7/23/2019 Saer novelista

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Juan José Saer nació en 1937 en el pequeño pueblo de Serodino, en la provincia

de Santa Fé. Vivió tiempo en su pueblo natal, en uenos !ires " en 19#$ se radicó

en %aris. &anto en !r'entina como en Francia se dedicó a la docencia de materias

relacionadas con la &eor(a " )r(tica )inemato'r*+ica a nivel universitario.

e -ec-o es autor de al'unos cortometraes cinemato'r*+icos. /sta actividadaleada de los circuitos " ambientes literarios, le permitió sin embar'o desarrollar 

su trabao literario con +uer0a, pro+undidad " ori'inalidad.

 !leado de los 'randes movimientos literarios del mundo editorial, como por 

eemplo, el llamado boom latinoamericano2, que llevar(a a novelistas

contempor*neos como abriel arc(a 4*rque0, 4ario Var'as 5losa " Julio

)ort*0ar a 'randes é6itos tanto literarios como comerciales, Saer consi'uió

mantener su obra al mar'en de esas in+luencias, " as( concebir una +orma de

narrar di+erente " a contrapelo de las modas " demandas del mercado. &ambién se

dice que la narrativa ar'entina, lue'o de or'es, solo se vio realmenterevolucionada con la aparición de la obra de Juan José Saer.

/n su obra alternan el ensa"o " la poes(a, " si bien -a escrito tanto uno como la

otra, lo cierto es que ensa"o en el sentido de un desarrollo +ilosó+ico

personal(simo " poes(a en el sentido de un trabao pl*stico con el len'uae se

unen de manera sin'ular en su arte de narrar. /s /l !rte de 8arrar ustamente el

t(tulo de su nico libro de poemas, editado en 1977. /l 'esto de titular un libro de

poemas como podr(a titularse un ensa"o sobre narrativa, da cuenta en s( mismo

de la cercan(a que Juan José Saer ve(a entre esos tres 'éneros literarios, "

e6plica la interdependencia que se 'enera entre ellos a lo lar'o de todos suslibros, sean estos del 'énero que sean.

/n sus primeras trabaos, sin embar'o, se advierte cierto 'rado de in+luencia de

Jor'e 5uis or'es, +i'ura central de la literatura ar'entina desde los años 3:, " de

+ormas narrativas tradicionales como el realismo cl*sico, en especial en sus libros

de cuentos, /n la 0ona ;19#:<, %alo " -ueso ;19#=< " >nidad de lu'ar ;19#7< pero

también en sus primeras novelas ?esponso ;19#@< " 5a vuelta completa ;19#7<.

>na caracter(stica sin'ular presente en todos sus trabaos, an los primeros, es el

sostenimiento de una unidad de lu'ar, o 0ona A como indican "a los t(tulos de sus

libros de cuentos A que sita las tramas narrativas en diversos sitios siempre del

litoral ar'entino. /ste ras'o -a asombrado a sus cr(ticos "a que, teniendo en

cuenta que desde 19#$ -asta su muerte Saer residió en Francia, la distancia +(sica

parece -aber aumentado, pese a lo esperable, la potencia pl*stica " la intensidad

de los detalles en las descripciones de sus paisaes santa+ecinos natales. /n

al'unos casos, se repiten los personaes, como por eemplo, entre /l limonero real

;197@< " 8adie nada nunca ;19$:< estableciendo una suerte de continuidad.

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/s sin embar'o a partir de la novela )icatrices ;19#9< donde el estilo Saer 

comien0a a consolidarse. 5a trama de )icatrices lleva adelante al'o parecido a un

policial, "a que se trata de un cr(men narrado desde cuatro puntos de vista

di+erentes. Se considera a )icatrices como la primera novela paradi'm*tica de

Saer, es decir, aquellas en las que con ma"or +uer0a puede apreciarse su estilo "

su pro'rama estético.

