TEORIA e história da Preservação DA A r q u i t e t u r a...

TEORIA e história

da Preservação DA A r q u i t e t u r a

do e

URBANISMO

Viollet-le-Duc

ANTECEDENTES: frança

REVOLUÇÃO FRANCESA (1789-1799) e

PERÍODO NAPOLEÔNICO (1804-1815)

- Quebra a antiga hierarquia social dividida em

Rei absoluto, Clero, Nobreza e Povo.

- A rejeição ao regime social de hierarquia feudal

se estende à herança material que dele provém.

- A ideologia da revolução, baseada na

propaganda da igualdade, converge para

ações de intenções nacionalistas. Construir uma

nação é o objetivo primeiro. Como a realidade

social anterior é rejeitada, pretende-se construir

uma nova.

- Valores do Patrimônio:

- a. valor nacional – legitima a preservação com

objetivo de enaltecer a capacidade intelectual

do povo frente à superação do Absolutismo,

logo, aquilo que rememora o antigo regime

deve ser rejeitado;

- b. valor pedagógico – intenciona legar às

futuras gerações os feitos da nação. É pelo

valor pedagógico que se fazem os primeiros

inventários arquitetônicos, catalogando e

classificando edifícios.


- c. valor econômico – visa o turismo. Paris foi a

cidade que melhor soube explorar esse tipo de

valor. Contudo, em coerência com o valor

nacional, o turismo religioso não constituía

base de exploração econômica;

- d. valor artístico – o menor dos valores para a

época, visto que o conceito de arte ainda era

impreciso e a noção da estética enquanto disciplina de estudo tinha surgido há pouco [o

livro Estética, de Alexander Baumgarten foi

publicado em 1758, e a Crítica do Juízo, de

Immanuel Kant, em 1790]


Preservação dos Bens MÓVEIS:

_pelo valor pedagógico, submetido ao valor

nacional, surgem os primeiros museus,

inicialmente chamados “depósitos de arte”. A

propaganda nacionalista informava a função de

ensinarem civismo, história e competências

artísticas e técnicas.

_os museus, dentro do valor nacional, eram

considerados de extrema importância, sendo

recomendado que existisse ao menos um em

cada departamento (Estado) do país.


Preservação dos Bens IMÓVEIS:

_era necessário inventar novos usos para os

edifícios que haviam perdido sua destinação

original.

_como o novo governo revolucionário era anti-religioso [por aversão ao passado de domínio

clerical], as igrejas perderam o uso, passando

muitas vezes a depósitos de munição ou

mercados. Os conventos eram transformados em

prisões ou quartéis. Muitos telhados com estrutura

em ferro foram derretidos e transformados em

munição.


_os monumentos demolidos, danificados ou

desfigurados sob as ordens ou com o

consentimento dos comitês revolucionários o

foram na medida em que simbolizavam poderes

e valores execrados, encarnados pelo clero, pela

monarquia e pelos senhores feudais.

Diante do valor nacional, só havia sentido a preservação de edifícios que exprimissem a nova

ordem social, de nação. Os revolucionários

dificilmente permitiam a existência de edifícios

que pudessem levar à adoração dos antigos

valores que se queriam esquecidos.


VIOLLET-LE-DUC

“A palavra e o assunto são

modernos. Restaurar um

edifício não é mantê-lo,

repará-lo ou refazê-lo. É

restabelecê-lo em um

estado completo que pode

não ter existido nunca em

um dado momento.”

Viollet-le-Duc

VIOLLET-LE-DUC

Viollet-le-Duc foi o grande nome da corrente

intervencionista francesa.

- Pregava a restauração como instrumento de

valorização nacional, principalmente dos

monumentos em estado de degradação.

Preocupação especial com os monumentos

abandonados durante a Revolução Francesa,

como os de estilo gótico. A restauração podia

ser feita de duas formas distintas:

a. reformulação estilística do edifício;

b. contraste com novas estruturas,

confeccionadas com materiais modernos. À

época de Viollet-le-Duc, o ferro.

VIOLLET-LE-DUC

A reformulação estilística era estimulada em

edifícios sem risco de desabamento, com poucos danos estruturais, mas que haviam sofrido

intervenções que deturparam a pureza do estilo

original.

A ideia por trás disso era a de resgatar o apreço

social pela história. Viollet-le-Duc reconhecia que o

povo só valoriza a história vitoriosa. Logo, o edifício

deveria mostrar que o passado é motivo de orgulho.

Todo o necessário deveria ser feito para resgatar o

orgulho ao passado, mesmo que significasse

desfigurar o edifício em seu estado contemporâneo.

VIOLLET-LE-DUC

QUARTEL DO XX – Cidade de Goiás

VIOLLET-LE-DUC

IGREJA DA SÉ DE OLINDA - década de 1870

VIOLLET-LE-DUC

década de 1920 década de 1940

VIOLLET-LE-DUC final da década de 1970

VIOLLET-LE-DUC

CAPELA DO PADRE FARIA – Ouro Preto

VIOLLET-LE-DUC

CONVENTO FRANCISCANO – São Cristóvão | SE

VIOLLET-LE-DUC

PAÇO MUNICIPAL – Salvador

VIOLLET-LE-DUC

A reformulação estilísca proposta por Viollet-le-

Duc tinha objetivo de revalorizar uma época que de fato havia sido representada no edifício, em

sua origem.

Porém, com o objetivo de representar o

progresso, muitos restauradores recorreram a uma falsa* interpretação da proposta de Viollet-

le-Duc para reformulações estilísticas sem

preocupações com a verdadeira história.

* A interpretação era falsa porque se conhecia o

sentido original, diferente da má interpretação, que

é um problema cognitivo.

VIOLLET-LE-DUC

PALÁCIO RIO BRANCO – Salvador

VIOLLET-LE-DUC PALÁCIO RIO BRANCO – Salvador

VIOLLET-LE-DUC

MOSTEIRO DE SÃO BENTO – São Paulo

VIOLLET-LE-DUC

TEATRO DA PAZ – Belém

VIOLLET-LE-DUC TEATRO ALA SCALA – Milão

VIOLLET-LE-DUC

PALÁCIO IMPERIAL – Petrópolis

VIOLLET-LE-DUC TEATRO SANTA ISABEL – Recife

VIOLLET-LE-DUC ÓPERA DE PARIS (Palais Garnier)

VIOLLET-LE-DUC

TEATRO DA PAZ – Belém

VIOLLET-LE-DUC

Viollet-le-Duc defendia o contraste com novas

estruturas em casos de edifícios com danos

estruturais.

As hastes de ferro fundido eram projetadas para

enaltecer a modernidade por contraste com a

construção antiga.

PROJETOS NÃO EXECUTADOS, DE VIOLLET-LE-DUC

PROJETOS NÃO EXECUTADOS,

DE VIOLLET-LE-DUC

Apesar da MORAL SELETIVA em relação ao

patrimônio, Viollet-le-Duc contribuiu para

sistematizar a atuação do interventor:

- Alegação da necessidade de levantamentos

pormenorizados do edifício existente, antes de

tomar decisões de projeto;

- Introdução do levantamento fotográfico no

processo de inventário;

- Defesa da utilização para sobrevivência da

obra, pois restaurar não se reduziria à

conservação da matéria, mas também de um

“espírito” da qual ela é suporte.

VIOLLET-LE-DUC

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