"Sed de Mal", O. Welles y "El Infierno del Odio", A. Kurosawa

Análisis Audiovisual

"Sed de Mal", de Orson Welles&

"El Infierno de Odio", de Akira Kurosawa

Miguel Ángel Andrés Reyes

"Sed de Mal" (Touch of evil),Orson Welles (1958)

� Ficha técnica/artística� Director: Orson Welles� Guión: Orson Welles� Fotografía: Russell Metty� Música: Henry Mancini� Producción: Albert Zugsmith� Equipo artístico: Charlton Heston,

Janet Leigh, Orson Welles, Joseph Calleia, Marlene Dietrich, Dennis Weaver, Akim Tamiroff, Zsa ZsaGabor,

"Sed de Mal", Orson Welles

� Fragmento elegido del total del film de 106 min, comprendido entre el 92 y el 96.

� Película original de 35mm; Versión restaurada en 1998, montaje de OrsonWelles con 15 min de escenas eliminadas.

� Duración del fragmento: 4' 01''

� Nº de Planos: 37 planos, total de 45 cambios visibles de plano.

� Color: Blanco y negro.� Sonoro; Idioma doblado al

castellano (Versión original en inglés).

� Relación de aspecto: 1:1,85

� Producción: Estados Unidos, 1958; estrenada en España el 22 de enero de 1962.

� Género: Policíaco/ Intriga / Cine negro

� Hipotexto: "Badge Of Evil", novela de Whit Masterson.

� Sinopsis: Pete Menzies, sargento de policía, lleva un micro escondido con el que intentará grabar la declaración del capitán Quinlan y obtener los suficientes argumentos para acusarlo de asesinato y falsificación de pruebas. Mientras estos dos pasean entre torres petrolíferas, el policía mejicano Vargas, compinchado con Pete, escucha la conversación muy de cerca.

I: Identificación

"El Infierno del Odio" (Tengoku to Jigoku),Akira Kurosawa (1963)

� Ficha técnica/artística� Director: Akira Kurosawa� Guión: Hideo Oguni, Akira

Kurosawa, Ryuzo Kikushima, Eijiro Hisaito

� Fotografía: Asakazu Nakai, TakaoSaitô

� Música: Masaru Satô� Producción: Ryûzô Kikushima,

Akira Kurosawa, TomoyukiTanaka

� Equipo artístico: Toshirô Mifune, Tatsuya Nakadai, Kyôko Kagawa, Tatsuya Mihashi, Isao Kimura, Takeshi Shimura

"El Infierno de Odio", Akira Kurosawa

� Fragmento elegido del total del film de 143 min, comprendido entre el 116 y el 119.

� Película original de 35 mm� Duración del fragmento: 3'

03'� Nº de Planos: 13 planos, 3

de ellos repetidos mediante el montaje.

� Color: Blanco y negro con un detalle coloreado; el fragmento analizado es totalmente en blanco y negro.

� Sonoro; Idioma en versión original: japonés; Subtítulos: castellano.

� Relación de aspecto: 1:2,35

� Producción: Japón, 1963; estrenada en salas japonesas el 1 de marzo de 1963.

� Género: Policiaco/ Drama/ Cine negro

� Hipotexto: "King'sRansom", novela de EdMcBain.

� Sinopsis: La policía japonesa persigue al secuestrador de un niño al que ya ha liberado, esperando a que este intente un asesinato para ser acusado por ello y ser condenado a más años de cárcel. El jefe de policías dirige la operación mediante radio. El secuestrador es vigilado mientras compra un clavel.

I: Identificación


II: Descomposición1. Acciones

a) Quinlan sale de la taberna de Tanya borracho. Pete lo espera fuera y le pide respuestas. Quinlan y Pete salen a pasear.

b) Quinlan sospecha de Pete y su cambio de actitud hacia Vargas. Quinlancontempla la bomba de petróleo y lamenta su situación. Pete acusa a Quinlan del asesinato de Grandi. Quinlan recuerda a su fallecida esposa.

c) Vargas sigue de cerca el paseo, intentando no ser visto por Quinlan. Sintoniza la grabadora para escuchar y grabar la conversación. Vargas atraviesa un laberinto de obstáculos para seguirlos sin ser visto.

II: Descomposición1. Acciones

a) El sospechoso es vigilado y perseguido por agentes de la policía de incógnitos. El sospechoso pasea por las calles tranquilo, mirando escaparates y fumando.

b) El sospechoso entra en una floristería y compra un clavel rojo. Un agente lo observa desde una ventana a través de unos prismáticos. El sospechoso se pone las gafas de sol y sale de la floristería. Los policías reciben nuevas órdenes.

c) El detective jefe Tokuracontrola la operación desde un coche. Comenta por radio las acciones del sospechoso. El detective jefe da nuevas instrucciones a la patrulla.



II: Descomposición2. Banda Imagen

� Tamaño de planos: PG y PML para personajes y el espacio, PMC y PP para conversaciones, PD de la grabadora.

� Angulación de planos: variedad, picados y contrapicados expresivos, cenitales y nadir para ubicar.

� Movimiento: maestría técnica, panorámicas y travelling para espacio y personajes. Movimientos expresivos.

� Duración: ritmo intenso.� Distancia Focal: grandes

angulares. � Signos: cuernos y

cabeza de toro, radio, planta petrolífera, bomba de petróleo, sombreros, sombras.


II: Descomposición� Iluminación: de noche,

artificial; dura y parcial con efectos dramáticos, sombras expresivas; cine negro.

� Composición: recursos del formato panorámico, ley de los tercios, líneas y sombras.

