La tinta constituye un material de dibujo de primer orden y es el protagonista principal de algunos de los mejores dibujos de la historia de la pintura; a pesar de sus aparentes limitaciones ofrece una multitud de atractivas posibilidades. El dibujo a tinta es uno de los medios ms antiguos de la expresin plstica; en China, su uso remonta al ao 2500 AC. En la actualidad disponemos de tintas permanentes y solubles al agua, apropiadas para una extensa variedad de plumas y de estilos. Gran parte de los diversos instrumentos que pueden utilizarse para aplicar tinta sobre el papel tiene su origen en la antigedad. Desde pocas remotas, el hombre utiliz palitos de maderas mojados en tinta, plumas de ave y caas cortadas, adems de las varas de bamb que han usado los chinos durante siglos y que siguen siendo las preferidas de muchos artistas.

Tcnica directa. Para conseguir buenos resultados, el trabajo con pluma exige tcnicas positivas; una vez aplicada la tinta sobre el papel, es difcil de eliminar, por lo que en esta tcnica no hay sitio para la indecisin. En condiciones ideales, es preciso poseer suficiente prctica en el dibujo como para saber con exactitud antes de empezar, que trazos se van a aplicar. Con el dibujo a tinta, tanto si es desconocido y dinmico como detallado y delicado se consigue un efecto vigoroso y directo. Los tonos se reproducen mediante lneas o trazos, superpuestos o espaciados a distintos intervalos para crear las gradaciones de claro a oscuros. Este hecho, que en cierto sentido constituye una limitacin no impide que muchos dibujos realizados a pluma y tinta con slo dos o tres tonos resulten

eminentemente expresivos. Tipos de trazos. Dada la enorme variedad de tiles que pueden emplearse para dibujar a tinta, conviene que al principio practique usted solo con uno o dos tipos de plumillas hasta que consiga familiarizarse con este material. Para realizar los trazos bsicos no necesitar ms que un par de plumillas de dibujo de distinto modelo. Los papeles ms apropiados para este tipo de dibujo son los satinados convencionales o las cartulinas fabricadas para el dibujo a pluma. Es necesario utilizar un tablero de dibujo para apoyar el papel. Como sostener la pluma. Aunque puede sostener la pluma como si fuera a escribir, debe tener en cuenta que, al dibujar, los movimientos se realizan con todo el brazo y no solo con la mueca, del mismo

modo que cuando se dibuja a lpiz. Procure no apoyar la mano sobre el papel ni dirigir la pluma con los dedos, ya que ello le impedira percibir

de forma directa el efecto de la plumilla en contacto con el papel.

Tinta

Tres tinteros y una pluma

La tinta es un lquido que contiene varios pigmentos o colorantes utilizados para colorear una superficie con el fin de crear imgenes o textos. Comnmente se considera que la tinta es utilizada en lapiceras, bolgrafos o pinceles; sin embargo, es utilizada extensivamente en toda clase de impresiones..

Historia Los antiguos (400 a. C.) conocan el uso de la tinta negra (atramntum) con la cual escriban con plumas o pinceles y estaba compuesta de negro de humo y goma. Los emperadores y reyes escriban con una tinta purprea (scrum encustum) que solo ellos tenan derecho a usar y estaba hecha con la sangre del mrice, concha en que se cra la prpura. El emperador de Oriente Len Augusto dispuso por una ley expresa que la firma purprea era privativa de la majestad mandando que no se formasen con otro color que con el purpreo las inscripciones imperiales.

Se escriban tambin algunos libros con letras de oro o plata, tales como los libros sagrados traducidos por los setenta y dos intrpretes copiados en pergamino con letras de oro que Eleazar, prncipe de los sacerdotes envi a Tolomeo II Filadelfo, ejemplar que demuestra la antigedad de esta costumbre. En el imperio de

Oriente estuvo tan admitida la prctica de escribir en oro que la historia de Constantino hace mencin del oficio de crisographos o escritores de letras de oro.

Se escriba antiguamente con tinta colorada que llamaban indiferentemente milton, minium, cinabrio y sinopis cuyas voces explica Plinio. De este color ser servan para las letras maysculas, para los ttulos y sinopsis de los captulos de las leyes, cuyo resumen facilitaba la memoria y la inteligencia, de cuyo color rojo rubro tal vez vino el llamarse rbricas los ttulos de las leyes, las rbricas eclesisticas y hasta el derecho supremo o de soberana como el que proceda de las leyes de las Doce Tablas en el derecho civil o romano a la manera que el Album Praetoris y dems tribunales inferiores le tomaron del Albo. Los nombres de los emperadores estaban escritos en rojo en los estandartes.[1]

Tipos de tinta Las variedades ms antiguas de tinta que se conocen incluyen a la tinta china, varios colorantes hechos a partir de metales, la cscara o cobertura de diferentes semillas y animales marinos como el calamar o el pulpo. La tinta china es negra y originaria de Asia. La tinta de nuez fue utilizada por muchos artistas antiguos para obtener coloracin marrn-dorado utilizada en sus dibujos

Las tintas pigmentadas contienen otros componentes como los barnices para asegurar la adhesin del pigmento a la superficie y prevenir que sea removida por efecto de abrasin mecnica. Estos materiales son generalmente resinas (en tintas solventes) o aglutinantes (en tintas al agua)

Las tintas pigmentadas tienen la ventaja que cuando son empleadas sobre papel, stas permanecen sobre la superficie aplicada. Esto es una caracterstica deseable, porque cuanta ms cantidad de tinta queda sobre el papel, se necesita menos cantidad de tinta para obtener la misma intensidad de color.

