Tema 9. Velazquez y Goya

RAFAEL MONTES GUTIRREZ - 2011- PROFESOR DE GEOGRAFA E HISTORIA

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TEMA 9: Velzquez y Goya

El desarrollo de este tema lo voy a dividir en dos apartados, el primero tratar sobre Velzquez y el segundo sobre Goya. Su planteamiento obedecer el siguiente esquema:

1. VELAZQUEZ

CONTEXTO ARTSTICO (EL BARROCO)CARACTERSTICAS DE LA OBRA DE VELAZQUEZETAPA SEVILLANA (INICIOS-1623)PRIMERA ETAPA MADRILEA (1623-1629)PRIMER VIAJE A ITALIA (1629-1630)SEGUNDA ETAPA MADRILEA (1631-1649)SEGUNDO VIAJE A ITALIA (1649-1651) LTIMOS AOS (1651-1660)

2. GOYA

BIOGRAFACONTEXTO ARTSTICO (EL NEOCLASICISMO)PINTURAS DE TEMA COSTUMBRISTA RETRATOS PINTURAS DE TEMA RELIGIOSO PINTURAS DE TEMA BLICO PINTURAS NEGRAS GRABADOS, DIBUJOS Y LITOGRAFAS

CONCLUSINBIBLIOGRAFA

1. VELAZQUEZ

CONTEXTO ARTSTICO (EL BARROCO)

El siglo XVII constituye el Siglo de Oro de la pintura espaola, su temtica fue esencialmente religiosa porque la Iglesia era la nica institucin con capacidad de financiacin y produccin artstica. Durante la primera mitad del siglo XVII se desarroll un naturalismo "equilibrado", entendiendo por "equilibrado" al acercamiento a lo ms desagradable de manera filosfica. En



Valencia trabaj Ribalta, pintor formado en El Escorial y autor de la Aparicin del ngel a San Francisco. Ribera, de origen valenciano, se traslad a Roma y posteriormente se instalar en Npoles, su obra se caracteriza por la influencia del naturalismo tenebrista de Caravaggio, como muestra en El martirio de San Felipe. En Sevilla se form Zurbarn, pintor naturalista de obras religiosas y reflexivos bodegones, entre su obra sobresale la Aparicin de San Pedro a San Pedro Nolasco. Alonso Cano tambin se form en Sevilla, desarroll una tendencia ms clasicista que sus contemporneos, su obra est llena de gracia y delicadeza, como nos muestra en La visin de Jerusaln del Convento de Santa Paula en Sevilla. Velzquez es la figura ms importante de la pintura espaola del siglo XVII y considerado un genio de la pintura universal, se form en Sevilla pero trabaj como pintor de la corte en Madrid, su excepcional obra es un fiel reflejo de su tiempo.

CARACTERSTICAS DE LA OBRA DE VELAZQUEZ

Diego de Silva y Velzquez (1599-1660), goz del mecenazgo de Felipe IV por lo que no tuvo necesidad de vender sus cuadros para poder vivir, por eso podemos considerar su obra en cierto modo como arte por el arte. Caractersticas: la pintura muestra la expresin de los sentimientos de los personajes que representa; sin embargo, no encontramos el movimiento tpico del barroco, aunque su barroquismo se aprecia por la distensin de fuerzas, ya que la vista se ve impulsada a moverse a grandes tirones de un lado a otro del cuadro; su pintura es totalmente realista, los retratos buscan la personalidad psicolgica del individuo representado; la luz se convierte en un instrumento de principal importancia, esta se concibe como una fusin del negro y el blanco, es el claroscuro; existe en su obra un predominio del color sobre la lnea; Velzquez consigue la representacin del espacio mediante la perspectiva area, que degrada a los objetos en tamao y nitidez, es el denominado sfumatto, en un intento por captar la atmsfera. Extensin: Aunque su produccin no es muy extensa s que es muy fecunda, como muestran los sucesivos retoques presentes todava en sus telas, los denominados pentimenti. Temas: Toc todos los temas del barroco espaol, inclusive los ms extraos como son los mitolgicos y los desnudos femeninos. Maestros: En Sevilla tuvo varios maestros, el principal fue Francisco Pacheco, al que debe algunas recetas de composicin e iconografa, hay influjos tambin de Juan de Roelas y Herrera el Viejo, pero mayores son las influencias de Miguel ngel, el Greco, Durero, Verons, Tiziano y Ribera. Influencias: Encontra lo que se crey en un principio, Velzquez influy posteriormente en



muchos artistas de la segunda mitad del siglo XVII, dando lugar a la formacin de la escuela madrilea de pintura.

