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Revista Electrónica Publicación trimestral SEPTIEMBRE 2012

MODMEX PC¡ TU IMAGINACIÓN AL MÁXIMO !

Damas y Caballeros... Shawn FanningLadies and gelements... Shawn Fanning

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MODMEX PC¡TU IMAGINACION AL MAXIMO!

1 SEPTIEMBRE 2012

Para viajar lejos, no hay mejor nave que

un libro.

Emily Dickinson.

1 Damas y Caballeros: Shawn Fanning

4 Peculiaridades de Microsoft

12 Pantalla

18 Lenguajes de programacion Parte 1

8 Poema: Veinte poemas de amor y una canción desesperada.2DA PARTE Y FINAL

22 Aprendiendo…

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MODMEX PC¡TU IMAGINACION AL MAXIMO!

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EDITORIAL

Las palabras son sólo piedras puestas atravesando la corriente de un río. Si están allí es para que podamos llegar al otro margen, el otro margen es lo que importa.

Enviar frase

José Saramago (1922-2010) Escritor portugués.

Para

Aprender

Refugiarnos

Afirmar

Querernos

Unirnos

Explorar

Llorar

Evadirnos

Educarnos

Reírnos

En los momentos donde la informática e internet toma-ron impulso, no faltó quien hiciera la predicción de una

caída de lectura mundial, debido al desarrollo de sistemas multimedia, etc.

Chasco, ha sido desacorde, la palabra escrita se ha divul-gado con gran brío, la nueva generación de libros es sin duda electrónicos (ebook), ahora leemos mucho más que antes, tenemos un mundo de cultura a nuestro alcance,

leamos.

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Damas y Caballeros... Ladies and gelements...

Shawn Fanning (EUA 1980, en la ciudad de Brockton, Massachu-setts). Es el desarrollador del pri-

mer programa popular P2P*, Napster.

Se cuenta que a sus 18 años, asistía a la universi-dad de Northeastern, en Boston, Fanning inicio a trabajar en el desarrollo de un software para com-partir archivos, por su compañero de cuarto, que quería compartir archivos MP3 con dificultades.

En enero de 1999 dejó la universidad y se instaló en la oficina de su tío, fabricante de juegos para computadora. Fue así que luego de muchas noches de insomnio, nació Napster (Siestero o dormilón), siendo el primer programa peer-to-peer que logró popularidad. Se puntea con el modelo de red utili-zado de esquemas clientes-servidor, en donde toda la información reside en un único servidor y des-de allí todos los usuarios acceden a los recursos.

El primer lanzamiento oficial de Napster fue en Junio de 1999. De esta forma, Napster se convirtió a fines de los años ‘90 en una aplica-ción de uso popular, donde miles de personas compartían sus archivos (texto, música, pelí-culas, ejecutables) a través de las redes P2P.Donde no se tardó en llegar los problemas.

Compañías discográficas, la RIAA (Asocia-ción de la Industria Fonográfica de EE.UU.) e incluso bandas como Metallica lo condena-ron por violar el derecho de propiedad intelec-tual de las canciones y lo llevaron a la justicia.

Al cierre de Napster, Fanning fundó dos nue-vas empresas sin igualar el éxito de Naptser. En el año 2003 fundó una compañía llamada Snocap, una empresa peer-to-peer legal. La misma fue comprada en el año 2008 por la em-presa Imeem sin exito. En el año 2006 Fanning desarrolló Rupture, una red social con el ob-jetivo de generar un espacio de comunicación para los jugadores del “World of Warcfraft”. La misma fue adquirida dos años más tarde por Electronic Arts en 30 millones de dólares.

Cuando en el año 2001, una jueza dictami-nó la sentencia en contra de Napster, utilizó las siguientes palabras para justificar su de-cisión: “Ustedes han creado este monstruo y a ustedes les toca buscar una solución”.

* peer-to-peer. Una red (P2P) es aquella en la que todos los nodos integrantes están co-municados entre sí y aprovechan los recur-sos de cada nodo para la compartir en la red

Shawn Fanning

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HISTORIA DE NAPSTER.

Napster fue un servicio de distribu-ción de archivos de música ( MP3). Napster, sistema que permite compar-tir música de forma gratuita a través de la Red fue creado por Shawn Fanning y libe-rado al mundo de la red en Junio de 1999.

La mayor parte de sus usuarios eran jóvenes me-nores de 25 años que tan sólo tenían que teclear el nombre de la canción que buscaban y recibían la versión digital en el formato denominado MP3. El año 2000 Napster se convier-te en una auténtica fiebre, logrando en tan solo un año 20 millones de usuarios.

Ese mismo año, el grupo musical “Metalli-ca” los demanda, y en una respuesta inmedia-ta Napster bloquea a 300,000 usuarios que descargaron música de este grupo musical. Las demandas siguieron para Napster, y a inicios del 2001, la Corte de Apelaciones los obliga a poner fin al intercambio de canciones con derecho de autor. Finalmente Napster deja de funcionar y acuerda pagar 26 millones de dólares a las discografías cuan-do pueda relanzar el servicio como portal de pago.

En el 2002, la empresa entra en quiebra y en no-viembre de ese mismo año Roxio compra la marca por 5.1 millones de dólares y anuncia la creación de un nuevo servicio de pago para el siguiente año.

En septiembre del 2008, Napster fue com-prada por Best Buy por 121 millones.

El 1 de Diciembre de 2011, en un arreglo con Best Buy, Napster se fusiono con Rhapsody. Best Buy recibirá un interés minoritario de Rhapsody

Sean Parker (nacido el 3 de diciembre de 1979) es un hombre de negocios es-tadounidense relacionado con internet y la tecnología. Es uno de los cofundadores de Napster, Plaxo y Causes, también fue

parte de Facebook, Inc. Sigue siendo consejero de Facebook extraoficialmen-te. Además es uno de los accionistas de

Spotify.

Sean Parker, cofundador de Napster con Shawn Fanning, hizo una presentación en SXSW, y pronunció una frase claramente

reveladora:

“Que el Napster de hace trece años es todavía claramente superior a ningún

servicio de música desarrollado bajo la aprobación de la industria a día de hoy.”

Tom Smith escribió una canción llamada “Quiero mi música en Napster” (I Want

My Music On Napster).

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De película: The Italian Job (La estafa maestra) película dirigida por F. Gary Gray, estrenada en 2003 y protagonizada por Mark Wahlberg. Esce-na clásica donde sale Fanning, el genio de la informática Lyle (Seth Green) alega que en ese momento Fanning le robo la idea de Napster. En el fondo se aprecia un cartel del grupo Metallica fue uno de los grupos que provocó

el cierre de Napster.

“Y yo ataco desde aquí violentamente a los que solamente hablan de reivindica-ciones económicas sin nombrar jamás las reivindicaciones culturales que es lo que los pueblos piden a gritos…”

“…Bien esta que todos los hombres coman, pero que todos los hombres sepan.”

Federico Garcia Lorca Septiembre 1931

Discurso de Federico García Lorca al inaugurar la biblioteca de su pueblo.Medio pan y un libro

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Peculiaridades de

La primera alusión de Microsoft, fue en 1975 en una carta enviada por Bill Gates al cofun-dador Paul Allen. Oficialmente Microsoft fue registrada en noviembre de 1976 en Nuevo México, dónde trabajo hasta 1986 cuando se trasladó a su campus actual en Redmond.

La comida favorita de Micro

soft es la pizza

: es la más consu-

mida en las cafeterías y restaurantes de su campus.

Las dos bebidas más consumidas son la leche y el zumo de naranja.

El sonido de inicio de Windows fue compuesto por Brian Eno: el cere-bro detrás de la música de inicio de Windows 95, es un famoso

compositor que trabajó con David Bowie y U2.

El empleado medio: tiene 38 años, es hombre y su salario medio es de 106.000 dólares anuales (82.000 euros).

