Tema de Muestra Oposiciones secundaria

5/19/2018 Tema de Muestra Oposiciones secundaria

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presentacinEditorial MAD le facilita el presente tema muestra para la preparacin de las oposicionesal Cuerpo de Profesores de Enseanza Secundaria.

El desarrollo de nuestros temarios es exhaustivo, prctico y orientado al estudio deestas oposiciones. Cada tema cuenta con un ndice inicial a modo de esquema-gua y

una bibliografa que sirve para que el opositor inquieto ample los aspectos que ms leinteresen.

Todos los contenidos han sido elaborados por profesores expertos en la materia decada especialidad y expertos tambin en la preparacin de opositores a estas plazas,contando con un alto ndice de aprobados.

Editorial Mad, S.L.3 edicin, noviembre 2007.

Depsito Legal: SE-5536-2007.Derechos de edicin reservados a favor de EDITORIAL MAD, S.L.

Prohibida la reproduccin total o parcial sin permiso escrito del editor.IMPRESO EN ESPAA.

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Polifona medieval

tema

Cuerpo de Profesores de Educacin Secundaria

Montserrat Serrano Vida

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NDICE SISTEMTICO

INTRODUCCIN

1. PERIODIZACIN

2. ORIGEN Y RAZN DEL NACIMIENTO DE LA POLIFONA

3. PRIMERAS FORMAS POLIFNICAS

4. EVOLUCIN DEL ORGANUM HACIA EL 1100. LA ESCUELA DESAN MARTIAL DE LIMOGES

5. LA ESCUELA DE NOTRE DAME5.1. Situacin histrica5.2. Fuentes5.3. Gneros cultivados

5.3.1. Organumde Notre Dame5.3.2. Elconductus5.3.3. El motete

6. ARS ANTIQUA6.1. Periodizacin y definicin del trmino6.2. Fuentes6.3. Gneros delArs Antiqua

6.3.1. Polifona religiosa6.3.2. Polifona profana

7. ARS NOVA7.1. Situacin histrica7.2. Ars Nova: definicin y caractersticas7.3. Fuentes

7.3.1. ElRomande Fauvel7.3.2. ElCodex Ivrea

7.4. Desarrollo de la polifona religiosa7.4.1. Composicin de misas

7.4.1.1. Estilos de composicin7.4.1.2. Ciclos de misas

7.5. Polifona profana7.6. Autores: Guillaume de Machaut (1300-1377). La misa de Notre Dame

8. EL TRECENTO MUSICAL EN ITALIA (1330-1390)

9. ARS SUBTILIOR (ARTE MS SUTIL)

10. UNA CUESTIN FINAL: LA MSICA FICTA

BIBLIOGRAFA

4 CUERPO DE PROFESORES DE EDUCACIN SECUNDARIA

Msica. Volumen I


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INTRODUCCIN

La Edad Media europea es un largo periodo histrico en que se fragua la identidad delcontinente desde el punto de vista poltico y cultural tal como hoy lo conocemos. Asiste a la

definitiva desintegracin del Imperio romano y su sustitucin por una cultura fundamental-mente agrcola que, poco a poco, se tornar urbana. En esta sociedad, el fenmeno del surgi-miento del Cristianismo como religin de masas es fundamental, puesto que impregna todoslos aspectos de la vida, haciendo de sta una poca fundamentalmente teocntrica. La Iglesiaser la autntica institucin culta de la poca, y el latn un idioma internacional. La paulatinasecularizacin de la sociedad, el desarrollo de las ciudades y de las universidades, la aparicinde las lenguas romances... son algunas de las lneas evolutivas a seguir durante este periodo,que puede considerarse terminado con el advenimiento de los estados nacionales durante elsiglo XV.

En este contexto, los siglos XII y XIII son el periodo mejor conocido. Son los siglos del artegtico, las catedrales, las ciudades, las universidades... pero no hay que engaarse buscando lahomogeneidad en todo el periodo. Muchos sern los cambios y contrastes que lo definan.

