REVISTA MULTIMEDIA

como nadie el kitsch y la canción lige-

ra, Artemios Venturis Demis Roussos

(Alejandría, 1946) ya se había estrena-

do facturando rock psicodélico y bor-

deando lo progresivo mano a mano

con Evangelos Odysseas Papathanas-

siou, el mismo que, como Vangelis a

secas, se convirtió en uno de los pun-

tales del ambient y en solicitado com-

positor de bandas sonoras.

Antes de eso Roussos ya había can-

tado en un coro ortodoxo y tocado el

bajo en bandas como The Idols y We

Five, pero la alianza con Vangelis en Aphrodite’s Child fue su auténtico ki-

lómetro cero musical. La pista de des-

pegue para este barítono del pop na-

cido en Alejandría (Egipto) en el seno

de una familia de griegos expatriados

y llegado a París a finales de los sesen-

ta, justo a tiempo para convertirse en

estrella.

Estrella global La aventura de Aphrodite’s Child duró

poco y la banda se disolvió en 1971,

pero en apenas dos años Roussos ya

se las había ingeniado para trazar su

propio camino erigiéndose en estelar

fichaje del pop europeo. Todo por obra

y gracia de «We Shall Dance», «Fore-

ver And Ever», «My Reason»,

«Goodbye, My Love, Goodbye» y, cla-

ro, «Velvet Mornings», fenómeno de

masas impulsado por ese estribillo

imposible –ya saben: «triki, triki, tri-

ki, mon amour»– que Roussos grabó,

como buena parte de su repertorio, en

español, inglés, griego, francés, italia-

no y alemán. Un buen racimo de him-

nos populares y paneuropeos que el

cantante fue sembrando a lo largo y

ancho de los setenta y que, a caballo

entre el pop ligero, el glam y la músi-

ca disco, le llevaron a despachar

más de 60 millones de copias de

sus discos y a conquistar tanto

el Olympia de París como los

platós de Televisión Española,

DAVID MORÁN BARCELONA

Fue la voz de terciopelo de la canción melódica de los

setenta, un Pavarotti pop

encerrado en un cuerpo

que siempre le tuvo a la

brega. Un caparazón que

obligaba a mirar un par de ver de ve-

ces sin pestañear para confirmar que,

en efecto, aquella voz de querubín ex-

tasiado se correspondía con aquella

gigantesca e hirsuta silueta. Un cor-

pachón de estampa inolvidable con el

que batalló hasta el pasado sábado,

cuando falleció en un hospital de Ate-

nas tras una larga enfermedad. La no-

ticia no trascendió hasta ayer, lunes,

ya que la familia del cantante prefirió

esperar para no coincidir con la jor-

nada electoral griega del domingo.

Tenía 68 años, aunque arrastraba

problemas médicos desde principios

de la década: en 2010 ya se vio obliga-

do a suspender toda una gira europea,

actuación en el Palau de la Música de

Barcelona incluida, por prescripción

facultativa, y a dejar en suspenso la

presentación de «Demis», trabajo con

el que desandaba cuatro décadas de

suspiros pop, melodías esponjadas y

conjugaciones imposibles del verbo

«triquitear» para reencontrarse con

el rock y el blues. Sí, el rock y el blues.

Porque antes, mucho antes, de asal-

tar las listas de ventas, convertir sus

festoneadas túnicas en technicolor en

santo y seña de sus logros, y maridar

Demis Roussos Se apaga la voz de terciopelo de la canción melódica ∑ El cantante griego,

puntal del pop ligero de los setenta, falleció el sábado en Atenas tras una larga enfermedad

Demis Roussos, en un concierto en los años 70, con una de sus inconfundibles túnicas

JOSÉ MANUEL CUÉLLAR MADRID

A Demis, no lo nieguen, siem-

pre le miraron un tanto de reo-

jo. Al menos, los amantes del

rythm&blues, rock y degenera-

ciones similares le sonreíamos

con un ojo y con el otro hacía-

mos un guiño al que empuñaba

Ese ruiseñor que quiso volar en todos los campos

la Stratocaster, un guiño de mani-

fiesta y estúpida superioridad.

Porque, es cierto, Demis siempre

estuvo en terreno de nadie y en el

de todos, tocó la varilla de la psico-

delia, se sentó en las cámaras de

Lazarov, coqueteó con los 40 prin-

cipales, se acercó al pop y también

un poquito al blues.