Microsoft celebra los ani-versarios con chocolatinas M&M’s: una pequeña tra-dición en la compañía es llevar un paquete de M&M’s

por cada año trabajado. Los aniversarios se celebran con dulces.

En Microsoft trabajan actualmente 88.180 personas.

Microsoft tiene más de 10.000 patentes: la mayoría están relacio-

nadas con aspectos de software. Si un empleado logra patentar algo la compañía se obsequia con una placa y 1.500 dólares

spectro999

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Microsoft lleva ya más de 20 años desarrollando sistemas ope-

rativos de forma profesional

Microsoft ha dividido sus acciones originales en nue-ve veces: esto es, una acción de Microsoft de 1986 está dividida hoy en nueve partes. De modo que si una acción en bolsa de Microsoft de 1986 siguiese hoy en día intacta valdría unos 6.000 dólares (en-

tonces valía 21 dólares).

Microsoft utiliza nombre en clave para sus pro-

ductos: lo que sale a la venta es un Windows 95

o Windows Vista, pero dentro de la compañía se

utilizan otros nombres en clave como ‘Longhorn’,

‘Lone Star’ o ‘Vienna’.

La mayoría de los nombres código de los siste-

mas, son lugares o animales.

Microsoft tiene una gran colección

de arte: tiene más de 5.000 obras de artes. Esculturas, pinturas, fotografías, cerámica, etc. Tanto de artistas

locales como de algunas estrellas como Cindy

Sherman, Chuck Close o Takashi Murakami

Microsoft pregunta cuestiones extrañas en las entrevistas de trabajo: la compañía tiene la reputación de preguntar cosas extrañas con objetivo de evaluar la creatividad de sus candidatos. No pregunta “cómo te ves en cinco años”, sino

“como diseñarías una cafetera para ser usada por astronautas”.

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• 1975 Microsoft es fundada • 1 de enero de 1979, los movimientos de Microsoft en Albuquerque, Nuevo México a Bellevue, Washington • 12 de agosto 1981 IBM presenta su ordenador personal con sistema operativo de Microsoft de 16 bits, MS-DOS 1.0 • Noviembre, 1985 Microsoft de Windows versión 1.0 • 26 de febrero de 1986 se desplaza a campus corporativo de Microsoft en Redmond, Washington • 13 de marzo 1986 las acciones de Microsoft se hacen públicas • 22 de mayo 1990 Microsoft lanza Windows 3.0 • 24 de agosto 1995 Microsoft lanza Windows 95 • 07 de diciembre 1995 en Internet con el lanzamiento de Internet Explorer un navegador web. • 25 de junio 1998 Microsoft lanza Windows 98 • 13 de enero 2000, Steve Ballmer, nombrado presidente y director ejecutivo de Microsoft • 17 de febrero 2000 Microsoft lanza Windows 2000 • 31 de mayo 2001 Microsoft lanza Office XP • 25 de octubre 2001 Microsoft lanza Windows XP • 15 de noviembre 2001 Microsoft lanza Xbox • 07 de noviembre 2002 de Microsoft y socios de Tablet PC de lanzamiento • 24 de abril 2003 Microsoft lanza Windows Server 2003 • 21 de octubre 2003 Microsoft lanza Microsoft Office System • 22 de noviembre 2005 Microsoft lanza Xbox 360 • 30 de enero 2007 Microsoft lanza Windows Vista y 2007 Microsoft Office System. • 27 de febrero 2008 Microsoft lanza Windows Server 2008, SQL Server 2008 y Visual Studio 2008 • 03 de junio 2009 Microsoft lanza motor de búsqueda Bing • 22 de octubre 2009 Microsoft lanza Windows 7 • 15 de junio 2010 Microsoft lanza la disponibilidad general de Office 2010 • 04 de noviembre 2010 Microsoft lanza Kinect para Xbox 360 • 10 de noviembre 2010 Microsoft lanza Windows Phone 7 • 17 de noviembre 2010 Microsoft anuncia la disponibilidad de Microsoft Lync • 28 de junio 2011 Microsoft lanza Office 365

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Veinte poemas de amor y una cancion desesperada:

Poema 11 Casi fuera del cielo ancla entre dos montañas...Casi fuera del cielo ancla entre dos montañas

la mitad de la luna. Girante, errante noche, la cavadora de ojos.

A ver cuántas estrellas trizadas en la charca. Hace una cruz de luto entre mis cejas, huye.

Fragua de metales azules, noches de las calladas luchas,

mi corazón da vueltas como un volante loco. Niña venida de tan lejos, traída de tan lejos, a veces fulgurece su mirada debajo del cielo. Quejumbre, tempestad, remolino de furia,

cruza encima de mi corazón, sin detenerte. Viento de los sepulcros acarrea, destroza,

dispersa tu raíz soñolienta.

Desarraiga los grandes árboles al otro lado de ella. Pero tú, clara niña, pregunta de humo, espiga.

Era la que iba formando el viento con hojas ilumi-nadas.

Detrás de las montañas nocturnas, blanco lirio de incendio,

ah nada puedo decir! Era hecha de todas las cosas. Ansiedad que partiste mi pecho a cuchillazos,

es hora de seguir otro camino, donde ella no son-ría.

Tempestad que enterró las campanas, turbio re-vuelo de tormentas

para qué tocarla ahora, para qué entristecerla.

Ay seguir el camino que se aleja de todo, donde no esté atajando la angustia, la muerte, el

invierno, con sus ojos abiertos entre el rocío.

Poema 12 Para mi corazón basta tu pecho...Para mi corazón basta tu pecho, para tu libertad bastan mis alas.

Desde mi boca llegará hasta el cielo lo que estaba dormido sobre tu alma.

Es en ti la ilusión de cada día. Llegas como el rocío a las corolas.

Socavas el horizonte con tu ausencia. Eternamente en fuga como la ola. He dicho que cantabas en el viento como los pinos y como los mástiles.

Como ellos eres alta y taciturna. Y entristeces de pronto, como un viaje.

Acogedora como un viejo camino. Te pueblan ecos y voces nostálgicas.

Yo desperté y a veces emigran y huyen pájaros que dormían en tu alma.

Poema 13 He ido marcando con cruces de fuego...He ido marcando con cruces de fuego

el atlas blanco de tu cuerpo. Mi boca era una araña que cruzaba escondiéndose.

En ti, detrás de ti, temerosa, sedienta. Historias que contarte a la orilla del crepúsculo,

muñeca triste y dulce, para que no estuvieras triste. Un cisne, un árbol, algo lejano y alegre.

El tiempo de las uvas, el tiempo maduro y frutal. Yo que viví en un puerto desde donde te amaba.

La soledad cruzada de sueño y de silencio. Acorralado entre el mar y la tristeza.

Callado, delirante, entre dos gondoleros inmóviles. Entre los labios y la voz, algo se va muriendo.

Algo con alas de pájaro, algo de angustia y de olvido. Así como las redes no retienen el agua.

Muñeca mía, apenas quedan gotas temblando. Sin embargo, algo canta entre estas palabras fugaces.

Algo canta, algo sube hasta mi ávida boca. Oh poder celebrarte con todas las palabras de alegría.

Cantar, arder, huir, como un campanario en las manos de un loco.

Triste ternura mía, qué te haces de repente? Cuando he llegado al vértice más atrevido y frío

mi corazón se cierra como una flor nocturna.

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Veinte poemas de amor y una cancion desesperada:

Poema 14 Juegas todos los días con la luz del universo...Juegas todos los días con la luz del universo.

Sutil visitadora, llegas en la flor y en el agua. Eres más que esta blanca cabecita que aprieto como un racimo entre mis manos cada día.

A nadie te pareces desde que yo te amo. Déjame tenderte entre guirnaldas amarillas. Quién escribe tu nombre con letras de humo

entre las estrellas del sur? Ah déjame recordarte cómo eras entonces,

cuando aún no existías. De pronto el viento aúlla y golpea mi ventana cerrada.

