tender hacia lo orgánico

8/14/2019 tender hacia lo orgnico

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tender hacia lo orgnicoRoco Gonzlez Historia III Ctedra Pernaut


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ao de cursada 2007.

Trabajo cursada: La teora del Caos,

Anlisis de la obra de Morphosis, Thom Mayne.

Agustina Falcon + Roco Gonzlez

fecha examen final, febrero 2010.


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...............................................................................................la modernidad 11...........................................................................................................................Contexto 11

...................................................................................................................MATERIALES 12.......................................................................................................................FILOSOFA 12

..ARTE 13....................................................................................................................Le Corbusier 15

Contexto e ideasOBRAS

1914: Dom-ino1922: Ville contemporaine1923: Vers une architectureVille radieuse1926: Ro de Janeiro1928: Ville Savoye1933: PUNTO DE INFLEXIN: La monumentalizacin de lo vernculo1950: La Tourette de Ronchamp1951: Chandigar

............................................................................................Ludwig Mies Van der Rohe 19Contexto e ideas:ETAPAS:OBRAS

1923: perodo g1927: Sobre la forma en arquitectura.1929: Pabelln de Barcelona

PUNTO DE INFLEXIN1939 Campus IIT1952 Crown hall IIT1946: Casa Farnsworth

.................................................................................................FRANK LLOYD WRIGHT 23Contexto e ideas del mundo americano1908: Robie HouseMateriales:OBRAS:

1936: Johnson Wax1937 Falling Water1937: Taliesin West1959: Guggenheim Museum

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.................................................................................................................ALVAR AALTO 28Contexto nrdico e ideasLos edificios vivificadores en vez de represivosSobre la Forma:Sobre la composicin:

1929: Sanatorio de Paimio:1937: Pabelln Finlandia. Exposicin mundial de Pars1937: Villa Mairea

1930: Biblioeca de Viipuri1948: Instituto pensiones de Helsinkii1955: Bloque de pisos Hansaviertel Interbau

............................................................................................Bruno Taut Hans Scharoun 33contexto ideas

1956: Edificio de la Filarmnica de Berln

.......................................................................................................AMRICA 35...............................................................................................................Oscar Niemeyer 35

contexto:1935: Ministerio de Educacin1951: Casa das canoas

...................................................................................................................1956: Brasilia 36...........................................................................................Postmodernidad 37

Contexto:..........................................................................................................................Filosofa: 38........................................................................................................................referentes 39

argentina: grupo australbonet1939: Casa de estudios para artistas1945: Punta Ballena Solana del Mar

Ferrari Hardoy Kurchan1941: edificio Virrey del Pino

UK: OMA: koolhaas1986: Melun Senartayuntamiento de la hayateatro de la hayaDelirious New York

USA:5 architects

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morphosisDIVERSIDADcritica mm:

..............................................................CONCLUSIONES / REFLEXIONES 47....................................................................................................PERODOS 51

Victoriano / Gothic Revival (1840-1920)Escuela de Chicago (1880-1890)Arts & Crafts (1860 - 1900)art nouveau / Judgenstil (1885-1914)Futurismo (1909-1914)De Stijl (1917-1931)Beaux Arts ( 1895 - 1925)Deustche Werkbund (1898-1927)Neo-gtico (1905-1930)Art dco (1925 - 1937)Bauhaus (1919-1932)Movimiento ModernoFuncionalismo

El Brutalismo.............................................................................................BIBLIOGRAFA 57

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Sigmund Gideon, Space Time and Architecture.

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Los ltimos siglos fueron testigos de grandes cambios en la concepcin de la arquitectura.Desde la forma de ejercerla hasta la forma de ser comprendida. Gideon planteaba la idea de

2 posiciones distintas en la arquitectura, la que tiende a lo racional y geomtrico y la quetiende a lo irracional y lo orgnico. Depende del artista-arquitecto el camino que toma para

crear su obra, desde sus ideas y en lo prctico. Entendiendo la arquitectura como el espritu

de los tiempos en trminos espaciales, como lo haca Mies Van der Rohe en sus reflexioneshegelianas, el reflejo de estos dos caminos se dara en la comprensin del contexto de los

arquitectos.

A partir de esta idea, de las dos posturas, me propongo ver los distintos perodos de la

arquitectura de los ltimos siglos. Del los comienzos del movimiento moderno a la actualidad,

analizar referentes de la arquitectura que trabajaron sobre sus ideas reflejando en ellas sutendencia hacia estos caminos.

Worringer habla de una exigencia innata del hombre que lo impulsa, por un lado, a lo orgnicoy por otro a la matemtica. El hombre primitivo, el primer hombre , tenda a la simple

abstraccin. Para l la creacin artstica sera la evasin del mundo perceptivo

catico, que manejaba mediante imgenes conceptuales controladas en el domino de laabstraccin geomtrica.

En el arte clsico, Worringer habla de un organicismo vital. La cultura puede controlar la

arbitrariedad del mundo fenomnico hasta el punto de interpretar esa realidad con su propiosentimiento, disfrutarla y ensimismarse con ella.1

Analizaremos hasta que punto es el elegido un camino viable dentro de la arquitectura,teniendo en cuenta su legado y el de la posicin, la racional geomtrica.

9

1DE FUSCO, Renato. HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA. Blume. Madrid. 1981p. 109.


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la modernidad

Contexto

La lucha por la arquitectura moderna ha sido (...) una lucha poltica, ms o menos encuadradaen el conflicto ideolgico de fuerzas progresistas y de fuerzas reaccionarias.2

Principios generales de arquitectura moderna.

