Super Legitimovolumen 2Bitcora de la eScena 2015

2SUPERLEGTIMO

editado por: carlox Soto

diseo: los Hopper

producido por Super legitimo, Franco valenciano, pollux, los Hopper y chivo chivo

artculos por: coco-chan pri Gmez Fo leon mari navarro daniel ortuo adrin poveda marton robinson Fede Salas pSJ Salas carlox Soto

entrevistas: moni Saldaa y Huba Watson.

Fotografa: lores de Sousa Julin Garita Hctor Gmez Hertz coyote Kid Suzi love alo murillo vicky usmanova pablo murillo eduardo reyes paniagua ignacio Sequeira

contribuciones grficas: coco-chan maldito redhead Santoscerdos pollux

Gracias a todos los(as) que contribuyeron y que metieron mano

carlos Soto Franco valencianolos Hopper pollux luisda porras/cHivo cHivo Fo leon Huba Watson pri Gmezdaniel ortuno coco-chan mari navarro marton robinsonpSJ Salas adrin povedamoni Saldaa Fede SalasHctor Gmez Hertz Suzi lovevictoria vega usmanova darren mora coyote Kid eduardo reyes paniagua alo murillo pablo murillo Julin Garitalores de Sousa ignacio Sequeirachristian lesko Julin mora max ortuo la cassetera milo Bekins epicentro el Steinvorth el Stano Sumus lux colectivo Furia rosa

portada: desorden SiniestroEl Lobo Estepario, 2015Fotografa de portada por Lores de Sousa

Jess con corte militar, Zigurats, dios desde la mquina, ave negraEl Stano, 2015Fotografa por Coyote Kid

3volumen 2 2015

mis acciones y proyectos nacen de un inters genuino por aprender y desarrollarme como artista y ser humano. Y ojal en el proceso tambin llegar a entender mejor esto que llamamos ~escena~. muchos sern rpidos en responder aqu hay escena? y no estn completamente equivocados. pero con ms razn se hace necesario este fanzine y otros como este. Hay escena, hay bandas, hay donde tocar, donde grabar y hay fans como yo. porque s, ante todo soy fan y como fan, lo que ms quiero es ir a un chivo calidad y poder pegrmela en paz, y la mejor forma que he encontrado de garantizar eso es armar la vara uno mismo mentira... la mejor forma es ir al chivo de alguien que se mat armndolo bien y no hacer nada ms que bailar.

de las cosas que ms me gustan de ser parte de esto es el efecto que pods lograr tener en relativamente poco tiempo y con an menos recursos. este pas entre fronteras ficticias es muy pequeo (doble filo): en dos toques podes toparte a esteban de Seka en el acapulco e invitarlo a una birra o ir y cagrsele al Fo o a milo por no meter a su banda en el Folk collective o perra pop. tambin pods ser un humano y escuchar bandas buenas, apoyar a tus vecinxs y sus propuestas nuevas. Y si tens suerte hasta pods escuchar gente talentosa hablar paja y tirar pura escuela, ya sea de su arte o hablar del mejor pinto a las 3 a.m., todo va de la mano. otra cosa que me matiza es poder apoyar lo que me gusta. Hacer fanzines, chivos, videos, mixtapes, merca, lo que sea. todo lo que he visto y aprendido y la gente que he conocido en el proceso ha valido la pena para salir tablas, salir en deuda, que se me caguen, nuevos amigos, nuevos enemigos, mucho nuevo, ms bueno que malo. Siempre con la intencin de ver ms de estas cosas que me inyectan nace la idea de este fanzine, de crear transparencia total con la informacin colectiva... democratizar la vara, rescatar y documentar lo que hemos aprendido y logrado. un screenshot de la escena en este momento desde mi punto de vista y de mis colegas.

Siempre que alguien me da las gracias por incluirlos en algo o por apoyarlos, les digo que la verdad es que todo esto nace de un lugar muy egosta. no lo hara si no me hiciera sentir bien, me estimula los odos, el corazn y la mente, todo. no soy ningn mrtir ni tam-poco mis planes son maquiavlicos, pero si me he forzado a moldear mi mundo inmediato. por

medio de los proyectos que he apoyado y las amistades que he logrado forjar se me permite armar chivos con bandas que admiro y colabo-rar con la gente que considero la ms ambi-ciosa y talentosa de nuestra burbuja. Y lo mejor de todo, ellxs quieren ser parte de lo que hago, no les tengo que llorar (mucho) porque saben que viene de un lugar honesto y que es muy difcil fingir esto, puesto que o lo sents o no. otra parte del proceso que me motiva son los proyectos que aparecen y te llenan de energa y esperanza, ya sea un colectivo o banda o propuesta nueva. poder apoyar los proyectos de otras personas o tomar un riesgo en algn proyecto nuevo son

las apuestas que ms me gustan hacer, todo lo que hago es para poder estar en mejor posicin para apostar en la escena... poder estar en posicin de apoyar de manera ver-dadera. pero al mismo tiempo no lo veo como algo en que alguien apoya ms a unx que al otrx, yo disfruto tanto crear como absorber, tanto aprender como compartir. es un eco-sistema de amor y energa y varas hippies que lo mantiene a uno vivo.

al fin y al cabo quiero ver ms honestidad y transparencia en nuestro arte y nuestra comunidad, este fanzine es mi propuesta (y la de mis colegas que aportaron contenido) de lo que deberamos estar considerando para salir adelante.

ojala que por medio de estas palabras que aportamos miembros de la comunidad puedan aprender algo nuevo o reforzar creencias que ya tienen. entiendo muy bien que puedo estar tratando de convencer a los que ya estn convencidos y no quiero sermonear a nadie

(si es tu caso, pods dejar de leer y darle la vuelta a esta hoja y matizar el poster).

incluimos fotografas de varios de los fotgra-fos de la escena que han logrado capturar las mejores fotos de las mejores bandas del 2015 (y una del 2007 de continental). los artistas que aportaron sus fotos son esenciales a la escena. el esfuerzo de crear algo ms grande que uno motiva a toda esta gente a sacar su lente y arriesgar escupa, birra, sudor y ms para lograr capturar estos momentos.

escupa, birra y sudor. Situaciones y complica-ciones, todo eso es muy comn en este brete. me he dedicado a buscar propuestas que me hacen sentir algo raro y crear situaciones donde se puedan desarrollar. es lo que ms me fascina, por eso hago videos, chivos y cosas como este fanzine. por medio de los bretes que hago y la gente que tengo a mi alrededor logramos pedir los artculos que conseguimos para esta edicin. creamos situaciones donde le preguntamos a la gente que ms admiramos lo que siempre hemos querido saber; sus tcnicas, historias de origen, perspectivas de la vida y ms. algunos nada ms escribieron lo que les diera la gana, pero al mismo tiempo, creo que el acto de que fuera algo escrito por amor a lo que hacemos, sin dinero de por medio, lo hace mejor. as es como sabs que las palabras vienen de un lugar sin ninguna influencia que puede traer la plata. eso hace de este fanzine algo inevitable.

es raro como puede crecer una idea. an ms raro es encontrar gente que la apoye, no en palabras si no en acciones y cuando los encon-trs, ya estn apoyando otros proyectos porque as son, no estan esperando, estn haciendo. por eso cuando alguien saca el tiempo para apoyarte hay que parar, reconocer y ser agradecido. porque nadie te debe nada.

le quiero dar gracias especiales a carlox, Franco, pollux, los Hopper y cHivo cHivo que fueron esenciales en que esta edicin saliera de la mejor manera posible con los recursos que tenamos. eso no quiere decir que fueron los nicos, si quieren stalkear gente rajada, en la pgina 2 hay una lista que incluye toda la gente que hizo esta segunda edicin posible. Son verdaderxs y si no saben a qu otros proyectos apoyar, por ah pueden encon-trar buenas pistas.

BienvenidoS a la argolla. vanla. admrenla. dienla. cpienla.

Hagan la suya propia. . . o no. destryanla. Hagan lo que les d la gana.

4SUPeRLegtimo

5este documento pretende ser una intro-duccin sumamente bsica a la forma de grabacin casera ms popular, accesible, y hazlo-t-mismo de hoy en da: gritarle cosas a la compu para luego subirlas a bandcamp. ac no vamos a hablar de interfases, plugins, micrfonos, estudios en cambio s de for-matos, distorsin y, ehm, celulares.

partiremos de la premisa de que no saben nada de nada, y que tienen lo ms bsico para empezar: una computa-dora. tambin hablemos de lo que probablemente no tienen: un micrfono decente. pero no teman! Esa compu que tienen probablemente trae un micrfono integrado a la tapa en la parte superior de la pantalla Estamos listos!

Lo primero: vayan a las preferencias de su compu, donde podrn encontrar los settings del micrfono (en pC: panel de Control > Hadware y Sonido > Sonido / en Mac: Manzanita > preferencias de Sistema > Sonido). En este momento es cuando vamos a introducir el primer concepto bsico, distorsin: es la deformacin de una seal de audio. En nuestro caso nos toparemos con distorsin por saturacin del micrfono/unidad de audio. La distorsin no necesariamente es indeseada (gran cantidad gneros se han fundamentado y gran cantidad de grupos han basado su carrera en enterrar su sonido bajo capas de distorsin) pero para efectos de este documento vamos a tratar de evitarla o por lo menos disminuirla (la distorsin dificulta la definicin del sonido y puede borrar las caractersticas que permiten la iden-tificacin de un instrumento especfico). Ya despus -si quieren-, pueden experimentar estticamente con el uso de distorsin por saturacin.

en ese men: Ven ese medidor que se mueve cuando le hablamos al micrfono? Es el nivel de entrada del sonido. Queremos evitar que llegue al mximo (que pique en rojo o que sature). Esto lo logramos con el control de sensibilidad en las opciones del men (si est disponible, no todos los sistemas operativos tienen la opcin) o sino variando la distancia de la fuente de sonido al micr-fono. Una sobrecarga de volumen puede llegar a daar el micrfono e inclusive la tarjeta de sonido. al mismo tiempo, queremos tener una seal que no sea muy dbil de manera que a la hora de mezclar, la seal grabada no compita con el ruido ambiente al que probablemente van a estar expuestos mientras realizan el registro. a esto se le conoce como relacin de Seal con respecto a ruido, o Signal-to-Noise ratio. para nuestros efectos y para no entrar en explicaciones que al momento puedan con-fundirlos, nada ms traten de que el nivel de entrada del sonido que estn grabando no baje de la mitad del medi-dor, ni que llegue a saturar. Lo mismo aplica si usan de esos micrfonos de diadema que se llevaron a la casa del call center, o ese micrfono de palito blanco (que ya debe estar amarillo) de la poca en que las webcams estaban de moda y trasmitan como a 1 cuadro por segundo a finales de los 90s.

Lo-Fi Pro tip: el principio electromecnico de un micr-fono y un parlante/audfono es el mismo, solo que con la polaridad elctrica invertida, por lo que pueden usar unos audfonos como micrfono. tambin la mayora de compus porttiles no tienen una entrada dedicada para micrfono, pero pueden invertir la funcin de la entrada de audfonos en el men de Sonido (por falta de espacio, les queda buscar cmo hacerlo en google o youtube).

