8/19/2019 Tapereds Puentes Semitonos - Arpa

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Contradiciendo la opinión de muchos arpistas, la forma de encordar en el afinador otapered no afecta al sonido (recuerda que el puente es la frontera que limita la zona devibración), sino que atañe a aspectos de protección y comodidad de entorchado. Por ello,tras una rotura inesperada de cuerda, teniendo la posibilidad de parchearla (añadirle untrozo mediante unos nudos especiales, ver apartado cuerdas) siempre podrás recuperarel sonido inicial si el parche no supera el límite del puente ( aunque estéticamente no seaaceptable). Por otra parte, la distancia entre tapared y puente no se ha de tomar por alto,sino que es preferible cumplir unas normas con las que se evitan problemas. Las cuerdasmás largas y gruesas someten a mayor tensión estas partes metálicas, las finas,naturalmente, se romperían antes de crear problemas. Por eso las líneas paralelas

 formadas por los tapereds y puentes se distancian en los tonos graves, evitando que seabra la fibra de la madera del cuello. Esta tensión también se controla desviando ladirección del tapered sobre la recta que forma la cuerda los grados justos. A mayor

 grados mas tensión, y por consiguiente mas probabilidades de rotura de cuerdas y grietas en la madera.

Los malestares acústicos que producen los tapereds con problemas son los relacionadoscon la desafinación. Su función es la de tensar la cuerda hasta conseguir la tensión que

 produzca el tono. Son de acero o latón y atraviesan el cuello en su grosor pudiéndose así manipular por el lado contrario de las cuerdas. Entran justos en sus agujeros para quela tensión no los haga ceder, y la forma cónica que suelen tener sirve para que no entrenmás de lo debido cuando son girados para afinar.Obviamente, el roce desgasta la madera que debería mantenerlo fijo, se pierde dureza yacaban cediendo a la tensión – se desafina-. Si este malestar afecta a casi todos lostapereds pueden sustituirse por otros de mayor diámetro, o bien incrustar madera enlos agujeros, para volver a agujerear ( un trabajo de profesional). Pero si solo perjudicaa una o pocas cuerdas tiene sencillo arreglo.

2003©German Ocaña. Reservado los derechos de reproducciónwww.ocanartesania.com   german@ocanartesania.com

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 Basta con sacarlo golpeándolo con una madera dura hacia el lado donde no están lascuerdas y volverlo a introducir con uno o dos trocitos de madera ( palillos, por ejemplo)que le devolverán la fricción que había perdido.

SEMITONOSSi movemos el puente con el fin de reducir la longitud de la cuerda conseguiremos que eltono de esta se eleve a un nivel más agudo .Claro que esto no lo podemos hacer con elinstrumento, por ello surgió la necesidad de crear un sistema que hiciera esto de formasencilla y practica y que permitiera adaptarse a la modalidad del tema ejecutado.

Un sistema de semitono puede ser sencillo como el histórico gancho o tan complejo yestructurado como el de las arpas de pedales o concierto. Pero el fin de todos ellos es elmismo: acortar la longitud de la cuerda . Sus molestias son los zumbidos y la no-afinación. Cuando no presionan suficientemente la cuerda provoca un sonido incómodo, digamos que el nodo no responde correctamente y las vibraciones zumban en el metal

que compone el sistema de semitono . Es aconsejable moverlo hasta notar que fuerza lacuerda lo suficiente. Por otra parte, saber el lugar exacto donde este debe presionar paraaumentar medio tono la cuerda es tarea fácil gracias a Arquímedes, que aplicó susconocimientos matemáticos para entender mejor la teoría musical. No entraré endetalles que te puedan liar, pero si diré que el resultado de sus estudios dió lugar a una

 fórmula matemática que facilita mucho la labor de cualquier instrumento: Multiplicando la distancia existente entre el cuerpo y el puente por 0.0555 nosdará como resultado la que tendrá que haber entre el puente y el lugar de

 presión del semitono ( medio tono clavado).  Funciona para cualquier tipo deinstrumento que necesite situar sus tonos agudos.

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