TEXTO FABRICANTE

7/28/2019 TEXTO FABRICANTE

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La acción, Buenos Aires y alrededor del mundo, durante1931-1938

Sólo se utiliza técnicamente, dos sillas, recursoslumínicos (una puesta lumìnica expresionista, grotesca yfantasmática), y humo de máquina.

Una mesita con: teléfono – copitas – botella de cognac

CUADRO PRIMERO: CASA DE PEDRO - 1931

Sala de la casa de Pedro, con un gran ventanal del cual sedibuja una gran silueta en el piso por la luz que entradesde afuera.

MUSICA INSTRUMENTAL. TEMA ORIGINAL.

ESCENA 1: Josefa, luego Martina, Eloisa y luego Pedro

Aparece JOSEFA, la criada, que lleva dos vestidos defiesta. Los pone sobre una silla. Los contempla con ciertaadmiración. Se tienta con ellos. Mira a su alrededor a ver si no hay nadie. Y toma uno de los vestidos. Se parafrente al espejo soñando y jugando a que es una gran damade sociedad. En medio del juego, comienza a cantar. EntranMARTINA y ELOISA. MARTINA lanza una carcajada al ver lasituación graciosa de JOSEFA.

JOSEFA: - ¡Qué julepe! ¡Pensé que había visto un fantasma!

La criada pone el vestido nuevamente en la silla y tambiénsonríe. ELOISA sin demasiada gracia le pide que se retire.JOSEFA sale.

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ELOISA se sienta en una de las sillas a leer una revista.MARTINA toma uno de los vestidos y se para frente alespejo.

ELOISA: - Quizá en la fiesta conseguís novio … se están

pasando los años y querrás casarte.

MARTINA: - Es tan difícil...imaginate como estoy que fui aver a una echadora de cartas.

ELOISA: - No me extraña.

MARTINA: - Fui allá como pude ir al cine. Una mujer vieja,arrugada, astuta; la sala, llena de gente. Increíble lacantidad de personas que esperaban el turno para poderentrar.

ELOISA: - Algunas ganan fortunas...

MARTINA: - Después de esperar como una hora, la sirvientame hizo pasar. La vieja preparó el Gran Juego.

ELOISA: - ¿El Gran Juego?

MARTINA: - Se compone de siete montones con siete naipescada uno. Cada mazo corresponde a un planeta. Después derevolver los naipes, la vieja sacó en claro que me casaría

con un asesino.

ELOISA: - ¡Qué bruta! ¿Y le pagaste?

MARTINA: - Se paga por adelantado.

ELOISA: - ¡Mira que tirar el dinero de ese modo!

MARTINA: - El dinero no importa. Lo más grave es que labruja me acertó en un secreto.

ELOISA: - Casualidad.

MARTINA: - Casualidad o no..., acertó que tenía relacionescon un hombre casado.

ELOISA: (intrigada, deja la revista, se levanta y va haciaMARTINA) - ¿Cómo llegaste a eso?

MARTINA: - Nada serio: un idiota.

ELOISA: (se prueba un vestido también ella frente alespejo) - Es con los idiotas con los que hay que tener máscuidado.

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MARTINA: - Me aburro. No sé … Busco alguien que no sea unmuñeco. Todos parecen fundidos con el mismo plomo en elmismo molde.( confidencial ) – Y para rematar la perspectiva,un pretendiente asesino. Lo único que me faltaba.

ELOISA: - ¿Es posible que tomes en serio semejantesestupideces?

MARTINA: (íntima y seria) - Creo y no creo. Cuando teníadiez años en casa servía una negra. La negra leía eldestino por las cartas. A un cochero de papá le anunció queno viviría más de un año. Antes de terminar el año elcochero murió a causa de las heridas que recibió en unariña.

ELOISA: - ¿Y ese hombre?...

MARTINA: - ¿El casado?...

ELOISA: - Sí.

MARTINA: - Fue un poco por reírme y otro poco porcuriosidad. Excuso decirte el sobresalto y la indignaciónde mamá. En cierto modo nos viene de familia interesarnospor la fruta prohibida.

ELOISA: - Ten cuidado..., es un juego peligroso.

MARTINA: - Si no lo fuera, carecería de interés. Nunca mehe divertido tanto. (se acerca provocadora a ELOISA, y lehabla con un tono seductor al oído, jugando con losensual) - El infeliz derrochaba toda una biblioteca deconversación. Llegó hasta la confidencia vergonzosa … ,frecuencia de las intimidades con su mujer … , los metrosque separaban una alcoba de otra … , temperamento pasionalde la señora.

ELOISA: - ¡Buena pieza!

MARTINA: - ¡Un sinvergüenza! Se sabía la lección dememoria … ¡Pero de un casado a un asesino...diablo!...

Entra PEDRO de la calle y se saca el sombrero. Es unhombre elegante, pero descuidado. Está en la flor de sujuventud, tiene porte de galán, bello pero melancólico.Por momentos reservado; en otros, explosivo.

PEDRO: - Buenas tardes...¿Cómo está, Martina?

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ELOISA: - Buenas tardes.

MARTINA: - Bien, ¿y usted?

PEDRO: - Aquí...sin novedad. ( Se acerca a ELOISA, le da un

pequeño beso en la mejilla, saca de su agenda un sobre y se lo da) – Las entradas. ( ELOISA abre el sobre )

MARTINA: - ¿Van al cine?

ELOISA: - No, al teatro. (viendo las entradas) - ¡Qué fila!

MARTINA: (que se aproxima) – Sí, muy atrás.

ELOISA (a MARTINA): - Este, que es un poco sordo, no va aoír nada.

PEDRO: (avergonzado por la escena, baja la cabeza y sesienta a escribir en su agenda) – No pude ir más temprano.

MARTINA: (eligiendo el vestido rojo, a Eloísa) - ¿Por quéno haces el favor de envolverme este vestido? (ELOISA tomael vestido.)

ELOISA: - ¿Te vas ya?

MARTINA: - Sí.

ELOISA: - Bueno. (sale. PEDRO toma su cuaderno de notas y se pone a escribir sin mirar a MARTINA, que lo observa.MARTINA saca de su cartera sus guantes, se los pone, y luego su sombrero.)

ESCENA 2: Martina y Pedro.

MARTINA: (después de un intervalo de silencio) - ¿Quénovedades tiene el hombre silencioso?

PEDRO: - ¿Eh?

MARTINA: - Le decía que hace un hermoso tiempo.

PEDRO: - No, usted no dijo eso.

MARTINA: - ¿Me escuchó?

PEDRO: - En cierto modo sí.

MARTINA: - ¿Escribía reflexiones?

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PEDRO: - Vaguedades. ¿No se ha fijado en que hay épocas enla vida de uno en que el entendimiento parece nublarse?Todo parece un sueño entrevisto a través de un cristaldemasiado grueso. PEDRO va hacia la puerta.

MARTINA : (como deteniéndolo) -¿Cómo marchan sus ensayosteatrales?

PEDRO: - Mal, mal, mal. No me toman en serio. (conintimidad) – Soy un personaje verídicamente teatral, paramí el teatro es un medio de plantearle problemas personalesa la humanidad … en este caso, mis problemas. Ya ve, losotros quieren llegar al escenario para darle unasatisfacción a su vanidad...Yo no...Es un problemaauténticamente personal. Cuando lo haya resuelto, mandaréal diablo el teatro.

MARTINA: - ¿Usted necesita una especie de públicaconfesión?

PEDRO: - Sí..., algo por el estilo...Necesito urgentementesubirme a un escenario y decirle a un público cuya cara seainvisible en la oscuridad: “ ¿Cómo resuelvo los problemasque bailan en mi conciencia? ”

MARTINA: - Tendrá éxito.

PEDRO: - ¿Cuándo?

MARTINA: - Cuando se deshaga de ese ópalo.

PEDRO: - ¿Qué ópalo?

MARTINA: - El que lleva en la mano. ¿Me permite? (seacerca, le toma de la mano y lo mira) – Cámbielo por unrubí. Los rubíes atraen la fortuna. El ópalo es una piedrafunesta en la mano de un soñador. (Se lleva la mano delhombre a los labios, entra ELOISA con un paquete en lamano, PEDRO retira nerviosamente la mano)

Dichos, Eloísa y Josefa

ELOISA entra seguida por JOSEFA, la criada, que lleva un paquete en su mano.

ELOISA: - Josefa tiene que hacer unos mandados, ella teacompañará.

MARTINA: - Gracias .(besa en la mejilla a ELOISA) –

Sipuedo, vendré mañana. (A PEDRO) – Hasta pronto.

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PEDRO: (mirándola indiferente) – Adiós. (a JOSEFA) – Josefa, ¿Demorará mucho en volver?

JOSEFA: - No, señor, acompañaré a la señorita Martina,

después pasaré por la despensa, y seguramente …

PEDRO: (cortante) - ¡No le pedí el itinerario! Sólo lepregunté si demoraría en regresar.

ELOISA: Pedro …

JOSEFA: - Disculpe señor … ¿necesita usted algo de la calle?

PEDRO: (entregándole unas monedas a JOSEFA) – Por favor,tráigame un ejemplar de la sexta.

JOSEFA cuenta las monedas y le enoja que le haya dado pocodinero.

MARTINA: (a ELOISA) – Hasta mañana, entonces.

ELOISA acompaña a MARTINA hasta que sale acompañada deJOSEFA. Luego vuelve y dobla el vestido que quedo sobreuna de las sillas. Profundo silencio. PEDRO se sienta

pensativo.

ESCENA 3: Pedro y Eloísa.

ELOISA se sienta y comienza a leer la revista que estásobre la silla. Un intervalo incómodo de silencio. PEDRO escribe. Sin dejar de leer ELOISA:

ELOISA: - A las cuatro vino el procurador. Finalmente eljuez ha ordenado el desalojo.

PEDRO: - ¡Ah! Sí...

ELOISA: - Debiste hacerte cargo de ese asunto.

PEDRO: - Sí, debí. (pausa de silencio).

ELOISA: - ¿Fuiste a la casa del señor Raimondi?

PEDRO: - Hablé. No hay novedades.

ELOISA: - Mis hermanos terminarán creyendo que te casasteconmigo para no trabajar.

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PEDRO: (caviloso) – Sí, lo van a pensar. (Pausa desilencio. PEDRO se pone de pie, mira la calle por laventana.)

