tcnicas-narrativas-actuales

7/21/2019 tcnicas-narrativas-actuales

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Tcnicasnarrativasactuales

Prof Lilian Panduro PrezProf Esmeralda Bohrquez

Crdova


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La narrativa contempornea

La novela en el siglo XX .

Durante el siglo pasado se desarroll,principalmente, dos tipos de novela: la novelasocial y la novela su!etiva"

# La novela socialse preocup por denunciarlos prolemas sociales de la $poca" Por e!emplo,

las crueldades de la guerra, los horrores vividos,las luchas pol%ticas, la realidad de los oprimidos"

# La novela subjetivadesterr toda tendenciapol%tica y moral& algunas veces, hasta se despo!del argumento" Lo que m's le interes a los

autores de este tipo de novelas fue presentar elmundo interno de los persona!es: supensamiento, sus deseos, etc"


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Contexto Histrico Social.

En cuanto a Europa:# La Primera y segunda guerra mundial"# La oma atmica"

# Las computadoras"

# Los cereros electrnicos"

# La reelin de las masas

# La creciente e(pansin demogr')ca"

# El surgimiento de la revolucin proletaria"

# La *evolucin rusa"

# La implantacin de los loques capitalista y socialista"

# La guerra fr%a"

# La migracin interna de los campos a la ciudad"

# Los movimientos !uveniles: +eatnics-, +hippies-"

# El terrorismo y la reelin de las minor%as oprimidas"

# La reelin est$tica del vanguardismo"


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En cuanto a Latinoamrica:

# Crisis en el sistema olig'rquico vigente"# .celerado procesos de modernizacin de las ures"

# El capitalismo norteamericano"

# La crisis econmica del /0"

# 1urgen los movimientos populistas"

# Las clases medias asumen la representacin de los sectorespopulares"

# El oom latinoamericano"


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Paralelo entre la narrativa traicional ! la narrativaactual

"arrativa traicionalNarrador:Es omnisciente, es decir,

asume el papel de un Dios que lo sabetodo. Es pintor fiel de la realidad que lorodea.

Lector:Es observador pasivo de lossucesos narrados. Simple receptor. Notiene libertad para sobrepasar los

lmites precisos que le presenta elnarrador.

Trama:Se narra un acontecimiento enque la introduccin, nudo y desenlacese hayan claramente definidos. Elorden de los captulos conforman unaestructura lineal.

Personaje:Sabemos todo acerca de l:nombre, apellido, ascendencia,costumbres, trabao, relaciones. !oconocemos moral y fsicamente. "ct#aimpulsado por el narrador. Es descritode afuera hacia adentro.

"arrativa actualNarrador:Es limitado, ya como testi$o o

prota$onista. %resenta la realidad quele ha tocado vivir y una ruptura conesa realidad. !a historia no se entre$aacabada

Lector:Su participacin, durante la lectura dela obra, es vital, completa. Es lector, autor,personae y crtico. &iene libertad pararecrear el mundo narrado. Es parte del

ue$o. Es un lector preparado, como partede un todo, para entender, paradecodificar la obra.

Trama:'ntroduccin, nudo y desenlacedeben ser descubiertos y ordenados a

la manera de un rompecabe(as. Suestructura se asemea a un (i$)(a$.

Personaje:Sabemos poco acerca de l, aveces, ni siquiera su nombre. Suretrato moral aparece fra$mentado,por lo tanto, tenemos quereconstruirlo. Se conduce as mismo.

Se muestra de adentro hacia fuera.


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Tiempo:Es cronol$ico. Se precisanlas horas, los das, las semana,los meses, los a*os, lacontinuidad de las estaciones. Eldesarrollo del ar$umento esb+sicamente lineal.

Espacio:El narrador crea el espacioantes de elaborar la trama. !as

descripciones son minuciosas.Nada queda por conocerse.%redomina el espacio abierto.

Principio:El narrador motiva el temaque va a desarrollar. %repara yordena desde las primeras

palabras los hilos de su importantetrama.

Final:Es cerrado porque todo dicho.No podemos a$re$ar nada. Esuna obra hecha, plenamenteconcluida.

Tiempo:Se quiebra el tiempocronol$ico. El pasado se alternacon el presente y con el futuro."vances y retrocesos van creandoun caos ar$umental.