Pero siempre, en cualquier te-

rreno, se le miró con simpatía a

ese bonachón que recordaba a

Bud Spencer, con la misma em-

patía y nobleza.

EFE

52 CULTURA abc.es/cultura MARTES, 27 DE ENERO DE 2015 ABCSECCIÓN:

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27 Enero, 2015

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

SARA MEDIALDEA MADRID

Prudencia y tiempo. Es lo que pide el

equipo de científicos –arqueólogos,

antropólogos forenses, odontólogos,

expertos en momias, especialistas en

análisis de tejidos...– que, dirigidos

por el prestigioso Francisco Etxebe-

rría, buscan en la iglesia de Las Tri-

nitarias del madrileño barrio de Las

Letras los restos de Miguel de Cervan-

tes. El hallazgo, el sábado, de un fére-tro de madera muy deteriorado con

las letras M. C. remachadas con ta-

chuelas ha despertado muchas ex-

pectativas, pero «no podemos confir-

mar que sea el féretro de Cervantes»,

matizó Etxeberría.

En su interior, había huesos huma-

nos, correspondientes a niños y adul-

tos. Estaban, igual que la madera y

los herrajes, muy deteriorados. Aho-

ra, todos estos elementos están sien-

do objeto de estudio exhaustivo por

los especialistas.

Etxeberría –que ha participado en

proyectos como la busca de los hue-

sos de García Lorca o la identificación

de los restos en Córdoba de los hijos

de José Bretón– no se atreve a seña-

lar qué plazo de tiempo será preciso

para aclarar si los restos encontrados

«Aún no podemos confirmar que sea el féretro de Cervantes»∑ El equipo que busca

los restos del escritor pide prudencia y tiempo para investigar

corresponden a Cervantes. Y recuer-

da que en la cripta hay muchos más

restos: al menos siete sepulturas en

el suelo, algunas con varias reutiliza-

ciones, y una treintena de nichos en

los que investigar aún.

Según explicó Almudena García

Rubio, directora del proyecto arqueo-

lógico, el nicho en que se ha localiza-

do el féretro con las iniciales M. C. «es

el primero o segundo que abrimos, y

fue muy impresionante», reconoce.

En su interior, explica Etxeberría, ha-

bía restos óseos de varias personas:

de adulto y de niño. En las sepulturas

del suelo, hasta ahora se ha encon-

trado un cuerpo completo que «des-

cartamos que sea del escritor, porque

no corresponde a su edad», y también

otros huesos sueltos en el relleno. «Se-guimos nuestra rutina ordinaria de

trabajo», concluyó.

Ropa, zapatos, herrajes Además de los restos óseos, hay tam-

bién otros hallazgos que pueden re-

sultar interesantes para aportar luz

a la investigación: «Hay diversos ti-

pos de textiles, algunos de los restos

tienen vestimentas, y hasta hay res-

tos de cuero, de zapatos». En la crip-

ta –donde se encuentra trabajando el

equipo de investigadores desde el sá-

bado– se concentran el 95 por ciento

de los enterramientos de la iglesia.

Una vez «barrida» la zona, si no se

hallara allí ningún resto del escritor,

se seguirá buscando en el resto del

templo, donde el georradar señaló

otros posibles emplazamientos de

tumbas.

«Nunca salió de allí» «Todos nos sentimos emocionados al

descubrir la placa con las letras M. C.

–señaló Etxeberría–, pero no ha habi-

do de momento ningún avance antro-

pológico; hay que continuar la tarea,

hay que seguir mirando y buscando».

Se van a realizar estudios osteológi-

cos sobre los restos, ya que «no se con-

templa realizar pruebas de ADN», acla-ró Almudena García Rubio.

Para el historiador Fernando de

Prado, promotor del proyecto de bus-

ca de Cervantes, la presencia de ador-

nos metálicos en sepulturas era típi-

ca no sólo de aquella época, sino tam-

bién de otras posteriores. Advierte

que pueden coincidir con el nombre

del escritor, pero también con otros

muchos nombres. No se atreve a aven-

turar ninguna hipótesis: «Hay que de-

jar trabajar a los antropólogos».

En cualquier caso, se mostró con-

vencido de que el autor del «Quijote»

se encuentra en la iglesia de las Tri-

nitarias de Madrid, donde fue ente-

rrado: «Lo dicen todos los estudios,

informes, documentos y eruditos: Don

Miguel se enterró aquí y y de aquí no

ha salido».

