1. MARCO HISTRICO Las ideas del romanticismo y el liberalismo servirn de base para enfrentarse a la estructuracin social y econmica originada, tras la cada del imperio napolenico 1815-1830: implantacin de la monarqua constitucional y una amplia serie de libertades polticas y econmicas. El pas ms avanzado econmicamente y con el liberalismo ms desarrollado fue Gran Bretaa, aunque Francia iniciar pronto la expansin industrial. En Francia la revolucin de 1848 proclam la Segunda Repblica, con la eleccin de Luis Napolen Bonaparte y, aos ms tarde, el II Imperio con Napolen III (1852-1870). El nacionalismo alemn e italiano intenta la reunificacin de territorios polticos disgregados desde la edad media.

2. MARCO HISTRICO La cada del II Imperio Francs y el auge adquirido por el Imperio Alemn determinaron la permanencia inglesa al lado de Francia. El creciente nacionalismo expansionista y la superioridad europea explican la rpida expansin colonial en Asia y frica y el inevitable enfrentamiento de los pases europeos en la I Guerra Mundial. La arquitectura del siglo XIX comienza con el Historicismo, o deseo de revitalizar los estilos del pasado, sigue con la Arquitectura en hierro y cristal para finalizar en Estados Unidos con la arquitectura funcional y en Europa con el Art Nouveau o Modernismo. 3. MARCO HISTRICO La escultura y pintura hasta mediados de siglo reaccionan contra el neoclasicismo con la aparicin hacia 1820, del Romanticismo (movimiento que da predominio al color sobre el dibujo e interpreta subjetivamente la realidad). Hacia 1848 triunfa el Realismo, movimiento inspirado en la naturaleza, que significa una vuelta a la realidad. Entre 1879 y 1890 surge el Impresionismo con una nueva preocupacin esttica basada en la luz, la pintura al aire libre y la pincelada suelta que consigue la mezcla ptica en la retina del espectador. A finales de la dcada de los aos ochenta se anuncia una nueva corriente pictrica, el Postimpresionismo, que renuncia la esttica de la belleza en favor de la revalorizacin del volumen (Ceznne), los colores decorativos (Gauguin) o la pincelada acentuando los valores psicolgicos (Van Gogh) 4. ARQUITECTURA Las ideas del romanticismo y el liberalismo servirn de base para enfrentarse a la estructuracin social y econmica originada, tras la cada del imperio napolenico 1815-1830: implantacin de la monarqua constitucional y una amplia serie de libertades polticas y econmicas. El pas ms avanzado econmicamente y con el liberalismo ms desarrollado fue Gran Bretaa, aunque Francia iniciar pronto la expansin industrial. En Francia la revolucin de 1848 proclam la Segunda Repblica, con la eleccin de Luis Napolen Bonaparte y, aos ms tarde, el II Imperio con Napolen III (1852-1870). El nacionalismo alemn e italiano intenta la reunificacin de territorios polticos disgregados desde la edad media. 5. ARQUITECTURA URBANISMO El auge industrial del siglo XIX y el crecimiento de la poblacin llevaron a la ampliacin de las ciudades Los primeros proyectos utpicos los propusieron Owen y Fourier en La ciudad ideal(1817), combinacin armoniosa del campo y la ciudad en comunidades pequeas donde coexistan escuelas, viviendas, cocina colectiva y zona de jardines separando las instalaciones agrarias e industriales. La primera gran remodelacin de las ciudades europeas fue la encargada por Napolen III y realizada en Pars por Haussmann entre 1853 y 1870, con numeroso paseo, bosques, jardines, plazas y grandes avenidas rectilneas facilitando el trfico urbano y comunicando el antiguo casco medieval con los punto neurlgicos de la ciudad. Entre las ciudades que se reforman y amplan destacan: Londres, Bruselas y Viena. 6. ARQUITECTURA. URBANISMO En Espaa los planes de ensanche ms destacables son los de Castro, Cerd y Arturo Soria. Carlos M de Castro elabora el plan de ensanche de Madrid (1857) el Barrio de Salamanca, con amplias calles en cuadrcula, numerosos jardines, plazas y edificios pblicos y privados. Ildefonso Cerd efecta el Plan de Ensanche de Barcelona (1860) mediante la estructura de cuadrcula rota con la incorporacin de dos ejes viales oblicuos, las diagonales. Arturo Soria desarrolla la Ciudad Lineal de Madrid, concebida inicialmente de 48 Km y la final reducida a 5 Km. con eje central de 40 m. de ancho y doble va frrea, y, a ambos lados, casas bajas, separadas entre s, con huerta y jardn. 7. ARQUITECTURA ARQUITECTURA HISTORICISTA Los ideales romnticos de exaltacin del mundo medieval influyen en la creacin del estilo neogtico, Se desarrollaron otros revivals, como el estilo neoindio en Inglaterra, representado por Nash en el Pabelln Real de Brighton, el neoturco y el neorabe utilizado frecuentemente en los cafs y restaurantes, el neorrenacentista en los bancos ( la arquitectura romntica italiana supuso una vuelta a la esttica renacentista ), el neorromnico en algunas iglesias y el neomudjar en numerosas torres y plazas de toros. 