

Karnak

las Termas de Caracalla

Partenón

• También puede notarse que en algunos casos particulares parece intervenir un patrón diferente de lo humano para determinar la escala: en un edificio industrial, la maquina puede resaltar más para dar una escala; en un aeropuerto, el avión y en un puerto, el barco.

Escala física

1. Una escalera no debe tener peldaños más altos de los que una persona puede cómodamente utilizar

2. El aspecto de una ventana debe hallarse a una altura que permita mirar al exterior

3. El ancho de una puerta debe guardar relación con el número de personas que la utilizan, y por ello se acepta que la puerta de un cine o de un banco sea más ancha que la de una vivienda.

Escala psicológica • La escala es un factor importante para la estabilidad emocional de las personal

• Nuestras experiencias del mundo que nos rodea se basan sobre el conocimiento de las dimensiones de los seres y cosas en relación con nosotros mismos.

• No existe grande o pequeño en sentido absoluto, sino con respecto a nuestra experiencia: un elefante del tamaño de un caballo es un animalito que atrae el cariño de los frecuentadores de un zoológico, pero una mosca de igual tamaño resultaría un monstruo que pondría en fuga una ciudad y movilizaría las fuerzas públicas.

• Nadie se siente molesto al entrar en el hall gigantesco de una estación de ferrocarril

Es interesante notar que la pérdida del sentido de la escala como hecho psicopatológico tiene dos formas bien definidas desde el punto de vista clínico: la agorafobia y la claustrofobia, que tienen una referencia inmediata a formas espaciales propias de la arquitectura.

• Está claro que la escala adecuada a una vivienda será la escala intima, en donde la altura de los techos, las dimensiones de las habitaciones, el tamaño de los muebles, de ventanas y puertas, el tipo de los materiales que se utilicen para los revestimientos y pisos, y su disposición, todo contribuye a crear una sensación de comodidad y adecuación a la medida del hombre que vive, descansa y se relaciona en el ámbito familiar.

Casa Winckler (Frank Lloyd Wright)

Casa de Breuer Gropius Casa Tremaine

Escala artística

• La escala humana en arquitectura puede tener un significado artístico, que es el más interesante para el tema de la forma.

• Se traduce en un hecho creador de formas.

• Se refiere a esa particular reacción de escala que es la proporción, de interés evidentemente artístico, si bien limitada al campo visual, y que por su carácter abstractizante se opone a la idea de la escala humana.

Escala neoclásica • Los neoclásicos no entendieron este valor; miraron al Partenón tal como se pueden ver en un dibujo geométrico, en el cual falta el paisaje y el hombre.

El estilóbato del Partenón tiene un metro y medio de alto, tanto como se necesita para valorizar visualmente el volumen escultórico en la luz, al elevarlo a la altura de la línea visual del observador; el de Madeleine, con sus siete metros de altura, coloca al observador frente a una enorme escalinata que lo separa del edificio.

• Es muy llamativa la comparación en escala del arco de Tito con el Aro de Triomphe de París.

50m

15,40 m

Contraste espacial y escala• El tratamiento de la escala será diferente del que se ha señalado.• Entrar en un ámbito extenso, pero con techo bajo y no muy iluminado, para pasar de repente a un gran

espacio alto, dominado por bóvedas e iluminado como para producir una sensación de expansión espacial

Santa Sofía de Constantinopla

ESPACIO

Indica el carácter formal del volumen atmosférico físico limitado por elementos construidos, o por elementos naturales, en el cual puede entrar y moverse al observador.

Se integra con la Plástica y Escala• El espacio arquitectónico, por ser limitado, no puede desprenderse de sus límites ni ignorarlos

• Por ser recorrible, no puede separase tampoco de la presencia de quien lo recorre.

• No puede apartarse de la Plástica, que es la forma de sus límites, ni de la Escala, que lo mide en relación con el

observador.

El espacio es una nada, algo que escapa a la posibilidad física de medición y control.

La experiencia espacial

Actúan muchos factores, algunos objetivos y permanentes, como la forma geométrica y las dimensiones del volumen atmosférico, otros variables, como la iluminación e inclusive la sonoridad y temperatura del ámbito

la Piazza Navona de Roma

• La forma geométrica es la de un espacio alargado

• Con una dimensión muy dominante, en el que el sentido direccional está acentuado por la diferente forma de las terminaciones, una plana y otra curva, que se oponen a la simetría.

Pero el tratamiento plástico contrasta con la sensación direccional:

• El centro de la plaza está marcado por la presencia de la Iglesia de San Inés, que acentúa en la curva cóncava de la fachada su función de concentrar el espacio y afirma la importancia de su presencia con el erguirse de las torres; además, la gran Fuente de los Ríos, dominada por el obelisco, señala el valor de eje de ese punto central de la plaza, y las dos fuentes menores, simétricamente dispuestas, acrecientan la sensación de equilibrio espacial alrededor de la gran concentración plástica.

Espacios internos y externos

• La situación de un espacio interior no es diferente, en principio, de la de un espacio interior en lo que se refiere a los modos en que puede presentarse.

El espacio exterior tendrá generalmente dimensiones más grandes, le faltará, por supuesto, uno de los límites construidos, podrá estar limitado en parte por elementos naturales (vegetación y terreno), o se encontrarán más influidos por las situaciones atmosféricas cambiantes, que pueden modificarlo y enriquecerlo en el transcurso del día y del año.

Es activo

• El carácter de un espacio interior puede ser más definido y francamente arquitectónico

También un espacio interior puede fallar si no actúa sobre el espectador, más atraído por hechos meramente plásticos

De modo que en realidad el espacio interesa artísticamente cuando se establece una relación activa entre él y el observador

• En un espacio exterior, el papel del edificio puede ser a veces poco significativo con respecto al paisaje e incluso no actuar para modificar el espacio preexistente.

• Como sucede a menudo en las ciudades, donde un edificio se agrega a muchos otros, en una calle o en una plaza, sin modificar la situación espacial

La relación activa se da por cuanto el espacio, integrando con plástica y escala, actúan sobre el espectador