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7/22/2019 Sobre las ruinas del museo.pdf
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La posmodernidad
VV.AA.
Ed. Kairs
4 ed.
1998
Barcelona
Sobre las ruinas del museo
Esta es una versin revisada de un ensayo aparecido en
October 13 (verano, 1980).
Douglas ri!p
La palabra alemana museal [propio de museo] tiene connotaciones
desagradables. Describe objetos con los que el observador ya no tiene una relacin
vital y que estn en proceso de extincin. Deben su preservacin ms al respeto
histrico que a las necesidades del presente. Museo y mausoleo son palabras
conectadas por algo ms que la asociacin fontica. Los museos son los sepulcros
familiares de las obras de arte.
Theodor W. Adorno, Valry Proust Museum
En su rese"a de la nueva instalacin del arte del
siglo #$# en las galer%as &ndr' eyer del etropolitan
useu!, ilton *ra!er atac la inclusin de la pintura
de saln. aracteri+ando ese arte co!o tonto,
senti!ental e i!potente, *ra!er sigui air!ando -ue, si
la nueva instalacin se ubiera reali+ado una generacin
antes, tales pinturas abr%an per!anecido en los
al!acenes del !useo, a los -ue con tanta /usticia se
ab%an consignado
Despu's de todo, el destino de los cadveres es ser enterrados,
y la pintura de saln se consider real!ente bien !uerta.
2ero oy no eiste ning4n arte tan !uerto -ue un istoriador del
arte no pueda detectar alg4n si!ulacro de vida en
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(p. !"#
sus restos polvorientos. En la 4lti!a d'cada incluso a surgido
en el !undo erudito una potente subproesin especiali+ada en estos
l4gubres desenterra!ientos.(1)
1. Hilton Kramer, Does Grme Belong with Goya and Monet? New or! "imes, 1#
a$ril 1%&', se((i)n *, +. #.
5a !etora de *ra!er sobre la !uerte y la decadencia
en el !useo recuerda el ensayo de &dorno en el -ue
anali+a las eperiencias opuestas pero co!ple!entarias
de 6al'ry y 2roust en el 5ouvre, pero &dorno insiste en
esta !ortalidad !useal co!o un eecto necesario de una
institucin apresada en las contradicciones de su
cultura y, en consecuencia, etendi'ndose a todos los
ob/etos contenidos all% .(7)
*. "heodor -. dorno, /alry 0rost Msem, en 0risms 23ondres4 Ne5ille6+earman, 1%789, ++. 18#:1&7.
2or su parte, *ra!er, sin perder la e en la vida
eterna de las obras !aestras, adscribe las condiciones
de vida y !uerte no al !useo o a la istoria particular
de la -ue es un instru!ento, sino a las !is!as obras de
arte, cuya cualidad autno!a est a!ena+ada slo por las
distorsiones -ue podr%a i!poner una instalacin
especial!ente !al orientada. En consecuencia, desea
eplicar este curioso ca!bio de posicin -ue sit4a un
pe-ue"o cuadro cilln co!o Pigmalion y Galatea de
'ro!e ba/o el !is!o te/ado -ue obras !aestras de la
categor%a del Pepito de oya y la Mujer con loro de
anet. : ;u' clase de gusto es 'se
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5a respuesta seg4n *ra!er ay -ue buscarla en ese en!eno tan
co!entado, la !uerte del !odernis!o. ientras el !ovi!iento
!odernista se crey loreciente, era i!pensable el renaci!iento de
pintores co!o 'r?!e o @ouguereau. El !odernis!o e/erc%a una
autoridad tanto !oral cono est'tica -ue i!ped%a se!e/ante
desarrollo. 2ero la !uerte del !odernis!o nos a de/ado con pocas,
o ninguna, deensas contra las incursiones del gusto degradado.@a/o la dispensa del nuevo pos!odernis!o, cual-uier cosa vale..
Es una epresin de este ethos pos!odernista -ue la nueva
instalacin del arte del siglo #$# en el etropolitan useu!
necesite... ser co!prendida. 5o -ue se nos da en las bellas
galer%as &ndr' eyer es el pri!er panora!a de con/unto del siglo
#$# desde un punto de vista pos!odernista en uno de nuestros
principales !useos. (3)
#. Kramer, +. #.