Los colorantes, sin embargo, son generalmente mucho ms fuertes y pueden producir ms color de una densidad dada por unidad de masa, por que el tamao de partcula es menor que el de un pigmento. Sin embargo, debido a que los colorantes son disueltos en una fase lquida, tienen una tendencia a ser absorbidos por el papel, haciendo a la tinta menos eficiente y tambin permitiendo que se corra de su lugar, produciendo un efecto desprolijo y de poca calidad en la impresin, sin embargo estos tienen mayor transparencia que los pigmentos por tanto en cuyos casos se requiera de menor opacidad estos son los idneos.

Para solucionar este problema, las tintas basadas en colorantes son fabricadas con solventes como el toluol (metil benceno) y xilol (dimetil benceno)que hacen su secado mucho ms rpido por que el punto de ebullicin de estos solventes es menor o son utilizadas con mtodos de impresin de secado rpido, como el soplado con aire clido sobre la impresin fresca. Otros mtodos, particularmente

aconsejables para tintas que no son utilizadas en aplicaciones industriales (debido a que poseen una alta toxicidad) tales como las impresiones a chorro, incluyen el recubrimiento del papel con una capa cargada. Si el colorante tiene la carga contraria, entonces es atrado y retenido por esta capa, mientras que el solvente es absorbido por el papel.

Una ventaja adicional de los sistemas basados en la tinta con colorantes es que las molculas de los colorantes interactan qumicamente con los otros componentes de la tinta. Esto significa que ellos pueden beneficiarse ms que la tinta pigmentada de aclaradores pticos y de resaltadores de color para incrementar la intensidad y apariencia de los colorantes. A causa de que los colorantes adquieren su color a partir de la interaccin de electrones en sus molculas, la manera en que los electrones se puedan mover es determinada por la carga y rango de la dislocacin del electrn con los otros ingredientes de la tinta. El color surge de en funcin de la energa de la luz que recae sobre el colorante.

Una desventaja de los mtodos basados en tinta coloreada es la mayor susceptibilidad al desvanecimiento, especialmente cuando se expone a rayos ultravioletas como los emitidos por la luz solar.

DIBUJO TONAL A TINTA. La pluma y la tinta, tan eficaces para realizar dibujos a lnea, plantean ciertas dificultades para la reproduccin de los tonos, ya que no hay tinta gris y slo se cuenta con el negro de la tinta y el blanco del papel. Como reproducir los tonos nicamente con tinta negra? Reducir la gama tonal puede ser una opcin, por ejemplo: blanco tres grises y negro. La simplificacin de los tonos es, precisamente una de las reglas fundamentales del dibujo tonal a tinta, ya que resulta tanto ms fcil diferenciar los tonos cuanto menor es su nmero. Incrementando el grosor de la lneas, se puede lograr una variacin tonal. Otras tcnicas: aumentando gradualmente la presin al trazar lneas paralelas, se obtiene un cambio tonal de claro a oscuro. Rayado cruzado con lneas diagonales, realizado incrementando gradualmente la presin, como en a) , para obtener una gradacin de oscuro a muy oscuro. Rayado cruzado con lneas perpendiculares. Rayado cruzado con lneas verticales y diagonales que se cruzan formando pequeos rombos. Los rayados cruzados de lneas formando ngulos agudos producen efectos vibrantes. Extremando an ms la inclinacin de las lneas se

obtienen efectos rtmicos que imprimen movimiento a los tonos oscuros.

Se utiliza generalmente combinada con dibujos a pluma. Los efectos que se consiguen son variados. Unas veces, se refuerzan simplemente las sombras, otras, el pincel aade detalles en las partes oscuras. La aguada aporta al dibujo nuevas calidades luminosas y cromticas.

A partir de la Edad Media, se trata el papel destinado a la aguada glasendolo con cola o con alumbre. Una frmula fechada en 1745 recomienda la cola blanca (hervida o disuelta en agua de lluvia) o la cola de pescado. El

glaseado se aplicaba con una esponja o se sumerga el papel en un bao de cola.

Los artistas comenzaron utilizando la aguada para dar ms veracidad y vida al dibujo, ya que completaba la representacin lineal al aadir el juego de luces y sombras, que representaba mejor el modelado. Por medio de un pincel que mojaban en una solucin teida, plida y transparente, o en agua pura, distribuan una parte de los pigmentos presentes en el dibujo. Algunas veces reforzaban el efecto de sus aguadas, o aumentaban su atractivo, repasando el pincel hmedo sobre algunas partes del dibujo, secas o no.

