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TEMA 6 SIGNOS DE LA GRANDEZA URBANA EL CIVITATES ORBIS TERRARUM
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TEMA 6
SIGNOS DE LA
GRANDEZA
URBANA
EL CIVITATES
ORBIS
TERRARUM
Indice
1. La ciudad del poder
2. La vista de la ciudad
como manifiesto
arquitectónico
3. Fortificaciones y
ciudades
4. Ciudades en guerra
5. Paisaje, ubicación y
etnografía de la ciudad
•Forma urbis
•Construcción de apariencias urbanas
representativas
•Ciudad y paisaje
•Ciudad y territorio
•Técnicas constructivas regionales
•Costumbres y folclore
Una Europa extraordinariamente rica
en experiencias urbanas, diversidad,
regionalismos arquitectónico, poco
calado de la arquitectura alla antica
Civitates Orbis Terrarum fue un proyecto editorial concebido como un complemento al atlas
del mundo de Abraham Ortelius, Theatrum Orbis Terrarum(1570), que se convirtió en la más
completa colección de vistas panorámicas, planos y comentarios textuales de ciudades publicada
durante la Edad Moderna Un amplísimo plantel de informantes, dibujantes y colaboradores
formaron un equipo encabezado por Georg Braun (1541-1622), canónigo de la catedral de
Colonia, principal impulsor y coordinador general de la obra.. Los dibujos originales fueron
realizados por varios autores, entre los que cabe destacar Georges Hoefnagel, artista flamenco
que recorrió numerosos países para componer sus vistas. El grabador Franz Hogenberg fue el
encargado de realizar la mayor parte de las planchas para la estampación
Los textos latinos que acompañan a las imágenes, en buena parte redactados por el propio
Braun, son de carácter descriptivo y aluden a la historia, la geografía y los aspectos sociales
y económicos de cada ciudad. La obra se publicó en seis volúmenes, que aparecieron en
sucesivos años (1572, 1575, 1581, 1588, 1598 y 1617), siendo reimpresa y reeditada en
numerosas ocasiones en varios países.
En la obra se muestran más de 500 vistas o mapas de las ciudades más importantes del
mundo conocido a finales del siglo XVI y principios del XVII, a partir de dibujos de la mano
de más de un centenar de artistas de entre los cuales destacan Georg y Hoefnagel Jacob
van Deventer Heinrich Rantzau y Sebastian Münster
1. La ciudad del poder
El éxito editorial de Braun le permitió tener una tupida red de colaboradores en toda
Europa encargados de mandar vistas urbanas que las compondría Hogenberg para su
revisión y grabado. Las municipalidades, informantes y autoridades están interesados en
resaltar la importancia de su ciudad, sus puntos fuertes estéticos, sus edificios de poder,
sus obras recientes o modernas…
Basílica de la Santa Casa. Obra de Pontelli y Sangallo. Iglesia que contiene reliquias.
Peregrinación. Invasiones turcas. Centro de poder espiritual, lugar santo
Hrad any
Complejo fortificado de
la ciudad con el palacio
del Emperador de 1583.
Residencia de Rodolfo II
Hasburgo. Casas ornadas
con frontones
renacentistas., esbeltas
torres, cúpulas
bulbosas…catedral de
San Vito
Praga es un ejemplo de arquitectura de poder
Estocolmo, otro ejemplo de arquitectura de poder. Capital del reino sueco. Dos vistas
desde puntos distintos. Intencionalidad
Bahía con el
palacio de Tre
Kronor, símbolo
de la autoridad
regia
casitas de madera
Vista de la ciudad
comercial. Ciudad
hanseática. Barrios
comerciales del
puerto
Énfasis en los espacios del poder: Venecia
con sus zonas destacadas de gobierno y
autoridad. Plaza de San Marcos, basílica,
Procadurías, Campanile y palacio
Ducal…Cortejos, fastos, ceremonias de la
ciudad aparecen en cartelas…
La ciudad y su poder comercial , financiero y económico, queda representada en muchas
civitas marítimas o fluviales, con sus dársenas, puertos, arsenales, embarcaderos, defensas.
Así Londres, Lisboa Barcelona, Sevilla, Mesina,,,
Las cartelas o
leyendas suelen
describir las
innovaciones,
novedades
constructivas
Se muestran
puertos cerrados
o abiertos, con
articulados
sistemas de
atraque, amplios
arsenales como
este de Mesina,
puertos rectos o
curvos..