SoFtWare de edicin

debido al espacio, me limitar a indicarles qu programas pueden usar para montar y mezclar su magnum opus:

Si tienen Mac, esta viene con Garage Band que es bastante slido y amigable. Sino, existen una serie de daWs (digital audio Workstation) libres y gratuitos que pueden descargar: uno de los ms bsicos y conocidos es audacity (http://audacityteam.org/), aunque limitado y en ocasiones tieso de usar, para empezar es ms que suficiente. Existen otros como ardour (http://ardour.org/) que ofrecen ms opciones y flexibilidad (la versin demo es gratis, la versin completa est disponible

pagando lo que quiera a partir de $1, o por suscripcin temporal). por ltimo, existen apps en lnea que pueden travesear, como twisted Wave (https://twistedwave.com/online/) o FileLab (https://www.filelab.com/audio-edi-tor), donde no necesitan descargar ningn programa. obviamente el desempeo depender de las caractersti-cas de su compu y conexin a internet.

FormatoS

mP3: Es el formato de audio ms comn de reproduc-cin de msica digital. Su calidad se mide en kbps, o kilo bytes por segundo. piensen en la cantidad de pixeles de un .jpg, es parecido. La mayor calidad posible de un mp3 es 320kbps, debajo de 128kbps (o 192kbps dependiendo de a quin le pregunten) la calidad de audio se ve compro-metida y es notorio el deterioro del audio comparado al original. Si van a exportar sus canciones en mp3, traten de hacerlo a la mejor calidad posible.

WAV: Es el formato estndar de almacenamiento de audio sin compresin (a diferencia del mp3). La calidad del WaV se define por frecuencia de sampleo (cada cunto graba datos -sampleos por segundo-, se mide en Hercios (Hz)) y profundidad de sampleo (cantidad de bits por sam-pleo). por ahora lo que necesitan saber es que la calidad de audio de un Cd comercial es de 44100 Hz y 16 bit. La calidad de grabacin la pueden seleccionar en las pref-erencias de su daW y deben hacerlo aNtES de empezar a grabar. Van a querer grabar como mnimo a la misma cal-idad que la de un Cd, nunca menos, o preferiblemente se recomienda grabar un paso ms arriba, es decir, a 48000 Hz y 24 bit para al final comprimir a 44.1kHz/16bit.

otros formatos: otras extensiones comunes son el aIFF, formato sin compresin para Mac, y el m4a, alterna-tiva al mp3 comnmente encontrado en los dispositivos y tiendas virtuales (itunes) de apple.

celulareS

Hoy ms que nunca las probabilidades de que tengan un Smartphone con capacidad de grabacin de audio son muy altas. a menudo se encontrarn tomando nota de ideas que se les vienen a la cabeza a las horas y en los lugares menos esperados, o quieren hacer algo con ese audio de ensayo o de un concierto en vivo, o samplearon un sonido en la calle que quieren incorporar, o maque-tearon una idea y a la hora de repetirla como se debe no les sale como esa primera toma y quieren volver a ese audio original, por ms lo-fi que suene (cuenta la leyenda que eso pas en un disco reciente de una recon-ocida banda nacional). Lo cierto es que el celular es una herramienta til, y bajo la premisa bajo la cual estamos trabajando, el micrfono integrado es de igual o hasta

mejor calidad que el de la compu (lo cual, bueeeno, no es decir mucho pero ustedes entienden), entonces podemos incorporarlo a nuestro proceso.

Lo que tienen que tomar en cuenta es que estos archivos de audio probablemente vienen en formatos no estn-dar como o .ac3 o .m4a, dependiendo de la marca de celular- que no pueden ser ledos por algunos reproduc-tores o daWs. Se vuelve necesario convertirlos a formato estndar.

convirtiendo FormatoS

Estos son algunos servicios en lnea que pueden usar para ese fin: algunos permiten variar la calidad del audio final, la cantidad de archivos que pueden convertir al mismo tiempo, o Lo Fi pro tip #2 convertirlo a otro tipo de archivo de imagen, documento, etc. para luego conver-tirlo de nuevo a audio, por aquello de que les cuadre el Glitch:

media.ioaudio.online-convert.comonline-audio-converter.comzamzar.com

algunos buenos discos grabados con equipo que cost menos de lo que usted pag por su celular (en Wikipedia encontrarn especificaciones del equipo usado en cada caso):

Bruce Springsteen nebraska (1982)Bass drum of death - GB city (2011)times new viking rip it off (2008)Guided By voices Bee thousand (1994)White town Women in technology (1997) the Streets original pirate material (2002)paul mccartney mccartney ii (1980)casiotone For the painfully alone

answering machine music (1999)Sufjan Stevens michigan (2003)the microphones the Glow pt. 2 (2001)devendra Banhart oh me oh my (2002)Gorillaz the Fall (2010)

pordaniel ortuo

GraBacin diY 101

portada disco-lage de los lbumes mencionados.

6SUPeRLegtimoilustracinGabo de Camino aka malditoredhead

Seorita abrilEl Lobo Estepario, 2015.Fotografa por pablo Murillo.

volumen 2 2015 muecas chinasEl Stano, 2015Fotografa por alo Murillo

8SUPERLEGTIMO

dnde tocar

c H e p e

el Stanoel Steinvorthlobo estepariomundoloco el chanteHoxtonla conchael observatorioel cuartelJazz cafescazJazz cafSan pedroBahamasoZ BarBal BlancoStereo SushiBabelcasa BatsYellow Submarine Barthe Whiskey

H e r e d i a

chapeauStadiumel cadejo

a l a J u e l a

Jaularesel Spot

n o S a r a

la malanoche

p l a Y a H e r m o S a

( J a c )

Backyard Barcaliches Wishbone

Z a r c e r o

canterville

S a r c H

Hostel Jucahuje

S a n a n t o n i o

d e l e n c o r t e Z

Bar la vaca Flaca

S t a . t e r e S a

rocamar Beach

colectivoS/productoraS

Folk collective chepe colectivoFuria rosaportal Borealperra popdestiny recordingsirrelevanteunion Break danceStand uptiempo lquidoinside music Sessionsumo colectivoits only punk rockchichemel.e.S.

dnde alquilar Sonido

la cassetteradharma recording Studioscanfin Fineesvortexmiut audioclu Sonido profesionallumaSonomaxprosonuxJorge Zrd

dnde GraBar

dharma recordingGreen road recordsconquista recordsBamboomla Flaca recordingsdaniel ortuolcuma estudioaudio artecavan Studio

SonidiStaS

popeyeGiancarlo tassarala casetteraFelipe locigamarco abarca

promocionar

n a c i o n a l

chivo chivodance to the radio BloglaBasecr.net104.789 decibelesFindependienteperra popindie rock costa ricamsica para llevarexhumcr indieradio u 101.9

i n t e r n a c i o n a l

one Heap Wonderremezclanoiseyplopclub Fonogramame Hace ruido

indierocksmuchmusic latinoamricaHervir un indieindie rocks!el SonidomridanoiseyremezclanWlaindie Hoytremendo Garaje

mercHandiSinG

d i S c o S

mercadeo digitalGrafos litografa

p i n e S Y S t i c K e r S

Fbrica de pinestwistin Bones

c H e m a S

revivalGraFia (fb/GraFiacr)pliverteesarabueyla esquina (fb/laesquinacr)aldea Serigrafia

v i n i l

http://www.urpressing.com/ quotegen12.phphttps://www.facebook.com/eKSrecordshttps://www.facebook.com/palominorecordspressing

diSeadoreS

SpamForBreakfastnohe more castroStephanie chavesJulian Galleselos HopperFabrizio durnalejandro Bonilla rojaspolluxnYX / XYZno Funny StuffGod Brandingmynoandie Bandidoale atrozWasabi and tacosteddy-Boyplastic-colachicapatoratboycoyote Kidvaleria vegaFranco valencianoKilluminartBrayan mirandadibuja Webb dibujaedward Brendsmaldito redhead

9quieneS SomoS no Ser un oBStculo

Boom alerta d e terroriSmo

porpSJ SalaS

porcoco-cHan

la heteronormatividad de la escena local puede ser arma de doble filo. o puede ser la ventaja y maravillosidad que haga nico a algn acto, o puede comerse la atencin de la gente que siempre est buscando la comn banda local.

Independientemente de todo, las circunstancias siempre son lo que unx las hace. La escena de manera general ha sido en su mayora siempre muy abierta, y como todo espacio dedicado al arte, tambin ha sido bastante inclusiva. de igual manera, como espacio latinoamerican-izado, criadxs todxs en un sistema patriarcal, an son palpables prcticas y estereotipos.

No es extrao encontrarse a ratos minimizadx por el prejuicio de algunas personas, que tal vez tienen la predisposicin de no esperar algo especialmente bueno de la cultura que ya se tiene encasillada como LGBtIQ. Igualmente, a pesar de que hay muchsimas bandas, la variedad de gneros ms all de los rock ms

mainstream an es algo que no est especialmente en auge, al menos no de manera masiva.

Estn relacionadas la escena nacional y la comunidad LGBtIQ? an no. Hay masicxs que tal vez se identifican con alguna de estas orientaciones o identidades, pero no muchos en donde esto forme parte relevante de su manera de hacer msica y su mensaje. an algunxs encuentran muy cmodos en el clset.

El espacio existe, y los ataques por la orientacin sexual de una persona, no son un problema a grandes rasgos. Estamos frente a un grupo formado por muchsimas generaciones de personas que siempre se han caracteri-zado por no juzgar basndose en ello, pero tal vez an por probarse si es capaces de respetar una identidad de gnero fuera de los parmetros normales.

Como experiencia personal, como hombre gay, no hay demasiado que contar. Como cualquier cosa que no es heterosexual y prodigio de la guitarra, abrirse paso en la

escena es una cuestin de ganarse al pblico correcto haciendo lo que se siente. apropiarme de mi identidad de gnero y de mi orientacin de manera abierta e incluyn-dola en la perspectiva de mi trabajo ha sido un enfoque relevante a la hora de producir msica.

Como sucede con muchas chicas en la escena, unx no siempre es la primera opcin. de cualquier manera, no es razn para desistir. Se trata de abrirse un lugar en los espacios ya existentes, as como construir algunos que realmente alberguen algo ms alusivo a esta nueva generacin.

conSeJoS GeneraleS?

Localmente, el que se mueve es el que lo logra, siempre teniendo en mente que es mala idea saturar los espacios (al final esto es un mercado). Buscar oportunidades y obviar cosas que normalmente separaran y buscar alianzas con otros proyectos o msicos con principios afines.

Si hay una clara ausencia de la comunidad LGBtIQ en la escena local -al menos abiertamente-, esta una oportunidad para crear una.

Es un espacio relativamente pequeo y los chismes van a surgir. Y como en todo, no debera de tener importancia. Hay que ponerse por encima de la situacin y lo ms importante, apropiarse de la identidad.

