SOMBRAS FOTO 126 - Estrenamos el nuevo espacio de la RSFZ · ambientada en la leyenda del pez Koi,...

sombras.fotoBoletín de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza • nº 126 • Revista: mayo, junio, julio y agosto de 2011

Fotógrafo invitado: José Benito Ruiz

Peyrotau & Sediles, «Cómplices»

Aquellas luces rojas

From Polaroid to Imposible

Un mundo flotante

Noticias de la RSFZ


Peyrotau & Sediles, «Cómplices»Luis M. Mencía

Aquellas luces rojas Francisco Boisset

From Polaroid to Imposible Marta Sánchez Marco

Un mundo flotante Antonio Morón

Noticias de la RSFZ

Durante los meses de mayo, junio y julio sehan terminado de poner a punto los nuevoslocales, como podéis ver en las páginas de larevista y en el mes de agosto aprovechando elcierre de las instalaciones, hemos hecho detodo para mejorar la sede actual que manten-dremos, pues dentro de sus limitadas dimen-siones puede dar para mucho si se van distri-buyendo adecuadamente los espacios. En losmeses venideros seguiremos con la puesta enorden de las cosas y cajas que se trasladarona los nuevos locales; éstas van desaparecien-do y todo se va viendo más ordenado y bonito.

Hemos estado en Teruel.punto foto para verlas exposiciones, con nuestras fotografías enlos escaparates, y también a sus organizado-res, que cada año le echan más ganas, apro-vechando para ofrecernos a colaborar mutua-mente dentro de nuestras posibilidades.

También visitamos de nuevo alguna de lasexposiciones que funcionan todavía enZaragoza y que nos permitió descubrir detalles que no vimos en la primera visión…segundos significados.

Este curso ha sido un poco agotador con lasactividades, exposiciones, colaboraciones,etc. y la preparación del 26 Congreso de la CEFque se celebrará los días 11-12 de noviembre.Simultáneamente y dentro del Congreso pre-

pararemos unas jornadas que anunciamos enesta revista; esperamos que sean de vuestroagrado y que como socios aprovechéis lasactividades programadas. Hago un llamamien-to a todos y os invito a asistir para que sean ungran éxito.

Aunque en este mundo ya está todo hecho odescubierto, todavía se pueden inventar yhacer muchas cosas nuevas y trabajar como siestuviésemos en los principios, cuando enrealidad pronto estaremos en los noventaaños de existencia.

Al escribir este editorial he desviado la mirada yleo en la prensa, como si de una alucinación setratara, que al Real Zaragoza S.A. le ha dado elGobierno de Aragón en los dos años anteriores35 millones de euros (5.800 millones de pese-tas) para que puedan subsistir los pobrecitosjugando «al estilo de patio de colegio», mien-tras que a las entidades culturales como nos-otros, nos subvencionan con 50.000 euros arepartir entre todos. Así nos van las actividadesculturales en nuestra Autonomía.

Los próximos días comienzan las actividades,que esperamos superen a las del año anterior,porque como siempre decimos ganas de tra-bajar e interés por la fotografía no faltannunca.

Bienvenidos a la nueva temporada. Saludos.

sombras.fotoBoletín de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza

Consejo editorialJunta de Gobierno de la RSFZ

PRESIDENTE: Julio Sánchez MillánVICEPRESIDENTE: Santiago Chóliz PoloVICEPRESIDENTE: Francisco Antonio MorónSECRETARIA: Ángela Mirabal ÚbedaTESORERA: Rosa Marco Esteban

VOCALES:

Manuel Fité Eduardo BarcelonaLuis Miguel MencíaNallely Arrambide Pilar Giambanco Julio LópezJosé Luis Gota

Autores de textos de este número

Marta Sánchez MarcoFrancisco BoissetJosé Garrido LapeñaSantiago ChólizJosé Luis GotaAntonio MorónLuis M. MencíaJulio Sánchez Pedro J. MedranoMargarita Delgado

Las colaboraciones en estaRevista-boletín son gratuitasy los derechos de autoría y laresponsabilidad de contenidoscorresponde a los autores

Coordinación de la revista

Luís Miguel MencíaNallely Arrambide Pérez

Colaboraciones de realización

Bene RuizJulio SánchezAntonio MorónJulio Marín

Depósito Legal: Z/2126-07

Correspondencia:Real Sociedad Fotográfica de ZaragozaLuis del Valle, 2, 4, 6 (local)Apartado de Correos 44850005 Zaragoza

Tfno.: 976 35 65 28Correo electrónico:[email protected]ágina web:www.rsfz-es.com

ImpresiónArpirelieve

Fotografía de portada:José Benito Ruiz

Esta publicación está subvencionada por:

Sumario1 Peyrotau & Sediles, Cómplices. LUIS M. MENCÍA

3 Aquellas luces rojas. FRANCISCO BOISSET

5 Fotógrafo invitado. José Benito Ruiz. LUIS MIGUEL MENCÍA

10 Protege tus ojos de las cebollas. JOSÉ GARRIDO

12 From Polaroid to Imposible. MARTA SÁNCHEZ MARCO

14 Actividades de la RSFZ. CONCURSO SOCIAL, ACTOS Y EVENTOS, SALA GIL MARRACO

21 ¿Es posible mejorar artísticamente nuestras fotografías? JOSÉ LUIS GOTA

23 Nuevas Instalaciones de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza.

26 Un mundo flotante. ANTONIO MORÓN

29 Noticias. ACTUALIDAD FOTOGRÁFICA

32 Cuando calienta el sol. KINETOS

Aragón en la Fotografía

EditorialJulio Sánchez MillánPRESIDENTE

Autor:Sebastián Gómez Cortés.

Socio fundador y Socio de honor de la SFZ

El rey de las cumbres. Año 1956 (realizada en el Pirineo Aragonés)

Copia al cloro-bromuro de tamaño 18x24

Por falta de espacio se suprime el curso de Photoshop de Javier Povar que retomaremos en el siguiente número.

Revista de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza 1

«Cómplices» PEYROTAU & SEDILES

LUIS M. MENCÍA

La muestra contiene diecinueve fotografías y seis video creaciones, conimágenes que pertenecen a varias series anteriores y que junto con alguna obra nueva la convierte en una retrospectiva, con la miradao la ausencia de ella como tema protagonista. Las fotografías se nosmuestran en dos salas, ambientadas e iluminadas a partir de las indica-ciones de Aránzazu y Antonio, que cuidan todos los detalles de lapuesta en escena para realzar unas imágenes que se alejan de lo evidente para nadar entre dos aguas hacia la ambigüedad, dejando que sea el espectador el que busque el significado a partir de sus expe-riencias.

Según nos cuentan «todas las obras esconden una reflexión previa, unporqué y una razón de ser, que siempre encierra un mensaje». Ese men-saje en ocasiones permanece oculto en la obra y requiere para descu-brirlo una observación pausada, que nos permita ver detalles queestaban ahí, esperando ser captados, otra vez, por la mirada. Desde lostítulos de las obras o la búsqueda del impacto visual, hasta la cuidadarealización de las copias, de tamaño generoso, Peyrotau & Sediles,Aránzazu y Antonio, construyen un proyecto meditado y preciso que cul-mina en una creación siempre elaborada y perfeccionista.

El discurso narrativo se desliza entra la modernidad de las series Rap-sodas o In extremo, con fotografías luminosas y estética actual; y el cla-sicismo de la Leyenda de Ausare, en la que nos ofrecen la interpretaciónde una leyenda japonesa, la de los tres monos sabios, cuyos nombres–Mizaru, Kikazaru, Iwazaru– significan «no ver, no oír, no decir», peroque ellos reinterpretan, según nos relata Antonio, para ofrecernos lamirada, tal vez no oír, tal vez no decir, pero siempre mirar.

La sala interior nos sorprende y nos acerca a la pintura gracias a la lumi-nosidad muy cuidada de las fotografías, complementada por la tenueiluminación de la sala. Las imágenes de la serie Metus nos enfrentan alabismo del miedo en muchas de sus formas y la trilogía Enmascaradomuestra su visión de la lucha libre, mientras que las fotografías de laserie Sin pecado nos devuelven a una realidad que bordea territoriosprohibidos o marginales.

La muestra se completa con varias video creaciones, más cercanas ala fotografía que a la película –en palabras de los propios autores–,que enseguida nos recuerdan a Buñuel, gracias al ojo protagonista, y

Las obras de los fotógrafos Peyrotau & Sediles se constru-yen a partir de la complicidad entre Aránzazu y Antonio, quetrabajan en equipo desde hace diez años, buscando tam-bién que esa sintonía fluya hasta el retratado y que final-mente el espectador se convierta en cómplice de todo elproceso. De ahí el título de la exposición, «Cómplices», quehemos podido disfrutar desde el 15 de junio hasta el 31 deagosto en el Museo Ibercaja Camón Aznar, y que tuvimos la suerte de visitar con las amables explicaciones de losautores.

LA LEYENDA DE AUSARE, I, 2011FOTO PEYROTAU & SEDILES

LA LEYENDA DE AUSARE, II, 2011FOTO PEYROTAU & SEDILES

LA LEYENDA DE AUSARE, III, 2011FOTO PEYROTAU & SEDILES

2 sombras.foto

su vez en un dragón. Varios peces lo inten-taron, pero solamente el Koi, la carpa roja,tuvo éxito. Las familias de Samurai levanta-ron mangas de viento del Koinobori fuerade sus hogares como símbolo de su deseopara que sus hijos sean tan fuertes y vale-rosos como el Koi.

Esperamos con impaciencia los nuevos tra-bajos de Peyrotau & Sediles, y no dudamosde que como el pez Koi alcanzarán la puertadel dragón, ojalá estemos allí para mirar ydisfrutarlo.

que culmina en sala a parte la obra BlackRain Blues, la más cinematográfica detodas, y que se acompaña de una desga-rradora voz de blues que interpreta unacanción creada por Aránzazu y Antonio, yque la dota de una atmósfera que no nosdejará indiferentes.

La fotografía Ausare de la serie Metus, estáambientada en la leyenda del pez Koi, quenos cuenta que el pez que nadando contracorriente alcanzase la puerta del dra-gón, en el río Amarillo, podría convertirse a

FOTOCASION

Todo en fotografia

Ribera de Curtidores, 22Tels.: 91 467 64 91 91 - 539 74 90Fax: 91 467 84 0628005 [email protected]

AURORA, 2001FOTO PEYROTAU & SEDILES

NONE, 2001FOTO PEYROTAU & SEDILES

SER, 2001FOTO PEYROTAU & SEDILES


Aquellas luces rojasFRANCISCO BOISSET

La fotografía digital ha desterrado todamanipulación fotográfica en oscuridad: lasimpresoras funcionan a plena luz y no haynoticias de que se hayan velado las fotos deuna tarjeta de memoria por manejarla bajoel sol.

El cuarto oscuro, ese espacio que el aficio-nado debía robar en un rincón de su casaoscureciendo el baño o una habitación cual-quiera y, añadiendo un poco de imagina-ción, convertirlo en digno laboratorio dondedesplegar su parafernalia óptico-química,ya no es necesario para completar el proce-so fotográfico hasta llegar a la copia enpapel.

Estos nuevos procesos totalmente ligados ala tecnología digital, junto a la comodidadganada al evitar la complejidad de los pro-cesos químicos, han perdido el misterio dela fotografía, el acto asombroso del naci-miento de la imagen en el baño revelador, laaparición en el papel de la imagen captadacon la cámara.

Los cuartos oscuros se han caracterizadopor estar iluminados débilmente por unaluz roja inactínica, lo que los dotaba de unacierta erótica, no en vano compartían ilumi-nación semejante con clubes de lenocinio oprostíbulos, así podemos decir con todapropiedad que se ha perdido el lado oscurode la fotografía.

Hay que decir que en el cuarto oscuro, enalgunas ocasiones la luz era amarillo-ana-ranjada o verde, según los materialesempleados, pero habitualmente los papelesy películas ortocromáticos se han manejadosiempre bajo esa luz roja.

Los fabricantes de materiales para fotogra-fía, desde que ésta abandonó el colodiónhúmedo y las placas secas, se comercializa-ron por doquier para alegría de los aficiona-dos al nuevo arte, comenzaron a ofrecer ensus tiendas y catálogos toda la utilleríanecesaria para poder realizar los procesosde revelado, y cómo no, aportar luz en loposible a estos procesos, adaptándose alos sistemas de iluminación más generaliza-dos en cada época.

