Catalogo Tipografia

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    Edizioni dellArengario Gussago Franciacorta 2014

    a cura di Bruno Tonini

  • LArengario Studio BibliograficoDott. Paolo Tonini e Bruno ToniniVia Pratolungo 192 - 25064 Gussago

    tel. ++39 030 25 22 472 fax ++39 030 25 22 458mail: [email protected] http://www.arengario.it

    Membri dellAssociazione Librai Antiquari dItalia & International League of Antiquarian Booksellers

  • 1. NEZVAL Vitezslav (Biskoupky 1900 - Praga 1958), Abeceda. Tanecn komposice: Milca Mayerov (Alfabeto. Composizioni coreografiche di Milca Mayerova), Praga, Nkladem J. Otto, 1926, 31,4x24,8 cm, brossura, pp. 60, copertina originale a due colori di Karel Teige, 25 fotografie di K. Paspa (passi di danza di Milca Mayerova ad imitazione delle lettere dellalfabeto) montate e abbinate a 25 composizioni grafiche di Karel Teige (una per ogni lette-ra). Il poema era gi stato pubblicato nella raccolta nezvaliana di Pantomima (1924). Nellaprile 1926 Milca Mayerova ne dava una versione danzata in una performance tenuta al Teatro dei Liberi di Praga. Idea-zione, tipografia e impaginazione di Karel Teige. Tiratura di 2.000 esemplari. Piccole macchie a un margine della copertina. Edi-zione originale. (Bibliografia: Primus 1992: n. 47, pag. 57 copertina e 154-162 tutte le pagine riprodotte; Mondadori 1959: vol. III pag. 787). 4.500

  • 2. LORA TOTINO Arrigo (Torino, 1928), Monumentoh!, (Torino), 1975; 65x50 cm. (in totale 325 cm), opera composta da 6 fotografie originali in bianco e nero firmate dallartista. (Scatti di Ferruccio Rampazzi). Copia unica. Venduto

  • 3. BEEKE Anthon (1940), Alphabet, Hil-versum, Kwadraat-Blad van steendrukkerij de Jong & Co., 1970, 25x25, cartella a tavole sciolte con custodia in cartone, 30 tavole sciolte, cartella illustrata contenente 30 tavole sciolte stampate al recto con immagini fotografiche in bianco e nero di donne nude viste dallalto, sdraiate su un pavimento e disposte in modo da forma-re una lettera dellalfabeto, diversa per ciascuna tavola. Fotografie di Gert Kooi-man. Libro dartista. Tiratura non indicata. Edizione originale. 300

  • 4. CAMPO GRAFICO Rivista di Estetica e di Tecnica Grafica, Anno II numero 4, 1934, cm. 32x23,8, brossura, pp. (24) (73/96), Rivista diretta da Attilio Rossi e successivamente da Luigi Minardi e L. Veronesi. Collaboratori: C. Baldini, E. Bona, G. Brenna, C. Dradi, L. Ghiringhelli, A. Laboni, Muzio, G. Pizzuto, B. Pallavera, L. Veronesi e altri. Campo Grafico era redatto, composto e stampato da un gruppo di tipografi (...) privi di mezzi ma uniti da un ideale comune: una maggior presa di coscienza della nuova tipografia. I componenti del gruppo, che provenivano da diverse tipografie, si riunivano nelle ore libere del sabato e della domenica per prestare la loro opera gratuita nelle officine dove si componeva e si stampava la rivista (Dradi). Campo Grafico si differenzier dalle consorelle di mole superiore obbligate ad una forma fissa, per la sua originale concezione. Manterr un numero limitato di pagine in modo da permettere un cambiamento completo di impaginazione e di copertina ogni numero. La pubblicit stessa, eseguita a scopo di studio con criteri logici e moderni, sar rinnovata di volta in volta.... Copertina con totomontaggio a 3 colori di Atanasio Soldati, 2 tavole fuori testo astrattiste a colori di Mauro Reggiani e Renato Paresce. Tavole pubblicitarie di Dradi Rossi, Testi di A. Ciocca, A. De Simone, C. Lombardi, R. Zerboni e altri. 350

    5. CAMPO GRAFICO Rivista di Estetica e di Tecnica Grafica, Anno II - numero 6, Milano, 1934, cm. 32x23,8, brossura, pp. (24) (121/144), Rivista diretta da Attilio Rossi e successivamente da Luigi Minardi e L. Veronesi. Collaboratori: C. Baldini, E. Bona, G. Brenna, C. Dradi, L. Ghiringhelli, A. Laboni, Muzio, G. Pizzuto, B. Pallavera, L. Veronesi e altri. Campo Grafico era redatto, composto e stampato da un gruppo di tipografi (...) privi di mezzi ma uniti da un ideale comune: una maggior presa di coscienza della nuova tipografia. I componenti del gruppo, che provenivano da diverse tipografie, si riunivano nelle ore libere del sabato e della domenica per prestare la loro opera gratuita nelle officine dove si componeva e si stampava la rivista (Dradi). Campo Grafico si differenzier dalle consorelle di mole superiore obbligate ad una forma fissa, per la sua originale concezione. Manterr un numero limitato di pagine in modo da permettere un cambiamento completo di impaginazione e di copertina ogni numero. La pubblicit stessa, eseguita a scopo di studio con criteri logici e moderni, sar rinnovata di volta in volta... (dal n. 1). Copertina illustrata con una xilografia originale di Luigi Veronesi. 2 tavole fuori testo (una con uno specimen originale di 4 pagine applicato e laltra con una grande vignetta stampata in offset a due colori ), 2 xilografie a due colori nel testo di Luigi Veronesi e 2 tavole in bianco e nero applicate. Fasciolo interamente illustrato Testi di A. de Simone (Luigi Veronesi xilografo), D. Morani, G. Pizzuto, L. Veronesi (Della silografia numero 2). [Bibliografia: Bibliografia: Patani 1983: pag. 34 n. 50; pag. 32 n. 45 e pag. 33 n. 47]. 600