La prioridad de la planificacin urbanstica sobre la proyectacin arquitectnica

El mayor aprovechamiento del uso del suelo y la construccin para poder resolver el problema de lavivienda, aunque fuera al nivel de la existencia mnima

La racionalidad rigurosa de las formas arquitectnicas a partir de exigencias objetivas (causas)

La apelacin sistemtica a la tecnologa industrial, a la normalizacin, a la prefabricacin en serie esdecir, a la industrializacin progresiva de la produccin de los bienes relacionados con la vidacotidiana (el diseo industrial)

La concepcin de la arquitectura y de la produccin industrial cualificada como factorescondicionantes del progreso social y de la educacin democrtica de la comunidad3

11

2Ibid

3IbidMir, Nubes y Pjaros, 1927.


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Despus de :

la revolucin industrial.

el art nouveaux

el iluminismo:

La filosofa de la ilustracin se opona al poder de la convencin de la tradicin y de la autoridad, y lossistemas centralizados y jerrquicos de la poca del Barroco dieron lugar a una multiplicidad deelementos iguales e interactuantes.4

la crtica de Webb a los ornamentos.

La era de la mquina. El crystal palace

las ciudades superpobladas. Urbanismo.

las guerras: la necesidad de hacer viviendas.

Nuevo ideal y profundo cambio psicologico: la fe en el crecimiento de la sociedad a travs

de la ciencia y la tecnologa

El orden sobre el caos

Ideas socialistas de los exponentes: Unidades de habitacin que no muestran rangos ni

status.

MATERIALES

Vidrio

Hormign armado

FILOSOFA

Existencialismo: darle al hombre un sustento existencial.

12

4NORBERG-SCHULZ, C., ARQUITECTURA OCCIDENTAL, Gustavo Gili. Barcelona. 1999, p. 187.

Si on ne reprsente pas les choses il reste il reste de laplace pour le divin

Piet Mondrian.

LIBERTEGALITFRATERNIT


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Hegel: zeitgeist. Arquitectura como reflejo del espritu del tiempo.

ARTE

Purismo. Formas claras geomtricas. Cubismo.

La pintura de Mondrian, El espacio para lo divino.

Fuerzas progresistas e iluministas positivistas.

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Le Corbusier

Contexto e ideas

Charles douard Jeanneret-Gris

(1887 - 1965)

Purista maquinista y clsico

Relojero, pasado de arts & crafts.

Segn Fusco, contaba con una confianza iluminista, donde todo depende de un

planteamiento racional y correcto.

Postulaba una vanguardia que surga de una actitud positiva.

La importancia de la comunicacin para las masas. Todas sus publicaciones y escritos,pensados para llegar a todo el pueblo.

ve el : antipasadismo, belicismo, maquinismo y el Espritu del tiempo como anticipaciones de

la evolucin, propuestas para atacar problemas, soluciones.

OBRAS

1914: Dom-ino

Esqueleto en bsqueda de unidad de vivienda

Estructura completamente independiente de las actividades de la casa.

1922: Ville contemporaine

Alfombra oriental ciudad capitalista

Elite urbana - proletario suburbano.

centralizada

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1923: Vers une architecture

usar elementos abstractos par cautivar sentidos y alimentar el intelecto.

Casa-herramienta

Objects-types

Ville radieuse

Ciudad densa sobrepilotis con parque continuo debajo. Ciudad abierta Sin clases tericamente ilimitada

Zonificacin de bandas

Placeres especiales a travs de muro cortina

1926: Ro de Janeiro

Sensualidad: de las abstraccin la figura en la pintura

Cinco puntos para una nueva arquitectura

1928: Ville Savoye

Clasicismo inminente.

Comparable a la Villa Rotonda de Palladio.

Edificios pblicos. El palacio como tipo.

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1933: PUNTO DE INFLEXIN: La monumentalizacin de lo vernculo

Contra produccin racionalista por la desilusin tcnica de la modernidad.

Depresin econmica y poltica reaccionaria.

cambio:

Aparecen elementos primitivos en su obra

Los objects potiques

Lo figurativo pasa de su arte a la construcin

Se plantea un futuro menos doctrinario, mezcla de tcnicas. Ideas posmodernas.5

1950: La Tourette de Ronchamp

Soledad y comunin. La iglesia vs. el claustro privado.

La arquitectura compite con el entorno, se contradicen.

Signo de lo sagrado, cpula renacentista, vuelta a los orgenes.

1951: Chandigar

Representacin de la India moderna, alejada de lo olonial. Monumentalidad propia, no occidental y clsia.

Uso de los parasoles, como en Brasil.

Fracaso por ser ciudad para automviles cuando ni siquiera tenan bicicletas.

Distancia del ideal y la realidad.

17

5FRAMPTON, K, HISTORIA CRTICA DE LA ARQUITECTURA MODERNA, Gustavo Gili. Barcelona. 1987,p.186


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Ludwig Mies Van der Rohe

Contexto e ideas:

Clara estructuracin de las construcciones.

El concepto de Baukunst: arquitectura de elegancia tcnica y concepto filosfico:

El nuestro no es tiempo de pathos (sentimientos y emociones); no respetamos los vuelos del

espritu tanto como valoramos la razn y el realismo.

No me pongo a la forma, sino slo ala forma como fin en s.

Arquitectura: voluntad de una poca traducida al espacio. Hegeliano.

Imposible ir hacia adelante mirando hacia atrs, quien vive en el pasado no puede avanzar.

ETAPAS:

Suprematismo elementalismo

Monumentalidad

Idealizacin de identidad burocrtica

Edificios de oficinas

Vuelta a suprematismo - IIT

OBRAS

1923: perodo g

Objetividad constructivista

aprecio dadasta por el azar

1927: Sobre la forma en arquitectura.

Ordenar situacin y dejar todo lo dems a fuerza creadoras.

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Espacio sin subdivisiones, articulacin por usuario

LESS IS MORE

Mximo efecto mnimo empleo de medios.

ARQUITECTURA DE PIEL Y HUESOS

Mayor libertad de uso

Punto de partida- tecnologaEspacio fluido y yuxtaposicin

1929: Pabelln de Barcelona

Gramtica sistemtica de la articulacin espacial

Cortinas que definen espacio combinadas con esqueleto regular de acero

Planta libre

Orden abierto y repetitivo del esqueleto estructural y el espacio fluido pero articulado de FLWright.