El cielo es una red cuajada de peces sombríos. Aquí vienen a dar todos los vientos, todos.

Se desviste la lluvia. Pasan huyendo los pájaros.

El viento. El viento. Yo sólo puedo luchar contra la fuerza de los hombres.

El temporal arremolina hojas oscuras y suelta todas las barcas que anoche amarraron al cielo.

Tú estás aquí. Ah tú no huyes. Tú me responderás hasta el último grito.

Ovíllate a mi lado como si tuvieras miedo. Sin embargo alguna vez corrió una sombra extraña por tus ojos.

Ahora, ahora también, pequeña, me traes madreselvas, y tienes hasta los senos perfumados.

Mientras el viento triste galopa matando mariposas yo te amo, y mi alegría muerde tu boca de ciruela.

Cuanto te habrá dolido acostumbrarte a mí, a mi alma sola y salvaje, a mi nombre que todos ahuyentan. Hemos visto arder tantas veces el lucero besándonos los ojos

y sobre nuestras cabezas destorcerse los crepúsculos en abanicos girantes.

Mis palabras llovieron sobre ti acariciándote. Amé desde hace tiempo tu cuerpo de nácar soleado.

Hasta te creo dueña del universo. Te traeré de las montañas flores alegres, copihues,

avellanas oscuras, y cestas silvestres de besos. Quiero hacer contigo

lo que la primavera hace con los cerezos.

Poema 15 Me gustas cuando callas porque estás como ausente...Me gustas cuando callas porque estás como ausente,

y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca.Parece que los ojos se te hubieran voladoy parece que un beso te cerrara la boca.

Como todas las cosas están llenas de mi almaemerges de las cosas, llena del alma mía.Mariposa de sueño, te pareces a mi alma,

y te pareces a la palabra melancolía;Me gustas cuando callas y estás como distante.Y estás como quejándote, mariposa en arrullo.Y me oyes desde lejos, y mi voz no te alcanza:

déjame que me calle con el silencio tuyo.Déjame que te hable también con tu silencio

claro como una lámpara, simple como un anillo.Eres como la noche, callada y constelada.

Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo.Me gustas cuando callas porque estás como ausente.

Distante y dolorosa como si hubieras muerto.Una palabra entonces, una sonrisa bastan.Y estoy alegre, alegre de que no sea cierto.

Poema 16 En mi cielo al crepúsculo eres como una nube...En mi cielo al crepúsculo eres como una nube

y tu color y forma son como yo los quiero. Eres mía, eres mía, mujer de labios dulces, y viven en tu vida mis infinitos sueños.

La lámpara de mi alma te sonrosa los pies, el agrio vino mío es más dulce en tus labios:

oh segadora de mi canción de atardecer, cómo te sienten mía mis sueños solitarios!

Eres mía, eres mía, voy gritando en la brisa de la tarde, y el viento arrastra mi voz viuda.

Cazadora del fondo de mis ojos, tu robo estanca como el agua tu mirada nocturna.

En la red de mi música estás presa, amor mío, y mis redes de música son anchas como el cielo.

Mi alma nace a la orilla de tus ojos de luto. En tus ojos de luto comienza el país del sueño.

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Poema 17 Pensando, enredando sombras en la profunda soledad...Pensando, enredando sombras en la profunda soledad.

Tú también estás lejos, ah más lejos que nadie. Pensando, soltando pájaros, desvaneciendo imágenes,

enterrando lámparas. Campanario de brumas, qué lejos, allá arriba!

Ahogando lamentos, moliendo esperanzas sombrías, molinero taciturno,

se te viene de bruces la noche, lejos de la ciudad. Tu presencia es ajena, extraña a mí como una cosa.

Pienso, camino largamente, mi vida antes de ti. Mi vida antes de nadie, mi áspera vida. El grito frente al mar, entre las piedras, corriendo libre, loco, en el vaho del mar.

La furia triste, el grito, la soledad del mar. Desbocado, violento, estirado hacia el cielo.

Tú, mujer, qué eras allí, qué raya, qué varilla de ese abanico inmenso? Estabas lejos como ahora.

Incendio en el bosque! Arde en cruces azules. Arde, arde, llamea, chispea en árboles de luz.

Se derrumba, crepita. Incendio. Incendio. Y mi alma baila herida de virutas de fuego. Quien llama? Qué silencio poblado de ecos?

Hora de la nostalgia, hora de la alegría, hora de la soledad, hora mía entre todas!

Bocina en que el viento pasa cantando. Tanta pasión de llanto anudada a mi cuerpo.

Sacudida de todas las raíces, asalto de todas las olas!

Rodaba, alegre, triste, interminable, mi alma. Pensando, enterrando lámparas en la profunda soledad.

Quién eres tú, quién eres?

Poema 18 Aquí te amo...Aquí te amo.

En los oscuros pinos se desenreda el viento. Fosforece la luna sobre las aguas errantes.

Andan días iguales persiguiéndose. Se desciñe la niebla en danzantes figuras. Una gaviota de plata se descuelga del ocaso.

A veces una vela. Altas, altas estrellas. O la cruz negra de un barco.

Solo. A veces amanezco, y hasta mi alma está húmeda.

Suena, resuena el mar lejano. Este es un puerto.

Aquí te amo. Aquí te amo y en vano te oculta el horizonte. Te estoy amando aún entre estas frías cosas. A veces van mis besos en esos barcos graves, que corren por el mar hacia donde no llegan. Ya me veo olvidado como estas viejas anclas.

Son más tristes los muelles cuando atraca la tarde. Se fatiga mi vida inútilmente hambrienta. Amo lo que no tengo. Estás tú tan distante. Mi hastío forcejea con los lentos crepúsculos. Pero la noche llega y comienza a cantarme.

La luna hace girar su rodaje de sueño.

Poema 19 Niña morena y ágil, el sol que hace las frutas...Niña morena y ágil, el sol que hace las frutas, el que cuaja los trigos, el que tuerce las algas,

hizo tu cuerpo alegre, tus luminosos ojos y tu boca que tiene la sonrisa del agua.

Un sol negro y ansioso se te arrolla en las hebras de la negra melena, cuando estiras los brazos.

Tú juegas con el sol como con un estero y él te deja en los ojos dos oscuros remansos.

Niña morena y ágil, nada hacia ti me acerca. Todo de ti me aleja, como del mediodía. Eres la delirante juventud de la abeja,

la embriaguez de la ola, la fuerza de la espiga. Mi corazón sombrío te busca, sin embargo,

y amo tu cuerpo alegre, tu voz suelta y delgada. Mariposa morena dulce y definitiva

como el trigal y el sol, la amapola y el agua.

Poema 20 Puedo escribir los versos más tristes está noche...Puedo escribir los versos más tristes está noche.Escribir, por ejemplo: «La noche esta estrellada,

y tiritan, azules, los astros, a lo lejos».El viento de la noche gira en el cielo y canta.

Puedo escribir los versos más tristes esta noche.Yo la quise, y a veces ella también me quiso.

En las noches como ésta la tuve entre mis brazos.La besé tantas veces bajo el cielo infinito.

Ella me quiso, a veces yo también la quería.Cómo no haber amado sus grandes ojos fijos.

Puedo escribir los versos más tristes esta noche.Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido.

Oír la noche inmensa, más inmensa sin ella.Y el verso cae al alma como al pasto el rocío.

Qué importa que mi amor no pudiera guardarla.La noche está estrellada y ella no está conmigo.Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos.Mi alma no se contenta con haberla perdido.

Como para acercarla mi mirada la busca.Mi corazón la busca, y ella no está conmigo.

La misma noche que hace blanquear los mismos árboles.Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos.

Ya no la quiero, es cierto, pero cuánto la quise.Mi voz buscaba el viento para tocar su oído.

De otro. Será de otro. Como antes de mis besos.Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos.

Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero.Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido.

Porque en noches como esta la tuve entre mis brazos,mi alma no se contenta con haberla perdido.

Aunque éste sea el último dolor que ella me causa,y éstos sean los últimos versos que yo le escribo.

*Para mi corazón basta tu pecho, para tu libertad bastan mis alas.

Me miran con tus ojos las estrellas más grandes. Y como yo te amo, los pinos en el viento,

quieren cantar tu nombre con sus hojas de alambre.

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Neruda fue hospitalizado con cáncer en el mo-mento del golpe de Estado de Chile dirigido por Augusto Pinochet. Tres días después de ser hospi-talizado, Neruda murió de paro cardíaco. Ya una leyenda en vida, la muerte de Neruda retumbó en todo el mundo. Pinochet había negado el per-miso para transformar el funeral de Neruda en un acto público. Sin embargo, miles de chilenos duelo desobedecieron el toque de queda y llena las calles.

*Para mi corazón basta tu pecho, para tu libertad bastan mis alas.

Repusculario de 1923 Veinte poemas de amor y UNA canción desesperada, 1924 Tentativa del hombre infinito. - Santiago: Nascimento, 1926 Anillos / Pablo Neruda, Tomás Lago. - Santiago: Nascimento, 1926 El Habitante Y Su Esperanza. - Santiago: Nascimento, 1926 El hondero entusiasta. - Santiago: Empresa Letras, 1933 Residencia en la tierra: 1925-1931. - Santiago: Nascimento, 1933 Residencia en la tierra: 1925-1935. - Enl. ed. - Madrid: Cruz y Raya, 1935. - 2 vol. España en el Corazón. - Santiago: Ercilla, 1937 Las Furias y las Penas. - Santiago: Nascimento, 1939 Canto General de Chile: Fragmentos. - Ciudad de México: Sector de publicación de 1943 Tercera residencia: 1935-1945. - Buenos Aires: Losada, 1947 Alturas de Macchu Picchu. - Santiago: Librería Neira, 1947 Canto general. - Ciudad de México: Talleres Gráficos de la Nación, 1950 Los versos del capitán. - Napol: Nápoles: L’Arte Tipográfica, 1952 Las Uvas y El Viento. - Santiago: Nascimento, 1954 Odas Elementales. - Buenos Aires: Losada, 1954 Nuevas Odas Elementales. - Buenos Aires: Losada, 1956 Obras completas. - Buenos Aires: Losada, 1957. - Enl. ed. 1962, 2 vol. - Enl. ed. 1967. - Enl. ed. 1973, 3 vol. Tercer Libro de las odas. - Buenos Aires: Losada, 1957 Estravagario. - Buenos Aires: Losada, 1958 Navegaciones Y regresos. - Buenos Aires: Losada, 1959 Cien sonetos de amor. - Santiago: Editorial Universitaria, 1959 Canción de gesta. - La Habana: Casa de las Américas, 1960 Las piedras de Chile. - Buenos Aires: Losada, 1961 Cantos ceremoniales. - Buenos Aires: Losada, 1961 Plenos Poderes. - Buenos Aires, Losada, 1962 Memorial de Isla Negra. - Buenos Aires: Losada, 1964. - 5 vol. Arte de Pájaros. - Santiago: Sociedad de Amigos del Arte Contemporáneo, 1966 Una casa en La Arena. - Barcelona: Lumen, 1966 Fulgor y Muerte de Joaquín Murieta: bandido chileno injusticiado en California * El 23 de Julio de 1853. - Santiago: Zig-Zag, 1967 La Barcarola. - Buenos Aires: Losada, 1967 Las manos del dia. - Buenos Aires: Losada, 1968 Fin de Mundo. - Santiago: Sociedad de Arte Contemporáneo, 1969 Aun. - Santiago: Nascimento, 1969 Maremoto. - Santiago: Sociedad de Arte Contemporáneo de Santiago, 1970 La Espada Encendida. - Buenos Aires: Losada, 1970 Las piedras del CIE. - Buenos Aires: Losada, 1970 Geografía infructuosa. - Buenos Aires: Losada, 1972 Incitación al nixonicidio y Alabanza de la Revolución chilena. - Buenos Aires: Losada, 1973 La rosa separada. - Buenos Aires: Losada, 1973 El mar y las campanas. - Buenos Aires: Losada, 1973 Jardín de invierno. - Buenos Aires: Losada, 1974 2000. - Buenos Aires: Losada, 1974 El corazón amarillo. - Buenos Aires: Losada, 1974 Libro de las PREGUNTAS. - Buenos Aires: Losada, 1974 Elegía. - Buenos Aires: Losada, 1974 Defectos escogidos. - Buenos Aires: Losada, 1974 Confieso que Qué le Vivido. - Barcelona: Seix Barral, 1974 Cartas a Laura. - Madrid: Ediciones Cultura Hispánica del Centro Iberoamericano de Cooperación, 1978 Para Nacer él nacido. - Barcelona: Seix Barral, 1978 El río invisible: poesía y prosa de juventud. - Barcelona: Seix Barral, 1980 Cuadernos de Temuco: 1919-1920 o edicion Y prólogo de Víctor de Farías. - Buenos Aires: Seix Barral, 1996 Yo acuso: Discursos parlamentarios (1945-1948) / Edición de un cargamento de Leonidas Aguirre Silva. - Bogotá: * Editorial Oveja Negra, 2002

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PANTALLAS: LCD PLASMA LED

¿Pantalla de plasma o pantalla LCD?Muchos se preguntan qué es mejor:

una pantalla de Plasma o una pantalla LCD. A continuación detallamos la

diferencia entre una pantalla de Plasma y LCD.

Pantalla de plasma

Una pantalla de plasma (Plasma Display Panel PDP) es un tipo de pantalla plana habitualmente usada para grandes TV (alrededor de 37 pulgadas o 940 mm.). Consta de muchas celdas diminutas si-tuadas entre dos paneles de cristal que contienen una mezcla de gases nobles (neón y xenón). El gas en las celdas se convierte eléctricamente en plasma el cual provoca que los fósforos emitan

luz.

Las pantallas de plasma son brillantes (1000 lux o más por módulo), tienen una amplia gama de colores y pueden fabricarse en tamaños bastante grandes,

hasta 262 cm de diagonal.

Tienen una luminancia muy baja a ni-vel de negros, creando un negro que resulta más deseable para ver películas. Esta pantalla sólo tiene cerca de 6 cm de grosor y su tamaño total (incluyendo la electrónica) es menor de 10 cm. Los plasmas usan tanta energía por metro cuadrado como los televisores CRT o

AMLCD.

El tiempo de vida de la última genera-ción de pantallas de plasma está esti-mado en unas 60,000 horas (o 27 años a 6 horas de uso por día) de tiempo real de visionado. En concreto, éste es el tiempo de vida medio estimado para la pantalla, el momento en el que la imagen se ha degradado hasta la mitad de su brillo original. Se puede seguir usando pero se considera el final de la

vida funcional del aparato.

La principal ventaja de la tecnología del plasma es que pantallas muy gran-des pueden ser fabricadas usando ma-teriales extremadamente delgados. Ya que cada píxel es iluminado individual-mente, la imagen es muy brillante y po-

see un gran ángulo de visión

Pantalla LCD

Una pantalla de cristal líquido o LCD (acrónimo del inglés Liquid crystal dis-play) es una pantalla delgada y plana formada por un número de píxeles en color o monocromos colocados delan-te de una fuente de luz o reflectora. A menudo se utiliza en pilas, dispositivos electrónicos, ya que utiliza cantidades

muy pequeñas de energía eléctrica.Cada píxel de un LCD consta de una capa de moléculas alineadas entre dos electrodos transparentes, y dos filtros de polarización, los ejes de transmisión, de los cuales son (en la mayoría de los casos) perpendiculares entre sí. Sin cris-tal líquido entre el filtro polarizante, la luz que pasa por el primer filtro sería bloqueada por el segundo (cruzando)

polarizador.

