Revista Dosis 01

7/22/2019 Revista Dosis 01

1/52Julio2012 1

DE EL POLEN A LOS MOJARRAS, LA SARITA Y UCHPA.SOMOS MSICA ANDINA, SELVTICA, ROCK, CUMBIA SOMOS LO QUE SOMOS.

GOCEMOS

NUESTRAMSICAPLURICULTURAL

Ao I Edicin N 1 Julio 2012

LAGUERRADELAGUAENTIEMPOSDECONGA,UNVISTAZOALFUTUROQUESENOSVIENE

CONFESIONESALESTILOJULIANAOXENFORDLAPERIODISTAHABLADECOMPETENCIA,RETOS,ROCKYPASIN

MIGUELGR

AUCYBORG

!

CHARLAMO

SCONELCH

ILENOQUE

LLEVANU

ESTROHRO

EALCMIC


2/522 Julio 2012

SUMARIO

Gerencia General:Luisa Fernanda Otero.Director: Mario Vallejo Ortiz.Editor General:Martn Carranza Gonzles.Editor de Cierre:Guido Cuadros Ferro Acua.Comit Editorial:ngel Pez, Eloy Juregui, Roger Santivez.Coordinacin General:Victoria Campaa.

DOSIS es una revista producida y editada por BUHO COMUNICACIONES http://www.buhoc.com.pe/ Agencia especializada en comunicaciones y entretenimiento.Calle Alcanfores 495 oficina 412, Miraflores.Centro Empresarial Thunderbird /Web: www.dosis.pe E-mail: [email protected] Telfonos: (511) 2018100 / Lima-Per.

Ao I Edicin N 01 Julio 2012 Per

04JULIANAOX

ENFORD,

elmundoasuestilo.

06ROCKEANDO

enelConservato

rio.

08Lasotrasvcti

masdelterror.

10 SANTIVEZ:

Historiapersona

l

delapoesaperu

ana.

12 LAHISTORIADEELTOP

O,

elltimosubte.

14 MIGUELGRAU

esunpersonaje

decmic,ylodib

ujaunchileno.

16 LOSDRAGQUE

ENS

agarranelmicr

fono.

18 ELOY

JUREGUI

ylosngelesNegros

.

20CAZUZA:poet

adelrockbrasilero.

22ELREGRESOD

EG-3

26CHICHAROCK:

Elverdadero

espritudelrock

peruano.

29LAVISITADEL

AO:NorahJone

s.

32CRONENBERG,repasoflm

ico.

36CBGB:Lacuna

delpunkenNY.

39MSALLDEL

ASPROTESTAS.

Lacrisismundia

ldelagua

46AGENDANOC

TURNA.

20

39

29

Colaboradores:Diego Ugz, Martn Roldn, Rosa Cifuentes, Yuvia Luyo,Helene Ramos, Carlo Bedoya, Juan Jos Sandoval, Alex Butrn, JosCarlos Giles, Paola Contreras Baca, Miagros Alva, Ral Lizarzaburu.Corresponsal en New York: Quique Max.Logo, diseo y diagramacin:Karina Jeaneth Sotelo Porras.Fotografa:Claudia Llontop. Publicidad: Bho Comunicaciones.


3/52Julio2012 3

LA HOJA DE RUTAPOR: MARIO VALLEJO

Nunca es tardepara comenzar asoar. Ayer fue ESQUINA y hoy es DOSIS,CULTURA ALTERNATIVA. Creemos fielmenteen la necesidad de hacer cosas y no sentarnos a

ver cmo suceden o se desarrollan los hechos.Es indispensable ponernos a contar historiasporque la apata o el marasmo es una enfer-medad que nos deja inertes y no nos permitepensar con claridad. No queremos dejar pasarla vida y ser obsoletos en tiempos de globali-zacin. Si creyeron que con cambios de logosnos iban a dejar sin piso, hundidos o quitarnosla pasin, se equivocaron. Hoy estamos msfuertes que nunca, con todo el equipo de pe-riodistas que nos acompaan desde hace unao. Y estamos dispuestos a morir en el inten-to, con todas las ganas de hacer bien las cosas,mejorarlas y hacerlas ms interesantes, msdinmicas, ms frescas y mejor hechas; con in-formacin de calidad, porque nos debemos anuestros lectores y nunca hemos pensado endefraudarlos, ni engaarlos. Al contrario, ahorales vamos a entregar una revista libre para quedisfruten de comienzo a fin, en paz, con buenaonda y vibras positivas.

As nace DOSIS, CULTURA ALTERNATI-VA, con la cual renovamos ese compromiso.Vamos a seguir en la lucha periodstica, con

ms contenidos inditos e independientes, conms paginas, full color, con este extraordinario

La lucha continagrupo de amigos que cada mes entregan lomejor de s para cerrar el crculo de las buenascrnicas, siempre apoyando a los rockers loca-les, a nuestros artistas diversos, a esta fuente

infinita de creadores de nuestra cultura vivaque muchas veces no encuentran eco en losmedios tradicionales. Aqu tendrn una buenaalternativa de divulgacin de sus quehaceres,de sus disciplinas nobles. Y los lectores podrnsaborear un men exquisito, contundente, unmanantial de hechos positivos. No obstante,nunca alejados de la realidad poltica, social, demedio ambiente, de tecnologas. No vamos adejar de hablar de poltica, de temas sociales,de investigacin. Ya lo dije anteriormente, y lorecalco, no podemos alejarnos de nuestro cru-do espejo, no podemos fantasear con artculosretricos, mientras nos matamos an entre pe-ruanos. No pues. Les daremos una DOSIS decultura alternativa, pero tambin les daremosa conocer problemas y propuestas en temascomo narcotrfico, terrorismo, violencia juvenilo inseguridad ciudadana.

Por eso, y sin duda alguna, nos encantahacer revistas, mostrar a los lectores las expre-siones musicales y artsticas de este nuevo Per.No solo queremos ser correctos estticamentesino tambin polticamente. Vivimos tiempos

difciles, de muertes y violencia extrema, dedescontentos sociales, de promesas incumpli-

das, de ideologizados y terroristas. Nos mira-mos al cristal y dudamos de todo. En el mejormomento del Per, econmicamente hablan-do, hemos comenzado a criticar la palabra

progreso o desarrollo. Ante casos comolos de Espinar, Conga, Celendin y otros con-flictos sociales que nos dejan heridos a todos,nosotros creemos en la paz con justicia social,en las inversiones y en la inclusin social. Eso detirar piedras y esconder la mano, no va con no-sotros. La muerte, esa glotona miserable, debealejarse de nosotros, definitivamente. Creemosen la democracia y en el dilogo, creemos queeste sistema no ser el mejor, pero nos muestrauna luz de esperanza al final del camino. Nocreemos en los falsos profetas, en los ideolo-gizados, ni en los trasnochados que hoy quie-ren poner la agenda hacia el futuro. Es mejorsiempre dar la cara y decir aqu estamos. Estan importante hacer algo, jugarnos el pellejopor lo que creemos, pero siempre respetandola libertad del otro.

Nuestro pas cumple 191 aos y vivimos laposibilidad de ser una de las patrias mejores enla regin, y en el mundo, mirando al bicente-nario con los ojos abiertos y con alma distinta.Nunca es tarde para comenzar a soar. Es horade cerrar las heridas y respetar el Estado de de-

recho, hoy, ms que [email protected]

Vctor Humareda


4/524 Julio 2012

ENTRE LINEAS

Juliana Oxenford se

hizo conocida primeroen espacios musicales.Pas por la radio consu estilo desenfadadoy esa vehemenciaque luego la ayud aganarse un sitial en elperiodismo nacional.Con su experiencia

como reportera, ahoraasume un nuevo reto:conducir su programatelevisivo. As, a las 11 dela noche la vemos porla seal de RPP TV conAl estilo Juliana, quedefinitivamente marca

su estilo. Ese apasionadoestilo de vivir con elcual responde nuestraspreguntas...

Cmo te sientes en un horario tancompetitivo como las 11pm?

Es difcil en realidad, porque hace algu-nos aos a las once de la noche no habaprogramas periodsticos. Ahora hay pro-gramas en seal abierta (canal 2,4 y 5) que-de una u otra manera- debieron mutar sucontenido y hacerlo ms periodstico. Lasensacin de la gente, en los casos de estosprogramas, es que ellos amplan lo que se veuna hora antes en los noticieros. Creo queson alternativas interesantes, pero la compe-tencia est entre la seal abierta y cable. Laseal abierta tiene un formato muy parecidoen los tres casos. En cable somos totalmen-te diferentes. Est Milagros Leiva (Canal N),quien es mi competencia directa y tambinhace un programa de entrevistas, pero ella

tiene una carrera de entrevistadora de diario,de cronista; sin embargo mi carrera siempreha sido ms de todo terreno, estar me-tida en el huayco, hay una adrenalina di-ferente. Ella, por ejemplo, es ms tranquilay tiene a su favor que puede entrevistar aalgunos polticos que conmigo no se van asentar. Por otro lado, estoy ahora ms tran-quila. Es diferente estar en la calle y meterel micrfono

Te fue difcil ese cambio?Creo que todo esto va de la mano con la

madurez personal. Es decir, tengo ahora 36aos. Yo a los 22 era una de las reporterasms mediticas de Hildebrandt. Y claro, sitienes una denuncia en contra de un polticoy vas a ir a encararlo (ahora tambin lo hagoen el programa), el estilo es el mismo. Sin

Elmundo

alestilo

Julianaembargo, lo que pasa es que ya no los puedoir a buscar. Ahora hay un set, ellos tienen quevenir y eso ya no depende m.Crees que hay que reinventar los progra-

mas de las once?S, pero hay que entender tambin que

la seal de cable tiene ms limitaciones que laseal abierta. Por ejemplo, RPP TV es nuevo,estamos creciendo con programacin exclusiva-mente televisiva. Digamos que todos estamosaprendiendo y creciendo logsticamente sobrela marcha. Nosotros nos imaginamos que si si-gue funcionando tan bien como sucede, de aca unos meses vamos a tener una cmara parapoder ir a buscar al entrevistado que no quierevenir. Pero eso es poco a poco.