ETAPA SEVILLANA (INICIOS-1623)

Caractersticas: Sus primeras obras muestran un leve tenebrismo; hace uso de los tonos madera preferiblemente; los objetos muestran una dura plasticidad, todos ellos de ricas calidades. En esta poca pint bodegones, retratos y cuadros religiosos. Los bodegones muestran un contenido triste, lo que revela el espritu del pintor conmovido ante la pobreza. A esta poca pertenecen: El aguador, obra maestra de la etapa sevillana; La vieja friendo huevos, que representa a una vieja cocinando unos huevos en un anaf, la composicin de esta obra es perfecta; Los tres msicos, se puede incluir en este gnero por el estudio de las calidades; a caballo entre el bodegn y los cuadros religiosos pint Cristo en casa de Marta y Mara, que representa a una joven cocinera majando ajos y a una anciana que seala con el ndice a la escena que da nombre a la obra que se ve a travs de la ventana, el autor combina as un tema anecdtico con otro ms complejo, algo muy usual en su obra. En los cuadros religiosos de la etapa sevillana deja intervenir el paisaje, tal y como vemos en La Inmaculada Concepcin, cuyo tipo iconogrfico se debe totalmente a Pacheco, de sta poca es tambin La adoracin de los Magos, que se puede considerar como un retrato de familia al utilizar como modelo de la Virgen a su esposa, el nio Jess est inspirado en su propia hija Francisca, el Rey Melchor no es otro que Francisco Pacheco, Gaspar el propio Velzquez y Baltasar algn familiar o criado de la casa. Entre los retratos debemos destacar el de Don Luis de Gngora y Argote, retrato fsico y psicolgico fechado en 1622.

PRIMERA ETAPA MADRILEA (1623-1629)

El 1622, Velzquez realiza su primer viaje a Madrid donde estudia las colecciones de pintura reales, a partir de entonces las influencias de los grandes pintores europeos y espaoles son claramente apreciables en sus obras. En 1623 decide establecerse en Madrid como retratista. En esta etapa el retrato ser su ocupacin principal, pero tambin cultiv los cuadros histricos y mitolgicos. Caractersticas: Los tonos madera dejan paso a tonalidades rosadas y blanquecinas. Los retratos de esta poca siguen la tradicin de Tiziano y Moro, en calidad de retrato aristocrtico y detallista, con la particularidad de que la figura se destaca sobre el fondo y aparece prcticamente aislada en el lienzo, realiz varios retratos del Conde Duque de



Olivares, de Felipe IV y uno del Infante Don Carlos, son los retratos de la "poca gris". En 1627, comienza a trabajar en cuadros de tema histrico y mitolgico entre los que destacan Los borrachos o El triunfo de Baco, se dice que el tema es influencia de Rubens que estuvo en Madrid en 1628, lo interesante de la obra es el contraste entre el tema mitolgico y el tratamiento vulgar de la escena, en ella todava muestra influencias naturalistas, delante de los personajes, cuyos tipos son claramente populares, destaca el pequeo bodegn de primer plano, y en el fondo un paisaje claramente castellano.

PRIMER VIAJE A ITALIA (1629-1630)

Se cree que fue Rubens quien aconsej a Velzquez que se marchara a Italia para adquirir nuevos conocimientos. Caractersticas: En Italia su paleta se transforma, desapareciendo los tonos oscuros; su pincelada adquiere una mayor fluidez; adems los temas se amplan, interesndose por los desnudos y los paisajes; es a partir de este momento cuando desarrolla la capacidad de pintar el aire haciendo uso de la perspectiva area. En Italia pint un tema mitolgico, La fragua de Vulcano, donde destaca la figura de Apolo, un tipo clsico e idealizado, enfrentado a un grupo de herreros de inspiracin popular,iluminados por un trozo de metal incandescente y las llamas de la chimenea. Tambin realiz en ese pas varios retratos, entre ellos el de la hermana de Felipe IV, Mara de Hungra, de quien el rey quera conservar un recuerdo.