AYUNTAMIENTO DE MADRID Dos expertas revisan los restos del féretro localizado con las iniciales «M. C.»

Restos mezclados

Huesos de niño y de adulto se mezclan en el féretro; en la cripta hay unos cuarenta sepulcros más

donde sus clips a las órdenes de Va-

lerio Lazarov alcanzaron nuevas co-

tas de histrionismo psicotrópico y te-

levisivo.

Los ochenta trajeron la depresión,

la lucha a brazo partido contra la obe-

sidad –llegó a pesar 150 kilos y a per-

der otros 50 gracias a un régimen que

dejó por escrito en un libro– y la asom-

brosa noticia de un secuestro: en ju-

nio de 1985 fue uno de los pasajeros

del vuelo TWA 847 retenido por un co-

mando de Hezbolá que, azorado ante

la celebridad de Roussos, incluso le

regaló un pastel de cumpleaños. Con

todo, y pese a que nunca dejó de gra-

bar y publicar, su popularidad empe-

zó a desgastarse entre recopilatorios

de grandes éxitos, experimentos fa-

llidos con la electrónica y nuevas ver-

siones de sus viejos éxitos. Gestas ro-

mánticas que el rotundo Demis, un

gigante del pop con voz angelical,

transformó en universales banderas

del pop ligero.

Discografía selecta «On The Greek Side Of My Mind» (1971) fue el álbum de

debut de Demis Roussos, un

estreno en el que ya dejaba

claro su ADN musical con

piezas como «We Shall Dance»

o «Good Days Have Gone». A

este primer trabajo le siguieron

una treintena, de entre los que destacan:

«Forever And Ever» (1973)

«Happy To Be» (1976) «Man Of The World» (1980) «Time» (1988)

«Insight» (1993)

«The Phenomenon» (1998)

«Demis» (2009)

El declinar fue duro, no solo por

sus problemas, enormes, de peso,

sino por su lucha diaria por recu-

perar el terreno perdido en una fau-

na voraz como es la música. Rozó

la música electrónica y la étnica

pero, a pesar de los amagos de Van-

gelis, él no era Brian Eno y mucho

menos David Byrne. Chocó de fren-

te con esa pared de hormigón y los

recopilatorios fueron el anuncio

de que el triki triki se iba diluyen-

do. Quedará su recuerdo, voz de

seda en un cuerpo enorme.

CULTURA 53ABC MARTES, 27 DE ENERO DE 2015abc.es/cultura SECCIÓN:

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PALAU DE LA MUSICA CATALANA

Cultura i Espectacles32 | EL PUNT AVUI

DIMARTS, 27 DE GENER DEL 2015

Una zona artística en transformació

El 2014 ha estat un any desotrac per a la zona de ga-leries d’art de Consell deCent de Barcelona. Tres deles sales emblemàtiquesde l’àrea dedicades a l’artcontemporani, la JoanPrats, la Carles Taché i laSenda, han tancat i s’hantraslladat a altres locals,encara que, en el cas de laPrats, s’ha quedat al localde l’antiga Artgràfic, alcarrer Balmes, ben a prop.Senda, en canvi, se’n va alcarrer Trafalgar i la Taché,a Montjuïc. La crisi eco-nòmica i de model galerís-tic i la llei d’arrendamentsurbans són algunes de lescauses d’aquests canvis,però ja a finals del 2013 lagaleria més antiga de la zo-na, la René Metras, obertael 1962, va tancar les por-tes, i això va ser un cop psi-cològic fort per al gremi. Elmateix any, la Toni Tàpiestambé va decidir mostrarnomés fons de la galeria.Va ser l’inici d’una trans-formació. I d’un debat queaquesta nit tornarà a pla-nar en el sopar dels premisGAC, que congreguen totel sector, i que un any mésse celebra al Macba.

La galeria Senda, finsara al xamfrà de Consell deCent amb rambla Catalu-nya, va tancar a finalsd’any i es traslladarà a laprimavera al carrer Tra-falgar, però en aquest casel motiu de la marxa no és

la llei d’arrendaments ur-bans, ja que la galeria s’hipodia quedar amb un boncontracte, sinó la necessi-tat de tenir un local mésgran i adequat per expo-sar obres d’art contempo-rani. El local, que durantdues dècades ha estat laseu de la galeria, té unabonica arquitectura divi-dida en tres nivells, peròels “limitava molt per ex-posar segons quin tipusd’obra”, explica el propie-tari, Carlos Duran.