ELOISA: (brusca y admirada) - ¿Será verdad lo que cuenta

este artículo?

PEDRO: - ¿Eh?

ELOISA: (leyendo) – “ En la sepultura de los faraones, juntoal ataúd de una momia, se encontraron varios granos detrigo. Vueltos a sembrar, produjeron una magníficacosecha. ”

PEDRO: (apático) - ¿Te interesa?

ELOISA: - Eran semillas con tres mil años de antigüedad.

PEDRO: - Son muchos años, pero, en fin …

ELOISA: - ¿Cómo pudo conservarse durante tres mil años lafecundidad en las semillas?

PEDRO: - Realmente...no sé.

ELOISA: - Deberías saberlo.

PEDRO: - Supongo que ningún sabio podría contestarte conclaridad. (farsesco) – La energía germinativa de la semillase mantiene en equilibrio en los átomos de la célula.Bruscamente sobrevienen las condiciones naturales y germinala semilla.

ELOISA: - Deberá ser así …

PEDRO: - Es una explicación más o menos palabrera. (lanzauna carcajada)

ELOISA: (brusca) - ¿De qué te ríes?

PEDRO: - ¿Qué te importa de que me río? ¿O me vas aadministrar la risa también?

ELOISA: - Cada día te pones más antipático...

PEDRO: - Es posible. (camina para irse, pero se detiene,va hacia ELOISA, camina lentamente hacia ella, estira sumano … le acaricia la mejilla pero ella se resiste) -

Eloísa...

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ELOISA: - ¿Qué?

PEDRO: - ¿Continuas firme en tu resolución de no tenerrelaciones conmigo hasta que no consiga empleo?

ELOISA: (bajando el rostro sobre la revista) – Ya lo sabes.(ELOISA se levanta y se dispone a irse.) – Con caricias nose come, Pedro.

ELOISA toma el vestido y el sombrero de PEDRO y sale.PEDRO va hacia un rincón. Cambio de luces y clima. PEDRO toma su cuaderno y se pone a escribir nuevamente.

ESCENA 4: Pedro, luego el fantasma de Martina y elSustituto.

PEDRO: (reflexivamente. escribiendo) - ¡Con cuanta razón hadicho el Buda: “ Todo hogar es un rincón de basura ” ! – Pero¿qué mujer, qué hombre, no aspira a fabricarse un rincón debasura y a revolcarse gozoso en su rincón de basura?

CAMBIO DE LUZ – MAQUINA DE HUMO - MUSICA

Aparece el fantasma de MARTINA que lleva el vestido rojode fiesta de ELOISA. Su actitud parece la de unamarioneta.

MARTINA: - Me llamó tu pensamiento, hombre del rincón debasura...

PEDRO: - Sí..., pensaba también en ti.

MARTINA: - ¿Tu eres el hombre que necesita dos rincones debasura?

PEDRO: (riéndose) – Es posible..., pero uno de los dosrincones de basura debe estar adornado de cinceladas

ilusiones. (mirándola) –

Me gustaría oírte hablar con otro.

PEDRO se sube a una silla, y a partir de ahora será untitiritero que mueve los hilos de sus fantasmas.Súbitamente aparece un hombre-marioneta vestido muy elegante.

SUSTITUTO: - Estoy aquí para obedecerte.

PEDRO: - Fantasmas modelados por mi mente, escúchenme:Necesito que expresen amor ardiente e inverosímil, con

palabras que jamás los seres humanos utilizan en lacomunicación de sus deseos. Yo no creo en la eficacia de

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esos ramilletes de doradas mentiras pero la gente que acudea los teatros va en busca de lo que no existe en sus vidas.Podría decirse que las mentiras son para ellos las puertasde oro que se abren a un país encantado. La gente que acudea los teatros va en busca de lo que no existe en sus vidas.

Sombras, manos a la obra .

PEDRO es como un titiritero que va moviendo a losFANTASMAS como muñecos mientras estos hablan. En momentos

pareciese que PEDRO habla las palabras del SUSTITUTO y sefunde siendo casi dos en uno.

SUSTITUTO: - ¡Cuántos años hace que te esperaba, mujerardiente y taciturna, recuerdo de una hora de amoradolescente!

MARTINA: (a PEDRO) - ¿A cuántas mujeres le has repetido lomismo?

PEDRO: (secamente) – Diríjase al Galán.

SUSTITUTO: - Cada una exige una mentira diferente que esverdad en el momento que se la pronuncia.

MARTINA: - ¿Eres un cínico o un pedante?

SUSTITUTO: - ¿Qué piensas de tí misma cuando te desnudas

lentamente delante del cristal? ¿No estás enamorada de tuspropios senos? ¿No te pesan? ¿No te martirizan con unadulzura violenta y desgarradora?

MARTINA: - Eres una bestia.

SUSTITUTO: - No te imaginas …

MARTINA: - Soy corta de imaginación.

SUSTITUTO: - Pues esta noche, cuando el cuerpo se terevuelva solitario en tu cama de virgen, tu imaginación setornará lasciva...

MARTINA: (riéndose a su vez) - ¡Atrevido! ¿Y tu mujer?

PEDRO: (Intervieniendo violento) – Dejá tranquila a mimujer.

PEDRO suelta los hilos de sus marionetas y estás se“ desactivan ” cayendo hacia delante. PEDRO baja de la silla.

MARTINA: (a PEDRO ) – No te gusta que hablen de tu mujer,¿eh?

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PEDRO: (a MARTINA) – A ti tampoco. (Los personajes permanecen un momento inmóviles. PEDRO, rabioso y

dramático) – El fantasma es tan rebelde como el ser humanoque lo representa. (dirigiéndose al SUSTITUTO) – Engáñala

atrevidamente. Simula ser esclavo sin carácter. Emborrachasu vanidad. La más tonta entre las tontas toca la luna conla mano de su pretensión. (volviéndose a MARTINA) – Oíme,queridita: Este fantasma como todos los imbéciles, aspira aconquistar a una mujer inteligente. Para enredarlo en tuspropósitos tienes que poner en juego el cincuenta porciento del impudor de una puta y el otro cincuenta porciento en la intelectualidad de una mujer que está a puntode descubrir la cuadratura del círculo.

PEDRO sube a la silla para tomar los hilos, los FANTASMAS-MARIONETAS se incorporan.

MARTINA: (a PEDRO) – Menos ciencia se necesita paraconquistar a un millón de hombres.

SUSTITUTO: - Mi voluntad se derrite en tu presencia como lanieve al sol. Ansío dormirme sobre tu pecho, apretando losdientes como un cachorrito.

MARTINA: - Me avergüenzas, pero en el fondo de miconciencia despiertas fuerzas oscuras.

SUSITUTO: - ¡Qué bonita eres así, ruborizada! El día que tecases, las madrinas le servirán a tu marido tu cuerpodesnudo sobre una almohadilla de terciopelo.

MARTINA:- ¡Cómo! ¿No piensas casarte conmigo?

SUSTITUTO: ( admirado) – Casarme yo con usted...¿Y para qué?¡Ah!, sí, sí...

PEDRO: (a Sustituto) –

Eres un imbécil.

MARTINA: (al SUSTITUTO y a PEDRO) – Tu imaginación es uncrisol donde hierven metales distintos. Cuando te hayasquemado totalmente, ¿Qué restará de tí? ¿Escoria odiamantes?

SUSTITUTO: - Delicia. Estoy sobre la cresta de un volcán.Fuego, humo, llamaradas. (el SUSTITUTO y MARTINA se besancomo en una comedia, ruidosamente)

MARTINA: (a PEDRO) - ¿Qué diría tu mujer si nos viera?

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PEDRO: (saltando furioso) – ¡Callate, estúpida.!! (le pegauna bofetada)

MARTINA: (le devuelve la bofetada con violencia) – No, noquiero callarme. ¿Qué te crees, que soy tu esclava?

PEDRO: (acercándose al SUSTITUTO y tomándolo por loshombros) – Puedes marcharte. (Mutis del SUSTITUTO.)

MARTINA: (envolviendo a PEDRO entre sus brazosseductoramente) - ¿Qué sentimientos te ligan a tu enemiga?

PEDRO: (intentando zafarse) – Es mucha curiosidad para unasombra.

MARTINA: - Cuidadosamente evitas la explicación.

PEDRO: - Efectivamente la evito.

MARTINA: - ¿Por qué?

PEDRO: - Los razonamientos de las pasiones siempre resultanmonótonos.

MARTINA: - ¿Temes descubrir tu secreto?

PEDRO: (apartándose de ella bruscamente) - ¿Tengo yo unsecreto?

MARTINA: - El secreto que disfraza tu silencio. Conmigopuedes hablar. Soy una sombra. En cuanto tú lo ordenes medisolveré en el espacio. No existo.

PEDRO: - Lo único importante en la vida es la sombra. Unsecreto es una fuerza. El hombre que se confía a una sombratermina por buscar al doble de carne y hueso a quienconfiarse.

MARTINA: - No te aterroriza el alma no poder hablar de tusecreto ni con una sombra?

PEDRO: - Me aterrorizaría, y mucho, el no saber defendermede una sombra...porque el hombre que no sabe defenderse deuna sombra menos sabrá defenderse de los seres humanos.

MARTINA: (acercándose, acariciándole la cabeza) : - ¿Por quéno hablas conmigo? Quiero que conozcas la voluptuosidad deesclavizarte a una mujer mediante la confidencia de unsecreto.

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PEDRO: - ¡Qué hermoso sería eso, Martina! Hay hombres quelogran dejarse dominar totalmente por una mujer. Sonfelices. Pero yo no podré paladear jamás esa dicha oscura,torpe, deliciosa...

MARTINA: - Anímate. Cuéntame un pedacito tan sólo de tusecreto.

PEDRO: - No puedo...

MARTINA: - ¿Por qué no puedes?

PEDRO: - Porque mi secreto tiene la lengua cortada...

CAMBIO DE LUZ – MUSICA ELOISA entra bruscamente y sin ver al fantasma de MARTINA.

ESCENA 5: Dichos y Eloísa.

ELOISA: - ¡Todavía no estás listo! Y no te afeitaste. Vamosa llegar tarde …

PEDRO: - Tenemos tiempo.