DIVERSAS LÁMPARAS PENSADAS PARA EL FOTÓGRAFO AFICIONADO:

DOS LÁMPARAS DE ACEITE, «THE LITTLEWONDER» DE FABRICACIÓN INGLESA

Y «JUNIUS» BELGA; UNA LÁMPARA ILUMINADA POR VELA DE ORIGEN FRANCÉS

Y UNA «LANTERNE PIGEÓN» SOBRE UNA LÁMPARA DE BENCINA

«LA MEILLEURE» FRANCESA.

DOS LÁMPARAS INGLESAS, LA PRIMERA DE ACEITEY LA SEGUNDA DE PARAFINA, ESTA ÚLTIMA CON

SISTEMA DE VENTANILLAS INTERCAMBIABLES PARA ILUMINCIÓN ROJA O ROJO-ANARANJADA

Y POSIBILIDAD DE OSCURECIMIENTO TOTAL.

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DIVERSOS ADITAMENTOS PARA COLOCAR SOBRE LÁMPARAS ORDINARIAS DOMÉSTICAS DE PETRÓLEO O BENCINA Y CONVERTIRLAS EN LUCES DE LABORATORIO: CHIMENEA «JD» FRANCESA CON GIRO PARA CAMBIAR DEL ROJO AL VERDE, TULIPA DE VIDRIO ROJO INGLESA, TULIPA DE VIDRIO ROJO«JUNIUS»BELGA, ADITAMENTO PARA LUZ ROJA FRANCÉS.

LINTERNAS PORTÁTILES DE VIAJE: «THE PROGRESS DARK ROOM LAMP», PLEGABLE INGLESA, ILUMINADA CON CANDELA; LÁMPARA «ICA», ALEMANA, DE ACEITE CON DEPÓSITO EXTRAÍBLE Y CON CIERRE HERMÉTICO; «THE KODAK CANDLE LAMP», NORTEAMERICANA, DE TELA, PLEGABLE E ILUMINADA CON CANDELA; «ZEISS IKON ICA», ALEMANA, DISEÑO BASADO EN UNA LINTERNA DE PILA DE PETACA PERO PARA EMITIR LUZ ROJA, AMARILLA-ANARANJADA O BLANCA; «K. D. LANTERNE DE PHOTO A ESSENCE POUR LE TOURISME», FRANCESA, DE TELA, PLEGABLE, ILUMINACIÓN CON CANDELA.

SISTEMAS DE ILUMINACIÓN ELÉCTRICA: LÁMPARA DE PARED O TECHO DE ORIGEN ALEMÁN QUE EN SU INTERIOR LLEVA UNA BOMBILLA ORDINARIA;MANCHÓN ROJO DE VIDRIO PARA COLOCAR SOBRE CUALQUIER BOMBILLA, LLEVA UNA TELA NEGRA PARA EVITAR LA FUGA DE LUZ BLANCA; BOMBILLA DE VIDRIO ROJO INACTÍNICO DE ORIGEN FRANCÉS CON FILAMENTO DE CARBÓN Y CASQUILLO DE BAYONETA; BOMBILLA ROJA INACTÍNICA«MAZDA», JAPONESA MODERNA, CON CASQUILLO DE BAYONETA PARA EL MERCADO FRANCÉS; LÁMPARA DE PLÁSTICO QUE EMITE LUZ ROJA INACTÍNICA FABRICADA EN ESPAÑA.

En principio fueron la vela, la lámpara depetróleo o de parafina y las de bencina lasmás empleadas, usándose habitualmenteel vidrio rojo como filtro, aunque en algunoscasos el acetato coloreado o el papel o latela rojos, fueron usados en algunas lámpa-ras plegables de viaje, teniendo estos últi-mos el inconveniente de su fácil inflamaciónpor el calor de las llamas, por lo que su usono fue masivo.

En muchas ocasiones se trataba de adita-mentos o tulipas para colocar en las lámpa-ras que ya existían sustituyendo la emisiónde luz blanca por roja, aunque los habíamás perfeccionados, con su propia fuentede iluminación y que disponían de sistemasde ventanillas para poder cambiar de luzblanca a roja o de otros colores, según inte-resara, rápida y cómodamente.

Con el uso de la luz eléctrica se facilitaronlas cosas, fabricándose desde linternas a

pilas de bolsillo que emitían luz inactínica,hasta diferentes tipos de «manchonesrojos» que contenían bombillas habitualescon una funda de vidrio roja –y al llegar a laera del plástico este material lo sustituyó enalgunos casos– y que podían conectarse acualquier portalámparas. También se reali-zaron bombillas ya fabricadas con vidriorojo y por supuesto faroles más sofisticadoscon facilidad para el cambio de iluminacióno sustitución de los filtros de vidrio adecua-dos para cada situación.

Junto a toda una terminología de iniciadosque se desvanece –hiposulfito, Rodinal,ferricianuro, baño de paro, selenio, barita-do… y toda una interminable lista– elrecuerdo a aquellas luces rojas que ilumina-ron a los fotógrafos durante más de un sigloy que hoy se alejan raudas, como el farolillode cola del tren expreso que se aleja en lanoche del progreso.


La primavera vez que tuve noticia del fotógrafo José Benito Ruiz fue al

hojear en una librería de Madrid su libro Naturaleza Nocturna, editado por

Ambiental Publicaciones en diciembre de 2003; con una presentación

espectacular y diferente, como también lo era la web que en exclusiva

todavía lo anuncia. A partir de entonces sus proyectos se han multiplica-

do y sus libros o fotografías se han convertido en un referente para todos

los amantes de la fotografía de naturaleza.

Fotógrafo invitadoJosé Benito RuizENTREVISTA REALIZADA POR LUIS MIGUEL MENCÍA

ACUARELA DE OTOÑO. DIGITAL 2010

FORMAS FEMENINAS. DIGITAL 2010

ESTUDIO DE MOVIMIENTO. DIGITAL 2009

–Como fotógrafo de naturaleza tocas todoslos palos, fauna, fotografía submarina,macrofotografía, paisaje... ¿Con qué temasdisfrutas más y por qué?

–Pues cada disciplina tiene lo suyo y enri-quece a las demás. Ahora con el proyectoUn año de fotografía el equipo ha abordadofotografía social, de deportes, de moda,etnográfica... y todo ello enriquece a la denaturaleza y le aporta creatividad. Las fotosaéreas son mágicas por el hecho de volar ydescubrir otra dimensión del paisaje, lasubmarina es la ingravidez, el color, lamacrofotografía supone precisión y pacien-cia, la fauna, mucha preparación y premedi-tación. Sin embargo, la fotografía maestrapuede ser el paisaje, así lo percibo yo, comomuchos autores clásicos.

–¿Qué importancia tiene para ti el equipofotográfico?

–Pues mucha en el sentido de que me per-mita superar las limitaciones y los imprevis-tos, que sea completo y fiable. Y poca en el

–Aprovechando la estancia en Zaragozadel fotógrafo José Benito Ruiz en las V Jor-nadas Aragonesas de Fotografía de laNaturaleza, organizadas por Asafona, con-certamos con él una entrevista para Som-bras.foto que tuvo la amabilidad deatender en fechas posteriores y que ahoraos ofrecemos. José, ¿cómo te iniciaste en elmundo fotográfico?

–Fue algo muy temprano y vocacional, en lainfancia. A los ocho años tenía una Wer-lisssa que debió ser mi primera cámara. Condoce años ya llevaba a menudo una cámararéflex conmigo en las salidas al campo.

–¿Y qué te llevó a convertirte en fotógrafoprofesional?

–Seguramente no pudo ser de otra forma.Compaginé mis primeros trabajos comoasesor de medio ambiente con la fotografíahasta que esta última me cautivó total-mente. En la fotografía se dan cita muchasfacetas, como la de poder crear imágenes,utilizarlas en la conservación, en la forma-ción...

6 sombras.foto

sentido en que la foto la tienes que crear túy son tus visiones y tu percepción quienescrean las imágenes, mientras que el equiposolo lo capta y eso pueden hacerlo muchosequipos.

–Cuando leo que manejas un archivo dedos millones y medio de diapositivas ymás de 800.000 archivos digitales, mepregunto cómo eres capaz de distribuir tutiempo para disparar tantas fotografías,gestionarlas y además realizar muchosotros proyectos.

–Ahora mismo el archivo está al día debidoal mínimo procesado que hago. Las fotosnuevas de calidad las envío a las agenciasen seguida. Lo hago de forma mecánica. Deesta forma me queda tiempo para gestionarlos proyectos y estar cerca del sector, encontacto con las asociaciones en el forounidos por la fotografía, desarrollando acti-vidades para AEFONA (Asociación Españolade Fotógrafos de Naturaleza) y también pro-yectos formativos, conservacionistas yaltruistas como SOS Paisajes de Mar.

–A propósito del mínimo procesado querealizas, formas parte del movimientoOnly raw, siendo uno de sus pioneros¿puedes explicar en pocas palabras en quéconsiste?

–Es un movimiento que surge en Italia y fuiel segundo fotógrafo en suscribir. Suponeque las imágenes deben quedar acabadascuando disparas el obturador, la técnica seaplica en el momento de la toma y da comoresultado una imagen directa, una fotogra-fía. Si luego esa fotografía se altera porcapas, o parcialmente, se convierte en una

fotografía manipulada, retocada, o comollaman en Alemania, una ilustración digital.Persigue fomentar la maestría en fotografíay no el retoque posterior de la foto, comosucedía en la Straight Photography o laFotografie Pure.

–¿Cuál ha sido tu evolución como fotó-grafo? ¿Ha habido algún punto de inflexiónque elevase tu nivel técnico y artístico ytus resultados fotográficos?

–Pues creo que me sucedió lo que a todofotógrafo, me di cuenta de que sin forma-ción no hay avance. La formación te hacepreciso y consigues en unas horas lo queantes te llevaba años. Lo malo es que esafaceta me llegó muy tarde en mi carrera. Estan bonito ir descubriendo cosas olvidadas,datos perdidos, conocimientos que formanparte de la ciencia de la fotografía. Y el fotó-grafo madura, hace menos fotos y de mayorcalidad artística. El conocimiento hace queelijas tu lenguaje, más fotográfico e instan-táneo o más pictórico y reflexivo, que tusobras sean reconocibles por tu visión y tuestilo...

–¿Y qué proceso sigues en la obtención-creación de una imagen?

–Por lo general tengo una visión y la persigohasta que se materializa. Pero a veces hayregalos de la improvisación, llegas a unlugar y la foto parece preparada para sertomada, como cita Ansel Adams. Trato dedibujar la visión que tengo y la adorno conlos detalles hasta que me gusta el resultadoteórico. Entonces me pongo manos a laobra, ya sea en la naturaleza o en algún cen-tro donde sea posible disponer de los ani-

EL UNIVERSO DE HIELO. DIGITAL 2009

CIGÜEÑAS EN EL CREPÚSCULO. DIGITAL 2008

JUNTO AL MAR. DIGITAL 2009


males, dependiendo de la dificultad de latoma, de la especie, etc. Lo que siempre meesfuerzo por mantener es una ética muyelevada, tanto con los seres vivos, a los querespeto mucho y cuyo conocimiento y estu-dio me apasionan, como con el espectador,a quien comunico la forma en que capto lasimágenes y el uso de equipo fotográficomás o menos sofisticado.

–Eres un fotógrafo comprometido con lanaturaleza por tu pertenencia al ILCP (LigaInternacional de Fotógrafos Conserva-cionistas) y llevas a cabo diversos proyec-tos como SOS Paisajes de Mar, ¿Es unapelea utópica o todavía estamos a tiempode corregir errores en nuestra relación conla naturaleza?

–Siempre estamos a tiempo de formar partede las filas de quienes utilizan sus imáge-nes con responsabilidad, de quienes seesfuerzan por mantener un patrimoniocomún, el valor de la vida. Hubo un granhombre que nos dejó un legado y ahoramuchos miles de personas pueden cambiarmuchas realidades si somos capaces deencontrarnos y mantenernos en contacto yunidos. Tenemos grandes responsabilida-des, tanto formativas con los más jóvenes,como con aquello que amamos, ¿O es quenunca nos vamos a plantear devolver a lafotografía algo de cuanto nos ha dado? Noes momento de posturas egoístas y sí deimplicarse y de arrimar el hombro. La natu-raleza precisa de una cruzada, de una revo-lución social que la lleve al máximo derespeto y conservación.