SEGUNDA ETAPA MADRILEA (1631-1649)

La segunda etapa madrilea se subdivide en tres periodos:

1631-1635: Al regresar a Madrid pint cuadros religiosos, retratos y un tema histrico. Las tentaciones de Santo tomas de Aquino es un cuadro de colores muy claros y vivos, en el que el santo est representado una vez ha pasado la tentacin y la pecadora aparece huyendo por el fondo del cuadro. Su Cristo crucificado es un cuadro sereno de una figura apolnea con escasas gotas de sangre y poco sufrimiento, el dramatismo se recoge en la cabeza cada coronada de espinas, ayudado por una luz procedente del ngulo superior izquierdo que ilumina el cuerpo plido de Cristo. Los retratos aparecen iluminados con una luz plateada con la que se aprecia la influencia del Greco y de Verons, son retratos realizados para la decoracin del Saln de los Reinos del Palacio del Buen Retiro como el de Felipe III a caballo, Margarita de Austria a caballo yPrncipe Baltasar Carlos a caballo. La obra cumbre de este perodo es un



cuadro de tipo histrico, Las lanzas o Rendicin de Breda,acontecimiento que sucedi en el annus mirabilis de 1625, es el lienzo de mayor tamao de Velzquez, famoso desde que se pint para el Saln de Reinos del Palacio del Buen Retiro, el autor convierte una escena inventada, la pint en 1635 y no conoca el paisaje, en testimonio de la realidad, el centro de la composicin es la llave, tras el vencedor,Ambrosio de Spnola, se encuentran los soldados espaoles y, detrs de Justino de Nassau, los holandeses, menos numerosos y con las armas inclinadas, en la obra hace un uso extraordinario de la perspectiva area.

1636-1643: Se acrecienta la fluidez de la pincelada y la investigacin del paisaje. El retrato del Conde Duque de Olivares contina la lnea de los retratos reales, es el cuadro ms barroco de Velzquez, tambin de sta poca son los cuadros de cazadores donde combina paisaje y retrato. Entre los cuadros de tipo religioso destaca el de San Antonio y San Pablo ermitaos, en l probablemente se inspir en el paisaje de Joaqun Patinir, por el uso de la luz azulada.

1644-1649: En este perodo el pintor se hace ms impresionista, realiza la importante serie de los bufones, verdaderos retratos psicolgicos,entre ellos debemos mencionar el de Sebastin Calabazas, de la poca anterior, El Nio de Vallecas y en particular en de Don Sebastin de Morra, obra de extraordinario colorido donde el retratado manifiesta una expresin triste y una mirada que se clava en el espectador. Tambin de este periodo es un cuadro de tema mitolgico, Marte, donde muestra una clara influencia del Pensador de Miguel ngel en la pose y de Rubens en el colorido, algunos autores consideran la pintura como una representacin burlesca del dios al utilizar como modelo a un bufn de palacio. Entre las obras religiosas mencionamos La Coronacin de la Virgen donde sigue el modelo del Greco combinndolo con la naturalidad de los personajes.

SEGUNDO VIAJE A ITALIA (1649-1651)

El nuevo viaje a Italia se realiz para comprar cuadros y estatuas que decoraran las estancias reales, en 1650 permanece en Roma donde pinta el retrato de Inocencio X, considerado el mejor retrato de Velzquez, en lconsigue expresar la personalidad cruel, recelosa y casi vulgar del pontfice.Muy interesante es tambin el retrato de Juan de Pareja, su mulato, criado-esclavo y tambin pintor que posa ante su maestro dueo de una fuerza interior y una grandeza que suprime toda condicin servil. Tambin pint dos pequeos lienzos de paisajes de la Vista del jardn de la Villa Mdicis,



subtitulados el Medioda y la Tarde, en ellos el impresionismo aparece prefigurado.

LTIMOS AOS (1651-1660)

Las pinturas y esculturas que trajo desde Italia gustaron tanto a Felipe IV que le nombr Aposentador Mayor del Palacio, cargo que le quit tiempo a la pintura. En 1656 pinta su obra maestra, Las Meninas, tambin titulado La familia de Felipe IV, posiblemente en l pintase un retrato de los reyes que aparecen en el fondo reflejados en un espejo, pero como el tamao del lienzo es demasiado grande para ser un retrato tambin cabe la posibilidad de que estuviese pintando las Meninas. Velzquez aparece en la obra, lo que hace de ellas un homenaje a su profesin de pintor. En primer plano representa a la Infanta Margarita rodeada de sus "Meninas" o doncellas portuguesas que eran Doa Agustina Sarmiento, a la izquierda, y Doa Isabel de Velasco, a la derecha, tambin encontramos a la enana Maribrbola, y al enano Nicolasito Pertusato que coloca la pierna sobre un mastn. Detrs de las Meninas aparecen dos ayos, uno es Doa Mercedes de Ulloa, el otro es desconocido, en el fondo se abre una puerta y en ella aparece el aposentador de palacio Jos Nieto Velzquez. La escena se localiza en un saln del Alczar de Madrid, la luz de la tarde madrilea inunda la estancia, la puerta del fondo abierta permite la entrada de otra vlvula de luz, tal es su realismo que se dice que, en Las Meninas, Velzquez ha pintado el aire.

