UNIDAD 3. ESCALAS

Tema 1. Escala – grados de la escala – estructura – tipos de

escala – utilidad o usos de la escala – importancia de la escala en

la música.

Escalas

La escala es un grupo de notas que siguen el orden natural de los sonidos

(do - re - mi - fa - sol -la - si). La mayoría utiliza siete notas, más la repetición de la

primera, que sería la octava. Como hay varios tipos de escalas, cada una tiene un

patrón de tono y semitono que la caracteriza. En la construcción de una escala no

pueden faltar notas ni haber notas repetidas. Básicamente hay dos que son las

más importantes: escalas mayores y escalas menores.

Grados de la escala

Llamamos a cada uno de los sonidos de la escala. Cada grado o nota de una

escala se indica por un número romano: I II III IV V VI VII VIII

Cada grado de la escala tiene un nombre, pero hay tres que son los más

importantes: el primero, el cuarto y el quinto grado, y son los más importantes por

las diferentes funciones armónicas que cumplen.

Nombre de los grados de la escala:

Cualquier sonido puede ser el origen o punto de partida de una escala. Es por esto

que, para evitar confusiones al respecto, cada uno posee un nombre particular el

cual nos indica la posición que ocupa en la escala y la función que desempeña.

A cada sonido lo llamaremos "Grados" y los mismos se indican con números

romanos.

La Tónica: (I) Es quien da el nombre a la escala. Por ejemplo: si el primer

sonido es Do nos encontraremos en la escala de Do, si es Re estaremos en

la escala de Re, etc.

La Dominante: (V) Es la de mayor importancia luego de la tónica y por ésta

razón lleva este nombre.

La Mediante: (III) Lleva este nombre por encontrarse entre la tónica y la

dominante.

La Sensible: (VII) Lleva este nombre porque al estar separada sólo por un

semitono diatónico, se muestra inestable y manifiesta una marcada

tendencia a dirigirse hacia la tónica.

Estructuras de escalas:

Las notas se miden en tonos y semitonos. Notaremos que las notas do re

mi fa sol la y si no se encuentran todas a la misma distancia entre si, entre algunas

de ellas se encuentran las denominadas notas alteradas, estas son notas que se

encuentran un semitono arriba (#) o un semitono abajo (b). A continuación

veremos una tabla con todas las notas:

Por si el cuadro no se entiende bien, la distancia que hay entre las notas

encerradas en un cuadrado es de:

Tono -tono-semitono-tono-tono-tono-semitono

Esta es la distancia real entre las notas que tomaremos como referencia de aquí

en más.

Tipos de escalas

Escalas modales:

Así como podemos hacer a partir de cada nota de la escala un acorde, también

podemos a partir de cada nota de la escala mayor hacer una escala que mantiene

sus mismas alteraciones, pero que cambian el nombre dependiendo de la nota en

la que inician. A estas escalas las llamamos escalas modales.

Existen 7 escalas modales a saber. Jónica, dórica, frigia, lidia, mixolídia, Eólica y

locria.

Escala modal jónica

Esta escala recibe su nombre por ser natural de JONA ciudad de la antigua

Grecia, aunque no estamos muy seguros es probable que se haya filtrado a la

música a través de la poesía jónica que consta de dos fragmentos uno mayor o

largo y los últimos dos menores o cortos, el dialecto jónico fue uno de los

principales dentro de la lengua jónica.

La escala modal jónica es la misma escala mayor que posee la estructura

del ejemplo anterior de: tono-tono-semitono-tono-tono-tono-semitono.

Escala modal dórica:

Recibe su nombre por la cantidad de melodías cantadas en el dialecto dórico que

junto con el jónico es uno de los principales dialectos griegos.

Esta escala parte del segundo grado de la mayor o jónica y mantiene sus

alteraciones:

En la ilustración vemos

el modo jónico o mayor

de DO y señalado su

segundo grado RE, a

partir del cual se forma

el modo dórico así:

Esta escala empieza en

RE y mantiene las

mismas alteraciones de

DO, que no tiene

ninguna para facilitar la

comprensión del tema, por tanto esta escala se llama la escala de RE DÓRICO.