PUNTO DE INFLEXIN

Guerra------

Vuelta a Schinkel

Suprematismo elementalismo

1939 Campus IIT

Desmaterializacin, espacios difanos

Transparencoia y corporeidad simultaneamente. Dicotoma. Hcia espacio abierto

Crown hall, hacia afuera

Mas dinamico que simetrico

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Casi nada

Edificios de 4 alturas

Prismas puros en un papel milimetrado

1952 Crown hall IIT

Como Frampton cita a Colin Rowe, que habla de la contraposicin de una tendenciacentrpeta oa centrfuga en las obras del estil internacional, en el Crown Hall, si bien

encontramos una perfecta simetra, una vez adentro, el espacio fluye hacia afuera, el centrono tiene una gravedad como la de la rotonda de Palladio.

El espacio viaja lateralmente con las ventanas del cerramiento. Asimismo el forjado de la

cubierta provoca cierto impulso hacia fuera. Por esto la decisin de Mies de poner los usosen un subsuelo y destacar esta planta libre en el nivel principal. Los talleres quedan bajo el

basamento y lo que se destaca es esta arquitectura de piel y huesos, de casi nada, esteprisma transparente.

La relacin de este prisma con el entorno es casi tctil al pararse uno en el centro del edificio.

Todo tiende hacia afuera y los cerramientos, dispuestos cual papel milimetrado, dejan elespacio fluir por entremedio de sus transparencias. De las columnas cruciformes, Mies pasa

al perfil doble t americano, lo cual marca un eje de simetra en el detalle.

Ah reside la sensibilidad de Mies, en el efecto conjunto de todos esos detalles, de todas las

pequeas decisiones que llevan a la sensacin del espacio fluido y abierto y hacen de un

edificio monumental en un casi nada.

La armona con el entorno surge de estas simetras, de la organizacin del campus. Los

prismas de los distintos edificios, pueden ser interpretados como objects trouvs.

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1946: Casa Farnsworth

La casa Farnsworth es la cristalizacin de todos estos elementos en una escala domstica.

Un prisma de cristal, una casa de casi nada en el medio de un jardn.

Esta casa es la representacin de un ideal que, lamentablemente, no fue compatible con las

funciones y hbitos de uso de los habitantes. Un planteo ideal que se alej demasiado de la

cotidianeidad, de un hogar donde la omnitransparencia y el espacio absolutamente abierto nodeja lugar al cobijo de la privacidad de los muros, como dira Baragn.

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FRANK LLOYD WRIGHT

Contexto e ideas del mundo americano

Depresin econmica de Estados Unidos y fordismo.

reconstruccin de Chicago despus del fuego del 1871.

Crecimiento de New York, los rascacielos, el capitalismo vs. la depresin.

Cultura usoniana, igualitaria. Que surgira espontneamente en Estados Unidos.

Germen de la semilla de Sullivan

desarrollo del tipo: Vivienda unifamiliar

Plantea la destruccin de la caja para lograr interaccin dinmica del espacio interior y

exterior.

Influencia japonesa

Concepcin de obra de arte total.

Yuxtaposicin de planos horizontales y verticales conectados con chimenea central

Concrecin del espacio abierto.

Premisa de nuevo entorno humano significativo en el que cada cual pueda hallar su lugar dentro de unatotalidad abierta6

23

6NORBERG-SCHULZ, C., Op, Cit.,p. 179


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1908: Robie House

Wright se plantea la casa como el espacio interior de refugio para la familia.

Cuando comparamos su obra con los palacios barrocos, estos ltimos simbolizan el dominio

y su expansin del dominio. En contraposicin, Wright trabaja con un deseo de expansin sindominio, en lo que el llama la arquitectura de la democracia.

Sus deseos de libertad y participacin se ven plasmados en sus obras a travs de la

destruccin de la forma tradicional, apertura del tipo.

As como el hombre no est ms en el centro mundo, como vemos representado en

Versalles, en la casa el lugar principal, cntrico hay una chimenea, el lugar de reunin.

La continuidad del espacio y de la forma nos marca que se trata de una arquitectura orgnica.

La relacin con el espacio exterior la vemos en la direccin longitudinal subrayada, aquellas

lneas horizontales que dan extensin y sugieren la extensin infinita,

Planos paralelos a la tierra.. Hacen que el edificio pertenezca al terreno. Veo la lnea misma

del horizonte como la autntica lnea de la vida humana, indicadora de libertad.7

Materiales:

El tradicional muro perforado es reemplazado por planos continuos, separados del techo por

bandas ininterrumpidas de ventanas. Un factor comn con los postulados de LC, sobre la

ventana corrida.

De su inters por la cultura japonesa y un profundo respeto por los materiales, todos los que

utiliza son tratado conforme a su naturaleza, fueren viejos o nuevos.

El vidrio es su recurso para liberar el espacio. As como lo es en el suprematismo de Mies.

Worringer en Abstraccin y naturaleza habla de que existe una exigencia psicolgica en elhombre que lo impulsa hacia lo orgnico, que determina en l una reaccin de simpata con lobello de la naturaleza, y otra exigencia opuesta, siempre de tipo psicolgico, que le empuja

hacia la perfeccin matemtica, la objetividad de las formas regulares y la abstraccin.

24

7 FL Wright, The natural house.


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Al vincular estos impulsos con las fases evolutivas habla del hombre primitivo como el quebusca la abstraccin como nico medio de interpretar y manejar los estmulos del mundo que

habita, y diferencia al hombre clsico, aquel al que la cultura ha llegado a darle lasherramientas para controlar la arbitrariedad del mundo, comprendindola desde otro punto, el

orgnico, ensimismndose con ella.

Wright llega a una sntesis entre las dos posturas.