El cable tiene esa conexin con Internet,Twitter, Facebook

S, totalmente. Willax hace eso. Cuandoarrancamos con el programa dijimos que el

Twitter va a tener cabida en el espacio porquees una manera de interactuar con la gente.Adems, las personas que nos escriben interac-tan con las personas que entrevistamos. Cuan-do arranc este programa, dije que podemostener tanto a un poltico como a un cantante.Puede estar desde el Chato Grados, o JhovanTomasevich, que estuvieron. Mi fuerte es lapoltica y las denuncias, pero yo considero quellega un momento en la vida de un periodistadonde tiene que mostrar su versatilidad. Saberconducir un programa de tv, estar frente a un

micrfono de radio y escribir una entrevista paraun peridico o una revista. Hablar de ftbol conalguien como Markarin, entrevistar al da si-guiente a Abugatts y, despus, a La Tigresadel Oriente, un cono cultural.

Despus de haber aprendido eso en la ca-


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FUERADELSETDERPPTV,LUEGODESU

JORNADAPERIODSTICANOCTURNA,JULIANA

OXENFORDNOSHABLADETV,PERIODISMOY

LAMSICAQUELLENASUVIDA

POR: MARIO VALLEJO / FOTO: CLAUDIA LLONTOP

lle, como reportera, hoy te puedes dar el gustode trasladarlo a un set de televisin

Mi mejor ejemplo es Bayly. Un tipo quesentaba a Mauricio Mulder, despus a un per-sonaje tan culto como Javier Valle Riestra y ter-

minaba con Tongo dndole besos en la mano.Es ms o menos mi objetivo. An soy joven yme falta mucho por aprender. Es igual que Hil-debrandt que te sacaba una denuncia tremen-da, se peleaba con todo el mundo y terminabateniendo una entrevista con Tula Rodrguez yOlenka Zimmerman. En un momento me cos-taba aceptarlo y haba mucho prejuicio por miimagen. Me tuve que tragar trece aos, sacn-dome la mugre y durmiendo con ratas (por loscasos de rabia) para que la gente recin diga:ahhh, a esta chica s le ha costado. Me cost

mucho ms que al resto de periodistas. Peroestoy feliz porque el camino fue muy duro ysiento ms satisfacciones. Ac somos dos per-sonas, Jorge Ayulo, mi productor, y yo. La genteno lo puede creer. Renunci al Canal 2 en di-ciembre, en enero me contratan en Radio Ca-

pital y de ah me llamaron de otros lugarescomo reportera pero dije no.

Apuntabas seguir como reportera?Me encanta. Pero necesitaba trabajar

en algo que quera demostrar: mi faceta deentrevistadora. Entonces grab un piloto con

un programa de entrevistas en el programade Carlos Galds, con el abogado de Aben-cia Meza y luego una denuncia, que es loque hago ahora. Y lo present a todos loscanales. Algunos dijeron que no haba pre-supuesto. Aprovechando que estaba en Ca-pital, del mismo Grupo RPP y que tiene elcanal de televisin, lo present y dijeron meencanta.

Quines son tus ttems periodsti-cos?

Si me preguntas a quines admiro en el

periodismo, entonces tengo que decir quea Jaime Bayly, Csar Hildebrandt y FedericoSalazar. Me encanta su carisma.

HABLEMOS DE ROCKCrees que los periodistas deben apo-

yar ms a los grupos nacionales de rock?Claro que s Yo creo que hay grandes

bandas, hay un talento musical muy amplio ennuestro pas. Recuerdo en la poca que trabaja-ba en Radio Amrica, hace 13 aos, estuvimos

en una campaa para apoyar al rock nacionaly le dimos cabida a Madre Matilda, DoloresDelirio, Campo de Almas, Zen, a Lbido, quienrecin empezaba con su primer disco.

Crees que los medios de comunicacintienen miedo de difundir rock nacional?

Creo que falta un poco de apertura de par-te de los grupos de rock, que ven la televisincomo televisin basura, que tienen un pocoesa pose de me llega. Es decir, son ellos losque no tocan las puertas. Cuando uno quiereofrecer un producto, pues tienes que presen-

tarte y decir aqu estoy. Falta formalidad departe de los msicos.Qu piensas del boom de conciertos en

nuestro pas?Yo no voy mucho a conciertos grandes,

porque me da miedo la multitud, pero si hay unconcierto en la noche me voy a ver a Mar deCopas. Me da pena que ya no exista Dolo-res Delirio, para m la mejor banda nacional. AJames, por ejemplo, fui porque no poda morirtranquila si no iba a verlo. A Depeche Modeno pude ir a verlo, me fascina, a m me gustamucho lo ochentero y toda esa onda. Me en-cant el pop, me encanta Morrissey, me encan-ta The Cure. En realidad, han dejado de venirlos grandes grupos.

Pero, qu piensas del precio de las entra-das?

Pudieron estar carsimas, pero igual la gentegast su dinero y fueron. En realidad, los con-ciertos fueron tan seguidos que las personastuvieron que discernir, entonces la demanda delos conciertos baj, fue menos la presencia dela gente. Los empresarios debieron ponerse deacuerdo para las fechas.

Qu grupos te gustara ver?Me gustara ver a U2, Mecano, The

CureNo te haces problemas con los gneros

musicalesNo. Yo puedo ir a bailar en El Huaralino

con el Grupo Amrica y luego irme al JockeyPlaza a llorar con Sabina.

Msica y poltica, Hay relacin?S. Yo he visto los bailes ms divertidos en

el Congreso, hay harto pogo y harta con-ga (risas). Hay msica muy contestaria de

bandas bien subtes peruanas que plasmansus crticas de cosas con las que no estn deacuerdo y tienen que ver con nuestro siste-ma. Ejemplo de ello es Narcosis, era una cosaincreble. Daniel F era un terruco para al-gunos, pero talentossimo lo veo como elCharly Garca peruano.

Televisin:Trabajo.Radio:Trabajo.Peridicos:Necesariosyfundamentales.Internet:Medioparainvestigar.Unconciertoinolvidable:RocoDurcal.Unconciertoaorado:James.PiscoSour:Nomegusta.Competencia:Sana.AlbertoFujimori:Dictador.AlanGarca:Tienequebajardepeso.OllantaHumala:Conga.AlejandroToledo:NosupobailarlaConga

SINRODEOS


6/526 Julio 2012

ESCUELA

La msica clsicacontribuy de maneravital al desarrollo delser humano a lo largode la historia. Desde la estructura einstrumentacin, hasta el manejo virtuoso. Lejosde sumergirnos en reflexiones tericas sobre estegnero, quisimos comprobar que lo clsico no tienepor qu estar divorciado de otros gneros masivos,

incluyendo al potente rock. Y lo demostr con crecesFreddie Mercury al inmortalizar -con Queen- su eternaBohemian Rhapsody, del disco A Night at theOpera. DOSIS visit el Conservatorio Nacional deMsica y encontr jvenes con la rebelda propia de suedad, rebelda que la msica se encarga de hacer or ensus creaciones

EN UNA VISITY SONIDOS LI

Jirn Carabaya, Centro de Lima,la zona ejecutiva. El panorama es de apurados

hombres enternados de las oficinas bancarias,La Bolsa de Valores y dems edificios con airede protocolo por doquier. La fachada del Con-servatorio tambin es solemne, aroma a tradi-cin, antigedad. Se escucha msica clsica,que a primera vista pareciera no coincidir conla imagen del grupo de alumnos que nos es-pera. Cabellos largos, ropa casual, adrenalina,amantes de lo clsico y los estudios sonoros.Pero tambin seguidores de los ritmos de hoy,varios de ellos rockeros totales.

Es cierto que Bohemian Rhapsody

marc un hito a mediados de los setenta.Esta pieza es propia de una rapsodia, que tie-ne como particularidad el drama, una seccinlenta y otra ms dinmica. Tras la muerte deMercury, fue el tercer sencillo ms vendidode todos los tiempos. Si bien la msica clsicay el rock tienen sus diferencias, pueden es-

El rockyla ms

tar ms unidos de lo que la gente cree. Estosestudiantes del Conservatorio, seccin supe-

rior, nos abrieron las puertas al dilogo paracontar sus experiencias rockeras en paraleloa su formacin acadmica musical. Jvenesamantes de la msica clsica pero ms de lamsica en general. Mentes sonoras abiertasy con la adrenalina de la juventud, llevan suarte tambin al rock.

