TenebrismoLa vocacin de San Mateo, deCaravaggio, 1599.

Cristo abrazado a San Bernardo, deFrancisco Ribalta, 1625-1627.

Alegora de los sentidos, deJos de Ribera, 1630.

Cristo y la Virgen en Nazaret, deZurbarn, 1635.Tenebrismoes el nombre que la historiografa del arte da a un estilo o corriente de lapintura del barrococorrespondiente a su fase inicial, a comienzos del siglo XVII, cuyo principales exponentes son el italianoCaravaggioyJos de Ribera(elespaoleto, afincado en Npoles). El tenebrismo se caracteriza por el violento contraste delucesysombrasmediante una forzadailuminacin(de forma muy evidente cuando se hace llegar unfoco de luzmarcando unadiagonalen la pared del fondo, como la que proviene de untragaluzen unstano-es habitual referirse a este recurso comoluz de stanooluz de bodega-1). La palabra proviene dellatntenbrae("tinieblas").Se ha llegado a identificar como una corriente especficamente propia de laescuela espaolaotenebrismo espaol, que surgi a comienzos del siglo XVII como resultado del impacto delcaravaggismoen la tradicin del uso de la tcnica delclaroscuroya incorporada en la pintura espaola y empleada profusamente en la segunda mitad del siglo XVI (Pedro de Campaa,El Greco,Luca Cambiaso,Moralesel divino,Navarreteel mudo,Juan de Roelas).2De este conjunto de pintores, que a veces reciben la equvoca denominacin deluministas, hay quien considera yatenebristasaSnchez Cotno aLuis Tristn, a pesar de no haber recibido la influencia de Caravaggio; pero el primer ncleo propiamente tenebrista es laescuela valencianadeFrancisco Ribalta, con el que entr en contactoPedro de Orrente, que se haba formado con El Greco y Tristn en Toledo y de donde surgi Ribera (aunque la totalidad de su obra conocida se hizo en Npoles). Menor correspondencia con las convenciones tenebristas tuvo laescuela sevillanadeHerrerael viejoyFrancisco Pacheco, de donde saldranZurbarnyVelzquez.3Los periodos siguientes albarroco tenebrista: elbarroco plenode mediados del siglo XVII y elbarroco triunfanteobarroco decorativode finales del XVII y comienzos del XVIII, no se caracterizan particularmente por este recurso. Ya en el siglo XIX, elrealismo pictricorecuper los efectos lumnicos tenebristas, tal como se ve en algunas obras deLon Bonnat.No debe confundirse o identificarse de forma total con la tcnica delclaroscuro, que como tal tcnica se ha empleado en muy distintos contextos estilsticos y cronolgicos, antes y despus del Barroco.A veces se emplean las expresionestenebrismo naturalistaynaturalismo tenebrista,4que lo ponen en relacin con el naturalismo orealismo artstico, un enfoque esttico comn a distintos estilos y escuelas, y que no debe confundirse con el movimiento pictrico francs de finales del siglo XIX denominado "naturalismo".

Crucifixin, dePedro de Campaa, 1550.

Varn de dolores, deLuis de Morales, 1560.

Virgen con nio, deLuca Cambiaso, 1575-1580.

Adoracin de los pastores, deEl Greco, 1612-1614.

Pentecosts, deLuis Tristn.

Virgen despertando al nio, deSnchez Cotn.Pentecosts, deJuan de Roelas.

Sacrificio de Isaac, dePedro de Orrente, 1616.TenebrismoTenebrismo:Una de lasescuelasdelbarroco,nacidaen Italia a finales del siglo XII. Es el contraste fuerte de la luz con la sombra ,sinmediar difuminado entre ambas, con gran profusin de colores negros

ElTenebrismoes una tendencia de lapinturabarrocaque usa contrastes acusados de luz y sombra, de manera que las partes iluminadas se destaquen de las oscuras. La diferencia entre el Tenebrismo y el Claroscuro es el dramatismo de los temas. Esta tendencia fue iniciada porMichelangelo Merisi Caravaggioen obras como "La vocacin de San Mateo"

Michelangelo Merisi da Caravaggio(1573 - 1610). Pintor italiano

Tema complementario el ClaroscuroElclaroscuro(a veces en italiano, chiaroscuro) es una tcnica pictrica consistente en el uso de contrastes acusados entre los volmenes iluminados y los ensombrecidos del cuadro para destacar ms efectivamente algunos elementos. Desarrollada inicialmente por los pintoresflamencose italianos del cinquecento, la tcnica alcanzara su madurez en elbarroco, en especial conMichelangeloCaravaggio, dando lugar al estilo llamado tenebrismo.El primer uso conocido del trmino data del grabador italiano Ugo da Carpi, de quien se cree que habra tomado la idea de composiciones de origen alemn o flamenco. En las obras de da Carpi, el efecto del claroscuro destaca una figura central iluminada por una fuente de luz normalmente ausente del plano del cuadro; sin embargo, las reas oscuras no estn tan acentuadas como llegaran a verse en la obra de los principales difusores del claroscuro,Caravaggioy Giovanni Baglione. La tcnica se impondra tambin entre losmanieristas, siendo ejemplos de este uso la ltima Cena de Tintoretto o su Retrato de dos hombres, que presagia las composiciones deRembrandt