OBRAS:

1936: Johnson Wax

Poesa tcnica

Aura moderno dinmica orgnica

Inversin de elementos tradicionales

La luz que encontramos tradicionalmente en las paredes se reemplaza por el carcter macizo de lasmismas y donde debera estar lo macizo, en el techo encontramos la luz.

Trabajo sacramental: lugar de trabajo monstico, templo del trabajo. Como la burocracia de MIES.

1937 Falling Water

Vivir conectado don la naturaleza

Espectacular geto estructural

Romanticismo

Acumulacin de planos milagrosamente suspendidos

Fusin total con el paisaje

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1937: Taliesin West

Total fusin con el paisaje

Crece alrededor de la montaa

Casa y escuela de wright

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1959: Guggenheim Museum

Figura simblica

Vaina oval que contiene elementos globulares, el germen de la semilla, de su maestro,

Sullivan.

combinacin del estilo estructural de Falling Water y Contencin cenital de Jonhson Wax

rampa:Ola sin romper

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ALVAR AALTO

Contexto nrdico e ideas

La condicin geogrfica de Finladia lo hace un fenmeno autnomo que lo distancia del restodel continente.

El rigor climtico le dio gran importancia a la arquitectura en el ambito de la vivienda.

Los edificios vivificadores en vez de represivosSu forma de expresin aluda a la topografa y el genius loci espritu del lugar. A travs de

una sntesis de lo vernculo y lo clsico llega a una expresin primitiva autntica.

Notamos el uso de algunos elementos de las bases de la modernidad pero a la vez laausencia de frmulas preestablecidas, como una libertad frente a los dogmas. De su

coleccin de muebles para Artek surge:

El valor de la madera que se refleja en un notable virtuosismo en el uso de la misma para la

construccin. Tcnicas de ensamblaje. Sustituye el hormign por la madera y el ladrillo,

materiales nobles de su tierra.

El diseo desde lo intuitivo, el juego, no racional ya que los muebles le permiten trabajar

desde otra escala ms humana y tangible.

Preocupacin por el bienestar humano humano. Servir a la gente corriente. As se aleja del

funcionalismo por su permanente intento de satisfacer social y psicolgicamente a la gente.

Aalto platea la posibilidad de un espacio de transicin entre el edificio y su entorno, no lo dejaliberado sino que lo incorpora en el diseo. Wright tiene muy en cuenta los espaacios

intermedios, de clara influencia japonesa, la idea de espacios intersticiales entre lo privado y

pblicco el adentro y el afuera. El manejo de las escalas de aproximacin entre el usuario ysu entorno.

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Sobre la Forma:

Sacrificio del ngulo recto por el oblicuo como bsqueda de calidez.

En los primeros edificios modernos, la constancia del ngulo recto sirve sobre todo parageneralizar el procedimiento de composicin, creando a priori una relacin geomtrica entretodos los elementos, por la cual todos los contrastes pueden resolverse ya de formageomtrica, equilibrando las lneas, las superficies y los volmenes. El empleo del ngulooblicuo (como en Paimio) crea un proceso opuesto de individualizacin de concrecin en las

formas, dejando subsistir descompenzaciones y tensiones que se equilibran por laconsistencia fsica de los elementos o por el ambiente que los rodea. La arquitectura pierderigor demostrativo, pero adquiere ms calor, riqueza, cordialidad y, en definitiva, ampla su radiode accin, puesto que el proceso de individualizacin parte del mtodo generalizado yaadquirido y lo presupone.8

Sobre la composicin:2 elementos.

La trucha y el salmn. Pez y huevo. Dualidad simblica.

1929: Sanatorio de Paimio:Aparecen las lneas oblicuas que llegan de una forma del edificio que articula asoleamiento,

higiene. El sanatorio est pensado en funcin a la unidad de habitacin de los enfermos por

el bienestar de los mismos. La luz y la ventilacin son smamente importantes.

Todas las habitaciones tienen doble ventilacin y una expansin con ventanales que les

permite tener asoleamiento y buena iluminacin a los enfermos de tuberculosis.

La importancia de las personas est en cada detalle, desde las condiciones bsicas al diseo

de los muebles.

29

8 Frampton, K., Op. Cit.,p.204.


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1937: Pabelln Finlandia. Exposicin mundial de Pars

Virtud + composicin volumtrica

Edificio con 2 elementos

Lo que queda en el medio se articula como un espacio de apariencia humana.

Sobre el pabelln de finlandia en pars.

Uno de los problemas arquitectnicos ms difciles es dar forma a los alrededores de un edificio en auna escala humana. En la arquitectura moderna donde la racionalidad del entramado estructural y alamasa del edificio amenazaban con dominar, a menudo, hay un vaco arquitectnico en las porcionessobrantes del emplazamiento.

Sera bueno que en lugar de llenar este vaco con jardines decorativos, pudiera incorporarse elmovimiento orgnico de la gente en la configuracin del emplazamiento con el fin de crear unaestrecha relacin entre el hombre y la arquitectura.9

1937: Villa Mairea

La casa de Aalto en el bosque.

La PB es una gran habitacin, las subdivisiones se materializan con muebles, lo cual le dagran fliexibilidad.

Regularidad de los bloques vs. Irregularidad de detalles con el entorno

Revestimientos interiores codificados, cambio de ambientes

2 partes en torno a un atrio

30

9Ibid, p. 199


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1930: Biblioeca de Viipuri

Organismo de distribucin.

La sala de lectura cuenta con una iluminacin natural desde la luz rflejada en las paredes.

Aalto estudi la inclinacin de la luz, modificndola con unos conos existentes en el techo,los cuales le permitieron llegar a un reflejo necesario para que sea la iuminacin ptima

para los lectores.

Los muros son de 30 centmetros para controlar los sonidos.

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1948: Instituto pensiones de Helsinkii

Arquitectura que aade a la vida una estructura ms sensible.

A travs del mobiliario y los detalles.