8. ARQUITECTURA HISTORICISTA Desde los aos treinta surgen grandes constructores y tericos de la arquitectura neogtica. En Inglaterra, donde la tradicin gtica estuvo presente durante siglos, los primeros tericos partidarios de la superioridad del estilo de la grandes catedrales fueron Pugin y Ruskin ; el arquitecto BARRY junto con el terico Pugin realizaron el Parlamento de Londres(1835). 9. ARQUITECTURA HISTORICISTA En Francia el mximo partidario de la vuelta al gtico fue VIOLLET-LE-DUC que acomete la restauracin de la catedrales ms emblemticas (Chartres, Reims, Notre-Dame) y realiza proyectos en los estudia las posibilidades estticas de hierro. 10. ARQUITECTURA HISTORICISTA Triunfa la arquitectura del hierro, se produce una arquitectura eclctica, imitacin del renacimiento en numerosas obras, entre la que destacan: La Galera Vittorio Emanuele (Miln), El Palacio de Justicia (Roma), La pera de Pars 11. ARQUITECTURA HISTORICISTA En Madrid se construyeron el Palacio de las Cortes, el Banco de Espaa y la Biblioteca Nacional. 12. ARQUITECTURA ARQUITECTURA DEL HIERRO A mediados del siglo XIX el incremento de la poblacin urbana requera construcciones rpidas y a precios asequibles, las comunicaciones necesitaban puentes, estaciones, pabellones para exposiciones industriales, y la produccin industrial precisaba grandes naves. El nuevo material es el hierro fundido que haba sido utilizado a finales del siglo XVIII en Inglaterra. El primer arquitecto que usa el hierro fundido, el hierro forjado y el cristal es LABROUSTE en la Sala de lectura de la Biblioteca de Ste. Genevive y en la Gran sala de lectura de la Biblioteca Nacional, ambos en Pars. 13. ARQUITECTURA DE HIERRO 14. ARQUITECTURA DEL HIERRO A partir de mediados de siglo la celebracin de las exposiciones universales, ndice del desarrollo econmico y tcnico de un pas, impulso la construccin de pabellones amplios, difanos y de construccin rpida, fciles de montar y desmontar, con gran luminosidad en el inmenso espacio interior. Las exposiciones universales se repitieron frecuentemente, crecieron los Palacio de Cristal y pabellones de todos los pases europeos, impulsndose definitivamente el uso del hierro y el cristal como materiales en enormes superficies cubiertas, como el Palacio de la Industria de la Exposicin de Pars de 1855 y la Galera de la Mquinas realizada para la Exposicin Internacional de Pars de 1889. La atraccin principal de esta ltima exposicin, smbolo del optimismo tcnico, fue la Torre Eiffel, de 300 metros de altura, realizada por GUSTAVO EIFFEL con estructura abierta de hierro. 15. ARQUITECTURA ESCUELA DE CHICAGO En el ltimo tercio del siglo XIX surge en Estados Unidos, y concretamente en Chicago, la necesidad de realizar una arquitectura racional aprovechando al mximo los solares Emplean estructuras metlicas como elemento de soporte con lo que se pueden abrir grandes ventanas, limitando la funcin de los muros a la de elementos de cierre, y utilizando el ascensor para acceder a los rascacielos. Estados Unidos se anticipa a Europa en la creacin de torres de oficinas y en hallar nuevas soluciones a las casas particulares rodeadas de jardn. 16. ARQUITECTURA. ESCUELA DE CHICAGO La figura ms sobresaliente de la Escuela de Chicago es SULLIVAN, arquitecto que une lo funcional y lo potico. En los Almacenes Carson y en el Guaranty Trust Building de Bffalo se muestra partidario de guardar una unidad total desde el suelo hasta el techo en toda la superficie uniformemente articulada y racionalista 17. ARQUITECTURA. ESCUELA DE CHICAGO en el Auditorium de Chicago, obra conjunta de ADLER y SULLIVAN, se conjuga el rigor cbico del edificio con la decoracin interior. 18. ARQUITECTURA MODERNISMO Entre 1890 y 1910 se produjo en Europa un movimiento arquitectnico que buscaba su fuente de inspiracin en la naturaleza y en la integracin de las artes (diseo artesanal ornamental con lneas serpenteantes entre motivos florales y geomtricos). Este arte de fin de siglo busca el lenguaje ms adecuado para la burguesa tratando de compaginar la utilidad y la belleza. Tuvo sus orgenes en Inglaterra, en la obra de W. Morris y sus Arts and Crafts (Artes y Oficios), que defendan el valor de la obra artesanal frente a la industrial. En cada pas se desarrollo y recibi denominaciones diferente: en Francia se llama Art Nouveau, en Inglaterra Modern Style, en Alemania Jugenstil, en Austria Secesin Vienesa y en Espaa Modernismo. 