Mutis de MARTINA que no deja de mirar a PEDRO. ELOISA haquedado cerca de la ventana. Algo le llama la atención enla cortina y se dispone a arreglarla.

PEDRO: - ¿Dónde dejó Josefa mis hojitas de afeitar?

ELOISA: – No lo sé.

PEDRO: - ¿Y esa maldita mujer no ha vuelto? Vos deberíasestar más atenta.

ELOISA: - Déjate de embromar. No soy tu criada.

ELOISA toma una silla y sale al pasillo.

PEDRO: - Tampoco eres mi mujer.

ELOISA vuelve. Desafiante. Camina hacia PEDRO con lamirada clavada en sus ojos.

ELOISA: - Seré mujer de un hombre que trabaje y no este contantos pajaritos en la cabeza y “ sueños de artista ” .(ELOISA vuelve a salir al pasillo)

PEDRO: - ¿Qué haces ahí arriba?

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CONCIENCIA: - ¿Te refieres a la necesidad homicida?

PEDRO: - Por supuesto. Así como la tierra acumula energíasen la semilla, la civilización acumula en el alma delhombre furores de exterminio. Un día las fuerzas estallan y

la fiera amanece tranquilizada.

CONCIENCIA: - ¡Ahora estás en el abismo!

PEDRO: - Ha muerto y no he terminado de odiarla.

CONCIENCIA: - Martina te consolará.

PEDRO: -¿Quién es Martina? ¡Ah! ¡Martina! No digastonterías. Otras novedades me aguardan en la vida.Concretaré mis pensamientos. Crearé una gran obra. Existía

en mí, inquieta, una potencia; el horror del crimen dotaráa esa potencia de un sistema nervioso, de un empuje hostily avasallador. Eloísa era la enemiga de mi futuro.

CONCIENCIA: - Tampoco puedes deshacerte de la gente que temolesta como se hace con una pulga …

PEDRO: - Yo llevaré las oscuras pasiones del hombre alteatro. Todos mis hombres matarán. Y cuando el públicoaplauda mis personajes ignorará que aplaude lospensamientos de un asesino auténtico que se escapó de las

redes de la ley.

CONCIENCIA: - Eres fuerte, Pedro.

PEDRO: - Y astuto. El Juez no me pescará con lazos demalicia.

CONCIENCIA: - Cuidado. El Juez es cauteloso, experto.

PEDRO: (riéndose) – Es un polichinela del código.

CONCIENCIA: - Te fatigará el entendimiento con preguntasestúpidas, como un matador aturde y desconcierta al bravíotoro con el trapo rojo. Y finalmente tu lengua tropezará.

PEDRO: (saltando irritado y tomando del cuello a laCONCIENCIA) – Decime, canalla: ¿Viniste a atemorizarme?

CONCIENCIA: - Dejame, me estrangulas.

PEDRO: - Te crees que no me di cuenta que viniste aburlarte de mí. ( la tira al piso ) – Tu no eres miconciencia.

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CONCIENCIA: - ¿Qué soy entonces?

PEDRO: - ¡El diablo lo sabe! Quizá la crueldad burlona …

¡Qué magnífico monstruo representarías en el tablado,persiguiendo a un asesino, irritando sus nervios! Para

completar tu estampa maligna, lo único que te falta es unpar de jorobas.

PEDRO saca estopa de una almohada. Se las intenta colocar a la CONCIENCIA como jorobas. Forcejean pero logra

ponérselas. La CONCIENCIA se las saca violentamente y lastira al piso.

CONCIENCIA: - ¿Estás loco? ¿Cómo puedes hablar de tu obra,si lo más probable es que termines los días de tu vida enun presidio.

PEDRO: - Saldré absuelto. No te preocupes.

CONCIENCIA: - Eso está por verse … Además supongamos queseas capaz de escribir algo que el sentido común tolere …

¿crees que la gente se interesará en un sujeto jorobado?( PEDRO le vuelve a poner las jorobas, que la CONCIENCIA sequita.)

CONCIENCIA: - ¡Dije que no quiero ser jorobada!

PEDRO: (dándole un par de bofetadas) - ¿Estás contentaahora?

CONCIENCIA: (arrodillada) – Eres el monstruo omnipotente.

PEDRO: - Es saludable que te enteres. ( le introduce lajoroba otra vez)

CONCIENCIA: - Te ruego que no me conviertas en un personajeridículo. (humildemente y con lágrimas en los ojos) - Unavez que me hayas lanzado a las tablas, revelándome al mundotal cual me has formado, mi desgracia no tendrá remedio.Seré jorobada de día y de noche, en el teatro y fuera deél.

PEDRO: - Levántate. ¿No te das cuenta, bestia, que hasentrado en el infierno? Ráfagas de luz, de belleza pasanpor el mundo. Los hombres dormidos no perciben la bellezasi no en el contraste. Tú y yo. Iremos por el mundo. Laobra alcanzará la extrema grandiosidad de los extremoscontrastes. Serás un jorobado ingenioso, maligno yentrometido. Tus palabras serán de odio. Allá dónde seencienda el fuego de la ilusión, tú derramarás la hiel dela amargura. Harás temblar a los gigantes.

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CONCIENCIA: - El calabozo te ha enloquecido.

PEDRO: - ¿Ves? Ya habla en ti el jorobado. Aunque megustaría que lo hicieses con un acento más de la calle,

quizá arrabalero …

CONCIENCIA: - No incurras en originalidades irrisorias.

PEDRO: - Lo mejor de mí lo pongo en ti.

PEDRO entra en un nuevo plano y comienza a “ armar ” su próxima casa. Pone las sillas, una mesita, y se cambia de

camisa.

CONCIENCIA: - Todo lo que haces es odioso y tocado de

locura. ¿No comprendes que estás excavando con tus propiasmanos el sepulcro dónde vas a caer? ¿por qué no cierras losojos y miras hacia adentro? ¿Qué importa el calabozo,imbécil? El mundo entero, con sus estrellas, será uncalabozo para ti. Dónde vayas te asfixiará la angustia y elterror. (compasiva ) – Pedro … ¿a dónde has llegado?

PEDRO: (superado) - Cállate …

CONCIENCIA: - Cuidado, Pedro. Tu voluntad es de acero, perotus pies son de barro. Caminarás por la tierra como ungigante ciego, extendiendo las manos en las tinieblas haciaun crepúsculo entorchado de jirones de sangre. Y nadie seacercará a tí. Las almas te rehuirán como se rehúye elcontacto de un apestado. Ya el Juez quiere verte. LaCONCIENCIA se escabulle por un rincón, PEDRO se peina conlas manos, y termina de abotonarse la camisa.

PEDRO: - Igual quedé absuelto … (lanza su característicacarcajada)

CAMBIO DE LUCES – AL TIEMPO QUE SALE PEDRO ENTRA JOSEFA. MUSICA.

CUADRO TERCERO: NUEVA CASA DE PEDRO - 1934

Escena 7: Josefa, luego Martina, Pedro y Juan

JOSEFA entra limpiando. Mira a los lados. Se sienta en unade las sillas. Duda. Toma la botella de licor, se sirve y apura un trago largo. Se limpia la boca con los puños.

Toma el teléfono y marca. Habla sigilosa temiendo ser descubierta.

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JOSEFA: - ¿Hola, Prudencia? Si, soy yo, la Josefa. Losseñores están comiendo con un amigo. Estoy muy bien, acávino la prosperidad. Hay dinero, lujos. ¡Sí! ¡El paraíso!De la difunta nadie se acuerda. Pero para mejor, la nueva

señora suelta de cartera. No se fija en gastos para nada. Yyo me quedo con todos los vueltos. (oye voces que seacercan) – Te tengo que dejar … te llamo en otro momento,nos vemos, adiós.

JOSEFA se levanta rápido. Entra MARTINA seguida de JUAN y PEDRO.

MARTINA: - Estabas acá. Josefa, ya terminamos el almuerzo,puedes servir el café aquí.

JOSEFA: - Si, señora Martina. ¿Necesita algo más? ¿Sirvounos bombones?

MARTINA: Si, trae una bandejita.

JOSEFA sale.

JUAN: - Sigo sin entender del todo al personaje delJorobado.

MARTINA: - El Jorobado estuvo perfecto. El público se reía.

¿Resultará o no cómico lo que decía?

PEDRO: - El Jorobado es la mejor figura trazada en mi obra.

Entra JOSEFA con una bandeja. Sirve el café, y se pone allado de JUAN (todo el tiempo intentará coquetear con él)

JUAN: - Lo interesante en tu obra no son los monstruos … No.

JOSEFA: - No … para nada.

JUAN: - Lo interesante es la explicación del homicidio.

PEDRO: - La figura del asesino está bien recortada.

JUAN: - El que no está logrado es el juez. Del Juez hicisteuna figura grotesca.

JOSEFA: - ¡Muy grotesca!

MARTINA: - Sin embargo al público lo divertía la figura deljuez.

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JOSEFA se pone detrás de sus patrones. Toma la botella delicor y se sirve un trago.

JUAN: - No lo defiendas, Martina. El público tienetendencia a aplaudir aquello que en un modo u otro ataca

los temidos instrumentos de la ley. La reacción es lógica.El odioso juez no ve más allá de sus narices. Enconsecuencia, el público se divierte. Psicológicamente, elrecurso es pobre.

PEDRO: - Es posible … , pero es real.

MARTINA: - Como fuese, Crítica y La Nación la consideran laobra de la década, y hay funciones vendidas conanticipación.

PEDRO hace marchar a JOSEFA de la sala.

JUAN: - No lo voy a quitar méritos a la labor del amigoPedro. Lo que dicen los críticos lo tomo con pinzas: estaes la ciudad en cuyos teatros, al terminarse el primer actode cualquier estreno, salen los críticos al vestíbulo, y sedicen los unos a los otros: “ ¿Ha visto ese bodrio?Realmente no podía pedirse obra peor. ” Al día siguiente,todos los periódicos donde escriben esos solemnes alacranessalen dándole suculentos bombos al “ bodrio ”

PEDRO: - Juan, amigo, sabes que opino de la misma forma quevos. Y el público va igual, se rasca la nariz y piensa queestamos en un mundo al revés. Sólo se ríe cuando losautores y los actores son tan esencialmente brutos que laobra representada viene a constituir como un ejemplomaestro de lo que puede alcanzar en profundidad laestupidez humana. ( se ríen de la ocurrencia)

JUAN: - Es tarde, me marcho. Hasta pronto. (Se saludan.JOSEFA le alcanza su saco y sombrero. Mutis de JUAN, PEDRO y MARTINA lo acompañan hasta la puerta, vuelven)

PEDRO: - Lo que es evidente es que la obra es un éxito.