    6. RISORGIMENTO GRAFICO Rivista Mensile di Arte Grafica e di Pubblicit, Anno XXXVII - numero 7, Milano, 1941, 32,2x24,2 cm, brossura, pp. (36) (243/278) - (4 di indice sciolte), copertina illustrata a due colori, 2 tavole a colori fuori testo, 5 tavole in bianco e nero con esempi di caratteri tipografici e 4 illustrazioni in bianco e nero nel testo. Numerose illustrazioni pubblicitarie nel testo. Testi di A. Camilli, P. Trevisani, R. bertieri, E. DErrico, C. Lorettoni, M. Ferrigni, A. Mazzanti, B. Serra e G. Pellegrini. 250

  • 7. IMAGO, nn. 1 - 15 [tutto il pubblicato - all published], Milano, Edizione della Bassoli Fotoincisioni, 1960 (maggio)-1971 (dicembre), 14 volumi, 31x24,5 cm, cartelle con custodie, Direttore responsabile: Raffaele Bassoli. Art director: Mi-chele Provinciali. Contenuto delle cartelle: n. 1 (maggio 1960): Fotografie di Mauro Masera, stampa di G. Colombi-Crespi - A. Lucini & C.. 1) Imago, poster/manifesto di presentazione; 2) Pino Tovaglia: 121 carabinieri, grande poster a colori di Pino Tovaglia, testo di Raffaello Baldini; 3) I fratelli Castiglioni, dpliant con fotografie in nero e a colori di opere di Pier Giacomo e Achille Castiglioni. Testo di Giansiro Ferrata; 4) Le saponette di Michele Provinciali, dpliant illu-strato a colori, testo di Raffaello Baldini; 5) Alfa Gastaldi dal bateau mouche, grande dpliant con fotografie b.n., testo di Antonio Arcari; 6) Pesaro andata - 260 lire, 2 riproduzioni ingrandite su cartoncino di un biglietto del treno, accom-pagnato da un dpliant con testo esplicativo, probabilmente opera di Michele Provinciali; 7) Un libro: Aldo Borlenghi (Firenze 1913 - Milano 1978), Lo stile, gli oggetti, Leopardi, (Milano), Edizione Imago, 30 maggio 1960; impaginazione di Michele Provinciali. Tiratura di 1200 esemplari. Edizione originale; n. 2 (marzo 1962): fotografie di Mauro masera e Carmelo Balzarini, stampa Capellini - G. Colombi - Crespi - Scotti - A Lucini & C. 1) Imago, poster con testo introduttivo al secondo numero; 2) [Laboratorio Milanese di Dentelli, Bordure e Trinettati] dpliant illustrato a colori, testo di Giancarlo Fusco; 3) Larte di ricostruire an-che da piccoli frammenti intere composizioni letterarie vittime di incendi, crolli, inondazioni, bombardamenti, guerre e malattie infettive, grande dpliant, testo di Dino Buzzati, 1 grande disegno illustrativo di Bruno Munari Ricostruzione teorica di un oggetto immaginario; 4) Un libro: Umberto Saba (Umberto Poli, Trieste 1883 - Gorizia 1957), Il figlio lontano, (Milano), Edizione Imago, 31 maggio 1961; Introduzione di Aldo Borlenghi. Impaginazione di Michele Provin-ciali. Testo inedito del 1915. Tiratura di 1.200 esemplari fuori commercio. Edizio-ne originale; 5) A vederli cos, fitti fitti..., dpliant illustrato da varie piccole fo-tografie, selezionate fra quelle prodotte dagli allievi di un corso serale per foto-grafi, testo di Antonio Arcari; 6) 1 tavola quadrettata su cartoncino con serie di numeri concatenati variamente disposte e didascalie dei 12 mesi al retro, opera di Michele Provinciali; 7) Fulvio Bianconi, cartella con copertina illustrata a colori e interno al tratto, contenente 5 grandi dpliants con disegni di Bianconi; n. 3 (1962): cartella diversa dalle altre, 33x27 cm. senza indicazione di data e collaboratori e contenente un libro: Imago 3. testo di Domenico Tarizzo - Dise-gni di Franco Rognoni, Milano, Bassoli, pp. 12, disegni a colori n.t. e 4 grandi tavole carte da gioco plastificate a colori f.t. di Franco Rognoni; n. 4 (marzo 1963): fotografie di Mauro Masera, stampa Stilo - Ind. Grafiche Nicola Moneta - Tip. Grisetti - Grafiche F. Medaglia - Officina dArte Grafica A. Lucini & C. - Ar-chetipografia di Milano; 1) Imago dpliant illustrato a colori con lintroduzione al quarto numero della rivista; 2) Cera una volta una notte di luna..., grande poster pieghevole con disegni di Alberto Longoni accompagnati da un testo di Romano Bertola; 3) La ballata del militare. Coro a tre voci dpliant su velina azzurra. Musica di Alberto Soresina, parole di Pino Pistorio Ci chiamavano sempre alla dunata; 4) Delle diapositive a colori..., grande poster pieghevole con fotografie in nero e a colori di Cesare Colombo, testo di Antonio Arcari; 5) La pittura in festa dalle feste alla macchia depliant su cartoncino illustrato a colori con disegni di Egidio Bonfante, testo di Aldo Borlenghi; 6) Commissariato di P.S. - Pratica Armando Testa, cartellina a cura di Armando Testa con vari materiali che si riferiscono tutti a un episodio di cronaca accaduto il 20 luglio (1962): un operaio aggredito da quattro malviventi lascato malconcio sulla strada e soccorso da Armando Testa che lo accompagn in ospedale e al com-missariato. La cartella contiene a) un articolo di giornale applicato al risguardo, b) un fotomontaggio a colori con limmagine delloperaio aggredito, c) piccolo poster pieghevole su velina color rosa antico con la riproduzione di quanto si trovava nelle tasche delloperaio: pettine, fazzoletto, sigarette, tabacco, un tor-solo di mela e un nettapipe, d) una tavola a colori con quattro immagini: il fazzo-letto presentato come una scultura, il nettapipe come una copertina della rivi-sta Life, le sigarette un poster contro il cancro e una pastiglia Valda come coper-tina di un libro di Hemingway Verdi colline dAfrica, e) plaquette di 4 pp. n.n. con il testo dellinterrogatorio e una grande pastiglia Valda che fa da sfondo stampato in rosa per colpa del tipografo; 7) Esiste a Milano un vero e proprio museo dellauto-accessorio..., poster pieghevole illustrato a colori di Michele Provinciali, al retro un testo di Raffaello Baldini; n. 5 (novembre 1963): stampa Cantarella - G. Colombi - Antonio Cordani - Off. Grafica Esperia - Grafiche Gaiani - A. Lucini & C. - Ubezzi e Dones; 1) Imago, locandina illustrata a colo-ri con una immagine e un testo di Salvatore Fiume; 2) Titolo, poster pieghevo-le stampato al recto e al verso, disegno b.n. e bleu di Roberto Maderna, testo di Sergio Garassini; 3) grande poster stampato al recto e al verso in serigrafia a colori di Remo Muratore, costituito da un assemblaggio di piante monumentali; 4) Un libro dartista pieghevole How to make the next 10 years the best 10