TenebrismoEl estilo llamado tenebrista no es ms que una aplicacin radical del claroscuro, por la cual nicamente las figuras temticamente centrales destacan iluminadas de un fondo generalizadamente oscuro. Se ignora si por influencia deCaravaggioo por un desarrollo paralelo, el estilo cobrara mucha relevancia en lapinturaespaola de finales del siglo XVI y comienzos del XVII, a partir de la obra del cataln Francisco Ribalta. Ribalta empleara el color y la luz para dar volumen a las figuras, y para destacar los protagonistas en sus frescos religiosos, algunos de gran belleza; talentoso maestro, su estilo influira en el de su hijo Juan Ribalta, fallecido tempranamente, y Vicente Castell. Indirectamente pesara tambin enZurbarny en el ms destacado de los tenebristas espaoles, Jos de Ribera; este ltimo llevara a su madurez el estilo, empleando los volmenes ensombrecidos para reforzar el horror y crueldad de los temas Uno de los grandes pintores espaoles, fue sin duda Tomas Riba, que fue rey durante casi cien aos.

Otras artesLa tcnica del claroscuro fue popular entre los grabadores al igual que enpintura, pero caera en desuso duranteun largo perodo. Alcanzara renacida popularidad en cine de la primera mitad del siglo XX, a travs del gusto por las composiciones marcadamente estructuradas y el maquillaje impactante delexpresionismoalemn; aunque algunas obrasplsticasexpresionistashaban acudido a la misma para realzar el efecto de sus temas en cuadros como el Klosterneuburg de Egon Schiele o el retrato de Adolf Loos por Oskar Kokoschka, el uso del claroscuro en el cine fue en buena medida un desarrollo original, al que se acudi para solventar las limitaciones tcnicas de la pelcula y la falta de sonido, que obligaban a una fuerte estilizacin visual para compensarElexpresionismoalemn tendra corta vida, pero dejara obras influyentes, como el Nosferatu, eine Symphonie des Grauens de F. W. Murnau, en que el claroscuro desempea un papel central. El traslado de muchos cineastas alemanes a Estados Unidos como consecuencia del auge del nazismo llevara al desarrollo de un gnero cinematogrfico que aun las convenciones narrativas de la ficcin policial americana con la influencia visual delexpresionismo: el film noir. Caracterizado por el uso de proporciones desusadas de sombra (hasta un 90% de la pantalla, contra el 50% a 60% convencional) y el empleo de la misma como artificio dramtico sea oscureciendo elementos de manera sugestiva, sea llevando a la pantalla la silueta de un objeto invisible el film noir emple el claroscuro como medio visual para desarrollar la ambigedad moral de sus temas. En pelculas como El halcn malts, La noche del cazador o Touch of evil en Estados Unidos, o Pep le Moko en Francia, el juego de luces y sombras fue uno de los elementos principales de la esttica.

El Maestro del ClaroscuroRembrandt, pintorholands, es sin duda alguna el maestro del claroscuro. Slo utilizar la luz en su composicin para mostrar lo que el quiere mostrar.Rembrandtusa elclaroscuropara representar dos cosas: primero, para representar la psicologa del personaje que retrata, es decir, su estado anmico; y segundo, para representar sus facciones. Lo ms importante en las obras deRembrandtes el rostro. No hay obra de l que no tenga luz en el rostro y eso demuestra el afn deRembrandtde ir ms all, de pintar la psicologa del personaje.Movimiento de Arte el tenebrismo

PINTURAS TENEBRISTASLA TOUR. La adoracin de los pastores.Este pintor francs, nacido en 1593, aunque sus pinturas "nocturnas" fueron conocidas en su poca, no alcanzaron fama universal hasta comienzos de este siglo, por ello no son muchas las obras concodidas de este pintor que hace de los efectos de luz y sombras su principal protagonista, siendo la luz de la llama un verdadero prodigio de tenebrismo.CARAVAGGIO. David y Goliat.Los contrastes de luces y sombras son muy violentos. En las sombras apenas se aprecian los reflejos. Solo, muy tenues en la frente de David, en su brazo derecho, y en la pierna derecha a la altura del tobillo, por reflexin de la mano de Goliat.CARAVAGGIO. Narciso.Pese a tratarse de un tema de reflexin en el espejo del agua, la imagen de Narciso apenas admite la reflexin en sus partes sombreadas.CARAVAGGIO. David y Goliat.REMBRANDT. La vuelta del hijo prdigo.El intenso claroscuro hace de esta obra un ejemplo tenebrista del uso de la luz.REMBRANDT. La cena con los discpulos de Emaus.Como en la mayor parte de la obra de Rembrandt la luz artificial intensa es protagonista.REMBRANDT. El hijo prdigo.REMBRANDT. Adoracin de los pastores.REMBRANDT. En su estudioRIBERA. San Jernimo penitente.La obra de este espaol, pese a su estancia en Italia, tiene en el realismo de la observacin directa del natural un atenuante para los fuertes contrastes de la pintura tenebrista caravaggiesca. Pero los reflejos son poco relevantes.RIBERA. Pese al gran colorido que desarrolla en esta obra, siguen siendo violentos los contrastes de luz y sombra debido a la ausencia de la reflexin, caracterstica de esta pintura tenebrista.