Encontramos a Sebastin Gereda, quiennos cuenta con ganas que integra una ban-da rockera, llamada Gris Volta. Y con suscompaeros de banda comparte lo queaprende en sus estudios superiores en com-

posicin musical. La msica es universal,aprendo msica ac y es cierto que hay tipsque nos ensean en el Conservatorio paraque la msica que componemos sea anms aceptada dentro de un canon esttico,cuenta. A su lado, est Alonso Solano, estu-diante de percusin, quien empez a tocar

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7/52Julio2012 7

L CONSERVATORIO NACIONAL, ENCONTRAMOS JVENES DE MENTEES, SIN PREJUICIOS CUANDO SE TRATA DE CREAR MSICA

entre estos dos gneros no siempre es dis-tante. Que esta fusin fue tomada en cuen-ta por los Beatles. Para ser ms exactos porPaul McCartney, que incorpor el uso de uncuarteto de cuerdas en la cancin Yesterdaydel lbum Help! En 1965.

Sebastin, Alonso y Omar sienten que supaso por el conservatorio les da mayor fuerzapara navegar en el mundo de la msica. Lesgusta el rock, pero lo principal es que valoranla msica en toda su amplitud y diversidad.

TOC AL LADO DE STINGEl caso de Luis Enrique Vargas Guevara,

primer clarinetista de la Orquesta SinfnicaNacional de Lima, egresado del Conservato-rio, es an ms intenso. Nos cuenta de mane-ra especial su experiencia al tocar con Sting, ellder de The Police, en el alucinante concier-to que ofreci en Lima en febrero del 2011, enel Estadio Monumental. Sting invit a solistasa escena para interpretar Englishman in NewYork. Definitivamente fue una experiencia tre-menda, fue inolvidable.

Luis ha participado de numerosas presen-

taciones con las orquestas ms importantes denuestra ciudad, tales como la Filarmnica dela Universidad de Lima, la de la Ciudad de losReyes, y la Sinfnica Nacional. El conciertode Sting gener mucha expectativa, consideroque mucha gente no saba realmente lo feno-menal e innovador que poda sonar su msicaal lado de una orquesta sinfnica, analiza.

Con los testimonios de estos jvenes es-tudiantes y de un experimentado egresado,nadie puede negar que, ms all de los gne-ros, la msica es energa pura, pasin y arte.

Claro, siempre y cuando sea interpretada conel corazn

ca clsicano se odian

batera desde que tena doce aos. Alonsoseala que la formacin acadmica del Con-servatorio le ha permitido tener la mentems abierta. Es necesario conocer la msicaclsica ya que hay muchos maestros de esapoca que la desarrollaron increblemente,dando paso en el siglo XX a la corriente delatonalismo y mtricas inusuales, nos dice.Omar Minaya tambin es percusionista de laseccin superior. l sostiene que la relacin

1- Sebastian Gereda - Integrante deGris Volta, tiene estudios en la seccionsuperior en el Conservatorio Nacionalde Msica.

2- Gabriel Cuba - Percusionista de laseccin superior en el Conservatorio.Experiencia musical en rock y otrosgneros.

3- Alonso Solano - Gris Volta,estudiante de la seccin superior en elConservatorio. Ejecutante de bateriadesde los 12 aos.

Un agradecimiento por sus instalaciones al

POR: ALEX BUTRN / FOTOS: CLAUDIA LLONTOP

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8/528 Julio 2012

CONFIDENCIAL

Huachipa es conocido

por sus centrosrecreativos, pocossaben que ah viven losque sufrieron crcelinjustamente porterrorismo. El Estadoreconoci su error,no les devolver los

aos perdidos, peroles dieron terrenos encompensacin. Lo maloes que, tras el efectomeditico, otra vez seolvidaron de ellos

EN TIEMPOS QUE ARDE EL VRAEM Y HAY PROTESTAS ANTIMINERAS, QUIPOR TERRORISMO, HOY REHACEN SUS VIDAS EN EL ARENAL. EL ESTAD

Conocimos dichopoblado quelleva por nombre Asociacin de ViviendaHubert Lanssiers, en memoria del sacerdotebelga que los ayud a emprender un nuevocamino, iniciando el gran sueo de tener unacasita dnde refugiarse, dejando atrs negrosrecuerdos. Estas personas son gente que re-tom sus vidas luego de ser acusados injusta-mente de terroristas, pasar la pesadilla de viviren una crcel para luego comprobarse queeran inocentes.

Actualmente, viven all alrededor de dos-cientas personas. Si bien tienen un hogar, lascondiciones en que subsisten son precarias,debido a la falta de servicios bsicos, dondela seguridad brilla por su ausencia y ms deun ladrn se atrevi a robar sus humildes ca-sas de esteras, donde una puerta es un simpletriplay fcil de romper. Como si fuera poco, seencuentran cerca de una fbrica de cementoy un campo de entrenamiento del Ejrcito. Esinevitable la contaminacin y el peligro. Contodo, los vecinos aseguran que el asentamien-to es una bendicin. En pocas palabras es suEdn, comparado con los pueblos contamina-dos por criminales, de esos aos oscuros.

Bonifacio Oswaldo Solsol Castillo de 53aos de edad, trabajador, padre de tres hijos,lucha da tras da por sacar adelante a su fami-lia. A pesar del tiempo, los recuerdos vuelven al recordando el infierno en su natal Tocache,de donde huy por la opresin del Ejrcito yel terrorismo. En Lima, decidi emprender unnuevo camino trabajando inicialmente en LaParada como vigilante y almacenero. Aunquele duele recordar, don Bonifacio nos cont suhistoria, que es muy similar a la de sus vecinos.

EL TERROR NUNCA SE OLVIDACmo fue para usted vivir en Tocache,durante el tiempo de terrorismo?

Para m fue algo terrible, ya que hubo mu-cha presin por parte de ambos elementos, elEjrcito y los terrucos (Sendero Luminoso). Yotena que colaborar con los dos, prestando mi

Se olvidaronde lasotras vctimas del terror

carro para movilizarlos, y si a veces no presta-

ba mi carro al Ejrcito me tildaban de terroris-ta. Si no ayudaba a los terrucos, me mataban.Entonces no tena otra opcin ms que acce-der, porque si no poda morir. Incluso fue asque aniquilaron a mi hermano, por no ayudar-los. Recuerdo que el Ejercito deca: Si no nosapoyas, seguro que tambin eres terrorista,era una masacre de nunca acabar. Recuerdoque ellos llegaron a Tocache por la tarde, enese momento yo me encontraba en mis tie-rras, de pronto escucho bulla y observo quea lo lejos algo se estaba incendiando. Me fuipara la plaza y de pronto veo que la municipa-lidad se estaba quemando eran terroristas.

Qu es lo que ms le duele al recordartodo ello?

Haber perdido a mi esposa. Eso fue debi-do a una infeccin despus que le aplicaranuna inyeccin, que era para la esterilizacin.Porque en ese tiempo el gobierno de Fujimorilo haba decretado obligatorio para las muje-res y no haba de otra, adems fue dolorosoperder a mi hermano, as como tambin dejarmis tierras, perder mis bienes que con esfuer-zo consegu, pero no tena opcin, me fui de

Tocache con mis hijitos.

EN BUSCA DE UNANUEVA OPORTUNIDAD

Don Bonifacio fue acusado, como mu-chos, de terrorismo por el hecho de venir dela zona y porque reconoci haber ayudado asenderistas por amenaza. Muchos peruanosacabaron diversas cantidades de tiempo traslas rejas. El sacerdote Hubert Lanssiers fue unode los ms fuertes luchadores para tramitarla libertad de los inocentes. Aunque prefiere

olvidar, Solsol cuenta cmo lleg a su actualhogar.Cmo logr tener una vivienda aqu en

Huachipa?Junto conmigo llegaron ms vctimas del

terrorismo y del Estado que los arrest. Nosenteramos a travs del peridico El PeruanoLa nueva generacin de la familia Solsol.


9/52Julio2012 9

NES PURGARON CRCEL INJUSTAMENTEIENE UNA DEUDA CON ELLOS

Se lo dedicamos al sacerdote que nos ayu-d a emprender esta marcha por recuperarnuestra dignidad y nuestros derechos. Lo qui-simos mucho, por ello el nombre de nuestroasentamiento. La zona cuenta con ocho milhectreas, entonces se tuvo que hacer planospara su reparticin, inicialmente se reparti adoscientos lotes y luego doscientos lotes ms,todo ello fue por orden de llegada.

Todas las personas estn por las mismascircunstancias?

S. Todos vivimos aqu por las mismascircunstancias, quizs unos casos peores queotros, pero igual fuimos vctimas del terror.Contamos con luz que nos da Luz del Sur,gas natural, pero an nos falta el servicio deagua, que ya est en proyecto, por ahora solocontamos con cisternas de agua que se llenanen bidones.

PERO TENDRN

TTULOS DE PROPIEDADNo. Eso tambin est en conversaciones,

a pesar de ello el terreno nos pertenece legal-mente. La verdad las condiciones son preca-rias, nos falta an muchas cosas por mejorar,pero contamos con lo primordial, que es laseguridad y la paz, alejados de aquel terrorque vivimos. Aqu nuestros hijos crecen sintemores.