Todas estas imágenes grandiosas con sus construcciones y dimensiones
son expresión.
2. La vista de la ciudad
como manifiesto
arquitectónico
La ciudad se representa
en sus edificios señeros,
como auto- celebración y
expresión material de la
autoridad: cultura de
poder, vida de corte…
También las
intervenciones
urbanísticas.
Esta especial atención a los edificios se manifiestan en numerosas estampas( en
vuelo de pájaro, en skyline). Ejemplos: la pormenorizada catedral gótica de
Estrasburgo o el perdido palacio inglés de Nonsuch, de los Tudor.
Ejemplo de intención
gráfica descriptiva es la
lámina dedicada a la
Giralda y a la villa de
Gerena (1565)
No sólo aparece
detallada, en perspectiva,
rotada sino que se
representa también una
sección axonométrica
que estudia el interior del
famoso alminar sevillano.
San Juan de
Aznalfarache Gerena
cartela
Símbolo regio
Poder religioso
Resaltar las innovaciones
renacentista de Alonso de
Covarrubias.
Es la segunda representación que hace Braun de Toledo, en 1566
Igual sucede en la representación de
Granada, con el nuevo Palacio Real de
Carlos V, y el Palacio Real Antiguo.
Se representan edificios transformados
con el tiempo en ediciones distintas para
resaltar los cambios urbanísticos o
arquitectónicos.
En el sexto y último libro se incluye El Escorial,, dibujado por el grabador Pedro
Perret para compensar la ausencia de Madrid en las otras ediciones.
La Villa Caprarola con sus Horti Farnesiani resalta, con distorsionada perspectiva los
jardines y sobre todo la obra pentagonal de Vignola, deformada en su visión para resaltar
su singular construcción planimétrica: pentágono con círculo inscrito.
No menos importancia
tienen los grabados de
villas, residencias
campestres, jardines
renacentistas
Palacio Ducal de Federico
Montefeltro, con las torricini
Obras modernas de la Plaza del
Mercatale y calle nueva de San
Francisco en línea recta con el
convento al fondo en
perspectiva
Vista desde
puerta Valbona
Coimbra con su resaltada Rúa de Sofía pone en valor sus edificios y su carácter de
ciudad universitaria
Visión cenital de Palermo,1580,
sobre un dibujo de Claudio
Duchetto.
A Palermo se le dedican dos
imágenes: la de abajo es de
1535 aproximadamente. Es
una imagen sintética, a vista de
pájaro.
Pero esta ciudad conoce
modificaciones urbanísticas
importantes , como las nuevas
zonas de baluartes, el nuevo
puerto, las modificaciones
urbanas con calles
rectas…Eso es lo que resalta
el dibujo de arriba, conforme
al nuevo proyecto virreinal
En la vista de Pesaro
interesa resaltar el
moderno sistema defensivo,
pentagonal de 1528, como
ejemplo de moderna
arquitectura militar.
Se observa el espacio vacío
edificable en el interior
Malta es otro
ejemplo de
propaganda de un
proyecto urbano,
que al final no se
lleva a cabo.
La diversidad de soluciones y modelos portuarios queda reflejada en
esta imagen de cuatro ciudades
Nancy, capital de la
Lorena.
Dibujo de Friederich
Brentel, 1611.
Centro medieval, con
estructura urbana
orgánica.
La Ville Nueve de Carlos III, proyectada por Girolamo Cetoni, en plata
estrellada( mitad de un dodecágono. Interior en malla ortogonal. Es una vista
cenital que incluye edificios con vista a vuelo de pájaro.
3. Fortificaciones y
ciudades
El Civitates presenta una extraordinaria gama
de arquitectura castrenses, tipologías de
sistemas y aparatos defensivos, baluartes,
murallas, que permiten también adquirir
información sobre conflictos, amenazas,
importancia de la plaza o ciudad,
Las murallas delimitan la personalidad
urbana: su intramuro y extramuro.
Cumplen funciones militares, defensivas,
económicas, sanitarias y de control.