1955: Bloque de pisos Hansaviertel Interbau

Casa unificada en un pequeo apartamento organizado en forma de U y con generosaterraza atrio.

Agrupacin en torno a ncleos con iluminacin natural.

Preocupacin por el bienestar de los habitantes.

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Bruno Taut Hans Scharoun

contexto ideas

Tirana de la retcula ortogonal normativa debera fracturarse e inflexionarse all donde laidiosincrasia del emplazamiento o programa lo demandasen

1956: Edificio de la Filarmnica de BerlnCreacin de un espacio significativo

Contenedor de msica

Edificio como rgano donde todas las partes colaboran a un todo

La msica es el centro

Las butacas se distribuye en las gradas como si fueran terraza de viedos

Unos forma parte de un sector fcilmente identificable y a l vez de un conjunto

Excelente experiencia musical, sensacin de participacinAqu comprendemos que el concepto de forma orgnica no est limitado al ambiente natural que es elpunto de partida de Aalto, un arquitecto bsicamente rural. En la filarmnica, el entorno urbano se hatornado orgnico, y recuerda la imagen de una ciudad que consta de rganos vivos y de susprolongaciones. Constituye un modelo posible para la edificacin urbana10

33

10 Schulz, C., Op. Cit., p. 218


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AMRICA

Oscar Niemeyer

No es el ngulo recto lo que me atrae, ni la lnea recta, dura, inflexible, creada por el hombre;lo que me atrae es la curva libre y sensual. La curva que encuentro en las montaas de mi

pas, en el curso sinuoso de sus ros, en las olas del mar, en las nubes del cielo, en las curvasde la mujer perfecta.

contexto:

Revolucin: Getiulio Vargas electo en 1930, clase gobernante, clase revolucionaria.

nuevos smbolos, nueva generacin. Reforma de la escuela de arquitectura a cargo de Lucio

Costa.

1935: Ministerio de Educacin

1936: visita Le Corbusier

puntos del movimiento verifican, pan de verre, pilotis, planta baja libre.

disminuye el contrapunto estructural de LC por algunos pocos fuertes elementos espaciados

gigantezca moldura.

Adaptacin al clima y las costumbres.

1951: Casa das canoas

sntesis potica de los elementos incorporados en un entorno natural, orgnica.riqueza de la conjuncin de su arquitectura con el paisaje.

"Mi preocupacin fue proyectar esa residencia con entera libertad, adaptndola a los desniveles delterreno sin modificarlo, hacindola en curvas, de forma que la vegetacin pudiera penetrar en ellas, sinla separacin ostensiva de la lnea recta".

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1956: Brasilia

simplismo elemental

diseo urbano de Lucio Costa

se percibe el conjunto desde cualquier lugar

monumentalidad

plasticidad escultrica del hormign.

pocos elementos, como enormes objects trouves

nueva escala en la composicin de la ciudad

supermanzana, edificios, etc.

zoning

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Postmodernidadms no es menos

Charles Jenks describe la postmodernidad como el arte populista, de comunicabilidad

inmediata.

Contexto:

Despus de la segunda guerra mundial

Despus del movimiento moderno

los crticos de la sociedad occidental, que llegaron a considerar el proceso de renovacinurbana como un eufemismo para lo que enrealidad era un desplazamiento de los pobres.

en contra del monumentalismo

La vanguardia de los 60s en inglaterra se presentaba como un exorcismo creativo, de la mano

del futurismo de Archigram con Peter Cook a la cabeza, remitiendo ideas de Buckminister

Fuller, proponiendo edificios que llevavan ciudades enteras, se movan y derochabantecnologa. Ideas que inyectanban ruido en el sistema, con sus irnicas formas de ciencia

ficcin.

En la dcada del 60 los arquitectos empiezan a notar que el reduccionismo de la tbula rasa

del movimiento moderno empobreca el entorno urbano.

Manifestaciones como la de Venturi en Complexity and Contradiction (1966) remiten a estaidea de incorporar lo existente, que la arquitectura como arte, ha de reconocer lo que es y lo

que debera ser; lo inmediato y lo especulativo ya que la principal justificacin par loselementos de mal gusto en el orden arquitectnico es su existencia misma.11

Superstudio se manifestaba en contra del monumentalismo con su monumento continuo queapelaba desde su universalidad a un muno no represivo,

resulta significativo que superstudio decidiese representar ese mudo no represivo como un arquitecturaque era virtualmente invisible o - cuando se vea- totalmente intil y autodestructiva por diseo... Por

37

11 Frampton, K., Op. Cit., p 294.


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mucho que plasmaran la contradiccin del monumento continuo como una masa impenetrable conrecuerdos de Boulle. esa no obstante una imagen metefsica, tan fugaz y tan crptica como losmonumentos suprematistas de Malevich o los edificios empaquetados de Christo.12

Y Venturi habla de la prdida del monumento en Learning from las Vegas (1972), en el que semanifiesta la superfluidad del diseo arquitectnico en una sociedad movilizada por lo

impulsos econnmicos, en la que el monumento no existe ni puede ser reemplazado por elcobertizo decorado.

Abogaremos por el simbolismo de lo feo y lo ordinario en arquitectura y por la significacinparticular del tinglado decorado con un frente retrico y una trasea convencional. por laarquitectura como refugio con smbolos encima.13

Prefiero los elementos hbridos a los puros, los comprometidos a lis limpios, los distorsionadosa los rectos, ambiguos a los articulados, los tergiversados a la vez que son impersonales, a losaburridos que a la vez son interesantes, los convencionales a los diseasoa, los integradores alos excluyentes, los redundantes a los sencillos, los reminiscentes que a la vez soninnovadores, los irregulares y equvocos a los directos y calasos. Defiendo la vitalidad confusafrente a la unidad transparente. Acepto la falta de lgica y proclamo la dualidad.14

Filosofa:Desconstructivismo de Derrida

desencanto con el legado idealista de la ilustracin y atrapado entre contradicciones de larazn prctica y la razn potica.

bsqueda de un trmino medio entre crtica existencialista de Heidegger y una forma depragmatismo social relacionada con la irreductibilidad del lenguaje ambiguo.