La Senda va valorar pri-mer la possibilitat de mar-xar amb altres galeries auna mateixa àrea, però,

com que la idea “no va reei-xir”, finalment es va deci-dir marxar a Trafalgar, 32,una zona pròxima a plaçaCatalunya i el Palau de laMúsica: “Som a quatreminuts de plaça Catalu-nya i de l’Eixample i a la ve-gada formarem part d’unaàrea que en només un anyha experimentat unatransformació molt gran,amb noves cafeteries, bo-tigues de disseny i espaisartístics. També tindrema prop l’Espai Volart de laFundació Vila Casas imolts tallers d’artista.”

De moment, mentres’enllesteix l’adequació del

local, l’equip de Senda s’es-tà en un despatx del pas-satge Mercader per conti-nuar el tracte amb elsclients i preparar la par-ticipació en les fires Arcode Madrid, Brussel·les iLoop. Duran no vol sentirla paraula desmantella-ment per parlar de Consellde Cent: “En queden mol-tes, de galeries, i algunessón noves. Simplement ésque a Barcelona l’activitatgalerística s’està diversi-ficant en diversos pols.” Lanova Senda obrirà a laprimavera, però no inicia-rà programació regularfins al setembre. A l’espaique ocupava, s’hi instal·la-rà la botiga de roba infantilSargent Major.

De moment, l’equip dela Carles Taché conservala subseu de la Taché Ga-llery, situada en un primerpis. A partir del juny, però,quan s’inauguri la novaseu de la galeria Carles Ta-ché en un local del carrerMèxic, ben a prop de Cai-xaForum i el Pavelló Miesvan der Rohe, la Taché Ga-llery també tindrà un es-pai propi dins del nou localamb programació pròpia.

A Carles Taché li dolmolt haver de deixar Con-sell de Cent, però enaquest cas va ser impossi-ble negociar un lloguerraonable. “Ja era una ga-leria històrica de la zona,perquè hi érem des del1986, però ara hem demirar cap al futur. Crecque amb els anys Consell

de Cent s’ha desdibuixatrespecte al seu momentd’esplendor”, diu. I el seufutur el situa a escassosmetres d’un projecte ar-tístic de gran envergadu-ra: la Muntanya dels Mu-seus. Taché està conven-çut que Montjuïc esdevin-drà un pol d’atracció deturisme cultural de granimportància i, per tant, lapresència d’una galeria

d’art contemporani “témolt de sentit”. El nou lo-cal, de 1.000 metres qua-drats i d’arquitectura in-dustrial, permetrà tambéque la galeria guanyi es-pai per exposar obres demés envergadura.

Per a la galeria JoanPrats, i després que tan-qués el local històric derambla Catalunya (tambéa causa de l’augment dellloguer) i es quedés a l’es-pai del carrer Balmes,l’experiència del canvi noha estat “del tot negativa”i la galeria ha mantingutun bon flux de visitants.“Estem de pas entre Con-sell de Cent i Enric Grana-dos i això ens afavoreix.Estem una mica optimis-tes”, diu Patrícia de Muga,directora de la galeria.

La marxa de galeries emblemàtiques de Consell deCent sacseja la zona, però obliga les que s’hi quedena reinventar-se per atraure el públic local i el turista

M. Frisach / M. PalauBARCELONA

Un eix artísticencara viu

El nou local de la Taché, al carrer Mèxic ■ CORTESIA C. TACHÉ

La galeria Sendaes trasllada alcarrer Trafalgar ila Carles Tachése’n va alcarrer Mèxic

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27 Enero, 2015

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

Les illes gregues,Demis, Mikis i Zorba

L’APUNT va interessar gens. En certa manera, em va passar elmateix amb el compositor Mikis Theodorakis, que vapopularitzar el sirtaki gràcies a la pel·lícula Zorba elgrec, inspirada en la gran novel·la de Nikos Kazandza-kis. L’indòmit esperit de Zorba, que en el cinema vacaracteritzar magistralment Anthony Quinn, em vaajudar a estimar la complexa ànima grega.Joan Ventura