Esta escala es dórica de DO ya que RE es el segundo grado solo de DO.

Decimos entonces que la escala formada a partir del segundo grado de una

mayor, que mantenga sus alteraciones, será una escala modal dórica.

Escala modal frigia:

Esta escala recibe el nombre de un país de Asia antigua llamado frigia.

Esta escala parte del tercer grado de la mayor o jónica y mantiene sus

alteraciones:

Vemos el modo mayor y

señalado el MI que es el tercer

grado entonces la escala frigia

quedaría así:

Como la escala empieza en MÍ

pero tiene las alteraciones

propias de DO decimos que esta

escala es la escala de MI

FRIGIO.

Decimos entonces que la escala formada a partir del tercer grado de una mayor,

que mantenga sus alteraciones, será una escala modal frigia.

Escala modal lidia:

Recibe el nombre por la ciudad de lidia en Asia antigua, sin embargo el lenguaje

de esa ciudad era el Anatolio, hoy extinto.

Esta escala parte del cuarto

grado de la mayor o jónica y

mantiene sus alteraciones.

Vemos el modo mayor y

señalado el FA que es el cuarto

grado entonces la escala lidia

quedaría así:

Como la escala empieza en FA

pero tiene las alteraciones

propias de DO decimos que esta escala es la escala de FA LIDIO.

Decimos entonces que la escala formada a partir del cuarto grado de una mayor,

que mantenga sus alteraciones, será una escala modal lidia.

Escala modal mixolídia:

Su origen se remonta posiblemente a una variación melódica propia de la ciudad

de lidia. Esta escala parte del quinto grado de la mayor o jónica y mantiene sus

alteraciones:

Vemos el modo mayor

y señalada la nota SOL

que es el quinto grado,

entonces la escala

mixolídia quedaría así:

Como la escala empieza en

SOL pero tiene las

alteraciones propias de DO

decimos que esta escala es

la escala de SOL

MIXOLIDIO.

Decimos entonces que la escala formada a partir del quinto grado de una mayor,

que mantenga sus alteraciones, será una escala modal mixolídia.

Escala modal eólica:

Esta escala recibe el nombre por el dios del viento “Eolo” (dios del viento), según

la mitología era el dios protector del pueblo eólico. Es también otro de los

principales dialectos de la antigua Grecia. La escala eólica parte del sexto grado

de la escala mayor o jónica.

Aquí tenemos la escala mayor

de DO y señalado su sexto

grado LA.

Como la escala empieza en LA pero tiene las alteraciones propias de DO decimos

que esta escala es la escala de LA EOLICA.

Decimos entonces que la

escala formada a partir

del sexto grado de una

mayor, que mantenga sus

alteraciones, será una

escala modal eólica.

Escala modal locria:

El locrio al igual que el jónico, el dórico y eran dialectos principales de Así antigua

específicamente en Grecia, aunque no se tenga conocimientos de una ciudad o

locación específica para su nombre.

La escala locria parte del

séptimo grado de la escala

mayor o jónica.

La escala a partir del

séptimo grado señalado

quedaría así.

Si observamos el pentagrama se bajó una octava la escala, esto simplemente es

permitir una mejor observación pero no cambia en nada el contenido.

Como la escala empieza en SI pero tiene las alteraciones propias de DO decimos

que esta escala es la escala de SI LOCRIO.

Decimos entonces que la escala formada a partir del séptimo grado de una mayor,

que mantenga sus alteraciones, será una escala modal locria.

Aquí vimos el ejemplo sobre la escala de DO, pero la escala de DO puede ser

modal. (DO dórico, DO frigio, DO lidio, DO mixolídia, DO eólico, DO locrio),

dependiendo de la escala mayor a la que pertenezca.

Escalas mayores

La primera de las escalas mayores es la de DO. Si seguimos el orden natural de

los sonidos comenzando por dicha nota, obtenemos exactamente ese patrón de

tono y semitono.

Las MAYORES tienen el siguiente orden de tonos y semitonos:

TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

Para construir cualquier otra escala mayor, vamos a tener que alterar alguna nota

(con sostenidos o bemoles), para seguir respetando su estructura.