MARTINA: - Ya no te puede detener nadie en tu camino. Irásde éxito en éxito.

PEDRO: (acariciando la cabeza de MARTINA) – Suerte que tetengo a ti.

MARTINA: - ¿Estás contento? SUENA TIMBRE.

JOSEFA cruza el pasillo para atender la puerta.

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PEDRO: - Profundamente. La vida me ha regalado todo lo queambicionaba.

MARTINA: - ¿Regalártelo? Luchaste como una fiera.

Entra JOSEFA que se acerca a PEDRO y le entrega unatarjeta. PEDRO la mira.

JOSEFA: - Está en la puerta, el señor …

MARTINA: - ¿Quién es?.

PEDRO: - No lo conozco. Pero bueno, hazlo pasar.

MARTINA: - Josefa, por favor retire las tazas. JOSEFA sale. A PEDRO - ¿Salimos esta noche?

PEDRO: - Sí.

MARTINA: - Hasta luego, querido. (Mutis de MARTINA)

JOSEFA entra con el JUEZ. Este es simpático, ambiguo, conun brillo extraño en sus ojos, su fisonomía casi afeminadacontraste con una particular mirada y masculina firmeza.Es impecable e implacable. PEDRO va a su encuentro. JOSEFA luego de presentarlo graciosamente sale.

Escena 8: Pedro y Juez

JUEZ: - Buenas tardes. ¿Cómo le va, mi querido einolvidable amigo?

PEDRO: - Perdón … Tengo la sensación de haberlo visto austed en alguna parte … pero no puedo localizar en dónde …

JUEZ: - Yo soy el Juez de Instrucción … Quién le instruyó elsumario cuando su esposa sufrió el desgraciado accidentehace tres años.

PEDRO: (un poco nervioso) – Bien … , ¿Cómo le va a usted?¿Cuál … ?

JUEZ: - ¿La razón de mi visita? Felicitarlo por el éxitoque ha tenido con su obra.

PEDRO: (cortado) – Gracias … gracias …

JUEZ: - Y como usted en cierto modo ha sido mi cliente …

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PEDRO: (esforzándose por sonreír) – Un cliente un pocoinvoluntario, por cierto …

JUEZ: - No debe guardar mal recuerdo del juez que loabsolvió de culpa y cargo …

PEDRO: (apresurado) - ¡Oh! ¡No! ¡No! Por favor, tomeasiento.

JUEZ: - Muchas gracias. (El JUEZ no se sienta. Hace unaespecie de caminata por el salón) - Pues verá como son lascosas de este mundo. Anteanoche estuve en el estreno de suobra. Yo ignoraba que usted era el autor. Pero el título de“ Los jueces ciegos ” atrajo mi curiosidad. Cuál no fue misorpresa al verlo aparecer a usted en escena para darle lasgracias al público por los aplausos que merecidamente …

PEDRO: - Gracias …

JUEZ: (se pone de pie, ampuloso) - Que merecidamente letributaban. Entonces me dije: Es necesario que me sume alconsenso del público y que vaya a tributar mi homenaje algenial autor y su indiscutible talento.

PEDRO: - Yo no creo …

JUEZ: - No sea modesto. Por caridad, mi amigo…

no rechacelos vulgares adjetivos que le ofrezco a su genio …

PEDRO: - Es que …

JUEZ: - Genio … si señor. Sobre todo cuando usted descubreel proceso psicológico por el cual atraviesa el asesinoantes de matar a su mujer.

PEDRO: - Realmente …

JUEZ: - Usted pertenece a esa magnífica escuela que en elsiglo pasado comenzó con el sagacísimo Dostoievski, elanálisis de la personalidad del degenerado …

PEDRO: - No dudo …

JUEZ: (rotundo, burlesco) – Malo, malo. Hay que dudarsiempre. Usted mismo, desde la tribuna teatral, nosincitaba la otra noche a dudar. Porque usted, mi genialamigo, es el hombre que duda. Duda de todo lo divino y lohumano. Y ¡con cuanto acierto duda usted!

PEDRO: - Es que …

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JUEZ: - Perdón. No se imagina, mi joven amigo, la alegríaque me ha proporcionado su valentía. ¡Qué magistral es elanálisis que usted hace de la mentalidad de un juezmecanizado por los eternos trámites legales! Créame, mi

joven amigo (paternal e irónico) – bendije su talento yresolví venir … (pausa de silencio) – para interrogarlo …

quiero decir, para felicitarlo.

El JUEZ comienza una seducción sádica. PEDRO comienza asentirse en peligro. Hay silencios cargados de amenazas.El JUEZ juega con su bastón como si fuese un arma.

PEDRO: - Gracias.

JUEZ: - Perdón … , ¿no le hago perder el tiempo?

PEDRO: - No. ¿Quiere tomar una copa?

JUEZ: - Sí, le acepto, muchas gracias.

PEDRO saca dos copitas y sirve licor.

JUEZ: - He aquí el autor del crimen, tranquilo, su vidaorganizada, vive feliz con su esposa. El juez bruscamentese presenta en este hogar. Supongamos que yo lo interrogararespecto al accidente sufrido por su esposa, y que usted mehubiera mentido entonces.

PEDRO: (le da la copa al JUEZ) - ¿Adónde quiere ir usted aparar?

JUEZ: - A ninguna parte, mi querido amigo. Evidentementeusted es un autor de talento. Porque le ofrece a lajusticia un original procedimiento para atormentar alcriminal, hasta que éste, quebrantada su resistencia, va aentregarse mansamente a la justicia, la que ha burlado.(grandilocuente y burlón) – Como usted plantea en su obra,el que delinquió sabe siempre … , en la hora que él menosespere, puede presentarse en su casa el odioso juez, y comoun espectro (señala con un dedo a PEDRO) -, preguntarle:“ ¿Cómo mataste a tu mujer? ”

PEDRO. – No tolero que personalice.

JUEZ: - Perdón, mi querido amigo. No ha sido esa miintención. ¿Tiene calor? ¿Transpira? ¿Quiere que abra laventana?

PEDRO: - Sólo estoy fatigado. Poco descanso.

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JUEZ: - Malo, malo. Un autor tiene que cuidarse. ¿Mepermite? (le toma el pulso) – Imperceptible. Grandepresión. Está pálido. Si yo fuera un juez de acuerdo asus teorías, en estos momentos sospecharía que usted había

asesinado a su esposa … pero no, conste que no lo sospecho.

PEDRO : (violento) – Sí, señor, usted lo sospecha. Ustedviene a mi casa plagiando el procedimiento del juez de“ Crimen y Castigo ” .

JUEZ: - Yo sólo he venido a felicitarlo por una teoría queusted ignora haber inventado. Creo que el sistema esdistinto del que se pone en práctica en “ Crimen yCastigo ”…

PEDRO: (débilmente) – No es así.

JUEZ: - Jamás me atrevería a convertir una visita amistosaen un interrogatorio enojoso.

PEDRO: - Cualquiera diría que lo ha impulsado hacia mícierta secreta curiosidad.

JUEZ: (riéndose) - ¿Quién no tiene una secreta curiosidad?

PEDRO: - Yo no le tengo miedo a su secreta curiosidad.

JUEZ: - ¿Y cuál supone usted que puede ser mi secretacuriosidad para no temerle?

PEDRO: - Interrogarme.

JUEZ: - El término es un poco duro … y además podríanegarse y despedirme.

PEDRO: - Usted sabe que podría negarme … , pero también sabe

que no me negaré.

JUEZ: - ¿Sabe, mi querido amigo, que me está tentando?

PEDRO: - No soy su amigo … y usted es mi profundo enemigo,por lo que dije en mi obra de los jueces. Y yo no le temo.

JUEZ: - Yo no soy su enemigo. Soy un hombre curioso. (sesienta en la silla de PEDRO y se sirve un poco de licor.) -Supongamos que usted haya asesinado a su mujer. ¿Qué meimporta a mí? ¿Qué ganaría la justicia, si usted fuera

culpable, con encerrarlo? Nada. Recargaría el presupuestodel Ministerio de Educación y Justicia con una boca más.

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Ahora, sí, es cierto que soy un hombre curioso. ¿Si ustedme permitiera interrogarlo?...

PEDRO: - Cuando quiera podemos empezar.

JUEZ: (sacando unos papeles del bolsillo) – Ya sabía quenos pondríamos de acuerdo. (serio, leyendo) – Estás son lasactas firmadas. Sus contestaciones, con las preguntas.(Entra ELOISA fantasmagóricamente y se sienta frente aPEDRO. El JUEZ lee) - ¿Qué hizo usted cuando la señoritaMartina se retiró de su casa?

ELOISA: - A las cuatro vino el procurador.

PEDRO: - Entré en mi cuarto y me puse a escribir.

JUEZ: - ¿Sabía que la criada tenía que volverinmediatamente?

ELOISA: - Yo no soy tu criada.

PEDRO: - Sí.

JUEZ: - ¿Cómo estaba caída la cortina?

ELOISA: - Se desprendió la cortina.

PEDRO: - ¿Qué cortina?

JUEZ: - ¿No declaró que antes de entrar al baño la señorase quedó leyendo una revista?

ELOISA: - Límpiate las manos.

PEDRO: - ¿Y qué relación guarda la revista con la cortina?Yo no he visto ninguna cortina caída.

JUEZ: - ¿Recuerda usted si cerró la puerta que comunica elcomedor con el pasillo?

ELOISA: - ¡Volvemos con la misma historia!

PEDRO: - No recuerdo.

JUEZ: (guardándose los papeles en el bolsillo del saco) – No vale la pena seguir interrogándolo.

ELOISA sale de la sala.

PEDRO: - ¿Por qué?

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JUEZ: - He suspendido el interrogatorio porque hacontestado a cada pregunta con las mismas palabras que hacetres años. Su teoría puede dar resultados con otro hombre …

no con usted.

PEDRO: - Debí echarlo.