Sempre he sentit una predilecció per Grècia i, sobre-tot, per les seves illes, cadascuna un paradís, tot i lesdestrosses urbanístiques que s’hi han fet. Vaig conèi-xer la veu de Demis Roussos gràcies a Aphrodite’sChild, una banda de rock progressiu que liderava Van-gelis i que va deixar tres elapés prou consistents. Lacomercialització posterior de la seva música ja no em

EL PUNT AVUIDIMARTS, 27 DE GENER DEL 2015 | Cultura i Espectacles | 33

Arran del buit que handeixat aquests pesos pe-sants, els estats d’ànim alcarrer són contradictoris.D’una banda, regna unaprofunda tristesa. Però,de l’altra, hi ha la convic-ció que, més que mai, s’hade reafirmar la identitatd’aquesta artèria galerís-tica tan històrica. “No es-tem morts. Consell deCent té present i molt fu-tur”, exclama Jordi Bar-nadas, ànima d’un dels es-pais més ben situats, a to-car del passeig de Gràcia.“Estem en un lloc estra-tègic per atraure el turis-me d’elit. De fet, en partestem sobrevivint a lacrisi gràcies a aquestaclientela”, assenyala. Bar-nadas és propietari del lo-cal, cosa que per a ell és tot

un alleujament. “Els quemarxen no ho fan perquèvolen, sinó perquè no te-nen cap més remei, perculpa dels lloguers. Pertant, el problema no ésque el carrer hagi perdutencant. Ben al contrari:té molta energia.”

“No ens mourem”“Nosaltres no ens mou-rem d’aquí ni bojos. Quetanquin galeries no és unabona notícia, però no enshem d’alarmar: l’esperitde Consell de Cent es man-té”, remarca Mariana Dra-per, artífex, juntamentamb els seus germans,d’una de les galeries ambmés personalitat i bagatgede la ciutat, la Sala Dal-mau. Per Draper, no hi hamés secret per a la pervi-

vència de Consell de Centque fer la feina ben feta.“El que s’ha de fer són bo-nes exposicions, i no rebai-xar el nivell per trampejarla crisi”, insisteix.

Deixar Consell de Centés una opció dolenta, asse-guren els professionals delcarrer. “Avui dia continuasent el millor lloc per a unagaleria”, emfasitza un al-tre dels veterans de la zo-na, Gabriel Pinós, de laGothsland. La qüestió, en-tén ell, no és tant que mar-xin galeries, sinó que no envinguin de noves. “Convéque hi hagi relleu. Convésaba nova.” I el cert és quede tant en tant n’arriba.L’estiu passat, va obriruna galeria especialitzadaen art cubà, Habana Art, alnúmero 280, on hi havia

una oficina bancària. A pa-rer de Pinós, calen accionsper fer el carrer més agra-dable. Millorar la il·lumi-nació, eliminar els aparca-ments de motos, instal·larjardineres, implantar unasenyalització especial...Gestos ben senzills. Peròconsensuats entre tots.

I és que engegar una ini-ciativa unitària per impul-sar Consell de Cent ésl’eterna assignatura pen-dent. “Ningú hi està en con-tra, però ningú s’hi posa alcapdavant”, lamenta JordiMayoral. Fa uns mesos, laseva galeria va ser espai dereunions per abordar-ho.Tot i que no ha prosperatres, Mayoral té una visióoptimista. “És clar queafecta que marxin galeriestan potents, però no hem

de témer res. Consell deCent no s’està desmante-llant, aquí ningú té cap sen-sació apocalíptica i no hihaurà cap fugida massiva.Anem per feina, perquètenim una doble missió: re-enganxar el públic barcelo-ní i captar l’atenció dels tu-ristes”, subratlla.

La capacitat de resis-tència del carrer al llarg demig segle és el que mésreconforta els galeristes.Eude lidera aquesta histò-ria que perviu i desafia totsels contratemps. Aquestmaig, complirà 40 anys.“Em fa pena que el carrerestigui perdent tant, peròés a les nostres mans do-nar-li nova vida. No n’hi haprou a aixecar la persianade la galeria i quedar-nosde braços plegats espe-

rant que hi entri gent. Calque omplim els nostresespais d’activitats”, asse-gura Maria Rosa Furriol.