Hay un potencial muy grande que no ha sido explotado, en un espacio que nadie ha tomado, y que al parecer an no ha sido usurpado. Est en las manos de lxs que vienen, tomarlo y convertirlo en algo funcional. Que no se trate de quin somos, pero que nunca se transforme en un obstculo.

primero creo, luego muero (lo que es igual a si no creo, me muero)Siempre he estado llena de enojo.coco coco corazncul es tu enojo?lanza lava del volcndemonio que nacihace aos yapens que se la llevara peter panpero sigue acy ac se quedar

alerta de terroriSmo!

tags: Galera de arte+performance+miedo+ (?)ayer algo se rompi en m. despus de ver el performance de un amigo, simplemente choqu con mis limitaciones. El mundo exterior es un ambiente sin control. El perfor-mance expone al artista, el artista se expone en el perfor-mance. Y dejemos claro desde el principio, que esto es aplicable a cualquier tipo de exposicin sincera. Creo que cuando parte de la identidad, cada smbolo que una interi-oriza y luego hace consciente en un acto material como los elementos escogidos, el saber porqu se utilizan, parte de lo incmodo. Lo incmodo de ser yo, de mi identidad; de cmo crec.

You are livinG a lie

Una galera no es sitio para pensar. Una galera de arte es un lugar para pasear el domingo en familia y recibir la dosis mensual o anual de cultura. por qu el trabajo del artista no termina de exponerse en una galera? Es decir, es imposible comprenderlo en toda su capacidad, la galera tiene un cdigo de comportamiento, de flujo, de trnsito de

personas, la galera tiene instrucciones, la galera es un ambiente controlado, pero la vida real, no lo es. por qu insistimos lxs artistas en querer posicionar nuestro tra-bajo en estos lugares? ayer algo se rompi en m. Entend mis limitaciones, llegu al lmite fronterizo de lo que crea. de alguna forma me vi reflejada en mi amigo. En medio de sus rabietas, saltando de un lugar a otro, llorando, escupi-endo, delirando... Me vi a m misma. La catarsis no es sen-cilla. Con esto me refiero a que, cuando una hace catarsis, no se muestra como algo extrao o inesperado, el mismo delirio del asunto y lo que viene detrs desemboca como un torrente de agua rompiendo con las rocas y los rboles; el flujo del proceso, sin principio o fin marcado.

pero ver la catarSiS... eSo eS otra coSa.

Ver la catarsis es un espejo lleno de efectos y defectos, viendo a mi amigo -a pesar de que hace aos ya posea las pistas-, logr entender que soy una persona insoportable. Soy insoportable y eso me encanta.

all afuera el mundo real, no es un ambiente controlado. El arte, el sincero y honesto arte hace terrorismo en nuestro sistema, configura espacios, configura nuestro cuerpo, es tErrorISMo dIrECto a LaS ENtraaS! Mi CpU an est en download...

Este pequeo artculo se supone que trate de qu me inspira, pero eso podemos obviarlo... En lugar de eso me gustara dejarle a usted, pequea y dulce persona que me lee un par de consejos para comprender la inspiracin y las diferencias entre las uvas de navidad y las frutas de plstico, y el primero es no consuma pornografa. pornografa de imagen, pornografa de msica,

pornografa de pelculas, pornografa de literatura, por-nografa de moda, pornografa de usted misma; as como en la pornografa, donde la industria del cine XXX no hay (en la mayora de los casos) orgasmos reales y donde la lubricacin viene en un tubo plstico, en todo el mundo del

arte o bien del quehacer artstico hay quienes no sufren orgasmos reales y estn adolecentes de lubri-cacin (y a veces el problema es que usan demasiada). toda esta manipulacin plstica de emociones, es como una red neuronal, a la que se le ensean miles de imgenes y se le amaestra para que de resultados deseables; cree-mos vivir en la gran idea y olvidamos cmo vincula y toda a las y los dems. para m, en todo lo que hacemos y nom-bramos depositamos una intencin... Qu consumimos como personas sensibles? determinadas cosas nos inspi-ran, o tan solo son el holograma de lo que aprendi la gran red neuronal?No soy un fantasma de lo que soy

deJate tocar.

El otro consejo que puedo darles, es que si sos chica (en mi caso lo soy) probablemente vas a topar con varias injusti-cias... a m me han roto el corazn muchas veces, porque no me han tomado en serio. Es horrible aceptarlo, pero a pesar de todo lo que hemos avanzado an sigue existiendo personas que a pesar de sentirse muy alternativas a las personas promedio, te tratan como una cosa, como un trofeo, como una chica muy cool y louca wow mae para ligarte y ya. Estas situaciones pueden ser frustrantes, pero si realmente ests comprometida y pretends ser tu propio fin y medio, daLE CoN todo! y aunque sea difcil, empez sola, ya llegarn los das en equipo y amigxs. No hay de qu tener miedo o limitarse o sentir pena. Si al fin de cuentas todxs nos vamos a morir y dentro de 100 aos nada va a quedar de nosotros, ni siquiera familiares que nos recuerden durante los cumpleaos.

tampoco hay que temerle al mundo exterior, como dije, al final si nos aman, si nos odian, va a dejar de importar en algn momento, lo importante es no morir en el presente y

seguir lanzando signos al fuego*.

no soy un fantasma de lo que soysoy una ventanay un demonio que se asoma.

pie de pgina: *J.C.E. poeta y guatemalteco.

10

una pregunta comn que una banda se hace al empezar: estamos listos para tocar en pblico? la conclusin ms frecuente es no estamos listos pero eso slo sirve para quedarse en la casa mientras las otras bandas estn afuera haciendo contactos y ganando experiencia. no se quede en la casa, ah no va a pasar nada. Grabe varios ensayos con un telfono inteligente o con alguna laptop que tenga un software de audio. deje de creerse especial, est bien que suene mal: son grabaciones caseras. escoja las versiones ms decentes de unas tres o cuatro can-ciones (las ms pegadoras entre su familia y gente cercana) y las tiene a mano. las puede subir a Bandcamp o Soundcloud con una etiqueta que diga demo -as puede dormir tranquilo porque la gente sabe que estas no son versiones finales de su preciado material debut-.

recuerde: este material maravilloso que su banda lleva meses (o aos) puliendo no ha sido probado. para medir la calidad del material tiene que sacarlo a la calle. ocupa una audiencia para que lo escudrie, disfrute o ignore. djelo fallar para mejorarlo y corregirlo, para amarrar mejor sus espacios y sus dinmicas. tambin asegrese que la banda aguanta el esfuerzo y la exigencia de tocar en vivo, de jalar equipo, de acostarse tarde entre semana, de que alguien le diga que son espantoso y no perder el empuje. No gaste ni un cinco en el material de una banda sin probar, se puede arrepentir cuando finalmente salgan a la calle y no aguanten el desgaste. Una vez que el material ha sido probado y su banda sobrevivi el estrs de tocar frente a gente que no es su familia ni amigos, es ah cuando puede decidir gastar una pequea fortuna en grabar ese material -o desecharlo por completo y crear un repertorio nuevo-.

Si su banda est hecha de gente talentossima sin contactos ni experiencia qu hacer? Lo primero es ir a todos los conciertos que pueda para encontrar bandas que le gusten mucho y para conocer artistas con quin su sonido tenga afinidad. Haga una lista de estas bandas y de los lugares donde se realizan conciertos. pregunte quin organiza la agenda de eventos. presntese. Converse. Sea visible. No espere llegar a un lugar donde nunca va y que le den una fecha de inmediato, probable-mente se la den primero a la gente que siempre est presente en las actividades, que es parte de la comunidad. Si usted est metido en este asunto de la msica sola-mente para crear y no tiene inters alguno en socializar ni en perder tiempo conociendo gente que no significa nada para usted, pues mejor acostmbrese a la idea de que su obra sea descubierta pstumamente, cuando sus sobrinos encuentren sus grabaciones mientras buscan pornografa vintage en el disco duro de su computadora dentro de treinta aos.

Cuando finalmente consiga una fecha, busque a las bandas que le gustan o a las que sienta cercanas a su sonido por qu? En el primer caso: porque si todo sale mal por lo menos puede disfrutar a su banda favorita en vivo. En el segundo caso: para que le pueda mostrar una propuesta compatible a un pblico que ya ha mostrado inters en un sonido similar. Haga todas las preguntas que tenga que hacer para montar bien el evento. pida asesora a alguien que ha producido conciertos antes.

Haga ms listas. Sea riguroso con su banda y generoso con los dems. acurdese de conseguir alguien que cobre.

ahora, puede que prefiera tocar en un evento producido por alguien ms en vez de tomar su destino con sus propias manos. En ese caso haga una pequea nota presentndose y que incluya enlaces a su pgina de Facebook, Soundcloud o Bandcamp y mandesela por correo a otros msicos y a productores de eventos. No pierda tiempo tratando de explicar cuales son sus influencias o cul piensa usted que es su gnero. probablemente est equivocado. No construya expectati-vas y deje que el material hable por s solo. No todo el mundo le va a contestar, pero eso no es un problema. El nombre de su banda va a quedar flotando en el aire y cuando vuelvan a verla mencionada, hay ms chance de reconocimiento. Esto es un proceso y toma su tiempo.

Cuando lo inviten a tocar averige lo siguiente antes de aceptar: Cual es el trato? Eso puede incluir: plata (tarifa fija o porcentaje), entradas de cortesa, cervezas o comida. Hay que llevar amplificadores? Quin est encargado del sonido? a qu hora es la prueba de sonido? a qu hora tocan? Basado en esto, usted mide cunto le sirve o no la propuesta. Sea transparente con la produccin, hable con franqueza sobre sus limitaciones de tiempo (a qu hora sale el guitarrista de clases, a qu hora sale el bajista del trabajo, etc) y equipo (calidad de su amplificador, tamao de su batera, etc) para que todos tengan las expectativas correctas. Esto evitar problemas a futuro y le crear a su banda una buena reputacin. por cierto, un consejo: compre un ampli que sea mejor que su instrumento. Una guitarra barata se puede salvar con un buen ampli pero un ampli barato hace que cualquier guitarra suene a mierda.

Esto es lo que usted tiene que llevar: sus instrumentos y todos los cables que usted ocupa para estar conectado a un sistema de amplificacin y sonando de forma autnoma e independiente. El baterista siempre tiene que llevar sus calzones (redoblante, platillos y pedales) y en caso de tener que llevar toda la batera, acurdese de llevar la alfombra y el asiento. No espere nunca que nadie le preste un instrumento al menos que esa persona se haya ofrecido con anterioridad y nunca espere que los cables que ocupa aparezcan mgicamente. tampoco se atenga a que esos cables o ese instrumento que ha estado dando problemillas en el ensayo de repente funcione al 100% mgicamente el da del concierto. Lo ms probable es que deje de funcionar justo en ese momento y usted viva el episodio ms espantoso de su corta vida. Mejor ahorrarse eso y llegar con cosas que funcionan.

Llegue a tiempo a la prueba de sonido. Si el sonidista o la otra banda llega tarde, eso no es problema suyo. Cumpla siempre con su parte del trato. Que las cosas que salgan mal nunca puedan ser asociadas con su impuntualidad o falta de compromiso. Hay bandas que suenan maravil-losamente, pero es una pesadilla trabajar con ellas por ser impuntuales, abusivas y poco profesionales. Nadie quiere trabajar con estas bandas, por eso nunca las ve tocando con la misma gente. No sea esa banda.