38

12Ibid, p 292

13 ROSSI, A., ARQUITECTURA DE LA CIUDAD, p.114

14VENTURI, R., COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA. Gustavo Gili. Barcelona. 1978.


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corniza del hormign martelinado

plano horizontal del techo

ondulaciones de mdanos

perfecto acabado

Ferrari Hardoy Kurchan

1941: edificio Virrey del Pino

planteo urbano que se aleja de modelo entre medianeras comnn

amplio jardn adelante, bsqueda de la calidad de vida.

parasoles

eucalipto que atravieza la loggia

organicismo, en torno a los rboles

bosque de ciudadjardn suspendido de LC

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UK: OMA: koolhaas

se teme hacer grandes afirmacines y regresar a lo que todo arquitecto cree en susmomentos ms infantiles: que uno est cambiando el mundo.

Sobre postsmodernismo

prctica surrealista, arquitectura autnoma alejada del reduccionismo funcionalista.

antiutopa. obra crtica de modernidad utpica.

contra la autoridad vanguardista, la sabotea desde adentro. cinismo

la ideas son reemplazadas por relacions o preestaciones liberndose de virsuosismos

lingisticos

rizomtica: construida fundamentalmente sobre su operatividad.

1986: Melun Senart

como el rizoma de deleuze y guatari

Multiplicidad de direcciones: la topografa de melun -senart est organizada en leas ovectores en lugar de puntos, centros o posiciones.

Ruptura asignificante: las lneas que estructuran el proyecto son extensibles, cpaces decrecimiento y no existen codificaciones de nudos o finales.

la representacn es cartogrfica, se hayan diferentes cdigos. Un mapa, no un calco.

ayuntamiento de la haya

ruptura asignificante formalizarse a partir de la incertidumbre de su inestabilidad programatic

insistencia en la heterogeneidad, tcticas de desregulacin formal.

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teatro de la haya

Es una arquitectura de desgarro, desmembramiento, desviacin,y distorsin, ms que de demolicin,desmantelamiento, deterioro, descomposicin y desintegracin. Desplaza la estructura en lugar dedestruirla15

Delirious New York

metodologa surrealistas, realidad como contruccin del deseo, no hay clara frontera entre

sujeto y objeto.

USA:

5 architects

eisenmann, Hejduk, Graves, Gwathney, Meier

planteaban una arquitectura autnoma alejada del funcionalismo reduccionista

Eisenmann aplicaba un modus operandi dadaista

trabajaba con formas a travs de capas superpuestas, independientemente de si el resultadoal que llegaba tena que ver con el contexto real.

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15 FRAMPTON, K., Op. Cit., p. 317


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morphosis

el caos ! connected isolation

usar experiencia compleja del da a da

identificar la intoxicacin de la arquitectura con su precedente histrico literal.

inutilidad de esa regresin, necesidad de basarnos en el presente y aspirar esa presencia.

el siglo 20 post industrializacin hace que desaparezca l ciudad antigua y aparezca la conexinglobal

las telecomunicaciones

la perdida de comunidad hace que el individuo pierda su rol puublico claro. esto genera unadesafectacin social, ideas de autonoma y privacidad. se incrementa la polaridad entre las

esferas de lo publico y lo privado.el rol del arquitectoe es el de oscillar entre los dos polos

maximizando su potencial creativo.

maximizar las tensiones

city plannign convencional hablaba de homogeneidad, de aplicar un orden a la ciudad. laexperiencia actual contrasta con esto y lo contradice desde la experiencia heterognea-

la teora del caos de james gleik.

los sistemas ordenados aparecen espontneamente en condiciones que parecen caoticaspero que contienen principios de ordenacion en si mismos.

propuestas que se valgan de las diferencias , producto de sistemas complejos.

romper la unificacion y simplificacin modernista

DIVERSIDADarmonia y tensin

estrategia de estudio del material a trabajar reiterativa, basada en el proceso.

reinvestigar primeros procesos

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funcion no singular: multivalente, comprometido con los intersticios

relatividad, buena suerte y relaciones

We remain attuned to the in-between conditions whether in form or use to explore anarchitecture that negotiates a territory for hybridization, for negotiating the contradictory realitiesthat form the basis of our work. This strategy describes both a design process and an outcomethat is understood in terms of relativity, serendipity and relationship.16

producir trabao que se entiende con la absorcin de la cultura para la cual fueron

proyectados.

cualidad de layers

sistema de organizacin que tiene una expresin en s mismo aparte de constribuir a unaexpresin general

absorber idiosincraacia

alusiones a la esttica deconstructivista

el edificio es uno con el sitio

una segunda naturaleza

critica mm:

la arquitectura moderna ha recurrido al dise de estructuras que son triviales, repetitivas, y quepor su insistencia en mirar a una autoridad extraa en busca de significado, adoleceenteramente de integridad. sea que se observe un precedente histrico o las ms habitualesdiscuciones folosficas para explicar io justificar una obra, uno permanece, por definicin,distanciado del problema.17

siglo xx constante flujo de la cultura, arquitectura que fluctua que confronta el trabajo como

un punto en un proceso cultural disalctico en marcha

rechazo de las tipologas

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16 MAYNE, T., FRESH MORPHOSIS, 2006.

17 MAYNE, T., textos, septiembre 1993, p.8


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conserva confianza en geometra como instrumento de ordenacin

nuevo catalogo de prototipos funcionales y formales

en vez de tipificar para un ideal

buscan solucin individual para cada diseo en particular

Diamond ranch high schooldistintos tipos de espacios publicos

diversificacin de funciones

complejidad de los edificios par arepresenta caos.

muchos materiales, conserva simpleza

fusin con el terreno, nuevo territorio, nuevo horizonte.