(p. !$#
Aene!os a-u% un e/e!plo !s del conservaduris!o
cultural !orali+ante de *ra!er disra+ado co!o
!odernis!o progresista. 2ero ta!bi'n tene!os una
esti!acin interesante de la prctica discursiva del
!useo en el per%odo del !odernis!o y de su
transor!acin presente. Bin e!bargo, el anlisis de
*ra!er no logra tener en cuenta asta -u' punto los
derecos del !useo a representar el arte de una !anera
coerente an sido ya puestos en tela de /uicio por las
prcticas del arte conte!porneo... pos!odernista.
Cna de las pri!eras aplicaciones del t'r!ino
posmodernismo a las artes visuales tuvo lugar en los
Otros riterios> de 5eo Bteinberg, en el curso de una
discusin sobre la transor!acin reali+ada por obert
auscenberg de la supericie del cuadro en lo -ue
Bteinberg lla!a una prensa plana>, reiri'ndose de
!anera signiicativa, a una prensa de i!pri!ir.()
;. 3eo 6tein$erg, 'ther
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se $asa en na (oneren(ia +ronn(iada en el Mseo de rteModerno de Ne5a or! en marCo de 1%7&.
Be trata de una clase total!ente nueva de supericie
pictrica, la cual, seg4n Bteinberg, eect4a el ca!bio
!s radical en el te!a art%stico, el ca!bio de la
naturale+a a la cultura>.(F)
. $id, +. &;.
Es decir, la prensa plana es una supericie -ue puede
recibir una vasta y eterog'nea disposicin de i!genes
y arteactos culturales -ue no an sido co!patibles con
el ca!po pictrico de la pintura pre!odernista ni la
!odernista. (Cna pintura !odernista, en opinin de
Bteinberg, conserva una orientacin natural> acia la
visin del espectador, -ue la pintura pos!odernista
abandona.) &un-ue Bteinberg, -ue escrib%a en 19G8, no
pod%a tener una nocin !uy precisa de las trascendentes
i!plicaciones de su t'r!ino pos!odernis!o, su lectura de
la revolucin i!pl%cita en el arte de auscenberg puede
a la ve+ centrarse y etenderse to!ando seria!ente esta
designacin.
El ensayo de Bteinberg sugiere, presu!ible!ente de un
!odo inintencionado, i!portantes paralelos con la
e!presa ar-ueolgica> de icel Houcault Io slo el
!is!o t'r!inoposmodernismoi!plica la eclusin de lo
-ue Houcault lla!ar%a el episteme, o arcivo del
!odernis!o, sino incluso de un !odo !s espec%ico,
insistiendo en las clases de supericie pictrica
radical!ente dierentes sobre las -ue pueden acu!ularsey organi+arse dierentes clases de datos, (p. !!#
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Bteinberg selecciona la !is!a igura -ue Houcault e!plea
para representar la inco!patibilidad de los per%odos
istricos las tablas sobre las -ue se tabula su
conoci!iento. El procedi!iento de Houcault i!plica la
sustitucin de las unidades de pensa!iento u!anista
istrico tales co!o tradicin, inluencia, desarrollo,
evolucin, uente y origen por conceptos co!o
discontinuidad, ruptura, u!bral, l%!ite y
transor!acin. &s%, seg4n el punto de vista de
Houcault, si la supericie de la pintura de auscenberg
i!plica real!ente la clase de transor!acin -ue
Bteinberg asegura, entonces no puede decirse -ue se
desarrolle de, o -ue en alguna !anera sea continuacin
de una supericie pictrica !odernista .(G)
7. /ase el (omentario de Eosalind Krass so$re la dieren(iaradi(al entre (ollage ($ista y (ollage rei5entado deEas(hen$erg, en Eas(hen$erg and the MaterialiCedmage, rtorm, F, ; 2di(iem$re 1%8;9, ++. #7:;#.
y si las pinturas en prensa plana de auscenberg nos
acen sentir esa ruptura o discontinuidad con el pasado
!odernista, co!o creo -ue acen, al igual -ue !ucas
otras obras actuales, entonces -ui+ eperi!enta!os
real!ente una de esas transor!aciones en el ca!po
episte!olgico -ue describe Houcault. 2ero,
natural!ente, no es slo la organi+acin de conoci!ientolo -ue se transor!a irreconocible!ente en deter!inados
!o!entos de la istoria. Buren nuevas instituciones de
poder as% co!o nuevos discursos. 5a verdad es -ue a!bos
son interdependientes. Houcault a anali+ado las
!odernas instituciones de conina!iento < el asilo, la
cl%nica y la prisin< y sus respectivas or!aciones
discursivas, la locura, la ener!edad y la cri!inalidad.
ay otra de tales instituciones de conina!iento !adura
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para el anlisis seg4n el punto de vista de Houcault L bendiciones de la religin y cr%!enes de
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religin. @elle+as de la istoria, etc.L a veces, sin e!bargo,
tienen verdaderos proble!as para situar cada cosa en su lugar
apropiado y suren grandes ansiedades al respecto.