Es importante cuidar el equipo con el que toca en general, pero en particular si est tocando en un evento organi-zado por otros, sobretodo si faltan bandas por tocar. agarrar la guitarra y golpearla contra el ampli y brincar

encima de la batera puede verse muy rocanrol en su cabeza, pero es la peor actitud posible cuando el ampli es alquilado y la batera queda daada despus de ser prestada -con las mejores intenciones- por alguien ms. No sea un pedazo de mierda. Nadie disfruta estar en compaa de pedazos de mierda. Es una verdad universal.

No abuse de las entradas de cortesa o de la lista: incluya slo a las parejas de la banda o al equipo de trabajo. Una regla a seguir es: si la banda tiene cuatro integrantes, no metan a ms de cuatro personas. Si lo contacta alguien de la prensa para cubrir el evento, dgale que se comunique con la produccin directamente. No asuma este trmite porque esto no le incumbe. acurdese que usted es la nica persona que puede darle valor a su trabajo, por eso acostumbre a su gente (familia, amigos) a pagar entrada, sobre todo si usted est ganando un porcentaje de la puerta o si le estn pagando por tocar.

Cuando llegue a la prueba de sonido, vaya salude y presntese ante la produccin, el sonidista y ante los msicos que estn ah. Haga una costumbre de esto: entrar, saludar, dar su nombre y hacer un esfuerzo por recordar los nombres de los dems. Sea consistente. pregunte sobre el mejor lugar para dejar su equipo antes y despus de la prueba. pregunte a que hora es su prueba y a qu hora se espera que toque su set. Si est dentro del lugar mientras las otras bandas hacen prueba de sonido, cllese. Ese no es lugar para tener conversaciones animadas, hay gente trabajando. dse una vuelta por otro lado y haga tiempo, o mejor an: qudese callado viendo el proceso mientras el sonidista logra decidir cul es el volumen apropiado para el micrfono que amplifica la maldita mandolina de la otra banda. Le recomiendo que se quede observando para que aprenda sobre las fortalezas de las otras bandas y del sonidista, y lo aplique en su propia prueba. recuerde no dar opiniones sobre el sonido de las otras bandas al menos que se le pregunte directamente. Esto no es una democracia y el sonido no se hace por consenso. Usted tendr su oportunidad para hacer prueba y ser un chiquito montessoriano, para que el mundo gire a su alrededor y le atiendan esos temores espantosos que alberga por tener la mala suerte de ser un artista.

Vea las presentaciones de las otras bandas. observe y aprenda. Si le gust algo, hgaselo saber a la banda que lo hizo. Si no le gusta, gurdese el dato hasta que se lo pidan. Si usted no puede sacar el rato para escuchar a una banda desconocida, no se sorprenda si la otra gente tampoco tiene tiempo para escuchar a su banda. La cortesa es una calle de dos vas. recuerde estar cerca del escenario cerca de la hora de tocar, para que la produccin no se preocupe pensando que no van estar listos a tiempo. toque solamente el tiempo designado al menos que le indiquen que hay tiempo de sobra que ocupan rellenar. No se pase de ese tiempo sin importar lo caliente que est el pblico, de hecho siempre djelos con ganas de ms.

Siempre.

porFo len

a la Hora de tocar

ilustracinGabo de Camino aka malditoredhead

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volumen 2 2015 SUPeRLegtimo

Florian droidsEl Steinvorth, 2015Fotografa por Suzi Love

SUPERLEGTIMO

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icentro, 2015

Fotografa

por Ign

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volumen 2 2015

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SUPERLEGTIMO

colornoise y mercedes ollerEl Steinvorth, 2015Fotografa por Eduardo reyes paniagua

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volumen 2 2015

Saturno devorandoEpicentro, 2015Fotografa por pablo Murillo

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SUPERLEGTIMO

11:11424a razn de nadieabya Yalaadaptadosacertijo adrenaladvent of Bedlamaifonall Black castalphabeticsalta costuraancient sphereSapolorbl pjar Fuegargosariel maniki and the Black Halosasylum Godatlasatmaavanti luzave negraawaken Sky

BambuiBantonBeepersBilly the KidBird & FishBrotherBruno porter

cabeza de vinilcarouselcaf Surcamelolloidecapitn roostercassettes chaxcero absolutococo - chancocofunkacolornoisecorpse Gardencrypy

desorden Siniestrodeelayniadigerdios desde la mquinado notdream of Firedyatlov

ditusekor

endemiaentrelneasentrelobosertheviltwinevolet

FakirFinnegansFlamingoFlorian droidsFoffo GoddyFonk norrisFuerza dread

GaBGandhiGcGeorge BestGirl ScoutsGlaciar

Go Go dancersGorilla FunGrado cero (0)GreccoGuayabo BlGuetto

HeraclesHijosHongo Fuu

inersiainfibeatintrovisinio

Jamaican BeatJess con corte militarJug BundishJuvenal

Kaiser moonKalakutaKaraoke panicoKriti-KaosKombo StyleKumary

la milixiala triada Hermeticala versin extendida de las cosaslas robertasliblula pequeali perrenderlordfishlos acetatoslos cuchilloslos crayoneslos espejoslos Garbanzoslos Kaiteslos olafoslos reverbslos tatungalos Waldnersluis Fernando

mad Goatmalas palabrasmariel corderomiseriamontemoonlight dubmorbid Funeralmr. Flymr. Gone and the invisiblesmumble riot

nagmahnakurynativanatural dubnbulanillonio de cobre y los marineros de agua dulcenio Koinochinociva influencia non neutralncleo Zeronueva artillera

oak & Feathersoctopiojo de Bueyokun inorqudeaoscar Washingtonoyarsa

palmerspalo malopapa cocodrilopapaya Headpapin y los perrobotspaprikapapuspassiflorapatternspidginespiratas del cosmospneumapordeskaarteprostitutaspsicosomatica

rabiaraidoraza Bronzereaccin direktaredialrepblica Fortunarex Begoniarey en ruinasrialengoriverasrockalilarotten Souls

Saint legionSanta rocolacongaSaturno devorandoScience of SensationsSeKaSepulcro vacioSeorita maestraShuffle timeSight of emptinessSndrome de estocolmoSin talento algunoSlow animalsSocial clubSolocarneSoloftSonmbuloSr. tijerasStill dogs

talawathe Blue Shamanthe dead deadsthe eyes of desolationthe King ofthe midnight dealersthe movement in codestibetticking time Bombtimber of treestimes Forgottentopo Sikosistotemtriddi

uFoun rojo

vicepresidentevoodoo

WhitegirlWill of the mountainthe Wiesenground project

xactuarxXpunkha

ZiguratsZopilot!

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volumen 2 2015 do notEpicentro, 2015Fotografa por Julin Garita

podemos estar en total acuerdo en que cocor breaks the internet. Y nunca un tema como ste haba tenido tales repercu-siones ni causado tanto comentario en los medios y redes sociales nacionales.

SUPER Legtimo me invit a tener una conversacin con Huba Watson. No tena expectativas o idea alguna de la lnea que tendra, hasta que nos conocimos. Claro est! Ambos desarrollamos un discurso desde nuestra vivencia personal con el libro Cocor (1947) del autor Joaqun Gutirrez.

Huba, desde el rap titulado Cocor -que forma parte de su produccin musical indita llamada Lados B-, expresa de forma acertada el sentir de los afrodescendientes en relacin al libro, siendo enftico en lo perjudicial e inadecuado que es para todos. En mi caso, la exposicin Y qu fue de Cocor?, fue presentada en la Sala Poligrfica de Teor/Tica en Octubre del 2014, utilizando como justificacin un antecedente histrico dentro del imaginario nacional, para contextualizar un antes y un despus. Sin embargo, en la exposicin no exista ninguna referencia especfica del libro, ms all del ttulo de la propuesta y una imagen que acompaaba el brochure de la exposicin.

La reflexin sobre este hroe mtico, mgico, extico, infantil, ingenuo, ignorante y salvaje que es Cocor, era una excusa para evidenciar patrones de invisibilizacin, discriminacin, exclusin, segregacin y ridiculizacin de

los afrodescendiente en Costa Rica y la normalizacin e institucionalizacin de estos patrones en la psique costarricense.

Nuestra charla gir en torno a distintas inquietudes que fueron surgiendo: la msica en su casa de pequeo, representacin, identidad, hip hop, reggae, msica electrnica y alternativa, la escena en Costa Rica, la provincia de Limn, los chivos en Limn, los carnavales, plata vs. fama, dreads, Public Enemy, Rodney King, el gangsta rap y sus implicaciones culturales, el coon, zambo, mandingo, thugs, afrodescendientes, racismo y Cocor.

Quiero destacar tres temas recurrentes en nuestra conversacin: identidad, historia y mito; quiero ponerlos en el contexto de la polmica alrededor del financiamiento al proyecto de la Orquesta Sinfnica Nacional (que pretenda musicalizar la obra Cocor) y sus repercusiones, incluso con la intervencin de la ONU.

Voy a referirme en primero a la nocin de identidad. Entre los comentarios que logr leer en las redes sociales estn los referentes a que los negros que expresan o se sienten discriminados racialmente, no saben quines son, tienen problemas de identidad y autoestima. En pocas palabras, no tenemos identidad (siervos menguados?). Rescato las palabras de Huba: Uno antes de estudiar el mundo debe estudiarse a s mismo. Y es aqu donde la transmisin oral puede ser un arma de doble filo, en cuanto a la responsabilidad de contar la historia real y situacin del afrodescendiente en Costa Rica y no la empacada para la comodidad de la clase dominante.

Queda clara la visin y licencia creativa del autor de Cocor al escribir una obra que complace sus intereses y el de sus lectores de la poca. El problema se centra en el aspecto histrico que algunos han querido ligarle a la obra. Cocor no est basado en acontecimientos histricos y no es una representacin de la poblacin afrodescendiente de la poca en la que fue publicada. Se dice que sacarlo del sistema educativo sera un atentado contra el patrimonio nacional, pero queda la duda cul es el patrimonio del que hablan.

El patrimonio cultural del periodo a que pertenece el libro, en un pas que se encontraba en un proceso de nacionalizacin y en donde -como lo coment Huba- se referan a la comunidad afro como la suciedad costarri-cense, sealando a la comunidad como personas con malas costumbres, viciosos y vagabundos.

(el da en que marton Y HuBa Se conocieron)

trapoS SucioS

introduccin por marton roBinSon

18

SUPERLEGTIMO

Sumado a lo anterior, durante el mismo periodo se construy un monumento nazi en Cartago y cientficos nacionales como Clodomiro Picado expresa en una carta pblica en el Diario de Costa Rica en 1939 lo siguiente:

nueStra SanGre Se enneGrece!, y de seguir as, del crisol no saldr un grano de oro sino un pedazo de carbn. puede que an sea tiempo de rescatar nuestro patrimonio sanguneo europeo que es lo que posiblemente nos ha salvado hasta ahora de caer en siste-mas de africana catadura, ya sea en lo poltico o, ya en aficiones que remedan el arte o la distincin, en tristes for-mas ridculas quizs ud. cuya voz prestigiada es oda por los humanistas de valer que an quedan en estas regiones, logre ayudar a sealar el precipicio hacia el cual nos encaminamos.