Los estudiosos han establecido una analoga entre el esplendor del arte gtico y el orga-num: a la fuerza de los ritmos y el vrtigo de los colores de los sonidos le puede correspondersin dificultad el destello de las vidrieras o el impulso que sube hasta el cielo de las estructurasgticas.

En el terreno especficamente musical, el estilo que se inaugura, de carcter internacional,tender a la bsqueda de una expresin desconocida y que integrar elementos diversos. El prin-cipal cambio ser el paso del ritmo libre al ritmo medido mensuratus,enelquesebasanuestramsica actual.

1. PERIODIZACIN

Se considera la Edad Media al periodo comprendido desde el siglo IV al XIV. En ella se dis-tingue:

Alta Edad Media: siglos IV al X, que incluye el renacimiento carolingio de los siglosVIII al X.

Baja Edad Media: siglos XI al XIV. Se subdivide en dos periodos:

Romnico: siglos X y XI

Gtico: siglos XII al XIV

Este ltimo periodo (gtico) es la poca de la polifona medieval. En su evolucin distinguimos:

Surgimiento de la polifona: primeras manifestaciones polifnicas siglos IX y X

poca de San Martial y Notre Dame: 1160-1250

Ars Antiqua: 1250-1320

Ars Nova: 1320-1380

Ars Subtilior: 1380-1420

TEMARIO DE MSICA. PRUEBA A 5

Polifona medieval


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2. ORIGEN Y RAZN DEL NACIMIENTO DE LA POLIFONA

Segn Hoppin, el nacimiento de la polifona se debe al deseo de efectuar un embellecimientomusical de la liturgia. Puede considerarse como un tropo en el que la nueva msica aparece a la vez

que el canto en lugar de ser aadido a este por medio de prolongaciones monofnicas. Comenzsiendo un acompaamiento no escrito del canto llano. Se origin y cultiv simultneamente a losgrandes repertorios de tropos y secuencias. Su invencin es sin duda el acontecimiento ms signi-ficativo de la historia de la msica occidental, puesto que es precisamente la organizacin sistem-tica de los sonidos verticales lo que la distingue de todas las dems.

La primera manifestacin polifnica que se conoce en Occidente es el llamado organumque, en sus primeras versiones, consista en la duplicacin de un canto llano, preexistente, me-diante movimiento paralelo, a un intervalo de octava, quinta o cuarta.

Para Hoppin la principal contribucin del organumconsisti en familiarizar el odo con elsonido de las principales consonancias perfectas como intervalos armnicos.

3. PRIMERAS FORMAS POLIFNICAS

Como dijimos ms arriba y segn todas las fuentes consultadas, la primera manifestacinpolifnica como tal de la que se tiene noticia es del siglo IX, el llamadoorganum.

Los primeros tipos de organum se encuentran en los tratadosMusica Enchiriadis, y Scholiaenchiriadis(ambos recogen el repertorio de la segunda mitad del s. IX) y responden todos a unmismo principio: la duplicacin de un canto llano preexistente en movimiento paralelo a un in-tervalo de octava, quinta o cuarta.

El canto llano es llamado vox principalis ylavozaadida vox organalis (voz organal); el re-sultado es lo que se llama organum simple. Si se dobla una o las dos voces a la octava, surge elorganum compuesto.Cuando las voces se mueven por movimiento paralelo, tenemos el orga-num estricto o paralelo.Cuando el movimiento paralelo se abandona temporalmente al princi-pio y al final de la frase se obtiene el organum paralelo modificado, usando la terminologa deHoppin, que pretende con ella evitar confusiones con el organum libre delsigloXIenquelasvo-ces puede usar tanto el movimiento paralelo como el oblicuo o el contrario. No debemos confun-dir el organum, especialmente el organum paralelo modificado, con la heterofona, que seproduce cuando dos o ms personas interpretan, generalmente de forma improvisada, dos o msversiones de la misma meloda. No existe elaboracin polifnica intencional en ella. Es una

prctica comn en la msica oriental.En estos tipos deorganumprimitivo lavox principalis(o cantus) est arriba, mientras que

las duplicaciones se hacen por debajo. El movimiento paralelo es habitual, aunque poco a pocose ir moviendo la vox organalisprimero por movimiento oblicuo y despus por movimientocontrario. Estos procedimientos irn preparando el campo hacia la verdadera polifona.