Esta diversidad defensiva se manifiesta en las fortificaciones nórdicas hechas de tierra,
madera o fajina, en el mar del Norte, como la próspera Lubeca (Lübeck), en las ciudades
fluviales germanas, como Hamburgo con empalizadas y cimientos complejos dentro de las
aguas, torreones circulares, los baluartes verdes cubiertos de hierba de Legnica en Silesia.
Las ciudades eslovacas
y la guerras
otomanas.
Muchas ciudades
eslovascas (Eger, Tata,
Papa..) representan la
situación bélica de la
zona. Sus murallas
derruidas o reconstruidas
a marchas forzadas para
resistir al enemigo
conforme a los nuevos
baluartes modernos, con
caballeros y revellines.
El revellín es una fortificación
triangular situada frente al cuerpo de
la fortificación principal.
Baluartes
forrados con
fajina
Empalizadas, fosos
El miedo a la invasión otomana, se refleja en algunas
ciudades croatas reconquistadas por los Habsburgos. Junto
a la ciudad de Petrina aparecen modernos sistemas
defensivos
Dos ciudadelas
defensivas de 1617,
elaboradas por el
ingeniero Cesare
della Porta.
Los conflictos en los Países
Bajos
Al servicio de los Habsburgos,
el Civitates incluye en su Atlas
numerosas plazas y ciudades de
Flandes, hechas por Deventer,
con un despiegue de diversas
plantas: cuadradas, triangulares,
pentagonales,
exagonales…exaltando la
ingeniería militar.
Ejemplo este gusto por las modernas plantas es el de la ciudad de
Comorra, de planta triangular, inexpugnable, dentro del río
4. Ciudades en guerra
Representación de la guerra contra los turcos otomanos, cerca de Túnez. Derrota de los
cristianos, al mando de don Juan de Austria.
Plaza fuerte de
Nova Arx del
ingeniero
Serbelloni
Plaza de la
Goleta, con
rígida forma
estrellada
Estanque y los
campamentos de
las tropas de
asedio turcas.
Despliegue en la
costa de
embarcaciones
Mauinaria, fustas,
artillería pesada, tropas
El Civitates refleja la dureza de
los conflictos europeos, a
modo de memento para sus
lectores.
En otros conflictos similares, como en el del
Peñón de Vélez… se representa toda la
maquinaria de guerra y su ingeniería:
trincheras, gaviones y empalizadas, galeras,
fustas, cañones, tiendas de campaña,
escuadrones de infantería y de caballería, las
fortificaciones guerreras de la costa, como en
este ejemplo, etc.
La representación es muy descriptiva e
informa sobre la dureza de los combates,
calle a calle, palmo a palmo entre españoles
y turcos.
Existe otra representación de Túnez, de
1535 hecha por Vermeyen que describe su
conquista, en tiempos de Carlos V
Ostende
Otra escena de
asedio de los
españoles, en
1601.
El Civitates reproduce muchas escenas bélicas dramáticas, ciudades arrasadas,
destruídas, testigos del horror de la guerra y de su muerte.
5. La ciudad, el paisaje y el
territorio. La ciudad, las
costumbres y la etnografía
Algunas representaciones se centran más en el emplazamiento, en la
situación de la ciudad y en su paisaje. También en determinadas costumbres,
festejos y modos de vestir: lo etnográfico.
Así sucede en algunas ciudades
españolas: Alhama, Antequera,
Granada…
Junto a los modos
peculiares del paisaje
y del clima se hace
mención a los usos y
costumbres, a
ciertas tradiciones, a
los modos de
organización
social…Es el caso de
la representación de
Cuzco.
Otras veces interesa resaltar el emplazamiento y la situación de la ciudad dentro del
paisaje, como es esta versión de Roma.
Su peculiar ubicación,
junto a un valle o
llanura fluvial
O su
emplazamiento
en alturas,
mesetas…
Este tipo de representaciones adquiere diversas perspectivas y visiones: pero predominan las
vista a vuelo de pájaro y las que muestran el skyline de la ciudad.
Otras veces las
ciudades se
contemplan en la
lejanía, como las
tres visiones de
ciudades
andaluzas del
ejemplo.
Se quiere resaltar
así otros aspectos
más relacionados
con lo étnico o
con el paisaje:
bailes, atuendos y
vestidos,
costumbres,
ceremonias,
protocolos,
justicia civil o
religiosa,
ajusticiamientos.
