Tipografia Historia I

Tipografía Definición literal

TyposSello

GrapheinEscribir

“Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito específico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto”

Stanley Morison, Principios fundamentales

de la tipografía (1929)

Tipografía Clasificación

Tipografía de edición Funcional

Tipografía creativaVisual

Ej.: LogotipoEj.: Novela

“La composición común ha de contribuir a obtener los mejores resultados en cuanto a legibilidad, claridad de formas y carácter distintivo de una letra. Sin embargo, éstas son propiedades que un tipo debe presentar ya en la fundición; si faltan, cualquier esfuerzo del tipógrafo será estéril. Para que estas virtudes puedan desarrollarse realmente, las proporciones de la caja no deben contradecir las del diseño de tipo; esto es, las líneas no deben ser demasiado cortas ni demasiado largas; el interlineado, es decir, la distancia entre línea y línea, no debe resultar tampoco demasiado pequeña, aunque tampoco demasiado grande; y el espacio intermedio entre palabra y palabra no debe parecer ni demasiado ancho ni demasiado estrecho y, por encima de todo, debe tener un aspecto tan regular como sea posible en todas las líneas.”

Paul Renner, El arte de la

tipografía (1939)

Tipografía Tamaño

Helvetica36 puntos

Baskerville36 puntos

Las decisiones sobre el tamaño de los tipos deben tener en cuenta la naturaleza del público lector, el material, la superficie, el objetivo y el formato.

Tipografía Familias

Conjunto integrado por los caracteres del alfabeto, diseñados bajo unos mismos criterios de coherencia formal.Futura

Garamond

AkkuratRockwell

Tipografía Fuente

Una fuente es cada variante de una misma familia de tipos.

Resulta útil seleccionar una familia que ofrezca distintos grosores.

Helvetica Neue 45 LightFina

Cursiva y fina

Redonda

Cursiva

Negrita

Negrita y cursiva

Negrita y expandida

Negrita y condensada

Helvetica Neue 46 Light Italic

Helvetica Neue 55 Roman

Helvetica Neue 56 Italic

Helvetica Neue 75 Bold

Helvetica Neue 73 Bold Extended

Helvetica Neue 76 Bold Italic

Helvetica Neue 77 Bold Condensed

Tipografía Las líneas

alineación superior

ojo medio

alineación inferior

línea media

línea base

altura mayúsculas

Según el espacio que invaden en las líneas de referencia, dan lugar a mayúsculas, versales o caja alta; minúsculas o caja baja; y versalitas.

HOLA holaHOLALas versalitas no es una mayúscula reducida pues conserva el peso específico de su masa. Es el resultado de un rediseño integral del carácter.

Tipografía Versalitas

Qué tal Qué talQué tal

Las versiones cursivas de las familias no responden a una simple inclinación de los caracteres de la redonda. También se trata de diseños específicos.

Tipografía Cursivas

Tipografía Los remates (serifas)

La legibilidad

Romana antiguaTimes

Romana modernaWalbaum

IncisaOptima

Palo secoAkkurat

galápagosgalápagos

Las tipografías romanas tienen mayor legibilidad que las de palo seco, por lo que se suelen utilizar para texto corrido.