Escala de SOL:

Esta escala está mal construida, porque los semitonos en la escala mayor se

ubican entre el tercer y cuarto grado, y entre el séptimo y el octavo. En esta escala

de SOL el semitono que se forma entre el MI y el FA debería ser alterado para que

se transforme en un tono.

Al colocarle un sostenido al FA la estructura queda como en el resto de las

escalas mayores.

Cuando haya que alterar dos notas para corregir el patrón de tono y semitono, hay

que hacerlo sobre la nota de la derecha, porque sino estaríamos modificando la

distancia entre las dos notas anteriores.

En las escalas mayores no puede haber sostenidos y bemoles en la misma

escala. Hay escalas mayores con sostenidos y escalas mayores con bemoles.

Escalas menores

Hay tres tipos de escalas menores: escala menor natural o antigua, menor

armónica y menor melódica.

Dentro de las escalas menores existen básicamente tres, porque no hay ni

equilibrio sonoro ni armónico encontrado en una sola.

La escala menor armónica y la menor melódica son escalas artificiales, porque

siempre son alteradas en alguno de sus grados. No existen escalas menores

armónicas o melódicas con notas naturales solamente.

Escala menor natural

La única escala menor que no lleva ningún tipo de alteración es la de LA

MENOR. Por eso se la llama antigua o "natural". Comenzando por la nota

LA y siguiendo el orden "natural" de los sonidos (la - si - do - re - mi - fa -

sol), podemos obtener el patrón de tono y semitono de dicha escala.

Patrón de tono y semitono para la escala menor natural.

TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO – TONO

Escala menor armónica

Es una escala artificial. No hay escala menor armónica sin alteraciones

accidentales.

La diferencia con la escala menor natural, es el séptimo grado ascendido

medio tono, con lo que se crea del sexto al séptimo grado una distancia de

un tono y medio.

Al tocarla, parece una escala de estilo árabe. Esta sensación la provoca la

distancia de tono y medio entre el sexto y el séptimo grado.Una forma más

simple de armarla, es colocar las notas de la menor natural, y luego

ascender medio tono con la alteración que corresponda, el séptimo grado.

En estas escalas puede haber alteraciones mezcladas. En algunos casos

vamos a tener sostenidos y dobles sostenidos, o bemoles y sostenidos,

entre otras combinaciones.

Patrón de tono y semitono para la escala menor armónica:

TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO Y MEDIO -

SEMITONO

Escala menor melódica

La escala menor melódica es otra escala artificial. No hay escala menor

melódica sin alteraciones accidentales.

Tiene la característica de subir con una estructura y de bajar con otra.

Siempre se toma de referencia la menor natural, igual que en la menor

armónica, pero en esta escala se ascienden el sexto y el séptimo grado.

Cuando baja, lo hace igual que la menor natural.

Patrón de tono y semitono para la escala menor melódica al subir: TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO

Patrón de tono y semitono para la escala menor melódica al bajar: TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO – TONO

Escalas relativas

Son aquellas que surgen a partir del sexto grado de una escala. Si la escala

es mayor tiene relativa menor, y si la escala es menor tiene una relativa mayor.

Escala pentatónica

La escala pentatónica está formada por cinco sonidos. Pueden construirse

sobre cualquier modo o escala, y pueden utilizar varias combinaciones de notas.

Básicamente, de las siete notas que forman una escala, hay que suprimir dos,

siempre y cuando se incluya la tónica, no se deje ningún grado aislado (por

ejemplo DO - MI - SOL - LA - SI, en donde queda el MI sin tener ni el RE ni el FA

como grados conjuntos), y no se omitan dos grados consecutivos (por ejemplo DO

- RE - SOL - LA- SI, en donde se omiten el MI y el FA).

Hay una escala pentatónica mayor y una menor, que son las más utilizadas.

La pentatónica mayor

se forma utilizando el

primero, el segundo, el

tercero, el quinto y el

sexto grado de la

escala mayor de base.

