Teatro Improvisado* Concepto de Improvisacin: Laimprovisacines el hecho de transmitir o generar de forma espontnea una idea o algo en el que expreses tu informacion aplicando los recursos de la materia, es realmente "arte" cuando los recursos muestran con lujo de detalles un dominio del arte emprendido y un balance perfecto de ideas de lo transmitido.* Concepto De Teatro Improvisado:La improvisacin teatral, tambin conocida simplemente como Impro, es una depurada tcnica para hacer de ella un espectculo en s mismo. El improvisador en escena es a un tiempo: Actor, director, escengrafo y dramaturgo de su propia historia.

Una palabra puede resumir la Tcnica Impro, esa palabra es "Aceptacin". La aceptacin permite que puedan nacer historias que no existen hasta que se cuentan (actundolas, escribindolas, recitndolas...) y que una vez contadas son irrepetibles. El descubrir de la tcnica produce estupor y asombro en quienes se inician, llevndolos inmediatamente a un disfrute poco frecuente en los talleres de teatro.* Tcnica De Improvisacin Teatral:Como una tcnica teatral, la improvisacin proporciona la oportunidad de actuar constantemente realizando ejercicios con los recursos disponibles y laimaginacin. Mediante este procedimiento se fortalece eltrabajoen equipo.Cuando se realizan improvisaciones los actores deben tomar en cuenta las posiciones individuales y saber compartir la escena con sus compaeros de actuacin, adems, desplazarse con sumo cuidado hacia determinada zona delescenario.Es importante sealar que laactuacinpuede desarrollarse en tres niveles del espacio: inferior, medio y superior.El espacio inferior se utiliza cuando el actor se mueve en el suelo; se emplea el nivel medio si el actor aparece de rodillas, sentado, a gatas o en cuclillas. El actor se desenvuelve en el espacio superior cuando las actuaciones se realizan de pie.Saber improvisar es un valioso recurso durante el montaje de una obra para resolver los problemas que surgen, tanto en losensayoscomo en lapresentacin.Para lograr una buena tcnica de improvisacin se requiere: Imaginacinpara definir el argumento. El actor aprende observando la realidad y estudiando los rasgos psicolgicos de los personajes que se han creado en la obra. Diccin,vara de acuerdo con el papel que se interpreta; es necesario dar el sentido preciso a cada frase, adems,volumenyentonacin. Concentracinpara asumir las caractersticas psicolgicas y fsicas. Escenografaque define la poca, el espacio y el medio ambiente de la obra. Como el teatro* Finalidad:La improvisacin enriquece la constante formacin del actor o cualquier persona que la practique gracias a que desarrolla a extremo su capacidad de adaptacin, de escucha, de aceptacin, incentiva su imaginacin y sus habilidades narrativas, le pone en total alerta, disposicin al trabajo en equipo y hace de los errores sus aliados para seguir creando. La improvisacin hace al actor disfrutar el teatro y volve r a jugarlo.

*Fundadores: Historia de la improvisacin teatral - Los orgenes de la improvisacin teatral se remontan al periodo entre 1500 y 1700, cuando los artistas de la Commedia dell'arte improvisaban en las calles de Italia. - La siguiente referencia es de los aos cercanos a 1890, cuando directores y tericos del teatro como Konstantin Stanislavski y Jacques Copeau utilizaron ampliamente la improvisacin en sus ensayos y audiciones. - Destacar de esta primera poca tambin a Jacob Levi Moreno quien fund en Viena en 1921 "el teatro de la improvisacin"("Stegreiftheater") y quien ms tarde orientara sus trabajos ms hacia el mundo de la psicoterapia iniciando la psicoterapia de grupo y el psicodrama.- Algunas personas atribuyen a Dudley Riggs ser el primero en utilizar las aportaciones del pblico para crear sketchs improvisados, no obstante est generalmente aceptado que la improvisacin teatral moderna proviene de los juegos teatrales de Viola Spolin en los aos 1940 y de Keith Johnstone en los aos 1950. Estos juegos de audicin rpidamente avanzaron hacia una forma de arte independiente, por el que haba pblico dispuesto a pagar.- Viola Spolin puede ser considerada la abuela de improvisacin americana. Ella influenci la creacin de la improvisacin por parte de The Compass Players en Chicago, que desembocaron en The Second City, ambos creados por su hijo Paul Sills con David Shepherd. Ellos fueron una de las primeras compaas de Chicago, Illinois y de su xito naci el movimiento de improvisacin moderno de Chicago. - A mitad de los aos 1960, Viola fue relevada en las clases por Jo Fosberg, quien sigui desarrollando sus mtodos hasta llegar a crear un taller de improvisacin (Players Workshop) de un ao de duracin.- Simultneamente el grupo originario de Londres, The Theatre Machine, de Keith Johnston, estaba de gira por Europa con un espectculo del que naci el deporte teatral. Primero en la clandestinidad de los seminarios de Keith y en pblico cuando Keith se exili a Canad. A partir de entonces Toronto ha tenido una tradicin muy importante en la improvisacin teatral.