Romana Antigua

Palo SecoEscripta

EgipciaRomana Moderna

Incisa

Gótica

Fantasía

Gótica


Romana Antigua

Palo SecoEscripta


Incisa

Gótica

Fantasía

Romana AntiguaBaskerville

Romana Antigua Baskerville

Romana Antigua Bembo

Romana AntiguaCaslon

Romana AntiguaGaramond

Romana AntiguaTimesPlantinSabon

Romana AntiguaCentury Schoolbook


Romana Antigua

Palo SecoEscripta


Incisa

Gótica

Fantasía

Romana ModernaBodoni

Romana ModernaDidot

Romana ModernaWalbaum


Romana Antigua

Palo SecoEscripta


Incisa

Gótica

Fantasía

Egipcia Clarendon

Egipcia American Typewriter

Egipcia Rockwell

Egipcia Playbill


Romana Antigua

Palo SecoEscripta


Incisa

Gótica

Fantasía

Escripta Snell Roundhand

Escripta Shelley Andante


Romana Antigua

Palo SecoEscripta


Incisa

Gótica

Fantasía

Incisa Optima


Romana Antigua

Palo SecoEscripta


Incisa

Gótica

Fantasía

Fantasía Cooper

Fantasía Blur

Fantasía


Romana Antigua

Palo SecoEscripta


Incisa

Gótica

Fantasía

Palo Seco Avant Garde

Palo Seco Akzidentz

Palo Seco Avenir

Palo Seco Bell Gothic

Palo Seco Din

Palo Seco Eurostile

Palo Seco Frutiger

Palo Seco Futura

Palo Seco Gill Sans

Palo Seco Helvetica

Palo Seco Lucida

Palo Seco Trade Gothic

Palo Seco Univers

Los diseñadores de tradición clásica creen que la proporción natural es la fuente definitiva de la verdad y la belleza. Los que mantienen una posición más relativista y escéptica en cuanto a la idea de una verdad definitiva argumentan que las nociones de belleza se construyen a través de la experiencia, no se descubren y se revelan de forma casual.

Tipografía Maquetación

El uso de la retícula aporta consistencia, así como coherencia a la forma global. Los diseñadores que utilizan retículas consideran que esa coherencia visual permite al lector centrarse en el contenido y no en la forma. Cada uno de los elementos de la página, ya sean texto o imagen, tiene una relación visual con el resto.

Maquetación Alineación

Izquierda Res cupti assim faccus. Ota cus cor sam, officia vendit, ut officiam, simusam facilloresti omnim aruntia qui temporenet dolectur, quist ad et endel ipiditeturia ipsam eveliquid expersped quis exped est, custint enda qui odit dolupturion prat officilla as re con nobit liqui net aborpore pro volupis doluptatur rerum verfern atiatur aut aceptas dolupta incillendis as maionsectur ad moluptae. Nequam, eiciis abo. Tem. Tam, undae int ut voluptisquo excereh endae. Bus pratqui dit alignimint reprem volorpos sed elecerc idebis essimporeped eaqui autae. Itatus aut quatiam es arume platur?Nobit voloreped ullandunt poreper ferepediost voloritat hil maximusam volupta temporepel ipient.Occus aut latature, to vendae. Es es quibus, cum iunt, quid es volest, quam sam sae. Facest re, voluptat dit quia esto core pa quis recum, sitatium delitatur res et landit pratiaest, que nobissum dolupta dest porum id militas eum voles ut harum fugit, consectae volestia

Derecha Res cupti assim faccus. Ota cus cor sam, officia vendit, ut officiam, simusam facilloresti omnim

aruntia qui temporenet dolectur, quist ad et endel ipiditeturia ipsam eveliquid expersped quis exped

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as maionsectur ad moluptae. Nequam, eiciis abo. Tem. Tam, undae int ut voluptisquo excereh endae.

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quid es volest, quam sam sae. Facest re, voluptat dit quia esto core pa quis recum, sitatium delitatur res et landit pratiaest, que nobissum dolupta dest porum id

militas eum voles ut harum fugit, consectae volestia


JustificadoRes cupti assim faccus. Ota cus cor sam, officia vendit, ut officiam, simusam facilloresti omnim aruntia qui temporenet dolectur, quist ad et endel ipiditeturia ipsam eveliquid expersped quis exped est, custint enda qui odit dolupturion prat officilla as re con nobit liqui net aborpore pro volupis doluptatur rerum verfern atiatur aut aceptas dolupta incillendis as maionsectur ad moluptae. Nequam, eiciis abo. Tem. Tam, undae int ut voluptisquo excereh endae. Bus pratqui dit alignimint reprem volorpos sed elecerc idebis essimporeped eaqui autae. Itatus aut quis recumsitatium delitatur

Justificado (con partición)Res cupti assim faccus. Ota cus cor sam, officia vendit, ut offi-ciam, simusam facilloresti om-nim aruntia qui temporenet dolectur, quist ad et endel ipi-diteturia ipsam eveliquid exper-sped quis exped est, custint enda qui odit dolupturion prat officilla as re con nobit liqui net aborpo-re pro volupis doluptatur rerum verfern atiatur aut aceptas do-lupta incillendis as maionsectur ad moluptae. Nequam, eiciis abo. Tem. Tam, undae int ut voluptis-quo excereh endae. Bus pratqui dit alignimint reprem volorpos sed elecerc idebis essimporeped eaqui autae. Itatus aut quis re-cumsitatium delitatur