–¿Cuáles son tus referentes fotográficos?

–Tengo muchos referentes pictóricos queme han enseñado lo que olvidamos enalgún momento de la historia del arte.Ahora miro mucho a los clásicos: HenryEmerson, Karl Blossfeldt, Ansel Adams... yno solo de naturaleza, también me veomucho las ideas del Kamera Work de Stie-glitz. En autores modernos hay grandesnombres en alza, como Juan Carlos Muñoz,Chema Grandío, Nilo Merino, Ana Retamero,Isabel Diez, Joan Gil... Muchos de ellos com-pañeros y amigos, lo que es una gran alegría.

EL GIGANTE CAÍDO. DIGITAL 2009

BOSQUE DE ALMAS. DIGITAL 2009

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José B. Ruiz. Alicante, España, 1966.

Fotógrafo profesional y escritor especializado en la naturaleza ysu conservación. Autor de quince libros sobre estas temáticas.Actualmente es el fotógrafo español más premiado en concursosinternacionales de fotografía de naturaleza, en el concurso«Wildlife Photographer of the Year», el más prestigioso de sucategoría, ha obtenido cuatro galardones honoríficos, un primerpremio de categoría y el Premio a la Innovación (1993, 1995, 1998,2003, 2005); sus imágenes se publican en más de cuarenta países a través de diversas agencias en medios tan prestigiadoscomo National Geographic Magazine USA o Geo Internacional. Enla actualidad trabaja en varios proyectos fotográficos de ámbitomundial.

Nueve exposiciones individuales y 6 colectivas, algunas a nivelinternacional. Comisario de 3 exposiciones de ámbito nacional.Asesor de eventos, como Fotogenio 2009. Ha trabajado en foto-tecas internacionales especializadas, aunque en 1993 inicia sutrabajo en exclusiva para la Unidad de Historia Natural de la BBCde Londres, ahora comercializada como Nature Picture Library.

En el campo cinematográfico ha sido guionista, director de foto-grafía y operador de cámara de varios documentales y tres seriesde televisión sobre temas ambientales. Su obra documental harecibido 38 premios, muchos de ellos internacionales.

Ha impartido numerosos cursos y clases magistrales sobre foto-grafía de naturaleza para diversas entidades y organismos, des-tacando a nivel internacional su ponencia sobre fotografía noc-turna para el Darwin Centre del Museo de Historia Natural deLondres, retransmitida en directo y con público asistente.

Jurado en diversos concursos internacionales. Destaca el WildlifePhotographer of the Year 2008. Presidente del jurado FOTOCAM2009-2011. Jurado especialista en las calificaciones 2010 para laFederación Española de Profesionales de la Fotografía y laImagen, FEPFI.

Reconocido en 2007 con la medalla de plata de la FederaciónAlemana de Fotografía.

Sus imágenes, trayectoria y actividades pueden verse en:www.josebruiz.com.

–Has publicado nada menos que quince libros y actualmenteimpartes talleres por toda España ¿Por qué esa labor divulgadoraen un fotógrafo profesional?

–Ese fue el motivo de iniciar Un año de fotografía. Dejé de dar talle-res para hacer un proyecto de formación gratuito, de un año deduración, con 44 sesiones e invitados internacionales. Es una voca-ción, como una necesidad de compartir. Suelo decir que enseñopara aprender y creo que la formación nos ahorra mucho tiempo ynos hace ganar en precisión y en resultados. Ahora mismo se estimaque hay 20.000 seguidores del programa desde unos 32 países. Losmateriales formativos se pueden descargar y a las sesiones sepuede venir en directo, pero son en Alicante. Cada semana vienenunas 100 personas presenciales.

–¿Qué consejo darías a los aficionados que se inician en el mundode la fotografía? ¿Y a los veteranos que todavía buscan su camino?

–Que aprendan, que atesoren información. Después que se com-prometan, que hagan o utilicen sus imágenes con algún fin social oconservacionista, un proyecto. A los segundos pues enviarlesánimo. Que se esfuercen, que busquen profundizar, llegar más lejos,aportarnos nuevos caminos no explorados. La fotografía tienemucho de reflexión antes de la acción y no podemos avanzar sinsaber hacia donde. Los proyectos son el futuro. Hay que saber reno-varse, trabajar en equipo, buscar visiones subjetivas.

–¿Qué te parece el boom digital y la superproducción de imágenesen la web? ¿Morirá de éxito la fotografía?

–Se hacen más imágenes que nunca, pero trata de recordar una quete haya hecho llorar o emocionarte. No hay tantas, como decía Imo-gen Cunnigham. Seguimos igual, fotografiar significa transmitir unmensaje y muchas imágenes están vacías de mensaje a pesar dehaber sido realizadas con equipos muy caros, con muchos mediosde edición, etc. La fotografía pronto tendrá un inseparable compa-ñero de viaje, con quien compartirá el éxito: el vídeo.

–Por último nos gustaría felicitarte por tu reciente nombramientocomo presidente de AEFONA, y preguntarte cuáles son tus proyec-tos en un futuro próximo.

–Muchas gracias, he aceptado con el fin de volcar en esta asociaciónmucho esfuerzo y muchas ideas. Aquí espero ser capaz de crearunión, de despertar conciencias, de llamar a los interesados, a losconcienciados, a los inquietos, a los soñadores. Es momento de uni-dad y es momento de utilizar lo que sabemos hacer. Estamos reali-zando un gran audiovisual multivisión, un producto que sea unreferente, tanto en imágenes, como en tratamiento, como en guióny música. También trabajamos en un porfolio de autores en dos idio-mas, la Web nos sirve mucho como órgano de contacto con el exte-rior y pronto será ampliada con galerías y foro. La revista saldrá enoctubre y en noviembre nuestro congreso, apostando por conserva-ción y por creatividad e innovación en los conceptos de fotografía.Ahora mismo hay creadas varias comisiones de trabajo comoAEFONA solidarios, la comisión de concursos que analiza, revisa lasbases y comunica las que son abusivas, la comisión de conserva-ción, que genera noticias propias, actuaciones propias, colabora-ción con el sector conservacionista... Nuestra apuesta es tener unaproyección internacional con iniciativas como la nuestra, asociacio-nes, festivales, concursos, revistas y publicaciones... El proyectocomún es crecer juntos, apoyarnos, abrirnos camino. Son tiemposde confiar en los compañeros y de llegar todos donde uno solo nopodría hacerlo.

JOSÉ BENITO RUIZ

Diputación Provincial de ZaragozaPalacio de Sástago

6 de octubre – 27 de noviembre, 2011

Zaragoza participó en los orígenes de la historia del cine enEspaña con la familia Jimeno, pioneros cinematógrafos.Pero es también en los inicios de la exhibición cinematográ-fica en Aragón que cuenta con otro protagonista de excep-ción hasta ahora desconocido. Jesús Daroca Plou, nacido enel pueblo zaragozano de Letux en 1895, fue uno de los precursores y difusores del séptimo arte en Aragón y enEspaña. Formado en Barcelona, capital a principios del sigloXX de la industria cinematográfica española, regresó aZaragoza para fundar, en 1918, la empresa Cinemato-gráfica Daroca. El negocio, que irá creciendo paulatinamen-te gracias a la bonanza económica de la paz europea tras elfin de la Primera Guerra Mundial, se especializará en trestareas: la distribución de películas, la exhibición cinemato-gráfica en el medio rural aragonés, y la reparación y ventade todo tipo de aparatos de proyección y del utillaje relativoa la exhibición cinematográfica. Jesús Daroca llegó a tenerun fondo en distribución de más de seiscientas películasmudas en los comienzos del cine sonoro, siendo además unode sus pioneros. Distribuyó y tuvo en propiedad filmes espa-ñoles tan importantes como las versiones mudas de LaDolores, Nobleza baturra y Gigantes y cabezudos, amén delos éxitos internacionales del cine europeo y estadounidensede directores como Lang, Pastrone, Feyder, etcétera.

Milagrosamente la empresa Cinematográfica Daroca haconservado una buena parte de los proyectores, películas,propaganda y archivos pertenecientes a su actividad, a par-tir de los cuales se ha realizado una selección para mostrarla producción de la firma entre sus orígenes y el estallido dela Guerra Civil en 1936.

LA DISTRIBUIDORA ARAGONESACINEMATOGRÁFICA DAROCA(1918-1936)ORÍGENES DEL CINE EN ESPAÑA

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From Polaroid toImpossible MARTA SÁNCHEZ MARCO

El prestigioso museo Westlicht de Viena ha acogido durante este verano de 2011 una memo-rable exposición, que muestra unas 350 instan-táneas de un total de 4.400 recientementeadquiridas por la entidad.

El inventor de la Polaroid hacia el año 1947, Edwin HerbertLand, fue, junto a otros impulsores, el motor en la creaciónde una gran colección de instantáneas, que han estado apunto de dispersarse y se han salvado gracias al interés yempeño del llamado The Impossible Project y el museo Wes-tlicht. La llamada Colección Europea es su nueva adquisicióny, durante el mes de julio y agosto pasados, podía visitarseuna selección de la misma.

La total colección alberga obras de unos 800 artistas aproxi-madamente, entre los cuales se encuentran Ansel Adams,Nobuyoshi Araki, Edouard Boubat, Walker Evans, FrancoFontana, Joan Fontcuberta, Robert Mapplethorpe, Mary EllenMark, Daido Moriyama, Helmut Newton, Robert Rauschen-berg, Oliviero Toscani o Andy Warhol, entre otros.

Durante mi viaje a Austria este verano, tuve la suerte depoder visitar esta exposición tan importante en el mundo dela fotografía, y también tan importante para mí, por ser elformato Polaroid uno con los que últimamente estoy experi-mentando más.

Sabía previamente que esta exposición tenía lugar en elmuseo Westlicht del 17 de julio al 21 de agosto, así que mereservé una tarde para ir a visitarla. La tarde comenzó en elLeopold Museum, que alberga una colección extraordinariade arte moderno austriaco, donde pude ver de cerca lamaravillosa obra de artistas como Egon Schiele y GustavKlimt, su expresión, la personalidad y fuerza de sus pincela-das y sus colores. Además, una interesante exposición tem-poral de fotografía, que sirvió para abrir el apetitofotográfico. Al salir, cogí el mapa y, después de perderme poralgunas calles de la espectacular ciudad, conseguí llegar aun encantador barrio de regios edificios de colores claros,lleno de tiendas de aire vintage. Y, ya cerca de la galería,comenzaban a proliferar tiendas de fotografía donde, ade-más de parafernalia del mundo digital, tenían cámaras yaccesorios analógicos. Finalmente, justo al lado del local delproyecto The Impossible Project, con su escaparate lleno deuna amplia gama de cámaras Polaroid, y de la tienda sede deLeica, está el museo Westlicht de fotografía. Entrando por uncurioso pasaje se encuentra el acceso al museo, que tieneuna pequeña y acogedora cafetería-librería, donde descanséun poco y hojeé el catálogo de la exposición. La sensacióngeneral del lugar era de calidez y de seriedad al mismotiempo. Y la sala era espectacular, de dimensiones genero-sas, sobrio y funcional interiorismo, inteligente distribucióny vitrinas con algunas cámaras y material fotográfico analó-


gico de hace años, una parte de la gran colección que tieneeste museo. Y, lo más importante, paredes y paredes con laobra seleccionada para la exposición.

Me impresionaron las imágenes en sí, pero también la varie-dad de formatos, y la riqueza de resultados y de posibilida-des de manipulación de las piezas. Desde el uso de formatosmás comunes, como la película Integral que Andy Warholescogió, rectangular y con marco blanco, al formato quetodos tenemos en la mente que puede obtenerse con lacámara Polaroid 600, con película blanco y negro o en color.Y, también, algunas impresionantes imágenes en grandesdimensiones 50 x 60 cm. Y, aparte de los formatos, posibili-dades de acabados sorprendentes: escribir encima cuando laemulsión todavía no se ha secado, rayar la instantánea, pin-tar encima, transferir la emulsión a otro soporte, etc. ¡Y estollevado a cabo por artistas de tanto caché! Por supuesto mecompré el póster y el catálogo, From Polaroid to Impossible,que merece la pena con creces y que los interesados puedenadquirir a través de la web del proyecto Impossible.