    years of your life di Giancarlo Iliprandi, costituito da immagini, un testo, parole e numeri variamente assemblati; 5) Anagramma, di Heinz Waibl e Antonio Tabet: pieghevole illustrato a colori con immagini variamente colorate della Ve-nere botticelliana e la scomposizione in varie altre parole della parola venus; 6) Un libro: Giulio Confalonieri, Immagine di un libro, Milano, Imago 5, s.d., pp. 28 n.n. stampato in nero e a colori. Testo e immagini sono indecifrabili. Una fa-scetta editoriale recita: Questa limmagine oggettiva di un libro. Limmagine di una lettura fermata allo stadio che precede la conoscenza; 7) Signor Lucarini n. 46 II piano, pieghevole in carta da macelleria con applicata allinterno limma-gine a colori di una bistecca. Opera di Fosco Lucarini; 8) Salvatore fiume, cartellina illustrata a colori contenente 7 tavole sciolte con disegni in nero e a colori. Con un testo dellartista; 9) Automobili di carta, cartellina contenente 8 tavole in ocra su cartoncino robusto di Pino Tovaglia, testo di raffaello Baldini; n. 6 (dicembre 1964): 1) Imago, testo in italiano e inglese di Giovanni Arpino; 2) Il chiodo e la fustella pieghevole illustrato in nero e in seppia in cartoncino leggero con ritratto dellartista fustellato, opera di Claudio Crespi, testo in italia-no e inglese di Guido Sperandio (La ballata del Crespi); 3) Frammenti di anti-che liriche cinesi, dpliant illustrato in nero e a colori e impaginato da Hazy Osterwalder dello Studio Boggeri. Testo costituito da frammenti di liriche cinesi; 4) Test alledicola, pieghevole in velina rosa con la riproduzione di un nuovo alfabeto (a zanna delefante) e un testo esplicativo di Piero Sansoni; 5) The Great Ricciones Fratricide, dpliant in custodia, costituito da 10 fotografie in successione, quasi a costituire un film western, che illustrano un fratricidio consumato sulla spiaggia di Riccione, opera di Attilio Del Comune; 6) Cordona-tura in bianco, libro dartista di A G Fronzoni, custodia, tiratura di 1000 esem-plari numerati. Testo di presentazione di Germano Celant; 7) Vademecum 1964 - 30 luglio, plaquette contenente la riproduzione in busta trasparente di una pagina dellagenda dellautore e un testo esplicativo, opera di Guido Bezzola; 8) Un libro fotografico: Egidio Bonfante, Parois perdues, (Milano), Imago 6, s.d.; interamente illustrato con fotografie in nero e a colori di vecchie tappezzerie. Con un testo introduttivo di Marcel Proust tratto da Du ct de Chez Swann; 9) Appunti per una storia dellumidit, dpliant a forma di teatrino illustrato in b.n. e rosso e impaginato da Franco Rognoni, testo di Domenico Tarizzo; 10) Storia di un crocifisso, cartellina fustellata che completamente svolta forma un crocifisso, contenente a) un cartoncino verde con la riproduzione di un crocifis-so stilizzato e un testo esplicativo in inglese al retro, b) un dpliant illustrato in nero e a colori, con una fotografia di Mauro Masena, contenente un testo di Roberto Tocchi, c) Velina stampata in serigrafia a colori, disegno di crocifisso di Elena Tocchi; 11) Realt e sogno della scherma dpliant con illustrazioni foto-grafiche in nero e acolori di Ermanno Volpi; 12) Pittura e congiuntura, cartella contenente 8 tavole a colori di Mario Frabasile e un testo di Raffaello Baldini; 13) un foglio con il Sommario; n. 7 (agosto 1965): 1) Imago, dpliant illustrato a colori con presentazione di Piero Chiara; 2) Lordine della Vecchia Scarpa e sei pittori contemporanei, cartella contenente 6 tavole a colori di Egidio Bonfan-te dedicate a Boccioni, Wols, Dubuffet, Pollock, Mir e Capogrossi. Con diretto riferimento allimmagine fotografica di una scarpa che campeggiava nel pieghe-vole introduttivo al primo numero di Imago del 1960; 3) Swoosh!, pieghevole illustrato a colori con collages di vecchie fotografie e fumetti, opera di Sergio Dangelo; 4) Accensione di unidea in un cervello elettrico, dpliant contenente due immagini fotografiche a colori e un testo in italiano e inglese di Renato Ro-miti; 5) Chimigrammi (Paolo Monti tra fotografia e pittura) busta contenente una cartellina con 8 tavole fotografiche a colori inedite di Paolo Monti, un testo in italiano e inglese di Antonio Arcari e uno di Paolo MOnti, in italiano, inglese e francese; 6) Vetrina di minuterie metalliche, dpliant illustrato b.n. e u colore di Emilio De Maddalena; 7) Cerchi, brossura a fogli sciolti, pp. 20, interamente illustrata a colori di Max Huber, con un suo testo esplicativo in italiano e in ingle-se; 8) Il grande pezzo, dpliant illustrato a colori e impaginato con la tecnica utilizzata da Bruno Munari per i cataloghini della libreria Il salto gi alla fine degli anni Quaranta, Testo di Piero Chiara: Il grande pezzo fu il centro di una torta per cinquecento: un trofeo di zucchero lavorato dove appaiono riprodotti gli stemmi delle citt dItalia, con in mezzo il blasone del vecchio regno...; 9) un foglio contenente il Sommario; n. 8 (dicembre 1965): 1) Imago, dpliant illu-strato a colori con testo in italiano e inglese di Raffaele De Grada; 2) Il corpo, dpliant illustrato a colori con disegni di Floriano Bodini e un testo di Berengario da Carpi; 3) Per fare il poeta alla moda, dpliant contenente una poesia inedi-ta di Raffaele Carrieri, con traduzione in inglese e un testo in lingua mista fran-cese e inglese firmato Il poeta alla moda; 4) Un pittore da mettere al muro, cartella illustrata contenente a) un dpliant con due illustrazioni a colori e una tavola a colori sciolta, riproduzioni di opere di Attilio Flora, b) un dpliant Istru-zioni, arnesi ed incoragiamenti per la messa al muro dei quadri di Attilio Flora, con un testo in italiano e inglese di Rodolfo Signifredi; 5) Basta con i rumori!

