7/21/2019 Tema 1 CAMBIOS TECNOLGICOS

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CAMBIOS TECNOLGICOS!" $%"&"'()*

1857 Lon Scott cre una mquina capaz de imprimir pero no reproducir las ondas sonoras en mater

1877 Charles Cros propuso pero no construy la primera mquina capaz de grabar y reproducir el s

Edison, en diciembre de ese mismo ao de 1877, quien la patentara bajo el nombre de fongrafo. C

a travs de una bocina parlante y un diafragma hasta una punta metlica que grababa surcos en un

recubierto de cera que se reproducan invirtiendo el proceso pero que no se poda copiar, tan s

minutos de msica y nicamente registraba obras interpretadas por pequeos grupos de voces proyectaran su sonido directamente a la bocina.

1887 Emile Berliner patent el gramfono que sustituira el cilindro por un disco plano que permi

grabacin, mayor sencillez a la hora de reproducirlo y de copiarlo.

1920 desaparecera completamente la grabacin por cilindro y ambas terminologas hara

reproductores de discos. USA prefiri el trmino fongrafo y UK gramfono.

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CONSECUENCIAS SOCIALES

La comercializacin de los discos permite una mayor difusin de la msica.

El pblico puede escuchar varias veces la misma obra por lo que disminuye su atencin en lasrepresentaciones en vivo.

Se pierde asistencia a los conciertos y por lo tanto su funcin social.

La msica pasa a ser un objeto de inters industrial y comercial.

Se valoran criterios de rentabilidad econmica manipulando los gustos del pblico.

La msica de consumo no es msica popular porque aunque est concebida para el pueblo noque est diseada con criterios comerciales.

La msica culta del siglo XX est muy alejada del pblico. Es una cuestin de educacin? aprendizaje del oyente?

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CAMBIOS ESTTICOS

La msica del s. XX es muy distinta a la de otras pocas: es una cuestin de tiempo y lo nuevser lo clsico de maana?

Realmente es distinta porque los compositores quieren con su msica demostrar que los marcono funcionan.

En el siglo XX coexisten diversos sistemas de composicin muy diversos: tonal ampliado, mododecafnico, serial, msica microtonal, aleatoria, electroacstica y ni el mismo compositomismo durante toda su vida ni incluso en la misma obra.

Se valora la investigacin individual de cada compositor para desarrollar su propia tcnica.

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NUEVAS ORGANIZACIONES DE LALTURAS: la emancipacin de la dison Es la tendencia ms notoria del s. XX.

Disonantegrosso modo se llama a la combinacin de sonidos que molesta al odo.

En la teora clsica intervalos consonantes: 3, 5, 8, 4 y 6 y disonantes: 2, 7, 9

Segn Helmoltz la disonancia surge por los batidos entre los armnicos. Cuantos menos arm

tengan dos sonidos ms disonancias habr.

La disonancia tambin depende del timbre (intensidades relativas de los armnicos de ambastesitura (lo alejadas que estn entre s) y la cultura ya que en la Edad Media el intervalo de 3

disonancia. En la armona tradicional la disonancia crea una tensin que es necesaria resolver en consonan

que en el s. XX la disonancia no es inestable y es independiente.

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FORMAS DE TRATAR LA DISONAEN EL S.XX

Se pierde el centro tonal y las relaciones tonales:

Mahler Sinfona IV, 2 movimiento http://www.youtube.com/watch?v=r86BBMrlUfc ;

Gerhard Quinteto de viento, Andante cantabile www.youtube.com/watch?v=sP7fRHEJnK8

Tonalidad extendida: sobre una composicin tonal se emplean acordes manchados, es decir

RavelPavana para una infanta difunta www.youtube.com/watch?v=bocyCWh1rBw

Atonalidad: todas las notas de la escala tienen la misma jerarqua.

Pantonalidad: todas las notas son tnicas. Modalidad: la jerarqua entre las notas sigue modelos bien de los antiguos modos gregor

culturas: china, rabe

Debussy Six epigraphes antiques www.youtube.com/watch?v=IPG2pQsrSEQ

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RITMO

Ms complejo y heredado de la msica popular. Se pretende suplir la falta de tensin que proccon la dificultad rtmica.

Utilizacin de compases irregulares: 5, 7, 11 partes.

Cambios de comps frecuente.

Acentos a contratiempo.

Aparecen tambin los ritmos irregulares: arritmia o ritmo aleatorio.

StravinskyLa consagracin de la primavera

http://www.youtube.com/watch?v=kgj0VtQyjDE&feature=PlayList&p=CDB4232C68FDA37B&playnext=1&playnext_from=PL

Se intensifican las texturas con ritmos varios. Crescendo del comienzo de La consagracin (2

http://www.youtube.com/watch?v=9uMfXh4OOx8&feature=PlayList&p=CD B4232C68FDA37

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DESARROLLO DE LOS SONIDOS TIMBRES Ampliacin de los instrumentos de percusin.

Incorporacin de instrumentos no sinfnicos a la plantilla orquestal: saxofn, guitarra, acordedulzaina, koto

Mximo empleo de los instrumentos extremos: flautn-contrabajo.

Nuevos instrumentos electrnicos: ondas Martenot, Theremin, rgano electrnico, sintetizado

Theremin: http://www.youtube.com/watch?v=K6KbEnGnymk

LigetiAtmospheres: http://www.youtube.com/watch?v=fXh07JJeA28&feature=related

Edgard VarseIonisation: http://www.youtube.com/watch?v=TStutMsLX2s

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FORMA

Libertad formal.

La forma sonata, la cancin y el rond se formaron junto a la tonalidad. Todas estas formas tieun sistema de relaciones jerrquico en el cual las unidades ms pequeas se combinan para prmayores: frases-periodos-secciones-movimientos; con el fin ltimo de crear una unidad individe la tonalidad. Al desaparecer esta se destruye la sintaxis formal.

La forma surge del propio material sonoro.

La atonalidad no ayuda a crear formas largas. Esto ocurre exageradamente en Webern cuyas ocortas:

WebernDrei kleine StuckeOp. 11 http://www.youtube.com/watch?v=0C3SeVoM_II