Qu piden al gobierno?Exigimos una retribucin econmica por

todo lo que hemos perdido, as como tambin

un apoyo para mejorar este asentamiento,porque a pesar de nuestros esfuerzos no essuficiente. Y sobre todo le pedimos, que pon-ga mayor inters en brindar educacin en loslugares ms olvidados del Per, ya que estnms propensos a caer en ideologas terroristasy sufrir la misma opresin que nosotros.

que todas las personas afectadas deban hacer

una denuncia a travs de una ONG, entoncesdecidimos seguir todo el proceso y es comoas el gobierno da un Decreto Supremo 002y 005, dndonos como parte de pago unaindemnizacin no dineraria, que es el terrenodonde hoy vivimos.

Y hasta ahora cuentan con el apoyo delas ONG?

Ya no. Hace mucho tiempo que ya nobuscamos su apoyo, ahora nosotros con-tamos con nuestra agrupacin que lleva denombre Reflexin. Muchos grupos lo ni-

co que hacen es aprovecharse de las vctimas,nos utilizan. Adems se quedan con el dineroy la ayuda que las empresas mandan para no-sotros. Las ONG ya no tienen razn de ser,solo buscan a gente humilde para continuarcon su negocio.

Por qu ponerle este nombre?

POR: ERIKA GARCA - JORGE ROS

Bonifacio Solsol (hijo), para sus ami-gos Bonny, revela duramente la etapaal lado de su padre y lo fatal que fuepara l perder a su madre cuando eraun nio. Hoy no tiene reparo en juzgaral gobierno y terroristas que fueron loscausantes de sus miedos en Tocache. ABonny Ahora lo nico que lo motiva essalir adelante. Despus de hablar condon Bonifacio (padre), Bonny nos aclaramejor el panorama de la vida en Hub-bert Lanssier. Amablemente nos lleva aun recorrido por el vecindario. Aqu lacalidad de vida no es la mejor, los nioscuentan con un pequeo jardn-nidoque las propias madres dirigen. Hacemucho el gobierno prometi becas deestudios para los jvenes, pero seguimos

esperando. Fue un cuento ms, seala.Adems nos cont que la gente

tiene que hacer un largo camino hastaLima para hacer sus compras, ya que nohay negocios cerca del asentamiento,pero lo increble que nos dijo fue que enmuchas ocasiones mis vecinos e inclusomi hermano han tenido que llegar a suscasas subidos en el camin de la basura,debido a que en las noches ya no haymovilidad que te traiga. Indignacinjustificada.

A pesar de todo, l sigue luchan-do. Hoy estudia en la universidad conel sueo de sacar adelante a sus seresqueridos, as como emprender un nego-cio para su padre don Bonifacio, a quienadmira por su valenta.

LA NUEVA GENERACIN

Asociacin de Vivienda Hubert Lanssiers

Mucha gente eraculpable pero tambinmuchos fuerondetenidos siendoinocentes.


10/5210 Julio 2012

TRAVESAS

PRIMERA PARTEVERANO 1974

1Lima. Desciendo de un Aero-Per en el Jorge Chvez. Son las seis

de la tarde de un fresco da de enero. Mi padre me manda a la casade su hermana Emma en Villacampa, Rmac. En realidad, dicha jatoes propiedad suya pero se la ha entregado a mi ta, quien debi dejarla casa que rentaba en Pueblo Libre, mientras mi padre -simultnea-mente- sacaba a sus inquilinos de Villacampa. He viajado a Lima paratrasladarme a San Marcos despus de un ao en la Universidad de

Piura. Estando en mi ciudad natal -otoo 1973- fallece el profesor,escritor y periodista Nstor Martos, amigo de mi padre y maestro mode historia del Per en la secundaria. Con este motivo llega a Piura,para los funerales, su hijo el poeta Marco Martos. Voy a su encuentro,le doy el psame y l me cita para la tarde del da siguiente. Esa fuemi primera conversacin con un poeta. Nunca dejar de agradecerlea Marco aquella jornada. Nos pasamos varias horas leyendo un folderque contena los poemas que yo haba escrito hasta la fecha. Fue miprimera gran leccin de poesa, tan es as, que los textos que a Marcole gustaron, fueron los que reun en una coleccin denominada Entreel paraso y el infierno que obtuviera el primer premio de poesa en losIV Juegos Florales de la UDEP en diciembre de 1973.

A los pocos das de mi arribo a Lima, fui a buscar a Marco Martosa la Ciudad Universitaria de San Marcos. Pero no lo encontr. En-tonces, deambulando por el pabelln de Letras -guiado slo por unaintuicin- me acerqu a un seor de simptica pinta y le pregunt siconoca a Marco. Este seor me atendi muy cordialmente y luego

de enterarse de mi nombre, me dijo ah s, yo te conozco. Martos mepas tu poema. Lo que haba sucedido es que en el verano de 1973,tras leer Hipcrita Lector y Estos 13, yo me haba atrevido a remitirle-sin conocerlo- un texto a Marco Martos, desde Piura. Y l se lo habapasado a Francisco Carrillo, director de la inolvidable y legendaria Ha-raui, quien en persona -para mi sorpresa y emocin- era el seor queestaba hablando conmigo en ese instante. Pero, vente conmigo, medijo, yo voy a ver a Marco ahorita en Barranco. As fue como en suamplio, elegante y cmodo automvil nos desplazamos por la Cos-ta Verde -desde San Marcos- hasta el departamento que Paco tena

empezando la quebrada que baja hacia los baos, junto al Puente delos Suspiros.

Descendimos luego caminando hasta Barranquito. All en la arena

estaba Marco Martos. Luego de saludarnos me present a Hildebran-do Prez y a Carlos Garayar, sus compaeros y amigos de HipcritaLector. Junto a ellos tomaba el sol Esther Castaeda con su truza ama-rillo patito. Luego de disfrutar de la playa por un buen rato, enrumba-mos hacia Barranco, y en el camino -casualmente- nos encontramoscon un muchacho de largos rizos dorados e inconfundible look hippieque iba abrazado de su musa. Eran Jos Rosas Ribeyro y MargaritaCaballero. Naturalmente esa tarde recib mi primera leccin -por parte

de Marco, Hildebrando y Carlos- acerca de Estacin Reunida, el grupode los poetas nios como ellos llamaban al colectivo de Rosas, ElquiBurgos, Tulio Mora y Oscar Mlaga. Otra vez en el departamento delgran Paco Carrillo -jams escatimar mi palabra de reconocimiento asu extraordinaria calidad humana e intelectual- vi una enorme pila delibros de poesa peruana contempornea, desperdigados por toda la

Historia personal de lapoesa peruana(memorias)


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la revista La tortuga ecuestre, cuyo primer nmero sali en enero de1973, en el cual se presentan, entre otros, buenos poemas del propioIsaac, de Elas Durand el poeta rock de Hora Zero- y de Juan CarlosLzaro su emblemtico franz / historia de un gusano, que era mi fa-

vorito de ese ejemplar. Yo supe de la aparicin de esta revista desdePiura, y se la encargu a mi padre, quien me la compr en Lima enuno de sus viajes.

Con Flix Puescas decidimos regresar al Centro de Lima. Una vezen la interseccin de Tacna y Colmena, me propuso caminar hasta elPalermo, mtico bar de escritores, intelectuales y artistas del que yo ha-ba tenido noticia a travs de Estos 13 (1973) la singular antologa dela generacin de 1970 que J.M. Oviedo prepar para Ediciones Mos-ca Azul. El Palermo tena una notable tradicin en las letras peruanasdesde la dcada de 1950. Mientras enrumbbamos por la Colmena-a la altura del Tvoli, otro famoso bar de artistas- nos encontramos

con un muchacho de lentes cuadrados y abundante, lacio pelo negro.Era el joven poeta Armando Arteaga, quien luego de que Flix me lopresentara, desapareci entre el gento de la avenida, asegurndonosque en un breve rato llegara al Palermo. Al enterarme de su apelativorecord que yo haba ledo un poema suyo que me haba gustadobastante en el nmero 2 de La tortuga ecuestre, emisin publicadacon el espacio donde debe ir el nombre del director, en blanco. Luegome enterara que cerca de Isaac Rupay -en la fundacin de la revista-haba estado Gustavo Armijos, quien tras una diferencia entre ambos,haba continuado con la publicacin desde el tercer nmero y hastael da de hoy. Por su lado, Isaac Rupay fund una nueva revista Erosde la cual solo sali un muy buen nmero hacia fines de 1973. AquRupay cont con la valiosa colaboracin de Enrique Verstegui, JosCerna y Santiago Lopez Maguia. Eros ha entrado en la historia de lapoesa peruana tambin porque all se dieron a conocer los famosostres poemas que iniciaron la leyenda de la joven poeta suicida de los70s Mara Emilia Cornejo.