19. ARQUITECTURA. MODERNISMO Las principales caractersticas comunes del modernismo son: Lucha contra lo vulgar, feo, repetitivo y mecnico derivado de la industrializacin Exposicin de los elementos constructivos, especialmente el hierro, para que sean visibles y decorativos en fachadas, balcones y escaleras El vidrio se convierte en un medio independiente de expresin arquitectnica Predileccin por la asimetra, tanto en la distribucin general del edificio, como en las puertas y ventanas Las distintas partes que constituyen los interiores de las casas estn engarzados rtmicamente dando sensacin de integracin y continuidad A veces se emplea decoracin ornamental de azulejos en las fachadas, frecuente en Blgica y Espaa El empleo en un mismo edificio y sin enmascarar, de los materiales tradicionales (ladrillo, piedra) y de los nuevos (cristal, hierro y hormign) 20. ARQUITECTURA. MODERNISMO MODERNISMO EN CATALUA Tuvo una fantstica expansin, ya que el pas estaba abierto a las corrientes procedentes de Europa, en un periodo liderado por la "Renaixena", despus de un largo perodo de decadencia (derrota del 1714 y la consecuente prdida de sus derechos e instituciones nacionales). Arquitectos como GAUDI, DOMNECH I MONTANER, PUIG Y CADAFALCH y otros tomaron el liderazgo de este movimiento. 21. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA Los Modernistas, crean en la imaginacin creativa como creadora de smbolos en contraste con los eclcticos que pensaban en el arte como representacin objetiva de la realidad. De hecho, el Modernismo la libertad para la creacin de nuevas formas anteriormente no aceptadas, sacando al arte de sus limitaciones acadmicas. Refleja en su arquitectura la riqueza ornamental, comn a todo el Art Nouveau, y manifiesta un inters por mantener y renovar las tcnicas tradicionales de construccin y decoracin, utilizando materiales antiguos como el "totxo" (ladrillo) y nuevos (en aquella poca) como el hierro y tambin nuevas tcnicas cermicas. Algunos artistas - los bohemios del Modernismo - se reunan desde 1897 en el caf literario "Els quatre gats" instalado en Barcelona con un gran prestigio en los crculos modernistas. Estas reuniones tambin eran frecuentadas por artistas como Picasso -sus pinturas de las pocas azul y rosa -. 22. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA DOMNECH I MONTANER (1849-1923) Esencial para definir el "Modernisme arquitectonic" (Modernismo arquitectnico) en Catalua. ANTONI GAUD I CORNET (1852-1926) Es la mxima figura de la arquitectura catalana y se le conoce en todo el mundo. Nacido el 25 de junio de 1852, en Reus. Hizo sus estudios y posteriormente se traslad a Barcelona. En 1873 ingresa en la Escuela provincial de Arquitectura de Barcelona, donde se puede contemplar la parte ms fundamental de su obra. La situacin social en que vivi, una poca de fuerte desarrollo econmico y urbanstico de la ciudad, el patronazgo de una poderosa clase media con un deseo de acercarse a las tendencias imperantes en Europa La biografa de Gaud est ntimamente relacionada con la familia Gell una familia de gran prestigio dentro de los ambientes industriales y artsticos de la poca en Barcelona. Para esta familia construy una parte importante de su obra, como el Palau Gell, la Cripta de la Colonia Gell y el Park Gell entre otros trabajos. 23. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA. GAUD Adems de una amplia representacin de edificios residenciales y urbanos, la labor arquitectnica de Gaud se sublim dentro del mbito religioso en que se pueden clasificar algunas de sus obras ms importantes, como la Sagrada familia de Barcelona, la Cripta de la Colonia Gell de Santa Coloma de Cervell y el Colegio de Santa Teresa de Ganduxer en Barcelona. Su visin de la arquitectura como un todo, hace que su huella se manifieste tambin en los interiores que denotan un intenso trabajo con la colaboracin de numerosos artesanos. Una de las constantes de su obra ser el amor a la naturaleza, en las formas vivas, vegetales o animales. Antoni Gaud muere en Barcelona atropellado por un tranva el 10 de Junio de 1926. 24. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA. GAUD CASA BATLL Gaud recibi el encargo de renovacin total del inmueble del propietario Josep Batll i Casanovas El proyecto de Antonio Gaud del ao 1904, fue fuertemente cuestionado por las autoridades municipales de la poca, debido a una serie de elementos del diseo que superaban los lmites de las ordenanzas municipales. Los cambios realizados por Gaud en el antiguo edificio, fueron radicales y lo modificaron completamente. De hecho, es un edificio nuevo. Aadi la galera, los balcones, el desvn y dos pisos adicionales as como toda la cermica policroma. En el interior, los espacios fueron completamente reorganizados para obtener una ventilacin y una iluminacin ms naturales En el exterior, Gaud realiz una de las fachadas urbanas ms espectaculares y brillantes del mundo. Utiliz los elementos constructivos tpicamente modernistas como la cermica, la piedra, el hierro forjado con un extraordinario resultado. 25. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA. GAUD 26. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA. GAUD CASA VICENS Este edificio constituye el primer trabajo importante del arquitecto Antonio Gaud. Construida entre 1883 y 1888, la casa Manuel Vicens i Montaner es un proyecto muy imaginativo preparado para una familia rica, propietaria de una fbrica de cermica. Esto se manifiesta en la fachada que tiene una decoracin basada en la baldosa. El edificio tiene diferentes volmenes separados por ngulos La atmsfera del interior del edificio tiene influencias de la arquitectura rabe, influencia que se manifiesta de una manera muy acusada en la habitacin llamada "fumador". El ornato de los techos muestra plantas y flores conformando fantsticos contrastes de color. 27. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA. GAUD 28. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA. GAUD LA PEDRERA (CASA MIL) Proyecto de Antonio Gaud de 1905. Edificada entre 1906 y 1910 para la familia Mil. Es un de los edificios residenciales esenciales de Gaud y uno de los ms imaginativos de la historia de la arquitectura, sta obra es ms una escultura que un edificio (Los trabajos en yeso de la casa, constituyen una verdadera obra de arte). La fachada es una impresionante, variada y armoniosa masa de piedra ondulante sin lneas rectas donde tambin el hierro forjado est presente en los balcones que imitan formas vegetales. Gaud rompe con la racional ortogonalidad gracias al empleo de pasillos y paredes curvos y superficies trapezoidales que se encajan como un verdadero tejido celular. El tejado es de una fantasa exuberante, las chimeneas con formas que recuerdan guerreros, las salidas de las escaleras, etc. componen un bosque de figuras que sorprende por su variedad y el vanguardismo de las formas. 29. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA. GAUD El exterior se mueve en poderosas ondulaciones soportadas por seas columnas. El edificio fue reconocido por la UNESCO como "Patrimonio de la humanidad" en 1984. 30. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA. GAUD PARK GELL El encargo de este proyecto que deba ser una aristocrtica urbanizacin con residencias unifamiliares, por eso dividi el terreno en sesenta parcelas. El proyecto finalmente fracas y consecuentemente pas a propiedad municipal y desde 1923 se transform en un parque pblico que est situado en la parte alta de Barcelona. La movilidad de volmenes, las soluciones tcnicas y adecuacin al terreno son admirables, en esta singular obra de ingeniera, arquitectura y urbanstica Entrando en el parque encontramos una escalera doble dividida por un dragn antes de llegar a una sala hipstila de considerables dimensiones con 86 masivas columnas dricas que sostienen la gran plaza del parque. En el techo de esta sala se pueden contemplar plafones coloreados. La citada plaza - es un bello balcn con vistas sobre Barcelona y el mar. El parque se organiza alrededor de esta plaza central 31. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA. GAUD 32. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA. GAUD SAGRADA FAMILIA Es la obra ms famosa de Gaud, a la que dedic toda su vida hasta el extremo que vivi dentro del recinto para seguir ms de cerca la construccin. La obra se inici siguiendo un estilo neogtico, Gaud asume la direccin en 1883, lo concibe dentro de un neogoticismo muy personal y colosal, proyectando sobre la cripta ya empezada, con retoques sistemticos que fue realizando hasta su muerte. Un templo grandioso en el que deposit todo su saber arquitectnico. Slo se construy una pequea parte la Fachada del nacimiento. El proyecto colosal, prev la construccin de doce campanarios (uno por cada apstol), cuatro ms para los evangelistas, otro dedicado a la Virgen y el ms importante. Cada ventana, columna o elemento se refiere a santos, instituciones o misterios de la fe catlica. 33. ARQUITECTURA. MODERNISMO EN CATALUA. GAUD 34. ESCULTURA Durante gran parte del siglo XIX la escultura seguir siendo neoclsica. Es Francia el nico pas en el que se crea un estilo propio, menos clasicista. La tendencia romntica francesa est representada por RUDE cuya obra ms importante es el relieve de La Marsellesa (1832) en el Arco del Triunfo de la Estrella (Pars) Relieve, de gran tamao, interpreta la expresin de la unidad y la fuerza pica de la marcha de los voluntarios de 1792, nios, jvenes y soldados experimentados, dirigidos por la Victoria alada Aunque el tema es clsico el enfoque de dinamismo, movimiento, entusiasmo y deseo de libertad de los personajes entrelazados es romntico. 