OBRAS DEL AUTOREn esta obra el autor ha realizado un ejercicio de pintura tenebrista al tomar como protagonista de la obra los efectos violentos y sin apenas reflexin de la luz artificial.Esta obra ofrece fuertes contrastes de carcter tenebristas, y usa la reflexin solamente en la imagen especular, tambin fuertemente contrastada.El beso de Judas.La IglesiaPintor annimo laureado.Naturalismo tenebrista

Estilo:Barroco ItalianoObras: 154AlfabticoCronolgicoGalera

ComentarioDentro de los parmetros marcados por la Iglesia, el naturalismo caravaggesco va a ser una de las respuestas ms inmediatas y concretas a las nuevas necesidades.Caravaggio, uno de los primeros artistas con leyenda negra, establece unos rasgos estilsticos que causaron furor en la Europa contrarreformista del siglo XVII. La pintura de esta Escuela trabaja por norma general enleo sobre lienzo. Son cuadros de gran formato, con pocas figuras de tamao casi natural, a veces incluso mayor. Si pensamos que estos lienzos se colgaban a una altura media de metro y medio o dos metros sobre el suelo, el visitante que penetra en la oscuridad de una iglesia quedaba prontamente captado por la imagen enorme que ofreca el lienzo. La escasez de figuras y espacio implicaba una escena sencilla, con pocos personajes y una accin a lo sumo. El momento escogido tena que ser, por lo tanto, relevante dentro de la historia bblica que se narraba. Por ejemplo, en laJudit y HolofernesdeArtemisia Gentilleschislo se ven tres figuras y la accin es la ms descriptiva de la historia: el momento en que la herona corta la cabeza del jefe asirio. El resto de la historia se resume en detalles: la presencia de la esclava que mira furtiva a un lado, es decir, estn en una accin clandestina, protegidas por la discrecin de la noche. Judit se aparta con repugnancia de la sangre que brota, es decir, no es una asesina sino alguien que lleva a cabo un deber. Son slo algunos ejemplos. Adems de lo comentado, el hecho de que se denomine Naturalismo se debe a que para acercar la imagen al espectador se practica un arte no idealizado, que no oculta los defectos de los personajes, que escoge a stos de entre los habitantes de la ciudad, con rostros curtidos, arrugados... De Caravaggio se criticaba que le pintaba la suciedad de los pies a sus santos. El adjetivo "tenebrista" se debe al manejo virtuoso del claroscuro, tcnica que ya se conoca pero que se usaba con gran mesura. Consiste en acentuar los contrastes entre zonas iluminadas y zonas en sombra; este efecto haba obtenido logros espectaculares en arquitectura, pero Caravaggio fue el primero en utilizar hasta sus ltimas consecuencias dicho claroscuro. As, hay fondos neutros que se pierden en la oscuridad, donde no se intuye ningn espacio, ningn personaje ms. Y en contraste, se realzan violentamente rostros, manos, telas, con focos de luz laterales y diagonales, que inciden sobre las superficies aplanando su volumen y creando un ritmo interno de la composicin basada en el juego lumnico. Este juego produce un efecto espectacular y fue una de las claves del xito de dicha Escuela. Los temas, como ya se ha mencionado, son mayoritariamente religiosos, eluden normalmente el paisaje y renuevan el concepto de bodegn, siendo con los caravaggistas cuando aqul comienza su andadura como gnero independiente. Los principales autores del caravaggismo se centraron en Roma, donde estaba su mayor clientela, pero hubo tambin un foco vital en Npoles, donde la tendencia espaola dominaba gracias a la influencia deRibera. En Roma, adems de los ya mencionados Caravaggio y Artemisia Gentilleschi, destacan por su maestra el padre de Artemisia,Orazio, y como futuros trnsfugas, Guido Reni y el Guercino: ambos se inician en una versin suavizada del tenebrismo y terminan por pasar a las filas de los Carracci, para practicar unidealismoms acorde con la evolucin del gusto cortesano. La incidencia del caravaggismo fue internacional. Las escuelas ms afortunadas en su adaptacin fueron la delBarroco sevillano, loscaravaggistas francesesy losde Utrecht, aunque el estilo en general impregn toda la produccin del XVII y posterior, y aunque los pintores no se incluyeran dentro de una Escuela concreta tenebrista: son los casos deRembrandtoLievens.EL TENEBRISMOEL JUEGO DE LA LUZ Y LA OSCURIDADAnalizamos en esta ocasin una de las corrientes predominantes en la pintura barroca europea, aqulla que denominamostenebrismo. Para entender su significado, hemos de partir de una idea previa: la importancia que laluzjuega siempre en cualquier pintura. Esto es as por una sencilla razn: si no existiese luz alguna, el pintor no podra llevar a cabo su trabajo. Partiendo de este presupuesto tan bsico, los pintores se han dedicado, a lo largo de la historia, a representar en sus obras no slo la luz en si misma, sino sus efectos sobre lo representado. Pero es evidente queretratarla luz exige tambin reflejar las sombras, dado que en circunstancias habituales la luz no incide por igual en todos los objetos y genera una amplia gama y diversos matices desombra.