Entr al Palermo con Puescas y no s cmo nos hemos sentado enuna mesa donde estan Juan Carlos Lzaro, Fredy Roncalla y GuillermoFalcon. Recuerdo que Lzaro hablaba apasionadamente de sacar unanueva revista de poesa. Todos exteriorizbamos entusiasmo ante laidea. De pronto apareci Armando Arteaga, cumpliendo su promesa.All hemos estado como hasta las nueve o diez de la noche, momentoen que Flix y los muchachos me han acompaado hasta la esquina

de Colmena y Tacna donde abord el micro que me llevara hastami alojamiento en el Rmac. Meses despus -estando en Piura- meenterara de la salida de aquella revista de la que hablaba Juan CarlosLzaro, con el cortazariano nombre de Cronopios. Vino con poemasde su editor, de Guillermo Falcon y Fredy Roncalla. Tambin poesavisual de Jorge Pimentel, a quien habamos divisado desde lejos aque-lla noche en el Palermo. Pimentel -a la sazn- acababa de regresar deEspaa con su libro Ave Soul bajo el brazo y -diramos- trotaba comoun caballo dentro de las inmediaciones del bar, elegantsmo con ternoy chaleco azul. Por esos das me compr un ejemplar de Ave Soul en ellegendario Kiosko de Don Nstor Juregui en la esquina de Azngaroy Parque Universitario, en Colmena. Yo era asiduo de este maravilloso

puesto de expendio potico. En una de esas visitas mas aquel eneroconoc all al joven poeta Bernardo Rafael Alvarez -recien llegado dePallasca as como yo de Piura- quien poco despus public su primerlibro Aproximaciones & Conversaciones.

[CONTINUAR]

sala. Marco me explic entonces que estaban preparando una anto-loga que se denominara 33 poetas 33. De Vicente Azar a EnriqueVerstegui, libro que lamentablemente no lleg a ser publicado.

Marco Martos tuvo la gentileza de invitarme a proseguir la con-

versacin en su casa de La Capullana. Hasta all llegamos en un Ve-negas desde la plaza de Barranco. Almorzamos y luego me pas todala tarde hablando de poesa con el poeta de Cuaderno de quejas ycontentamientos (1969) y de Naranjita (aparecido en Hipcrita Lector1) respectvamente el libro y el poema de Marco que a m ms megustaban en aquellos das. En un momento de la tarde mi amigo mepermiti entrar a su excelente biblioteca y all pude disfrutar un ratolargo de los estantes enormes que cubran toda la pared del recinto.Al final, me obsequi un libro (Los Comentarios Reales de AntonioCisneros) y me prest otros, entre los que recuerdo uno de Atila Jos-zef, el gran poeta hngaro, que a m me haba llamado la atencinal descubrirlo -justamente- en Hipcrita Lector. Hacia el crepsculo

Marco me dio instrucciones para salir hasta la Av. Atocongo, dondetom un microbs hacia Lima, la dorada.

2Un buen da de aquel verano adolescente de 1974 -todava no

haba cumplido los 18 aos- le en el peridico el anuncio de un recitalde poesa joven. Era en Barranco, pasaje Tumay. Me interes en eltema y tom un 73-M hasta la entrada de ese distrito y preguntandollegu al nmero indicado. En la puerta estaba parado un seor conun cuaderno bajo el brazo. Se trataba de un hombre de un poco msde cuarenta aos, mestizo, con una mirada inteligente y bondadosa.Nos dimos cuenta que ambos estbamos all por el mismo motivo, asque nos presentamos mutuamente. Era Flix Puescas Montero, unpersonaje inolvidable para todo aquel que tuvo la dicha de conocerlo.De pronto se abri la puerta y apareci Isaac Rupay, joven poeta delque yo haba ledo poemas en el tabloide de Hora Zero de marzo de1973, quien visiblemente demacrado e intrigado nos hizo pasar a lasala. All pudimos convencernos que se trataba de una broma de malgusto. Alguien haba puesto ese aviso en el peridico anunciando unrecital inexistente por jugarle una mala pasada al buen Isaac. Contra-riado por la situacin, Rupay tuvo la caballerosidad de departir un ratocon nosotros e invitarnos un refresco para el calor. l conoca a FlixPuescas de la bohemia literaria del Centro de Lima, as que aclaradoel equvoco, nos despedimos cordialmente. Esa fue la primera y laltima vez que vi a Isaac Rupay, miembro de la segunda generacin

horazeriana de la etapa fundacional, 1970-1973. El joven poeta habanacido con una dolencia congnita en el corazn y falleci en abrilde ese mismo 1974. En su memoria debemos recordar que l fund

POR: ROGER SANTIVEZ


12/5212 Julio 2012

PERSONAJES

Ay, ke jodida es la vida, yo ak abajo, t all arriba,grita Ernesto Heidersdorf (para la movida subtesimplemente El Topo), con su banda Kamino a laDestruccin (KADE). Canta con la misma fuerza que lohaca en los 90. Cambi el siglo, pero l se mantienefiel a su causa, a difundir su msica, defender la ondapunk peruana, resistiendo feliz aunque el bolsillo gritems fuerte. Su vida tiene de todo, pero por encimatiene msica. Lo conoc as en 1989 y es un gusto verlo

con esas mismas ganas de patear autoridades. Y nose estanc, pues ahora patea tambin en Internet.Moviendo bandas, tocando con la suya, cachueleando enesta Lima Combi, El Topo nos da su receta de cmo sersubte en Per y no morir en el intento.

Eres periodista, msico, organizas concier-tos. Pero esto no siempre es rentable

Estudi en Bausate y Meza. S pues, perocaballero, hay que vivir. Cmo hago? Traba-jando en cualquier huevada para mantenerme,

para mantener a la familia, pero siempre ha-ciendo lo que me gusta: msica.

Cmo ves el ambiente subterrneo en laLima de hoy, esa Lima Facebook y Twitter?

Mi punto de vista es muy particular. Paranada la rebelda va contra la tecnologa. Y esporque no lucramos con la msica. Lo que que-remos es que se difundan nuestras ideas. Paraquien lucra, la tecnologa tambin sirve. Comodijo Vallejo: Todo arte y voz genial viene delpueblo y va hacia l. La movida subte sigue, lo

que hacemos es difundir ideas, las llamen an-tisistema, revolucionarias, pero ah andamos. Yllevamos aos. Quienes hacen otra cosa, no nosinteresa.

Usar las redes para la rebelda cambia con-ceptos. La radio no interesa, ya no protestanporque la radio no toca a las bandas subte

S pues, la radio no nos interesa. Y esodebemos hacer. No nos interesan los apara-tos tradicionales de comunicacin, porque yatenemos el nuestro: Internet. No nos debeninteresar los aparatos formales. En los conoshay grupos que renen 500 personas y semanejan solo por Internet. Claro, siempre vaa haber de todo.

Bandas que suenan en Internet por sim-ple promocin, con su plata

Como Adammo? Jajajajaja Normal her-mano, lo nuestro va por otro lado. Por nuestropropio mercado. El sistema, los medios tradicio-nales, siempre miraron de reojo el rock subte,les pareca interesante pero no serio. Quiz hace6 aos hubo una re-explosin, pero la movida

est algo opacada por los productores. Muchosbuscan solo repetir Rock en el Parque y esohunde la escena. Todo este movimiento esta-ll con la horneada de bandazas buenas comoNarcosis, Leusemia, Zcuela Cerrada. Antesotras, pero nunca par de crecer, aunque todotiene su pro y contra. Bandas con buena con-vocatoria, pero tambin malas. O buenas que,por poca destreza para difundirse, llevan pocopblico.

Y hay suficientes lugares dnde difundir

el mensaje?Los conos han explotado fuerte hace aos.El Huaralino y el Super Complejo cedieron susitio de cumbia al rock. Claro, ahora la movidade festivales est por Ate. Antes era El Agustino.Pero ellos tienen su escena tan propia que les in-teresa un pepino tocar en Lima. Hay circuitos en

El Topo cumple esode que de periodista,msico y loco, todotenemos un poco.


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INGRESANDO AL MUNDO DE EL TOPO, ERNESTO HEIDERSDORF, UNAVIDA DE FIDELIDAD A S MISMO, A SU FILOSOFA HECHA MSICA

Lima hizo Cuerpos del Deseo y ah estaba enR-Trnika. Se emocion, hey Topo, qu ha-

ces ac, me present gente y yo en Lima habatrabajado buen tiempo con PTK (Pateando tuKara). Y de pronto sale un mexicano hinchazade PTK, tena tatuaje y todo, se corri la voz queestaba ah un PTK, que adems era productorde Eutanasia. Es que saqu un disco, cuandohice Topo Records de los Eutanasia, consu permiso, claro. Un chongazo, conoc toda lamovida, chup harto, pero many harta gen-te acab firmando polos y todo jajajaja,pero s, toda una experiencia alucinante. Estuveseis meses, haba recesin brava, nieve, fro dem caballero, regres noms.

Ahora hay un herederoQue ya es msico. Mi hijo tiene 7, toca ca-

jn, agarra las baquetas y tiene ritmo, todo elda canta. A su mam le gusta lo clsico, g-tico, dark y yo le he metido el bicho del punkrock. Su grupo favorito es Adictos al bidet.Va al colegio y le preguntan Qu vas a hacerpara el Da del Padre? Bailar, recitar? Y l dicequiero bailar Adictos al Bidet. Voy a cantar EresCapitalista. Le preguntan en qu radio suenaeso y se re eso no suena en radio, pues

Qu planes a la vista? Qu fue de TopoChannel?