  • grande poster pieghevole illustrato a colori. Completamente svolto il poster presenta a fronte un collage a colori di fumetti, al retro una figura umana al tratto Down with noises!. Opera di Giancarlo Iliprandi; 6) Fabbriche in perife-ria, dpliant illustrato con immagini a colori e un testo esplicativo in italiano e inglese di Ernesto Treccani; 7) Scriccatura di una bramma, poster pieghevole con la riproduzione di una fotografia a colori e un testo in italiano e inglese di Antonio Arcari. Allegate due rirpoduzioni a colori su pellicola. Opera di Arno Hammacher; 8) Lay-out (La realt supera la fantasia), poster pieghevole illu-strato b.n. che presenta i luoghi comuni di unagenzia di pubblicit, con due veline che riproducono la stessa immagine a colori e si sovrappongono perfet-tamente alla parte in b.n. Opera di Antonio Tabet; 9) Pittura casuale, cartella illustrata a colori contenente 5 tavole pieghevoli a colori di Enzo Belfanti. Testo in italiano e inglese di Raffaele De Grada; 10) un foglio con il Sommario; n. 9 (dicembre 1966): 1) Imago, dpliant illustrato a colori con la presentazione in italiano e inglese di Piero Racanicchi; 2) Paesine, dpliant illustrato a colori con una poesia di Raffaele Carrieri Chi passato prima di me stampata in nero e rosso su foglio di protocollo quadrettato; 3) Chiudilettera militari, dpliant illustrato a colori con la riproduzione di chiudilettera militari. Opera e testo in italiano e inglese di Sergio Coradeschi; 4) Wood & Cassandra Due picchi nel nido della civilt dei consumi), libro dartista con copertina in legno e illustrato con tavole a colori, testo in italiano e inglese di Paolo Greco; 5) Imma-gini e poesie, cartella contenente 12 tavole fotografiche di Italo Zannier ciascu-na con un testo poetico in italiano e inglese di Pieraldo Marasi e una plaquette con un testo di presentazione in italiano e inglese di Mario De Micheli; 6) Sand-wich Man, album costituito da 10 immagine fotografiche in cui si assiste al comleto annullamento della figura iniziale. Opera di Ada e Roberto Maderna; 7) Forma tipografica poster pieghevole illustrato a colori di Titta Molinari con un testo in italiano e inglese di Carlo Munari; 8) Un libro: Presenza ingiustificata / Unjustified presence. Disegni di Fulvio Bianconi - Testo di Giuseppe Pistorio. Ciascun disegno accompagnato da una didascalia in italiano e in inglese. Questo numero di Imago stato stampato in tiratura di 1000 esemplari numera-ti; n. 10 (novembre 1967): 1) Imago, dpliant introduttivo con testo in italiano e inglese di Giogio Bocca; 2) SPCE Struttura policiclica a controllo elettronico cartella illustrata a colori contenente 16 tavole di cui 9 illustrazioni a colori con limpiego di lettere e forme geometriche di Eugenio Carmi. Testo di Germano Celant; 3) un libro: Victor Lattuada, Milano fuori porta, Milano, Edizioni Imago, 1966; testo di Giorgio Bocca, fotografie in seppia di Giampiero Brecciani; 4) Il Giuoco della Borsa, plaquette di 16 pp. illustrata a colori con fotografie che ri-producono modellini di carta e istruzioni per la loro fabbricazione. Opera di Egidio Bonfante; 5) Leoni, leporello in custodia editoriale che riproduce la testa di 20 leoni differentemente colorati. Opera di Aoi Huber, testo di Raffaello Baldi-ni; 6) Milano nei proverbi cartella contenente 12 grandi cartoline illustrate in nero e a colori di Alberto Longoni, ciascuna riferita a un proverbio milanese, con commento di Gabriele Fantuzzi; 7) Barche della laguna veneta, cartella illu-strata b.n. contenente 8 illustrazioni xilografiche in nero e a colori di Luigi Spa-cal. Testo in italiano e inglese di Tullio Kezich; 8) Basta con le immagini, busta contenente un grande poster stampato in violetto e riproducente copertine e immagini dei 10 numeri pubblicati della rivista Imago, con un testo in italiano sul poster e in inglese sulla busta. Opera di Giancarlo Iliprandi. Questo numero di Imago stato stampato in tiratura di 1000 esemplari non numerati, custodia con fascetta editoriale; n. 11 (novembre 1967): 1) Imago, dpliant con riproduzione di un ritratto fotografico di Garibaldi applicata e testo introduttivo di Alfredo Todi-sco; 2) Un francobollo per Garibaldi, plaquette con un foglio contenente 70 francobolli intitolati a Garibaldi e testo esplicativo in italiano e inglese. Opera di Franco Turrone; 3) La difesa di Roma, cartella contenente a) 11 cartelle della tombola, con al retro la riproduzione fotografica dei dintorni di Roma con movi-menti di truppe e al recto la riproduzione delle stesse fotografie con un disegno al tratto, b) un depliant con i 90 numeri e la loro esplicazione con riferimenti storici e militari alla difesa di Roma contro i francesi da parte dei garibaldini (giugno 1849), c) 1 tavola fustellata con 90 pedine numerate. Testo in italiano e inglese. Opera di Marco Nozza; 4) Giustizieri e giustiziati, poster pieghevole con la riproduzione in mosaico a colori del brigante Spadolino e al retro una serie di antichi ritratti fotografici di briganti e governativi. Testo di Guido Bezzola; 5) La fotografia arte diabolica fascetta editoriale con testo in inglese e italiano di Wladimiro Settimelli contenente a) Copia anastatica dellEditto del 28 novem-bre 1961 pubblicato dall Curia romana per regolamentare luso della fotografia, b) 6 volantini pubblicitari su veline di vari colori riguardanti Perraud, c) copia anastatica di un nulla osta emesso dalla Curia per il possesso della macchina fotografica; 6) Fuga di Orsini. Ricostruita col sistema del ritratto del Daguer-reotype, doppio pieghevole, luno contenente il testo di Luigi Crocenzi, laltro le 4 riproduzioni fotografiche con didascalia che documentano la fuga di Felice