... M&delanteN M@asta de especulacinN MBeguid copiandoN ay -ue
llenar la pgina. Aodo es igual, lo bueno y lo !alo, lo rid%culo y
lo subli!e, lo bello y lo eo, lo insigniicante y lo t%pico, todose convierte en una ealtacin de lo estad%stico. Io ay nada !s
-ue ecos y en!enos.
Helicidad deinitiva.(9)
%.
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celta, a su ve+, a de actuar co!o una pauta !aestra original para
la istoria cultural.(10)
1'. $id., +. **'. 3a a+arente (ontinidad entre los ensayos deJo(alt y Donato es desorientadora, en (anto e DonatoestI e>+l(itamente em+eado en n atae a la metodologa
areol)gi(a de Jo(alt y airma e im+li(a a ste en nretorno a na metasi(a de los orgenes. l mismo Jo(alte MIs allI de s areologa en (anto la (odii() en 3aareologa del (ono(imiento 2trad. inglesa4 Ne5a or!40antheon Boo!s, 1%7%9.
@ouvard y 2'cucet no slo derivan toda la cultura
occidental de las pocas piedras -ue -uedan del pasado
celta, sino ta!bi'n el signiicado> de a-uella cultura.
5os !enires les llevan a construir el ala lica de su
!useo
En tie!pos antiguos, torres, pir!ides, velas, piedras !iliares
o incluso rboles ten%an una signiicacin lica, y para @ouvard y
2'cucet todo se i+o lico. oleccionaban lan+as de carrua/es,
patas de sillas, cerro/os de stanos, !anos de al!ire+. uando la
gente iba a verles, preguntaban. :& -u' creen -ue se parece=>,
luego coniaban el !isterio y, si ab%a ob/eciones, se encog%an de
o!bros co!pasiva!ente.(11)
11. Gsta5e Jla$ert, Bo5ard y 0((het
$ncluso en esta subcategor%a de ob/etos licos,
Hlaubert !antiene la eterogeneidad de los arteactos
del !useo, una eterogeneidad -ue desa%a la
siste!ati+acin y o!ogenei+acin -ue eig%a el
conoci!iento.
5a serie de ob/etos -ue eibe el Museose apoya sola!ente en la
iccin de -ue constituyen de alg4n !odo un
(p. 8
universo representacional coerente. 5a iccin estriba en -ue
un despla+a!iento !eton%!ico repetido de rag!entos en ve+ de la
totalidad, del ob/eto a la eti-ueta, de series de ob/etos a series
de eti-uetas, pueden producir a4n una representacin -ue de alguna
!anera es adecuada a un universo no ling%stico. Be!e/ante iccin
es el resultado de una creencia no cr%tica en la nocin de -ue el
ordena!iento y la clasiicacin, es decir, la yutaposicinespacial de rag!entos, puede producir una co!prensin
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representacional del !undo. Bi la iccin desapareciera, no
-uedar%a del Museo!s -ue una serie de cucer%as orna!entales, un
!ontn de rag!entos sin sentido ni valor -ue no pueden sustituir
por s% !is!os !eton%!ica!ente a los ob/etos originales ni
!etarica!ente a sus representaciones .(17)
1*. Donato, +. **#.
Esta visin del !useo es la -ue Hlaubert propone a
trav's de la co!edia de %ou&ard y P!cuchet. @asado en
las disciplinas de la ar-ueolog%a y la istoria natural,
a!bas eredadas de la 'poca clsica, el !useo ue una
institucin desacreditada desde sus !is!os co!ien+os. J
la istoria de la !useolog%a es una istoria de todos
los diversos intentos para negar la eterogeneidad del
!useo, para reducirlo a un siste!a o serie o!og'neos.