Actualmente la empresa Polaroid existe, pero se limita a sunombre y la sostienen empleados de Polaroid que, llenos deilusión y ganas por seguir adelante con la filosofía de laempresa, actúan bajo el nombre The Impossible Project(TIP). Con componentes nuevos, han conseguido reproducirpelícula en blanco y negro y color para diferentes tipos decámaras Polaroid. Lo positivo es que, en plena era digital ydespués de la creencia generalizada de que este formato seestaba perdiendo, ahora mismo seguimos teniendo acceso yde hecho se está viviendo un verdadero boom.

Está ahora mismo al alcance de todos y, para los interesa-dos, en España distribuidor oficial de TIP es la tienda Chán-dal de Barcelona, donde encontramos cámaras y películasPolaroid, y a su vez son distribuidores de material a tiendasde museos (CCCB, Macba, Reina Sofía o Caixa Fórum).

En torno al formato Polaroid existe algo mágico, su formatode por sí aporta algo especial a la imagen, su acabado final,sus posibilidades y su valor de pieza única. Es el formatogracias al cual el espectador puede observar el instante foto-gráfico en vivo, nada más haber sido tomada la imagen. Lamagia que normalmente observamos en un laboratorio,mientras la imagen va apareciendo en el papel, en unmomento disponible, poco a poco, bajo la luz del sol.

www.westlicht.comwww.the-impossible-project.com

www.chandal.tv

ROBERT MAPPLETHORPEUNTITLED (DIANE)CA 1974, POLAROID TYOE 55

ROBERT MAPPLETHORPEUNTITLED (MERLOW)CA 1974, POLAROID TYOE 55

Actividades rsfz / Concurso Social de FotografíaMAYO JUNIO

Primer Premio. Marta Sánchez.

Segundo Premio. Rosa Marco.

Tercer Premio. Francisco M. Andrés.

Primer Premio. Vicente Blasco.

Segundo Premio. Isabel Escudero.

Tercer Premio. Rosa Marco.

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JULIO

Primer Premio. Antonio Meléndez.

Segundo Premio. Concepción Escudero.

Tercer Premio. Santiago Chóliz.

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Actividades de la RSFZ Segundo Cuatrimestre 2011

MAYO

Día 3: Inauguración de la exposición «La claridad dela penumbra» de Marieta Casanova en la Sala GilMarraco.

Día 4: Inauguración del grupo Fotocierzo8 en elCentro Joaquín Roncal de la exposición «Aragón enla retina».

Día 8: Recorridos fotográficos por el parque J.A.Labordeta «La naturaleza en el parque».

Día 15: Recorridos fotográficos por el parque J.A.Labordeta «Las gentes en el parque».

Día 23: Inauguración y fallo «Concurso Social 2011»del mes de mayo en la sala Gil Marraco. Preparacióndel viaje a «PhotoEspaña 2011» en la sede.

Día 26: Inauguración de la exposición «Ojos demujer IX» del grupo de Fotógrafas de la RSFZ en lasinstalaciones de la Agrupación Artística Aragonesa.

Día 29: Recorridos fotográficos por el parque J.A.Labordeta «El parque y la sociedad».

JUNIO

Día 5: Exposición de Arte Floral en el Parque J. A.Labordeta: Fotografiando el Parque Grande.

Día 6: Fiesta de Primavera y Fallo del Salón dePrimavera en la sede de la RSFZ.

Día 13: Taller de Proshow Gold y otros programas devisionado de fotografías, por Manuel Fité y JulioSoria en la sede.

Día 20: Inauguración y fallo «Concurso Social 2011»del mes de junio en la sala Gil Marraco.

Día 23: Inauguración de la exposición «El tiempodetenido» en la Casa de Teruel de Zaragoza.

Día 25: Viaje a PhotoEspaña 2011.

Día 27: Repaso del taller de retoque digital que elfotógrafo Santos Moreno impartió el pasado día 2de abril.

Día 30: Audiovisual «La parte primaveral del mes dejunio» por José Garrido Lapeña en el IAACC PABLOSERRANO y visita guiada al mismo.

JULIO

Día 2: Inauguración de la exposición colectiva de laSociedad Fotográfica Turolense «Pieles de papel» enla sala Gil Marraco de la RSFZ.

Día 3: Rally fotográfico «Los Sitios de Zaragoza» conla participación de la Asociación Cultural Los Sitiosde Zaragoza y la Asociación Voluntarios de Aragón.

Día 12: Visita guiada por Aránzazu Peyrotau yAntonio Sediles a su exposición «Cómplices» en elMuseo Camón Aznar de Zaragoza.

Día 19: Visita guiada a la exposición «Un mundo flo-tante» del fotógrafo Henry Lartigue en La Lonja deZaragoza.

Día 25: Inauguración y fallo «Concurso Social 2011»del mes de julio en la sala Gil Marraco.

AGOSTO

Sin actividad por vacaciones.

ACTIVIDADES DE LOS SOCIOS

En colaboración con el Ayuntamiento deZaragoza se organizó durante el mes deMayo una serie de recorridos fotográficoscon diferentes temáticas en el Parque J. A.Labordeta en los que participaron variossocios. El mes de junio estuvo cargado deeventos, así Manuel Fité y Julio Soria expli-caron en las instalaciones de la sede la uti-lización de software específico para la cre-ación de audiovisuales en los que se inte-gran imágenes con música y que puedencomplementarse con textos, el socioAntonio Meléndez se atrevió a realizar unrepaso del taller de retoque digital que elfotógrafo Santos Moreno impartió el pasa-do día 2 de abril y al finalizar el mes JoséGarrido Lapeña proyectó el audiovisual«La parte primaveral del mes de junio» enlas instalaciones del IAACC Pablo Serrano.En el mes de julio Antonio Morón dirigióuna vez más la visita a la exposición de LaLonja de Zaragoza, en esta ocasión lamuestra «Un mundo flotante» del fotógra-fo Henry Lartigue.

FIESTA DE PRIMAVERA

Un año más en una animada velada, los fotó-grafos participantes fallaron el Salón dePrimavera, que de nuevo volvió a ganarAntonio Sánchez, está vez con una fotogra-fía tomada en New York en plano cenital.Con sendos accésit fueron premiados AnaGonzález con una fotografía en blanco ynegro, y Julio López con un retrato de estu-dio. Tras el fallo se aprovechó la Fiesta dePrimavera que todos los años celebra laRSFZ para presentar a los socios el libro+Q1000PaLaBRaS, que ha publicado laDirección de Familia de la DGA sobre lafamilia en Aragón y también se procedió a laentrega de los diplomas y carnets del últimocurso de iniciación a la fotografía.

ENTREGA DIPLOMAS ÚLTIMO CURSILLO.

FIESTA DE PRIMAVERA.

GANADORES DEL SALÓN DE PRIMAVERA


El sábado 25 de junio la Real SociedadFotográfica de Zaragoza organizó un viajea la Villa de Madrid para visitar algunas delas más de 70 exposiciones que con moti-vo de Photo España 2011 se exhibían enmuseos, galerías de arte, espacios cultura-les y privados de la capital.

La delegación de la RSFZ que visitó lamuestra estaba compuesta por doce desus asociados, familiares y amigos. Esta esla crónica del viaje y recorrido por PhotoEspaña 2011.

Esta vez se eligió el AVE como medio detransporte por su comodidad y rapidez. Elviaje duró algo menos de lo que nos costócomentar la última conferencia para las IIJORNADAS DE FOTOPERIODISMO del fotoreportero Walter Astrada organizadas porla Asociación de Fotógrafos de Zaragoza.La llegada puntual a la estación de Atochapermitió tomar ya las primeras instantáne-as de «los bebés», dos esculturas deAntonio López llamadas «La noche y eldía», preludio de una jornada que se pro-metía intensa. Con la elección consensua-da del itinerario a seguir, tomamos el EMT14 que nos llevó hasta la Plaza de Colón, yclaro está, antes de empezar, qué menosque un clásico café con churros en«Candilejas» para reponer fuerzas antesde entrar en el Teatro Fernando FernánGómez Centro de Arte, nuestra primeracita. Face Contact, literalmente contactode caras, una visión amplia del tema selec-cionado este año, Interfaces. Retrato yComunicación a través de las obras de 31artistas de todo el mundo.

A continuación nos trasladamos al MuseoArqueológico Nacional para poder ver losRetratos de Fayum, una aproximación noconvencional de la fotografía en lo quepodía considerarse las primeras «fotos decarné» tomadas en Egipto entre los siglos I

y IV después de Cristo. La muestra se rela-ciona indirectamente con el video deAdrian Paci: sin futuro visible, rostroscongelados de emigrantes en espera deuna nueva realidad.

Nuestra siguiente parada obligada fue enla Fundación MAPFRE, donde pudimos verlas fotografías de Eugène Atget - «El viejoParís», un recorrido nostálgico por lascalles del viejo París, visto por un fotógra-fo comercial con una cámara de fuellepesada, de madera de 18x24, con placa devidrio, impresionada en papel de albúmi-na, sensibilizado con nitrato de plata yrevelado con luz natural, virado al oro.Todo un lujo para los ojos.

Al salir no pudimos resistir la tentación dehacer una pausa y experimentar nuevassensaciones como la de tomar unas cerve-citas en el Café Gijón, ya que el calor sedejaba sentir a esas horas.

De nuevo una vez repuestos, nos dirigimosa la Casa de América donde vimos dosexposiciones: «Un mundo feliz» Panamáen los ojos de Carlos Endara, pionero de lafotografía regional, testimonio vivo de lahistoria de Panamá que proyecta el espí-ritu de una época, un lugar y su gente. Y El Louvre y sus visitantes de Alecio de Andrade, 88 fotografías de las más de12.000 que tomó en las salas del Louvre,revelando las relaciones y actitudes que se establecen entre visitantes y obras dearte.

Con la mañana ya vencida, llegó la hora decomer y nuestra elección nos llevó hasta elrestaurante Cibeles, a diez pasos de laexposición. Al terminar, a eso de las cuatroy con toda la tarde por delante, todavíanos quedaban cosas por ver, así quecomenzamos por Alcalá 31 con la exposi-ción 100 caras / 0 caras / 1 rostro. Lamuestra está compuesta por tres artistas:

Cindy Sherman con sus particulares esce-nificaciones, Thomas Rulff y sus gigantes-cas fotos de carnet y Frank Montero, artis-ta mexicano que retrata su propia historiaen 23 imágenes dramatizadas.

Al salir nos entró un deseo irresistible devisitar una de las tiendas más exclusivasde la Gran Vía madrileña, Loewe y no pre-cisamente para comprar, sino para admirarparte de la obra de Ron Gallera en unambiente semiprivado, para pasar a conti-nuación a otro público como el Circulo deBellas Artes y terminar de contemplar, caraa cara, las imágenes de este excepcional ycontrovertido paparazzo extraordinaire!,fotógrafo de celebridades.

A estas alturas de la tarde las fuerzas seresienten, pero no así las ganas de conti-nuar y se decide tomar un refrigerio acaballo entre la «pecera» del Círculo deBellas Artes y Ábaco, cercano al lugar pordonde acostumbran a salir, a eso de mediamañana, los señores diputados de lasCortes Generales.

El último esfuerzo se lo llevó MUICO con Elpoder de la duda, una singular exposiciónen donde varios artistas (15), alzan susvoces individualizadas en este mundo glo-balizado por los medios digitales.

El tiempo no da para más y con la hora pre-fijada de vuelta, todavía al paso, nos detu-vimos en el Hotel Westin Palace Madridpara ver «Veri Nice», un fragmento del tra-bajo personal de Pepe Botella, 12 instan-táneas con glamour entresacadas del túneldel tiempo para los amantes de «Inter-faces – Retrato y Comunicación» queregresan con la satisfacción de haberpasado un día especial en grata compañía,viendo y tomando fotografías que en defi-nitiva, es lo que más les gusta.