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CONCLUSIONES / REFLEXIONESEl movimiento moderno puede ser entendido como la reaccin a la era de la mquina a laindustrializacin. La respuesta de la arquitectura para un mundo de posguerra donde

prevaleca la necesidad sobre el deseo de construir. La bsqueda de un ideal maquinista quesirviera para satisfacer el dficit de viviendas y que diera con la respuesta que necesitaba la

poblacin. Tena en sus races una visin socialista pero se contradeca en la prctica con la

misma, llegando esta respuesta no a todos sino a pocos, acaso a ninguno. Como diceFrampton la postmodernidad puede ser comprendida como una reaccin comprensible ante

las presiones de la modernizacin social y, por tanto, Cmo un huida de la tendencia de lavida contempornea a estar totalmente dominada por los valores del sector cientfico e

industrial.18

Los arquitectos de la modernidad analizados, en el momento de tomar un camino msorgnico se distanciaron de estos principios, dogmas de la era de la mquina. Sus razones

fueron relacionadas a un acercamiento a las necesidades del hombre, desde lo utilitario y lopsicolgico. Crear entornos habitables amables, pensando en los usuarios ms que en al

funcin. Relacionando los edificios con la naturaleza, verificando en esta estrecha conexin laexplotacin del paisaje como valor del edificio.

Como deca Wright, el edificio del entorno y no en el entorno, como sostiene ahora Mayne,

cuando dice que el edificio es un nuevo territorio.

Las obras analizadas en la tercer parte, del mundo entero, dan cuenta de las trasgresiones

del modelo ideal moderno. Tomando el movimiento moderno como el sistema clsico del

siglo xx, entenderemos que todas estas trasgresiones, dadas por la adaptacin einterpretacin del modelo a las distintas latitudes del planeta y sus formas de vida son las que

amplan el paradigma, y ponen el sistema en crsis. Esta crsis, es la que resulta en laevolucin del modelo y as la de la arquitectura.

Los ejemplos de Wright y Aalto ponen en crsis los postulados del primer Le Corbusier. Le

Corbusier mismo se pone en crsis al abandonar la mquina de construir por la mano de obra

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18 FRAMPTON, K., Op. Cit., p310


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local en Ronchamp, al volverse monumental en la India. Despus de la segunda guerramundial, tras un profundo desencantamiento, cambia su forma de ver las cosas, la

idiosincrcia hind, en su bsqueda de una nueva identidad que la distancia del colonialismo,le hace plantear edificios que contraponen sus teoras anteriormente desarrolladas. La

evolucin plantea una crsis profunda, desde la introduccin de sus objetcs poetiques hasta

abandonar los 5 puntos en favor del monumento.

Aalto pone en crisis los postulados desde su independencia escandinava. Como Scharoun,

genera espacios con ngulos oblicuos. En bsqueda del edificio amable y en relacin con elentorno, utiliza los recursos desde lo intuitivo y autctono.

Las voces latinas tambien manifiestan sus intenciones en espacios que explotan sus

identidades, el regionalismo. Barragn aboga por la privacidad de los muros en contra de losmuros cortina y explota la vivacidad de sus interiores con los saturados colores de su Mxico

natal. Niemeyer le contesta a Le Corbusier con su lenguaje, pero traduce el mismo a unaversin brasilera que contiene en sus expresiones la fuerza y vida de su Brasil.

Venturi se proclamaba en contra de la rigidez del movimiento moderno, abogaba pro una

arquitectura que aceptara y usara el entorno inclusive cuando este se tratara de las vegas.Abordaba la contradiccin y se alejaba de la perfeccin. La crsis se profundizaba y como su

resultado se escuchan todas estas distintas voces.

En la actualidad el cambio de espritu del tiempo le da una bienvenida a lo aleatorio, permite

organizaciones que antes podran ser impensadas desde el poema al ngulo recto. La

organizacin es cambiada por la aceptacin del caos.

Las distintas obras analizadas dan cuenta de la forma de plasmar el espacio en las distintas

pocas segn los elementos que las definen. Cada una tiene sus aciertos, el de lasorganicistas es el de tener en su raz la conexin de la obra con su entorno. El campus del IIT

de Mies genera un entorno que se relaciona con sus edificios a travs de la geometra mspura. Una relacin igualmente vlida y perceptible en el lugar.

La arquitectura orgnica es un camino posible en la medida que entendemos sus

preocupaciones ligadas al usuario y a su conexin con el lugar. All reside su potencialCuando no queda en un mero formalismo. All las formas orgnicas sirven a este propsito

como medio de abstracin de este tipo espacios.

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Hay que recrear y renovar la nostalgia,

volvindola contempornea, porque

una vez que la arquitectura ha

cumplido con las necesidades

utilitarias y de funcionamiento, tienen

todava delante de s otros logros que

alcanzar: la belleza y el atractivo de

sus soluciones, si quiere seguirse

contando entre las bellas artes.

Luis Barragan


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PERODOS

Victoriano /Gothic Revival(1840-1920)

la industrializacin trae cambios a la arquitectura. reinterpretacin de estilos, revivla gtico,Italiano, Romnico, etc.

Webb en contra de los ornamentos.Nueva cristiandad

Socialismo

Estado atrofiado- marxista

Escuela de Chicago (1880-1890)

Adler y Sullivan, despus del incendio del 1871 aplican nuevas tcnicas para reconstruir la

ciudad.

Form follows function. Sullivan.

Frank Lloyd Wright

Concepcin de obra de arte total.

Arts & Crafts (1860 - 1900)

Respuesta a las fuerzas de la inustrializacin. Vuelta a lo artesanal de fin de siglo 19.

art nouveau / Judgenstil (1885-1914)El nuevo estlo, en aleman, Judgenstil. Surge del diseo textil y grfico y aparece en laarquitectura en 1890s. Los edificios son tienen figuras asimtricas, arcos y superficies

decorativas con formas naturales y curvas.