La escala pentatónica menor utiliza el primero, el tercero, el cuarto, el quinto y el

séptimo grado de

la escala menor

natural. Tiene las

mismas notas de

la pentatónica

mayor, sólo que tiene que empezar en la tónica de escala menor.

Recordemos que las escalas de Do mayor y de La menor son relativas. Las

pentatónicas de escalas relativas utilizan las mismas notas, con lo cual también se

simplifica su estudio, sabiendo armar sólo las pentatónicas mayores, y derivando

las menores.

Es una escala muy utilizada en improvisación de jazz u otro estilo. Tiene una

digitación que no complica la ejecución a velocidad, y suena estable en más de un

acordes como base, con lo cual es aplicable a muchas variantes armónicas.

Escala cromática

La escala cromática está formada por doce sonidos separados entre sí por

semitonos. Cuando asciende, la escala cromática utiliza sostenidos. Una vez

construida la escala mayor, se agregan sostenidos entre los grados que tengan un

tono de distancia.

Cuando desciende, la escala cromática utiliza bemoles, y la construcción es

similar a la ascendente.

A la escala mayor le agregamos bemoles entre los grados que tengan un tono de

distancia.

Hay que tener en cuenta que podemos formar escalas cromáticas sobre

cualquiera de las mayores.

Cuando la escala ya tenga sostenidos, vamos a tener que ascenderlos con dobles

sostenidos, y cuando tengan bemoles, con becuadros.

Más que aplicar la escala cromática como tal, se utilizan pasajes

cromáticos, tanto para melodías, como para bajos por movimiento cromático

ascendente o descendente. Cuando se analiza un movimiento o pasaje cromático,

se habla siempre de distancias de semitonos.

Uso de las escalas

Además de servir para construir melodías, las escalas sirven para construir los

acordes con que acompañamos las melodías. Se dice que la escala es la base del

sistema musical porque en ella se construyen las bases de la armonía y la

melodía.

(Ver Unidad4.tema5.Acordes)

La importancia de las escalas musicales.

Desde la antigüedad el hombre ha utilizado escalas musicales. La más conocida

actualmente es la escala Diatónica (siete notas). Si bien, en la antigüedad se

utilizó la escala pentatónica cuya construcción básica consta de cinco notas

musicales. Culturas antiguas como la China, cuna ancestral de instrumentos de

viento y cuerda, sigue hoy día utilizando la escala pentatónica en su música

folklórica. Como instrumento de viento pentatónico podemos hallar un ejemplo

claro en la flauta Shakuhachi de Japón.

Shakuhachi. Re escala pentatónica

Incluso el blues, rock y otros estilos musicales modernos están basados en las

escalas pentatónicas. Las culturas más remotas utilizaron las escalas

pentatónicas.

Pero ahora bien, partamos desde lo básico de una manera sencilla. ¿Qué es una

escala musical, para que sirve y, sobre todo, son necesarias? Orden. La ley que

rige la armonía es el orden. Si observamos la naturaleza nos daremos cuenta de

cómo existe un orden. Si observamos nuestro cuerpo, naturaleza también,

veremos orden. Contemplando una flor, el crecimiento de un árbol o un

hormiguero en su ferviente actividad encontraremos orden. Música sin orden no es

música. Como los pétalos que forman una flor, las notas musicales de una escala

se disponen de una manera ordenada y armoniosa, por eso siempre que

escuchamos tocar una escala musical suena bella a nuestros oídos.

En las escalas hay armonía. La escala diatónica (do, re, mi, fa, sol, la, si) la

podremos construir partiendo desde cualquier otra nota porque para construirla

seguiremos un modelo o una fórmula que desde tiempos inmemoriales se ha

venido utilizando. El modelo no fue elegido al azar solo porque sonaba bien.

Pitágoras fue un gran estudioso de la armonía e interesado en ésta encontró que

en la escala diatónica existía un orden interno. Comprendió como en la música

existía también geometría. Día-tónica, día haciendo referencia a los siete días de

la semana. ¿Qué sucede cuando termina la semana, el día domingo? Que

comienza de nuevo otra semana, estructurada de la misma manera que la anterior

pero siendo diferente. Con esto me refiero a las octavas. Pitágoras se percató de

que dos notas tocadas a la vez, siendo estas dos notas las mismas pero en

distinta frecuencia o intensidad, sonaban igual pero no tan igual.