Imaginemos las posibles secuelas de estos acontecimien-tos en las generaciones posteriores. La historia de las minoras de este pas es inexistente o inexacta y es aqu donde se debe distinguir entre historia y mito, entendido que el segundo es reinterpretado y puede ser manipulado y transformado con diversas intenciones para ser usado como un registro factual histrico, con el nico fin de aspirar a que el mito contenga cierta verdad histrica. Esa me parece es la relacin de los costarricenses con el libro Cocor y la situacin racial del pas en general.

Son los docentes capaces de hablar de la realidad del afrocostarricense en los salones? Se encuentran en la capacidad de generar sensibilidad y empata ms all de la concepcin y construccin ideolgica nacional eurocen-trista? Se puede reconocer al pas como uno racista? Y usted, tiene la capacidad de plantear su punto en relacin al libro desde la visin de otredad, y no desde su propia experiencia personal con el libro? Cul es su identidad como costarricense? Tico? Valindome de la oportunidad, les dejo estas anteriores interrogantes.

La conversacin entre Marton y Huba inici desde antes de llegar al lugar donde haramos la entrevista. En este punto de la conversacin, Marton y Huba ya han hablado un poco de su molestia por la obra Cocor y cmo cada uno ha tocado el tema desde su propio escape artstico.

marton Mi expo fue en octubre de 2014. La vara fue con cinco piezas en un cuarto pequeo (Sala Poligrfica de Teor/Tica) aqu en Chepe. (Marton muestra algunas fotos en la computadora de la exposicin). A m Cocor me afecta desde lo visual, tambin la historia, porque me parece ridcula y la vara, pero pienso ms en lo visual. Los anuncios de televisin o la publicidad me pichacean fuerte mae. Esta fue la ltima imagen que us (Marton ensea una imagen de Cocor en medio de muchas sandas). sta es de una serie que estoy breteando que es toda de Cocor y esta fue la nica que us en la vara y para m parte de la vara es toda la mierda esta de la sanda que la gente la sigue usando.

HuBa (cantando) Negrito sanda!

marton Todas las pinturitas que hacen ac y siempre tienen al negrito con la sanda y todo muy bien y tuanis; tiene sanda, est contento,...

HuBa El mismo patrn siempre.

marton Muy efectivo dira yo, efectivsimo.

HuBa Ah, gracias a eso, yo podra decir que yo me prepar para hacer esta cancin de Cocor por aos, tal vez. Porque me he metido en la ciencia poltica y la conspiracin y soy afrocntrico diez, cientocincuenta por ciento ms cinco y vamos creciendo (Marton re). Entonces estaba viendo un video un hombre hablar de cmo el zambo es un personaje del negro en Hollywood. El zambo es bsicamente ese negro que sale en Shirley Temple, ese negro que sale pintado con betn y no es un negro o ms bien es un negro con betn.

marton Claro como el blackface o tambin est el bambooz.

HuBa S, todos esos. Al negro usted nada ms lo ve en

ciertos personajes: el zambo, el que es un bufn, baboso, el coon, o un thug. Y la negra nada ms es la mammy o la coochie.

marton Est la sexualizada tambin, que es la jezebel. Tambin est el mae que es as igual, la contraparte del hombre sexualizado, el mandingo. (...)

HuBa Mandingo! Ok, en Estados Unidos lleg mucho mandingo por el ride de que los maes eran enormes y podan... Digamos un negro como yo, lo vendan ms barato, tal vez vendan dos yo por un mae as, como Jimbo, que ese mae te jala una carreta unos 40 kilmetros al suave, digamos, yo no tengo esa capacidad de la vara, obviamente en mi imaginacin ese mae es el ms caro. Entonces el zambo es una de esas razas. Uno antes de estudiar el mundo debe estudiarse a s mismo. Si no para qu, me entiende? Conocerse a uno mismo y luego conocer el mundo. (...) Yo estaba en ese proceso del anlisis de los coons y los zambos y esto y me top esta temtica entonces estaba ms en historia y en ciencia. Despus de eso estaba en ese tiempo leyendo un libro que se llama Afrodescendencia costarricense (2011) que habla con estadsticas de la entrada del negro a Limn, cmo vino, sobre migracin, del proceso de nacionalizacin y cmo en ese tiempo, precisamente donde escribieron Cocor exista la suciedad costar-ricense que era como se referan a los negros. Y se referan a ellos diciendo que tenan malas costumbres, que eran viciosos, vagabundos, etctera, etctera,...

HuBa El asunto con este libro es que en esa poca en donde se referan as a los negros y se referan as a la etnia y la cultura de los negros fue que escribieron este libro. Despus lo unimos [para crear la cancin] con cosas que uno vive. Digamos, hasta la fecha, yo me estreso diaria-mente por lo menos unas cincos veces por la forma en que la gente se dirige hacia m. Desde moreno...

marton Cuntas veces?

HuBa Osea, he tenido tal vez un ao de vacaciones en mi vida de esa vara. Una vez que fui a Brooklyn y me sorprend de solo ver gente negra por quince das (Marton re), no haba nada, ni sub a Manhattan. La cosa es que yo he pasado de moreno a negro, de moreno a wahappin, de wahappin a Cocor, de Cocor a Memn, de Memn a mop, eso ya fue ms adelante, pas a...

marton A men?

HuBa Pas a men. Men no me choc tanto porque de repente como que me hice ms el loco, estaba muy mopeado en ese momento, prefera cualquier cosa a que me dijeran mop. Rasta, ese todava me patea el hgado cada vez porque uno dice mae, di no. Yo tengo que respetar los dreadlocks que llevo en la cabeza porque hubo gente que muri por eso, me entiende? Entonces antes de dejarme crecer los dreadlock yo tuve mi proceso de estudio y mientras (creca) yo tuve tambin mi proceso de estudio y de retraerme y de no autocalificarme rasta hasta que el da que llegu a la conciencia de decir es lo que soy, voy a vivir as y ya.

marton Exacto!

HuBa Hasta ese momento, pero me llev aos llegar a esa resolucin. Y yo veo gente que lo agarra de moda, que lo agarra de mote, que andan muy Korn por ah, y no me gusta porque viene de los Mau Mau, no se entiende y no se conoce que es una vara de guerrero.

Kevin S ahora estbamos en Chepe y haba una mae blanca con los dreads y la vara.

HuBa Diay, imagnese...

carloX En esta vara de que dejaron a un estudiante usar dreadlocks en el colegio porque el MEP dio permiso, hubo algunos medios que acompaaron la nota con una imagen de una chica blanca con dreads y yo como bueno, eso no es lo que estamos defendiendo. se no era el punto de defender la cultura.

HuBa Di, imagnese, qu loco es eso. Usted ha

escuchado de una persona que se corta el pelo para comprar pelo? O se quema consciente-mente el pelo para comprar pelo plstico, que se ve falso? Beyonc paga dos mil dlares average, al bajo, por la cabellera falsa y tiene pelo que crece. Adems, el pelo es sagrado. El pelo crespo es el pelo que crece hacia arriba, immediately grow up, el otro tipo de pelo: lacio, menos lacio, colocho bajo, colocho menos lacio,... grows down. Algo tiene que ver con el asunto, algo tiene que ser. Es algo que, si doliera uno se lo cortara? (...) es loco, ver como por la opresin, la forma de crecer pelo naturalmente del negro es una vara que se oprime en los centros educativos!

marton No no, y en la calle tambin. Yo voy por la calle y la gente dice Vea ese mae, parece que se asust, se asust? Y uno como pura vida.

HuBa And its dope! I mean, its dope!

marton Y es que qu importa como yo me peine, si esta gente no se peina, nadie les dice nada.

HuBa Uno puede ver los dreadlocks donde se estn haciendo, usted no se los est ni torciendo y se estn haciendo dreadlocks, as me pas a m. yo llegu y me lav el pelo, me lo acomod y tena toda esta vara lista para dreadlocks, me lo emparej y jal.

marton La gente no entiende, mae. Yo simplemente me estoy dejando el pelo, por qu la gente se estresa si yo no me estreso por la vara? Djenme vivir.

HuBa Y es as, al punto que y la gente tiene que echarse qumicos y la porquera en el pelo, porque eso quema el crneo la vara, y el pelo no vuelve a ser lo que era antes,...

Kevin Y lo caro que es! Lo caro tambin, tambin a las mujeres las tienen a producto, como si no pudieran salir de la casa sin gastar veinte rojos en producto...

marton Veinte rojos para echarse un tarro de veneno en la jupa.

HuBa sa es la dinmica, sa es la nueva esclavitud, si se quiere decir. sa es la esclavitud mental y psicolgica, ese es el post-trauma de la esclavitud que vivimos hoy en da. Yo tengo el trauma.

marton Claro!

HuBa Todo negro tiene el trauma y est todo el asunto en ataque. Rodney King, ok. Public Enemy, tambin. Hip hop, marc. Qu cancin puedo poner ms? Cant Truss It. En ese tiempo, cuando sali Public Enemy, yo los vi en una foto de Billboard y vi a cuatro raperos vestidos uno de baseball, otro en el centro con un relojote que yo deca mae qu buen reloj ms pichudo, eso es hip hop! (todos ren). Me entiende? Hip hop era en ese tiempo de llegar y agarrar una gorra con el tag del precio... Y veo el relojote y atrs un escuadrn de militantes as en uniforme parados y los maes llegaban y deca en grande Public Enemy.

marton Rajado.

HuBa Si haba una cosa del hip hop que a m me gust es que el hip hop es que el hip hop es against the system y yo nac against the system. Yo aqu vine al planeta a darle dolor del cabeza al sistema y ya, es as, es la naturaleza.

marton Si me dice que tengo que hacer algo, tenemos problemas.

HuBa Verdad que s? Mae qu raro es ese sentimiento, uno dice Mae, qu le pasa?. Tal vez es algo que uno quiere hacer pero le dicen tiene que hacer esto...

marton No no, nada de eso.

Kevin Y haciendo eventos y varas as no le ha pasado varas as como con productores o marcas, trabajando con gente que no entiende nada de la onda?

HuBa Di, yo tengo una rutina de que estoy en mi propio concierto, esto toda la vida, osea, yo

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volumen 2 2015

estoy en la puerta y el mae y quiero entrar a mi concierto y no me dejan entrar y est sonando la msica y todo. Mae di vea, yo soy de ac, vea ah. Ah est mi nombre, vea la foto se parece a m? (Marton re). Llame a quien tenga que llamar que ah est sonando la pieza, viejo. De eso, a decirle mae, sabe qu? Quite. Aqu el bravucn soy yo, quite, o hasta dar la media vuelta y jalar y ver de reojo como el productor del evento me persigue hey, muchacho, muchacho y yo con los audfonos (caminando) una cuadra, ya despus de la cuadra bajo el speed y lo veo Ah, s. Es que yo vena a trabajar pero diay...

marton Ay, es que ellos no saben!

HuBa Nombres, el que no saba era l! Yo estaba parado en la puerta y me llamaron a que fuera a cantar y el mae me dice Entrada? Y yo no, yo no. S no, tiene que pagar. Y el chamaco de atrs le dice Y a este mae qu le pasa?! No sabe quin es?! y yo donde escucho eso, doy media vuelta y voy jalando y Ese mae es Hubaa! (Todos ren). Y ya ah caminando me alcanza y todo bien, verdad?, no soy tan famoso, no me considero famoso ni me interesa eso. Me interesa la plata, lo que trae la fama, no. La plata en general, porque en este mundo virtual de unos y ceros como en La Matrix todo se hace realidad mediante eso, entonces, diay, eso es un mal necesario y eso es parte del juego. Todo esto de Cocor y todo este asunto es una vara muy planeada, es una guerra psicolgica.

marton Si, s.