Modernismo cataln (1888-1911)

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Gaud reivindica la identidad catalana. Separatistas y socialismo. Identidad vs.

Industrializacin.

Glasgow School (1896-1916)

Mackintosh. Influencia de Webb, pragmatismos de Arts & Crafts. Austeridad,

geometra.

Secesin vienesa (1897-1905)

Wagner, Olbrich y Hoffmann. Retorno a la naturaleza, ciudad jardn. Estilo

abstracto. Rechazo conciente entre estructura y masa.

Futurismo (1909-1914)

Saint-Eli. No naturalista, no forma pura sino ritmo plstico puro, no a la construccin

de cuerpos sino a la construccin de la accin de cuerpos.

Arquitectura no piramidal (esttica) sino helicoidal (dinmica).

Fusin con el entorno, interpenetracin de los planos.

De Stijl (1917-1931)

Relacin entre 2 conciencias, antigua (individual) y nueva (universal).

Decadencia occidente, punto crucial de la civilizacin cientfico tecnolgica.

Dirigir el pensamiento alinterior, nuevo modo de vida.

Rietveld: el objeto de la naturaleza es el hombre, el objeto del hombre es el estilo.

Mondrian: restriccin paleta. ortogonalidad. Guerra. Composiciones sobre espacio superficial.

"si on ne rpresente pas les choses, il reste de la place pour le divin."

Arquitectura elemental,, econmica, funcional, anticbica, dinmica, fluctuante que

contrarresta gravedad.

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Van Doesburg:

Cuando los medios de expresin se liberan de toda particularidad estn en armona con el fin ltimo delarte que es hacer realidad un arte universal.

Beaux Arts ( 1895 - 1925)

Conocido tambin como clacisismo, academicista. Arquitectura marcada la simetra, el orden,

el dieso formal, la grandiosidad de las construcciones y ornamentaciones elaboradas.

Deustche Werkbund (1898-1927)

Alemania invierte en estudiar sistemticamente competidores, seleccin tipolgica y rediseo.

Buen gusto y alto niver para competir con extranjero.

Revitalizacin de artes y oficios para compertir con industria culturizando produccin.Educacin en artes decorativas.

Behrens componer zeitgeist (espiritu de tiempos ) y volkgeist (espritu del pueblo)

Obr de arte conciente, rbrica de granja: propsito colectivo de agricultura en produccin.Norma y forma de Muthesius. Perfeccionamiento de objetos tipo para recobrar significacin.

Van de Velde:p114

La arquitectura tiene hacia li tpico. El tipo descarta lo extraordinario y establede el orden. El Objetoproducido es gradualmente deurado por el uso y la produccin.

Objeto tectnico- elemndo constructivo irreductible que acta como unidad bsica del lenguaje

arquitectnico.

Neo-gtico (1905-1930)

Aparece en el diseo de los nuevos rascacielos del siglo 20.

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http://architecture.about.com/od/periodsstyles/ig/Historic-Styles/Beaux-Arts.-0cU.htmhttp://architecture.about.com/od/periodsstyles/ig/Historic-Styles/Beaux-Arts.-0cU.htmhttp://architecture.about.com/od/periodsstyles/ig/Historic-Styles/Beaux-Arts.-0cU.htm


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Art dco (1925 - 1937)

Edificios con ornamentaciones geomtricas, de zigzag y lneas con fuerte verticalidad, efectosdramticos y reminiscencias de la era del jazz.

Bauhaus (1919-1932)

Gropius. Divisin artista artesano, bellas artes vs. Artes aplicadadas. Autonoma.

Pioneros de la sencillez, forma simple, decorosa, slida.

Movimiento Moderno

Funcionalismo

Transparencia

Continuidad espacial

Formas estereomtricas simples

Puritana carencia de texturas materiales y detalles decorativos.

El Brutalismo

El llamado brutalismo arquitectnico fue una tendencia de origen europeo que tuvo un

importante desarrollo en Argentina entre las dcadas del 50 y del 60. Se caracteriz por

realizar una lectura crtica de las convenciones y clichs vigentes, enfatizando la bsqueda deuna dimensin potica en la arquitectura a travs del uso de la luz, los grandes espacios y

una aplicacin particular de los materiales.

La obra brutalista se propona exhibir las huellas del proceso de construccin como unanueva nocin ornamental, poniendo en evidencia el lenguaje constructivo del hormign

armado, el ladrillo visto, el vidrio y el hierro. La estructura portante de la obra tena un papelexpresivo fundamental, despojndola de toda voluntad acadmica de representacin. Este

efecto se alcanzaba liberando las plantas, colgando entrepisos o enfatizando las vigas de

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http://es.wikipedia.org/wiki/Argentinahttp://es.wikipedia.org/wiki/Argentinahttp://es.wikipedia.org/wiki/Argentinahttp://es.wikipedia.org/wiki/Brutalismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Brutalismo


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borde para generar lneas horizontales dominantes en grandes espacios austeros. Tambin seles daba tratamiento escultrico a columnas, prticos y escaleras, posibilitando dobles y

hasta triples alturas.

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BIBLIOGRAFADE FUSCO, R., HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORNEA,Blume. Madrid. 1981

FRAMPTON, K, HISTORIA CRTICA DE LA ARQUITECTURA MODERNA,Gustavo Gili. Barcelona. 1987.

NORBERG-SCHULZ, C., ARQUITECTURA OCCIDENTAL,Gustavo Gili. Barcelona. 1999.

GIDEON, S., SPACE, TIME AND ARCHITECTURE,Harvard University Press, EEUU, 1941.

VENTURI, R., COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIN EN LA ARQUITECTURA.Gustavo Gili. Barcelona. 1978.

ROSSI, A., ARQUITECTURA DE LA CIUDAD, p.114

MAYNE, T., FRESH MORPHOSIS, 2006.

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tender hacia lo orgánico

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