Madrid, 25 de junio de 2011

PHOTO ESPAÑA 2011«14 HOURS NON-STOP»

PEDRO J. MEDRANO & MARGARITA DELGADOFOTO PEDRO MEDRANO FOTO PEDRO MEDRANO

FOTO PEDRO MEDRANO

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El pasado día veintiocho de mayo murió nues-tro compañero Acisclo, al que todos recordamosentrando en la sede de la Plaza de San Franciscocon su bolsa, dispuesto a positivar su últimocarrete de fotos en blanco y negro.

Durante años y casi a diario entre las 7 y las 8 dela tarde, Acisclo se ponía su bata blanca paraentrar en el cuarto oscuro y durante una horarevelar la película o positivar sus fotografías.Para muchos ese es un recuerdo vivo, de cómocon sus más de 90 años, tenía tiempo todos losdías para dedicar un rato a la fotografía.

Acisclo era habitual en los eventos que organi-zaba la Sociedad y siempre con su cámara alcuello nos enseñaba a todos que hay que estardispuesto a tomar fotografías, porque nunca sesabe cuándo tendremos la foto que todos espe-ramos hacer, como la del premio que recibió porla Unesco. En la fotografía lo vemos en plenaacción retratado por José Luis Cintora.

LA RSFZ «ENLA CALLE…»

DOMINGO DE RAMOS. ACISCLO MUÑOZ EN ACCIÓN.

RALLY FOTOGRÁFICO LOS SITIOS DE ZARAGOZADurante la mañana del pasado día 3 de julio, coordinado por el socio José ArturoGonzález, tuvo lugar un Rally fotográfico ambientado en el heroico periodo de LosSitios de Zaragoza, en el que guiados por miembros de la Asociación Cultural LosSitios de Zaragoza y con participación de un grupo de la Asociación Voluntarios deAragón –recreacionistas uniformados de época– rememoramos una de las unidadesque participaron en Los Sitios de Zaragoza, recorriendo la Glorieta de Sasera, laPlaza de Aragón, Santa Engracia, Plaza de Los Sitios, San Miguel, Murallas, SanAgustín e Iglesia de La Magdalena. Está previsto que el año que viene, las fotos quese elijan de esta Ruta formen parte de una exposición que se está organizando en elJoaquín Roncal y que tendrá, como temática, Los Sitios de Zaragoza.

EN RECUERDO DEACISCLO MUÑOZ

El pasado 15 de julio un grupo de socios de la RSFZ asistió, guiado por los pro-pios autores, a ver la exposición «Cómplices» que se expuso desde el 15 dejunio hasta el 31 de agosto en el Museo Ibercaja Camón Aznar y de la que rela-tamos una crónica en páginas de esta misma revista. Agradecemos a Aránzazuy Antonio su disponibilidad para guiarnos por esta excelente exposición.

VISITA A LA EXPOSICIÓN CÓMPLICESDE PEYROTAU & SEDILES

JOSÉ ANTONIO GONZÁLEZ JUNTO A ALGUNOS VOLUNTARIOS.

FOTOGRAFÍA DE LETICIA RIVERA.

Organizado por Antonio Morón, el pasado día 18 demayo la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza cola-boró con la iniciativa «Pon Una Foto En la Calle» queel colectivo UIFOTO lanzó a través de Internet. Secolocaron 75 fotografías de 36 fotógrafos socios de laRSFZ y de varios simpatizantes que nos enviaron susfotografías por medio del correo electrónico y que

posteriormente fueron impresas. Agradecemos a loscomercios colaboradores que han prestado su facha-da y sus escaparates para colocar las fotografías quepudieron ser contempladas por los viandantes sinnecesidad de acudir a ninguna sala o museo. AragónDigital, gracias a su corresponsal Leticia Rivera, sehizo eco de la noticia.


VISITA A TARAZONA Y A VERUELA POR LA SOCIEDAD FOTOGRÁFICA

El pasado 12 de junio, la RSFZ organizó un viaje a la tie-rra del Moncayo y del Queiles en el que varios socios ysimpatizantes visitamos la reciente inauguradaCatedral de Santa María de la Huerta de Tarazona. Loscasi 30 años de restauración le han permitido devol-verle todo su esplendor y descubrir grandes tesorosque la posicionan entre las principales catedrales espa-ñolas. Como guía estuvo nuestro socio AntonioHernández que nos enseñó el barrio judío de Tarazona.

La tarde la dedicamos a la visita del Monasterio deVeruela en la que pudimos apreciar la magnífica colec-ción de Santos Yubero, crónica fotográfica de mediosiglo de la vida española, 1925-1975, y gracias a nues-tro presidente Julio Sánchez nos adentró en la exposi-ción con una breve introducción.

La posibilidad de visitar el museo del vino de la D.O.Campo de Borja, próximo al aljibe del Monasterio deVeruela, nos permitió comprar algunas botellas de esteestupendo vino, que nos recordará cuando lo probe-mos el agradable día pasado junto a los socios de laSociedad Fotográfica.

El pasado día 30 de junio el socio José Garrido Lapeña proyectóun audiovisual titulado La parte primaveral del mes de Junio, queen palabras del autor «ha sido una extraña y tranquila agitaciónque me ha llevado a hacer muchas fotos en sitios lejanos, empe-zando por las correspondientes a la visita a las exposiciones dePhotoespaña hasta acabar en el área de servicio de la autopistade Logroño». En el evento se incluyó una visita guiada a las expo-siciones y al edificio del renovado IAACC Pablo Serrano que com-pletaron una entretenida tarde gracias al excelente trabajo denuestro compañero José.

PROYECCIÓN FOTOGRÁFICA DE JOSÉ GARRIDO LAPEÑA EN EL IAACC PABLO SERRANO

FOTO: MAR IBÁÑEZ.

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Calendario de la sala Gil Marraco de la RSFZ

Accésit Salón Primavera. Ana González.

Accésit Salón Primavera. Julio López.

Exposición La claridad de la penumbra. M. CasanovaInauguración de la exposición de Marieta Casanova.

MAYOEExxppoossiicciióónn ««LLaa ccllaarriiddaadd ddee llaa ppeennuummbbrraa»» ddee MMaarriieettaa CCaassaannoovvaa PPeeddrreeggaall.. Del 3 al 20de mayo.

Marieta Casanova Pedregal (ma casanova)desde que en 1982 comenzó su formaciónen el mundo de la fotografía hasta la actua-lidad ha colaborado en varias exposicionescolectivas, ha recibido premios y publicadoen prensa escrita. Actualmente trabaja enBlanca Berlín Galería, visionando los portfo-lios que presentan los fotógrafos y realizan-do labores de producción. Tras su últimaexposición «Enormemente pequeños»ahora nos presenta «La claridad de lapenumbra», trabajo en blanco y negro defotografías equilibradas, evocadoras y sobretodo sinceras, que nos convierten en cóm-plices de historias anónimas.

CCoonnccuurrssoo SSoocciiaall 22001111.. Tema: Libre. Del 23 al30 de mayo, estando compuesto el juradopor José Luis Gota (Decano de la RSFZ), EvaOrta Costa (Fotógrafa Profesional) y JoséGarrido Lapeña (Fotógrafo Independiente).Resulta ganadora con diez puntos MartaSánchez, en segundo lugar Rosa Marco con8 puntos y en tercer lugar Francisco M.Andrés con 7 puntos.

JUNIOEExxppoossiicciióónn CCoolleeccttiivvaa ddee llaa RRSSFFZZ ««SSaallóónn ddeepprriimmaavveerraa 22001111»».. Del 2 al 17 de junio.

Un año más se expusieron en la sala GilMarraco las fotografías participantes en elSalón de Primavera, que de nuevo volvió aganar Antonio Sánchez, está vez con unafotografía tomada en New York en planocenital. Ana González, que se ha incorporadoa la Sociedad Fotográfica recientemente, hasido merecedora de un accésit con una foto-grafía de interior y a contraluz. IgualmenteJulio López obtuvo otro accésit con un des-nudo realizado en el estudio de la RSFZ.

CCoonnccuurrssoo SSoocciiaall 22001111.. Tema: Dobles exposi-ciones. Del 20 al 30 de junio. Actúa de jura-do José Antonio Duce (Fotógrafo profesio-nal), José Luis Gota (Decano de la RSFZ), yJuan José Domingo (Socio de la RSFZ).Primer puesto para Vicente Blasco, segundopara Isabel Escudero y tercero para RosaMarco con 10, 8 y 7 puntos respectivamente.

JULIOEExxppoossiicciióónn ««PPiieelleess ddee ppaappeell»».. OOnnccee ffoottóóggrraa--ffooss ddiirriiggiiddooss ppoorr RRaaffaaeell NNaavvaarrrroo.. Del 5 al 22de julio.

Exposición Pieles de papel. Chema Sánchez.

Organizado por la Sociedad FotográficaTurolense se realizó en el año 2009 un tallerde desnudo dirigido por el fotógrafo RafaelNavarro, fruto del cual surgió la exposicióncolectiva «Pieles de papel»; diferentes mira-das sobre un tema clásico en las que semuestran fotografías realizadas en el anti-guo hogar Comandante Aguado por JavierAuñón, Juana Barroso, Germán Bonilla, JoséDíez Bay, Silvia Hernández, Javier Lascorz,Eva Martín, Clemente Pamplona, ChemaSánchez, Ramón Sanz y Leo Tena.

CCoonnccuurrssoo SSoocciiaall 22001111.. Tema: Libre. Del 25 al29 de julio, estando compuesto el Juradopor Aránzazu Peyrotau (Fotógrafa), AntonioSediles (Fotógrafo) y José Domingo (Fo-tógrafo RSFZ). Primer puesto para AntonioMeléndez con diez puntos, segundo paraConcepción Escudero y tercero para San-tiago Chóliz con ocho y siete puntos respec-tivamente.

AGOSTOSin actividad en la sala por vacaciones deverano.


Fotografía ganadora del Salón de Primavera, Antonio Sánchez.

¿Es posible mejorar artísticamente nuestras fotografías? JOSÉ LUIS GOTA

Ante el asomo de pedantería que puede ser adjudicado al título de esteartículo debo resaltar previamente dos cuestiones. La primera es quellevo metido en esta guerra de los temas artísticos la friolera de setenta ytantos años. Con una afición desmedida a todo lo relacionado con la plás-tica –pintura, escultura, grabado, arquitectura, etc.– y reconocida mi inuti-lidad para la práctica pictórica (un traje de marinero recién estrenado,embadurnado de óleo, y la contundente reacción de mi madre, fueron losdefinitivos argumentos) cambié los pinceles por el cuarto oscuro…y hastaahora. Pero lo que aprendía sobre luces, composición, contraste de colo-res, etc. en mis lecturas juveniles, me ha venido muy bien para años des-pués aplicarlo a la fotografía. La fotografía tiene cien años de vida; el restode las artes plásticas –fundamentalmente la pintura– varios miles. Y eldibujo de los bisontes de Altamira ya es perfecto, inmejorable.

En un artículo mío comentado en la revista Sombras –allá por los años60– por su Director Ignacio Barceló, decía yo «…en las bibliotecas denuestros fotógrafos sobran libros de reveladores y faltan libros sobre elGreco y Velázquez…».

Efectivamente, en las tertulias de nuestra Sociedad había larguísimas dis-quisiciones sobre las cualidades del D-20 o el D-76; y sin embargo esca-sos comentarios sobre el valor artístico de las fotografías –algunasmagníficas– que iban llegando para el Internacional. Muchos años des-pués, cambiando reveladores por píxeles, seguimos igual.

En segundo lugar creo que tengo el récord de nuestra Sociedad de asis-tencia a Jurados de Concursos Nacionales e Internacionales. Afortunada-

mente nunca como miembro del mismo, casi siempre en la dulce reta-guardia, que me permitía lo que más he amado en mi vida, mi libertad. Heprocurado ser honesto e incluso bien educado; si en algún momento nohe podido evitar expresar en voz alta mi discrepancia ante algún crimenestético perpetrado, pido de corazón mil perdones.

Planteadas ambas cuestiones, repito la pregunta del título y contesto: sí,rotundamente sí. No solo es posible mejorar artísticamente nuestrasfotos, debe ser obligatorio.

Nada tiene de particular que durante el maratoniano y frenético pase defotografías de cualquier prestigioso Salón Internacional de Fotografía(600 fotografías en dos horas, a 5 fotos por minuto por ejemplo) se vayanal pozo auténticas obras maestras.