    Orsini nel 1856 da Castel San Giorgio di Mantova, primo esempio di racconto fotografico italiano; 7) Carte-de-visite seipernove grande poster stampato in oro su nero con la riproduzione di un ritratto fotografico ottocentesco e un testo di Ando Gilardi. Custodia con fascetta editoriale; n. 12 (novembre 1968): 1) Imago dpliant illustrato b.n. con testo di presentazione di Carlo Belloli; 2) Paracarri, leporello che completamente svolto presenta da un lato un paracar-ro in grandezza naturale, dallaltro varie immagini fotografiche di paracarri. Opera di Michele de Cristofaro, testo di Gillo Dorfles; 3) Tridimensione, cartel-lina illustrata in nero e a colori contenente un grande cartoncino ripiegato e fu-stellato: piegando i rettangoli sempre nello stesso senso si ottiene una superfi-cie tridimensionale. Opera di Aldo Donini, testo di Sara Maestri; 4) La guerra del gesso, poster pieghevole con una illustrazione a colori e da un lato nume-rose riproduzioni di segni tracciati con un gesso su un muro, legati da un motivo geometrico. Opera di Enzo Belfante, testo in italiano e inglese di Giuseppe Pi-storio; 5) Cosmogonie elettroniche, brossura di 24 pagine interamente illustra-ta a colori con fotografie di Egidio Bonfante. Con un testo di Jorge Luis Borges; 6) Miniabito dautore, poster pieghevole che presenta da un lato una serie collegata di disegni a colori che illustrano luoghi e paesaggi del mondo, dallaltra un modello di abito e un disegno al tratto. Opera di Jolanda SChiavi. Testo di Marisa Rusconi; 7) Pop-arch, cartellina illustrata a colori contenente un poster pieghevole a colori lungo 4 metri e mezzo per 30 cm. di altezza. Opera di Miche-le Provinciali. Testo di Giuseppe Pontiggia; (n. 13 non fu mai pubblicato); n. 14 (ottobre 1969): 1) Imago, dpliant illustrato a colori con presentazione di Mario Soldati; 2) Il fuoco il ferro il legno la terra, brossura di 16 pp., con fotografie a colori e poesie di Wolfango Soldati. Testo introduttivo di Carlo Munari; 3) Un li-bro: Michele Provinciali, I ciocchi di gelso, Imago 14, 1969; poesie manoscritte riprodotte in forma di quadernetto, con alcuni disegni a colori; 4) Sei inviti per sei cene al camino, cartellina pieghevole contenente 6 tavole sciolte a colori con disegni di Fulvio Bianconi ciascuna con stampata al retro una ricetta gastro-nomica. Testo di mario Soldati; 5) Eros davanti al fuoco, grande poster pieghe-vole con un fotomontaggio virato in rosso. Fotografie di Fabio Simion, testo di Mario Soldati. Opera di Mario Frabasile; 6) Il focolare non in crisi cartella contenente 8 grandi disegni pieghevoli di genere hippy e moderatamente psi-chedelico di Andrea. Testo esplicativo di Giorgio Bocca; 7) Quadrare la fiam-ma, doppio pieghevole, uno su fondo rosso e uno su fondo nero, con fustella-ture e disegni di Fulvio Bianconi. Testo di Giuseppe Pistorio; 8) Lo spazzacami-no poster pieghevole con immagine a colori su fondo nero, opera di Giancarlo Iliprandi. Sono riprodotti il testo e la musica della canzone popolare Lo spazza-camino, con evidenti doppi sensi. Busta con fascetta editoriale; n. 15 (dicembre 1971): 1) Imago, dpliant illustrato b.n. con presentazione di Piero Racanicchi; 2) Autonatura grande poster illustrato, virato in seppia, opera di Pietro Gallina, testo di Piero Racanicchi; 3) Automostro, multiplo, scultura su cartoncino di Armando Testa; 4) Autoricerca, busta contenente una cartellina pieghevole con 8 tavole riproducenti disegni. Con un testo esplicativo in italiano e inglese. Opera di Ruggero Piccirilli; 5) Autolinea poster pieghevole in b.n. e rosso con la riproduzione della scritta Linea Pininfarina, che completamente svolto misu-ra 2 metri e mezzo per 23 cm. daltezza. Opera di Silvio Coppola; 6) Autostile, opuscolo 12x14,5 cm.Testo di Giorgio Bocca; 7) Autogioco, dpliant illustrato a colori con fotografie di Enzo Belfanti. Testo di Piero Chiara; 8) Autocompeti-zione, grande poster a colori rally passerella di curve tutte bruciate. Opera senza indicazione di autore. Venduto