En las pantallas LCD de color cada píxel individual se divide en tres célu-las, o subpíxeles, que son de color rojo, verde y azul, respectivamente, por el aumento de los filtros (filtros de pig-mento, filtros de tinte y filtros de óxi-do de metal). Cada subpixel puede ser controlado independientemente para producir miles o millones de posibles colores para cada pixel. Los monitores CRT emplean la misma estructura de subpixeles a través de la utilización de fósforo, aunque el haz de electrones analógicos empleados en CRTs no da

un número exacto de subpíxeles.

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Factores a considerar para comprar un monitor LCD

•Resolución: El tamaño horizontal y vertical expresadas en píxeles (por ejem-plo, 1024x768). A diferencia de los mo-nitores CRT, las pantallas LCD tienen una resolución de soporte nativo para

mostrar mejor efecto.

•Ancho de punto: La distancia entre los centros de dos pixeles adyacentes. Cuanto menor sea el ancho de punto, menor granularidad en la imagen. El an-cho de punto puede ser el mismo tanto vertical como horizontal, o diferentes

(menos común).

•Tamaño: El tamaño de un panel LCD se mide sobre la diagonal (más concre-tamente, conocida como área de visua-

lización activa).

•Tiempo de respuesta: El tiempo míni-mo necesario para cambiar el color de un pixel o brillo. El tiempo de respuesta también se divide en ascenso y caída de

tiempo.

•Tipo de Matriz: activa o pasiva. •Ángulo de visión: más concretamen-te, conocida como visualización de la

dirección.

•Soporte de color: ¿Cuántos tipos de colores son soportados?, más conocida

como gama de colores.

•Brillo: La cantidad de luz emitida des-de la pantalla, también se conoce como

luminosidad.

•Contraste: La relación de la intensidad entre la más brillante y la más oscura.

•Aspecto: La proporción de la anchu-ra y la altura (por ejemplo, 4:3, 16:9 y

16:10).

•Puertos de entrada: entre los que se encuentran DVI, VGA, LVDS, o inclu-

so S - Video y HDMI.

Comparación entre una pantalla plasma y LCD

A continuación se muestra una pequeña comparativa entre las dos tecnologías:

Ventajas de las pantallas de plasma fren-te a las pantallas LCD

•Mayor contraste, lo que se traduce en una mayor capacidad para reproducir el color negro y la escala completa de

grises.

•Mayor ángulo de visión

•Ausencia de tiempo de respuesta, lo que evita el efecto “estela” o “efecto fan-tasma” que se produce en ciertos LCD debido a altos tiempos de refresco (ma-

yores a 12ms).

•No contiene mercurio, a diferencia de las pantallas LCD.

•Colores más suaves al ojo humano Ventajas de las pantallas LCD frente a

las pantallas de PLASMA

•El costo de fabricación de los monito-res de plasma es superior al de las pan-tallas LCD, este costo de fabricación no afecta tanto al PVP como al margen de ganancia de las tiendas, de ahí que muchas veces las grandes superficies no suelan trabajar con ellas, en beneficio

de los lcds.

•Consumo eléctrico: una televisión con pantalla de plasma grande puede con-sumir hasta un 30% más de electricidad

que una televisión LCD.

•Efecto de “pantalla quemada”: si la pantalla permanece encendida durante mucho tiempo mostrando imágenes es-táticas (como logotipos o encabezados de noticias) es posible que la imagen quede fija o sobrescrita en la pantalla. Aunque este efecto está solucionado desde la octava generación. Actualmen-te vamos por la generación décimo pri-mera y este efecto ya no se reproduce).

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Una pantalla de cristal líquido o LCD ( Liquid crystal display) es una pantalla delgada y plana formada por un número de píxeles en color o monocromos co-locados delante de una fuente de luz o reflectora. A menudo se utiliza en dispo-sitivos electrónicos de pilas, ya que utili-za cantidades muy pequeñas de energía

eléctrica.

1888: Friedrich Reinitzer (1858-1927) descubre el cristalino líquido natural del colesterol extraído de zanahorias (es de-cir, descubre la existencia de dos puntos de fusión y la generación de colores), y publicó sus conclusiones en una reunión de la Sociedad Química de Viena sobre el 3 de mayo de 1888 (F. Reinitzer: zur Kenntniss de Cholesterins, Monatshefte für Chemie (Wien) 9, 421-441 (1888)).

1.Film de filtro vertical para polarizar la luz que entra.

2.Substrato de vidrio con electrodos de Oxido de Indio ITO. Las formas de los electrodos determinan las formas negras que aparecen cuando la pantalla se en-ciende y apaga. Los cantos verticales de

la superficie son suaves.

3.Cristales líquidos “Twisted Nematic” (TN).

4.Substrato de vidrio con film electrodo común (ITO) con los cantos horizonta-les para alinearse con el filtro horizontal.

5.Film de filtro horizontal para bloquear/permitir el paso de luz.

6.Superficie reflectante para enviar de-volver la luz al espectador. (En un LCD retro iluminado, esta capa es reemplaza-

da por una fuente luminosa).

En las pantallas LCD de color cada píxel individual se divide en tres células, o subpíxeles, de color rojo, verde y azul, respectivamente, por el aumento de los filtros (filtros de pigmento, filtros de tinte

y filtros de óxido de metal).

Cada subpíxel puede controlarse inde-pendientemente para producir miles o millones de posibles colores para cada píxel. Los monitores CRT usan la misma estructura de ‘subpíxeles’ a través del uso de fósforo, aunque el haz de electrones analógicos empleados en CRTs no dan

un número exacto de subpíxeles.

Los componentes de color pueden co-locarse en varias formas geométricas de píxeles, en función del uso del monitor.

Si el software sabe qué tipo de geometría se está usando en un LCD concreto, ésta

puede usarse para aumentar la reso

lución del monitor a través de la presen-tación del subpixel. Esta técnica es espe-

cialmente útil para texto anti-aliasing.

Matrices activas y pasivas dirigidas a LCDs.

Las pantallas LCD con un pequeño nú-mero de sectores, tales como los que se utilizan en relojes digitales y calculadoras de bolsillo, tienen contactos eléctricos individuales para cada segmento. Un cir-cuito externo dedicado suministra una carga eléctrica para el control de cada segmento. Esta estructura es difícil de visualizar para algunos dispositivos de

visualización.

Las pequeñas pantallas monocromo como las que se encuentran en los orga-nizadores personales, o viejas pantallas de ordenadores portátiles tienen una estructura de matriz pasiva donde em-plean tecnologías como la super-twisted nematic (STN) o la de doble capa STN (DSTN), (DSTN corrige el problema del cambio de color de STN), y la STN de color (CSTN) (una tecnología donde el color se añade usando un filtro de co-

lor interno).

Cada fila o columna de la pantalla tiene un solo circuito eléctrico. Los pixeles se dirigen a la vez por direcciones de fila y de columna. Este tipo de pantalla se de-nomina matriz pasiva–dirigida porque el pixel debe conservar su estado entre los períodos de refresco sin beneficiarse de

una carga eléctrica constante.

A medida que el número de píxeles (y, en consecuencia, columnas y filas) se in-crementa, este tipo de pantalla se vuelve menos apropiada. Tiempos de respuesta muy lentos y un contraste bastante pobre son típicos en las matrices pasivas dirigi-

das a LCDs.

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En dispositivos de color de alta reso-lución como los modernos monitores LCD y televisores utilizan una estructu-

ra de matriz activa.

Una matriz de thin-film transistors (TFTs) se agrega a la polarización y a los filtros de color. Cada píxel tiene su propio transistor dedicado, que permi-tirá a cada línea de la columna acceder

a un píxel.

Cuando una línea de fila está activada, todas las líneas de la columna están conectadas a una fila de píxeles y una correcta tensión de alimentación es im-pulsada a todas las líneas de la columna.