El canal por Internet manc por ahora. Merobaron mis equipos cuando sala del concier-to de Kiss. No tengo tantas ganas del canal, nogener. Estoy moviendo algunos grupos por lasredes sociales, entr a www.rockadictos.comdonde programo Combat Rock, una de las p-ginas de la web, con ellos hay planes, estamosalistando conciertos con Narcosis. Y no dejoa KADE, mi banda, Kamino a la Destruccin.

La movida sigue, yo sigo. Cmo sobrevivo?De pura terquedad pues. De necedad. No hepensado dejar esto nunca, pero s tengo quereconocer que por mantenerme en lo mo hedejado escapar muchas oportunidades. Paraqu negarlo. Pero la msica es lo mo, no mearrepiento, para nada.

Cmo ser subteen Pery no morir en el intento

Con su banda, KADE, sigue remeciendo los cimientosde esta Lima Mistura

POR: MARTN CARRANZA / FOTOS: CLAUDIA LLONTOP

El Agustino, Villa Mara del Triunfo, todo ConoEste, a los que les llegan los dems.

En lo personal, cmo va tu propuesta?Ahorita tengo mi banda, Kamino a la Des-

truccin. Bscame en YouTube, Face comoKADE. S pues, vaciln las iniciales para joderal CADE, del Estado y sus delincuentes. Es unabanda de cinco aos, pasaron integrantes, lonormal porque como no es rentable muchoschicos no soportan los gastos para tocar con lasuya. Pero ah seguimos. Y ah sigo, en lo perso-nal, porque lo hacemos con bobo. Yo no puedoestar sin la msica.

Me cuentas que tuviste tu experiencia sub-te en Nueva York

El 18 de agosto del 2007 hicimos la banda,pero s, me fui a Estados Unidos a chambearpues, unos seis meses. A los 3 das conseguchamba, pero en dos das me sacaron porqueno poda, me escald, se me paralizaron losbrazos. Era una chamba de fbrica, esas ban-das en lnea, poner cosas, todo automatizado.Al da siguiente deba llenar un camin, levantlos brazos y estaba jodido, paralizado. De estarsentado, acab escaldado, entumecido, los ca-

mioneros se cagaban de risa. Ellos usaban bxery yo calzoncillos cortos pues jajajajaja una vai-na. Luego lav ollas cerca a Patterson, pero esoes lo anecdtico, porque lo bacn fue conocerla movida punk all.

Hay buena fuerza latina, incluso buenamovida peruana.

Claro. Mi cuado, ecuatoriano, me lleva aconocer la Estatua de la Libertad. Fue un caguede risa, todo un viaje, pero si ests en New Jer-sey, solo le ves el culo a la Estatua de la Libertad.

No pues, le dije me has trado para verle elculo a esa ta?. Haba que cruzar a Nueva York,all me encontr con gente de Lima. Me fui alABC No Rio, con 30 dlares en el bolsillo. Todauna aventura. Mi cuado me deca que estabaloco, que recin haba llegado y quera ir a Nue-va York, pero mi hermana le dijo que me deje

noms. Le dije que en Lima yo soy El Topocaigo parado donde sea, as que caballero, full

mapas y llegu.

Toda una aventuraBrava. Claro, luego de viajar como sea, aca-

b pagndole mis ltimos 11 dlares a un taxis-ta que me dej a 10 cuadras. Llegu misio. Meencuentro con mi pata y aparece Renzo, que en


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CIENCIAFICCIN

Steampunk: Gnero muy popular en la literatura ylos cmics de Estados Unidos, Japn y Europa. La ideabsica es reinterpretar el pasado en un contexto de altatecnologa. Por ejemplo, imaginar el siglo XIX pero conrobots inteligentes o naves voladoras que funcionan avapor. Tambin se incluye como protagonistas a perso-najes famosos de la poca (tanto reales como literarios).

Ucrona: Ejercicio hipottico en el que se reflexiona so-bre el rumbo que habra tomado la historia en caso deque algunos hechos determinantes hubieran tenido undesenlace diferente. Ejemplos, Cmo sera el mundo si

la Segunda Guerra Mundial la hubieran ganado los Na-zis? Cmo sera Sudamrica de haber sido conquistadapor ingleses en vez de espaoles?

La triloga de la Metahulla: 1899es solo la primera parte de un ambi-cioso proyecto que constar de tresnovelas grficas. La secuela, titulada1959: La guerra del fin del tiemposaldr publicada en Chile a inicios del2013, y tendr entre sus personajesprincipales a figuras histricas comoel Ch Guevara, Fidel Castro, Sal-vador Allende y John F. Kennedy.Con esto los autores pretenden generar un in-ters no solamente local sino continental.

Referente clave: Una de las principales influencias de1899 ha sido la serie de novelas grficas The Leagueof Extraordinary Gentlemen de Alan Moore y KevinONeill. En este universo, el servicio secreto britnicocuenta con un equipo de lite conformado por perso-najes como Allan Quartermain, Mina Harker, Dr. Jekyll,Capitn Nemo o el Hombre Invisible, quienes hacenfrente a amenazas mundiales como invasiones extrate-

rrestres o cultos satnicos.

Artista internacional:A la par de realizar sus pro-yectos personales en Chile, Nelson Dniel trabaja como

freelance para IDW, una de las editorialesde cmics ms importantes en EstadosUnidos. A comienzos de este ao, dibu-j la miniserie Road Rage, una adapta-cin al cmic de una de las novelas delfamoso escritor Stephen King.

Lima Cmics: Festival anual espe-

cializado en cmics y cultura pop.Este ao se realiz del 22 al 24 deJunio, en el Parque Cceres de San

Isidro y el ingreso fue gratuito. Junto a Dniel, llegaronotras figuras internacionales como los argentinos ArielOlivetti y Martn Canale.

CONCEPTOS BSICOSPARA ENTENDER LA OBRA

mismo hecho de presentar a Chile como unapotencia imperialista que ha dominado el con-tinente, con autoridades que ocultan la verdada la gente, me hace pensar que tambin hay

una crtica a la sociedad chilena actual.Exactamente, no estamos contando nada

nuevo. As como utilizar personajes famosospuede hacer que tu historia funcione, otropunto importante es reflejar la realidad, mos-trarle al lector cosas que ellos conocen, con lasque puedan relacionarse. Aunque la historiasea fantstica, para que funcione hay que darleveracidad. Al incluir cosas reales y actuales, ledas profundidad al argumento, y generas unamirada crtica en el lector. Algo que nos parecefantstico y que nunca imaginamos, es que la

novela grfica est siendo utilizada por profe-sores de algunos colegios para que los alumnosla lean, la discutan y aprendan a distinguir entrelo real y lo fantstico.

Quienes no han ledo el cmic creen queesto se trata slo de la Guerra del Pacfico,cuando hay una gran cantidad de temas queustedes han desarrollado, como el debate so-bre la inteligencia artificial o las referencias ala literatura clsica y el cine de ciencia ficcin.

Uno de mis personajes favoritos del c-mic es Ygriega, la robot que acompaa alInspector Uribe. Ella representa lo mejor delos logros alcanzados gracias a la metahu-lla. Es un ser noble, inteligente, con sentidode la justicia, sin embargo es discriminada ytemida por los humanos. En 1899 puedesencontrar guios a las novelas de Isaac Asi-mov, Bram Stocker o H.G. Wells, y a pelculascomo Alien o Blade Runner de Ridley Scott.Es parte de nuestra exploracin del gnerosteampunk o retro-futurista, que ofrecemuchas posibilidades.

Finalmente tengo que hacerte esta pre-gunta: la relacin internacional entre Per yChile suele estar cargada de tensin y actual-mente est a punto de resolverse una disputaterritorial en La Haya. Es lgico que queramossaber tu opinin

S estoy enterado de lo del juicio de LaHaya, pero te mentira si te digo que me in-teresa mucho el tema, esto es pelea de unospocos. Adems, por mi trabajo, veo muy pocatelevisin y no he podido seguir con detalletodo el proceso. Creo que esa tensin entre

pases hermanos se da muchas veces por polti-cos y gente de poder que azuzan al pueblo conheridas del pasado y temas que ya deberamoshaber superado hace mucho. La integracinentre nuestros pases debe lograrse con educa-cin y tolerancia.

org

POR: GUIDO CUADROS / WWW.COMICAPOCALIPSIS.BLOGSPOT.COM

Nelson Dniel explica la intencinde su obra, que choc con ciertos

prejuicios


16/5216 Julio 2012

AMBIENTE

Artista visual, curador, promotor, DJ, visagista y eventual actor/ actriz, especializado en arte transgnero y performance

multimedia. Hctor Acua convive con su alter ego, FrauDiamanda, famoso y glamoroso personaje del circuito deartistas plsticos y de la msica electro under experimentalde nuestra ciudad gris. Esta vez, junto a Juka.

FRAUDIAMANDAYSUPROYECTOM

USICAL.UNARREBATOSONORO.UNA

TRA

Electromarikapop


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Elektromarikapop ya tiene 3 videoclips circulando en la red. Sitio:www.myspace.com/lospornostars y en facebook Elektromarikapop.