Espacio:El personae vive elambiente que lo rodea desde suinterioridad. El espacio nace de l.

!as descripciones son parcas,imprecisas. %redomina el espaciocerrado.

Principio:!a obra comien(a in mediares, es decir, en mitad de laaccin, cuando ya han ocurrido

al$unos hechos.Final:Es abierto ya que carece de un

final concreto. abr+ tanto finales,cuanto lectores posea la obra.-sta va hacindosecontinuamente.


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"uevas tcnicas narrativas.

Esta narrativa se vale tambin de todos los aspectos de la

cultura y se sirve de las m+s diversas fuentes para laarticulacin de la obra. onsidera, tambin, al lectorcomo parte del ue$o, sin el cual el relato, como actocomunicativo que es, no est+ terminado.!as tcnicas est+n relacionadas, entonces, con elnarrador y con el te/to.

El punto e vista el narraor:Es la posicinesco$ida para contemplar los sucesos y los personaes.Ese punto de vista puede ser #nico, o m#ltiple. %ara

lo$rar esta desaparicin del narrador, los novelistas sevalen de la si$uiente &cnica.


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El Perspectivismo:

La perspectiva absoluta.0edianteeste procedimiento, un personae relata lahistoria en primera persona, como si fuera

una autobio$rafa.La perspectiva m#ltiple.on esta

tcnica, distintos personaes cuentan el

mismo hecho desde sus diversos puntosde vista.


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Perspectiva absoluta10i madre no saba leer ni escribir2 mi padre s, y tan

or$ulloso estaba de ello que se lo echaba en cara cada

lunes y cada martes, y con frecuencia, y aunque no vinieraa cuento, sola llamarla i$norante, ofensa $ravsima parami madre, que se pona como un basilisco..3

amilo 4os ela 5 1!a familia de %ascual Duarte3

Perspectiva m#ltiple1 &odava llevaban pantaln corto ese a*oa#n no

fum+bamos,entre todos los deportes preferan el f#tbol,yest+bamos aprendiendo a correr olas, a (ambullirnosdesde el se$undo trampoln del &erra(as,y eran traviesos,

lampi*os, curiosos, muy a*iles y voraces. Ese a*o cuandoullar entr al cole$io hampa$nat630ario 7ar$as !losa 5 1!os cachorros3En este eemplo observamos que se me(clan la 89 y 9

persona indistintamente.


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# Discurso narrativo:; En una narracin el narrador es quien da

cuenta de los hechos y de lo que piensan ydicen los personajes que intervienen en losmismos; tambin el que describe los lu!aresy los ambientes en que ocurren los

acontecimientos"; #e puede hablar de una narracin e$terna yde una narracin de las palabras ypensamientos de los personajes" Para lo%ltimo utili&a distintos tipos de discurso:

; a' Estilo directo; b' Estilo directo libre; c'Estilo indirecto; d' Estilo indirecto libre; e'(onlo!o interior o )luir de la conciencia.


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; a' E#T*L+ ,*-E.T+:

; %ropio de aquellos discursos en los quese citan las palabras o pensamientos delos personaes de manera te/tual. Suelenir precedidos de los llamados 1verbadicendi3: dijo, pens, respondi,manifest...

; Eemplo: Discuti con su padre y le dijo:1me ir de casa y no me volveris a ver3.


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; b' E#T*L+ ,*-E.T+ L*/-E:

; El narrador cede su vo( y su visin al personae,pero sin anunciarlo previamente y sin ne/osintroductorias, sin $uiones.

Eemplo: &oda la ciudad estaba esos daspendiente de su decisin. 1Est decidido, no voya casarme.El esc+ndalo fue may#sculo.

Eemplo: &oda la ciudad estaba esos daspendiente de su decisin. Est+ decidido, no voya casarme.El esc+ndalo fue may#sculo.

En este te/to observamos que el autor no utili(anin$una palabra introductoria para que hable elpersonae, simplemente comillas o un puntose$uido.


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; c' E#TL+ *N,*-E.T+: El narrador con suspropias palabras resume las frases opensamientos de los personaes.

E0E(PL+:Discuti con su padre y le dijo quese ira de casa y que no volveran a verla.