Cuando la línea de fila se desactiva, la siguiente línea de fila es activada. Todas las líneas de la fila se activan secuencial-mente durante una operación de actua-

lización.

La matriz activa está dirigida a dispositi-vos con un mayor brillo y tamaño que a los que se dirige la matriz pasiva (dirigi-da a dispositivos de pequeño tamaño, y, en general, que tienen tiempos de res-puesta más rápidos, produciendo imá-

genes mucho mejores).

Tecnologías de matriz activa

Twisted nematic (TN)

Las pantallas Twisted nematic contie-nen elementos de cristal líquido con desenrollado y enrollado en diversos grados para permitir que la luz pase a través de ellos. Cuando no se aplica vol-taje a una celda de cristal líquido TN, la luz se polariza para pasar a través de la célula. En proporción a la tensión aplicada, las células LC giran hasta 90 grados cambiando la polarización y blo-queando el camino de la luz. Para ajus-tar correctamente el nivel de la tensión de casi cualquier nivel de gris o la trans-

misión que se puede lograr.

In-plane switching (IPS)

In-plane switching es una tecnología LCD que alinea las celdas de cristal líquido en una dirección horizontal. En este método, el campo eléctrico se aplica a través de cada uno de los extre-mos del cristal, pero esto requiere dos transistores por cada píxel en vez de un transistor que era lo necesario para una

pantalla estándar TFT.

Esto hace que se produzca un mayor bloqueo del área de transmission, tam-bién requiere un mayor brillo de fondo, el cuál consumirá más energía, hacien-do este tipo de pantalla menos deseable

para los ordenadores portátiles.

Vertical alignment (VA)

Las pantallas vertical alignment, VA, son una forma de pantallas LC en las que el material de cristal líquido se en-cuentra en un estado horizontal elimi-nando la necesidad de los transistores

extras (como en el IPS).

Cuando no se aplica voltaje, la celda de cristal líquido, sigue siendo perpendi-cular al sustrato creando una pantalla

negra.

PANTALLA DE PLASMA

Una pantalla de plasma (Plasma Dis-play Panel – PDP) es un tipo de pan-talla plana habitualmente usada para grandes TV (alrededor de 37 pulgadas o 940 mm.). Consta de muchas celdas diminutas situadas entre dos paneles de cristal que contienen una mezcla de ga-

ses nobles (neón y xenón).

El gas en las celdas se convierte eléctri-camente en plasma el cual provoca que

los fósforos emitan luz.

La pantalla de plasma fue inventada en 1964 en la Universidad de Illinois por Donald L. Bitzer, H. Gene Slottow y el estudiante Robert Willson para el PLA-TO Computer System. Las pantallas originales eran monocromas (naranja, verde, amarillo) y fueron muy popula-res al comienzo de los 70 por su dureza y porque no necesitaban ni memoria ni

circuitos para actualizar la imagen.

A finales de los 70 tuvo lugar un largo periodo de caída en las ventas debido a que las memorias de semiconductores hicieron a las pantallas CRT más bara-

tas que las pantallas de plasma.

Las pantallas de plasma son brillantes (1000 lux o más por módulo), tienen un amplia gama de colores y pueden fabricarse en tamaños bastante grandes,

hasta 262 cm de diagonal.

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Tienen una luminancia muy baja a nivel de negros, creando un negro que resulta

más deseable para ver películas.

Esta pantalla sólo tiene cerca de 6 cm de grosor y su tamaño total (incluyendo la electrónica) es menor de 10 cm. Los plasmas usan tanta energía por metro cuadrado como los televisores CRT o

AMLCD.

El consumo eléctrico puede variar en gran medida dependiendo de qué se esté viendo en él. Las escenas brillantes (como un partido de fútbol) necesitarán una mayor energía que las escenas oscu-ras (como una escena nocturna de una

película).

Las medidas nominales indican 400 va-tios para una pantalla de 50 pulgadas. Los modelos relativamente recientes consumen entre 220 y 310 vatios para te-levisores de 50 pulgadas cuando se está utilizando en modo cine. La mayoría de las pantallas están configuradas con el modo “tienda” por defecto y consumen como mínimo el doble de energía que con una configuración más cómoda para

el hogar.

El tiempo de vida de la última genera-ción de pantallas de plasma está estima-do en unas 100.000 horas (o 30 años a 8 horas de uso por día) de tiempo real de

visionado.

En concreto, éste es el tiempo de vida medio estimado para la pantalla, el mo-mento en el que la imagen se ha degrada-do hasta la mitad de su brillo original. Se puede seguir usando pero se considera el final de la vida funcional del aparato.

Los competidores incluyen a LCD, CRT, OLED, AMLCD, DLP, SED-tv, etc. La principal ventaja de la tecnología del plasma es que pantallas muy grandes pueden ser fabricadas usando materiales

extremadamente delgados.

Ya que cada píxel es iluminado indivi-dualmente, la imagen es muy brillante

y posee un gran ángulo de visión.

Ratio de contraste

El ratio de contraste es la diferencia entre la parte más brillante de la ima-gen y la más oscura, medida en pasos

discretos, en un momento dado.

Generalmente, cuanto más alto es el ratio de contraste más realista es la imagen. Los ratios de contraste para pantallas de plasma se suelen anunciar

de 15.000:1 a 30.000:1.

Esta es una ventaja importante del plasma sobre otras tecnologías de vi-sualización. Aunque no hay ningún tipo de directriz en la industria acerca de cómo informar sobre el ratio de contraste, la mayoría de los fabricantes siguen o bien el estándar ANSI o bien

realizan tests “full-on-full-off”.

El estándar ANSI usa un patrón para el test de comprobación a través del cual los negros más oscuros y los blancos más luminosos son medidos simultáneamente, logrando la clasifi-

cación más realista y exacta.

Por el otro lado, un test “full-on-full-off” mide el ratio usando una pantalla de negro puro y otra de blanco puro, lo que consigue los valores más altos pero no representa un escenario de

visualización típico.

Los fabricantes pueden mejorar artificial-mente el ratio de contraste obtenido in-crementando el contraste y el brillo para

lograr los valores más altos en los test.

Sin embargo, un ratio de contraste ge-nerado mediante este método sería engañoso ya que la imagen sería esen-cialmente imposible de ver con esa

configuración.

Se suele decir a menudo que las pan-tallas de plasma tienen mejores niveles de negros (y ratios de contraste), aun-que tanto las pantallas de plasma como las LCD tienen sus propios desafíos

tecnológicos.

Cada celda de una pantalla de plasma debe ser precargada para iluminarla (de otra forma la celda no respondería lo suficientemente rápido) y esa precarga conlleva la posibilidad de que las celdas

no logren el negro verdadero.

Algunos fabricantes han trabajado duro para reducir la precarga y el brillo de fondo asociado hasta el punto en el que los niveles de negro de los plasmas modernos comienzan a rivalizar con los

CRT.

Con la tecnología LCD, los pixeles ne-gros son generados por un método de polarización de la luz y son incapaces de ocultar completamente la luz de fon-

do subyacente.

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Un defecto de la tecnología de plasma es que si se utiliza habitualmente la pan-talla al nivel máximo de brillo se reduce significativamente el tiempo de vida del

aparato.

Por este motivo, muchos consumidores usan una configuración de brillo por debajo del máximo, pero que todavía sigue siendo más brillante que las pan-

tallas CRT.

Pantalla LED

Las pantallas LED cada vez se emplean más, debido a su diseño ultra plano, imágenes de elevado brillo y contraste y

bajo consumo de energía.

Principales ventajas de las pantallas LED frente a las pantallas.

Los LED necesitan menos espacio que las lámparas CCFL lo que permite re-ducir el grosor, obteniendo paneles más

delgados.

En función del tipo de tecnología LED, las pantallas LED pueden consumir en-tre 20 y 40% menos que las pantallas

LCD convencionales.