Encontramos numerosas indicaciones sobre esta tcnica en el famoso tratado sobre la pintura de Cennino Cennini, fechado en 1437: "Recubrid los lugares escogidos con una aguada muy diluida (dos gotas de tinta en una cscara de nuez de agua), de manera que los bordes no sean ni demasiado tajantes, ni demasiado intensos. Aadid lentamente la tinta, gota a gota. Cuado trabajis con un papel preparado exprimid parcialmente el lquido del pincel, que slo debe estar hmedo a medias, con objeto de no daar la capa inferior. Continuad hasta que obtengis sombras que floten como el humo". Consejos similares dan los tratados holandeses y alemanes de la misma poca.

En el Renacimiento, el pincel de corte recto fue sustituido por un pincel puntiagudo. La ejecucin minuciosa de las transiciones entre los tonos medios y las partes directamente iluminadas se hace gradualmente ms difuminada, al manejarse el pincel con mayor independencia y autoridad. Una atencin creciente se concedi a los valores plsticos hasta que finalmente la utilizacin sin trabas del pincel puntiagudo se convirti en norma.

Entre los italianos, Guercino (1591-1666) fue el gran maestro de la aguada, pero una vez

ms es Rembrandt quien la lleva a la perfeccin. La libertad con al que consigue colocar en el lugar adecuado los toques de aguada y la manera que tena de graduar su aplicacin hasta la saturacin no han podido ser igualadas. Claude Lorrain fue el nico en acercarse a su maestra. Como Rembrandt, comenzaba por esbozar a la pluma las lneas esenciales del paisaje, luego terminaba su dibujo a la aguada. En los siglos XVII y XVIII, la aguada continu siendo apreciada por sus cualidades lumnicas. En el siglo XIX, tambin se utiliz, aunque ms para representar el modelado que como medio de expresin.

La clave de una buena tcnica de la aguada reside en una buena estimacin del reparto de la luz en el dibujo, que debe ser enseguida plasmada con una aguada ms o menos diluida. Al poseer una amplia gama de tonos, el xito depender de una evaluacin y de una comparacin meticulosas de sus matices, observados en el tema y en todo el dibujo. Por consiguiente, conviene actuar prudentemente aumentar la intensidad tonal de tal o cual parte slo tras una detenida reflexin.

Todos los matices de pardo, nogal, bistre, ndigo, caoln verde, tinta neutra, sanguina, negro de carbono, son apropiados para la aguada, as como la acuarela parda, los

diferentes colores de gouache y la tierra de Siena. Se puede aplicar sin problemas en los dibujos a lpiz y a pluma y con precaucin sobre el pastel, la tiza y el carboncillo.

La aguada es una tcnica acumulativa, se comienza por aplicar capas plidas y transparentes, aadiendo capa sobre capa -sin perder nunca de vista el conjunto del dibujo-

hasta obtener los tonos ms oscuros. Es difcil rebajar la intensidad de un tono aplicado ya sobre el dibujo, por lo que el exceso de tinta habr siempre que evitarlo. La aplicacin de capas sucesivas, gradualmente ms oscuras, pero siempre transparentes, produce ese efecto de sombras aterciopeladas. El procedimiento requiere mucha paciencia, ya que hay que esperar que una capa se seque antes de aplicar la siguiente.

PREPARACIN DEL PAPEL

Hay centenares de papeles excelentes en el mercado. Lo ms recomendables son los papeles de acuarela. Yo siempre estoy probando papeles nuevos, hay unos que uso constantemente, pero experimentar con papeles diferentes es una buena manera de mantener el trabajo interesante y excitante.

La principal diferencia entre ellos es la densidad del papel, que se mide en gr./m. A mayor gramaje, mayor capacidad para soportar cargas de agua. A partir de 130 gr./m se puede trabajar con acuarelas, pero se corre el riesgo de romper el papel, con papeles de 240 o superior se trabaja muy bien. La otra diferencia es la textura de la superficie que puede ser lisa o rugosa. Cada una de estas dos cualidades dejar un acabado distinto (al gusto de cada uno).

Tensado del papel.

El papel antes de usarlo hay que estirarlo, para que pueda soportar los lavados con agua sin deformarse. La manera ms fcil de hacer esto es como sigue...

Primero se rocan ambos lados de la hoja y se deja que absorba el agua durante un minuto. Se ir notando la hinchazn del papel.

Luego se pega el papel a una tabla rgida o a un bastidor con cinta de papel adhesivo.

Una vez seco el papel se encoger a su tamao original y quedar una superficie firme ideal para trabajar despus. El proceso de secado conviene hacerlo en posicin horizontal y despacio para que no seque antes por algn lado, creando tensiones en el papel, que pueden romperlo o deformarlo.

Cuando su trabajo se termine y est completamente seco, se corta alrededor del dentro de la cinta para quitarlo de la tabla.

Si se planea trabajar muy hmedo, se empapa el papel en una tina de agua durante quince minutos y entonces se estira encima de una tabla rgida, sujeta con grapas alrededor del borde.

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