Enric GranadosHi ha un altre factor en laredefinició de Consell deCent. Els últims anys laseva àrea d’influència s’haeixamplat en carrers pro-pers on s’han obert novesgaleries, la majoria de lesquals d’art contemporani.En especial, en un: EnricGranados. La marca Con-sell de Cent ha adquirituna forma d’L que enllaçaaquestes dues vies i s’esti-ra gairebé fins a la Diago-nal. Que una galeria detant pedigrí com la Marl-borough decidís fa mig

any ubicar el seu local aEnric Granados és tot unsigne del que continuarepresentant aquesta zo-na en l’imaginari del mónde les galeries. “La mevaaposta va ser per aquestsector, perquè així estic aprop dels meus clients. Jotreballo amb col·leccio-nistes locals i situar-meal centre és la millor ma-nera de facilitar-los l’ac-cés”, explica la directora,Violant Porcel.

Però, a parer d’un delsprimers que s’hi van ins-tal·lar, ja fa més d’una dè-cada, Miguel Ángel Sán-chez, d’ADN, el debat realés un altre: “Barcelona téun greu problema de pú-blic, aquest és el grandrama. A les galeries, hientren quatre gats. Pertant, tant li fa on estiguinsituades. No hi ha un llocmillor que un altre; estaren un lloc de concentracióde galeries ni ajuda ni des-ajuda. L’única cosa queimporta és el programaque tens i com el mous.Per què faig vuit firesl’any? Doncs perquè aquíla repercussió és moltminsa. Ridícula.” ■

Festa a la galeria Senda, l’últim dissabte de l’any.A l’esquerra, a dalt, la galeria Marlborough, i a sota,la galeria Mayoral ■ CORTESIA SENDA / ANDREU PUIG

Els galeristes delcarrer lamentenles marxes, peròsón optimistes icreuen que nocal témer res

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PALAU DE LA MUSICA CATALANA

EL DÍA lunes, 26 de enero de 2015 55gCULTURA LAGUÍA

Maria Joao Pires es una de las pianistas más exquisitas de las últimas décadas./ CEDIDA

Maria Joao Pirestocará sus teclasde lujo en SantaCruz de Tenerife��� La pianista portuguesa mostrará suapreciado virtuosismo en el concierto queofrecerá hoy, en el Auditorio de Tenerife,dentro del Festival de Música de Canarias.

El Día, S/C de Tenerife

El virtuosismo de una de las pia-nistas más exquisitas de las últi-mas décadas, Maria Joao Pires, llegaal 31 Festival Internacional deMúsica de Canarias. La intérpreteportuguesa ofrecerá hoy un reci-tal, a partir de las 20:30 horas, enel Auditorio de Tenerife Adán Mar-tín en Santa Cruz, que repetirá enla capital grancanaria dos días des-pués.

La intérprete lusa intervendrájunto al pianista francés y discí-pulo suyo Julien Brocal, quienhomenajeará al impresionismofrancés (Debussy, Ravel), para dedi-car una segunda parte al Beetho-ven más revolucionario con dosde sus últimas Sonatas. Este reci-tal será también antesala de la inter-pretación solista, junto a la OFGC,que Pires realizará el próximo día31 también el marco del Festival.

Las entradas para este recital pue-den adquirirse a partir de 30euros en los canales habituales:e n t r a d a s . a u d i t o r i o d e t e -nerfe.com, www.ticktackticket.com,en el teléfono 902 317 327 y en lataquilla del Auditorio de Tenerife‘Adán Martín’ de 10.00 a 15.00horas. Además, como en todos losconciertos del festival, existe laoferta “last minute” de entradasa 7 euros para desempleados y jóve-nes menores de 30 años, en la taqui-lla del auditorio desde 45 minu-tos antes del inicio del festival.

La relación artística de Maria JoaoPires, 70 años, y Julien Brocal, 27años, se enmarca en el proyecto“Partitura” que lidera la pianistaen el prestigioso centro belgaQueen Elisabeth Music Chapel, trasuna masterclass que Brocal tomóen París con Pires y la invitaciónde esta a unirse a su proyecto. Esuna muestra de la línea pedagó-gica que ha caracterizado sucarrera de forma paralela a la deintérprete.

Además de ser su maestra,Pires trata de impulsar las carre-ras de estos jóvenes talentos dán-doles la oportunidad de compar-tir con ella escenarios de todo el

mundo, como es el caso de los audi-torios canarios y el 31 Festival deMúsica.