Lo más lamentable es que cuando se han producido ya las primeras esca-ramuzas y van quedando solo algunas pocas obras (a las que se puedededicar un tiempo suficiente para una crítica eficaz), vemos que algunasde las fotografías premiadas y altamente elogiadas –perfectas en lo téc-nico-, son francamente mejorables en sus valores estéticos.

Y no es un problema sólo nuestro, con más calma contemplamos foto-grafías premiadas, en revistas francesas o alemanas y que sin embargomuestran fallos manifiestos de composición, equilibrio, etc. que oportu-namente corregidos las mejorarían todavía más.

Y si esto ocurre con grandes maestros, ¿qué no podrá pasar con nosotros,modestos principiantes, eternos aprendices?

En mis largos años de observador de la obra de nuestros socios, he lle-gado a una serie de conclusiones:

Nuestros socios son en general muy buenos. Su nivel técnico ha mejo-rado muchísimo. La técnica empieza a no tener secretos para ellos y esbastante más alto que el de otros aficionados españoles.

El nivel estético es bueno pero podría ser mejor; hace falta más valor, hayque complicarse la vida y suprimir esa tendencia a evitar fracasos. Prefe-rimos quedarnos en una mediocre seguridad.

En mis repetidos cursillos y comentarios del concurso social, he insistidoque es preferible una foto original fallida a la que se le otorga una bajapuntuación, a otra perfecta pero igual a muchas otras vistas en revistas yconcursos. Pero parece ser que el consejo no sirve de nada.

Dado que este tema que considero muy interesante, requiere un trata-miento y un espacio del que no disponemos, tengo la intención de ir des-arrollándolo en futuros números de nuestra revista y en una serie decharlas con abundantes ejemplos gráficos, que deseo nos sean instructi-vos para todos.

Un abrazo.

FOTO JOSÉ LUIS GOTA

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RECORRIDOS FOTOGRÁFICOS POREL PARQUE JOSÉ A. LABORDETA

«EL TIEMPO DETENIDO» EN LA SALADE ARTE DE LA CASA DE TERUELCon motivo de la Fiestas de San Juan del Distrito Universidad se inauguró el pasado23 de junio la Exposición El Tiempo Detenido en la Sala de Arte de la Casa de Teruelen Zaragoza, pudiendo ser visitada hasta el 7 de julio. El acto estuvo presidido porMaria Pilar Gutiérrez, Presidenta de la Comisión de Fiestas del Distrito Universidad,por Manuel Medrano Marqués, Concejal del Distrito Universidad en la anterior coor-poración, y Julio Sánchez, Presidente de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza.

La Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza ha colaborado con el departamento deParques y Jardines de Medioambiente del Ayuntamiento de Zaragoza, en las activi-dades que se realizaron durante el mes de mayo en el Parque Grande José AntonioLabordeta. Se realizaron diversos recorridos fotográficos sobre la naturaleza, elagua y las gentes del parque durante los domingos 8, 15 y 29 de mayo.

«ARAGÓN EN LA RETINA»EXPOSICIÓNCOLECTIVA DEL GRUPOFOTOCIERZO8Del 4 al 29 de mayo tuvo lugar una nueva exposicióncolectiva del Grupo Fotocierzo8 en el Centro JoaquínRoncal de Zaragoza. Un cuidado montaje con variasfotografías por autor y la diversidad de técnicas y temasnos han permitido disfrutar de una excelente muestrafotográfica que merece nuestra felicitación desde estaspáginas.

No cesa la actividad del grupo de fotógrafas de la RSFZ fuera de la sede y en estaocasión vuelven a exponer del 26 de mayo al 11 de junio en la sala de laAgrupación Artística Aragonesa. Han participado Nieves Beneded, Janine Casa-do, Concepción Escudero, Isabel Escudero, Pilar Giambanco, Delia González,Rosa Marco, Ana Pedraza, Bene Ruiz, Marta Sánchez y Beatriz Solé; once objeti-vos que nos muestran rincones, objetos o paisajes reinventados, lejanos o muy,muy cercanos, que merecen nuestra felicitación desde estas páginas.

OJOS DE MUJER IX

EXPOSICIÓN FOTOCIERZO. FOTO NALLELY ARRAMBIDE.

EXPOSICIÓN FOTOCIERZO. FOTO JULIO MARÍN.EXPOSICIÓN TIEMPO DETENIDO. FOTO PILAR GIAMBANCO.

INAUGURACIÓN OJOS DE MUJER. FOTO J. MARÍN

FOTO ANTONIO MORÓN.

Las nuevas instalaciones dela Real Sociedad Fotografica de ZaragozaAntiguo Cuartel dePontoneros en la CalleMadre Rafols nº4

Después de varias ocasiones en las que hemoscomentado la inauguración de los nuevos locales queel Ayuntamiento de Zaragoza nos ha cedido para suutilización y como depósito de las cantidades inmen-sas de material fotográfico, libros, archivos y lasmiles de fotografías de nuestra fototeca (que actual-mente se está digitalizando), parece que llega elmomento de la entrega oficial. Aunque ya está firma-do el contrato-convenio, se hará efectiva durante elmes de septiembre y constará oficialmente, yaque se presentará al propio tiempo a la prensa.Nuestro agradecimiento a las personas que hanhecho posible que tengamos unas instalaciones quela ciudad y la Real Sociedad Fotográfica de Zaragozase merecen, para el disfrute de todos los ciudadanospor medio de las actividades que seguiremos organi-zando.

Archivo de documentación. Exposición aparatos de fotografía.

Fototeca, archivo y almacén. General y plató.

Sala de exposiciones 1. Sala de exposiciones 2.

Zona de trabajo. Vista parcial de la biblioteca.

Vista general de la sala. Fotos de interior por Julio Sánchez.


LA RSFZ JURADO ENDIFERENTESCONCURSOS

MIEMBROS DEL JURADO RSFZ. SEMANA SANTA CASPE.

Varios componentes de laRSFZ han fallado en represen-tación de ésta diversos con-cursos fotográficos. Así elpasado día 13 de mayo sefalló el CONCURSO FOTO-GRÁFICO SE MANA SANTA2011 que organiza la Coor-dinadora de Cofradías de laSemana Santa de Caspe, asis-tiendo en calidad de juradoJulio López, Eva Orta y An-tonio Morón; el 25 de juniotuvo lugar el fallo del XVIICONCURSO FOTOGRÁFICONACIONAL «CUNA DEL CACHI-RULO» al que asistieron comocomponentes del jurado JuanJosé Domingo Salas y AntonioDomingo Salas; y finalmenteel pasado día 31 de julio enCalatayud asistieron comoparte del jurado EduardoBarcelona y Juan José Do-mingo, fallando en su XX edi-ción el CIUDAD DE CALATA-YUD, ORTIZ DE ECHAGÜE yATLETA BILBILITANO, ademásde la sexta edición del VI CER-TAMEN FOTOGRÁFICO NACIO-NAL «TODOS LOS MESES TIE-NEN 25».

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Un Mundo Flotante de JacquesHenri Lartigue (1894 – 1986)ANTONIO MORÓN

Del 30 de junio al 31 de agosto de 2011 semostró al público en La Lonja de Zaragoza,la exposición procedente de PhotoEspaña2011 que pudo verse en Madrid en CaixaFórum.

La exposición está muy bien estructurada,presentada por salas que abarcan diferen-tes periodos de su época fotográfica: «Elfluir del tiempo», «Una mirada moderna»,«La velocidad», «La ligereza», «Bellasmujeres», «Ahondar en lo desconocido» y«Los soportes de la memoria». Al inicio decada sala hay un pequeño panel explicativoque nos introduce en las fotografías quevamos a ver y al final de la misma nosmuestran algunas de las cámaras que utili-zó, así como copias vintage (copias de lamisma época que los originales) y tambiénlas placas autocromas que le hicieron des-istir de la fotografía y decantarse por la pin-tura. En todas las salas se disponen devisionado de copias estereoscópicas, muyhabituales en la época.

A Jacques Henri Lartigue le vino el recono-cimiento como fotógrafo en 1963, en laexposición del MOMA (Museo de ArteModerno de N.Y.) cuando tenía 69 años; sinembargo fue un niño prodigio de la foto-grafía (realizó sus primeras fotografías con7 años). Ésto nos indica que no tuvo refe-rentes fotográficos y tampoco lo fue deotros (Diane Arbus, Elliot Erwitt, etc.). Creóimágenes novedosas mediante el empleode encuadres poco usuales y el uso dealtas velocidades de obturación, trabajan-do casi siempre en blanco y negro.

Además de la fotografía practicó la pintura,realizando varias exposiciones; incluso sepresentó al Salón de Otoño de Paris. Fueayudante de dirección y fotógrafo en variaspelículas, ejerció como fotógrafo de moda yde prensa, realizando la fotografía oficialen 1974 a Valéry Giscard d’Estaing, Pre-sidente de la República Francesa.

Desde pequeño deseaba retener elmomento, incluso antes de que su padre leregalara la primera cámara 13x18 a los 7años, él acostumbraba a abrir y cerrar losojos congelando así la escena y el olor queésta le transmitía.

En sus inicios jugaba a llevar un diario en elque dibujaba notas y esquemas de las foto-grafías tomadas o de las que no había podi-do tomar. Creó 130 álbumes fotográficos,toda su obra está perfectamente cataloga-da y referenciada por él mismo.

Sus primeras fotografías son escenas coti-dianas de la casa de campo donde vivía,posteriormente asistió a las carreras de

automóviles a las que era muy aficionadosu padre, más tarde fotografió los deportesque él mismo practicaba, como el tenis y lanatación. Como persona adelantada a sutiempo le atraían las nuevas tecnologías,pudiendo fotografiar los primeros vuelosen aeroplanos que se realizaban en esaépoca y las primeras expediciones de altamontaña.

En 1979 cedió sus fotografías al Estadoincluyendo negativos, discos originales,diarios y cámaras, mientras que sus pintu-ras, que consistían en más de trescientoscuadros, las donó a su amigo el alcalde deL’Isle-Adam y su mujer. Esta donación diolugar a la creación en la ciudad de Val-d’Oise del Centro de Exposiciones Jacques-Henri Lartigue.

En el 2000 se creó la Fundación Lartigueque se unió a la Asociación de Amigos deJacques Henri Lartigue creada en 1979, conlo que se dispone de una amplia documen-tación sobre su trabajo.

BIBI, SOMBRA Y REFLEJO. TOMADA EN HENDAYA (AGOSTO DE 1927) FOTOGRAFÍA DE JACQUES-HENRI LARTIGUE

MI PRIMA BICHONNADE40 RUE COTAMBERT. PARIS 1905

FOTOGRAFÍA DE JACQUES-HENRI LARTIGUE

AUTOMÓVILDELAGE GRAN PREMIO DEL ACF 26 DE JUNIO DE 1912FOTOGRAFÍA DE JACQUES-HENRI LARTIGUE


Debido a un error de edición en el pasado número 125 de Sombras.foto las foto-

grafías de Columna Villarroya, de la entrevista Encuentros con Fotógrafos

Aragoneses, se mostraron sin el pie de foto correspondiente, por lo que con el fin

de subsanarlo volvemos a publicarlas en el presente número y añadimos algunas

imágenes que se quedaron en el tintero por falta de espacio.FOTO ARMANDO LLAMAZARES

Columna Villarroya

SIN TITULO. COLECCION FAMILIA 2007.

SIN TITULO. COLECCION AUTORRETRATOS 1998.ENCARGOS. SILLAS 2000.

SIN TITULO. COLECCIÓN ABIERTA. SIN TITULO. COLECCION AGUALUCES 1989ENCARGOS. S. JUAN DE LA PEÑA M. VIEJO CAPITEL 2010.

28 sombras.foto

SIN TÍTULO. COLECCIÓN HUELLAS 1996.

SIN TÍTULO. COLECCIÓN ESPEJOS 1994.

ENCARGOS. MONEDA, 1995. ENCARGOS. BRONCE LUIS GALVE, 2006.

ENCARGOS. MINERAL 1994. ENCARGOS. OBRA DE ORUS 2009.