Aunque traductor de profe-sin, Hctor Acua estuvo inmerso en la es-cena new wave durante los noventas, perodecidi experimentar con la electrnica, for-mando parte del grupo Jardn, una propuesta

analgica low fi. Mi etapa con Jardn me diola posibilidad de experimentar no solo unapropuesta esttico-corporal, sino adems unapropuesta de performance mucho ms elabo-rada que inclua mi voz y mis propias composi-ciones -sin llegar a cantar- va formatos comoexperimentos de microfona o performancesvocales hibridando fontica y componenteslrico-electrnicos. Esta etapa dur del ao2002 al 2004 cuando dej la banda para crearmi propio proyecto personal, nos dice.

Frau Diamanda & Les Shockin Divas LSD

ha tenido presentaciones en todo el Per, Espa-a y Argentina presentando un formato showelectro cabaret. Su proyecto ha recibido colabo-raciones de djs y msicos electrnicos diversoscomo Omar Ochoa, Ionaxs, Renato Alvarado,Ral Jardn, Omar Lavalle, DJ Christian Candesde Madrid y Miguel Rivero desde Barcelona.

Me sirvo de medios multimedia y escni-cos para condensar una propuesta visual biendefinida ligada a la post pornografa y al sado-masoquismo. Con LSD he teloneado a Alaskaen su faceta como DJ, Nancys Rubias, LeopardoNo Viaja, Peter Pank y los Chicos Perdidos y DJFabin Jara en Niceto Palermo en Buenos Ai-res. Pero en esta ocasin, Frau Diamanda nostrae un nuevo proyecto: Elektromarikapop, estavez a do con Juka (Juan Carlos Cajigas, naturalde Huancayo). Juka hace los sampleos, loops,letras, voces y coros y Frau Diamanda hace lasletras, voces, coros y la performance.

El proyecto naci como jugando, pues a am-bos les gusta mucho el electropop europeo y es-paol. Le pregunto: Cmo defines tu msica?

Nuestra onda es bastante desfachatada.Una versin profusa de imgenes y letras alusi-

vas a la vida de cualquier homosexual promediolimeo pero fiestero, pendenciero y contestnque no est fcilmente dispuesto a sometersea la opresin por ser diferente. Hemos venidodesarrollando una postura y una esttica con-testataria y de activismo al tomar concienciade que nuestra diferencia no limita nuestra li-bertad, por lo cual nuestras letras reflejan unacrtica social disfrazada de electropop que biente puede hacer bailar o pensar y que no solose dirige hacia la comunidad heterosexual, sinotambin a la propia comunidad homosexual

autocomplaciente. Temas como Chico Plstico,Traka Robotika, Puntos, Fiesta, Maldicin deVerano, Porno Stars, Chichis, cuestionan estilosde vida desde ya criticados y marginados por lasociedad heteronormativa, fusionando protestacon clichs, jerga gay y componentes dance lowtech alucinados.

POR: JUAN JOS SANDOVAL

Una propuesta sensual yde sonidos atractivos...

GRESINPERMANENTE


18/5218 Julio 2012

CONLOSNGELESNEGROS

ENLOSINFIERNOSPor:EloyJuregui

Yo cantaba boleros y no conoca a Los n-geles Negros. Ellos me encontraron una tardede septiembre de 1971 extraviado de ociosidaden los jardines que rodeaban El Palmero, un res-taurante show que era propiedad de GuillermoStambury y que se ubicaba en el centro comer-cial de la Residencial San Felipe. Esa vez, el tc-nico de sonidos del quinteto chileno, intentabacolocar los equipos por la puerta de artistas dellocal. Me mir. Lo mir. Me dijo: Oye cabro

chico, no quieres ganarte unos pesos si meayudas. No me negu. Cuando terminamosde instalar amplificadores, guitarras, batera ymicros en el escenario, me cont que acababande llegar a Lima y que esa noche debutaban enEl Palmero y haber si yo tena tiempo para quesea su asistente. Por supuesto que acept. Esos, tena que lucir un terno oscuro en mi debut.

Mi hermano tena uno azul marino. Mepuse una corbata y le dije a mi madre esa no-che: No me esperes que esta vez vengo deartista. Tena 15 aos y nunca me imaginestar en el mismo nervio del trfago de las es-trellas musicales de aquellos tiempos. Esos 45das que pas con ellos, actuando aqu y all,viajando a Arequipa, Cusco, Trujillo, Chiclayoy Huancayo, sirvi para entender ese universode los artistas. Ellos estaban ms asustados queyo. Los ngeles Negros era un grupo chilenode provincia que fueron los primeros en hacerdel bolero un colchn. No obstante, la histeriaque provocaban en las chicas los aterrorizaba.Germain de La Fuente, el cantante, era un tipoformidable. Como luca ciertas maneras, la gen-te deca que era homosexual. Yo que viv junto

a ellos en un departamento que el empresarioGuillermo Stambury les puso en las esquinas deRoma y Barcelona, en San Isidro, digo que loenvidiaba. Desde la sala observ a cientos demujeres desfilar a su dormitorio y no precisa-mente para orlo cantar.

CINCO AVENTUREROSLa historia de Los ngeles Negros que hi-

cieron del bolero una fusin con las baladas yel rock lento, comienza en la provincia de SanCarlos, en Chile. Ese 1968, cinco estudiantes

deciden iniciar una aventura que trascendi atoda Amrica Latina. Un grupo musical quecon su estilo interpretativo uniera corazones entodo el mundo de habla hispana. La oportuni-dad de demostrar su talento artstico surge araz de un concurso efectuado en la provinciade Chilln. Ellos fueron los ganadores y el pre-

mio fue grabar su primer disco titulado Porqu te quiero?, cuyo sencillo del mismo nom-bre traspas las fronteras musicales y logr co-locarse en un gran xito en poco tiempo.

De ah que las giras y presentaciones nose hicieron esperar, y para 1969 surge el pri-mer contrato para traer su msica romntica alPer, donde el xito fue tal que prolongaronsu estada de 15 das a mes y medio porqueel pblico no los quera dejar. Viajaron luego aArgentina, Bolivia, Paraguay y Ecuador, siendo

los nmeros uno en cada uno de estos lugares,abarrotando plazas y llevando el romanticismoa todo Centro y Sudamrica. Luego, domina-ron el mercado de Venezuela, Colombia, Rep-blica Dominicana, Puerto Rico, Estados Unidos,Canad y por ltimo a Mxico, donde se afin-caron desde 1982.

El nombre de Los ngeles Negros sur-ge a raz de una leyenda en donde se dice queen una noche de tormenta cay un rayo en ungran rbol que estaba en el centro de la plaza

Los ngeles Negros marcaron la histeriacolectiva en el Per de los aos 70.


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turba enardecida.A las 4 de la tarde llegamos en dos camio-

netas hasta el mismo centro del redondel. Alprincipio no se notaba nada que no estuvieseen su lugar pero al estar habilitadas unas sillas

que rodeaban el tabladillo central, el pblicoestaba tan cerca que, sin valla de proteccin,de un pequeo salto ya estaba en el escenario.Con la primera cancin, Muri la flor, la gen-te reaccion de manera calurosa pero cuandoestaban interpretando Y volver, ah s que searm. La histeria se apoder del Coso. Las mu-chachitas, las chiquillas, las nias, en una histo-ria inenarrable, se lanzaron a tomar el escenariocustodiado apenas por cinco policas. Por ins-tantes se las contuvo mientas el animador pe-da que paren la cancin para llamar al orden.

Luego volveran a la carga.

AVALANCHA DE FANSYo estaba con ellos en el tabladillo y nos

rodeaba un mar humano que haba ingresa-do a un trance casi diablico. Ya no se podaseguir. En un momento los conductores de lascamionetas, que casi atropellando a la turba,se pegaron al tabladillo para rescatarnos yyo confundido como msico chileno sufr lasconsecuencias con todos. Jalado de las ropas,besado hasta el hartazgo, manoseado hastael delirio, pude alcanzar ver las camionetas ya punta de codazos y patadas los hice tomarde las manos a los cinco y jalarlos hasta losvehculos. Al fin pudimos bajar y subirnos to-dos a una de las camionetas pero el pblicorompi las lunas y se queran meter por lasventanas. Atinado el conductor no hizo caso aun espontneo que tambin haba subido connosotros y que gritaba: arranca, arranca.Nos parecieron los momentos ms largos denuestras vidas.

Cierto que estbamos vivos pero bien ma-gullados. Yo tena cortes en las manos por los

vidrios de las ventanas, me chorreaba sangrepor la frente y me dola la espalda. Los ngelesNegros no terminaron su espectculo, casi sonlinchados y fueron a dar a la clnica Miro Que-sada, decan los diarios al da siguiente. El gustofue que mientras nos atendan, nos moramosde risa contando las experiencias de cada uno.Germain estaba irreconocible, tena el pantalnen trizas, igual la camisa y el dolor de cabeza lomataba porque haban querido quedarse conun mechn de su cabello. As, quejndose enuna camilla no paraba de rerse recordando la

hazaa de haber podido salir vivos. Nadie diceque ese duelo lo ganaron Los ngeles Negros,yo aseguro que con Los Iracundos no huboproblema y tocaron hasta el final porque llegun escuadrn de la polica de asalto de refuerzoy porque las fans ya haban tenido su orgasmocon nosotros.

principal, y que al quemarlo le dej una for-ma, que las primeras personas que lo vieron lellamaron el ngel negro, segn cuenta MarioGutirrez, director, fundador y actual guitarris-ta del grupo. Los otros integrantes, siguierondistintos caminos. Germain de la Fuente radicahoy en EE.UU. el tecladista Jorge Gonzlez viveen Santiago, los guitarristas Lus Ortiz y MarioGutirrez se afincaron para siempre en Mxicosin dejar la msica.