HuBa Es la guerra psicolgica planeada totalmente. Uno pasa de Cocor a Memn y Memn fue un comic book que regalaron en insercin en el peridico. Cuntas cosas han regalado en insercin? Cuntos comics usted siendo chamaquillo vea insertados en el peridico? Y eso es lo que utilizan para intervenir las psiques de los chamacos. Cuando uno ve una de las portadas ms antiguas de Cocor, que tambin lo que hacen es denigrar.

(. . .)

Kevin sta ah con la imagen de la cosa esa (seala una de las fotos de la exposicin de Marton en la computadora)

marton Con la virgen? se es otro tema, tambin, la virgen, mae.

HuBa (re) Ok, Hablamos de Black Madonna y la relacin que tiene Black Madonna con La Negrita?

marton Dmole! Hablamos de San Martn de Porres y la vara del vud? (Todos ren). Pero qu estamos leyendo que est saliendo todo como en la misma lnea?

HuBa Hablemos del Black Madonna, ok. Las ilustra-ciones ms antiguas de lo que se considera una virgen, es ella, una negra, con su beb. Podemos relacionar eso con Ausar, Aset y Heru, historia antigua de la cual es basada todas estas varas de trinidades, para ponerlo as.

(Marton saca en su celular una ilustracin hecha por l)

marton Trapos sucios, mae (re). sta es una combinacin entre mam Drusila y La Virgen de los ngeles. Ah est La Negrita.

HuBa Mam Drusila que era la mam de Cocor... (re)

marton Trapos sucios! Es parte, igual, de cmo me siento yo sobre la vara.

HuBa Pero, digamos, esta es la Black Madonna, bsicamente. Hay estatuas de ella por todo el mundo, todo el mundo, es como las pirmides...Y una chiquita encuentra una obra, algo arque-olgicamente antiqusimo en Cartago, y es una virgen negra, osea, la Black Madonna.

(. . .)

HuBa Uno saltaba de Cocor a Memn fcilmente. Entre vergazos, porque la historia de la cancin de Cocor es as... Osea, cuando yo vi ese asunto yo dije, Ok, puedo tirarla del hgado y llegar y decir

que ese libro es racista, que cmo se les ocurre decir que la gila macha ve a al mae y que cree que es un... En cul mundo vive? Eso es una selva? Ella fue a descubrir qu? Por qu si el nativo era Cocor la perspectiva del libro usted la ve como que el protagonista es la visitante? Y cul era el contexto de la mujer negra en ese tiempo? Mi mam me deja con una pregunta, dnde est el padre?

marton Tambin...

HuBa Y uno ve el modelo de familia de la etnia y uno dice oh.... Si uno ve que hay caricaturas alrededor del mundo para educar a los nios sobre el sistema, sobre cualquier sistema...

marton Hay formas de hacerlo, claro, hay formas de hacerlo pero no... Hagmoslo divertido.

HuBa Popeye. A los chamacos no les cuadraba la espinaca y queran que comieran espinaca. Popeye...y ya. Se resolvi el problema. Entonces Memn, Cocor, vienen siendo una secuela de lo mismo, entonces tenemos en las instituciones educativas eso como una referencia

marton Y validada...

HuBa Ugh. Est en la escuela, osea, yo lo tuve que leer. Es ms, de hecho, tambin me le el libro [durante la creacin de la cancin] para acordarme. Entonces en ese proceso yo pensaba que poda decir que esto es racista, que el zambo viene de esta vara, todo lo que hemos hablado, desarrollar sobre el zambo y lo otro... Al punto en que llegu y dije no, no, lo ms fcil es eso, Qu me van a refutar a m de lo que yo viv de la vara?.

marton S, exacto.

HuBa ..Y mi percepcin de un principio del asunto. Yo desde que el da que sacaron ese cochino libro en la escuela yo tena que darme de vergazos todos los das con cualquiera. Maes grandes, maes chiquitos, a pedradas, a patadas, porque a m no me iban a tocar como en el libro. O venan y te tocaban y decan Ah, jaja, no se le quita!. De repente cuando lo agarran a uno descuidado y pasan buses y lo escupen a uno y el asunto. Ahora es un poco ms psicolgico el ataque a nuestra autoestima y volvemos a Public Enemy con Cant Truss It. Cuando a Rodney King le dieron la paliza yo ese da estaba acostado en la cama y mi mam me levant, llorando y yo no le entenda al principio qu era lo que me estaba diciendo y ya despus veo el video, y despus veo la cancin Cant Truss It.

Eso es hip hop; eso es hip hop.

Kevin Le quera preguntar sobre la escena, sobre artistas que usted recomienda o sobre artistas que deberamos estar pelando el ojo.

HuBa De la escena me gusta mucho Florian Droids y lo que hacen. Monte es muy cool, me gusta Monte. Me gusta Hijos, me gusta lo que hace Nakury y lo que hace Crypy, obviamente, porque di yo colaboro con ellos por gusto, porque me gusta lo que hacen, yo no hago colaboraciones con gente porque tenga muchos views en Facebook y esas varas, yo no juego as (Marton re). Porque igual tiene que gustarme lo que hago. Es como mi hobby, el hip hop es mi relajacin, mi terapia.

Kevin Cmo compara ambas pocas de la escena,

entre cuando empezaste en los 90s y ahora? Lo ve ms tuanis, lo ve peor?

HuBa Ahora... I love it! Osea, la escena se est agremiando. Passiflora est tuanis tambin. Me gusta que la mujer tiene representacin. Kumary [Sawyers, de Un Rojo Reggae Band] es una bestialidad, cuidado con Kumary, me gusta lo que hace. Hay escena reggae, hay escena dancehall, est Banton y con todo y el asunto Banton es un general del ejrcito, Banton es una leyenda. Banton antes de que grabara mandaba tres panameos para la casa empacados y enlodados si se metan a jugar muy de campeo-nes en Limn. A Guetto yo lo conoc una vez que lleg un mae, yo no s qu gringoman de Panam que tena una cancin pegada en carnavales y el asunto es que el mae empieza a cantar y di, ms o menos levant. De repente la gente empuja a un mae y empieza a cantar y el mae ah se qued. A ese mae lo conoc ac e inauguramos Novacentro. (Marton re)

marton Cagn de risa porque es Novacentro, Novacentro era toda! Era un chante enorme y la vara.

HuBa (re) Exacto. (vuelve a la ancdota de Banton). Y de repente el mae canta y el panameo est as con cara de Ay mir, es que son buenos (todos ren) y congracindose con el pblico despus de saber que el nivel era mayor. De repente empujan a otro mae y la gente se vuelve loca desde antes que el mae cante y yo pienso Quin es este mae?. Si al otro lo empujaron y lo mandaran y lo llevaron, pero a este otro pareca que lo haban sacado de la casa (todos ren).

marton sa era la poca en que legtimo ir a chivos en Limn era subirse en el escenario. Usted iba a los chivos no para ir a ver a la gente que iba a llegar, sino para ver quin iba a subirse ahora, agarrar el micrfono para subirse a cantar. Y muchas veces hasta el mae que llegaba para tocar se quedaba sin cantar porque la gente no quera soltar el micrfono. Todo el mundo se picaba y quera ir. No pero, a quin mandaron despus?

HuBa Guetto. Despus de que Guetto llevaba como media hora botando el chante de balazos y todo, osea en Limn en ese tiempo...

marton Si s, de celebracin, mae.

HuBa Exacto. Oan una pieza buena, o los compas, digamos, pasaban en la esquina y pegaban pa! pa! Saludando.

(. . .)

marton Mae, y usted cuando piensa qu piensa, en ingls o en espaol?

HuBa Ok, la versin corta es que en las dos, dependi-endo de lo que quiera hacer. My Queen yo la empec como un coro en espaol y la vara y yo pens que nunca haba cantado as hasta ese momento, y cuando saqu el coro en espaol me hace Crypy: Mae, no mae! No se siente el reggae! Hgalo en ingls! Y ah empez el tren de pensamiento hacia ese. Yo he escrito ms en espaol, o en castellano como debera decirse, he escrito ms en castellano que en ingls, porque yo me acuerdo que para m el rap era en ingls, Thats it! Rap, igual ingls. Yo escuch el rap suceder desde que sucedi. A la semana de que haba salido Rappers Delight (1979), ese disco estaba en mi casa y como un mes despus conoc un mae quera de Estados, de New York que viva a una cuadra del mae que cantaba en el disco de Rappers Delight y se la saba. Di, yo llegaba donde el mae y me esperaba a que el mae se despistara y le deca mae cntela otra vez porfa (todos ren).

Como a los doce o trece aos conoc a un chamaco de diez aos y el mae rapeaba y se saba las piezas de rap y la vara y el mae se pona a freestylearme y me tiraba la ola y yo me quedaba ah con el ingls chochololocho que yo tena en ese momento, porque yo no tena ni vocabulario musical, casi que ni hablaba ingls, solo entenda, pero di ah estbamos en la prctica y di, qu se va a hacer (re). Y el mae me rapeaba y yo al final le dije Next time you see me, Im gonna bust a rap. Pero no lo he visto... Pero si lo veo le tiro de una (todos ren).

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el sentido de identidad o el nacionalismo no son necesarios para que un msico latino-americano escriba canciones en espaol.

Crear msica o arte con la intencin de materializar en el mundo algo que no exista, producir un objeto que cree una conexin valiosa entre los que lo crean o interpretan y los que lo reciben o escuchan, la misma conexin que es la esencia de la experiencia colectiva de ir a un concierto.

Intentar hacer arte para hablar de cosas, lugares y experiencias que nos hacen nicos y diferentes, escribir de/para la gente que nos rodea (familia, amigos, escena, comunidad) y lidiar de alguna forma con situaciones que afectan la realidad en la que estamos viviendo; deberan ser razones suficientemente buenas para dejar de escribir canciones en ingls; con el pretexto de la comodidad, alegando que es ms fcil cuando de hecho no tiene sentido que una persona se exprese ms fcilmente en un idioma que no es el que aprendi al nacer.

El valor y la calidad artstica es an menor si se compone en ingls como estrategia comercial para entrar al mercado anglosajn. En ese caso estaramos hablando de otra cosa y no del concepto de arte al que me intento referir aqu.

Yo entiendo sobre influencias y entiendo sobre canalizar a los autores que uno admira, pero para realmente aportar a la creatividad colectiva necesitamos aadir ingredien-tes nuevos para que haya algn tipo de avance.

pueden estar de acuerdo o no, solo les explico mi motivacin para escribir esto.