Este concierto consta de una pri-mera parte dedicada a los dosbaluartes del impresionismo fran-cés, en la que interpretarán “Pourle Piano L.95”, de Claude Debussy(1862-1918) y “Miroirs”, de Mau-rice Ravel (1875-1937).

“Pour le piano” es una suite com-puesta entre 1894 y 1901 que constade tres movimientos, que Debussydedicó cada número a una personadiferente. “Miroirs” es otra suitepara piano compuesta entre 1904y 1905. Consta de cinco movi-mientos que Ravel dedicó tambiéna diferentes personajes.

La segunda parte del recital estarádedicada a la etapa de transiciónclásica-romántica de Beethoven,uno de los compositores quemás ha interpretado Maria JoaoPires. Dos piezas del último grupode sus 32 sonatas para piano (la26, en mi bemol mayor, opus 81;

y la 32, en do menor, opus 111) com-pletan el programa.

Maria João Pires (Lisboa, 1944)una de las artistas más exquisitasde su generación, continúa fas-cinando al público por su inte-gridad, elocuencia y la vitalidadde su arte. Desde 1970 ha dedicadosu labor a reflejar la influencia quetiene el arte sobre la vida, la comu-nidad y la educación, buscandoel desarrollo de nuevas manerasde implementar teorías pedagó-gicas. En los últimos 10 años harealizado diversos talleres con estu-diantes de todo el mundo.

Recientemente, se ha incorpo-rado al claustro de profesores delQueen Elisabeth Music Chapel enBélgica, donde es profesora de ungrupo de jóvenes pianistassuperdotados con quienes ha ini-ciado el “Proyecto Partitura”,cuyo objetivo es crear una diná-mica altruista entre artistas de dife-rentes generaciones y ofreceruna alternativa en un mundodemasiado centrado en la com-petitividad.

Por su parte, Julien Brocal(Arles, 1987) comenzó sus estudiosmusicales a los cinco años y diosu primera actuación en públicocon siete. Estudió con Erik Berchoten el Conservatorio National deRégion de Marseille y con Rena She-reshevskaya en la École Normalede Musique de Paris Alfred Cor-tot. Durante su formación, Julienfue becado por la FundaciónZaleski , la Asociación Assophiey la Fundación Safran.

Interpretará, juntoal pianista JulienBrocal, obras deRavel, Debussy yBeethoven

La orquesta del barroco napoli-tano I Turchini iniciará hoy enEl Hierro una gira que recorre-rá todas las Islas del Archipiéla-go en algo más de una semana,en el marco del Festival Inter-nacional de Música de Canarias.

Dirigido por Antonio Florio ycon la soprano Valentina Varrialecomo solista, el concierto de hoyserá, a partir de las 20:00 horas,en la Iglesia de Nuestra Señorade la Candelaria, en el munici-pio de Frontera.

La originalidad de sus pro-gramas y el riguroso respeto porla interpretación barroca hacende I Turchini una de las forma-ciones más destacadas de la vi-da musical italiana y europea.

El programa, que ofrece unaoriginal combinación de génerosy estilos, tanto vocales como ins-trumentales, está compuestopor obras de Leonardo Vinci, Pie-tro Marchitelli, Leonardo Leo,Domenico Sarro, Niccolo Piccinni,Nicola Fiorenza, además de unaobra anónima.

I Turchini es una agrupaciónfundada en 1987 por Antonio Flo-rio, conocida hasta 2010 comoCappella Della Pietà de’ Turchini,está integrada por instrumentistasy cantantes especializados en lainterpretación del repertoriomusical napolitano de los siglosXVII y XVIII y en la recuperaciónde compositores olvidados.

Ha recibido invitaciones paraactuar en escenarios tan impor-

tantes como la Accademia di SantaCecilia di Roma, el Teatro SanCarlo de Nápoles, el Palau de laMúsica de Barcelona o el Berli-ner Philharmonie. Ha acumuladoun rico repertorio de obras lle-vadas a escena o interpretadasen versión de concierto; ha rea-lizado grabaciones para RadioFrance y la BBC, así como pararadios belgas, españolas, alemanasy austriacas.