Entre los cuadros de tema mitolgico destacan dos: La Venus del Espejo, cuya fecha de ejecucin es discutida, entre el segundo viaje a Italia y el regreso a Madrid, el desnudo es casi inexistente en la pintura barroca espaola, el espejo permite la doble presencia del personaje y una cierta ambigedad ya que Venus no se poda contemplar en l sino que lo utiliza para observar al espectador; Y Las Hilanderas, donde aparecen cinco mujeres trabajando en primer plano y en la habitacin alta tres damas contemplando un tapiz de tema mitolgico, se considera que es una representacin de la Fbula de Aracne, donde Palas Atenea castiga a la tejedora Aracne convirtindola en araa por haberse atrevido a representar a Jpiter en un tapiz, el pintor represent varios momentos de la misma narracin, la destreza de Velzquez en lograr la sensacin de transparencia llega a su punto mximo en el giro veloz de la rueda. En 1660, Velzquez organiz la ceremonia de entrega de la Infanta Mara Teresa, hija de Felipe IV, a Luis XIV en la isla de Los Faisanes en la desembocadura del ro Bidasoa, con la que se sellaba la Paz de los Pirineos, a su regreso a Madrid y tras una rpida enfermedad, muri ese mismo ao.



2. GOYA

BIOGRAFA

Francisco de Goya y Lucientes naci en 1746 en Fuendetodos (Zaragoza), era hijo de un artesano decorador. Sus primeros estudios los realiza en Zaragoza con el maestro Jos Lun. A los 17 aos se traslada a Madrid con el fin de ampliar sus estudios de pintura y conseguir una beca para Italia, no la consigue y debe costearse l mismo la estancia en Italia. En 1771 vuelve a Zaragoza con cierto renombre y recibe el encargo para pintar una bveda del Pilar. En 1775 se traslada a Madrid, se casa con Josefa Bayeu, hermana de Ramn Bayeu, y comienza por mediacin de su cuado, a realizar cartones para tapices, que le convierten en 1785 en pintor de Carlos III, en 1789 es ya pintor de cmara de Carlos IV. En 1790 una enfermedad le deja sordo, lo que va agriando su carcter y transforma su pintura, que pasa de ser la representacin amable de la vida a una crtica amarga del mundo. Terminada la Guerra de Independencia, contina como pintor de cmara de Fernando VII hasta que en 1823, tras la llegada a Espaa de los Cien mil hijos de San Luis, se traslada a Burdeos tildado de afrancesado, all contina pintando e investiga con la litografa, muere en 1828.

CONTEXTO ARTSTICO (EL NEOCLASICISMO)

Goya destaca no slo como genio de la pintura y maestro de maestros sino porque no tuvo competidor dentro del pobre panorama pictrico espaol de su poca, su pintura arranca en el Rococ y termina en el Romanticismo, pero l siempre discurre por cauces geniales y nicos, emple procedimientos de composicin neoclsica, como la composicin geomtrica, y aunque en los ltimos aos de su vida la composicin es ms libre, nunca fue catica. Caractersticas: su pintura muestra la expresin de los sentimientos de los personajes que representa; representa muy bien el movimiento; es una pintura expresionista, el artista influye en la obra de tal manera que incluso llega a la deformacin intencionada de la realidad, en no pocas ocasiones, ello es el reflejo de un espritu atormentado; adems su obra es tambin surrealista, en ella el artista manifiesta un rechazo a lo racional, mostrando un inters por el mundo de lo onrico (en sueo), el subconsciente y lo fantstico, afirmandotodo lo negado por la moral convencional; la luz es en un instrumento de principal importancia en su pintura, en ella existe un claro predominio del color sobre la lnea; su pincelada es suelta y rpida, hay momentos en que llega a