 ! menudo " en relación con sus lecturas pre+eridas, se -a relacionado el pro'rama

estético de Saer con el obetivismo. Su obra cuenta con 'ran in+luencia de la

llamada 8ueva 8ovela Francesa, o 8ouveau ?oman, " también de la l(nea

modernista an'losaona, especialmente de Billiam FaulCner, sobre todo en lo que

-ace a la alternancia de puntos de vista e intromisión de elementos visuales, pero

también de James Jo"ce, en su e6perimentación con las distintas tonalidades del

len'uae. &anto el 8ouveau ?oman como ciertas +acetas del modernismo

an'losaón, sostienen una idea llamada obetivista sobre la literatura. /l

obetivismo pretende captar las situaciones de la realidad como si pasaran a

través del obetivo de una c*mara cinemato'r*+ica, en un a+*n de depurar los

elementos subetivos +iltrando al sueto a través de la m*quina.

/n literatura esto implica la desarticulación de los elementos subetivos en la

narración " la preponderancia de los sucesos " las cosas, por sobre los suetos "

sus pensamientos o emociones. /n )icatrices esto da como resultado, la

desarticulación de un punto de vista nico en cuatro puntos de vista que narran el

mismo -ec-o o situación, " lar'as descripciones de obetos, 'estos, movimientos,

vestimentas " super+icies e6ternas de las cosas " de las personas, teniendo que

deducir de estos detalles, su interioridad " sus impulsos sentimentales.

Sal( de la -abitación " comencé a recorrer el pasillo. !l pasar +rente a la puerta

entreabierta del dormitorio de &omatis vi que sal(a una lu0 por ella " o( patente la

vo0 de &omatis, pero no escuc-é lo que dec(a, porque sonó demasiado débil. 4e

detuve de 'olpe, " abr( la puerta. /staban los dos desnudos sobre la cama,

&omatis " mam*. /l vestido amarillo de mam* estaba en el suelo, -ec-o una

pelota. )erré la puerta tan de 'olpe que el ruido sonó como una e6plosión.

)uando sal( corriendo le di un empuón a loria, que -ab(a salido de la -abitación

delantera al pasillo " me miraba, " después sal( a la calle. )reo que loria me

llamó, pero no me detuve. 8i siquiera miré cuando pasé delante de la ventana

iluminada.2

/n la cita aludida, puede deducirse un momento de crisis pasional en la que el

narrador encuentra a su madre en intimidad con otro personae. /sto se deduce

por detalles de super+icie, la lu0, el sonido, los escenarios " el ritmo. 5a mirada del

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personae se sita sobre el mundo como una c*mara, " aquello que en+oca

sucesivamente lleva adelante la narración. 5a intensidad pasional debe deducirse

del ritmo de sus movimientos, la violencia de salir corriendo, los 'olpes,

empuones, su no detenerse, su no mirar -acia atr*s.

5a novela que si'ue a )icatrices, /l limonero real ;197@< es considerada su novelam*s radical " e6trema. /n su t(tulo "a puede observarse una re+le6ión sobre lo

real, " una pre'unta Dcu*l es el limonero realE o Dqué sucedió o sucede en

realidadE. 5a novela desplie'a ma'istralmente un solo d(a en la vida de una

+amilia isleña. &odo sucede el mismo d(a de año nuevo " los personaes ir*n

describiendo diversos c(rculos en el espacio, "endo a buscarse unos a otros, pero

también diversos c(rculos en el tiempo, recordando épocas pasadas, seres

queridos "a +allecidos, pro"ectando por momentos un +r*'il +uturo o teniendo

di+icultades para asumir el momento presente.

/stos c(rculos tanto espaciales como temporales -allan un paralelo en la novelaen la descripción de los distintos c(rculos concéntricos que diversos obetos

impulsan al caer sobre el a'ua, " sobre todo, adem*s, los c(rculos de sombra " de

lu0 que los *rboles proporcionan con su tec-ado natural, re+leando el recorrido

circular del sol, " también del año que est* por comen0ar para los prota'onistas.

/l desplie'ue de la técnica obetivista se vuelve pr*cticamente impresionista en /l

limonero real, en cuanto a que el detalle aplicado a las descripciones lo'ra por 

momentos descomponer la ima'en. /sta descomposición le permite al narrador 

reali0ar pasaes temporales " escénicos con una plasticidad cercana a la +oto'ra+(a

" al montae cinemato'r*+icos.