Si tocamos un Do y su Do

octava correspondiente lo

comprobaremos, son fractales

porque en ellas existe una

proporción. Bien, entonces a

partir de ahí se formará la

escala musical, es decir, del primer Do a su octavo Do correspondiente y siempre

podremos seguir construyendo escalas.

¿Qué tiene que ver la naturaleza aquí? Bien pudiera ser que los antiguos y entre

ellos Pitágoras, tan dados a los devaneos mentales como nos hacen creer en las

universidades, se sacaran de la manga una escala musical así por que sí. Pues no

amigos, porque el orden de las escalas es a imagen y semejanza de la disposición

armoniosa que podemos encontrar en la naturaleza y que era la base de donde

partía todo el conocimiento de los sabios antiguos.

Un canto de pájaro nunca nos parecerá carente de armonía ¿Acaso el pájaro

piensa en escalas antes de cantar? La armonía está en él y también está dentro

de cada uno de nosotros sólo que quizás muchos la hemos olvidado y no de forma

casual.

¿Acaso la música no nos gusta a todos? La música nos gusta a todos los seres

es porque estamos ligados a ella profundamente. Cada nota musical se puede

determinar por un número y se mide en frecuencias. Ya habréis visto el tan

famoso La 440 herzios. Pues bien, eso nos quiere decir que la nota musical La

tiene un valor de 440 herzios y las demás notas de la escala musical se formaran

partiendo de ese La 440 hz pues teniendo una nota podremos con cálculos

matemáticos deducir las notas que faltan y componen una escala. Ahora bien,

cualquiera puede crear una escala musical partiendo del La 440 hz o del La 448

hz ect..., pero cabe preguntarnos ¿Será correcta en su correspondencia con el

orden natural? Y, queridos amigos, aquí entramos en el tema tan discutido desde

hace mucho tiempo.

Desde que los nazis establecieron la afinación partiendo del La 440 hz, la

música se convirtió en arma de manipulación social. La música, salvo contadas

excepciones, se convirtió en vulgar divertimento. Desde hace mucho tiempo se

sabe cómo determinadas frecuencias nos afectan cerebralmente induciendo

estados emocionales diversos. Hay muchas, muchas pruebas que nos hablan de

como las frecuencias afectan a la materia y, sobre todo, a la genética. Giussepe

Verdi, científicos de la época y artistas, reivindicaron el hecho de volver a una

afinación partiendo del La 432 hz -nota que corresponde en su vibración al plexo

cardiaco- que era mucho más acorde a la naturaleza que el La 440 hz que los

nazis standarizaron y que se hizo popular.

Hoy día, salvo contadas excepciones, hay gente que conoce este

escabroso tema, pero cada vez se encuentra más gente que vuelve a la afinación

natural. Hacerlo no es tan simple porque nos vemos continuamente presionados

por los medios. Son 8 herzios de diferencia tan sólo, y al oído quizá no nos

percatemos de ellos, pero basta esa descompensación para que el arma cumpla

su función: desestabilizar. Cada nota musical corresponde a una vibración

presente en la naturaleza, por ello la música regenera el cuerpo, alegra, tranquiliza

y si es manipulada para fines ególatras, la música desestabiliza, entristece y nos

carcome por dentro.

Por ello, amigos míos, es necesario que cada uno de nosotros se tome la

molestia de informarse sobre este tema de la afinación, y volver, si es que así lo

crees conveniente, a una escala musical cuyas frecuencias no fueron

determinadas al azar si no establecidas partiendo de la observación y

comprensión de la naturaleza, de su crecimiento y su desarrollo. De ello se

ocuparon los geómetras, porque en ese entonces la geometría poco tenía que ver

con los cálculos enrevesados que encontraremos en multitud de libros científicos,

la geometría tenía por objeto el estudio de la proporción y desarrollo de la

naturaleza en toda su maravillosa expresión: todo lo vivo, el universo y el hombre.

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