Revista forma viagem por compostela
description
Transcript of Revista forma viagem por compostela
Ano 01. Nº 01. Abril 2012
06
Reptage especal: Ua vage p Cpstela
Rafael epesenta s flsfs geg-ans
A ate d eals
Dav: Mchelangel e a pefeta epesenta d cp
07
10
Cata a let
Nessa edição da revista Forma, apresentaremos matérias sobre o
Renascimento e o Barroco. Dois estilos de época que ocorreram
respectivamente e revolucionaram tanto na arquitetura, quanto na pintura e
escultura.
Fomos buscando os mais diversos assuntos sobre esses temas.
Procurando matérias que elevassem o interesse e conhecimento do leitor. Por
isso, essa edição contem duas matérias sobre o Renascimento e duas sobre o
Barroco. Procurando atender não somente sobre a arquitetura desses estilos,
mas também, sobre a pintura e escultura.
A primeira matéria a ser apresentada é sobre um artista plástico
renascentista. Cujo nome é Rafael Sanzio. Falaremos sobre sua obra “A escola
de athenas”. Essa matéria foi escrita por Heidy Caroline e recebeu o nome de:
Rafael representa os filósofos grego-romanos.
A segunda matéria é chamada: A arte do realismo. Escrita por Juliana
Rodrigues. Que remete a arte barroca. Falando sobre um artista excepcional e
importante dessa época, o Michelangelo Merisi ou simplesmente Caravaggio.
Destacando o realismo, naturalismo e tenebrismo de sua obra: A cabeça de
Golias.
A terceira, sobre Catedral de Santiago de Compostela, foi criada por
Aklla Mota. Um exemplo grandioso da arquitetura Barroca. Exibindo seus
detalhes e sobre seu entorno. Uma matéria fascinante e que como principal,
colocamos uma de suas imagens na capa. Recebeu o titulo de Reportagem
especial: Uma viagem por Compostela.
A ultima foi criada por Maria Claudia Flávio. Recebeu o titulo: “David:
Michelangelo e a perfeita representação do corpo”. Voltada à escultura do
Renascimento e a um grande escultor, pintor, arquiteto, entre outros, chamado
Michelangelo. Destacando os detalhes dessa escultura sobre o herói bíblico
Davi.
Esperamos que essas matérias estejam de total agrado dos leitores.
Aguçando seus sentidos sobre a arte, arquitetura e esculturas dessas épocas.
Boa leitura.
Eqpe: Aklla Mta Mnz
Hedy Calne Babsa Aaal lana Rdges Cndd
Maa Clda lv els
acldades ntegadas tgas Aqteta e Ubans
Hsta da Ate e da Aqteta ala Alcntaa vane Maqes
A revista forma lança a sua primeira edição com
o objetivo de trazer informações sobre História da
Arte e Arquitetura.
Preparamos uma edição especial com questões
sobre o Barroco e o Renascimento.
Na matéria principal, mostra o esplendor da
Catedral De Santiago Compostela e a história de seu
caminho de peregrinação desde a era medieval até
os dias atuais.
Esperamos que nossas publicações sirvam
para pesquisas e informação aos leitores.
Na arte renascentista, a pintura e
a escultura, os seus artistas tiveram
como influência a observação do
mundo e nos princípios matemáticos e
racionais como: harmonia, equilíbrio e
perspectiva. Um dos principais artistas
renascentistas italianos foi Rafael
Sanzio(1483-1520).
Rafael foi um
importante artista
plástico italiano da
época
do Renascimento.
Nasceu na cidade
de Urbino e morreu
na cidade de Roma .
Filho de um pintor obscuro,
Giovanni Santi. É
considerado o príncipe dos
pintores, elegeu
especialmente a pintura e
a arquitetura como meios
de expressão. Sua arte foi
reconhecida graças a
suavidade e perfeição de
suas obras. A Escola de
Athenas, é considerada
uma das suas maiores
obras, foi pintada por ele
em uma sala do Palácio do
Vaticano por encomenda
do Papa Júlio II.
5 6 de abril de 1483
6 de abril de 1520.
Rafael representa na Escola de Athenas, os
filósofos grego-romanos
A Escola de Athenas, é
considerada uma das suas
maiores obras, foi pintada por
ele em uma sala do Palácio
do Vaticano por encomenda
do Papa Júlio II. Ela pode ser
considerada uma celebração
da filosofia.
Rafael não criou sua
ilustração com figuras , como
era comum nos séculos XIV e
XV. Mas, agrupou os
principais personagens de
pensadores e filosófos juntos
num amplo espaço, numa
enorme moldura arquitetural.
Esta moldura tem como
característica essencial uma
alta cúpula, uma abobada
sem teto e sem pilastra. Esta
moldura é caracterizada por
uma alta cúpula, uma
abóbada sem teto e pilastras.
Ele possivelmente teve como
inspiração na arquitetura
romana.
A Escola de Athenas mostra
diversos filósofos gregos e não
gregos de diferentes épocas, além
de vários cientistas, estão
entretidos em animada
conversação.