*Psicodrama/Psicoterapia: TEATRO DE LA ESPONTANEIDAD J.L. Moreno (El Teatro de la Espontaneidad, pp. 153-158): (...). La vida entera queda al descubierto... (...). A una orden, el pasado entero sale de su tumba y se presenta. No emerge slo para aliviarse, en busca de curacin y de catarsis, sino que es tambin el amor por sus propios demonios lo que provoca el desencadenamiento del teatro. Para lograr escapar de sus jaulas, abren sus ms profundas y ms secretas heridas y las hacen sangrar ante la vista de todos. El auditorio del teatro teraputico lo constituye la comunidad entera. Todos estn invitados y todos se congregan ante la casa (...).

* Concepto: Era un teatro espontneo para adultos que tena que ver con la higiene mental y con el valor educativo del aprendizaje de la espontaneidad. Con el tiempo se convertira en Teatro Teraputico (Psicodrama). Revolucion el teatro convencional, transformndolo fundamentalmente en cuatro aspectos:a) eliminacin de la pieza escrita y del dramaturgo, que se convierte en apuntador creativo y coproductor a impulso del momento.b) eliminacin de los espectadores por la participacin del auditorio (todos son actores).c) improvisacin de la obra, la accin, el tema, las palabras, el encuentro y la resolucin de los conflictos; el director, los actores y el pblico son co-creadores de la obra.d) el escenario clsico es sustituido por un escenario circular, abierto por todas partes (no hay "entre bastidores"), de manera que pueda verse claramente todo lo que sobre l sucede desde cualquier punto del auditorio .PSICODRAMA PBLICODos modalidades:1. Un equipo psicodramtico hace psicodrama en un contexto abierto al pblico, esto es, ante un gran auditorio que no pertenece al grupo habitual.2. Psicodrama en grupos grandes (ms de 20 personas

TEATRO PARA LA RESOLUCIN DE PROBLEMAS (Problem Solving Theatre): Meg Givnish y cols.The Horsham Foundation. Ambler, Pennsylvania 1980 (Frank Fimiano, John Corbeil, Doug Kroll, Annet Davis Palmer, Lauren Rozensky, Carol Denker, Thomas Sexton, Joseph J. Herb...) - Los "espectadores" reciben unas hojas de papel donde deben apuntar un problema que quisieran ver representado en la escena. - El equipo de actores recoge las propuestas del pblico. Se escogen los problemas ms representativos de los deseos del auditorio (los que se repiten con ms frecuencia), o bien, se hace una sntesis de varios problemas. - Entre ellos hacen un planteamiento de la escena que van a representar y se reparten los roles. Alguno de ellos puede adjudicarse a veces a quien propuso el tema. - Representan la escena de manera improvisada. Los miembros del auditorio pueden incorporarse al escenario, en un momento dado, si as lo desean, previa aprobacin del director. - El director, como en psicodrama clsico, adems de dirigir la representacin, se mantiene constantemente en contacto con el pblico pidiendo ideas y opiniones. El eco grupal es colectivo (del equipo profesional y de todo el auditorio) y en l participan voluntariamente todos los que deseen hacerlo.

*Caractersticas Propias Del Teatro Improvisado: Es una manera menos intimidatoria de explorar temas delicados Les permite a las personas ensayar maneras alternativas de pensar y comportarse Refuerza ideas de una manera en que quedan mejor grabadas y que no constituyen una amenaza Es una forma de comunicacin muy aceptada en muchas culturas y sociedades Tanto los que actan como los que observan se entretienen y lo disfrutan Capta al pblico a nivel emocional y tambin a nivel intelectual El pblico no necesita tener un nivel alto de lectoescritura El buen sentido del humor puede derribar b arreras