JUEZ: - En su imaginación está buscando un martirio másrefinado para el culpable que escapó al justo castigo. Deotro modo no se le ocurriría ese refinado martirio en elque propone que el juez juegue con el culpable como el gatocon el ratón.

PEDRO: - No he querido …

JUEZ: - Usted, sin necesidad de que un juez lo condenara,

llegaría a castigarse.

PEDRO: - Tiene un exagerado buen concepto de mí.

JUEZ: - Si no lo tuviera no lo visitaría. Y espero no seala última. El teatro como lo encara usted me interesa.¡Cuántos temas de obras podría sugerirle yo! Inocentescondenados, jueces vendidos, hombres timoratos enloquecidospor el terror. (El Juez se acerca sugestivamente detrás dePedro, le habla a la nuca) - Tiene que visitarme. Yo leharé conocer nuestro infierno, nuestros demonios

torturadores … honorables padres de familia, por otra parte.Mi querido amigo, hasta pronto.

JUEZ le alarga la mano. Pedro, después de vacilar, leextiende con firmeza la suya. Acompaña al Juez hasta lasalida, el JUEZ antes de salir le guiña un ojo. PEDRO desolado vuelve, se deja caer sobre la silla, toma unacopa y se sirve licor. Bebe apresuradamente. EntraMARTINA mirando en derredor.

Escena 9; Pedro y Martina

MARTINA: - ¿Y ese hombre?

PEDRO: - Ya se fue.

MARTINA: - ¿Qué quería?

PEDRO: - Venía a proponerme un negocio teatral.

MARTINA: - ¿Interesante?

PEDRO: - No, disparatado. (con desaliento) - ¡Pensar queuno aspira al éxito para eso … , para que cien tontos se

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crean con derecho a venir a comunicarle a uno las sandecesque se les ocurren!

MARTINA: - Hay cansancio en tu rostro.

PEDRO: - Sí.

MARTINA: (sentándose en la orilla del sillón y acariciándole la frente) - ¿Qué es lo que quisieras?

PEDRO: - Irme lejos … estar solo … durante un tiempo … hacer loque me de la gana, vivir con la naturaleza … no ver ningunacara conocida … ni siquiera la tuya … olvidarme de mi nombre,ser un desconocido. Todo ese imposible quisiera.

MARTINA: (después de un instante de silencio) – No esimposible … lo que deseas es bien fácil.

PEDRO: - No, no es fácil.

MARTINA: - Es fácil. Yo deseo que te sea fácil. (MARTINAsaca de adentro una valija. La pone al lado de PEDRO) - Teirás solo.

PEDRO: - ¿Y vos?

MARTINA: - Yo no importo. (Se oyen sonido de trenes y barcos. La escena se desdobla. PEDRO está en otro plano,como viajando en el tren. MARTINA queda alejada, comohablando desde un andén, lejana) - Vos te irás, viajarás … yun día regresarás contento. ¿No es así, querido?

PEDRO: - Te voy a extrañar … (PEDRO toma la valija y comienza a caminar en su “ viaje ” )

MARTINA: - Sí, me vas a extrañar, pero necesitas estarsolo. Te hará bien … ( un poco irónica) – La visita de los

hombres que vienen a proponerte negocios absurdos no teirritará como ahora.

PEDRO: (sin escucharla) – Sí, me hará bien.

PEDRO abre la valija. Comienza a cambiarse de ropa.

La primera parte de la próxima escena es simultánea conlas acciones del cambio de utilería. Entra JOSEFA y vaquitando los muebles y la utilería.

CUADRO CUARTO: HOTEL - 1936

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Escena 10: Martina y Pedro

MARTINA: – (Está leyendo una carta) - Nuestra situación esinsostenible. Siempre separados. Murió tu mujer, me

buscaste y te fuiste. Venís a mí y te vas. Te espero y tevas. Te vas y vuelves, vas y vienes. ¿Qué violencia teatormenta?

PEDRO: (cambiándose) - Pesadillas … no sé …

MARTINA: (pone la carta en un sobre) - Sí, lo sabes. Y yoespero inútilmente. (se pone una capa, luego los guantes y un sombrero, lo hace despacio) – Hay días que pienso queme odias. Busco culpa en mí y no la hallo. Llego a creerque tú mismo ignoras que me odias. Tú surges de este amor

cada vez más hostil. No podemos vivir así, Pedro. Nuestroscuerpos se unen, pero nuestras almas lloran. (vibrante)

PEDRO: - Juro que no te odio. ¿Quieres que me mate paraconvencerte? Di una sola palabra y te obedezco.

MARTINA: - ¿Qué secreto ocultas?

PEDRO: - Si tuviera algún secreto, aunque fuera espantoso,te lo diría.

MARTINA: - Por qué estás tan mortalmente triste? (PEDRO hace un gesto vago) – Siempre me resigné a que viajarassolo.

PEDRO: - A todos los puertos me llegaban tus cartas.

MARTINA : (con pena) – Más los viajes no curan lainclemencia de tu alma.

PEDRO: - Apiádate de mí. Tú no puedes ayudarme.

MARTINA: (entrando al hotel dónde está PEDRO): - Quierosaber porque no puedo ayudarte.

PEDRO: - No sé. Estoy muerto. Escúchame, Martina. Despuésdel espantoso accidente que le ocurrió a mi mujer tuve unarevelación, ¿recuerdas? ¡Ah, si pudiera decirte! Pero meavergüenza lo que puedas pensar de mí!

MARTINA: - ¡Habla! Todo se va a arreglar.

PEDRO: - Mi fuerza creadora se ha trocado en miedoirracional.

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MARTINA: - ¿Sueñas o estás enfermo?

PEDRO: - Tengo miedo y no sé de qué. Al hombre más dueño desí mismo terminan destrozándolo sus pensamientos másocultos.

MARTINA: - ¡Querido!

PEDRO: - ¡Te necesito y te bendigo! Pienso en ti, y turecuerdo me acompaña siempre. Semejante a la presenciafísica, tomo tu mano, hablamos, de pronto …

PEDRO se a posesionado en su locura y estrangula a MARTINA cerca de la ventana, casi a punto de tirarla. MARTINA grita con desesperación.

PEDRO: - Te cobro un horror inmenso.

MARTINA: (desesperada) – Pero, ¿por qué?

PEDRO: - No sé. ¡Ay, Martina! (MARTINA llorasilenciosamente) – Es como estar perdido en un desierto. Elagua brilla a un paso de tu boca y tú no puedes dar un pasomás. Te torturo injustamente. Perdoname. No llores. Derodillas debería beber tus lágrimas una a una. ¿Qué mesepara de ti? Me acerco y no puedo tocarte. Un muro decristal me impide comunicarme con tu alma.

MARTINA: - ¡Qué horror!

PEDRO: (súbitamente transfigurado) – Sí, es un horror. Perotodavía no estoy aniquilado. Martina. No llores, querida.Estrangularé el miedo que enloquece y entonces seremosfelices como en nuestros primeros días.

MARTINA: - Quédate tranquilo, querido, todo pasará.

PEDRO: - He de encontrar mi paz.

MARTINA: - La encontrarás. Ahora ve a descansar. No piensesen mí.

PEDRO: - Ven a mi lado después.

MARTINA: (lo besa en la frente) – Volveré.

PEDRO: - ¡Martina, están brotando flores donde tú pisas!

MARTINA sale. PEDRO se sienta desolado en una sillaSe escuchan los sonidos de un ascensor.

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Escena 11: Pedro y los Fantasmas

Bruscamente y espectacularmente aparece el JOROBADO, elVERDUGO, y la COJA Todos forman un fantástico cuadro. ElJOROBADO es el líder. No tendrán contacto físico con PEDRO

pero si un contacto sobrenatural. Ellos pueden doblegar lavoluntad de PEDRO y tirarlo por el espacio, o moverlo.

JOROBADO: - ¡Por fin se fue tu mujer! Si esperábamos unpoco más amanecíamos en la puerta.

PEDRO: (al JOROBADO) - ¿Quiénes son ustedes?

JOROBADO: (a los de su grupo) – Ha comenzado la farsa.¿Escucharon lo que dijo el padre? ¿Quiénes son ustedes? Porlo visto se dispone a repudiar los legítimos frutos de su

sangre.

VERDUGO: (patético) - ¡Sus hijos!

COJA: - Sí … tuyos … a pesar de que estos parezcan unospelafustanes. Somos tus hijos … (se van acomodando alrededor de PEDRO)

FANTASMAS: (uno por uno mientras se acomodan) – Tus hijos …

PEDRO: (con horror) - ¿Mis hijos?

COJA: - Ha regresado desmemoriado, padre.

JOROBADO: - Hemos querido saludarte, si no lo considerasuna falta de respeto … .

VERDUGO: (adelantándose ) – Mi oficio de verdugo no meimpide ser buen hombre. Venga un abrazo y haya amistadentre nosotros, como le decía la soga al horcado. (avanzahacia PEDRO, que vuelve el rostro y recibesobrenaturalmente el abrazo)

COJA: - Tus manos sangrientas me repugnan …

VERDUGO: (a la COJA) – Yo quería ser linotipista. El meobligó a contratarme de verdugo.

Mientras los personajes hablan el JOROBADO curiosea enderredor. Aparece la TROTACALLES.

TROTACALLES: - Y yo la trotacalles amante de El Rata?

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COJA: ¿Y yo la esposa de “ Cuando los Tontos Leen laBiblia ” ? Pero, ¿Cómo no vas a recordarme, padre?

VERDUGO: - Somos tus hijos; los hijos de tus crímenes.

JOROBADO: (enfático) – Hijos amantísimos que vienen acumplimentar al padre viudo, después de un largo viaje.Hijos que, como lo recomiendan los textos escolares, nosólo honran a su progenitor, sino que le proporcionancuantiosas ganancias.

COJA: - Gran verdad.

JOROBADO: - Pero el viudo severo no se emociona ante lapresencia de sus párvulos ni les dice: “ vengan a misbrazos ”…” confundan sus lágrimas con mis lágrimas ”… No, elviudo permanece sombrío. Tan esquivo que ni nos ofreceasiento.

VERDUGO: (lloriqueando) – Padre … , usted ha estadoincorrecto … Si alguien nos viera, no creería que somospersonas de mundo.