Mejor nivel de brillo. Mejores niveles de contraste. Gama de colores más amplia.

Cansa menos la vista por la alta tasa de refresco.

Por el contrario, las principa-les desventajas de las pantallas

LED son:

Precio notablemente superior a los LCD convencionales.

Aumento de la temperatura so-bre el panel.

Vida útil de los diodos LED limitada.

TiposExisten varios tipos de pan-tallas LED en función de la tecnología de retroiluminación

LED empleada:

•Edge LED: los diodos LED van co-locados alrededor de la pantalla, en los bordes del televisor, utilizándose un panel especial para distribuir la luz de forma uniforme por toda la superficie

de la pantalla.

Esta disposición lateral de los diodos hace que el televisor sea muy delgado, pero no permite iluminar de forma pre-cisa toda la pantalla, lo que afecta negati-

vamente a la relación de contraste.

•Full LED (también llamada Direct LED): los diodos LED están distribui-dos por todo el panel, no sólo en los bordes de la pantalla, lo que permite mejor contraste, brillo y calidad de ima-gen, aunque con un mayor consumo de energía y grosor que las pantallas Edge

LED.

CONCLUSION:

Plasma Lo bueno

-Económico en tamaños superiores a 40” -Mayor ángulo de visión que el LCD

-La mejor reproducción de color negro

Lo malo -Menor resolución por pulgada que los LCD

-Reflejos en la pantalla -Pantallas pesadas

LCDLo bueno

-Económico en tamaños menores a 40” -Mayor resolución que Plasmas

-Sin peligro de imágenes congeladas -Gran variedad de tamaños

-Pantallas más ligeras que el plasmaLo malo

-Caro en tamaños superiores a 40” -El negro se ve como gris obscuro

-Menor ángulo de visión que el plasma

LED Lo bueno

-Color negro similar al plasma -Pantallas delgadas (2.5 cm) -Bajo consumo de energía

-Misma resolución de una pantalla LCD -Sin peligro de imágenes congeladas

Lo malo -Precio elevado

-Poca variedad de tamaños

X Epsilon

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Un sistema informático es un conjunto de piezas electró-

nicas que no hace más que se-guir instrucciones que se le da, exactamente. Se puede hacer más de lo que ha dicho, y no menos.

Los conjuntos de instrucciones que indican al sistema qué hacer, se llaman programas de software.

Estos programas tienen que estar escritos de tal forma que se pueda entender --- y sólo entender unos y ceros. Un programa se escribe a menudo en un formato para perso-nas , y otro formato para ser leído.

Definiciónes:

I

Lenguaje de programación en el que las instrucciones enviadas para que el ordenador ejecute ciertas órdenes

son similares al lenguaje humano.

Dado que el ordenador no es capaz de reconocer estas órdenes, es ne-cesario el uso de un intérprete que traduzca el lenguaje de alto nivel a un lenguaje de bajo nivel que el sistema

pueda entender.

II

Lenguaje de alto nivel (high-level lan-guage) es aquel que se aproxima más

al lenguaje natu-ral humano que al lenguaje bina-rio de las computadoras, el que se conoce como lenguaje de bajo nivel.Su función principal radica en que a partir de su desarrollo, existe la posibilidad de que se pueda utili-zar el mismo programa en distintas máquinas, es decir que es indepen-diente de un hardware determinado.

La única condición es que la PC tenga un programa conocido como traduc-tor o compilador, que lo traduce al lenguaje específico de cada máquina.

III

(high-level language). Tipo de len-guajes de programación que permite al programador escribir programas (algoritmos) que son más o menos independientes de un tipo particu-lar de computadora (del hardware).

Estos lenguajes son considerados de alto nivel porque son más parecidos a los lenguajes naturales humanos y más lejanos al lenguaje de las máquinas.

IV

La principal ventaja de los lenguajes de alto nivel sobre los de bajo ni-vel, es que son más fáciles de leer, escribir y mantener por humanos.

Al final, los programas escritos en alto nivel deben ser traducidos en un lenguaje máquina específico em-pleando un compilador o un intér-prete. De esta manera pueden ser eje-cutados por una máquina específica.

En 1957 la compañía IBM creó FORTRAN, lenguaje diseñado es-pecíficamente para uso científico. Su nombre proviene del inglés Formula-Translator, o traductor de fórmulas.

Éste se convirtió en el primer len-guaje de programación de alto nivel para programadores disponible para programadores de espectro más alto.

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Freie Universität Berlin Institut für Informatik

Olaf Langmack, Denis Kuniß

Plankalkül fue un intento por Konrad Zuse en 1940 para dise-ñar un sistema de notación y con-ceptuales para escribir lo que hoy se conoce como un programa.

Aunque este enfoque pronto para un lenguaje de programación no se ha traducido a la práctica, el plan que se describe aquí, ya que contiene características que son estándar en lenguajes de programación actuales.

La investigación es de interés histó-rico, también, puede proporcionar ideas que conduzcan a avances en el estado de la técnica. Usando la termi-nología moderna de programación, el Plankalkül se presenta en la medida en que ha sido posible reconstruir a partir de la literatura publicada.

En mayo de 1945, Konrad Zuse, in-ventor nacido en Berlín, y el cons-tructor, que había llegado con su re-levo Z4 computadora en el pequeño pueblo de Hinterstein en los Alpes de Allgäu, se encontraba inmovili-zado por la situación de posguerra y se le impidió proseguir su negocio.

Él lo encontró tiempo para reanudar sus estudios de 1943, sobre la manera de formular los problemas de proce-samiento de datos. Zuse entiende y se utiliza la palabra alemana Rechnen, para calcular, en el sentido más gene-ral, cuando escribió: “Rechnen heißt:. Aus gegebenen Angaben nach einer Vorschrift neue Angaben Bilden” Solía Angaben de datos y Vorschrift de algoritmo.

No tener a su disposición la Pro-gramm palabra, que él llamó un Re-chenplan programa. El sistema de no-tación y conceptuales para expresar una Rechenplan llamó Plankalkül.

El Plankalkül, como un comien-zo notable por primera vez en el camino a los lenguajes de progra-mación más, merece un lugar en la historia de la informática. Aunque este primer intento de desarrollar un lenguaje de programación no se ha traducido a la práctica, sin em-bargo es sorprendente hasta qué punto la Plankalkül ya contiene características estándar de los len-guajes de programación actuales.

Nos llevó a una investigación de Plankalkül de Zuse no sólo por in-terés histórico, sino también por la necesaria reflexión crítica so-bre el estado del arte con sus po-sibles deficiencias y debilidades pueden beneficiarse de tal estudio.

En particular, el desconoci-miento generalizado acerca de la Plankalkül debe ser disminuida. Utilizando como base la terminolo-gía moderna en la programación, 3 se describe el Plankalkül la medi-da de lo que puede ser reconstruido a partir de la literatura publicada.

Estructura de datos: Los únicos objetos primitivos en la Plankalkül son del modo bool (o bits), que se denota por S 0; 4 se les llama Ja-Nein-Werte.

Los objetos compuestos se cons-truyen de forma recursiva, en particular, las matrices de di-mensiones arbitrarias y regis-

tros. Por ejemplo, la matriz modos

[0: n - 1] bool y [0: m - 1, 0: n - 1] bool

se denotan por

n × S 0 y m × n × S 0, respectivamente.

Si una indicación variable de (las variables Strukturzeichen) o 2 una indicación constante S se uti-liza para denotar el primero de es-tos dos modos, a continuación, el segundo puede ser denotado por mx o m x S 2, respectivamente. También existe la posibilidad de utilizar la notación abreviada

S 1 y S • n • 1 8 en lugar de

n × S 0 u 8 × S 0.

En este caso tenemos un nuevo modo de bits de longitud de palabra n o 8, repsectively; la matriz, sin em-bargo, todavía puede ser subíndice.