Msica. Volumen I

V.P.

V.O. Tu Pa - t ris sem - pi - ter - nus es Fi - li - us.

ORGANUM SIMPLEa. Musica enchiriadis:

* *


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Ejemplos tomados de Hoppin, R.H.: La msica medieval.Ed. Akal, pp. 207 y 212.

Las fuentes principales para el estudio de las primeras manifestaciones del organumson:

Tratados tericos: Musica Enchiriadis, Scholia Enchiriadis, (siglos IX X) ambosannimos yMicrologusde Guido de Arezzo (s. XI).

Fuentes prcticas: elTropario de Winchester(s. X).

4. EVOLUCIN DEL ORGANUM HACIA EL 1100. LA ESCUELADE SAN MARTIAL DE LIMOGES

En la primera mitad del siglo XII aparece una nueva etapa en la composicin delorganum,que ya definitivamente no se improvisa, sino que se compone y se anota. El cantus yanosehallaen la voz superior, sino que pasa a ser la inferior, mientras que la vox organalisgana en autono-ma. La polifona se sigue haciendo a dos voces y las consonancias perfectas se mantienen.

Antes del 1100 puede decirse que haba aparecido elorganum libreque permite mayor li-bertad en la direccin del movimiento de las voces, as como la introduccin de al menos dos no-tas contra una. En esta poca se refuerza el movimiento contrario y se ensea expresamente elentrecruzamiento de las voces.

As llegamos a la polifona de San Martial (o San Marcial) de Limoges, monasterio que es ala vez un importante centro de la nueva monodia (tropos, secuencias, canciones sacras). SegnHoppin las colecciones de esta polifona no son el producto de un solo monasterio, y recogen unatradicin de interpretacin polifnica a lo largo del suroeste de Francia y las regiones septentrio-nales de Espaa.

El repertorio polifnico de San Marcial se divide en:

1. Versus: un sinnimo deconductus. Eran adiciones no oficiales a la liturgia en festividadesimportantes.

2. Los tropos del Benedicamus Domino. Son un texto frecuente. Segn elAtlas de Msicasetrata de una importante forma como antecedente en la composicin de motetes.


Polifona medieval

V.P.

V.O.

ORGANUM PARARELO MODIFICADOb. Musica enchiriadis:

la. Rex cae - li Do - mi - ne ma - ris un - di - so - ni

b. Ti - ta - ni - t i - di squa - li - di - que so - linis

V.P.

Lau - da - te

)

V.O.

Do - mi - num de ce - lis

Organum libre de un ejemplo de John Cotton


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3. Secuencias.

La composicin polifnica se aplica a estos cantos nuevos, y no al gregoriano, pero se sos-pecha que la interpretacin del canto llano se poda hacer polifnicamente siguiendo la tradicinimprovisatoria delorganum.

Los dos estilos de polifona de San Marcial:

Podemos distinguir dos estilos contrastantes de organum.Michels(Atlas de Msica)lasde-signa con la siguiente terminologa:

Factura de notas tenidas: es elorganumflorido o melismtico de Hoppin.

En ella tenemos que sobre cada nota delcantusla voz organal desarrolla varias o mu-chas notas (un melisma). Desaparece la escritura de nota contra nota.

Factura de discanto1: es un tipo de escritura nota contra nota en dos formas:

a) Slaba contra slaba. Ambas voces, silbicas, se mueven con el ritmo del texto.

b) Melisma contra melisma, o neuma contra neuma.

Ej. tomado delAtlas de Msicap. 200.

Tambin en San Marcial aparecieron los primeros ejemplos de intercambio de las voces.Este procedimiento es raro aqu pero tuvo una enorme proyeccin a lo largo de la Edad Media.Consiste en que una voz canta un fragmento y luego ste es odo literalmente en otra, con lo cualel contraste entre voces es puramente tmbrico. Aunque simple, es un procedimiento importantepara el control de la simetra y el plan de la polifona y supuso un punto de partida para el desa-rrollo de otros procedimientos contrapuntsticos.