Caravaggio: "Muchacho pelando fruta" (1597). Roma.

Dicho en lenguaje llano, en todo cuadro (y en funcin de la luz que en el se recoja) van a convivir zonas ms claras con otras ms oscuras que quedarn tratadas de distinta manera segn la sensibilidad personal de cada pintor. Partiendo de algunos precedentes de los siglos XIV y XV, ya en el XVI encontramos varios artistas que practican la tcnica delclaroscuro, procurando con ella representar las formas mediante una gradacin del juego de luces y sombras. En los cuadros de los pintores que lo emplean podremos apreciar sin dificultad zonas ms iluminadas (que el artista quiere resaltar, haciendo que el espectador concentre su vista en ellas) y otras que quedan ms en la penumbra.

Jos de Ribera: "San Onofre" (1637). San Petesburgo.Llegamos as al siglo XVII y con l a esa mentalidad barroca que tanto gustaba del contraste y de la sorpresa. En esa centuria algunos pintores consideraron que el claroscuro serva excelentemente a sus intenciones artsticas y lo emplearon de manera abundante en sus cuadros. Muchas obras de Rembrandt son significativas en ese sentido, como ocurre con la "leccin de anatoma" o en varios de sus autorretratos. Pero otros autores dieron un paso ms all: son los tenebristas, que consideraron que el contraste entre la luz y las sombras deba ser extraordinariamente acusado, para no distraer la atencin del observador en detalles secundarios. Eso es, en definitiva, el tenebrimo: llevar a sus ltimas consecuencias los postulados claroscuristas, haciendo convivir en el cuadro zonas fuertemente iluminadas con otras que quedan prcticamente a oscuras, sin que el espectador pueda apreciar que se oculta tras las tinieblas que ha representado el pintor.

Esta tendencia alcanza su mximo exponente en la obra deCaravaggio,pero fueron muchos los autores que la adoptaron, ya fuese de forma episdica (algunos cuadros de Rembrandt o de Zurbarn podran calificarse ms de tenebristas que de claroscuristas) o como una caracterstica bsica de su pintura como ocurre en el caso de los espaolesFrancisco Ribalta(1565-1628) yJos Ribera(1591-1652), quien precisamente pas gran parte de su vida en Italia, donde asimil las influencias caravaggiescas.

En definitiva, claroscuro y tenebrismo son parte de la misma preocupacin de los pintores por reflejar la luz y su opuestos, la sombra y la oscuridad, en la obra de arte. Y desde esta perspectiva considerado, el tenebrismo no sera ms que un uso exacerbado y violento, podramos decir, de los planteamientos claroscuristas. La luz acaba oponindose dentro de la superficie del cuadro, ms que a la sombra, a la propia oscuridad. En esta ocasin, espero que haya quedadoclaro..Francisco Ribalta: "Cristo y San Bernardo" (1625-27). Madrid.

De la figura deCaravaggioya nos hemos ocupado en el este blog con anterioridad. Unos das atrs hemos incluido aqu una PPT con sus cuadros ms destacados. Sobre la produccin pictrica deRiberapodis leer este artculo de ENSE-ARTE.TENEBRISMODefinicin 1:Consiste en llevar hasta las ltimas consecuencias la tcnica del claroscuro. Aparecen oscuros los fondos de las composiciones, y solamente se iluminan aquellas figuras oaquellas partes de estas que tienen un especial inters para el artista.Este tratamiento de la luz aporta dramatismo y sentimiento.Definicin 2:El tenebrismo se caracteriza por el violento contraste de luces y sombras mediante una forzada iluminacin (de forma muy evidente cuando se hace llegar un foco de luz marcando una diagonal en la pared del fondo, como la que proviene de un tragaluz en un stano

Cena de Emas - Caravaggiotenebrismo.{m.} | tenebrism(Del lat.tenebr'tinieblas' e-ismo'escuela'); sust. m.1.Tendencia pictrica del barroco que se caracteriza por extremar los contrastes entre las luces y las sombras para resaltar el efecto dramtico de la composicin.[Pintura]Movimiento pictrico, surgido en Italia en el siglo XVII, basado en la utilizacin del contraste extremo entre las zonas de luz y sombra para realzar el realismo de las figuras; en concreto, el artista tenebrista suele utilizar un nico punto de luz vigorosa (la llamada "luz de bodega") sobre un fondo de densas sombras que acentan los rasgos anatmicos de las figuras y a las que confiere un realismo descarnado que las realza, de un modo similar a la escultura, consiguiendo as que las partes iluminadas destaquen violentamente sobre las que no lo estn. La tcnica usada es elclaroscuro, que ya fuera empleada porLeonardo da Vinciy que fue profusamente desarrollada porCaravaggio, considerado fundador del movimiento tenebrista.