5a e en la posibilidad de ordenar el batiburrillo del
!useo, -ue rele/a la de @ouvard y 2'cucet, persiste
asta nuestros d%as. 5as nuevas instalaciones co!o la de
la coleccin del siglo #$# de las galer%as &ndr' eyer
en el useo etropolitano, especial!ente nu!erosas a lo
largo de la 4lti!a d'cada, son testi!onios de esa e. 5o
-ue tanto alar!aba a ilton *ra!er en este e/e!plo
particular es -ue el criterio para deter!inar el orden
de los ob/etos est'ticos en el !useo a trav's de la era
del !odernis!o < la calidad evidente por s% !is!a> de
las obras !aestras< se a roto y, en consecuencia, todo
vale>. Iada podr%a testi!oniar con !s elocuencia la
ragilidad de las air!aciones del !useo de -ue
representa algo coerente.
En el per%odo -ue sigui a la Begunda uerra undial,
-ui+ el !ayor !onu!ento al discurso del !useo sea el
Museo sin paredes de &ndr' alrau. Bi %ou&ard y
P!cuchet es una parodia de las ideas ad!itidas a
!ediados del (pg. 8) siglo #$#, el Museo sin paredes
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es la ip'rbole de tales ideas a !ediados del siglo ##.
Espec%ica!ente, lo -ue alrau parodia de una !anera
inconsciente es la istoria del arte co!o disciplina
u!an%stica>, pues alrau alla en la nocin de estilo
el principio o!ogenei+ador deinitivo, ipostati+ado,
lo cual es bastante interesante, a trav's del !edio
otogrico. Aoda obra de arte -ue pueda otograiarse
puede ocupar su lugar en el super!useo de alrau. 2ero
la otogra%a no slo asegura la ad!isin de ob/etos,
rag!entos de ob/etos, detalles, etc., en el !useo, sino
-ue es ta!bi'n un instru!ento organi+ador -ue reduce la
eterogeneidad, aora incluso !s vasta, a una sola
si!ilitud perecta. & trav's de la reproduccin
otogrica un ca!aeo reside en la pgina siguiente a
un todo pintado y un relieve esculpidoL un detalle de un
ubens en &!beres se co!para con otro de Mguel &ngel en
o!a. 5a conerencia con diapositivas del istoriador
del arte, el ea!en co!parativo con diapositivas del
estudiante de istoria del arte abitan el !useo sin
paredes. En un e/e!plo reciente proporcionado por uno de
nuestros !s e!inentes istoriadores del arte, el boceto
al leo para un pe-ue"o detalle de una calle ado-uinada
en Par's( un d'a llu&ioso, pintado en la d'cada de 18K0
por ustave aillebotte, ocupa la pantalla a !ano
i+-uierda, !ientras -ue la pintura de obert y!an de la
serie )insorde 19GG ocupa la dereca, y en un instante
se revela -ue son una y la !is!a cosa.(13)
1#. sta (om+ara(i)n e +resentada ini(ialmente +or Eo$ertEosen$lm en n sim+osio titlado Modern rt and theModern
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los aos 1&8', de la ne5a e>+erien(ia del 0ars moderno 2...9im+li(a ne5as maneras de 5er e estIn sor+rendentemente+r)>imas a nestra +ro+ia d(ada. 0or eOem+lo, +are(e ha$er+olariCado mIs e (aliera de ss (oetIneosim+resionistas los e>tremos del aCar y lo ordenado,normalmente y>ta+oniendo estos estilos (ontrarios en la
misma o$ra. 3os +arisienses, en la (idad y el (am+o, 5an y5ienen +or es+a(ios a$iertos, +ero en ss o(iosos mo5imientoshay (adr(las de reglaridad aritmti(a, te(nol)gi(a. 3neas(rCadas o +aralelas, (adr(las re+etiti5as y ranOas ntidasim+onen de sT$ito n orden alegre, +rimariamente estti(o allOo y la dis+ersi)n r$anos.