TROTACALLES: - No llores, tonto. Por el caso que hace detus lágrimas …

JOROBADO: - Vamos, Verdugo, sé fuerte.

VERDUGO: - Estoy afeitado.

PEDRO: ( pálido) - ¿Qué ha dicho de afeitarse?

JOROBADO: - No le hagas caso, padre. Quiso decir que estáafectado. Además, ¿por qué un verdugo no se ha de afeitar?

PEDRO: (con odio) - ¿Qué quieren de mí?

COJA: - Seguro que nuestro padre querrá agasajarnos.

JOROBADO: (toma sobrenaturalmente los brazos de PEDRO y los mueve como si fuesen los piolines de una marioneta) -¡Qué espectáculo satisfactorio! La familia del honorableviudo estrechando vínculos de amor. (EL JOROBADO “ juega ” con los brazos de PEDRO con el código de movimientofantasma)

TROTACALLES: (hostil) – Tengo el gaznate seco. (escupeestrepitosamente) – Bien podría invitarnos con una copita.

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JOROBADO: - Es tan tierno el corazón de nuestro padre queapostaría una de mis dos jorobas a que ha venidoexclusivamente para poner un ramo de flores en la tumba desu esposa. (saca de su sombrero un ramillete de flores)

PEDRO: - Te callas o …

JOROBADO: - Bueno … me callo. (el ramillete se lo tira a laCOJA que lo recibe con alegría)

VERDUGO: - Somos personas de respeto y no nos trata como atales …

TROTACALLES: - A menudo figuramos en los periódicos …

COJA: - Yo soy estimada entre las señoras casadas por mitesis de envenenamiento de maridos inoportunos …

PEDRO: - ¡Personajes de mis obras! ¡Mis hijos! ¡Martina!...¿Dónde estás?

JOROBADO: - ¡Qué cornudo dificultoso hubieras sido, padre!Duda de nuestra legitimidad después de fabricarnos. Sifuéramos sus hijos de carne y hueso constantemente lepreguntaría a nuestra madre con que amante nos habríaconcebido.

TROTACALLES: - Papá, tengo una curiosidad: ¿En otros paíseslas putas son tan maltratadas como aquí?

JOROBADO: - ¡Clementina! Guarda compostura. Estamos enfamilia. No es hora de dilucidar problemas profesionales. Ypor favor, trotacalles es más elegante … que p …

PEDRO: (exasperado) - ¡Fuera, canallas!

COJA: - ¡Papá!... (irónica) – Por favor, cállense …

VERDUGO: - ¡Si estoy aquí callado como un muerto!

PEDRO: (gritando desesperado) - ¡Fuera! (Lograsobrenaturalmente quitarlos de su lado) - ¿Es posible queyo sea el fabricante de estos monstruos? (dirigiéndose alJOROBADO) - ¡Fuera de aquí, perro!

JOROBADO: - ¡No nos vamos! ¿Lo escucharon, hermanos? Nosllama monstruos, y a mí, perro. ¡Qué la lengua se te caigaen pedazos! (violentísimo) - ¿Quién nos ha construido con

esta catadura espantosa? ¡Tú!

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FANTASMAS: ( a coro señalándolo con el dedo ) - ¡Si, tú!

JOROBADO: - ¿Escuchaste? ¡Tú! Con tu expresa voluntad.

COJA: (sobrenaturalmente toma a PEDRO del cuello y lo

levanta en el aire) - ¿Por qué me torciste la pierna? Parajustificar tu tesis de que todo deforme encubre a unmalvado. ¡Y todavía nos llama monstruos! ¡Aquí el únicomonstruo eres tú! ¡Y aún no te han encerrado en la cárcel!¡En cambio te pagan y te aplauden tus crímenes mentales!

TROTACALLES: (tiesa y rabiosa, levanta sobrenaturalmente aPEDRO por la espalda y lo tira al piso) – Pues yo daríatodas las negras noches de mi puerca vida para que tequebraran el espinazo con un cuchillo mellado.

JOROBADO: - ¡Hermoso deseo filial!

TROTACALLES: (se transforma en la pequeña y dulceClementina, se hace trenzas en su pelo) - Yo era unamuchacha decente, cuando en el segundo acto de “ El Alma dela Calle ” me hiciste entrar a patadas en la mala vida …

JOROBADO: - Soy testigo fehaciente. A ella a patadas; a mí,a las trompadas.

TROTACALLES: - Escribías el segundo cuadro de tu obra y laspalabras se atascaban en tu mente. Es que yo me resistía aconvertirme en una trota … ma si, en una puta. Pero túdecías (casi con lágrimas) – “ ¿Cómo termino la obra siClementina en el segundo cuadro no se lanza a la calle? ” Decías …” Es el golpe de efecto del final ” . Y para quetuviera éxito me transformaste en una puta. (se transformabrutalmente en la puta despeinándose y subiéndose a unasilla) - Lloraba el público en el teatro. (dirigiéndose alos fantasmas) - ¿Y saben lo que hacía él? Espiando entrebastidores, sacudiendo al crítico por un brazo, gritaba:“

Aprendan, así se emociona a la gente”…

Y, restregándoselas manos, exclamaba: “ ¡Qué estúpido es el público! (PEDRO se tapa los oídos)

VERDUGO: - No me agrada echarle aceite al fuego. Pero,respecto a mi oficio, a ustedes les consta que yo queríaser linotipista y no verdugo. Y aunque el Jorobado mereprocha constantemente mi carnicera profesión, entiendoque de algún modo ha de ganarse uno la vida.

PEDRO está agobiado a un punto extremo.

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JOROBADO: - Quiero que lo sepas, padre. El balance de tuvida es siniestro.

TROTACALLES: - ¡Y ahora te repugnamos! Nos agravia y nosinjuria a nosotros, que venimos a cumplimentarlo

respetuosos. No sé como no te escupo la cara.

VERDUGO: - Y nos desprecia a nosotros, que somos la flor desu inteligencia.

COJA: - Somos la levadura de sus mejores sentimientos.

LA COJA Y EL VERDUGO DESVISTEN A LA TROTACALLES. QUEDADESNUDA UNOS SEGUNDOS. LUEGO LA VISTEN CON EL TRAJE DENOVIA DE ELOISA Y LE DAN LA MASCARA.

JOROBADO: - ¿No hace acaso cuatro años que lo mantenemos?¿Qué costeamos sus más mínimos caprichos y a su mujer?...tumujer … ¿y la otra?...hubieses deseado que fuese una puta …

pero no … no se entregó a ti y te obligaba a masturbarte.Todas para ti son del mismo barro … Animales de sacrificio.Te aprieta la garganta el vértigo de quererlas. Te entumeceel espíritu que a ellas sólo les des asco. ( Terminan devestir a la TROTACALLES como el FANTASMA DE ELOISA. SalenVERDUGO y COJA.) – Pedrito … Pedrito … aquí está tu muertamujer … ( El JOROBADO imita los sonidos del latir del corazónde PEDRO)

Está vestida de novia, y llevando una máscara destruida y con sangre, el FANTASMA DE ELOISA, envuelta en humo y sombras. Todo se tiñe de rojo. Se acerca lentamente. ElJOROBADO sale.

Escena 12: Dichos y el Fantasma de Eloísa

JOROBADO: - ¡Ha llegado tu muerta mujer !...(El JOROBADO imita los sonidos del latir del corazón de PEDRO)

Entra vestida de novia, y llevando una máscara destruida y con sangre, el FANTASMA DE ELOISA, envuelta en humo y sombras. Todo se tiñe de rojo. Se acerca lentamente. ElJOROBADO le acomoda la cola del vestido. Luego sale.

FANTASMA DE ELOISA: (apartando la máscara de su rostro) -¿Cómo estás, querido esposo? ¿Recuerdas nuestra últimaconversación? Fue antes de que me arrojaras al vacío por laventana. Te preguntaba como un grano de trigo germinódespués de tres mil años. Ahora lo sé. La causa contiene

siempre al efecto. (compasiva) –

El tiempo es una palabrahueca. Pedro, cuando construías esos personajes no sabías

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que te fabricabas un futuro de horror. Vos, que eludiste ala justicia, no podrás eludir a tu conciencia. Sin dartecuenta les diste apariencia humana a tus remordimientos.(in crescendo. ELOISA con su máscara incorporasobrenaturalmente a PEDRO que queda abrazado de sus

rodillas) – Porque fue un crimen, Pedro, el que cometiste …La fuerza escondida en la semilla de sangre ha producido aesta horrible gente. (ELOISA incorpora a PEDRO y lo abrazatiernamente) - No pienses que he venido a reprocharte elespanto de mi caída: mis entrañas que se derramaban porentre los dientes rotos … ¡Aquello es ceniza y ya nadie lorecuerda! Pero sí quiero advertirte: ten cuidado con estasfieras … Torturándote te empujan hacia la confesión, queconduce a la cárcel. Eres débil, Pedro, para contenertamaño secreto.

ELOISA toma de la mano a PEDRO y juntos comienzan acaminar hacia el foro. Se abren las puertas de losFANTASMAS y solo sale ELOISA. PEDRO queda inmóvil unmomento. Vuelve al HOTEL, toma la valija, y se cambia parala fiesta de disfraces.

CUADRO QUINTO: FIESTAS DE DISFRACES - 1937

Fiesta de disfraces en algún lugar de Centroamérica.Aparece un CANTANTE que comienza la canción, luego esacompañado por dos MASCARITAS. Es un número musical muy alegre y colorido. PEDRO, vestido con un típico trajemarroquí, sin antifaz, contempla con hastío y casifastidio el número musical mientras bebe una copa dechampagne. En momentos su mirada se pierdemelancólicamente.

CANTANTE:EN ESTA NOCHE DE LUNA LLENADONDE COMIENZA EL CARNAVALLLEGAN LAS MASCARAS COLORIDASQUE LA VIDA VAN A CELEBRAR

Y AL SON DE ESTA CONGA SABROSABUSCA UNA DAMA QUE QUIERA GOZARQUE TE HECHICE CON ESTA LUNAY QUE SE ADUEÑE DEL CORAZON.

MASCARITAS:MASCARITA DIVERTIDAQUE MISTERIO ESCONDES TUHECHIZAS CON TUS ENCANTOSLA FIESTA QUE EMPIEZA YA

MASCARITA DIVERTIDANO PAREMOS DE BAILAR

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QUE HAY CONGA PARA RATOY TU ENCANTO VA A BRILLAR.