pintar con los dedos y con la esptula. Extensin: Goya es un pintor fecundo, se calculan ms de 500 cuadros de todos los tamaos y una enorme cantidad de dibujos, grabados y litografas. Temas: Trat varios temas como el costumbrista, el retrato, el tema religioso, el tema blico y sus particulares pinturas negras. Maestros: De acuerdo con sus propias palabras, sus maestros fueron Velzquez, del que aprendi el retrato psicolgico, Rembrandt, del que tom la tcnica y la espiritualidad, y la Naturaleza, que le inspira en sus paisajes. Influencias: Goya es el maestro de casi todos los pintores del siglo XIX, los romnticos aplauden su imaginacin, los realistas la atencin prestada a las clases humildes, los impresionistas le consideran el padre de la pincelada suelta, en el siglo XX el expresionismo tiene en Goya a su mximo precursor, los surrealistas tambin hunden sus races en su obra, y sin embargo, Goya, careci prcticamente de discpulos.

PINTURAS DE TEMA COSTUMBRISTA

Caractersticas: En las pinturas de tema costumbrista aparecen verbenas y romeras, es el mundo de las majas y de los chisperos, un mundo amable en el que el pueblo bebe, baila y se divierte. En ellas hay influjos del rococ y de los pintores ingleses de la segunda mitad del siglo XVIII, aunque la luz y el paisaje sean de clara influencia velazquea. Obras: La mayor parte de las pinturas de este gnero son cartones para tapices de la Real Fbrica de Santa Brbara, entre ellas destacan La gallina ciega, El Quitasol, La pradera de San Isidro, pequeo cuadro en el que demuestra que es un maestro de la composicin al introducir centenares de figuras, y El cacharrero, que pertenece a una serie realizada para decorar el dormitorio de los Prncipes de Asturias en el Palacio del Pardo.

RETRATOS

Caractersticas: Como retratista Goya es de una sinceridad a veces cruel, los retratos buscan la personalidad psicolgica del individuo y no los detalles,aunque las telas estn muy bien tratadas. Obras: La poca de madurez en el retrato la alcanza a finales del siglo XVIII, cuando pinta a la Duquesa de Alba, la Condesa de Chinchn, Jovellanos, Moratn, la Maja Vestida y la Maja Desnuda,estos dos ltimos no est claro si fueron o no retratos. En los retratos reales no realiza concesin alguna al idealismo, en el rostro de Carlos IV se observan claramente sus limitaciones, en los de Mara Luisa, su vulgaridad y, en los de Fernando VII, su aspecto antiptico, estos culminan con la Familia de Carlos IV, autntico retrato psicolgico de la familia real, al igual que en las Meninas



tambin aparece el pintor junto a los reyes. Los retratos femeninos y de nios son los que ms le gustaba pintar, en los primeros presenta una finura dieciochesca, en los segundos la influencia de la escuela inglesa es indiscutible. Otros retratos muy interesantes son los realzados en Burdeos, como el de Juan Bautista de Mugiro. donde materializa la textura de los tejidos, y La lechera de Burdos, una obra ya impresionista donde los protagonistas son ahora la luz y el color, por eso se sita entre pintura de gnero y el retrato.

PINTURAS DE TEMA RELIGIOSO

Caractersticas: El temperamento de Goya no estaba en consonancia con las pinturas religiosas, sin embargo, cultiv el gnero por motivos esencialmente econmicos. Obras: De su primera poca es una de las bvedas del Pilar de Zaragoza, Regina Martyrum, bajo el estilo neoclsico del momento. En 1780, para tomar posesin de un puesto como acadmico de San Fernando, pint un Cristo crucificado inspirado en Velzquez. En 1784 pinta una serie de escenas para la Iglesia de San Francisco el Grande de Madrid, destacando La predicacin de San Bernardino. A finales del siglo, Goya crea una de sus obras maestras en las bvedas de la Ermita de San Antonio de la Florida, se trata de un conjunto de escenas populares y cortesanas cuyos personajes se organizan en torno a una balaustrada, la composicin es muy dinmica y llena de expresionismo.