2ero, :-u' clase precisa de conoci!ientos es la -ue
puede proporcionar esta esencia y estilo art%sticos=
ite!os de nuevo a alrau
5a reproduccin a revelado la escultura del !undo entero. a
!ultiplicado las obras !aestras aceptadas, pro!ovido otras obras a
su debido rango y lan+ado algunos estilos !enoresL en algunos
casos, podr%a!os decir -ue los a inventado. Est introduciendo el
lengua/e del color en la istoria del arte. En nuestro !useo sin
paredes, la pintura, el resco, las !iniaturas y los vitrales
parecen pertenecer a una 4nica y la !is!a a!ilia, pues todo por
igual < !iniaturas, rescos, vitrales, tapices, placas escitas,
pinturas, /arrones griegos pintados, detalles> e incluso estatuas,
se an convertido
(p. 8"#
en l!inas en color>, proceso con el -ue an perdido sus
propiedades co!o objetosL pero, por la !is!a ra+n, an ganado
algo el !i!o signiicado en cuanto al estilo -ue pueden
ad-uirir. Es di%cil para nosotros percata!os clara!ente del abis!o
entre la representacin de una tragedia de Es-uilo, con la
in!inente a!ena+a persa y Bala!is -ue aparece al otro lado de la
ba%a, y el eecto -ue obtene!os de su lectura. Bin e!bargo, aun-ue
sea d'bil!ente, percibi!os la dierencia. Aodo lo -ue -ueda de
Es-uilo es su genio. 5o !is!o ocurre con las iguras -ue pierden,
en la reproduccin, su signiicado original co!o ob/etos y suuncin (religiosa o de otra clase)L las ve!os slo co!o obras de
arte y sola!ente nos aportan el talento de -uienes las icieron.
asi podr%a!os deno!inarlas !o!entos> en ve+ de obras> de arte.
Io obstante, por diversos -ue sean estos ob/etos ( ... ) ablan del
!is!o esuer+oL es co!o si una presencia invisible, el esp%ritu del
arte, incitara a todos a la !is!a b4s-ueda... Es as% co!o, gracias
a la unidad bastante enga"osa i!puesta por la reproduccin
otogrica a una !ultiplicidad de ob/etos, -ue abarcan desde la
estatua al ba/o relieve, de 'ste a las i!presiones de sellos y de
'stas a las placas de los n!adas, parece e!erger un estilo
babilnico> co!o una entidad real, no una !era clasiicacin, co!o
algo -ue se parece bastante a la biogra%a de un gran creador. Iada
proporciona de una !anera !s v%vida y precisa la nocin de un
destino -ue da or!a a los ines u!anos -ue los grandes estilos,
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cuyas evoluciones y transor!aciones parecen co!o cicatrices -ue el
Destino a de/ado, al pasar, sobre la supericie de la tierra.(1)
1;. ndr Malra>, 3as 5o(es del silen(io.
Aodas las obras -ue deno!ina!os art%sticas, o al !enos
todas a-uellas -ue pueden so!eterse al proceso de
reproduccin otogrica, pueden ocupar su lugar en la
gran superobra, el &rte co!o esencia ontolgica, creado
no por o!bres en sus contingencias istricas, sino por
el o!bre en su !is!o ser. Este es el consolador
conoci!iento> del -ue da testi!onio el Museo sin
paredes. J, a la ve+, es la decepcin a la -ue la
istoria del arte, una disciplina aora plena!ente
proesionali+ada, est !s prounda, aun-ue a !enudo
inconsciente!ente, so!etida.
2ero alrau co!ete un error atal cerca del inal de
su (p. 8$#Museo ad!ite en sus pginas a-uello !is!o
-ue ab%a constituido su o!ogeneidad y -ue es,
natural!ente, la otogra%a. ientras la otogra%a no
ue !s -ue un &eh'culopor !edio del cual los ob/etos
de arte ingresaban en el !useo i!aginario, se obtuvo una
cierta coerencia. 2ero cuando entra la !is!a
otogra%a, un ob/eto entre otros, la eterogeneidad se
restablece en el cora+n del !useoL sus pretensiones de
conoci!iento estn condenadas. Ii si-uiera la otogra%a
puede ipostati+ar el estilo de una otogra%a.
En el Diccionario de las ideas ad!itidas> de
Hlaubert, el art%culo ba/o el ep%grae Hotogra%a>
dice De/ar en desuso a la pintura. (6'ase
Daguerrotipo.)> J el art%culo Daguerrotipo> dice, a su
ve+ Ocupar el lugar de la pintura. (6'ase
Hotogra%a.)> Iadie to! en serio la posibilidad de -uela otogra%a pudiera usurpar el lugar de la pintura.
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enos de !edio siglo despu's de la invencin de la
otogra%a, esa nocin era una de las ideas ad!itidas
-ue se pod%a parodiar. En nuestro siglo, asta eca
reciente, slo Palter @en/a!in dio credibilidad a esa
idea, air!ando -ue inevitable!ente la otogra%a
e/erc%a un eecto en verdad proundo sobre el arte,
incluso asta el etre!o de -ue el arte de la pintura
podr%a desaparecer, al aber perdido su aura de su!a
i!portancia a trav's de la reproduccin !ecnica.(1F)
1. /ase -alter BenOamin, "he -or! o rt in the ge o
Me(hani(al Ee+rod(tion, en llminations 2Ne5a or!46(ho(!en Boo!s, 1%7%9, ++. *18:* 1.