    Imago stato il nome di unimportante rivista degli anni 60, primi anni 70. Nacque come house organ della Bassoli Clichs di Milano, illuminata azienda mecenate, per iniziativa e sotto lart direction di Michele Provinciali. (...) Sono gli anni 60, epoca di grandi fermenti e di sviluppo, ove vi fu un vero rinascimento della cultura progettuale e del design italiano, in cui operarono, ancora giovani, autori che hanno fatto la storia del visual design italiano ed europeo. Imago fu figlia e interprete di questo straordinario momento. Si propose come luogo di sperimentazione, fuori da eclettismi e da sterili formalismi. (...) Si tratt di una rivista contenitore, la prima e, credo, lultima di questo genere in Italia. Conte-nitore di lavori, di manufatti, di scritti; liberamente espressi per colore, tecnica, formato; di autori tra loro disomogenei: grafici, fotografi, architetti, artisti, scrit-tori... A volte il trait-dunion era costituito da un tema, molte altre volte neppure da questo. Si suggeriva cos, come conclude il testo di presentazione del primo numero, ... il termine di cultura: come termine di modestia. Ma, soprattutto, di libert (Dalla presentazione della mostra su Imago di Cotignola, Palazzo Sforza, ottobre/novembre 2002). ...Invitiamo gli amici di Imago a seguire, piut-tosto che sullambiguo gusto dellesperimento, questa prima presentazione sul piano, aperto e vario sia pure senza alcun limite, del proporsi piano e quotidiano dogni modo e forma e presenza della natura, delloggetto, della vita. (dal n. 1).

  • 8. TYPOGRAPHICA, nn. 1 - 16 (tutto il pubblicato - all published), London, Lund Humphries, 1960, 16 fascicoli, cm. 27,2x21, brossura con sovracopertina, pp. 64 ca. per fascicolo, direttore responsabile della rivista Herbert Spencer. Tutto il pubblicato della nuova serie. La prima serie di questa rivista fu diretta Rick Poyner ed usc per sedici numeri tra il 1949 e il 1959. volume 1: (Giugno 1960): 64 pp.: copertina illustrata ricavata da un fotogramma di Anne Hickmott. Fasci-colo interamente illustrato con immagini fotografiche e disegni in bianco e nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capitoli: Britains Royal Arms di Charles Hasler, Five Polish Photographers di Adam Johann, Yosi Bergners Drawings to Kafka di Penuel Peter Kahane, The Work of Franco Grignani di Alan Bartram, The History of Numerals di Henri Friedlaender, Photograms di Anne Hickmott .Volume 2 (Dicembre 1960): 60 pp. Copertina illustrata di Her-bert Spencer. Fascicolo interamente illustrato con immagini fotografiche e dise-gni a colori e in bianco e nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capito-li: de Jong, Hilversum di B. Majorick, BCG - The Works of Brownjohn di Chermayeff and Geismar, The Books of Abram Krol di Sylvio Samama, The Green Box di Edward Wright (contiene un fascicoletto di 4 pp.), Max Huber in Italy di Antonio Boggeri, A Humanized Alphabet .Volume 3 (Giugno 1961) 76 pp. Copertina illustrata, Fascicolo interamente illustrato con immagini fotografi-che e disegni a colori e in bianco e nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capitoli: Typophoto di Ken Garland, The Books of Dieter Rot diRichard Hamilton (contiene un fascicoletto ripiegate in 8 parti tirato in 400 esemplari, realizzato appositamente da Dieter Rot per questo numero), National Zeitung (con 4 tavole ripiegate), The Drawings of Alcopley di Herbert Spencer, From Painting to Photography: Experiments of the 1920s di Camilla Gray.Volume 4 (Dicembre 1961) 78 pp. Copertina illustrata di Robert Brownjohn. Fascicolo in-teramente illustrato con immagini fotografiche e disegni a colori e in bianco e

    nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capitoli: Mile-A-Minute typo-graphy? di Herbert Spencer, Road Signs in Holland con 49 fotografie di Margaret Wissing, Streetlevel di Robert Brownjohn , The Civic Trust and Let-tering: A Visit to Epping di Nicoleta Gray. Volume 5 (Giugno 1962): 72 pp. Co-pertina illustrata. Fascicolo interamente illustrato con immagini fotografiche e disegni a colori e in bianco e nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capitoli: Reading by machine di Alan Bartram, Penguins on the March di Herbert Spencer, London Airports looks up, DIN A new, old Cause di John Tompkins, A case for auto-letterpress? di Selma Nankivell, Drawing for Illus-tration (book review) di Paul Hogarth.Volume 6 (Dicembre 1962): 68 pp. Coper-tina illustrata. Fascicolo interamente illustrato con immagini fotografiche e dise-gni a colori e in bianco e nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capito-li: Reading by Touch di Donald Bell, Pat McAuliffe of Listovel di Brian Mac-Mahon, Lettering in Coventry Cathedral di Nicolette Gray, Typewriter Type Faces di Alan Bartram, Penguin Covers- A correction, Watching Words Move di Brownjohn, Chermayeff and Geismar (opuscolo di 48 pagine).Volume 7 (maggio 1963): 72 pp. Copertina illustrata. Fascicolo interamente illustrato con immagini fotografiche e disegni a colori e in bianco e nero di sperimentazio-ni tipografiche. Indice dei capitoli: Typography in Britain, 36 Typographers; biographical notes, Piet Zwart di Herbert Spencer, Design Underfoot di An-thony Robinson, Printed Ephemera reviewed di Nicholete Gray, Thematic photography di Euan Duff, Education and the Child di R.B. Lendon, This is my private World... di Jane Gate, The Great Experiment di Jay Leyda.Volume 8 (Dicembre 1963): 70 pp. Copertina illustrata di Herbert Spencer. Fascicolo interamente illustrato con immagini fotografiche e disegni a colori e in bianco e nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capitoli: Josua Reichert: typo-graphy as visual poetry di Jasia Reichert, Chance di Barbara Jones (con 17