ForzadoRes cupti assim faccus. Ota cus cor sam, officia vendit, ut officiam, simusam facilloresti omnim aruntia qui temporenet dolectur, quist ad et endel ipiditeturia ipsam eveliquid expersped quis exped est, custint enda qui odit dolupturion prat officilla as re con nobit liqui net aborpore pro volupis doluptatur rerum verfern atiatur aut aceptas dolupta incillendis as maionsectur ad moluptae. Nequam, eiciis abo. Tem. Tam, undae int ut voluptisquo excereh endae. Bus pratqui dit alignimint reprem volorpos sed elecerc idebis essimporeped eaqui autae itatus aut.


Centrado Res cupti assim faccus. Ota cus cor sam, officia vendit, ut officiam, simusam facilloresti omnim

aruntia qui temporenet dolectur, quist ad et endel ipiditeturia ipsam eveliquid expersped quis exped

est, custint enda qui odit dolupturion prat officilla as re con nobit liqui net aborpore pro volupis doluptatur rerum verfern atiatur aut aceptas dolupta incillendis

as maionsectur ad moluptae. Nequam, eiciis abo. Tem. Tam, undae int ut voluptisquo excereh endae.

Bus pratqui dit alignimint reprem volorpos sed elecerc idebis essimporeped eaqui autae. Itatus aut

quatiam es arume platur?

Maquetación Espaciado

Espaciado (tracking)

S e t r a t a d e u n a t i p o g r a f í a m u y e l e g a n t e y l e g i b l e , m e z c l a e n t r e l a o b j e t i v i d a d d e l o s t i p o s d e p a l o s e c o y e l e s t i l o y c l a r i d a d d e l a s l e t r a s c o n s e r i f .

Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica.

Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento.

Espaciado (tracking) Variable

Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif.

Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica.

Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento.

+180

-100

0

Maquetación interlineado

Interlínea (Correcta)

Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica. Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento.

Interlínea (Escasa)

Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica. Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento.

Interlínea (Amplia)

Se trata de una tipografía muy

elegante y legible, mezcla entre

la objetividad de los tipos de palo

seco y el estilo y claridad de las

letras con serif.

Fue creada por Hermann Zapf para

la Fundición Stempel, consiguiendo

un diseño humanista con formas

afiladas, evocadoras de la pluma

caligráfica.

Entre sus influencias podemos

citar los alfabetos grabados en

piedra en la Roma Antigua, así

como las tipografías propias de

comienzos del renacimiento.

Maquetación interlineado

Interlínea (negativa)

TIPOGRAFÍA ELEGANTE

Interlínea (negativa)

Tipografía Elegante

Interlínea (positiva)

Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif.

Tipografía creativa

Tipografía funcional

Conclusiones

Analiza bien el proyecto que tienes entre manos

Las normas están para saltárselas, a veces

La tipografía es la principal aliada del diseñador gráfico

Tómate tu tiempo para elegirla

Bibliografía

unostiposduros.comlineto.comandreubalius.blogspottyperepublic.com septemberindustry.co

El diseño gráfico. Desde los orígenes hasta nuestros días Enric SatuéAlianza Forma

La nueva tipografía Jan Tschichold Campgràfic

El abecé de la buena tipografía Jan Tschichold Campgràfic

La nueva tipografíaJan Tschichold. Ed. Campgràfic

Grid systemsJosef Müller-Brockman Niggli

Tipografía del siglo XXLewis Blackwell GG

Paul Renner. Doble volumen: Paul Renner, maestro tipógrafo + El arte de la tipografía. Ed. Campgràfic

Type. A visual history of Typefaces and Graphic Styles. Volume I & II. Ed. Taschen

Veintidos consejos sobre tipografía Enric JardíActar

Manual de tipografíaJosé Luis Martín y Montse Mas Hurtuna Campgràfic

TipografíaPhilipp Luidl Campgràfic

Creación, diseño y producción de librosAndrew Haslam Blume

Tipografia Historia I

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