6
Os principais
personagens,
Platão e
Aristóteles, são
mostrados no
centro da pintura e
dominam toda a cena
Ambos carregam livros. Platão
tem em mãos o Timeu, um de
seus diálogos mais estudados
pelos renascentistas; Aristóteles
segura o seu livro Ética a
Nicômaco. O filósofo Sócrates
também está presente nesta
obra, argumentando perante
diversos ouvintes. Uma
curiosidade que pode resaltar é
que uma parte da obra foi
pintada por Michelângelo
(1475/1564).
Michelangelo Merisi, ou
simplesmente Caravaggio, chegou a
Roma na primeira metade da década de
1590, em um momento em que era
necessária uma renovação da arte.
Graças à sua inovação com realismo
intenso, foi usado o termo: naturalismo,
para descrevê-lo. Realismo esse, que
utilizava prostitutas e mendigos como
modelos para santos, apresentação de
apóstolos em trajes puídos, ou ainda
encenação dos momentos decisivos das
narrativas cristãs como simples fatos
cotidianos.
Identificado como um
artista barroco. Tem como
uma das características
importantes em suas
obras, o tratamento de
luz. Conhecido como
tenebrismo, que consiste
em projetar luz sobre as
formas com contraste
intenso e brusco com as
sombras. Isso ocorre em
seus quadros, graças ao
fundo preto e a cena
principal com detalhes de
luz para contrastar.
Caravaggio tinha uma
atitude artística de
rebeldia contra as
convenções do momento.
O estranho realismo do
pintor consistia não em
copiar e observar a
natureza, mas em
sobrepor o valor moral da
prática ao valor intelectual
da teoria.
7
A arte do realismo
Caravaggio, A cabeça de Golias
Uma importante obra de
Caravaggio que vale a pena ser
citada, é Davi com a cabeça de
Golias. Uma obra que
atualmente se encontra no
Museu do Prado, Madrid. Que
remete ao momento em que o
herói bíblico Davi, após degolar
o gigante Golias, esta
segurando sua cabeça com a
mão esquerda, e na direita, está
à espada como símbolo de
vitoria. Na historia bíblica, Davi
vai lutar contra o gigante Golias
já que ninguém mais se atreveu
a tal feito. Ganhando a luta e
livrando a cidade do medo.
Remetendo a obra, na
composição, as figuras de David
e de Golias aparecem
intensamente iluminadas,
emergindo de um fundo negro,
tão característico da pintura
deste artista. E exibindo as
partes destacadas com o uso de
luz. Como notamos em seus
rostos, corpo e na espada. Alem
disso, pode-se notar o realismo
em todos os detalhes.
8
A expressão de Golias
(totalmente humanizada) e o olhar
de Davi para o inimigo. Esta obra
constitui mais um exemplo do
estilo realista e tenebrista iniciado
por Caravaggio no barroco.
Contra a corrente saudosista de
seu tempo, plasmou uma arte
arraigadamente humana, realista
e original. Morreu aos 39 anos, a
poucos quilômetros de Roma,
sem ter retornado à cidade.
Porem, sua arte revolucionaria
ficou para sempre. Sendo
marcada pelo realismo,
tenebrismo e naturalismo. E cem
anos depois, ainda apreciamos a
arte sem amarras que era a de
Caravaggio.
Caravaggio, A cabeça de
Golias
(Óleo sobre tela 125x101
cm./Museu Galeria
Borghese, Roma)
9
Símbolo da Igreja
Católica espanhola, Compostela
é um patrimônio da humanidade.
Para muitos cristãos à Catedral
de Compostela simboliza uma
visita à Terra santa. São mais de
cem mil visitas por ano e é um
dos locais de peregrinação mais
procurados no mundo. Ela faz
parte de um antigo caminho de
peregrinação medieval, o
caminho de Santiago. Existe
uma lenda local, diz que em 813
um ermitão localizou seu túmulo
em um local indicado por uma
chuva de estrelas,
assim surgiu a expressão
‘’Campus Stella’’ (campo de
estrela) dando origem ao
nome Compostela.
Uma viagem por Compostela
A Catedral
também faz
homenagem
a Santiago
Maior,
padroeiro e
protetor do
Reino da
Espanha.
A Catedral foi uma grande
escola de cantaria onde se
formaram famílias e gerações
de canteiros, que espalharam
por toda Galiza o aprendido
durante sua construção.
10
A Catedral está situada no
centro histórico da cidade,
no centro da província de
Corunha em Galiza,
Espanha. A Catedral de
Santiago de Compostela
está cercada por quatro
praças: Praça do Obradoiro,
Praça da Acibecharia, Praça
das Pratarias e a Praça da
Quintana. A catedral é uma
fusão de estilos, onde
predomina o românico. Mas
quem ganha destaque são
suas duas maiores torres,
construídas no século XVII,
auge do barroco. A mistura
resulta em ricos detalhes na
fachada.