Ejemplo de intercambio de voces:

Tomado de Hoppin,La msica medievalp. 221.

Msica. Volumen I


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na-tumin pa - la ci o- - - - - - - - - - - - -

slaba contra slaba melisma contra melisma

factura de discanto

B. Gradual del Tropo de Navidad

))

))

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a b

b a

No - ster ce - tus psal - lat le - tus

1 Segn el Atlas de Msica, discantuses la traduccin gtica de la designacin polifnica medieval tempranadiaphona:canto divergente. Cfr p 201.


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Tradicionalmente se ha considerado la escuela de San Marcial la cuna del organum melism-tico, que sera despus asumido y llevado a su mximo esplendor por la Escuela de Notre Dame enla 2 mitad del siglo XII, sin embargo Hoppin considera que esta versin slo es parcialmente cier-ta, puesto que las fuentes manuscritas no confirman la cronologa en que se basa. Considera este

autor que el repertorio de San Marcial puede ser representativo de todo el siglo XII, y por tanto,gran parte del mismo ha de considerarse contemporneo de la Escuela de Notre Dame.

Antes de pasar al estudio de esta ltima, haremos mencin de las aportaciones del CdiceCalixtino2 a la historia de la polifona. El estilo de discanto de este manuscrito es similar al de S.Marcial, e incluye el que se considera primer ejemplo de polifona a tres voces, la cancin de pe-regrinos Congaudeant Catholici (Que se alegren juntos los catlicos), cuyo texto completoprueba que se trata de un tropo delBenedicamusestructurado en forma estrfica con un estribi-llo. En opinin de Hoppin, este cdice nos proporciona un inapreciable testimonio del estado ge-neral de la msica religiosa tanto mondica como polifnica a mediados del siglo XII.

5. LA ESCUELA DE NOTRE DAME

Constituye uno de los primeros puntos culminantes de la historia de la polifona. Su nombreproviene de la escuela de cantores de la Catedral de Notre Dame de Pars y coincide cronolgica-mente con la construccin de la misma desde 1163, hasta mediados del siglo XIII. Durante losprimeros cuarenta aos de su construccin, se constituy este gran cuerpo de polifona sacra, cu-yos autores ms relevantes sonLeoninyPerotin, que destacan por sus importantes contribucio-nes a un repertorio polifnico predominantemente annimo. Su msica es un arte exquisito alservicio del clero y est destinado sobre todo al culto religioso.

Entre las aportaciones ms importantes de Notre Dame (segn Hoppin la nica), se halla lainvencin de lanotacin modalcon el uso de los modos rtmicos.Esto supone un avance muyimportante para la polifona, constituyendo el verdadero abandono del ritmo gregoriano.

5.1. Situacin histrica

Durante el siglo XIII, el norte de Francia con Pars como centro, asumi gradualmente el li-derazgo cultural y artstico del occidente europeo. Entre los factores que explican esta situacin,hay que destacar el crecimiento y la prosperidad de las ciudades, el incremento del poder y elprestigio de los reyes franceses, y la creacin y expansin de las escuelas catedralicias, con la

constitucin de las primeras universidades, en concreto la de Pars en los primeros aos del s.XIII. sta, junto con la de Bolonia se consideran las universidades madre de Europa. MientrasBolonia destac en los estudios de jurisprudencia, Pars se concentr en teologa y artes libera-les. As, los autores de muchos tratados musicales del siglo XIII estn vinculados a esta universi-dad. Segn Hoppin, domin de tal forma el campo de la composicin polifnica que hay unatendencia a considerar como perifrica toda la msica de finales de los siglos XII y XIII que seorigin en el resto de Europa.


Polifona medieval

2 Este cdice est estudiado con ms detalle en el tema 32 dedicado a la msica medieval en Espaa.


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5.2. Fuentes

Annimo IV(2 mitad del s. XIII): parece ser que se trata de los apuntes sobre un trata-do tomados por un estudiante ingls en la Universidad de Pars.