35. ESCULTURA. FRANCIA. RUDE 36. ESCULTURA. FRANCIA La figura de mayor importancia durante el Segundo Imperio francs fue CARPEAUX quien en su grupo de La Danza de la fachada de la pera de Pars: Impulsa la escultura realista, manifiesta en la dulce danza emotiva, vital y rtmica, ntimamente comunicada por los jvenes en el movimiento. 37. ESCULTURA. FRANCIA El gran escultor que llena el ltimo tercio del siglo XIX y realmente rompe con la tradicin barroca de Bernini e impulsa el arte moderno es RODIN Autor de una extensa produccin Siempre intent devolver a la escultura la intensidad estilstica que haba perdido desde la muerte de Miguel ngel, hace ms de tres siglos. Es la personalidad ms grande de la historia de la escultura del XIX y desborda los lmites del impresionismo, pese a todo sus contemporneos rechazan sus creaciones salvo El Beso. Dos viajes conforman su estilo, en 1871 se traslada a Blgica para decorar la Bolsa de Bruselas y all descubre los efectos del Barroco. En 1875 viaja a Italia y estudia la obra de Miguel ngel y su terribilit que le seducen. Rodin es impresionista en el sentido en que sus composiciones obedecen a las leyes de la naturaleza, es decir, de la luz que define planos, formas, relieves, huecos y contornos; adems de la luz son prioritarios en las obras el movimiento y la utilizacin por parte del espectador del tacto y de la vista. 38. ESCULTURA. FRANCIA. RODIN Su arte rompe todos los cnones acadmicos. Sus obras ms representativas son El pensador (1885) De influencia miguelangelesca en la tensin muscular y en la concentracin del rostro y en los msculos tensos y manos fornidas 39. ESCULTURA. FRANCIA. RODIN Los burgueses de Calais (1884-89) Monumento donde muestra con extraordinaria expresividad la condena al patbulo que recae sobre estos franceses de finales de la edad media 40. ESCULTURA. FRANCIA. RODIN El beso (1886) El grupo ms trabajado en mrmol liso, suave, ondulante y lleno de movimiento. Supone a un tiempo la apotesis de la belleza y el movimiento con la multiplicacin de planos y la suave ondulacin de la superficie. 41. ESCULTURA. FRANCIA. RODIN Una de sus obras ms destacadas es Las puertas del infierno, para las que se inspira en la obra de Dante 42. ESCULTURA. En Espaa, fuera del academicismo imperante en todo el siglo, sobresale RICARDO BELLVER con la famosa estatua El ngel cado, el Retiro madrileo, contempornea a las obras realizadas por Rodin. 43. PINTURA ROMANTICISMO El movimiento romntico, triunfante entre 1820 y 1848, reacciona contra el academicismo neoclsico inspirndose en la naturaleza Los rasgos ms caractersticos de la pintura son: La riqueza cromtica. Las figuras en impetuoso movimiento. El aparente desorden compositivo en los ejes de las diagonales. La preferencia de la noche al da, de la tempestad a la calma, los das nubosos y tormentosos a los claros. Temas centrados en el gusto por lo pattico, las revoluciones polticas, los desastres, las costumbres populares y las vistas orientales. 44. PINTURA. ROMANTICISMO FRANCIA: PROUDHON (1758-1823)Estudioso de Correggio.Realiza retratos inmersos en un mundo de ensueo, luz difusa y esfumato. (Josefina Bonaparte). 45. PINTURA. ROMANTICISMO. FRANCIA GRICAULT (1791-1824) Admirador de Rubens, inicio la tendencia colorista, vehemente y exaltada en La Balsa de la Medusa (con gestos grandilocuentes, subraya la angustia de los nufragos esperando la difcil salvacin). El Derby de Epsom expresa su pasin por las carreras de caballos. 46. PINTURA. ROMANTICISMO. FRANCIA. GERICAULT 47. PINTURA. ROMANTICISMO. FRANCIA. GERICAULT 48. PINTURA. ROMANTICISMO. FRANCIA DELACROIX (1798-1863) Principal pintor romntico. Adopta el color de los venecianos del siglo XVI y de los flamencos del XVII. Obras: La barca de Dante. Recuerda a La balsa de la Medusa. 49. PINTURA. ROMANTICISMO. FRANCIA. DELACROIX La matanza de Quos. Inspirada en la independencia de Grecia del poder turco. 50. PINTURA. ROMANTICISMO. FRANCIA. DELACROIX La muerte de Sardanpalo. Plasma su pasin por los mundos lejanos y exticos. 51. PINTURA. ROMANTICISMO. FRANCIA. DELACROIX La libertad guiando al pueblo. Obra emotiva pintada en 1830, smbolo de la revolucin de ese ao en Francia 52. PINTURA. ROMANTICISMO. FRANCIA. DELACROIX La mujeres de Argel. Se trata de una de tantas obras donde muestra temas musulmanes, debido a sus viajes a Argelia 53. PINTURA. ROMANTICISMO. FRANCIA COROT Pintor independiente con temas del romanticismo lrico. Colores suaves. Luz clara. Paisajes estticos e imgenes buclicas. Obras: La catedral de Chartres, La nia peinndose 54. PINTURA. ROMANTICISMO INGLATERRA: Se distinguen dos tipos de pintores: los visionarios y los paisajistas. VISIONARIOS: Mgicos, onricos, imaginativos, precursores del surrealismo, son FUSELI ( Pesadilla nocturna y las ilustraciones para el Paraso Perdido, de Milton) y BLAKE: extrao y visionario. Precursor del surrealismo. Su obra es un alegato contra el materialismo y racionalismo. Mundo interior. ( Ilustraciones de la Divina Comedia y la Biblia). 