)-upa con +uer0a, la mano que -a sostenido el ci'arrillo detenida abierta cerca

de la cara, en el aire, " cuando ec-a la primera bocanada, se incorpora " se diri'e

despacio -acia el patio de atr*s. /l -umo queda detr*s su"o, una nube 'ris*cea

en el aire inmóvil que nunca termina de dis're'arse " desaparecer, tan

evanescente que no pro"ecta nin'una sombra en el suelo.

5a canoa se -a desli0ado el ltimo tramo sin necesidad de los remos, uno de los

cuales "ace en el +ondo de madera. 5a canoa toca la costa. 5a niebla rodea todo,

compacta, -meda " blanca, " ellos dos " la canoa son lo nico que se ve. 8o se

ve ni el a'ua, como si la canoa " sus dos ocupantes, sentados uno +rente al otro,

constitu"esen el nico centro móvil " corpóreo +lotando indeciso en la nada.2

/ntre estos dos p*rra+os ocurre un salto del presente al pasado, marcado

nicamente por el -umo " su dis're'ación morosa, casi detenida, que -alla

continuidad en la niebla que rodea a la canoa del pasado, la rodea casi como si

+uera un sueño, " en parte lo es, "a que la escena de la canoa resulta un recuerdo

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de Benceslao, aquel que est* +umando e iba en la canoa con su padre, cuando

era pequeño.

tro elemento que se descompone es el narrador, que inau'ura la novela desde la

tercera persona obetiva, " a medida que avan0a la narración, por momentos se

+unde con primeras personas en distintos momentos de su vida, distintas edades "estados de conciencia que se van componiendo a través del uso del len'uae, "

también de la super+icie de la -oa en la que se escribe la novela.

!-ora se me borra todo otra ve0 todo. !-ora abro los oos otra ve0 " veo el +arol,

pero no las mariposas blancas. 5as mariposas ne'as 'and(simas se mueven

ne'adas al nec-o " a la nared. Gdd0000000. !-ora se me borra todo otra ve0

0ddd000000. &odo borrado. 8ono nonado. /nanan nenadas nas nos nuna nene

none nea nana na ona none nanina. 8anién nanuno nenado nenacón. 8enado

nenacón. Gac 0ac 0ac0ac 0ddd000 0dd00000 0ac 0ac 0dd00000000 0ac0ac0ac

Gddd0000000000000000000000.----.HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH

HHHHHHHHHHHHHHHHHHHH.

)omo en la poes(a concreta, en la que el poeta utili0a la -oa como un lien0o, " la

palabra como una cosa que ue'a en el espacio de la -oa, la narrativa de Juan

José Saer se permite en este momento clmine de /l limonero real pintar de ne'ro

una 'ran porción de la -oa para representar, tal como un +undido a ne'ro en el

cine, el +undido a ne'ro de la conciencia de su prota'onista, que est* al mismo

tiempo -undiéndose en el a'ua, -undiéndose en el sueño, -undiéndose en la

memoria. /s notable adem*s cómo el prota'onista se encuentra alternando unlen'uae adulto con uno in+antil, que se con+unde con momentos de inconciencia,

para conse'uir ese triple e+ecto que culmina con un contundente elemento visual.

/sta circularidad tiene un e+ecto de mareo sobre el lector. /l obeto, en+ocado de

manera tan maqu(nica " aparentemente obetiva, racional, o +r(a, +inalmente es

inasible. 8i el tiempo ni el espacio obtienen de+inición. 5a de+inición en la narrativa

de Saer es aquello que est* permanentemente puesto en aque, todo se

desdibua, todo se borronea, todo se pi6ela -asta el punto de poder convertirse en

otra cosa.

)omo en el principio de 8adie 8ada 8unca ;19$:<

8o -a", al principio, nada. 8ada. /l r(o liso, dorado, sin una sola arru'a, " detr*s,

baa, polvorienta, en pleno sol, su barranca ca"endo suave, medio comida por el

a'ua, la isla.2

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e la nada al r(o, del r(o al sol, a la barranca, " a la isla. 5as cosas van

apareciendo a la visión, sin ra0ón ni +orma verdadera. Sus l(mites, brillantes,

polvorientos " -umeantes, las conectan.