Manuscrito de Florencia: la mayor fuente disponible, copiado hacia mediados del sigloXV.

Wolfenbtel 677(W1): de procedencia inglesa (primeros aos del s. XIV)

Wolfenbtel 1206(W2): de procedencia francesa.

Manuscrito de Madrid(Ma): conservado en la Biblioteca Nacional (Signatura 20.486),tambin conocido como el manuscrito de Toledo, pues fue confeccionado para el cultode su catedral. No incluye elMagnus liber.

El Annimo IV da noticias sobre Leonin y Perotin como grandes compositores de polifo-

na, as como de la existencia delMagnus liber organi, gran libro de polifona de Notre Dameque debi escribir Leonin. Las noticias del Annimo IV, puesto que son apuntes de un estudian-te, y por tanto suelen contener bastantes inexactitudes, tendran poco peso si la informacin querecogen no apareciera de alguna manera en las otras fuentes. As, aparecen referencias al Mag-nus liberen todas, excepto en el manuscrito de Madrid. Podemos concluir que de los documen-tos conservados puede reconstruirse ese Magnus liber organi, de Leonin, seguir el proceso derevisiones y mejoras hechas por Perotin, y estudiar las primeras piezas polifnicas que puedenser atribuidas con certeza a un compositor individual.

5.3. Gneros cultivados

Tenemos:

Elorganum: que designa tanto la polifona general como la elaboracin del canto gre-goriano de la Misa y el Oficio.

Elconductus.

Elmotete.

En estas composiciones, el cantus ser la voz inferior, y los aadidos sern voces superiores.

5.3.1. Organum de Notre Dame

Para la elaboracin del canto llano se vale del repertorio gregoriano de los cantos responso-riales de la misa y del oficio. Slo se elaboran polifnicamente las partes solistas, mientras quelas intervenciones del coro son mondicas, con lo cual en la interpretacin se crea la correspon-diente alternancia entre monodia/polifona. Elorganumpuede ser:

A dos voces: el cantus o tenor se coloca abajo, mientras que la voz aadida, tambin lla-mada aquduplumodiscantus,es la superior.

El tenor puede dividirse en unidades o palabras con sentido, las llamadas clausulas,queen Notre Dame se configuran de tres maneras:


Msica. Volumen I


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Partes de nota tenida: elorganum purumoduplum: como las de San Marcial (or-ganumflorido). Las notas tenidas delcantusno se miden.

Partes de discanto: de carcter silbico en que ambas voces estn medidas.

Partes de cpula: son partes de nota tenida que se organizan y anotan en todo su de-sarrollo. Constituyen repeticiones disfrazadas de fragmentos anteriores, que puedenprolongar las estructuras o buscar contrastes evitando la monotona. Para ello acu-dan con frecuencia a efectuar combinaciones de patrones rtmicos y meldicos pre-vios. Fue un importante principio constructivo en el siglo XIII y siguientes.

A tres o cuatro voces: el organum triplumycuadruplum:

El aadido de una tercera (triplum) o cuarta voz (cuadruplum) no alter los procedi-mientos compositivos tomados del organuma dos voces, pero su estilo experimentmodificaciones: al ser hombres todos los cantores, las voces estn casi en la misma te-situra (de tenor), con lo cual las melodas individuales tienden a ser de mbito restrin-

gido y moverse en torno a las consonancias perfectas sobre el tenor. Son frecuentes losentrecruzamientos de las voces y las disonancias, puesto que la composicin de las vo-ces essucesiva, no simultnea: eltriplumy elcuadruplumhan de ser consonantes conuna de las voces y no necesariamente con el resto.3

Entre los recursos estructurales a nivel meldico que se ponen en juego destacamos, segnHoppin, las progresiones meldicas, imitaciones y cnones.

5.3.2. El conductus

Ya exista un conductus monofnico que era una cancin conductora que se cantaba en elservicio religioso cuando el dicono se diriga a su atril para efectuar las lecturas. Poda darsetambin en otras situaciones similares como en las entradas y salidas de personajes importantesdurante una representacin sacra.