Visin de San Francisco. Francisco Ribalta. Museo del Prado.El movimiento surgi como reaccin almanierismo, propio del siglo XVI, donde prima el carcter subjetivo y antinatural, el artificio frente a la realidad en una bsqueda de la belleza ideal; frente a ste, el tenebrismo, tanto en pintura religiosa como en profana, acerca las figuras retratadas al espectador con toda su crudeza y dramatismo, huyendo de todo artificio. Las figuras estn inmersas en escenas melodramticas e iluminadas con una fuerte y directa luz que cincela hasta los ms pequeos detalles de su anatoma con gran realismo.Adems del ya mencionado Caravaggio, deben destacarse los siguientes pintores dentro del movimiento:Orazio Gentileschi(amigo y discpulo del propio Caravaggio), la hija de ste,Artemisa,Guido ReniyGuercino, aunque estos dos ltimos terminaron acogindose a la llamada tendencia clasicista de la familiaCarracci. Todos ellos desarrollaron su arte en Roma, donde se encontraba su mayor clientela, aunque el movimiento se expandi desde la propia Roma y Npoles al resto del territorio europeo, para ser el germen de muchas escuelas, entre las que destacan la barroca sevillana (donde sobresalen pintores de la talla dePacheco, el propioVelzquezyAlonso Cano, que tomaron el testigo deRibera, "Il Spagnoletto"), los caravaggistas franceses (con Valentn de Boulogne,Georges de la Toury la familiaLe Nain) y los caravaggistas de Utrecht.El tenebrismo influy, de cualquier modo, a todo la pintura del siglo XVII y posteriores, y pintores que no se adscribieron a una escuela tenebrista concreta recibieron notables influencias del movimiento, como pueda ser el caso de Velzquez (sobre todo en su primera etapa, claramente tenebrista),RembrandtoLievens.

Autorretrato. Rembrandt (1659). National Gallery Londres.CaractersticasLa Europa contrarreformista necesitaba nuevos medios para contrarrestar el avance de la reforma luterana, y se vali del arte como instrumento para llevar a cabo sus propsitos. Los artistas barrocos recibieron, pues, el decidido apoyo de las altas instancias eclesisticas para desarrollar su arte, de la misma manera que hicieran los mecenas delquattrocento(aunque con distintos objetivos, bien es cierto). En este escenario surgi la figura de un rebelde poco dado a transigir en cualquier aspecto que tocara su arte, pero que, sin embargo, supo sacar provecho del momento para desarrollar todas las ideas que nacan de su talento como artista: Caravaggio; el concepto de pintura del llamadonaturalismo tenebrista, propugnado por el artista milans, difera en mucho de todo lo que hasta ese momento se haba concebido dentro de la pintura, pero encajaba a la perfeccin en el concepto de arte de la contrarreforma. Su propio estilo est basado en una representacin mucho ms fiel de la realidad y en el empleo de una iluminacin enfocada que provoca contrastes de luz y de sombra, con un carcter tridimensional que produjo un gran efecto en su poca. A pesar de que se negara a trabajar con ayudantes ni discpulos, su estilo se propag rpidamente por toda Europa, y el "caravaggismo", el "chiaroscuro" o el "tenebrismo" se consolid primero como la corriente pictrica en boga y, ms tarde, como la escuela seguida por todos los grandes autores de la poca.

El Crucificado abraza a San Bernardo. Francisco Ribalta. Museo del Prado.Como rasgos bsicos, el pintor tenebrista utiliza grandes lienzos en los que pinta al leo figuras de tamao natural (e incluso de mayor tamao) en escenas de fuerte dramatismo, cercano incluso al mbito teatral. Como la gran mayora de los temas son religiosos y tienen que ver con la historia bblica o con las vidas de santos, a menudo estas escenas se centran en los momentos crticos del argumento (como pueda ser, por ejemplo, el momento justo en el que Judit corta el cuello a Holofernes en el cuadro del propio Caravaggio, o el de Artemisa Gentileschi), en escenarios reducidos e incluso opresivos y en una sola accin; el paisaje, como cabra esperar, es radicalmente eludido, y prima la escena desarrollada en interiores. El tamao en el que son pintadas las figuras hace que su nmero se reduzca, por lo que era habitual que ste no pasara de tres. La ausencia de idealizacin, o mejor decir, el empeo por mostrar la realidad tal cual es (de ah el apelativo dearte naturalista) hace que se escojan figuras que el espectador pueda encontrar en su vida diaria: rostros vulgares, con la piel curtida, que lejos de idealizar su figura sean presentados con todos sus defectos y con el carcter y la fuerza propia de la escena en la que estn inmersos (con expresin de sorpresa, de repugnancia, de miedo, etc.; de Caravaggio se criticaba que pintaba la suciedad de los pies de sus santos). Asimismo, son muy importantes los detalles, que a menudo desvan la atencin del observador hacia otras partes del cuadro.