55. PINTURA. ROMANTICISMO. INGLATERRA PAISAJISTAS: Dan mayor importancia a la pintura al aire libre, fuera del taller, estudiando el tratamiento de la luz, la sombra y la perspectiva ms que el motivo, anticipan ya el impresionismo. CONSTABLE Primer paisajista moderno. Pinta al aire libre, preocupacin por la luz, sus reflejos y movimientos. Los cambios atmosfricos determinan que los temas parezcan realizados con pinceladas instantneas. 56. PINTURA. ROMANTICISMO. INGLATERRA. CONSTABLE Obras: La catedral de Salisbury La carreta de heno 57. PINTURA. ROMANTICISMO. INGLATERRA TURNER (1775-1851) Carcter extravagante. Lleva ms lejos el libre uso y el valor provocativo del color. Luz y color son visiones imaginarias que nos llevan a evocaciones onricas. Acuarelista. Expresa la realidad visual disolviendo las formas en nubes de color con predominio del amarillo metlico y del prpura. Aplica los colores directamente sobre le lienzo sin mezcla previa con lo que consigue efectos lumnicos intensamente poticos. 58. PINTURA. ROMANTICISMO. INGLATERRA. TURNER Obra: Lluvia, vapor y velocidad. Fin de El Temerario. 59. PINTURA. ROMANTICISMO ALEMANIA El romanticismo alemn surge en Roma con el grupo de los nazarenos, pintores que vivieron en comunidad monstica, acusaron la influencia de los renacentistas italianos Intentaron crear un arte de rasgos religiosos medievales y deseos de nacionalismo patritico. Entre los pintores nazarenos destacan Otto Runge, Rethel, Overbeck y Cornelius. 60. PINTURA. ROMANTICISMO. ALEMANIA En tierra alemana destacan los paisajes de FRIEDRICH en los que plasma la naturaleza austera, seria, poderosa y dominante, con ausencia de las figuras humanas o de espaldas al espectador. 61. PINTURA. ROMANTICISMO ESPAA El romanticismo espaol oscila entre la influencia de Goya y la del clasicismo neoclsico. Los seguidores de Goya se suelen agrupar bajo la denominacin de pintores costumbristas. Destacan: Valeriano Domnguez Bcquer. Costumbres, trajes y tipos regionales. Eugenio Lucas: realiza dramticas pinturas de procesos inquisitoriales, aquelarres y corridas Leonardo Alenza: satiriza las costumbres de la poca, como el suicidio por amor. Jenaro Prez Villaamil: reproduce paisajes orientales con fuerte colorido. 62. PINTURA. ROMANTICISMO. ESPAA Entre los pintores ms clsicos que cultivan el retrato destacan: Antonio Mara Esquivel: famoso por su Retrato de literatos en el estudio del artista. Jos de Madrazo: gran conocedor de la historia antigua (La muerte de Lucrecia y La muerte de Viriato) Joaqun Espalter: cultivador del retrato. 63. PINTURA. REALISMO Desde 1848 surge en Francia una corriente pictrica, contraria el romanticismo, centrada en la realidad concreta, con temas sociales entre los que destacan los referidos a campesinos, emigrantes, obreros, agitaciones populares y vistas de la naturaleza tal como es, sin ninguna idealizacin, y las figuras tratada con pincelada firme y contornos precisos. Los tres pintores franceses creadores del realismo son Millet, Courbet y Daumier. 64. PINTURA. REALISMO. FRANCIA FRANOIS MILLET Exalta la naturaleza y la sencilla vida de sus campesinos realizando las faenas agrarias. Sus figuras aparecen sobre la gran horizontalidad de sus paisajes, son verticales, cilndricas, no hay rostros slo recogimiento, resultan hermticas, expresivas en su concentracin. Los paisajes estn llenos de connotaciones luminosas, nos ofrece la dura realidad de lo cotidiano 65. PINTURA. REALISMO. FRANCIA. MILLET Obra: El ngelus, El sembrador y Las espigadoras 66. PINTURA. REALISMO. FRANCIA GUSTAVE COURBET Pinta la realidad en su apariencia ms cruda, fea y vulgar. Obra: Los picapedreros: representa a los obreros sin rostro y sin sentimentalismo en su trabajo. 67. PINTURA. REALISMO. FRANCIA. COURBET El taller del pintor: la modelo desnuda simboliza la verdad y los espectadores al pueblo. 68. PINTURA. REALISMO. FRANCIA. COURBET El entierro en Ornans: muestra la crudeza de la muerte. 