Cna negativa de este poder de la otogra%a para
transor!ar el arte sigui vigori+ando la pintura
!odernista en el per%odo in!ediato de posguerra en
Iortea!'rica. 2ero entonces la otogra%a, en la obra de
auscenberg, e!pe+ a conspirar con la pintura en su
propia destruccin.
Bi bien lla!ar pintor a auscenberg durante la
pri!era d'cada de su carrera slo causaba una ligera
inco!odidad, cuando abra+ siste!tica!ente la
otogra%a a principios de los a"os sesenta ue
aci'ndose cada ve+ !s di%cil considerar su obra co!o
pintura, puesto -ue era !s bien una or!a %brida de
impresin. auscenberg ab%a pasado deinitiva!ente de
las t'cnicas deproduccin (co!binaciones, !onta/es) a
t'cnicas de reproduccin (seda estarcida, dibu/os
calcados). Es esta actividad la -ue nos ace considerar
el arte de auscenberg co!o pos!odernista. ediante la
tecnolog%a reproductora el arte pos!odernista (p. 8!#
prescinde del aura. 5a iccin del su/eto creador cede
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el sitio a la ranca coniscacin, la to!a de citas y
etractos, la acu!ulacin y repeticin de i!genes ya
eistentes .(1G)
17. 0ara mIs (omentarios so$re estas t(ni(as+osmodernistas e in5aden el arte re(iente, 5anse misensayos 0i(tres, =(to$er, n.o & 2+rima5era 1%8%9, ++. 78:&7, y "he 0hotogra+hi( (ti5ity o 0ostmodemism, =(to$er,n.o 1 2in5ierno 1%&'9, ++. %1:1'1. l he(ho de e estemosahora e>+erimentando la de(aden(ia del ara e +rediOoBenOamin +ede entenderse no s)lo en estos trminos+ositi5os de lo e la ha sstitido, sino tam$in en los m(hosintentos deses+erados de re(+erarla ha(iendo re5i5ir el estiloy la ret)ri(a del e>+resionismo. sta tenden(ia es erte so$retodo en el mer(ado, +ero tam$in ha sido +lenamente a(ogida+or los mseos. 0or otro lado, tanto los mseos (omo el
mer(ado han em+eCado tam$in a natraliCar las t(ni(asdel +osmodernismo, (on5irtindolas en sim+les (ategorassegTn las (ales +ede organiCarse toda na ne5a gama deo$Oetos heterogneos. /ase mi ensayo4 ++ro+riating++ro+riation en mage 6(a5engers4 0hotogra+hs 2Jiladelia4nstitte o
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auscenberg. J !s i!portante a4n es el eco de -ue se
etiende de una obra a otra.
alrau estaba e!belesado por las ininitas
posibilidades de su !useo, por la prolieracin de
discursos -ue pod%a poner en !ovi!iento, estableciendo
series sie!pre nuevas de iconogra%a estilo por el
si!ple procedi!iento de bara/ar de nuevo las
otogra%as. auscenberg lleva a cabo esa
prolieracin el sue"o de alrau se a convertido en
la bro!a de auscenberg. 2ero, natural!ente, no todo el
!undo co!prende la bro!a, y !enos -ue nadie el !is!o
auscenberg, a /u+gar por la procla!a -ue co!puso para
el ertiicado del entenario del etropolitan useu! en
19K0
Aesoro de la conciencia del o!bre.
Obras de arte recogidas, protegidas
y celebradas en co!4n. $nte!poral
en su concepto, el !useo acu!ula
para concertar un !o!ento de
orgullo sirviendo en la deensa de
los sue"os
(p' 89#
e ideales apol%ticos de la
u!anidad consciente y sensible a
los ca!bios, necesidades y
co!ple/idades de la vida corriente
!ientras !antiene vivos la istoria
y el a!or.
-
7/22/2019 Sobre las ruinas del museo.pdf
19/19
Este certiicado, -ue conten%a reproducciones
otogricas de obras de arte sin la intrusin de nada
!s, estaba ir!ado por los uncionarios del !useo.(pg.
90)