3. Banda Sonido� Fónico: voces de Quinlan

y Pete, in y off. � Analógico: ambiente y

radio.� Música: pianola de la

taberna; diegética, in y off.

4. Montaje� Sintético de la acción

por corte, narración con montaje alterno.

� Nexos de unión.

III: Dimensión Narrativa


� Universo Diegéticoo Marco geográfico: Los

Robles, ciudad fronteriza entre EEUU y México.

o Marco histórico: 1958, guerra fria y “caza de brujas”.

o Marco social: ciudad fronteriza.

� Relación relato-historiao Orden: cronológico.o Duración: real. o Modo: focalización

externa.� Verosimilitud: alto grado.� Personajes

o Protagonista: MikeVargas (CharltonHeston).

o Antagonista: HankQuinlan (Orson Welles).

o Secundario: Pete Menzies (Joseph Calleia)

III: Dimensión Narrativa


� Escenarioo Salón interior: decorado

barroco y cargado.o Exterior: afueras de la

ciudad, bomba de petroleo.

� Puesta en escena:Continuo movimiento, personajes que caminan por un laberinto de elementos barrocos y decorados expresionistas. Campo y fuera de campo.

� Programa narrativo: Vargas busca limpiar su nombre y el de su esposa, y acabar con la corrupción de Quinlan. Para ello debe conseguir pruebas incondicionales que Quinlanno pueda volver a manipular, tales como una declaración.


II: Descomposición2. Banda Imagen

� Tamaño de planos: PM para situar personajes, PG.

� Angulación de planos: frontal, picado y contrapicado desde la ventana.

� Movimiento: continuo, panorámicas y travellingpara seguir la acción.

� Duración: planos largos, la acción se acelera y planos más cortos.

� Texto: subtítulos.� Signos: Ropa, miradas,

clavel, gafas de sol, pañuelo.

� Punto de vista: objetivos y subjetivo con los prismáticos.


II: Descomposición� Iluminación: de noche,

artificial; claroscuros para iluminación natural y real.

� Composición: gran número de personajes y elementos; profundidad de campo.

3. Banda Sonido� Fónico: voces de

policías.� Analógico: ambiente y

automóviles.� Música: dos temas, over

y extradiegéticos.

4. Montaje� Sintético de la acción

por corte, narración con montaje alterno.

� Nexos de unión.

III: Dimensión Narrativa� Universo Diegético

o Marco geográfico: ciudad japonesa Hamamatsu, al sudeste de Tokio.

o Marco histórico: inicio de los 60, Japón tras la II GM.

o Marco social: disciplina, miedo.

� Relación relato-historiao Orden: cronológico.o Duración: relato más

corto que la historia, pequeñas elipsis.

o Modo: focalización externa.

� Verosimilitud: máxima.� Personajes

o Protagonista: GinjiroTakeuchi (TsutomuYamazaki)

o Antagonista: Detective Akura (Tatsuya Nakadai)

o Secundario: policías.


III: Dimensión Narrativa� Escenario

Exteriores, calles de ciudad y carreteras; floristeria.

� Puesta en escena:Compleja disposición de personajes y figuración, con un recorrido marcado. Ambientación mediante claroscuros.

� Programa narrativo: La policía ha ideado una estrategia para capturar al secuestrador y poder acusarlo de asesinato. Para ello vigilan al sospechoso y lo conducen engañado a comprar droga que utilizarácomo veneno para el asesinato.


� HistóricaComparativa 1958-2012

� Códigoso Ético: crítica social y

judicial al sistema. o Iluminación: atmósfera

barroca e iluminación expresionista.

o Espacial: movimientos dirigidos, no aleatorios.

o Vestuario: contrastes Vargas-Quinlan.

� Planificación� Guerra entre fronteras

Vargas-Quinlan, México-EEUU, Bien-Mal, Heroe-Villano.

IV: Interpretación


IV: Interpretación


� Intertextoso Ciudadano Kane:

personaje de OrsonWelles.

o Psicosis: Janet Leigh en un motel.

� Símboloso Cuernos y cabeza de toro:

afición a la tauromaquia.o Bomba de petróleo:

movimiento de oscilación de los personajes; dinero y poder.

o Radio: nexo de unión.


IV: Interpretación� Contexto histórico

Tras II GM, identidad cultural perdida.

� Códigoso Social: sincronización y

disciplina, sociedad oriental.o Vestuario: occidentalizado.

� Sentimiento de deberSentimiento de responsabilidad, gratitud y conciencia como cuestión moral. Crítica al sistema penal japonés.

� Símboloso Pañuelo: para combatir el

calor del infierno.o Gafas: importancia de las

miradas, el secuestrador oculta la suya.

o Clavel: símbolo del matrimonio y la familia.

"Sed de Mal" y "El Infierno del Odio"Orson Welles y Akira Kurosawa

� Dos estilos – Un mismo problema� Welles, la forma importa tanto

como la trama.� Kurosawa, la acción se

desarrolla por si sola.� Elementos comunes

� Puesta en escena� Cine negro, atmósfera

policíaca.� Iluminación expresionista,

claroscuros.� Simbología.

� Dualidad Bien-Mal� Fronteras. México–EEUU,

Vargas-Quinlan, justicia-reputación.

� Clases sociales. Cielo-Infierno, Gondo-secuestrador, riqueza-bondad.

� Personajes� Evolución de Gondo, Quinlan y

Vargas a su lado más humano.

"Sed de Mal", O. Welles y "El Infierno del Odio", A. Kurosawa

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