; TE1T+:; 1Despus, mientras se secaba, el forastero le

suplic con los oos llenos de l+$rimas que secasara con l. Ella le contestsinceramente quenunca se casara con un hombre tan simple queperda casi una hora, y hasta se quedaba sinalmor(ar, slo por ver ba*arse a una muer3.


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; d' E#T*L+ *N,*-E.T+ L*/-E:Se elimina elne/o 1dio que3 entre narrador y personae. El

lector oye la vo( del narrador, pero ste seacerca a la visin del personae.; Eemplo


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$onlogo interior o %ujo e la conciencia.&Tcnica in%uia por la sicolog'a(

El monlo$o interior es una tcnicanarrativa por medio de la cual lospensamientos de los personaesson revelados de manera queparecen no estar controlados porel autor. Su propsito es el de

revelar lo m+s ntimo delpersonae. sus e/perienciasemocionales, mientras est+nocurriendo, a nivel consciente einconsciente. Esta tcnica es loque su propio nombre indica,puede ser ordenado odesordenado, l$ico, absurdo ocoherente y no es pronunciadoverbalmente por el personae,est+ todo en su mente.


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; CNadie atr+s. Ella ya pasC. %prrppffrrppfff. CS. no, dos. ?ue miepitafio sea. aaaaaaaaa. Escrito por 0i he.


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El solilo)uio:es la tcnica en virtud del

cual el mismo personae, y no el narrador, es elque discurre y desarrolla su refle/in, es decir,se convierte en oyente de su propio discurso2 sediferencia del monlo$o interior en que esverbali(ado,


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; Eemplo:C'ma$nate que tienes una herida en al$una

parte de tu cuerpo, en al$una parte que nopuedes ubicar e/actamente, y que no puedes,tampoco, ver ni tocar, y supn que esa herida teduele y amena(a abrirse o se abre cuando teolvidas de ella y haces lo que no debes,

inclinarte, correr, luchar o rer2 apenas lointentas, la herida sur$e, su recuerdo primero,su dolor ense$uida: aqu estoy, anda despacio.No te quedan m+s que dos caminos: o renunciara vivir as, haciendo a propsito lo que nodebes, o vivir as, evitando hacer lo que nodebes.C


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El Tiempo ! el espacio.!os personaes pueden 1saltar3 delpresente al pasado )cuando recuerdan) y al futuro )cuandoima$inan) y lue$o re$resar nuevamente al presente. De esta

manera, la narracin se interesa m+s en el tiempo vivido por lospersonaes que en el tiempo obetivo y ordenado.

!a compleidad del tiempo ha hecho que se simplifique el espacio.%or eso, $ran partes de las novelas modernas se limitan a unacasa, un cuarto, o un espacio puramente interior, como es la mente

del prota$onista. Las si!uientes tcnicas estn in)luenciadas por elcine"

# *acconto: &retrospectivo prolongao(si$nifica traer a lanarracin un momento lar$o del pasado, el que se relata

enteramente, incluso con detalles si$nificativos.


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#El comien/o in meia res:Es ladel comienzo en mitad de la accin"Los protagonistas, lugares y la tramason descritos a trav$s de 2ashacs"E!emplos de esta t$cnica son +Crnica

de una muerte anunciada- y +El 34nel-+/astar+ decir que soy 4uan %ablo astel, elpintor que mat a 0ara 'ribarne2 supon$o que el

proceso est+ en el recuerdo de todos y que no senecesitan mayores e/plicaciones sobre mipersona63


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El personaje:preferentemente, est' vistodesde dentro" La narrativa moderna suelepresentar persona!es en con2icto con suentorno y consigo mismo, deseoso deencontrar su identidad& es un persona!eorroso, zarandeado o anulado por suscircunstancias"

Por e!emplo el persona!e 5uan Palo Castel de El34nel es un criminal que asesina por celos,

obsesivo, es eldrama de su soledad, de la falta de

comunicacin y de la b#squeda de lo absoluto. 67Entre laletra y la sangre" Conversaciones con CarlosCatania7, Buenos .ires, 1ei( Barral, 8099


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Lenguaje ! estilo e la novela:en la

novela contempor'nea, todo es posile,no hay l%mites para el narrador" Puedeusar un lengua!e culto, pero tami$n un

lengua!e coloquial 6incluso la !erga&puede introducir palaras inventadas ovocalos de otros idiomas, adem'sotorga a la tipograf%a un valor

comunicativo y, por eso, !uega con lostipos de letras y las may4sculas" ;uchasveces suprime tami$n la puntuacin"


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16F"lumbra, lumbre de alumbre, !u(bel depiedralumbreGomo (umbido de odos persista

el rumor de las campanas a la oracin,maldoblestarde la lu( en la sombra, de lasombra en la lu(. 16F"lumbra, lumbre dealumbre, !u(bel de piedralumbre, sobre lapodredumbre, !u(bel de piedralumbreG...