A fachada principal da catedral
chama-se Obradoiro, o que
significa "trabalho de ourives",
devido à talha artística e
detalhada dos pedreiros que a
realizaram em princípios do
século XVIII. A Catedral de
Santiago possui famosos
elementos. São eles o Pórtico da
Glória, construído no século XI,
esculpido em pedra figuras que
contam histórias bíblicas ao
Antigo e Novo Testamento, do
Gênesis ao Apocalipse.
Consta de uma planta em
cruz latina de três naves. Na
cabeceira situa-se a capela-
mor, rodeada por uma
charola pela que se acede a
cinco capelas radiais
menores. Esta estrutura
segue os exemplos
franceses dos templos de
peregrinação.
11
Durante o século XVI, a
peregrinação começou a diminuir
em consequência da Reforma
protestante, e as portas da catedral
se fecharam. Somente no século XX
o caminho foi recuperado e hoje
milhões de peregrinos percorrem as
trilhas a pé, a cavalo ou de bicicleta.
Muitos encaram a viagem como um
ato espiritual e de meditação; outros
são seduzidos pelos museus,
culinária, monumentos históricos ou
vinícolas do percurso. Não importa
qual seja o motivo: o viajante será
recompensado com uma das mais
maravilhosas construções
arquitetônicas da humanidade.
12
O Bota Fumeiro, um grande
incesário, Banhado em
prata, o maior do mundo
com 1,60 m de altura e pesa
62kg vazio.
.
Em Florença havia um
grande bloco de mármore
esboçado por Agostino de Duccio,
mas que foi abandonado antes de
ser esculpido. Leonardo da Vinci e
Andrea Sansovino disputavam a
honra de transformar o bloco em
uma obra de arte.
Mas foi Michelangelo quem
ficou responsável pela tarefa,
por causa da sua já
consagrada fama de escultor
genial dada ao mesmo por
causa de seu Baco e de
sua Pietà (esculpida aos vinte
e três anos).
Entre os anos 1501 e 1504,
Michelangelo esculpiu Davi
neste enorme bloco de
mármore e a obra é
considerada uma das mais
belas representações do
corpo humano da história da
arte. A colossal escultura de
um adolescente de mais de
quatro metros e meio de
altura foi colocada, a princípio
em frente ao Palazzo
Vecchio, na Piazza della
Signoria, principal praça da
cidade de Florença. Mas a
nudez do Davi despertou a ira
dos Florentinos, que até o
apedrejaram. Por isso, em
1545, foi pedido a
Michelangelo que cobrisse as
partes íntimas de Davi com
folhas de parra em ouro. Em
1873, a obra foi transferida
para a Galleria
dell’Accademia, na própria
Florença, onde pode ser
admirada atualmente.
13
Se para os cidadãos o Davi
era uma imagem pagã, para
Michelangelo era a mais
perfeita forma criada por
Deus: o corpo masculino.
Para Michelangelo, um belo
corpo era algo de divino.
Essa crença do artista é
comprovada nos versos que
ele dedicou a seu amante
Cavaliere, quando diz que:
"em nenhum lugar Deus se
mostra mais a mim em sua
graça do que em alguma bela
forma humana; e só isso
amo, pois nisso Ele se
espelha". A obra de
Michelangelo não somente
representa um adorável
corpo nu, mas também as
proposições máximas da
estética e da filosofia do
Renascimento. No
Renascimento era
considerado grande escultor
aquele que produzisse o
simulacro - a ilusão de que a
vida habitava o mármore -
pela sua habilidade técnica.
Aquele que pudesse
reproduzir quase que
fielmente uma figura, o
estado de emoção, físico e
de espírito em que ela se
encontra, era considerado
um grande artista.
Além disso, o artista deve não
só obter uma total semelhança
do objeto, mas deve
acrescentar-lhe a beleza. Desse
modo, o Davi de Michelangelo
satisfaz plenamente a teoria
artística do Renascimento.
A beleza do corpo despido de
Davi revela o profundo
conhecimento que o escultor
tinha de anatomia.
14
Além dessa perfeita
representação do corpo
humano, Michelangelo também
foi impecável quando se trata
da fisionomia, que emana uma
certa calma no rosto de Davi,
que é contraditória com a
tensão interior que e percebida
pela postura do seu do torso
ligeiramente inclinado e pela
cabeça voltada para o lado. O
herói bíblico não mostra nem
sinais do combate vitorioso nem
demonstra alguma arrogância,
mas transmite uma força viril.
Davi é um herói sem espadas,
sem vestimentas e sem
armadura. Michelangelo é
inovador ao retratar a
personagem no momento
imediatamente anterior à
batalha contra o gigante Golias,
quando Davi está apenas se
preparando para enfrentar
alguém que todos julgavam
impossível de derrotar, diferente
de Donatello e Verocchio, que
também representaram Davi
em seus trabalhos, mas após a
batalha
Michelangelo não foi nada
pitoresco ao criar essa
escultura, apenas retratou a
beleza pura.
15