Un registro de, por ejemplo, dos componentes, que son indicados por algunos indicios de variable o cons-tante , o A 2, A 3 se especifica por

( , ) O (A 2, A 3).

Aquí, también, los subíndices se utilizarán para el selecciona-do de los componentes, sino que siempre comienzan con cero. Zuse dice Strukturen para valo-res estructurados y sus modos co-rrespondientes; dice Arte para el conglomerado constituidos de un Struktur junto con su significado pragmático (típico) y una posible restricción (Beschränkung), que dice que de los elementos de una cierta estructura son significativa.

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Por ejemplo, los objetos de la estructura

S 1 • 4 (tétradas)

Puede tener el significado prag-mático “dígito decimal” y la res-tricción de las primeras 10 de las 16 posibilidades lexicográficas.

Un 3 = (S 1 • 4) B 3

Expresa que S1 • 4 se somete a la restricción B 3. Zuse llama Angaben

objeto que bastante estrechamente corresponde a “datos”.

La figura 1 muestra una sección ilustrativa [Z59].

El Plankalkül resulta ser un len-guaje de programación muy desa-rrollado, con objetos estructurados que se construyen a partir de un solo modo primitivo de objetos - los dos valores booleanos (Ja-Nein-Werte) 0, L. Conceptualmente, este es sin duda una ventaja, pero la actual pluralidad de los modos en algunos lenguajes de progra-mación predominantes indica la debilidad práctica de este enfoque.

Aparte de esto, el programa Plankalkül muchas de las carac-terísticas de los lenguajes de pro-gramación de los años sesenta, a veces oscurecida por una anota-

ción poco ortodoxa, que cuenta al-gunos de los requisitos de procesa-miento mecánico, así como algunos de los hábitos de notación comunes

Contunuara…

X Pablitron

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EL PRIMER PROGRAMAOR

Augusta Ada Byron, hija del famoso poeta, nació el 10 de diciembre de 1815. El 15 de

enero de 1816, cinco semanas después del nacimiento de ADA, su madre Annabe-lla pidió la separación de su marido, a quien acusa de adulterio y de incesto con

su hermanastra Augusta.

Deja el domicilio conyugal y obtiene la custodia de su hija, que no conoció nunca a su padre. Éste irá poco después a recorrer Europa. Pasará siete años en Italia luego irá a Grecia donde partici-pará muy activamente en la liberación del país y donde encontrará la muerte en 1824, pero la vida tumultuosa de Lord

Byron no es motivo de este artículo.

Annabella inculcaba a su hija a ser ma-temática y científica, seguramente para disuadirla de que siguiera el ejemplo de

su padre volviéndose poeta.

Recibe clases der Augustus de Morgan, a quien los lógicos conocen bien. Autor en 1830 de los “Elementos de aritmética, in-ventor del término “inducción matemáti-ca” definiendo un tipo de razonamiento, autor de “Cálculo integral y diferencial”,

formalizó la lógica.

ADA quería ser “analista y métafísica”, y a los 30 años escribió a su madre : ¿” si no puede darme la poesía, no pueden

darme la ciencia poética ?”

El 5 de junio de 1833 se entrevista con Charles Babbage en una cena en casa de Mary Sommerville, mujer notable que había traducido al inglés los trabajos de Laplace y escrito un Tratado de astro-

nomía..

Resultó muy impresionada por el mate-mático y a partir del 21 de junio fue con su madre a una reunión de las tardes que organizaba regularmente el científico. Le explicó en detalle el funcionamiento

de su máquina de diferencias.

Fue el comienzo de una larga y amis-tosa colaboración que se continuará después de su matrimonio en 1835 con William King, que fue conde de Lovelace tres años más tarde teniendo tres hijos (de los que se ocupó poco, estaba más interesada por sus trabajos

científicos).

Durante todo este período, que duró una decena de años ella siguió en de-talles la génesis de la máquina analí-tica. Redactaba “diagramas” para esta máquina que funcionaba con ayuda de engranajes; estos diagramas tenían por objeto explicar cómo debía proce-der la máquina para llegar al resulta-do buscado - lo que corresponde a lo que llamamos hoy la programación. Es lo que permite considerar actual-mente a ADA como la primera “ pro-

gramadora”. Escribió:

“La Máquina Analítica no tiene de nin-guna manera la pretensión de crear algo por sí mismo. Puede realizar todo lo que sepamos pedirle realizar. Puede seguir un análisis; pero no tiene la facultad de imaginar relaciones analíticas o verda-des. Su papel es ayudarnos a efectuar lo que ya sabemos dominar”. También in-dicó que los modelos algebraicos que se utilizaban en esta máquina eran como los modelos de dibujos empleados en el

telar Jacquar.

A nivel teórico, publicó en 1843 un es-tudio que demuestra que el método de Babbage permitía ahorrar tiempo de trabajo - otra idea que prefiguraba la “revolución informática”. Por último, según ella, las matemáticas podían apli-carse a la astronomía y a la física, lo que

era muy controvertido en la época.

También redactó, en complemento a los trabajos de Ménébrea, la mejor docu-mentación sobre la máquina analítica.

Fue para Babbage un potente apoyo mo-ral durante todo este período en que en-

contró numerosas dificultades.

Desgraciadamente sus competencias en cálculo de probabilidades le hacen pen-sar que puede utilizarlos para ganar en los concursos (ella misma era unajinete brillante), quizá con la esperanza de fi-nanciar los trabajos de Babbage. Esto ter-minará por arruinarla, dejó a su marido, cae enferma, se dopa para luchar contra el dolor y muere aislada a los treinta y

siete años.

Su recuerdo es perpetuado con el lengua-je ADA, lenguaje de programación del DoD, (Department of Defense de los Es-tados Unidos) concebido y desarrollado

en Francia por Jean Ichbiah.

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Hoy, por fin comprendí, cuando una perso-na ama a otra, parece difícil de creer, des-pués de algunos años y algunas relaciones que

han pasado, el hecho de que te diga una persona, me gustas, te quiero o incluso te amo, no significa en realidad lo que esa persona pueda sentir verdaderamente por alguien, bien dicen que las palabras se las lleva el viento y, el prometer no empobrece.Son nuestros actos los que en verdad dicen mas de mil pa-labras, hablo del amor a una pareja, en el caso de los padres a sus hijos aunque no lo sepan expresar, o actúen de manera contraria a lo que los hijos creemos que es amor, no es así, el amor de los padres es incondicional, bien me dijo mi madre en varias ocasiones, y yo sin comprender su significado has-ta llegar el momento, “Uno no es hijo hasta que es padre”.

Y el querer no es difícil, ya que podemos querer hasta una flor.Retomando el tema son esos actos de <<sin condiciones>> los que inician dando trazas en la sinceridad entre pareja.Pero cuando ella de manera espontanea y surgiéndole de sus sentimientos más profundos, consterna una situación aná-loga en un entorno emotivo, como puede ser: una película, una obra de teatro, algún pasaje de un libro, etc. O bien utilizando metáforas de dichas situaciones, y es cuando en realidad, en tono bajo casi y al oído, quiere decirte que te ama, aprendamos a escuchar y corresponder a ese llamado.

12/12/11

agh2kmx@gmail.com

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http://revistamodmex.wordpress.com

COMO ANDAN TUS CONOCIMIENTOS EN INFORMATICA?

PREGUNTAS:

El programa llamado Windows con que lenguaje esta realizado?

Por qué se utiliza el arroba @ en los emails?

Un kilo byte son 1024… ¿por qué no 1000?

Se puede instalar más de un sistema operativo en una computadora?

Cuál es la diferencia entre un freeware y un shareware?

En Msdos para que se utilizo copy con.

Como se llama este símbolo ^ y cuando se usa en informática

Que es el ASCII y para que se utiliza?

Que es el Reaper y Creeper?

Quienes inventaron el transistor?