Tema 07- Escultura y Pintura Gótica

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  • MIGUEL CALLEJA: H DEL ARTE. TEMA 7: ESCULTURA Y PINTURA GTICAS

    TEMA: ESCULTURA Y PINTURA EN LA EPOCA GTICA (Resumen)

    1. LA ESCULTURA GTICA 1 1.1. LOS CARACTERES GENERALES 1 1.2. EL EJEMPLO ESPAOL 2 LAS GRANDES PORTADAS DEL SIGLO XIII 2

    EL SIGLO XIV Y EL SIGLO XV 3 2. LA PINTURA GTICA 5 2.1. LA PINTURA ITALIANA DEL TRECENTO 6

    LA ESCUELA FLORENTINA 6 LA ESCUELA SIENESA 6

    2.2. LA PINTURA FLAMENCA 7 2.2.1. LA PINTURA HISPANO-FLAMENCA 11 Ya sabes que en el siglo XVI el trmino gtico se utiliz con un claro carcter despectivo. Hoy se utiliza de una forma mucho ms precisa para referirnos a obras con caracteres muy distintos, que reflejan la evolucin del mundo europeo entre los ltimos aos del siglo XII y finales del siglo XV. Estudiaremos en este tema algunas de las ms destacadas en escultura y pintura.

    1. LA ESCULTURA GTICA

    1.1. LOS CARACTERES GENERALES

    Pese a la variedad de las obras incluidas dentro del estilo, es posible reconocer unos caracteres generales que estn en la base de la nueva escultura:

    1) En ellas se abandona el esquematismo romnico y se hace referencia al mundo real, valorndose la naturaleza y dando una gran importancia a la figura humana (realista y con movimiento). Ello es reflejo de las nuevas ideas dominantes en el seno de la Iglesia: - San Bernardo, citando al profeta Isaas, recordaba que: "Yo os quitar el corazn de piedra y

    os dar uno de carne". - La doctrina franciscana, tambin las ideas de Sto. Toms que considera al hombre

    compuesto de cuerpo y alma importantes por igual, o la literatura en la que se escriben algunas obras (segunda parte del Roman de la Rose, por ejemplo) en las que se valora el cuerpo, la relacin fsica e incluso la bsqueda del placer.

    2) Ese naturalismo no supone el rechazo a la belleza (siempre que no sea incompatible con la expresin) que nos deja figuras esbeltas y lleva a tratar con gran cuidado el plegado de los paos.

    3) El fuerte carcter expresivo reflejado en el valor dado por los escultores al sentimiento, lo que lleva a una renovacin iconogrfica: la figura de Cristo sufre (Crucificados y calvarios) y la aparicin de una Virgen maternal: bien alegre, bien dolorosa (la Piedad). Tambin es causa de la introduccin de la stira.

    4) Dominio del tema religioso (incluso cuando no lo parece, por ej.: retratos funerarios)1 y codificacin de los mismos partiendo de nuevas fuentes: Evangelios apcrifos, Leyenda Aurea de J. de la Vorgine (dominico italiano del XIII), libros de poesa o libros de viajes (Marco Polo).

    5) Variedad de materiales (piedra, mrmol, alabastro, madera y, excepcionalmente, metal) normalmente policromados, buscando realismo.

    6) En cuanto al tipo de obras realizadas, un escultor podra recibir distinto tipo de encargos:

    1Uno de las pocas excepciones seran las misericordias de las silleras de coro.

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    Escultura monumental, que completa al edificio, en la que los autores se olvidan progresivamente de la ley de adaptacin al marco, como puede observarse en los capiteles de franja continua o en las portadas de claro carcter narrativo, favorecido por la organizacin del tmpano en registros.

    Escultura exenta:

    - El Gtico es el periodo de nacimiento del retablo mueble. Los retablos (del latn retro tabula o tabla que se coloca detrs), es una compleja estructura de madera, alabastro o mrmol, que se coloca delante del muro que cierra el bside y, por tanto, detrs del altar. En l se integran pinturas (dominantes en los primeros momentos), relieves y esculturas que se organizan en divisiones verticales (calles, en nmero impar, separadas por entrecalles) y horizontales (cuerpos). Sus otras partes son el banco, las entrecalles, el guardapolvo y el tico2. De ms sencillo a ms complejo, hablaramos de un dptico (con dos hojas), trptico (con tres) y polptico (piezas ms complejas). Cuando se trata del altar de la Capilla Mayor, se conoce con el nombre de Retablo Mayor. Estos tuvieron enormes dimensiones en Castilla (Toledo o Sevilla), destacando los realizados por Gil de Silo en Burgos en la segunda mitad el siglo XV.

    - En las silleras de coro se tallan las tablas de los respaldos, brazos y misericordias.. - Sepulcros con dos tipos de diseo: el adosado (esquema de arco solio) o el de tmulo.

    - Plpitos, destacando especialmente los italianos realizados en mrmol.