En Notre Dame ser una cancin de 1 hasta 3 voces, de contenido sacro aunque no litrgico,siendo posteriormente profano, moral poltico...El tenor no es gregoriano, sino que es una me-loda de cancin de nueva composicin (a menudo con prstamos gregorianos y trovadores-cos), y se sita en la parte inferior. Su texto se utilizar en las dems voces. Su estructura generales estrfica. Y su funcin ser la de un aadido no oficial a la liturgia en los das festivos impor-tantes.

Pueden distinguirse dos tipos segn su estilo:

Simple: con meloda silbica en el tenor, y contrapunto nota con nota o melisma contramelisma. Su estructura era estrfica y parecida a los himnos.

Embellecido: presentaban caudae. La cauda era un pasaje melismtico que poda apa-recer en cualquier parte delconductus, con lo cual su presencia produce un estilo pre-dominantemente melismtico.

Polifona medieval


3 Recordamos lo que dice Michels: la Edad Media tiene predileccin por los sonidos claros, linealmente definidosen contraste con las posteriores voluminosas fusiones sonoras. Tambin era aguda la tesitura de los instrumentosque podan acompaarlos. Cfr.Atlas de Msica, p. 205.


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La importancia del conductuspolifnico en la historia de la msica es que, por primera vez,el compositor se encuentra delante de un papel en blanco en el momento de componer una obrapolifnica, sin valerse de un material previo (el tenor gregoriano). Sin embargo no debemoscreer que se compone verticalmente, sino que la composicin de las voces an se seguir efec-

tuando de manera sucesiva.

5.3.3. El motete

Su aparicin es otra importante aportacin de esta poca.

La palabra motete4 designa la voz aadida delorganum(duplum, como clusula de discan-to) en la que se hacan adiciones de texto (segn los habituales procedimientos de tropizacin).Por extensin se llam tambin as a toda la composicin. Como tal poda presentar pluritextua-lidad, es decir, dos textos diferentes cantados a la vez. Se escriba a dos, tres o cuatro voces. Su

funcin era incierta. Constituan piezas independientes sin un lugar asignado en la liturgia. Pro-gresivamente se produjo su independizacin durante el siglo XIII hasta constituir una pieza se-parada de la interpretacin litrgica.

6. ARS ANTIQUA

6.1. Periodizacin y definicin del trmino

Este periodo se caracteriza por el uso de la polifona mensural del norte de Francia, especial-

mente la de Pars, y puede periodizarse de 1240 a 1320, aproximadamente. La denominacin ArsAntiquasurge como contraposicin a la deArs Nova, periodo que se considera que comenz enPars alrededor de 1320, y en torno a la figura de Philippe de Vitry. Este trmino es usado por Bes-seler y por Michels. Hoppin se limita a hablar de la msica del siglo XIII. Resulta difcil separar el

Ars Antiquade la Escuela de Notre Dame, puesto que ambas trabajaron los mismos gneros. Sinembargo durante el siglo XIII se desarrollaron intensamente el ritmo y la notacin, pudindoseconsiderar que elArs Antiquaes el periodo del surgimiento de la notacin mensural y el del flore-cimiento de los gneros vinculados a ella, delimitndose as de la poca modal anterior.

El repertorio delArs Antiquase subdivide en dos grupos:

1. Los decenios centrales del siglo XIII. Destacan las figuras de Franco de Colonia, Lamber-

tus (pseudo-Aristteles), y Adam de la Halle, compositores y tratadistas. Aqu surge la no-tacin mensural, que proporciona la base ternaria del ritmo, y que se debe a Franco deColonia, autor del tratadoArs cantus mensurabilis, escrito hacia 1280. La notacin mensu-ral estuvo en uso hasta alrededor de 1600, en que se impuso la moderna notacin de compa-ses. La notacin de Franco de Colonia utiliz notas negras (notacin mensural negra). Enlos siglos XV y XVI estas mismas notas se dibujaron huecas, dando lugar a la llamada nota-cin mensural blanca.