MASCARITA 1:LAS BURBUJAS QUITAN LAS PENAS

NO MIRES LO QUE QUEDO ATRÁSDEJA TU TRAJE DE SER URBANOY PONTE ESTE TU ANTIFAZ

MASCARITA 2:EL DISFRAZ CONFUNDE TU AROMAY EN EL JUEGO DE SIMULARENREDAMOS LAS ILUSIONESLLEGO EL TIEMPO PA GOZAR

LOS TRES:MASCARITA DIVERTIDAQUE MISTERIO ESCONDES TUHECHIZAS CON TUS ENCANTOSLA FIESTA QUE EMPIEZA YA

MASCARITA DIVERTIDANO PAREMOS DE BAILARQUE HAY CONGA PARA RATOY TU ENCANTO VA A BRILLAR.

Cerca del final de la canción, aparece en escena, unaDESCONOCIDA, vestida de emperatriz egipcia, con antifazmuy llamativo, bebe. PEDRO se siente atraído de algunaforma hacia ella. Al terminar la canción, los CANTANTES se

ponen a bailar con las MASCARITAS.

Escena 13: Pedro y la Desconocida.

PEDRO: (a la DESCONOCIDA, después que los CANTANTES terminan la canción) – En todos los rincones del mundo losseres humanos se divierten y se aburren de igual modo.

DESCONOCIDA: - ¿Usted no se divierte?

PEDRO: - No … ¿quisiera acompañarme?

DESCONOCIDA: - Con mucho gusto.

PEDRO: - ¿Sola?

DESCONOCIDA: - Lo estaba …

PEDRO: - ¿Y después?...

DESCONOCIDA: - Dejemos el después para cuando llegue.

PEDRO: - Tiene razón, lo esencial es el presente.

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PEDRO: - ¡Qué tibia y fresca es simultáneamente tu mano!Por favor, … , ¡Quítate el antifaz!

DESCONOCIDA: (burlona) – Si yo satisfago tu deseo, tevendrá otro deseo tan impaciente como éste y después otro y

otro, y en torno de esta noche feliz fabricarás para timismo una cadena de sufrimientos …

PEDRO: - No te importe. El destino del hombre es desear …

DESCONOCIDA: - Y me desearás cada vez en mayoresproporciones, y nuestro alegre conocimiento se trocará enuna dolorosa enemistad …

PEDRO: - No sufriré.

DESCONOCIDA: - Es que yo no puedo hacerte feliz … espero ami amigo …

PEDRO: - No es ningún inconveniente … seré buen amigo conél.

DESCONOCIDA: - Podría no ser así. El es mi marido. Dejande bailar.

PEDRO: - ¿De modo que tú eres una señora? Esto sí que es

delicioso…

una majestuosa señora joven que se ha cubiertoel rostro con un antifaz para ser feliz en una noche deverano …

DESCONOCIDA: - A él espero.

PEDRO: - Quítate ese bendito antifaz. Es grotesco, te lojuro.

DESCONOCIDA: - Hágase tu voluntad. (Ella se quita elantifaz, PEDRO la mira con rostro espantado, retrocede, se

acerca, la toma de los brazos) - ¿Qué te sucede?

PEDRO: - Esto es increíble. (se acerca, mira, retrocede,se frota los ojos)

DESCONOCIDA: (burlona) – ¿No estás conforme?

PEDRO: - Eres el retrato de mi mujer muerta. Hasta la voz …

habla … por favor …

DESCONOCIDA: - ¿Qué quieres que te diga?

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PEDRO: (pasándose la mano por el rostro) - ¿Será posible?(a ella) – Pero es increíble. Tú eres ella. Eres ella. ¿Dedónde vienes?

DESCONOCIDA: - Nunca creí …

PEDRO: (para sí) - ¿Serán los siete diablos del alcohol?

DESCONOCIDA: - Estás pálido como un muerto.

PEDRO: - Esto no es posible. La misma estatura … el mismorostro. Sonreí. (Ella sonríe) – La misma sonrisa. ¿Y tuesposo? Dime: ¿Tu esposo no es parecido a mí?

DESCONOCIDA: - ¿Tratas de desconcertarme?

PEDRO: (para sí) - ¡A dónde vengo a encontrarla! Lasjugadas del destino … ¡Tras un antifaz! (apoya la cabeza enlas manos)

Escena 14: Desconocida, Pedro y Faraón.

Lentamente avanza un hombre disfrazado de FARAON. LaDESCONOCIDA le hace una seña.

DESCONOCIDA: - Señor …

PEDRO: ( sin levantar la cabeza) - ¿Qué?

DESCONOCIDA: - Aquí está mi esposo.

PEDRO: (sobresaltado al verlo) - ¡Y disfrazado de faraón!

FARAON: - ¿Le molesta mi disfraz, caballero?

PEDRO: - Me parece extraordinariamente singular.

DESCONOCIDA: - Esta noche el señor encuentra todosorpresivo.

FARAON: - ¿Acaso le ofende mi disfraz? ¿No estáarqueológicamente cuidado?

PEDRO: - Sale de una sepultura.

FARAON: - ¿Y de dónde ha de salir un faraón como no sea deuna sepultura?

PEDRO: - Profunda y olvidada.

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FARON: - Profunda, sí; olvidada, no.

PEDRO: - Primero es esta señora con el mismo rostro que mimujer. Ahora es usted disfrazado de la última preocupaciónque tuvo mi mujer antes de morir. (mira en derredor,

sosteniéndose dificultosamente en pie) - ¿Es un sueño?¿Estoy enloqueciendo? ¿Mis sesos desvarían o es lacrueldad?

FARAON: (a su mujer) – Este caballero ha bebido con exceso.

PEDRO: - ¿Por qué me persigue?

FARAON: - Si usted no estuviera ebrio, sería unimpertinente. Yo no lo persigo. No lo conozco. Más aún,lamento tener que conocerlo. No es agradable encontrar a la

propia esposa en reunión con un insolente.

PEDRO: - Esta ebriedad no me impide darme cuenta de queusted es un personaje siniestro que busca aterrorizarme.(PEDRO va hacia una de las MASCARITAS) - ¿Cómo es quepermiten a un fantasma entrar en un baile de carnaval?

MASCARITA: - Para eso es un baile de disfraz, señor.(mutis)

DESCONOCIDA: - Vayámonos.

FARAON: - Este tu amigo muy simpático a pesar de susexpresiones violentas. Nos quedamos un momento. ¿Decíausted, caballero?

PEDRO: (al FARAON) - Usted no logrará su propósito. No mevan a intimidar. Uno puede ser fantasma y canalla al mismotiempo. ¿Quién te paga? ¿De que sepultura te ha despertadoel alma odiosa, sedienta de venganza? (dirigiéndose a laDESCONOCIDA) – Porque vos me odias, ¿eh? La burlasangrienta no ha terminado entre nosotros, ¿eh?

FARAON: - ¿Por qué termina cada frase con ese poco elegante“ eh ” ?

PEDRO: - Inútil es que intentes enloquecerme. Estoyamarrado a la vida. (Tomándolo de un brazo) – Escuchame,larva vagabunda. Tienes que volver a tu sepultura. Yo notrataré de comprar tu benevolencia, que me tiene sincuidado, ni tu odio, que es el odio de esta fiera. (señalaa la DESCONOCIDA)

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FARAON: - Mi distinguido amigo, usted es la mar degracioso. ¡Vea que confundirnos con espectros en una fiestatan concurrida!...¿qué semilla diabólica?

PEDRO: - ¿Ve? Ya apareció lo de la semilla. Y todavía niega

ser un fantasma.

FARAON: - Si usted se complace … ,si usted forzosamentenecesita que nosotros seamos fantasmas, no le negaremoseste pequeño servicio. ¿Por qué no? ¿No te parece, Eloísa?

PEDRO: - ¿Ve? ¿Ve? Ella se llama Eloísa … , igual que mimujer.

DESCONOCIDA: - Pero, señor … , ¿por qué yo no he dellamarme Eloísa?

PEDRO: (a la DESCONOCIDA) – ¿Tú no te sientes avergonzadade abandonar tu sepulcro para mezclarte en lascarnestolendas? Dime, sangrienta esposa mía: ¿perdistedefinitivamente tu vergüenza?

FARAON: - Esto es mucho más divertido de lo que me imaginé.

PEDRO: - ¿Eres la querida de un Faraón? ¿Te puso un piso?¿Te regala joyas? Mi muerta esposa me adorna la frente concuernos póstumos. Pero no importa, caballero. (Al FARAON) -¿Por qué no se quita la careta? (Antes que el otro puedaretroceder se la arranca) - ¡El Juez! ¡La cara del Juez!¡Quítese esa careta! (Le arranca la segunda careta) - ¡Elverdugo! ¡La cara del Verdugo! ¡Qué descubrimiento!

FARAON: - Querido imbécil, no siga descubriendo, porque sino va a terminar por descubrir el infierno.

El FARAON empuja a PEDRO con su bastón. Por su estado deebriedad PEDRO se desmorona, dejándose caer. El FARAON y la DESCONOCIDA salen del brazo.

Se escuchan sonidos del tren. De a poco PEDRO se vaincorporando. Toma su valija y comienza a caminar su “ regreso ” . Lo espera MARTINA. Ella le quita su ropa, y lo viste con un pijama de seda. Entra el MEDICO.

CUADRO SEXTO: CASA DE PEDRO - 1938

Escena 15: Martina y el Médico

MARTINA está hablando con el MEDICO, mientras viste aPEDRO.

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MARTINA: - Dígame, doctor: ¿Es grave?

MEDICO: - Francamente … por momentos ofrece la apariencia deser un trastorno meníngeo … , una encefalitis … ¿movía bienel vientre?

MARTINA: - Llegó de su viaje en un terrible estado depostración …

MEDICO: - A veces los trastornos intestinales repercuten enlas meninges. Un como urémico no puede ser …

MARTINA: - No son los intestinos, doctor.

MEDICO: (siguiendo en sus pensamientos) – Un coma urémicono daría temperatura … , vea … , vamos a hacer esto … ledaremos un poco de quinina … y si mañana continua la fiebrele haremos una punción lumbar.MARTINA se aleja de PEDRO llevando a un rincón al MEDICO.