II CONFERENCIAS SOBRE EL REPORTAJEOrganizadas por la Asociación Fotógrafos de Zaragoza,editores de la revista electrónica Metaefezeta, el pasadomes de junio tuvieron lugar en el Centro Cívico LaAlmozara, una serie de conferencias sobre el reportajeacompañadas de la exposición fotográfica de la AFZ «Unahistoria en tres imágenes». Inició el ciclo el fotógrafoEmilio Morenatti con la conferencia «Ética y fotografía enescenarios de conflicto», continuando Juan Medina con«Desarrollo y metodología del trabajo del fotógrafo deagencia» para finalizar Walter Estrada con «Testigo incó-modo» sobre un proyecto suyo referido a la violenciasobre las mujeres.

NINTENDO 3DS ¡NOTICIA FOTOGRÁFICA!El pasado día 29 de julio fue presentada en Zaragoza Activa(Antigua Azucarera) la consola-cámara NINTENDO 3DS. En la expo-sición Dimensiones, que se pudo contemplar hasta el 8 de agosto,se mostraron fotos realizadas por los mejores fotógrafos del país:Ouka Lele, Marisa Flórez, José B. Ruiz, Joan Fontcuberta, ManuelQueimadelos, Rafael Navarro, Txma Salvans, Daniel Riera.

La novedad de esta consola, con dos objetivos, es que hace fotosestereoscópicas. Esta técnica está basada en el sistema inventadoen 1840 por Charles Whortstone.

Ha comenzado el futuro, que intentará a partir de ahora, que todoslos aparatos reproductores de uso habitual con pantalla-monitor(consolas de juego, paneles digitales, monitores para reproduccio-nes especiales, telefonias, ipod, iphone, ipad, etc) lleven las pan-tallas en relieve o como se dice tecnológicamente en 3 DS.

LA VISIÓN DEL PALACIO DE LA ALJAFERÍA POR JOSÉ LUIS CINTORAEl pasado día18 de mayo nuestro compañero y socio de la RSFZ D. José Luis Cintora, junto con laAsociación de Voluntarios de Aragón, realizaron una ruta con explicaciones sobre los sitios histó-ricos y emblemáticos de Zaragoza, como complemento a la serie de actividades realizadas sobreel Palacio de Aljafería, un libro en coautoría con D. José Antonio Duce, socio de honor de la RSFZ,y una exposición con conferencia audiovisual que tuvo lugar en la sede del Club Cultural deEmpleados del Banco de Santander.

EXPOSICIÓN PSICOKILLER EN ESPACIO ORIENTADel 4 de agosto al 2 de septiembre expuso en Espacio Orientala fotógrafa Marta Aschembecher su trabajo Psicokiller, unaexposición que indaga en lo peor de la personalidad humana yque trata de reflejar esa sensación de ausencia de remordi-miento que se le presupone al psicópata por su trastorno. Estaes la segunda exposición de la fotógrafa Ejeána durante el mesde Agosto en Zaragoza, que simultáneamente ha expuesto enel Club Náutico de Zaragoza la muestra Mundo Vertical, unaserie de obras en las que la realidad se mezcla con la imagina-ción, mostrando el cuerpo humano como un ente etéreo e irre-al, que habita un mundo onírico paralelo a la realidad y en elque casi todo está permitido.

FFOOTTOOGGRRAAFFÍÍAA DDEE MMAARRTTAA AASSCCHHEEMMBBEECCHHEERR..

RAFAEL NAVARRO Y JULIO SÁNCHEZ –PRESIDENTE RSFZ EL DÍA DE LA PRESENTACIÓN DE ESTE PRODUCTO.FOTO LETICIA CELMA .

30 sombras.foto

FESTIVAL OUT OF MIND

PREMIO DE ARTESANTA ISABEL DEPORTUGAL La XXV exposición del premio de arte SantaIsabel de Portugal, modalidad de infografía,fotografía y grabado, fue inaugurada elpasado 28 de julio en la Sala del 4º EspacioCultural, acogiendo 59 trabajos de artistasque se presentaron al concurso, y que debi-do a la buena acogida por parte del público,la Diputación Provincial de Zaragoza (DPZ)prorrogó hasta el mes de septiembre.

La obra ganadora y merecedora de un pre-mio de 6.000 euros fue «Entreacto. Escena25» de José Antonio (Karto) CarreteroGimeno. Así mismo se otorgaron dos men-ciones de honor, dotadas con 3.000 euroscada una, a las obras «Mesa redonda» deAlejandra Franch Pasamar y «Palabras queno pueden ser pintadas» de Federico ContínTrillo. En el concurso se reconoció con el pre-mio «Joaquina Zamora» para artistas meno-res de treinta años, a Sandra Montero por suobra «Animal».

Entre las obras seleccionadas tenemos quedestacar las de los socios de la RSFZ ManuelMicheto Ruiz de Morales con la obra tituladaUn mundo sin sombras, Marta SánchezMarco, con su obra «Globo» y la obra de JoséRamón Moreno Fernández «Tres por tres»de la serie Ecos.

PROYECTO ZETALa idea surge de la artista SusanaVacas, bajo el auspicio del colectivocultural y de creación artística LaCasa de Zitas. Consiste en el encar-go, la elaboración y la reunión de unaserie de letras zeta por parte de losmás variados autores que de algunamanera tuvieran relación con la ciu-dad de Zaragoza. Se podía entenderla Z de Zaragoza, Z de zitas, Z de ziu-dad, zombis, peta-zetas, zipizapes,zurullos y zoquetes, zorros y zopilo-tes, zarzas y zarzales, zureos y zum-bidos… referencias con o sin sentidoliteral, gramatical o poético… Elresultado es amplísimo no sólo en sutemática sino también en sus técni-cas, soportes, tamaños…La exposi-ción se puede contemplar en elCentro de Historia de Zaragoza del 25de agosto al 6 de noviembre.

En el marco de la segunda edición del festi-val Out of mind que este año se celebró losdías 26, 27 y 28 de agosto, ha tenido lugaren el Centro Joaquín Roncal de Zaragoza laexposición fotográfica de la 1ª edición delfestival, una muestra de 24 fotografíasseleccionada entre el trabajo de doce fotó-

grafos profesionales y amateur, que asistie-ron como espectadores de las diferentesactividades del pasado verano por las callesdel centro de la ciudad y que plasmaron consu visión personal a través del objetivo desus cámaras, destacando entre ellos a nues-tro compañero Julio Marín.

Este año el Festival Internacional de Fotografía, organizado por la SociedadFotográfica Turolense del 28 de julio al 31de agosto, acogió 16 exposiciones enespacios emblemáticos de Teruel, que secompletó con diversos talleres y concur-sos de fotografía.

Un festival que convirtió a Teruel en unpunto de referencia en el panoramanacional fotográfico. La inauguración delfestival coincidió con la presentación enel Museo de Teruel de la exposición «Unafotografía, una historia» de la colecciónde Julio Álvarez Soto.

Alrededor de 3.000 personas han visitadolas exposiciones que ha acogido la capitalturolense durante todo el mes de agostocon motivo de la celebración del festival.

FESTIVALINTERNACIONAL DEFOTOGRAFÍATERUELPUNTOPHOTO 2011

La directora del mismo, Elena Utrilla acom-pañó a nuestro presidente Julio Sánchez auna visita a la exposición del concursointernacional de fotografía, en la Sala deArte del edificio de la DGA, concurso que yaen su tercera edición tiene un alto nivel de presentación, tanto en calidad como encantidad.

Durante el Festival varios socios de la RSFZexpusieron en los escaparates de la tiendasdel casco viejo de Teruel.

FFOOTTOO JJOOSSÉÉ GGAARRRRIIDDOO LLAAPPEEÑÑAA

FOTO FERNANDO FORNIÉS

FOTO ANTONIO MORÓN.

GGLLOOBBOO.. FFOOTTOO MMAARRTTAA SSÁÁNNCCHHEEZZ MMAARRCCOO..


JORNADAS SOBRE FOTOGRAFIAORGANIZADAS POR LA RSFZ con motivo del XXVI Congreso de la Confederación Española de Fotografía (CEF)

Martes 8 de noviembre:

A las 18:00 horas conferencia IDEA, PAISAJE, FOTOGRA-FIA por Enrique Carbó, Profesor del Departamento deDiseño e Imagen de la Facultad de Bellas Artes deBarcelona.

A las 20:00 horas apertura de las exposiciones:

Fotografías Manuel Micheto

…

Fotografías Sergio Tello

…

CATARG

Un mundo de sueños, fantasía e ilusiones.Raúl Villalba - Flo Tucci de Argentina

Frederic Garrido - Raimon Moreno de España

Miércoles 9 de noviembre:

A las 18:00 horas LA INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ENFOTOGRAFÍA, lectura de la ponencia de Alberto Sánchez100 AÑOS DE FOTOGRAFIA EN ZARAGOZA 1908-2008 conmotivo del XIII Coloquio de Arte Aragonés, por IsabelYeste, Profesora Titular del Departamento de Historia dela Universidad de Zaragoza.

A las 20 horas proyección de José Garrido Lapeña «Lluviade días». Zaragoza.

Jueves 10 de noviembre:

A las 18:00 horas mesa redonda CATARG. Un mundo desueños, fantasía e ilusiones, por los fotógrafos RaúlVillalba y Flo Tucci (Argentina) y Frederic Garrido yRaimon Moreno (España).

Lugar de las conferencias y exposiciones:Museo Pablo Gargallo

Pza. San Felipe.1Zaragoza

FEDERACIÓN DEL EBRO Y REAL SOCIEDAD FOTOGRÁFICA DE ZARAGOZAORGANIZAN XXVI CONGRESO DE LA CONFEDERACION ESPAÑOLA DE FOTOGRAFÍA (C.E.F.)PROGRAMA

Viernes 11 noviembre

18,30 Bienvenida y reparto credencialesen el Hotel NH de Zaragoza

19,00 Presentación del XXVI Congreso yBienvenida de las Autoridades

19,30 Inauguración de las Exposiciones yHomenajes

21,30 Cena en el hotel Ciudad de Zaragozay tertulia

Sábado 12 noviembre09,30 Inauguración XXVI Congreso Nacio-

nal de la CEF09,30 Visita guiada a Zaragoza (acompa-

ñantes)12,00 Recorrido Fotográfico por la

Zaragoza de 180814,15 Fotografía de grupo como recuerdo

del Congreso de Zaragoza14,30 Comida en Casa Pascualillo17,00 Espacio Proyecta

21,30 Cena de Gala. Sorteo de fotografías,entrega de premios, medallas y dis-tinciones. Clausura

Domingo 13 noviembre11,00 Visita Palacio Aljaferia13,00 Regreso a los lugares de origen.

Lugar de celebración del Congresoy exposiciones:Museo Pablo Gargallo Pza. San Felipe.1Zaragoza

Manuel Micheto Ruiz de Morales Calatayud, 1958 AFIAP PREMIO MERCEDES MARINA 1998-2000-2001 Y 2005. HOMENAJE NACIONAL CEF 2011 Médico especialista en Medicina del Trabajo como profesión y fotógrafo comoafición desde hace más de 39 años. Miembro de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza (de la que fue vocal) yde la Agrupación Fotográfica Bilbilitana «José Verón». Actual Presidente del Centro de Estudios Bilbilitanos, filial de la Institución«Fernando el Católico» desde el año 2009. Distinción Internacional AFIAP. Concedida el 30 de mayo de 1988 en Bélgica. Jurado diplomado Internacional, desde 1985 por la RSFZ. XXXIV Medalla Gaudí como Jurado de los premios «Ciudad de Reus» 1994. Recuperó el Salón Nacional «Ciudad de Calatayud», siendo el organizadordesde el año 1992 hasta 2002. Posee más de setenta premios, tanto nacionales como internacionales. Fue PREMIO a la mejor exposición en la Sala Central Hispano de Zaragoza dela temporada 93-94. Ha obtenido el premio «MERCEDES MARINA», de la Real SociedadFotográfica de Zaragoza en los años 1998, 2000, 2001 y 2005. Su primera exposición titulada «Calatayud en pedazos»; la realizó en 1981. Aesa le han seguido más de 30 exposiciones individuales, tanto a nivel nacio-nal como internacional (Florencia, Italia) y ha participado en más de 40 expo-siciones colectivas nacionales e internacionales. Su última exposición es «Un mundo sin sombras», en Zaragoza y Calatayud,en donde se ha clausurado en abril de 2011, con una afluencia de más de2.600 visitantes. Tiene publicaciones y colaboraciones en medios de prensa y revistas espe-cializadas y ha participado como ponente en varios talleres fotográficos orga-nizados por la UNED de Calatayud. Tiene obra fotográfica colgada permanente en el Museo de Calatayud. Publicó su primer libro fotográfico en Abril de 2004, bajo el título «CALATA-YUD, LA CIUDAD Y SU ENTORNO». En abril de 2006 presentó su segundo libro «CALATAYUD, MEMORIA HIS-TÓRICA. FOTOGRAFIAS ANTIGUAS DE LA CIUDAD», del que se han hechodos ediciones. En el año 2011 la Confederación Española de Fotografía le ofrece elHomenaje Nacional de Fotografía.