Judit cortando la cabeza a Holofernes. leo sobre lienzo. Artemisa Gentileschi.El concepto, pues, de obra pictrica religiosa vara as diametralmente. Con el tenebrismo, los cuadros de gran formato, a menudo colocados a una distancia del suelo en la que los ojos del observador quedan a la altura de la parte inferior de stos, lo que le obliga a levantar la vista, son colgados de las paredes de las iglesias con el nimo de impresionar al espectador, aspecto muy en consonancia con las ideas contrarreformistas de Trento. Escenas de martirios, momentos de xtasis o visiones msticas comienzan a ser temas recurrentes de la pintura religiosa, todos ellos retratados con gran dramatismo y fidelidad en los detalles. As, aquel que acuda al templo vea las escenas ms impactantes de la imaginera catlica plasmadas en grandes lienzos que ocupaban una buena parte de la pared que su vista alcanzaba, para lo cual la tcnica del claroscuro, dejando prcticamente a oscuras las zonas en sombra del cuadro (con la ayuda, para tal efecto, de la escasa luz de las iglesias), ayudaba de una manera definitiva a conseguir dicho efecto; los tonos neutros se pierden en la oscuridad, y ningn personaje ms se intuye, tan slo los protagonistas retratados con el ms mnimo detalle: manos, rostros, telas, torso en escorzos violentos y composiciones diagonales, con focos de luz laterales que inciden sobre las superficies y confieren a la composicin de un ritmo propio basado en el juego lumnico. En definitiva, un efecto espectacular que goz de mucho xito en su poca.El tenebrismo, no obstante, no fue ni mucho menos un movimiento centrado exclusivamente en la pintura religiosa, sino que fue tambin profusamente utilizado en otros temas muy diferentes. De hecho, son numerosos los cuadros que Caravaggio pint fuera del tema eclesistico, sobre todo mitolgicos; entre ellas puede destacarse suBaco adolescenteoCabeza de Medusa. El bodegn, asimismo, comenz a desarrollarse de nuevo, tras una larga etapa en la que haba estado considerado como un gnero menor, tambin en gran parte por el influjo del genio milans, que pintara algunos bellos ejemplos y que hizo que a partir de l se considerara como un gnero independiente.El costumbrismo, adems, quedar como otro rasgo caracterstico de los pintores tenebristas, o al menos como punto de partida de las siguientes escuelas, como pueda ser el ya mencionado Orazio Gentileschi o el propio Rembrandt.

Taedora de lad. Orazio Gentileschi.El tenebrismo, como suele ocurrir con casi todas las escuelas, degener con el paso del tiempo por el escaso o nulo hacer de una serie de artistas menores que intentaron imitar a los grandes maestros. stos confundieron la fealdad y el culto a lo desagradable con el retrato de la realidad, con claroscuros excesivamente violentos y una concepcin del arte demasiado sensacionalista.El tenebrismo en EspaaDe entre las escuelas europeas que ms influencia recibieron del tenebrismo caravaggiesco, la escuela barroca sevillana fue, sin duda, una de las ms aventajadas. Y dentro de sta debe destacarse la figura de El Espaoleto; de hecho,Riberasera el gran tenebrista espaol del siglo XVII, quien pintara las mejores obras de la escuela como encargos recibidos desde Espaa en su residencia italiana. El influjo de Caravaggio, ya presente en el maestro de Ribera,Juan Ribalta, y en su padre,Francisco Ribalta, ambos en contacto directo con las obras del pintor milans, fue decisivo en el arte del jativs, que destac por la crudeza de sus composiciones y las figuras semidesnudas de sus santos. Al final de su carrera abandon un tanto el claroscuro, aunque no el dramatismo de sus personajes.En cuanto a los Ribalta, fueron los precursores del tenebrismo en Espaa, e hicieron de este movimiento la sea de identidad del arte contrarreformista espaol. Ambos tuvieron una carrera pareja, hasta tal punto que algunas de sus composiciones se confunden, y es difcil saber cual corresponde al padre y cual al hijo.Zurbarn, contemporneo de Ribera y quiz la figura ms representativa de la pintura religiosa del siglo XVII, tuvo tambin una temprana etapa tenebrista, a la que corresponden obras comoAgnus DeioCristo atado a la columna, aunque con el paso del tiempo deriv su arte hacia un enfoque ms colorista, menos crudo que su primera poca. Tambin deben destacarse sus bodegones, tambin con un estilo tenebrista, como elBodegn con naranjas.

La crucifixin, Zurbarn. Instituto de Arte de Chicago (Estados Unidos).La influencia del tenebrismo es patente en pintores de tanto renombre comoVelzquez, quien utilizara la tcnica del claroscuro en algunas de sus ms famosas composiciones, sobre todo en las obras de gnero de su poca temprana, donde ms se puede notar el influjo de su maestro Ribalta.

El aguadorde Velzquez. Londres.El tenebrismo en la Amrica colonialEl arte que se haca en Espaa era tambin exportado a las colonias de ultramar. Los grandes pintores mandaban sus obras al otro lado del Atlntico e, incluso, algunos pintores hicieron la gran travesa y se afincaron en Amrica, donde desarrollaron su arte.Durante el perodo de los virreinatos hubo tres corrientes artsticas en el nuevo continente: la renacentista, la manierista y la posterior influencia barroca. Aunque las escuelas no siguen la misma cronologa que en el viejo continente, puesto que en el mbito virreinal lo que supondran arcasmos en Europa convivieron unos con otros y se prolongaron mucho ms all de su perodo caracterstico, la poca barroca se puede enmarcar entre 1630 y 1700.El barroco virreinal, de clara influencia hispana, acoge el tenebrismo, con todo su dramatismo y vigor, como su modo de expresin artstica. La pintura acabara pasando a manos de artistas mestizos e indgenas, formados y entrenados en los talleres de maestros del perodo precedente, lo que contribuy sobremanera al desarrollo pictrico posterior y a una identificacin de la pintura por zonas geogrficas.TENEBRISMOEl Siglo de OroPrecursor: CaravaggioTenebrismo espaolTenebrismo en los museos espaoles