MARTINA: - ¿No sería conveniente internarlo, doctor?

MEDICO: (saliendo en compañía de MARTINA) – Me parece muybien … ¿cómo no? (los dos salen de escena. PEDRO queda enmedio de la escena en un estado de ensoñación)

Escena 16Pedro y luego los Fantasmas, después Martina.

En la penumbra, se oyen sonidos de una fuerte tormenta contruenos y lluvia. Se oyen risas y chistidos. Son ElJOROBADO y el VERDUGO “ jugando a las escondidas ” . ElJOROBADO se tropieza con algo y hace un fuerte ruido.

PEDRO: - ¿Quién anda allí?

Un minuto de silencio. Se enciende la luz y aparece el

JOROBADO con el VERDUGO.

JOROBADO: (cantando burlonamente) – “ Volver … con la frentemarchita, las nieves del tiempo platearon tu sien … laraLara Lara Lara ” Bien, bien, estamos aquí otra vez. (PEDRO los mira un instante. Quiere escapar corriendo pero elloslo van atajando a cada rincón) – No te escondas. Nosotrostambién somos desgraciados. Tenemos un deber que cumplir.

VERDUGO: - Cumplimos con nuestra función de remordimientos.El oficio de remordimiento es más cruel que el de verdugo.

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JOROBADO: - Sí, padre, más cruel. El verdugo descansa,tiene familia, concurre a los picnics, lee los periódicos.En el calendario no hay días festivos para elremordimiento.

PEDRO quiere escapar por el fondo pero lo atajan la COJA,y la TROTACALLES.

COJA: - Tienes una fiebre muy alta, hoy.

VERDUGO: - Y ese bestia de médico la atribuye a losintestinos.

JOROBADO: - La única que presiente la verdad es Martina.( a PEDRO) – Pero ¿tú sabes por qué odias a Martina? Porqueella, con el beso que te dio aquella noche en la mano,

acentuó en tu conciencia la resolución de matar a tumujer …

PEDRO: (en voz baja) – Un beso … , un movimiento de mano …

TROTACALLES: - Te consume …

COJA: - Lo sabemos todo: que prohibiste la representaciónde tus obras …

TROTACALLES: - Que hiciste secuestrar los libretos ydestruirlos para destruirnos a nosotros …

VERDUGO: - ¡Qué ingenuo eres!...

JOROBADO: - Sólo tú puedes matarnos …

VERDUGO: (al JOROBADO) – Así es, pero él evitacuidadosamente el matarnos.

JOROBADO: - Abreviemos. No vinimos para hablar palabras

inútiles. Dentro de algunas horas, quizá dentro de unosminutos, habremos muerto.

El VERDUGO le coloca la soga en el cuello a PEDRO. La COJA se la quita.

COJA: - Y nadie se acordará de nosotros.

PEDRO: - Sí, nadie se acordará.

JOROBADO: - Por primera vez en mi vida, hablaré seriamente.

Hemos procedido siempre como canallas. ¿Sabes por qué?

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Los FANTASMAS arman alrededor de PEDRO una macabracalesita de condenados.

VERDUGO: - Yo contestaré por tí. Porque ignorábamos quenuestra naturaleza culpable tenía origen en este destino:

torturar a un criminal.

TROTACALLES: - El oficio de remordimiento es torturar. Nonos mires con malos ojos.

COJA: - Torturarte sin piedad.

VERDUGO: - Desgarrarte el tuétano …

JOROBADO: - Tenemos que obligarte a confesar tu crimen. Poreso dije que íbamos a morir. Cuando hayas confesado tu

delito comenzará el castigo.

Los FANTASMAS comienzan a hacer una ronda infantil,cantando los diálogos:

COJA: - ¡Qué jugarretas del destino! … Para que dejés desufrir, nosotros tenemos que torturarte …

VERDUGO: - Los hijos atormentando al padre para que elpadre los aniquile con una palabra.

COJA: - ¿En que diabólica red aprisionaste tu vida?

El JOROBADO rompe la ronda y comienza a cantar en tiempode tango, mientras el VERGUGO baila con la COJA y laTROTACALLES alternativamente.

JOROBADO: - Amando golosamente la existencia estamosobligados a buscar encarnizadamente la muerte. Chan Chan!!

PEDRO: (cae en el piso violentamente) – ¡Basta!!! Viviránmucho tiempo aún.

VERDUGO: - Yo no puedo resignarme a dejar de escuchar a lospajaritos cantores.

TROTACALLES: - ¡Morir en la flor de la juventud!...

JOROBADO: - No eres tú mucha flor que digamos …

COJA: - Te hospedarás en una cárcel, padre.

VERDUGO: - Tendrás amigos. Quizás con alguna recomendaciónte nombren bibliotecario del presidio.

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VERDUGO: - Debió ser escalofriante el momento en queempujaste a tu mujer.

JOROBADO: - Curiosa la vida del hombre, Pedro. Curiosa.

Quizás hiciste bien en matar a tu mujer, quizás hicistemal.

COJA: - Aquí estoy yo para sustituir a su mujer.

PEDRO se la saca de encima.

VERDUGO: - Sigo pensando en mi chalet a la orilla del río.En verano, por la mañana, iré a pescar, tendría unalancha …

TROTACALLES: - Estás ridículo con tu río y tu chalet.

COJA: - ¿Por qué? Cada uno tiene sus preferencias.

JOROBADO: - Debió ser escalofriante aquel momento …

COJA: - ¿De que momento hablas?

JOROBADO: - De aquel en que la empujó a su mujer.

COJA: - ¿Cómo la empujaste?

TROTACALLES: - Deberías contarnos.

JOROBADO: - ¡Qué pálido estás Pedro!

COJA: - Estás más frío que un cadáver …

JOROBADO: (dulcemente) - ¿Por qué lloras?

COJA: - Olvidate amor mío, aquello es ceniza y ya nadie lorecuerda …

VERDUGO: - Es lo que le dijo su mujer muerta.

La COJA saca una silla y la pone en la posición de la primer escena.

JOROBADO: - Ella subió a la ventana …

COJA: (haciendo un guiño) - ¿Cayó la cortina?

VERDUGO: - El viento la desprendió.

JOROBADO: - ¿Por qué no nos cuentas?

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COJA: - Historias no … que nos demuestre. Muéstranos comomataste a tu odiosa mujer.

PEDRO se levanta como hipnotizado PEDRO va hacia la

ventana. Los otros FANTASMAS lo rodean como buitresacechando.

PEDRO: - La cortina estaba así, caída …

JOROBADO: - Vas a repetir la vieja historia … Ya nointeresa …

VERDUGO: - Lo educativo es reconstruir el crimen.

COJA: (Batiendo las manos ) – Es lo educativo, padre, loeducativo …

FANTASMAS: (afirmando a coro) – Es lo educativo … es loeducativo …

PEDRO: (con voz sorda) – Ella estaba allí …

FANTASMAS: (a coro) - ¿Qué más?

JOROBADO: - No seas remolón, padre.

COJA: - Somos tus hijos y tu obligación es educarnos.

LA COJA Y EL VERDUGO BUSCAN LAS DOS SILLAS Y LAS ACOMODAN.

PEDRO: - Ella estaba allí.

VERDUGO: - ¿Con la ventana cerrada?

PEDRO: - No, abierta …

COJA: - ¿Ves que excelente memoria tiene el padre?

TROTACALLES: - Sin embargo tú dudabas.

JOROBADO: - ¿Qué es lo que esperas? Sube a la silla.

TROTACALLES: - El cuento no es completo si no subes …

VERDUGO: - ¿Tienes miedo de caer?

COJA: - ¿Crees que es un cobarde? Subirá a la silla cuando

se le antoje.

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TROTACALLES: (riéndose) – ¡Si le están temblando laspiernas! ¡Míralo!

VERDUGO: - Clementina, ¡No seas insolente con el padre!

(la TROTACALLES manda al diablo al VERDUGO con un gesto y sale de escena)

JOROBADO: - ¿Acaso lo vamos a empujar?

Al mismo tiempo que hablan, los FANTASMAS van subiendolentamente a PEDRO en la silla. Piloto siniestro, elJOROBADO, vigila la maniobra sin moverse de su lugar. Haceuna seña a la COJA que arriba otra silla al lado de la quese sube PEDRO. PEDRO vuelve la cabeza suplicante.

JOROBADO: - ¿De modo que tu mujer estaba parada en la sillajunto a la ventana?

PEDRO: (volviéndose sombrío) – Bien lo sabes, canalla.

JOROBADO: - No grites. Somos tus amigos. (El JOROBADO tomala soga del VERDUGO y se sube a la silla junto a PEDRO)

COJA: - ¿Qué temes? ¿No estoy a tu lado?

PEDRO: (al JOROBADO) - ¡Canalla! ¿Crees que te tengo miedo?

JOROBADO: - Me estás agraviando. No hay razón para que meinjuries.

PEDRO: - ¡Asesinos!

JOROBADO: (poniéndole la soga al cuello) - ¿Crees que vamosa empujarte?

COJA: (escupiendo a PEDRO) - ¡Cobarde!

PEDRO: - Ella estaba así como estoy yo. Y ella …

JOROBADO: - No nos hagas perder más el tiempo. Padre, sóloqueremos tu confesión.

VERDUGO: - Y que reposes tu días en una bonita celda,creando nuevos hijos para la posteridad.

PEDRO: (gritando) - ¡Está bien! ¡Está bien!...

Entra MARTINA alertada por el grito. No entiende lo que

sucede.

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PEDRO: - Sí, Eloísa estaba en la ventana … y sólo fue unsegundo que me quemó el pecho … sentí que con solo mover mibrazo terminarían las humillaciones, la frustración … y laempujé, y cayó …

El JOROBADO aprieta la soga en el cuello de PEDRO matándolo. Lo tira de la silla. Los FANTASMAS vandesapareciendo. MARTINA al ver la escena grita desesperadacorriendo a abrazar el cuerpo sin vida de PEDRO. Detrás,fantasmagórica, se recorta la figura de ELOISA.

LAS LUCES SE VAN APAGANDO LENTAMENTE.

FIN DEL FABRICANTE DE FANTASMAS.Original de ROBERTO ARLT – 1936

Adaptación: PATRICIO LOPEZ TOBARES – 2011

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