Lo siguiente es un truco que conversando con artistas y escritores a los cuales admiro (nacionales y de otros pases). Me di cuenta que muchos usaron, en algn momento, una variacin de esta tcnica a la que llegaron instintivamente y que al pasar el tiempo dej de ser necesaria cuando desarrollaron una especie de

msculo creativo e internalizaron el proceso, pero que es muy til al principio, para comenzar a buscar nuestra propia voz y a escarbar en nuestro subconsciente a ver qu encontramos.

otra cosa a considerar es que esto no es un manual de composicin ni yo me considero un artista o un composi-tor exitoso, solo estoy intentando motivar a la gente ensendoles que esto no tiene que ver con magia ni musas, sino con trabajo y concentracin y con hacer las cosas sin pensar en la opinin de nadie ms.

partamos del hecho de que quien lea esto tiene alguna experiencia componiendo (aunque sea mnima) y tal vez hasta tiene alguna cancin en ingls en su cabeza o por lo menos una meloda para la voz y ahora est en el punto del proceso creativo donde tiene que decidir en qu idioma va a escribir.

Una cancin relativamente estructurada y una meloda bsica, tal vez un par de lneas en ingls (que ni siquiera es necesario que tenga sentido o estructura gramatical correcta), es ms o menos lo que estamos buscando fonticamente.

por ejemplo una lnea sin sentido (y bastante floja) en ingls que sea:

See my reflectionoh sister you left me blindmy luck is unwelcomei think i will lose my mind

Una buena forma de tener claros los ganchos de los que cuelga nuestra meloda y de saber que es exactamente lo que nos gusta de la lnea, es escribirla como se pronun-ciara fonticamente, por ejemplo:

Si mai riflec-chonou sister yu lef mi blainmai loc is onwelcomai tinc ai wil lus mai main

despus de esto lo que hay que hacer es calzar una frase buena en espaol, algo que encienda el motor. probar lneas, mucho mejor si no tienen sentido en ese momento pero que tengan bonita forma, que suenen bien y tengan profundidad en s mismas para el compositor. Nadie mejor que ustedes para saber qu les suena bien.

Construyendo las primeras frases nos damos cuenta de las partes a las que le queremos dar nfasis, a las consonantes, las vocales, las pausas. Voy a usar de ejemplo la cancin Vapor, de Monte, que aunque no fue escrita usando esta tcnica, sirve bien de para explicar cmo podra ser el proceso. (pueden escucharla en http://montemonte.bandcamp.com)

Si mai riflec-chon, ou sister yu lef mi blain

podra encajar con:

cigarro suelto, resiste una hora ms

Si escuchan la cancin original e intentan cantar las lneas en ingls encima, pueden ver cmo repito algunas de las partes que considero importantes fonticamente para la meloda de la voz.

mai loc is onwelcom, ai tinc ai wil lus mai maindHay toros gimiendo, hay gradas, velocidad

Cuando tenemos una primera lnea que nos parece buena, la mtrica de la estrofa y la idea de la rima o la termi-nacin verbal (termina en er? termina en na? Etc.) es mucho ms fcil que la cancin comience a fluir. Luego aplicamos lo mismo al coro y a las secciones que sean diferentes y nos abrimos a la posibilidad de que tal vez el resto de la cancin cambie y evolucione a algo nuevo al introducirle la riqueza del idioma que dominamos.

de esta forma algo que comenz como una copia puede terminar convirtindose en una bestia nueva.

Una de las personas con las que habl, russel de ave Negra, tiene otro punto que me pareci importante incluir antes de terminar. l hace nfasis en que el vocabulario propio debera ser suficiente para escribir algo significativo:

Creo que no hay que ponerse a revisar diccionarios en busca de maneras poticas o romnticas de decir las cosas; en ese caso, no hay nada ms potico y romntico que hablar como a uno le sale hablar y cmo se habla cada da en la calle. desde el momento en que uno se pone a pensar dos veces qu palabras usar, esa pieza pierde sinceridad y espontaneidad. al contrario, si uno nada ms utiliza su vocabulario cotidiano, esa pieza tiene muchsi-mas posibilidades de generar una conexin especial y real con la gente que la escucha.

por otro lado algo que creo es esencial para una buena letra, es una buena meloda. Siempre que escribo pienso primero en la meloda de la letra. Me imagino como va a sonar esa letra junto con la msica, inclusive antes de escribir el contenido de la letra. defino la meloda y luego empiezo a tirar la letra.

En general es bueno a nivel personal leer mucho y extender el vocabulario, pero lo importante aqu es ser uno mismo y decir las cosas como uno las siente. Esto aplica a la ejecucin de los instrumentos tambin, pero ese es un tema que podramos exponer luego.

Hay que recordar no presionarse y seguir trabajando, aunque creamos estar bloqueados; las canciones se van a ir poniendo mejores con la prctica hasta el punto donde la probabilidad matemtica de tener 100 canciones significar que 10 sean relativamente buenas.

escribir un gran disco no es un derecho, es algo que se logra invirtindole vida.

cmo eScriBir cancioneS

en eSpaolporadrin poveda

ilustracinSantoscerdos

volumen 2 2015 SUPeRLegtimo

continentalteatro Sala Calle 15, 2007.Fotografa por Hctor Gmez Hertz.

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i

No esperes que tu pareja llegue a tu concierto. Seguramente ya fue a demasiados ensayos y odia tu banda. pero no te lo dice. tampoco te dice que odia a tus compaeros de banda, que la msica no le gusta y que deseara que tu banda no existiera. tambin ya est harta que practiques la misma cancin todo el da hasta que quedes contento y con orgullo digas Es perfecta! No importa que tan especial sea la cancin para ti. para ella es basura.

ii

No esperes que tus amigos lleguen a tu concierto. Estn en el bar de la par, tomando cerveza y comiendo pizza porque no cobran entrada; y si te dicen que no pueden llegar porque tienen que estudiar, es porque realmente estn en un silln, muy concentrados jugando videojuegos o en una mesa redonda empalidando con tus otros amigos que te prometieron llegar al concierto. Mucho menos esperes que tu mejor amigo llegue al concierto. te tiene demasiada confianza. te dir que no va a ir porque no le gusta tu banda. Si est saliendo con alguien de seguro est muy pepeado viendo pelculas o cogiendo. Si es soltero anda en otro lugar buscando culo o est en la casa viendo porno.

iii

No esperes que tus padres lleguen al concierto. Ya estn muy viejos para matizarlo; y si llegan probablemente sea por compasin, compromiso o una apuesta perdida. realmente no les gusta tu banda o que hagas msica del todo. Se quejan de los ensayos en casa y el olor a marihuana. desearan que no fueras msico y se arrepi-entan de haberte comprado una batera de nio.

iv

No esperes tener fans. de seguro tu banda no pase de unos cuantos ensayos y nunca lleguen a tener conciertos; y si tocan en vivo o graban algo, a rato a nadie le guste. puede que la msica que estn componiendo no atraiga fans porque no tiene ese gancho, porque el cantante la caga, porque tus discos suenan mal o porque las present-aciones de tu banda en vivo son realmente desastrosas.

Si quieres fans mejor prefiere groupies. te harn sentir bien sin importar que tan mala sea tu banda.

v

No esperes que el concierto sea un llenazo. Los que deseas que vayan de seguro piensan que el line-up no les gusta, que la entrada est muy cara, que el lugar no les gusta, que no hay parqueo, que la birra no cuesta un rojo, que no entran gratis, que les queda lejos, que no tienen transporte, que no tienen plata, que tienen otros compromisos, que hay un mejor concierto, que est lloviendo, que les duele la panza, que tienen que trabajar o ir a la U al da siguiente, que se les olvid, que Facebook no les record, que un familiar se muri, que se gast la harina antes del concierto, que no van los compas, que mucho escndalo, etc. Siempre hay excusas o razones. tampoco los medios te ayudaron con la publicidad del concierto porque no conoce tu banda, porque no le gusta tu banda o porque no eres de la argolla.

vi

No esperes ganar dinero. Si no llega tu novia, tus amigos, tus familiares o tus fans, con suerte entren algunos desconocidos que iban de paso, escucharon la bulla y curiosos ingresaron por el chingue de pensar Maes entremos, de fijo hay culitos adentro! desafortunadamente esos desconocidos no va a cubrir los gastos de produccin del evento y ms bien t le vas a deber plata al local y al sonidista. Lo nico que te asegura que ganes dinero es que tengas un patrocinio que te pague por adelantado, que no es fcil de conseguir. de por si, para qu quieres dinero? Si tus padres te lo advirtieron de pequeo Mijo, si quieres ser msico no vas a ganar plata y te vas a morir de hambre. ojo que te lo estoy diciendo de una vez para que ni lo pienses. No lo hagas por el dinero sino por los momentos inolvidables que vas a vivir, ya sean recuerdos malos o buenos.

vii

No esperes tener buen sonido en el concierto. No te dejes impresionar por las torres, los subwoofers y el equipo de lujo, tal vez el sonidista ni sea sonidista. Solo sabe conectar los cables donde van. de fijo todos esos

chunches, que son pura pantalla, ni hagan falta; y si el sonidista no es el problema, a rato suceda algo raro con la mesa, que algn ampli se queme, que los monitores se apaguen, que los mics se muteen o haya una sobrecarga de voltaje y se vaya la luz. tampoco esperes que el sonidista est en la mesa de control cuando ms lo necesites. Est afuera del bar ligando o drogndose. Si no es por el sonidista ni el equipo, es por culpa de tu banda. tus compaeros no son buenos msicos o siempre tocan borrachos. por lo menos que hagan el show para que distraigan al pblico de los instrumentos desafinados o la terrible ejecucin.

viii

No esperes algo de alguien. Si quieres que las cosas se hagan bien, hazlas t; y si salen mal pues no te quejes. Que te quede de experiencia. tampoco esperes que las personas hagan las cosas por ti. Nadie est detrs de ti. Ya ests grande. No esperes ayuda cuando no la puedes recibir. No esperes que se cumplan todos los proyectos que deseas para tu banda. a rato tienes psimos com-paeros de banda que no impulsan colectivamente el trabajo que han hecho juntos. de seguro no colaboran como quisieras, no tienen tu mismo grado de compromiso o no tienen tu misma visin. tal vez un segundo, ajeno al grupo, no permite que los proyectos avancen. No esperes que tu msica pegue, es muy subjetivo. No esperes ser un msico exitoso, el xito es subjetivo. No esperes que te inviten a salir en tele, mejor te abres un canal de Youtube. No esperes que compren tu mercadera si toda te la sacaron mal hecha. No esperes vivir de la msica, aunque es bonito soar. Solo por si acaso, mejor vas buscando otras fuentes de ingreso si no quieres que te corten el agua y la luz. No te despijees por hacer msica. La msica no te debe desmotivar, sino todo lo contrario. ponele ganas y dej de llorar. todo va a salir bien. o no. No esperes que esta gua te motive. pero que tampoco te ahueve. por lo menos se feliz componiendo -para usted- en tu cuarto. Solo. No esperes algo de la msica, ms que recibirla, abrazarla y amarla.

- Basada en las travesas y desventuras de Fede Salas.

una Stira Gua motivacional para el mSico decepcionadopor

Fede SalaS

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volumen 2 2015

nrmal es una iniciativa nacida en monterrey, mxico que se dedica a abrir espacio al talento emergente latino y anglo, el lado B del indie. nrmal se involucra en la apertura de este tipo de espacios, como por ejemplo en el Festival nrmal en ciudad de mxico y pronto en costa rica.

cloX qu panorama general ves desde all de la escena de costa rica?

moni Cada vez se siente un acercamiento ms real y directo con las bandas de Costa rica y lo que est pasando all. No s si sea porque nosotros nos toca trabajar con las bandas de all o hacer colaboraciones como lo que hemos hecho con Epicentro, pero desde hace varios aos tengo un panorama ms real de lo que sucede. a nosotros en particular con NrMaL desde 2011, nuestra segunda edicin, hemos tenido bandas de Costa rica en nuestra programacin tanto en Monterrey como d.F., como Las robertas, ave Negra y Monte y ahora a 424 en all My Friends.