2. Postrimeras del siglo XIIIcon la figura de Petrus de Cruce, que introduce cambios en elestilo del motete, en el que el triplum adquiere notas ms rpidas y rtmicamente ms varia-das. La estructura de la composicin se torna cada vez ms compleja.


Msica. Volumen I

4 Procede del francsmotque significa palabra.


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6.2. Fuentes

Manuscritos de:

Bamberg (Ba). Burgos(Hu), Monasterio de las Huelgas5.

Montpellier (Mo).

Turn(Tu).

Todos, en torno al siglo XIV, tienen formatoin quartoy estn dispuestos para la prctica.

6.3. Gneros del Ars Antiqua

El motete religioso o profano, con textos latinos o franceses, ser la forma ms representa-tiva de la polifona del siglo XIV.

Desde su nacimiento la polifona haba sido la especialidad de los msicos eclesisticos,como ornamento del canto litrgico. El entretenimiento profano en lengua verncula se haba li-mitado casi por entero a la cancin profana. Con la aparicin del motete profano francs del sigloXIII, los caminos empezaron a cruzarse.

6.3.1. Polifona religiosa

El gnero ms representativo es el motete. Consta de:

Dos voces: en el motete simple: tenor y duplum, con texto en latn o francs.

Tres voces: en el motete doble: tenor,motetusytriplum, cada una con su propio ritmoy texto (motete politextual). El latn poda ser sustituido por la lengua vulgar. As pode-mos tener un motete latino, francs o bilinge, cuando se mezclaban ambas lenguas(latn en una voz, francs en otra).

Cuatro voces: motete triple.

Comenz siendo sacro aunque no litrgico, y se usaba para adornar el servicio religioso. Sucarcter no litrgico le permiti hacerse pronto francs y profano, e independizarse de la Iglesia.Lo cantaban solistas con acompaamiento instrumental. El tenor siempre carece de texto, lo cualhace probable que su interpretacin siempre haya sido instrumental.

En l aparece un nuevo procedimiento: el hoquetus, que consiste en trocear en fragmentos pe-queos una meloda que se presenta de forma alternada en distintas voces. Es una especie de trun-camiento de la voz, virtuoso y expresivo, que abarca dos lneas meldicas. El cambio sucede conrapidez como si las voces tuvieran hipo, de donde se ha interpretado que ese es el significado deltrmino francshoquetus.

Otros gneros del periodo son:

Organum: que poco a poco cae en desuso.


Polifona medieval

5 Conocido como Cdice de las Huelgas, se estudia en detalle en el tema 32.


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Conductus: su forma tradicional latina pasa de moda, y ser sustituido por el motetepero su principio de armonizacin homosilbico ser aplicado por primera vez a melo-das profanas por Adam de la Halle.

Antes de dejar el motete, hemos de mencionar que estuvo muy relacionado con la monodiaprofana, como muestra la presencia de melodas tomadas en prstamo de las canciones profanas.Es el caso delmotete enten que la cita musical (normalmente estribillos de canciones monof-nicas, que elAtlas de Msica denomina estribillos errantes), aparece incrustada (ent) en un nue-vo texto o meloda pero, con tal habilidad que, para reconocerla, es necesario descubrirla en otrafuente.

6.3.2. Polifona profana

Segn Hoppin hay que atribuir al trovero Adam de la Halle el mrito de ser el primero encrear una forma de polifona profana no relacionada con el motete, con sus diecisis cancionespolifnicas, todas a tres voces, de fuerte parecido con el conductussimple.

Tericos de esta poca son: Franco de Colonia, Johannes de Grocheo, o Jacobo de Lieja consu obra Speculum musicae, escrita hacia 1330. A pesar de su cronologa este tratado est dedica-do fundamentalmente alArs Antiqua.