32 sombras.foto

Cuando calienta el sol…aquí en la playa...KINETOS

Abro los ojos. Ahora, el ruido monótono y casi rítmico de las olas se sin-croniza a la perfección con la imagen de las líneas de espuma que lleganmansas hasta la orilla.

Cierro los ojos. Otra vez el ruido, quizás más preciso; voces cercanas ylejanas; palabras sueltas que no dicen nada. Ahora percibo un gran vacíoentre esas voces; se trata de los gritos y chapoteos de mis cuatro retoñosque hemos logrado dejar en Zaragoza con los abuelos; dos con cadaabuelo; y solo por dos días, claro.

Abro los ojos. A mi izquierda mi señora, tumbada boca abajo, absorbien-do todos los U.V. posibles. Me muevo incómodo en la sillita blanca. A miderecha se ha instalado una «titi», también boca abajo, paralela a lacosta, rubia con cola de caballo, bikini blanco escueto, ¡qué digo,topless!. No entro en detalles. Mirada al frente.

Los reflejos del agua comienzan a adquirir un tono plateado que presa-gia la puesta de sol. Un poco hacia la derecha, las figuras de los bañistasadquieren un aspecto esquemático, sin poder distinguir claramente elcolor de sus bañadores. Más a la derecha… Me pongo la mano de viseray miro arriba; el sol va a entrar en minutos en unas nubes que elevan elhorizonte. No. No bajo la mirada. Aquí hemos venido a hacer fotografías.Giro a la izquierda.

–¿Me puedes pasar la cámara, churri? – le digo.

Ella se incorpora perezosamente y alcanza una bolsa blanca, grande.Hurga en su interior y a duras penas extrae la Olympus 520. Extiendo elbrazo izquierdo y la tomo con cariño. – Gracias, churri – le digo. Y ella dejacaer el tronco sobre la toalla, entornando los ojos para sumirse en la peli-grosa lluvia de los U.V.

–Cuida con las fotos- murmura.

Saco la cámara de su funda. Pongo el parasol. Interruptor. Corrector decontraluces. Enfoque puntual. Flash anulado. Acurrucado en la sillitablanca apunto hacia el agua y tiro de tele hasta que veo las figuras comosiluetas negras sobresaliendo por la cintura en las zonas plateadas delagua. Tiro una foto, dos. Miro el visor; no veo apenas; por la luz ambien-te. Ahora disparo mucho más cerca, a las zonas donde el agua ya casidorada se funde con la arena. Una vez, dos, tres veces.

–¡Marrano! ¡tío guarro! –una voz cascada pero penetrante como un puñal,repite estas lindezas cada vez en un tono más agudo.

Giro la cabeza a la derecha, para ver que pasa. Lo primero veo a la «titi»semiincorporada enseñando todo. Me mira y cruza los brazos sobre el torso. Luego giro más a la derecha y veo a una anciana, hecha un basi-lisco, agitando los brazos sobre su permanente de colores grises y

blancos. Lleva una bata negra con topitos blancos que ondea algo porbajo de sus rodillas. Un paso más y la tengo encima. Literalmente encima.

–¡Degenerado! ¡poco hombre! – intenta golpearme la cabeza, pero los brazos de mi churri forman una rejilla entre sus puños y mi cabeza.Una pamela cae sobre mi cámara. No hablo; estoy hundido en la sillablanca. Oigo más voces, además de los gritos de la anciana. A mi alrede-dor, un círculo de gente; toda la playa parece haberse puesto en pie.Todos hablan. Y ella ahora grita:

–¡Socorrista! ¡Socorrista! – Sigo encogido, con la cabeza baja protegidapor los brazos de mi churri. Mi sillita blanca escora peligrosamente haciala izquierda. Veo al frente a la «titi» que se ha puesto la pieza de arriba;que chasco; es rubia pero fea de solemnidad. Todo me resulta feo, sucio,ingrato… La anciana se ha ido y sigo protegido por un círculo de desco-nocidos que me rodea para que no me escape.

De repente se abre el círculo y un soplo de brisa fresca del mar golpea micara. Llega el socorrista. Es joven y apuesto; mal afeitado; patillas; pelomuy negro; un puro músculo cubierto por un chaleco naranja con doscruces rojas sobre dos círculos blancos; lleva un bermudas negro y vadescalzo.

Se hace el silencio. El socorrista me mira fijamente, yo hundido y escora-do en la sillita blanca y me pregunta:

–Et……..tte….…¿sos vos el acsidentado?

Cielos…, pienso. Argentino. Estamos perdidos.

Y ete aquí que la «titi» levanta su mirada hacia el argentino y languidecesusurrando… –el señor no ha hecho nada… solo fotos– . Oigo a la ancia-na. El basilisco llega de la orilla agarrando fuertemente de la muñeca unrebozado de arena de unos 80 centímetros de altura. Sexo masculino;pelo moreno encrespado; D.N.I. evidente, puesto que no lleva ni un tris-te taparrabos.

–¡Este guarro! – vocifera la anciana – ¡le hacía fotos a Berto! ¿verdad quesí, corazón?

–¡Yaya! ¡yaya! – gime el niño intentando zafar su dolorida muñeca.

–¡ Kinetos! – grita mi churri– ¡enséñale las fotos a este señor tan amable!

Como puedo, comienzo a tocar botones en la cámara. El trance es tanserio que en principio no aparecen las fotos en el visor; temo borrarlas;me tiemblan las manos, allá abajo, escorado en la sillita blanca. Pero alfinal aparecen.

Y el socorrista argentino, que es licenciado en filosofía y letras, psicólo-go y además tiene un master en fotografía digital, mira por encima lasfotos y me dice:

–Et……..tte……..Kinetos……sos vos una buena persona pero no tenispuñetera idea de fotografía. Vos no dominais la regla de los dos tersiosni tenis en cuenta las lineas fuga.

Luego se vuelve hacia la «titi» que sigue languideciendo y le dice:

–Et…….tte…… ¿hassssse una cañita con limón?

Durante los meses de mayo, junio y julio sehan terminado de poner a punto los nuevoslocales, como podéis ver en las páginas de larevista y en el mes de agosto aprovechando elcierre de las instalaciones, hemos hecho detodo para mejorar la sede actual que manten-dremos, pues dentro de sus limitadas dimen-siones puede dar para mucho si se van distri-buyendo adecuadamente los espacios. En losmeses venideros seguiremos con la puesta enorden de las cosas y cajas que se trasladarona los nuevos locales; éstas van desaparecien-do y todo se va viendo más ordenado y bonito.

Hemos estado en Teruel.punto foto para verlas exposiciones, con nuestras fotografías enlos escaparates, y también a sus organizado-res, que cada año le echan más ganas, apro-vechando para ofrecernos a colaborar mutua-mente dentro de nuestras posibilidades.

También visitamos de nuevo alguna de lasexposiciones que funcionan todavía enZaragoza y que nos permitió descubrir detalles que no vimos en la primera visión…segundos significados.

Este curso ha sido un poco agotador con lasactividades, exposiciones, colaboraciones,etc. y la preparación del 26 Congreso de la CEFque se celebrará los días 11-12 de noviembre.Simultáneamente y dentro del Congreso pre-

pararemos unas jornadas que anunciamos enesta revista; esperamos que sean de vuestroagrado y que como socios aprovechéis lasactividades programadas. Hago un llamamien-to a todos y os invito a asistir para que sean ungran éxito.

Aunque en este mundo ya está todo hecho odescubierto, todavía se pueden inventar yhacer muchas cosas nuevas y trabajar como siestuviésemos en los principios, cuando enrealidad pronto estaremos en los noventaaños de existencia.

Al escribir este editorial he desviado la mirada yleo en la prensa, como si de una alucinación setratara, que al Real Zaragoza S.A. le ha dado elGobierno de Aragón en los dos años anteriores35 millones de euros (5.800 millones de pese-tas) para que puedan subsistir los pobrecitosjugando «al estilo de patio de colegio», mien-tras que a las entidades culturales como nos-otros, nos subvencionan con 50.000 euros arepartir entre todos. Así nos van las actividadesculturales en nuestra Autonomía.

Los próximos días comienzan las actividades,que esperamos superen a las del año anterior,porque como siempre decimos ganas de tra-bajar e interés por la fotografía no faltannunca.

Bienvenidos a la nueva temporada. Saludos.

sombras.fotoBoletín de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza

Consejo editorialJunta de Gobierno de la RSFZ

PRESIDENTE: Julio Sánchez MillánVICEPRESIDENTE: Santiago Chóliz PoloVICEPRESIDENTE: Francisco Antonio MorónSECRETARIA: Ángela Mirabal ÚbedaTESORERA: Rosa Marco Esteban

VOCALES:

Manuel Fité Eduardo BarcelonaLuis Miguel MencíaNallely Arrambide Pilar Giambanco Julio LópezJosé Luis Gota

Autores de textos de este número

Marta Sánchez MarcoFrancisco BoissetJosé Garrido LapeñaSantiago ChólizJosé Luis GotaAntonio MorónLuis M. MencíaJulio Sánchez Pedro J. MedranoMargarita Delgado

Las colaboraciones en estaRevista-boletín son gratuitasy los derechos de autoría y laresponsabilidad de contenidoscorresponde a los autores

Coordinación de la revista

Luís Miguel MencíaNallely Arrambide Pérez

Colaboraciones de realización

Bene RuizJulio SánchezAntonio MorónJulio Marín

Depósito Legal: Z/2126-07

Correspondencia:Real Sociedad Fotográfica de ZaragozaLuis del Valle, 2, 4, 6 (local)Apartado de Correos 44850005 Zaragoza

Tfno.: 976 35 65 28Correo electrónico:[email protected]ágina web:www.rsfz-es.com

ImpresiónArpirelieve

Fotografía de portada:José Benito Ruiz

Esta publicación está subvencionada por:

Sumario1 Peyrotau & Sediles, Cómplices. LUIS M. MENCÍA

3 Aquellas luces rojas. FRANCISCO BOISSET

5 Fotógrafo invitado. José Benito Ruiz. LUIS MIGUEL MENCÍA

10 Protege tus ojos de las cebollas. JOSÉ GARRIDO

12 From Polaroid to Imposible. MARTA SÁNCHEZ MARCO

14 Actividades de la RSFZ. CONCURSO SOCIAL, ACTOS Y EVENTOS, SALA GIL MARRACO

21 ¿Es posible mejorar artísticamente nuestras fotografías? JOSÉ LUIS GOTA

23 Nuevas Instalaciones de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza.

26 Un mundo flotante. ANTONIO MORÓN

29 Noticias. ACTUALIDAD FOTOGRÁFICA

32 Cuando calienta el sol. KINETOS

Aragón en la Fotografía

EditorialJulio Sánchez MillánPRESIDENTE

Autor:Sebastián Gómez Cortés.

Socio fundador y Socio de honor de la SFZ

El rey de las cumbres. Año 1956 (realizada en el Pirineo Aragonés)

Copia al cloro-bromuro de tamaño 18x24

Por falta de espacio se suprime el curso de Photoshop de Javier Povar que retomaremos en el siguiente número.

sombras.fotoBoletín de la Real Sociedad Fotográfica de Zaragoza • nº 126 • Revista: mayo, junio, julio y agosto de 2011


Peyrotau & Sediles, «Cómplices»

Aquellas luces rojas

From Polaroid to Imposible

Un mundo flotante

Noticias de la RSFZ


Peyrotau & Sediles, «Cómplices»Luis M. Mencía

Aquellas luces rojas Francisco Boisset

From Polaroid to Imposible Marta Sánchez Marco

Un mundo flotante Antonio Morón

Noticias de la RSFZ

SOMBRAS FOTO 126 - Estrenamos el nuevo espacio de la RSFZ · ambientada en la leyenda del pez Koi,...

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