El Siglo de OroEn un tiempo (1600-1650) donde los ritmos de vida se adecan al de las cosechas, y la religiosidad impregna todos los rincones de lo cotidiano, desarrollan su vida aquellos personajes que inspirarn alArte y Literaturadel Siglo de Oro.Conceptos como la soledad, la honra, la pureza de sangre o el cuerpo, constituirn las principales obsesiones de las gentes de esta poca. El sexo, a pesar de haber sido el placer ms perseguido y castigado por las sagradas doctrinas, jug un papel destacado. As el adulterio, aunque sancionado con la misma muerte, era bastante comn y la virginidad un bien escaso.Hasta incluso la propia Inquisicin e Iglesia caan presas de sus propias pasiones, las cuales eran respondidas por su squito de mancebas.Exceptuando el gremio complaciente, el papel de la mujer giraba en torno a la reproduccin y se adscriba al mbito de lo privado. De la casa del padre pasaban a la del marido, teniendo como nico fin el matrimonio.Cada ncleo familiar se compona de una media de cuatro miembros y la transmisin de bienes responda a la institucin del mayorazgo, donde era el hijo varn el nico heredero.En cuanto a la educacin, se debe resaltar su escasa accesibilidad. La mayora de la poblacin se dedicaba a la produccin, por lo que el analfabetismo era una constante. Al parecer, a los altos poderes, tanto civil como religioso, no les interesaba culturizar al vulgo; tan slo queran que produjesen, mientras ellos, se ocuparan de reproducir los valores que garantizaran el mantenimiento de esa mentalidad y forma de vida.www.artehistoria.comPrecursor: CaravaggioMichelangelo Amerighi da Caravaggio.(1573-1610), a pesar de su breve vida entre Roma, Malta y Npoles y de sus problemas con la justicia, encontr tiempo para involucrarse en discusiones contra las tendencias vigentes y rompi con ellas, suscitando con cada cuadro un escndalo y definiendo finalmente un nuevo estilo.Destaca por sus composiciones simples donde la luz lateral provoca una fuerte oposicin entre las zonas iluminadas y las sombras. El fondo oscuro de sus cuadros pone de relieve las figuras cuya suavidad llega a veces hasta la ambigedad. Aplica el realismo aun en sus pinturas religiosas y se inspira en el mundo que lo rodea para pintar luminosos bodegones.Estas son algunas de las direcciones de inters sobre la figura y obra de Caravaggio:ArtehistoriaContiene una completa biografa y un listado alfabtico y cronolgico de imgenes de obras de este carismtico pintor.Abcgallery.comEn esta pgina se ponen a la venta reproducciones de obras de Caravaggio. Adems incluye una biografa del pintor.www.artchive.comContienen una breve biografa de Caravaggio, imgenes de algunas de sus obras, una bibliografa bastante completa sobre su vida y obra y un apartado de venta de posters on line. Est en ingls.www.christusrex.orgIncluye imgenes de obras, una biografa y venta de lminas.Mujeres caravaggistasNos cita mujeres pintoras olvidadas por la historia y que siguieron la estela tenebrista iniciada por Caravaggio.Tenebrismo espaolUbicacin en el tiempo:Siglo XVII. Con el cambio de siglo se pasa del manierismo al primer barroco a travs del tenebrismo. El Greco, manierista, muere en 1614. Caravaggio, tenebrista, fallece en 1610.Estilo:El naturalismo caravaggesco causa furor en la Europa contrarreformista del XVII. Casi toda la generacin nacida a fines del XVI y que estn activos en la primera mitad del XVII, optan por seguir esta tendencia. Se le llama:Naturalismoporque para acercar la imagen al espectador se practica un arte no idealizado que no oculta los defectos de los personajes, que escoge a estos de entre los habitantes de la ciudad.Tenebrismopor el manejo virtuoso del claroscuro, tcnica que ya se conoca pero que se usaba con mesura. Consiste en acentuar los contrastes entre zonas iluminadas y zonas en sombra y que Caravaggio lleva hasta sus ltimas consecuencias. As, sobre fondos neutros que se pierden en la oscuridad sobresalen personajes de tamao casi natural cuyos rostros, manos, telas, son contrastados violentamente con focos de luz diagonal creando un ritmo interno de la composicin basado en el juego de luces que produce un efecto espectacular.Son mayoritariamente religiosos, eluden el paisaje y renuevan el concepto de bodegn. En Espaa el siglo XVII es de decadencia econmica, sin embargo se le llama el Siglo de Oro desde el punto de vista artstico y literario poltico y religioso. La reforma catlica tuvo sus principales telogos en Espaa y sus postulados rigieron la codificacin artstica de nuestro pas mas all que en ninguna otra nacin del mbito catlico europeo. Alrededor del 90% de lo que se produce en Espaa es encargado por la Iglesia. Lo que marca el predominio del tema religioso en detrimento de la mitologa, escenas de guerra, escenas profanas.www.artehistoria.com/genios/estilos.htmwww.galeon.hispavista.com/hectordm/barroco.htmEscuelas:En