7.ARS NOVA

7.1. Situacin histrica

Si el siglo XIII haba sido una poca de expansin cuyo principal signo puede considerarseel auge de las ciudades y las universidades, el siglo XIV es una poca de transicin, ruptura y de-sastre, con crisis a todos los niveles (guerras, pestes, revueltas...). Sealamos: la Guerra de losCien Aos, el gran Cisma de Occidente, la cada de Constantinopla en manos de los infieles, lasepidemias de peste negra... todo lo cual provoc una fuerte crisis espiritual, donde las firmescreencias religiosas se ven sustituidas por un voluntarismo y un fuerte realismo con sus corres-pondientes dosis de hedonismo. Las artes y las letras se vuelven hacia una concepcin ms pr-xima a la naturaleza, ms popular, como muestra el abandono del latn en favor de las lenguasvulgares, apareciendo las primeras obras escritas en romance.

7.2. Ars Nova: definicin y caractersticas

Este fenmeno puede considerarse una creacin francesa: Pars segua siendo el centro mu-sical de Europa como lo haba sido durante los siglos XII y XIII.

El trminoArs Novaes el ttulo del tratado del terico francs Philippe de Vitry publicadoalrededor de 1320. Con este concepto se pretenda designar una nueva tcnica de notacin. FueRiemann quien hizo que este concepto pasara a designar una poca. Hoy el Ars Nova designa al

arte francs de alrededor de 1320-1380, vinculado a nombres como Philippe de Vitry, Johannesde Muris y Guillaume de Machaut.


Msica. Volumen I


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Los rasgos de esta nueva msica pueden resumirse as:

La sonoridad caracterstica es la de la polifona mixta a tres voces (en la que se combi-nan voces e instrumentos).

Se acenta el efecto sensual de la msica por el uso de recursos de carcter rtmico (ho-quetus, isorritmia), meldico (colores) y armnico (msica ficta, introduccin de losacordes de 3 y 6).

En el campo del ritmo y la notacin es donde se producen los ms importantes avances.Para algunos autores es la autntica novedad del periodo, ya que la mejora de la notacinde Franco de Colonia, con la combinacin de medidas binarias y ternarias (facilitada porla notacin roja), o la introduccin de valores ms rpidos (mnima y semimnima), quefacilit la aparicin de las enormes complejidades rtmicas (ritmos desajustados, snco-pas, polirritmias, taleas, isoperiodicidad, isorritmia) que caracterizan el periodo. Los te-ricos que llevan a cabo estas innovaciones son, en Francia:

Johannes de Muris, con suArs novae musicae, de 1319: supone la primera basedel sistema delArs nova.

Philippe de Vitry: autor del tratadoArs novade 1320, que es el fundamento deesta revolucin musical.

Los gneros cultivados sern:la misa, el motete y la chanson, polifnicos los tres. Elms importante es el motete, que dejar de ser exclusivamente sacro y se convertir enun arte pblico ligado a los sucesos, fiestas, conflictos y personajes de la vida poltica yreligiosa. Desaparece el bilingismo de pocas anteriores, tendiendo hacia un textonico, francs o latino. Se convierte en caracterstico el uso de la isorritmia.

7.3. Fuentes

Entre las fuentes que pueden consultarse sobre esta poca, destacamos por su importancia:

7.3.1. El Roman de Fauvel

Es un relato con interpolaciones musicales6. Se considera la primera coleccin delArs Nova(la de ejemplos ms tempranos). Realmente es una coleccin de motetes desde principios delsiglo XIII hasta las primeras obras del Ars Nova. En l se encuentra el moteteGarrit Gallus - In

nova fert, atribuido a Vitry y considerado como el primer ejemplo de motete isorrtmico, dondeadems aparece la notacin roja.

7.3.2. El Codex Ivrea (o Cdice de Ivrea)

Es la fuente principal delArs Nova en el norte de Francia, y recoge el repertorio avions demediados del siglo XIV, junto con el manuscrito de Apt, que transmite adems himnos a tres vo-ces. En l aparecen ejemplos de chace, tcnica parecida a la fuga que en realidad es un canon. Pa-


Polifona medieval

6 Nos dice Hoppin que es una tpica stira medieval sobre la corrupcin social simbolizada por un asno o caballollamado Fauvel. Tuvo una enorme popularidad.


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