    - Bultos redondos: Donde incluiremos los retratos, escenas religiosas (calvarios, descendimientos, ...) y figuras libres objeto de culto:

    - Crucificados (Julia Ara reconoce en Castilla nueve tipos, destacando el que define como "pattico": Muerto con la cabeza cada hacia la derecha, cuerpo distorsionado, corona no de rey sino de espinas, brazos en V, no suppedaneum y tres clavos).

    Recuerda que esa importancia de la figura pattica lleva a la realizacin , en ocasiones, de figuras con real apariencia de cadver. En Palencia, el Cristo de las Claras (hacia 1410) sera un ejemplo de esta exageracin dramtica, no exenta de morbo.

    - Vrgenes maternales (la Preada o Virgen de la Esperanza de Len que crea un modelo, la nueva Eva que ofrece al nio una manzana, y la triple Eva).

    - Y Piedades (originarias de Alemania en el XIII y normalmente propias de monasterios femeninos. Este tipo de figuras abunda en Castilla en los siglos XIV y XV).

    1.2. EL EJEMPLO ESPAOL

    LAS GRANDES PORTADAS DEL SIGLO XIII

    En los reinos espaoles, como en Francia, donde nace el estilo, los principales conjuntos escultricos se encuentran en las portadas de las catedrales, de claro carcter narrativo, favorecido por la organizacin del tmpano en registros. En Castilla destacan las realizadas por

    2 Esquema de http://cvc.cervantes.es/actcult/art_reli/retablos/glosario.htm

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    maestros franceses, procedentes de la Isla de Francia en la 2 mitad del XIII. Debido a que varios maestros trabajan simultneamente en la misma obra, se observa cierta falta de homogeneidad:

    En la Catedral de Burgos se conservan dos importantes portadas: La Portada del Sarmental, o Puerta Sur, donde se reconoce la mano de varios maestros3 que vuelven a tratar el tema romnico del Pantocrtor rodeado por el Tetramorfos, aunque de una manera mucho ms naturalista y moderna que en le periodo anterior. Resultan muy llamativas las figuras de las arquivoltas en las que se encuentran conexiones muy claras con figuras de portadas francesas. Entre ellas encontramos a los ancianos del Apocalipsis, reyes, y representaciones de las Artes Liberales (y tambin de la Medicina) relacionadas muy probablemente con la Escuela Episcopal vinculada a esta catedral. Su importancia fue tan grande que fue imitada en la Catedral de Len (Puerta sur) y en la Colegiata de Sasamn (Burgos). Esa portada se completa con la Puerta Norte o de los Apstoles (tambin llamada Portada de la Coronera) en la que se contina la narracin del Juicio Final y podemos ver a la Virgen y a S. Juan intercediendo ante Cristo Juez, mientras San Miguel separa a los condenados de los benditos. Finalmente, la Portada occidental (con tres entradas) debido al mal estado de la piedra fue sustituida por la actual en el XVIII.4

    En la Catedral de Len, donde debieron trabajar varios maestros, destaca la portada del Oeste o principal, presenta temas que insisten en la idea de la Virgen como intercesora5, a la que est dedicada la construccin del edificio. En ellos, se observa la presencia de varios maestros: el del Juicio Final (muy descriptivo), el de las Jambas y el de la Virgen Blanca6. Junto a la entrada, y bajo la mirada de la imagen de Alfonso X, se situaba el locus apellationis o lugar en que cuatro jueces (uno representante del rey, otro de la nobleza, otro de la iglesia y otro de la ciudad) daban solucin a las disputas de los leoneses. Tambin la Portada de la Virgen del Dado (norte) reviste gran inters. Conserva su policroma, al haberse convertido en lugar de trnsito hacia el claustro, y presenta escenas repetidas en otras portadas europeas, como la Anunciacin (que aparece tambin en Reims, donde se encuentra el llamado ngel de la sonrisa, una de las esculturas ms famosas del periodo)

    Muy importante es la coleccin de sepulcros del monasterio de las Huelgas (Burgos) que fue panten real.

    EL SIGLO XIV Y EL SIGLO XV

    El siglo XIV nos ha dejado la realizacin de las portadas an no acabadas de las catedrales ya existentes, as como la realizacin de las portadas de las catedrales construidas ahora (Catedral de Palencia). La ms importante es la llamada Portada del Reloj de la Catedral de Toledo, en la que las escenas de la vida de Cristo (infancia y Pasin) rematadas con la escena de la muerte de la Virgen, se organizan en cuatro franjas o registros. Tambin corresponden a este periodo un elevado nmero de sepulcros y obras exentas en todos los reinos, con una cada vez mayor expresividad, entre las que destaca la Virgen Blanca de la Catedral de Toledo de alabastro blanco policromado en dorado. Esa figura sigue un modelo francs en el que la Virgen, de pie y con un claro contraposto con el que se consigue naturalidad, juega con el Nio que acaricia la cara de su madre.

    Pero es en el siglo XV cuando se