La orquesta I Turchini viaja hoy a El Hierro

Componentes de la formación napolitana del barroco./CEDIDA

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

CULTURA

160000

17586

Diario

803 CM² - 70%

2240 €

55

España

26 Enero, 2015

PALAU DE LA MUSICA CATALANA

I N I C I O N O T I C I A S A R T Í C U L O S E N T R E V I S T A S

E D I T O R I A L E S D I S C O S C O N C I E R T O S

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17.I.2015. DUDAMEL EXHIBE

EL SISTEMA

PALAU DE LA MÚSICA CATALANA. 17-I-2015ORQUESTA SINFÓNICA SIMÓN BOLIVAR DE VENEZUELA. ORFEÓ CATALÀ. COR DE CAMBRA DEL PALAU DE LA MÚSICA CATALANA (JOSEP VILA I CASAÑAS, director). GUSTAVO DUDAMEL, director.

Obras de L. van Beethoven, R. Wagner, J. Orbón y G. Mahler.

Aforo: 2.049 Asistencia: 100%

No hay que escatimar elogios para las bondades de El Sistema, ese maravilloso proyecto de integración a través de la

educación musical que fundara en 1975 José Antonio Abreu. Los frutos que ha dado su singladura en Venezuela son

múltiples y evidentes, con la Orquesta Sinfónica “Simón Bolívar” como buque insignia y con Gustavo Dudamel como

mascarón de proa de relieve internacional. Pero la experiencia no se ha circunscrito a la República Bolivariana, sino

que ha inspirado políticas similares de pedagogía en veinticinco países y no sólo de aquellos que podemos llamar en

vías de desarrollo ni únicamente del continente americano, sino también en otros cuya tradición musical es tan atávica

y brillante como las de Italia o el Reino Unido. España, mientras tanto, prosigue inexpugnable e impertérrita su

inmaculada historia de analfabetismo musical, fundamentada en una sociedad apenas sensible a la cultura y una clase

política tan ignara como inepta.

Así que la presencia de Dudamel y la orquesta venezolana en el Palau debería interpretarse como una lección, por más

que su éxito abrumador haya de matizarse en función de dos factores no despreciables, a saber, la notoria presencia de

compatriotas suyos entre el público –evidente cuando sumaron sus voces a la interpretación de Alma llanera, propina

del segundo de los conciertos– y el ingrediente mediático que la batuta de Dudamel acarrea consigo allí donde va.

Fueron diferentes los dos programas ofrecidos, pero ambos de alto compromiso y ninguno exento de riesgos de uno u

otro tipo. La fortuna, debe creer Dudamel, ayuda a los audaces, pero el aserto virgiliano no siempre se verifica. Y así

sucedió en parte el primer día y en especial con la Quinta de Beethoven que abrió a pecho descubierto la actuación de

los bolivarianos. Muy ligera de tempi, fue una intensa y grandilocuente Quinta, pero también de lectura poco

matizada, que puso de manifiesto que el acercamiento actual de Dudamel al genio de Bonn requiere todavía una

maduración o una inmersión más detenidas. El rumbo se enderezó bastante con Wagner, porque la muy nutrida

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11.XII.2014. Un Bach que va a misa

orquesta fue capaz de expresarse con la necesaria vehemencia, especialmente en los pasajes de Götterdämmerung y

Sigfried. Para las páginas de Tannhäuser y Lohengrin se contó con la participación de las voces del Orfeó Català, más

atinadas en el primer título que en el segundo, donde acusaron las exigencias del registro agudo. En el capítulo de las

propinas comparecieron nuevamente pasajes wagnerianos de altísima complicación: una excelentemente servida

Cabalgata de las Valquirias y una Liebestod a la que, sin embargo, faltó profundidad y pathos.

El segundo de los conciertos se abrió con las Tres versiones sinfónicas del compositor hispanocubano Julián Orbón.

Discípulo de Copland, la influencia de su maestro se hace evidente en algunos momentos de la obra, pero lo más

interesante de esta reside en su incorporación y fusión de tradiciones musicales diferentes, desde la medieval a la

africana, con singular presencia de la caribeña. La OSSB consiguió una interpretación de la obra interesante y, sobre

todo, rica en matices, lo que faltó en parte a la Quinta de Mahler que cerraba concierto y miniciclo. Aquí se echó de

menos sutileza y gestión de fraseos y texturas en las partes más líricas, aunque el sonido volvió a ser abrumador en las

más intensas. El público, pese a todo, se rindió a Dudamel y a sus músicos. Y al Sistema.

Javier Velaza

Crédito: @ A. Bofill

Etiquetado como gustavo dudamel palau de la musica catalana javier velaza

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