  • fotografie di Herbert Spencer), Art and Writing di Nicolete Gray, The Visual Craft di William Golden, A Rich Mans Guide to Bingo di Anthony Clift (con un libro dartista a leporello allegato fuori testo di 8 facciate), Paul Schuitema di Benno Wissing, Concrete Poetry & Ian Hamilton Finlay di dom Sylvester Houedard (include 11 poemi concreti di Finley). Three exhibitions.Volume 9 (Giugno 1964): 64 pp. Copertina illustrata. Fascicolo interamente illustrato con immagini fotografiche e disegni a colori e in bianco e nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capitoli: Avant-Garde Graphics in Poland between the two World Wars di Anatol Stern, Henryk Berlewi and Mechano-faktura di Eckhard Neumann, Sunday Photographers di Michael Middleton, Crowns di Camilla Gray. Volume 10 (Dicembre 1964): 64 pp. Copertina illustrata. Fascico-lo interamente illustrato con immagini fotografiche e disegni a colori e in bianco e nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capitoli: Newspaper Seals di Alan Hutt, The Compass Rose di W.E. May,The Emergence of the Printers Stock Block di Charles Hasler, Sex and Typography di Robert Brownjohn. Volume 11 (Giugno 1965): 52 pp. Copertina illustrata con una fotografia di Ma-gdeleine Blot. Fascicolo interamente illustrato con immagini fotografiche e dise-gni a colori e in bianco e nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capito-li: Alexander Rodchenko: a Constructivist Designer di Camilla Gray, The in-scriptional work of Eric Gill an inventory di Nicolette Gray,Poem/Prints, Massin di Germano Facetti, Herbert Bayers Photographic Experiments di Eckhard Neumann, Words and Images di John Berger, At Remaurian di John Berger (libro dartista fotografico di 38 pagine in formato oblungo, allegato allin-terno del fascicolo). Volume 12 (Dicembre 1965): 76 pp. Copertina illustrata. Fascicolo interamente illustrato con immagini fotografiche e disegni a colori e in bianco e nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capitoli: The Nymph and the Grot: the revival of the sans-serif letter di James Mosley, Fishing Figu-

    res di Barbara Jones, The Living Symbol di Aloisio Magalhaes, Art on the Assembly Line di Ann Gould, Diter Rot (con un grande inserto dellartista stampato su carta velina e ripiegato in 8 riquadri, realizzato appositamente per questo numero della rivista), Emphatic fist, informative arrow di Edward Wri-ght, The Arrow in China di K. P. Mayer.Volume 13 (Giugno 1966): 62 pp. So-vracopertina illustrata di Henry Steiner. Fascicolo interamente illustrato con im-magini fotografiche e disegni a colori e in bianco e nero di sperimentazioni tipo-grafiche. Indice dei capitoli: Tombstone Lettering on Slate di Frederick Bur-gess, Hong Kong Signs di Henry Steiner, Aesthetic Pattern programmes di Eckhard Neumann, Type Size: a system of dimensdional references di Ernst Hoch e Maurice Goldring, Of the Just Shaping of Letters di James Sutton. Volume 14 (Dicembre 1966): 58 pp. Copertina illustrata di Crosby/Fletcher/Forbes. Fascicolo interamente illustrato in bianco e nero con immagini fotogra-fiche, disegni, sperimentazioni tipografiche e opere di Kurt Schwitters, Jan Tschichold, El Lissitzky, Theo van Doesburg e molti altri. Indice dei capitoli: Ide-ogrammes Lyriques di Stefan Themerson, A Bookof Matches di Crosby/Fletcher/Forbes, Protest by Design di Ann Gould. Volume 15 (Giugno 1967): 56 pp. Copertina illustrata di Crosby/Fletcher/Forbes. Fascicolo illustrato con immagini fotografiche e disegni a colori e in bianco e nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capitoli: Paul van Ostaijen di Edward Wright, Paul van Ostaijen: Lyric Poetry di Paul Vincent, Objects Count di Crosby/Fletcher/Forbes, Spanish Street Lettering di Alan Bartram. Volume 16 (Dicembre 1967): 52 pp. Copertina illustrata. Fascicolo interamente illustrato con immagini fotografiche e disegni a colori e in bianco e nero di sperimentazioni tipografiche. Indice dei capitoli: Typographica 1949-1967 di Herbert Spencer, John Heart-field di Eckhard Neumann,The Word as Ikon di Berjouhi Barsamian Bowler, Kurt Schwitters on a Time-Chart di Stefan Themerson. Venduto

  • 9. FUTURA (a cura di Hansjrg Mayer), nn. 1 - 26 (Tutto il pubblicato), Stuttgart, Edition Hansjrg Mayer, 1965-1968, 26 fascicoli cm, pp. un foglio stampato al solo recto di cm. 48x64 ripiegato in 8 parti, rivista diretta da Hansjrg Mayer. n. 1 (1965) mathias goeritz, die goldene botschaft; n. 2 (1965) klaus burkhardt, coldtypostructure; n. 3 (1965) max bense, tallose berge; n. 4 (1965) reinhard dhl, 4 texte, fascicolo con firma autografa a matita di Reihard Dhl in copertina; n. 5 (1966) louis zukofsky, a 9; n. 6 (1966) bohumila grgerova/josef hirsal, job boj; n. 7 (1966) ian hamilton finlay, 5 poems; n. 8 (1966) claus bremer, engagierende texte; n. 9 (1966) augusto de campos, luxo lixo; n. 10 (1966) edward lucy smith, claud sun fountain statue; n. 11 (1966) diter rot, zum laut lesen; n. 12 (1966) emmett williams, rotapoems, fascicolo con firma autografa a matita di Emmet Williams in copertina; n. 13 (1966) frieder nake, computer grafik; n. 14 (1966) carlo belloli, sole solo; n. 15 (1967) jonathan williams, polycotyledonous poems; n. 16 (1967) hiro kamimura, 5 vokaltexte; n. 17 (1967) wolfgang schmidt, 576kpfig; n. 18 (1967) pierre garnier, six odes concretes, fascicolo con firma autografa a matita di Pierre Garnier in copertina; n. 19 (1967) bob cobbing, chamber music; n. 20 (1967) edwin morgan, emergent poems; n. 21 (1967) dick higgins, january fish; n. 22 (1967) wolf vostell, de coll age aktionstext, fascicolo con firma autografa a matita di Wolf Vostell in copertina; n. 23 (1967) hermann de vries, permutierbarer text, fascicolo con firma autografa a matita di Herman De Vries in copertina; n. 24 (1968) peter schmidt, programmed square 11; n. 25 (1968) andre thomkins, palindrome - mit niemand name intim (le club des incomparables); n. 26 (1968) robert filliou, galerie legitime. 2.400