!os pordioseros se arrastraban por las cocinas delmercado, perdidos en la sombra de la atedralhelada63


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; Ltra muy particular estilo es el de 4ulioorta(ar que nos presenta 1Oayuela3 un

libro que 1es muchos libros3 y el lectorqueda invitado a ele+iruna de lasposibilidades.

El primer libro se dea leer en la formacorriente, y termina en el captulo QK


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# na novela que incluye dentro de s%, otras

formas de escritura 6poemas, di'logos,etc"


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# ?nterte(tualidad"# @enmeno seg4n el cual, un te(to cita, re)ere,

evoca a otro es decir, se denomina as% alcon!unto de relaciones que un te(to literariopuede mantener con otros" 6algunos dicen quees un plagio solapado

# Ejemplo:

En la siguiente diapositiva te presento un caso dede de de interte(tualidad en poes%a"

>n e!emplo t%pico en narracin es la ora +>lises-

de 5ames 5oyce, al parafrasearse los avatares yaventuras de Leopoldo Bloom al igual que >lisesu Adiseo de la ora +Adisea o >lises- de


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2mor es )ue!o

"mor es fue$o que arde sin arder24na )erida !e d!ele sin lamento5

n $ran calentamiento sin contento2

n dolor que maltrata sin doler.

Es un querer tan slo bienquerer2Es andar solitario entre la $ente2Es un no encontrar nada que contente2Es creer que se $ana con perder.

Es estar prisionero a voluntad2Es servir a quien vence el vencedor2&ener con quien nos mata lealtad,

0+s, >mo encontrar puede su favor

Del muerto cora(n conformidad,Siendo en s tan contrario al mismo amor@

Luis de .amoens 34567 8459'

,e)iniendo el amor

Es hielo abrasador, es fue$o helado,es herida que dueley no se siente,es un so*ado bien, un mal presente,

es un breve descanso muy cansado.

Es un descuido que nos ha cuidado,un cobarde con nombre de valiente,un andar solitario entre la $ente,un amar solamente ser amado.

Es una libertad encarcelada,que dura hasta el postrero parasismo,enfermedad que crece si es curada.

Este es el ni*o "mor, ste es tu abismo:mirad cu+l amistad tendr+ con nadael que en todo es contrario de s mismo.

Francisco de uevedo 3459 < 4=75'


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Biliograf%a

; http:UUJJJ.$eocities.comUlibrosilibrosU$enerosUestilosdial.htm

; http:UUJJJ.upf.eduUmaterialsUfhumaUollerUlabUtrebUmonUmontoUmonto.htm

; http:UUblo$s.periodistadi$ital.comUaeu.phpUAVVRUV8UAAUelWmonolo$oWinterior

; http:UUedocardenas.es.tlU!"S)&XYN'"S)N"OO"&'7"S.htm

; http:UUima$es.$oo$le.com.peUim$res@im$urlZhttp:UUbpV.blo$$er.comU; 0uchas $racias a todas estas p+$inas que me

permitieron elaborar esta presentacin.
http://www.geocities.com/librosilibros/generos/estilosdial.htmhttp://www.geocities.com/librosilibros/generos/estilosdial.htmhttp://www.geocities.com/librosilibros/generos/estilosdial.htmhttp://www.geocities.com/librosilibros/generos/estilosdial.htmhttp://www.geocities.com/librosilibros/generos/estilosdial.htmhttp://www.geocities.com/librosilibros/generos/estilosdial.htmhttp://www.geocities.com/librosilibros/generos/estilosdial.htmhttp://www.geocities.com/librosilibros/generos/estilosdial.htmhttp://www.geocities.com/librosilibros/generos/estilosdial.htmhttp://www.geocities.com/librosilibros/generos/estilosdial.htm

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