Creo que al menos en el mbito independiente o de bandas emergentes veo varias similitudes con Mxico, como de cierta forma saber que hay mucho talento pero que los espacios o las condiciones para que puedan darse a conocer son pocas o limitadas. Es cierto que en Mxico s hay un panorama distinto, hay muchos festivales, lugares para tocar y movimientos pequeos que van tomando fuerza, pero de cualquier forma los proyectos nuevos o independientes encuentran dificultades para crecer o para poder vivir de esto. Creo que en Costa rica est generndose ese despertar y las propuestas estn comenzando a tener salida hacia otros lados, aunque sea poco a poco.

cloX Sents que ha crecido la presencia de las bandas costarricenses en mxico? por qu habra crecido?

moni definitivamente s. Creo que todo eso se ha dado gracias a las conexiones que las propias bandas o gente de medios de comunicacin o promotores han tenido con Mxico. Conozco varios amigos que son de Costa rica que se dedican a esta cuestin de la msica y que conocen perfecto Mxico y ya sea que viven ac o vienen muy seguido, entonces eso ha permitido que ellos mismos ayuden a que se conozca ms sobre la msica que se hace all y los traigan a tocar o empiecen a hablar de ellos en los medios. Creo que todo se resume a esa parte del networking por lo cual muchos de nuestros proyectos han ido creciendo y creo que es el mismo caso de las bandas y en este caso de la msica que se genera en Costa rica.

cloX qu ventajas podras identifi-car del mercado o escena que tiene cr en este momento?

moni Creo que es una etapa interesante, porque como no hay tantos espacios (al menos esa es mi perspectiva totalmente externa o lo que me comenta gente que conozco de all) es justo esa parte interesante donde proyectos se empiezan a desarrollar y donde est esa pasin real por hacer las cosas, donde se forjan estos proyectos de forma orgnica y por necesidad, que despus son los que transforman una comunidad. Entonces creo que eso est pasando con las propias bandas, con proyectos como este incluso, con plataformas como Epicentro, agencias de booking como Nothing, medios como dance to the radio, etc. que estn naciendo justo de la necesidad y estn realmente, cada quien a su manera o perspectiva, cambiando las cosas. Entonces es sper emocionante porque hay oportunidad para todo.

cloX qu desventajas o espacios a mejorar identificaras de la escena que tiene cr en este momento?

moni No le veo desventajas, de hecho creo que es un mar de posibilidades. Es un pas sper lindo que ya por el simple hecho de decir que eres de all llama la atencin o la gente quiere ir a conocer, entonces creo que simplemente es atreverse a hacer sus proyectos y de no desesperarse y verlo como inversiones al futuro, de que realmente con dedicacin y cuando realmente te apasiona puedes ir logrando las cosas, desarrollndolas. Es cierto que es una

escena pequea, lo veo parecido a Monterrey mi ciudad natal, que es muy distinta a la realidad en la Ciudad de Mxico. pero justo por ese tipo de contextos es cuando se crean cosas sper interesantes, as que creo que simplemente tiene que haber ese punto de quiebre donde las ideas se convier-tan en proyectos tangibles.

cloX cules entidades o colectivos crees que son importantes en la construccin de una indu-stria o mercado de la msica desde abajo? (desde abajo sera sin hablar de grandes labels o grandes inversionistas)

moni La verdad es que es una combinacin de todo, al final es cuando se genera comunidad realmente interesada. para nosotros por ejemplo, el crecimiento o

valor que tiene el Festival NrMaL actualmente, no sera posible si no fuera por toda la gente que nos rodea, y eso no es solo el pblico, esas son las bandas, disqueras, agencias de booking, medios de comunicacin, instituciones, etc. que han credo en el proyecto, que nos han apoyado y que han entendido la visin que tenemos y a dnde queremos llegar. Entonces creo que mientras todos entiendan que todos vamos para el mismo camino o buscando el crecimiento, se van dando las cosas. porque esa es la nica forma de que orgnicamente crezca un proyecto, siempre buscando cmo podemos echarnos la mano o apoyarnos.

cloX cules espacios crees que son importantes en la con-struccin de un mercado desde abajo?

moni obviamente es importante cuando hay un espacio fsico donde se puede reunir esta comunidad, como venues para tocar en vivo, tiendas de discos, colectivos de arte o gestores, etc. pero tampoco creo que esto es esencial, porque al final creo que quien tiene ganas de hacer las cosas va a encon-trar el medio para hacer o darse a conocer, ya sea en el mundo real o digital, donde poco a poco se puede ir construyendo. Ms bien creo que cada quin va creando los espacios que necesita para darse a conocer, dependiendo la naturaleza de su proyecto.

cloX algo ms que quers agregar?

moni Nada, la verdad le tengo mucho cario a Costa rica y me encanta que cada vez la conexin con Mxico y con Latinoamrica est ms presente y fuerte.

entreviSta por carloX Soto

viSin deSde aFuera

moni Saldaavocera Y coordinadora General de nrmal

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SUPERLEGTIMO SUPeRLegtimo

no s que mes era ni que clima haca ese da, no recuerdo cmo llegu a ese lugar ni cmo me fui. Slo recuerdo un merry vamos a ver a michael. para esos das ayudaba a mi to carlos a vender aguacates por el barrio y algunos juguetes que l reconstrua. aguilucho as era como le decan a mi to; haba estado involucrado en distintos prob-lemas con la ley y para esos das estaba tratando de volver a comenzar. me encanta-ban los das con l, los desayunos de burra, verlo bailar, alguna veces lo vi llorar mientras escuchaba confesiones de invierno de Sui Generis en su grabadora vieja, la pona en el piso y lloraba sentado cmo un nio cuando llora en silencio.

Volvemos al gran da y digo que es grande porque marc un antes y un despus. Yo tena 13 aos, unas converse negras rotas y un corazn lleno de incomprensin. Llegamos y Michael ya haba tocado, el lugar era muy grande y yo me senta fascinada nunca haba visto algo as, sent por primera vez que perteneca a algo con slo haber llegado. La primer banda que vi tocaba covers de punk recuerdo que ese da tocaron canciones de ramones & the Clash cosa que me tom por sorpresa porque nunca haba conocido a otras personas que disfrutarn de ese tipo de msica, y de repente estaba en ese sitio con cientos de personas que disfrutaban de las mismas cosas que yo. El siguiente acto me marcara para siempre, se trataba de Xpunkha, una banda explosiva. El vocalista se presenta como Lukrezia mientras se pona un pas-amontaas y luego danzaba como Iggy pop, mi cabeza explota! Y yo te entiendo Lukrezia y s que tambin me entends. por primera vez el sentimiento de incompren-sin desaparece por unas horas y yo me lleno de

inspiracin y me convenzo de que necesito crear. Y me refiero a crear cualquier cosa porque todas las energas que acumulamos hay que transformarlas sino vamos a vivir como seres frustrados incapaces de expresarnos, totalmente sistematizados Quienes viven as me hacen sentir triste.

Hay que escapar para ser libres y en ese sitio sent que todos estbamos escapando. Era como un refugio donde nos recargbamos para retomar el camino que nos iba a liberar, dejbamos los pesares de la semana o del mes o incluso el ao y nos sentamos tan vivos. porque hay gente que ya no siente nada viviendo en su cotidianidad y necesita de estas descargas para sentir que est vivo, porque hay que gente que es incapaz de expresar algo y necesita de alguien que lo grite a travs de un micrfono y le diga que tambin puede hacerlo. porque la msica nos une, porque nos salva la vida. Y ah estaba yo a mis 13 aos sintiendo que poda ser y hacer cualquier cosa en el mundo, repleta de inspiracin, lista para explotar y dar mis primeros pasos. porque ese da de casualidad y sin planearlo, vi a alguien haciendo todo lo que yo quera hacer, diciendo todo lo que yo quera decir y eso me cambi la vida.

La msica me ha hecho viajar y llegar a sitios que jams imagin tener la oportunidad de visitar, me ha hecho crear conexiones reales con gente, la msica me lo ha dado todo sin pedirle nada. porque la msica est cundo estoy triste y cuando estoy feliz, cuando celebro algo o cuando lloro en silencio como un nio, repitiendo la imagen de mi to. porque transforma mis sentimientos en algo y eso es enorme.

No dejs que la llama que tens dentro se apague y te cree un desinters por las cosas que suceden en este pequeo lugar y si eso pasa, record que hoy pueden estar ensayando por primera vez unos chicos que pueden crear un incendio dentro de vos, recreando todo lo que alguna vez sentiste y que ya no te importa, eso es lo que nos mata.

Volvamos a los das donde escuchar a alguien nos poda cambiar para siempre, porque eso es lo ms bello de todo esto. Seamos sensibles, escuchemos con atencin y demos oportunidades. porque no sabemos el efecto que puede tener sobre alguien esa cancin, ese momento, esa banda. Como lo tuve yo ese da que no recuerdo cul era, escuchando a esa banda, sintiendo como me incendiaba.

la memoria Se preServa

en caJaS de cartn(llenaS con viniloS)

porpri GmeZ

San Jos es y ser una ciudad incompresible, repleta de puntos pblicos y privados de encuentro. el mac de la avenida. las paradas de San pedro. al frente del correo; o en mora Books.

El dueo de la compra y venta Mora Books es atpico. darren Mora tiene las venas cargadas de tonadas peculiares que lo convierten en uno de los propulsores de msica nacional ms importante de Costa rica.

Sus manos han puesto a sonar a muchsimas bandas nacionales y extranjeras que en algn momento de la historia no tenan difusin en las frecuencias locales.

darren tambin es productor de conciertos. Ha trado al pas a Sepultura, Los Misfits, Helloween, avalanch, tierra Santa, para decir algunos. Y tambin, realiz rock en el Farolito. Yo me acuerdo, era febrero, mes calido y lindo en el que escuchar bandas en medio Chepe: activ la necesidad por ms eventos as.

Mora Books es otro cuento; desde que l era un nio so con tener una librera. Eventualmente la bas en la de un amigo y luego se la compr en 1991. El origen de los libros es rotativo y es uno de los lugares ms clidos en San Jos.

darren no es de hablar mucho, o al menos no con extraos o no conmigo. pero est bien, de su silencio entend mucho, ms que todo que, cuando se hacen las cosas bien, no hay necesidad de gritarlas. Este es el resultado de una entrevista tiesa:

pG cmo fue que sucedi rock en el Farolito?

dm Me llamaron para hacer lo del Farolito, y me propusieron hacerlo y lo hice.

pG Y la librera, como se relaciona este lugar con la proyeccin de la msica nacional?

dm El Farolito es de una poca ms nueva de la que usted est hablando. Mora Books dej de ser un centro como usted dice hace 15.

pG cmo era tener mora Bo