  • 10. ILIPRANDI Giancarlo (Milano 1925), Lin-guaggio grafico, Editoriale A - Z, Quaderni de il Poligrafico Italiano, Linguaggio grafico numero uno, [stampa: Stabilimento Grafico Ubezzi & Dones - Milano], 1964 (Ottobre), 32,5x16,5, brossura con risguardi interni, 111-(1)-(28 pubblicitarie), copertina tipografica, volume interamente illustrato con esempi di caratteri e modelli dimpaginazione. Raccolta di articoli ap-parsi sulla rivista Il Poligrafico Italiano durante lanno 1963. Copertine leggermente staccate dal dorso nella parte superiore e con piccole macchie. Edizione originale. 450

    11. KRETZ Emil, Das Buch als Gebrauchsform, Stuttgart, Max Hettler Verlag, 1956 [s.d. ma 1956], 21x14,5 cm, brossura, pp. (2) 96 (2), coper-tina con titoli e composizione grafica in nero su fondo giallo, varie illustra-zioni fotografiche in bianco e nero n.t. Design e impaginazione di Kurt Hauert. Edizione originale. 120

    12. LARCHER Jean (Rennes 1947), Ecritures. Propositions pour une typographie nouvelle. About typography for a new one. Proposiciones para una tipografia nueva, Paris, La Noria, 1976, 21,8x26,5 cm, legatura editorial cartonata, pp. 63-(1), copertina tipografica in bianco e nero, oltre 100 illustrazioni in bianco e nero (alcune a piena pagina) con esempi di caratteri, copertine di libri e scritte pubblicitarie. Testo francese - inglese e spagnolo. Testo, copertina e impaginazione dellautore. Prima edizione. [Bibliografia: Friedl - Ott - Stein 1998: pag. 342]. 200

  • 13. LIBERA Adalberto (1903 - 1963), Manuale pratico per il disegno dei Caratteri, Milano, Ente Nazionale per LArtigianato e le Piccole Industrie E.N.A.P.I., [stampa: Coi Tipi del Bertieri Stampatore Editore], 1938, 24,5x34 cm, brossura, sovracopertina, pp. (4)-16-104, copertina illustrata a due colori, 98 tavole in bianco e nero nel testo con i caratteri di 6 differenti alfabeti: Serie Luxor, Serie Egiziano corsivo, Serie Landi stretto, Serie Normanno corsivo, Serie Cairoli, Serie Aldina. Uno dei pi ricercati volumi di architettura tipografica italiana. Presentazione di V. Buronzo. Testo in italiano - tedesco - inglese - francese. Esemplare con numerose sottolineature e piccole note autografe di un famoso tipografo milanese. Edizione originale. 1.800

    14. MEMPHIS [1929] - Rudolf Wolf (1895 - 1942), Memphis, Frankfurt am Main, D. Stempel AG, [s.d. ma 1935], 26,2x21 cm, brossura, pp. 8 n.n., copertina illustrata con composizione grafi-ca in ocra su fondo nero, titoli in grigio. Stampa in nero, bleu e rosso su carte di diversi colori. Specimen tipografico del carattere Memphis disegnato da Rudolf Wolf. Edizione originale. [Bibliografia: Blackwell 1995: pag. 87]. 450

    15. RENNER Paul (Wernigerode 1878 - Hdingen 1956), Die Kunst der Typographie, Berlin, Frenzel & Engelbrecher Gebrauchsgraphik Verlag, 1939 [ma 1940], 24,4x16 cm, legatura editoriale in tela, tassello al dorso, sovraccopertina con abile restauro al margine, pp. 314 (2), 60 illustrazioni fotografiche b.n. n.t., oltre 100 figure n.t. con alfabeti ed esempi di caratteri, modelli per limpaginazione, scritte pubblicitarie, fatture commerciali e diagrammi. Attratto dalla corrente razionale che si era sviluppata allinterno del modernismo e aiutato dalla sua propensione alla chiarezza, Renner espose nel suo lavoro, in modo altrettanto essenziale, principi, regole e standard sui quali fondava la Nuova Tipografia, una scuola che si rifaceva alle forme astratte della pittura anche se, ironia, Paul Renner guardava con sospetto larte astratta e non apprezzava molte espressioni dellarte moderna come il jazz, il cinema e la danza. Era la compattezza delle lettere e luso di un unico carattere a creare lunit della pagina tipografica: linserimento di un illustrazione in un testo era un elemento di rottura che poteva minare lintegrit e la magia di una pagina. Renner riteneva inoltre che ogni elemento tipografico dovesse assomigliare in tutto e per tutto alle lettere della scrittura manuale..... Prima edizione. [Bibliografia: Baroni - Vitta 2003: pag. 330]. 600

  • Finito di stampare il 17 Febbraio 2014Tiratura di 30 esemplari numerati

    copia n.

  • graphic design & mod

    ern

    typo

    grap

    hy