69. PINTURA. REALISMO. FRANCIA HONOR DAUMIER Inicia su actividad pictrica realizando caricaturas satricas contra los polticos, dominando el dibujo y la litografa. En sus cuadros critica irnicamente las costumbres, la inseguridad de la humanidad, los dramas ms humildes y silenciosos de la existencia, adelantando los planteamientos expresionistas: La lavandera El Motn El vagn de tercera Don Quijote 70. PINTURA. REALISMO. FRANCIA. DAUMIER 71. PINTURA. REALISMO INGLATERRA La pintura de mediados de siglo inglesa se denomina PRERRAFAELISTA. Rechazan la forma de vida industrial, cultivan un tipo de pintura mstica, medieval, religiosa y lrica. Son grandes admiradores de la pintura de Rafael. Supeditan el color a la lnea en estilizadas figuras. Destacan: Dante Gabriel Rossetti, John Everett Millais y William Holman Hunt. 72. PINTURA. REALISMO ESPAA la pintura de poca realista es, sobre todo, de temtica histrica y, en algunos momentos, costumbrista. Los principales pintores son Rosales y Fortuny. EDUARDO ROSALES Realiza paisajes al aire libre Utiliza colores claros preimpresionistas La muerte de Lucrecia, El Testamento de Isabel la Catlica 73. PINTURA. REALISMO. ESPAA MARIANO FORTUNY Profundo sentido del color y de la minuciosidad. Temas sobre las guerras del Norte de frica y costumbres populares (La Vicara) 74. PINTURA. REALISMO. ESPAA Otros pintores espaoles de menor relevancia son: Martn Alsina (paisajes decorativos), y la pintura de historia de CASADO DEL ALISAL (La rendicin de Bailen), PADILLA (D Juana la Loca) y GISBERT (El fusilamiento de Torrijos). 75. PINTURA. IMPRESIONISMO El impresionismo, con races en el romanticismo y realismo, surgi en 1874 en Francia cuando un grupo de pintores jvenes desafi la exposicin organizada por el Saln oficial realizando otra paralela en la Galera del fotgrafo Nadar, donde destaca el cuadro de Monet Impresin. Sol naciente, que dara nombre al grupo. Caractersticas: Rompe con las leyes del academicismo (perspectiva, anatoma y claroscuro), fielmente seguidas por la fotografa, para pintar paisajes al natural con tonos claros y luminosos. Temas: paisajes marinos, fluviales o urbanos, interiores con luz artificial, bailes o personas marginadas. Considerados accesorios. 76. PINTURA. IMPRESIONISMO La luz, con sus efectos cambiantes, es el elemento primordial del cuadro. Afirman que los objetos slo se ven en la medida en que la luz incide sobre ellos. Rechazan el color negro y las sombras buscando la claridad, la transparencia y la luminosidad. Los colores se funden en la retina del espectador al mirar de lejos la composicin, no en la paleta del pintor. Pincelada suelta; para traducir mejor las vibraciones de la atmsfera, prefieren la mancha pastosa y gruesa. Reciben influencias de: la pintura espaola, especialmente de Velzquez y Goya, la pintura inglesa y japonesa. El grupo impresionista estaba integrado por: Manet, Monet, Renoir, Degas, Pisarro y Sisley. 77. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA EDOUARD MANET Precursor que abri el camino, tambin fue fiel al realismo, pint al aire libre y revolucion la pintura por la luminosidad de su colorido y la soltura de su pincelada. Tiene influencia al viajar a Espaa de la obra de Velzquez y de Goya. Es el primero que rompe con la trayectoria realista al incorporar gradualmente la luz y el color en El almuerzo campestre, (1863) Esta obra tiene muchos de los fundamentos tcnicos del nuevo estilo. Innumerables matizaciones de verdes. Fue expuesta en el Saln de los Rechazados. 78. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA. MANET 79. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA. MANET Sus temas son amplios y variados; retratos, escenas de vida cotidiana, paisajes, naturalezas muertas donde emplea tcnicas diversas. El pfano, La Olympia tambin vuelve a provocar escndalo y rechazo - y Lola de Valencia. 80. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA CLAUDE MONET Impresionista puro. Instala un taller en una barca del Sena, desde donde pinta los reflejos de la luz en el agua. Temas: paisajes, marinas y escenas fluviales con pincelada rota. Capta los fenmenos atmosfricos, aguas, nieves, lluvias, nieblas, con frecuencia realizando series sobre un solo motivo a diferentes horas del da como las de la Estacin de Saint- Lazare, la Catedral de Rouen, - Representa la fachada de la catedral ms de 40 veces y lo que pretende es captar la sensacin visual en estado puro, transmitir una visin potica de la catedral gtica. 81. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA. MONET 82. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA. MONET 83. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA. MONET las Ninfeas y las Vistas de regatas donde consigue una gran perfeccin tcnica de la luz y el color. 84. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA. MONET las Vistas de regatas y las Ninfeas donde consigue una gran perfeccin tcnica de la luz y el color. Otras obras: el Paisaje con amapolas, El Tmesis en Londres y Las praderas de Argenteuil y por supuesto la obra que dio ttulo al movimiento: impresin. Sol Naciente 85. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA. MONET 86. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA. MONET 87. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA. MONET 88. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA. MONET 89. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA AUGUSTE RENOIR Es el pintor de la vida parisina en sus composiciones de riqusimo colorido. Prefiere la figura al paisaje. Tonalidades fuertes, rojas y amarillas capta las vibraciones de la luz ondulante. Destacan sus desnudos femeninos ( Las Baistas- se convierte en el maestro de la figura femenina- ) 90. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA . RENOIR Composiciones de escenas alegres y multitudinarias (Los paraguas y Le moulin de la Galette) con una luz parpadeante. Pincelada suelta. Utiliza el negro. 91. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA EDGAR DEGAS El pintor de la bailarinas de la pera y de las carreras de caballos. Impresionista ms de la forma que del color. Concede mucha importancia al dibujo. Influido por las estampas japonesas y construye basndose en lneas y manchas armnicas de color. A las bailarinas las captadas en posturas comprometidas, en un instante fugaz, un giro, atndose una zapatilla. Analiza el movimiento Pinta casi exclusivamente con la luz artificial. 92. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA. DEGAS 93. PINTURA. IMPRESIONISMO. FRANCIA CAMILLE PISARRO y ALFRED SISLEY Son paisajistas, el primero centrndose en efectos atmosfricos y el segundo en cielos nubosos reflejados en agua estremecida y en caminos inflamados por la luz solar. 94. PINTURA. En el Saln de los Independientes de 1884 aparece la ESCUELA NEOIMPRESIONISTA, resultado de la evolucin de la tcnica impresionista, Este estilo es tambin denominado PUNTILLISMO caracterizado por el rigor cientfico con que interpretan la luz y los numerosos puntos de color puro de igual tamao, dejando que se mezclen en el ojo del espectador. 95. PINTURA. PUNTILLISMO Representantes ms importantes: GEORGE SEURAT (Tarde de domingo en la Grande Jatte, Los baistas) 96. PINTURA. PUNTILLISMO PAUL SIGNAC (El puerto de Marsella). 97. PINTURA. POSTIMPRESIONISMO En la dcada de los aos ochenta se origina otro movimiento de ruptura, el postimpresionismo, en el que cada artista sigue una tendencia propia y cada uno abre caminos al arte del siglo XX Todos reivindican la recuperacin del dibujo y la expresividad de los objetos y figuras humanas, pasando a segundo plano la esttica de la belleza. Toulouse Lautrec (1864-1901) representa escenas de circo, de cabaret, el Moulin Rouge, el Moulin de la Galette, y de la bohemia parisina, interpretadas con un grafismo nervioso, sensible y refinado y con violentos contrastes cromticos; en los carteles usa colores planos dando origen a la tcnica de litografa en color. 98. PINTURA. POSTIMPRESIONISMO TOULOUSE LAUTREC Representa escenas de circo, de cabaret, el Moulin Rouge, el Moulin de la Galette, y de la bohemia parisina, interpretadas con un grafismo nervioso, sensible y refinado y con violentos contrastes cromticos En los carteles usa colores planos dando origen a la tcnica de litografa en color. 99. PINTURA. POSTIMPRESIONISMO 100. PINTURA. POSTIMPRESIONISMO VAN GOGH Refleja en su obra el deterioro del estado depresivo y angustiado en que se halla inmerso trabajando con un entusiasmo que llega la frenes Pincelada nerviosa, fragmentada, torcida, de proporciones alargadas y violentas, sus telas captan la tristeza y la soledad extremas Caminos encajonados y serpenteantes, en las calles ribeteadas de casas, en los campos de mieses aplastados por el sol, en los cielos azules opresores de iglesias, caminos y campos, en las habitaciones con objetos inestables o en los girasoles angustiados que dan la sensacin de tomar vida. Abre las puertas al expresionismo del XX. Autorretrato, Noche estrellada, La siembra,... 101. PINTURA. POSTIMPRESIONISMO. VAN GOGH 102. PINTURA. POSTIMPRESIONISMO GAUGUIN Busca los temas exticos, naturales, sencillos y primitivos de Tahit, empleando colores planos agrupados y contrastados, con armoniosas lneas contorneando las figuras, con frecuencia de mujeres nativas. 103. PINTURA. POSTIMPRESIONISMO CZANNE Reconstruye la naturaleza de manera racional y perdurable interpretndola inmersa en figuraciones geomtricas como el cilindro, la pirmide, la esfera o le cubo, en sucesivos planos de color, suprimiendo la perspectiva espacial y consiguiendo crear cuadros con armona interna. 104. PINTURA. POSTIMPRESIONISMO En ESPAA el pintor postimpresionista ms destacado es SOROLLA Mantiene en sus cuadros colores muy claros y luz luminosa, propios del mediterrneo valenciano, ms movimiento en las figuras (Paseo a orillas del mar, Nios en la playa ) y mayor preocupacin social que la pintura francesa ( Pescadores). 105. PINTURA. POSTIMPRESIONISMO. SOROLLA 106. PINTURA. POSTIMPRESIONISMO. SOROLLA 107. PINTURA. POSTIMPRESIONISMO. SOROLLA