PINTURAS DE TEMA BLICO

Caractersticas: La guerra que hasta ahora se haba representado como un bello espectculo, Goya se atreve a representarla tal y como es, como una tragedia. Obras: Antes de la guerra pint El Coloso, donde nos indicaba sus temores hacia un conflicto, y despus de la guerra pint El dos de mayo y El tres de mayo, que resumen todos los ensayos realizados en los Desastres de la guerra. La carga de los mamelucos es una obra gran fuerza expresiva, llena de movimiento, posiblemente l contemplase la accin desde el balcn de la casa de su hijo en la Puerta del Sol. Los Fusilamientos de la montaa de Principe Po es una obra simblica, el grupo de franceses constituye un smbolo de la opresin, y el de los patriotas espaoles un smbolo de la libertad,representada por el personaje con la camisa blanca y con los brazos levantados que parece gritarle al mundo, los efectos lumnicos sobre los condenados subrayan el patetismo, al igual que las diferentes actitudes y pasos ante la muerte.



PINTURAS NEGRAS

Caractersticas: En ellas va a hacer un uso mayoritario del negro y de las variaciones del gris, de modo que el color es casi inexistente; suponen una completa crtica social; en todas ellas la tendencia es precursora del expresionismo. Obras: Goya realiz estas pinturas en las paredes de su quinta, llamada la Quinta del Sordo, situada a orillas del ro Manzanares en Madrid, en ellas plasma un mundo de brujas, siniestras procesiones y viejos repugnantes. Entre estas pinturas, que fueron trasladadas al lienzo y actualmente se encuentran en el Museo del Prado, podemos destacar: Duelo a garrotazos,smbolo de la violencia fratricida; Saturno devorando a sus hijos, tema mitolgico smbolo de la destruccin y del horror; Perro semihundido, la ms profunda sombra del proyecto ilustrado.

GRABADOS, DIBUJOS Y LITOGRAFAS

Dibujos. Tanto los dibujos como los grabados estn destinados al pblico y por ello cuentan para su comprensin con ttulos a modo de sentencias, aparecen agrupados en lbumes. Tcnica: Los dibujos son realizados a lpiz o pincel. Obras: Destaca un lbum dedicado a la Inquisicin, donde la acusa de ser una institucin cruel e injusta, todos los dibujos manifiestan el compromiso de Goya con la Ilustracin. Grabados. Tcnica: Aguafuerte y aguantina. Obras: Los caprichos son una crtica social, el lbum se inicia con un autorretrato que sustituye al ms importante El sueo de la razn produce monstruos, la crtica al estamento nobiliario aparecen en grabados como Hasta su abuelo, al estamento eclesistico en los Duendecillos, la denuncia social es patente en Ya van desplumados. Los Desastres de la guerra no son fantasas del autor sino los horrores de una guerra en forma abstracta que l mismo contempl, el mejor ejemplo es Esto es peor, escena de empalamiento donde detrs reza El de Chinchn, con lo que el artista pudo contemplar la escena con sus propios ojos. Los Disparates sirven para expresar su imaginacin libremente, son seres embrionarios y deformes pertenecientes a un mundo monstruoso. La Tauromaquia son estudios de fuerza y movimiento, Goya gustaba del mundo de los toros, pero no por ello deja de reflejar su brutalidad. Litografa. En los ltimos aos de su vida esta tcnica le permiti reproducir algunos dibujos.

CONCLUSIN

Velzquez y Goya son dos genios de la pintura espaola, la actitud de Velzquez ante la obra era de impasibilidad, el artista se desentenda de su



obra pretendiendo plasmar la realidad objetiva, sin embargo, Velzquez estaba por encima de los acontecimientos, vea el mundo como un pensador. En Goya encontramos la confirmacin de que la esencia de la pintura est en el color, por eso se ha dicho de l que es el primer pintor moderno.

BIBLIOGRAFA

RAMREZ, Juan Antonio: Historia del Arte. La Edad Moderna. Madrid, Alianza, 1996-97.

ALCINA FRANCH, J.; BARANDIARN, I.; BENDALA GALN, M.; ELVIRA, M. A.; GARCA ORMAECHEA, C.; JIMNEZ, J.; HARTT, F.: Historia de la pintura, escultura y arquitectura. Ed. Akal, Madrid, 1989.

HONOUR, H. y FLEMING, J.: Historia del Arte, Ed. Reverte, Barcelona, 1986.

SUMMA ARTIS. HISTORIA GENERAL DEL ARTE. VVAA. ESPASA CALPE. COLECCIN CUADERNOS DE HISTORIA DEL ARTE. VVAA. EDITORIAL

HISTORIA 16 LAROUSSE. VVAA. Enciclopedia Ilustrada Artes y Obras Maestras,

Ediciones Larousse S.A.

Tema 9. Velazquez y Goya

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