Espaa distinguimos tres escuelas:La escuela sevillanaLa escuela valencianaLa escuela madrilea.www.artehistoria.com/genios/escuelas/118.htmEscuela sevillana.Sevilla es un foco econmico importante. Centro floreciente de actividades culturales equivalente a otros importantes de Europa. Gran puerto comercial. Desde esta ciudad se rige el imperio colonial con lo que existe una importante presencia administrativa de los virreinatos, Tambin desde aqu se controlan las redes de las misiones eclesisticas por lo que todas las rdenes presente en Amrica estn tambin presentes en Sevilla.Los factores ms importantes que definen la importancia de Sevilla son el comercio floreciente y el fervor religioso.El sustrato de la pintura sevillana es doble:- Flamenco, "el fesmo"-Italiano, con dos corrientes: la de las pinturas venecianas de estilo suave y algodonoso (Murillo) y la influencia caravaggesca que se importa con la obra de Ribera que vivi en Npoles.Es aqu en Sevilla donde se forman Zurbarn, Velzquez y Alonso Cano .Francisco de Zurbarn(1598 - 1664) camina independiente de sus contemporneos en tcnica, misticismo y sencillez, atmsfera potica y humilde. Se le enmarca en la "segunda generacin de tenebristas" con contrastes y claroscuros menos matizados aunque tiene ecos de Ribalta, Ribera y de Cravaggio que se le conoca ya en Sevilla por copias y algunos cuadros.www.artehistoria.com/genios/pintores.htmaula.el-mundo.esDiego Velzquez(1599 - 1660) es tenebrista en su juventud, de un realismo encarnizado aprendido de la mano de sus maestros: Francisco Herrera el Viejo que trata la cruda realidad con enrgica pincelada y de su principal maestro, el pintor Pacheco que aunque manierista en su formacin no duda por apostar por el realismo en algunos de sus cuadros. La primera poca de Velzquez es tenebrista naturalista y costumbrista.www.artehistoria.com/historia/obras/203.htmYa en Madrid, alguna obra de carcter mitolgico como "Los borrachos" con clara influencia de Caravaggio.www.trinity.eduEs en el primer viaje que realiza a Italia en 1629, siendo ya pintor real, cuando se da cuenta de que la "moda Caravaggio" est decayendo y empiezan a emerger nuevas tendencias. Rregresa a Madrid realizando un realismo ms personal, de corte mesurado y equilibrado.www.artehistoria.com/genios/pintores.htmAlonso Cano(1601-1667) es pintor, arquitecto y escultor. Como pintor tiene una primera etapa dentro de la lnea del primer Velzquez sevillano. Hay por tanto un claroscuro manifiesto. Alonso Cano es uno de los artistas menos conocidos del Siglo de Oro espaol. Bajo el ttulo "Sensualidad mstica" tiene lugar actualmente en Madrid una exposicin sobre su obra patrocinada por la Fundacin Santander Central Hispano. Vemos a travs de la crtica de arte de los peridicos nacionales, que se estn realizando nuevas lecturas y revisiones de su obra .www.el-mundo.eswww.expansion.comwww.masdearte.comEscuela de Valencia:Dos pintores fundamentalmente:Francisco Ribalta(1565 - 1628), el primer representante de la escuela de Valencia que cultiv una pintura naturalista y tenebrista en la lnea de Caravaggio yJos de Ribera(1591 - 1652) , el mximo exponente de la escuela tenebrista.Ribera llamado por los italianos "El Espaoleto" se march a Italia en 1608 y ya no volver. Conoci en vida a Caravaggio y se convierte en su mejor continuador. Tanto su formacin como su obra se desarrollan en Npoles, foco vital del tenebrismo.www.livronet.com.brEscuela madrilea:Concurren en Madrid dos circunstancias: es la capital del reino, centro administrativo, sede de la Corte y de la Iglesia Todos los nobles, altos funcionarios, embajadores, comerciantes, crean palacios all y genera gran demanda de pintura para decorar sus salones, no solo pintura religiosa sino profana.Fray Juan Bautista Maino(1578-1641), el primero en Espaa que sigui el realismo de Caravaggiano, absorbido a raz de su estancia en Roma.En Toledo,Fray Juan Snchez Cotan(1560-1627) manifiesta un avanzado tenebrismo en sus bodegones en contraste con la obra religiosa que hace. Sus bodegones son dignos del mejor aprecio.Otros muchos como los hemanos Rizzi y Antonio de Pereda que hicieron buena obra pero que apenas destacan bajo la fulgurante figura de Velzquez y que sin embargo son importantes para configurar completa la pintura del Siglo de Oro.Tenebrismo en los museos espaolesPor ltimo Por qu no dar un paseo virtual por los Museos?. Visitamos la seccin de pintura barroca donde nos detenemos especialmente en la pintura de influencia tenebrista que se manifiesta en toda la primera mitad del siglo XVII.Museo de Bellas Artes de Valencia:www.cult.gva.esMuseo de Bellas Artes de Sevilla. En su sala V est Murillo y la escuela sevillana del XVII. (Ecos tenebristas dentro del barroco).www.sevilla5.com/monuments/bellasartes_es.htmlMuseo del Prado. Encontramos 66 cuadros de pintores espaoles del barroco del XVII.museoprado.mcu.es