Cmo voy a olvidar aquellos temas que leaflojaban los esfnteres a mis novias: Y volve-r, Muri la flor, Debut y despedida, Djenmesi estoy llorando, Mi nia, A tu recuerdo, A lamujer que tanto am, Si las flores pudieranhablar, Despacito a ti y Vete en silencio, entreotros. Los ngeles Negros, un conjunto msicovocal que en su tiempo fue pionero de un mo-vimiento artstico que muchos siguieron a tra-vs de dcadas y que en la actualidad muchoshan continuado. Ese estilo nico de la balada-bolero que slo ellos han sabido conservar,

pese a los cambios que ha sufrido el grupo enlos 33 aos de trayectoria musical.

RECORRIERON EL PEREn la segunda oportunidad que el grupo

mapocho lleg al Per, en 1971, coincidi enLima con el sexteto uruguayo Los Iracundos.Ya he sealado anteriormente que trabaj conmis 17 aos y un traje prestado de mi herma-no, como asistente todo terreno del grupo quelideraba Germain de la Fuente y que recorrcentros nocturnos, restaurantes, show calleje-

ros y espectculos en los cines de los barrios deLima. Y que hicimos varias giras a provincias.Ellos recin se hacan de fama y yo junto a ellosconoc el rigor que necesita un artista profesio-nal cuando quiere llegar y llegar bien. Los chile-nos eran de la provincia de San Carlos, estabanasustados con su primera gira pero jams se

salieron de aquello que figuraba en el contratoy eran sumamente puntales.

Esa vez, los empresarios no pudieron tenermejor idea que organizar un Duelo musicalnada menos que en la Plaza de Acho entre lasdos agrupaciones y el xito ya estaba descon-tado. Un mircoles nos avisaron que el dueloestaba pactado y que intentaban armar dosescenarios para que cada grupo intercale suscanciones y sea el pblico quien decida al ga-nador. No se pusieron de acuerdo y quedaronfinalmente en presentaciones por separado.Primero actuaran Los ngeles Negros y luego

subiran a la tarima Los Iracundos. Desde eseda la promocin en las radios era constante ytuve que conseguir 40 entradas para mis com-paeros de promocin del colegio que ese aoculminbamos la secundaria.

Aquel sbado de septiembre terminamosde almorzar en el Hotel Maury del Centro deLima donde dicen que se invent el famosocctel Pisco Sour. Yo les contaba que Acho erauna plaza de toros, que el escenario lo habancolocado en medio del albero y que slo ha-ban habilitado una puerta para llegar hasta

ah, la puerta de cuadrillas. Cierto, antes habaestado en el escenario instalando los equipos y-en medio del redondel esa maana- me sentel mismo Manolete lanceando unos estatuariosen los medios. Lo peor estaba por venir. Na-die imagin que en unas horas no bamos aser embestidos por un toro Miura sino por una

Los Iracundos tambin

fueron parte de la fiebre.


20/5220 Julio 2012

MEMORIA

Brasil siempre ha sabido hacerlo bienmusicalmente. Intrpretes como CaetanoVeloso, Elis Regina, Gal Costa (BossaNova), han sabido abrirse campo enaquellos que odos les hemos prestadopara perdernos en el deleite queocasiona escucharlos.

Comernos un poco la tristezahermosa de Caetano en Sozinho es, en ho-nestidad, placentero, siendo Elis Regina partede la corriente de msica popular brasilera.Caetano en un inicio de su carrera, junto a Gil-berto Gil entre otros, parte de un gnero llama-

do Tropicalia, movimiento surgido debido a lasmltiples influencias artsticas nacionales tantocomo forneas que se respiraban en Brasil paraesa poca. Y as podra seguir citando cantau-tores y el Cristo Corcovado sonreira complaci-do ya que la produccin musical de ese pas esdescomunal y sorprendera tanto talento quederiva de ella.

Tierra frtil, colorida, y con una buenaonda increble que devora sus calles para can-tarnos alegra festiva. A propsito del rock, ensus pasadizos tambin ha habido lo suyo. Os

Paralamas Do Sucesso liderados por HerbertVianna, y una cancin que te hace pensar quesentirte miserable podra estar bien en estadode transicin, pero no para eternidad. Mejoruna vida con luz, as Lanterna dos afogadosy su maravillosa letra. Extracto de ella aqu:Hay una luz en el tnel de los desesperados.

Es un puerto muerto a donde puedes llegar, esaes la linterna de los afiebrados. Te estoy espe-rando, no vayas a demorar.

Legiao Urbana, banda fundada en el ao1982 con Renato Russo a la cabeza recogentambin reflexiones y nos hacen besar la vidacon estrofas como esta: Es necesario amar alas personas como si no hubiese un maana,que forma parte de la cancin Pais e filhos.Cay un coco en alguna playa Carioca y Ba-rao Vermelho lleg con Cazuza y un disco

homnimo de donde se rescata la cancinDow en min. Una vez ms, voy a cantar,voy a gritar. Cazuza quien lideraba la bandacon un extraordinario poder escnico mostra-ba claramente influencias extranjeras motivode su estancia en Londres, en donde se dioportunidad de or a Led Zeppelin, Janis Jo-plin, Rolling Stones. En su presentacin enRock In Rio del ao 1985 junto a Barao seperfil como el poeta del rock de esos tiem-pos interpretando temas como Maior Aban-donado, Sem Vergonha tragndose al p-

blico con su saltos y adorables piruetas dignasde un divino arlequn; l llevaba una especie decorbatilla roja anudada en el medio, un polo sinmangas que dejaba ver parte de su descubiertopecho, una tela amarilla en la frente a modo devincha (accesorio que se hizo un clsico habi-tual en l) que junto a una coqueta forma de

llevar el ritmo de un concierto en vivo acab

por hacer vibrar hasta al ms moderado espec-tador que no dudaba en tirarle un lance con lamirada y bailar a su ritmo.

No se puede dejar de ver que para ese en-tonces la banda se vea muy Queen en cuantoal look, debido a que dos de los integranteshaban visto un show de la mtica banda in-


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POR: PAOLA CONTRERAS BACA

El tiempo no parala msica tampoco

ESTEMES,HACE22AOS,SEDESPIDICAZUZA,ELPOETAROCKBRASILERO

Laenferme

dadno

leimpidila

nzar

tresdiscos

ms.Al

finalseloll

ev.

glesa que ofrecieron en Sao Paulo. Ca-zuza arremeta con podero y un grandon para la composicin, tanto que sutalento se dej ir un poco ms lejos delo usual, motivo por el cual abandona labanda para permitirse explayarse tantocomo a l le gustara. As ese mismo aolanza su disco en solitario llamado Cazu-za con canciones tan vivaces como Boavida y hermosas lentas como CodinomeBeija Flor al siguiente ao el cariosamentellamado Cazu edita su segundo lbum en

solitario llamado S se for a dois de dondepodemos recoger el mejor tema que se lla-ma igual que el disco. La letra de esta cancinabarca la posibilidad de un mundo de men-tira, los versos de ella son de alto contenidocontestatario y de crtica social. Y de a pocosconsagrndose como una revelacin nacionaly tomado en cuenta por grandes como ChicoBuarque, Ney Matogrosso que no le ponenobjeciones en revelar y respetar su genialidad.

Lo que le sigui a Cazuza fue una irreme-diable oleada de halagos y mltiples entrevis-

tas debido al excelso rebote de su msica enjvenes y adultos quienes se envolvan antesus versos rock que terminaban por encantara hombres y mujeres que no dejaban de ladotambin la hermosura de sus ojos, sus pobladascejas semi juntas y sus cabellos ondulados quese enroscaban con las ms bonitas playas del

hermoso Brasil, su actitud seductora y esa tra-viesa sonrisa que le dibujaba tan bien el rostro.

El virus del sida que lo tom por asalto

cuando empezaba su vida de msico en soli-tario lo empuj a seguir produciendo para re-velarse un poco a un posible deceso, debidoal origen de su espritu inquieto e inconmen-surable talento. Ya bastante abatido por la en-fermedad reflejada en su bajo peso y endebleapariencia, no deja de ofrecernos ms de l y

es as como en lo sucesivo nos regal tres dis-cos ms: Ideologa (1988), O tempo ao Para(1988), Burguesia (1989) en estos tres ltimosdiscos, las letras son escritas entre hospitales,recitales y entrevistas en los que verlo debili-tado fsicamente es extremadamente dolorosopara los que alguna vez lo vimos gritar y patearel tiempo en escena. El primero de mayo de1989 en Copacabana se realiza un conciertoen el que varias personalidades del entornomusical brasilero acompaan a Cazuza en vivo,realizando esa noche un sentido homenaje en

vida a un loco que quera comerse el mundo enpartituras, en escalas, en giros, en cuerdas, sinellas, en danza, en dientes de len.

Tras cinco aos en los que nunca nos negsu msica a pesar de los torbellinos de su en-fermedad, Cazuza muere el 7 de Julio de 1990en el departamento de sus padres. Amigos yartistas asisten a despedirse de uno de los artis-tas ms maravillosos que Brasil pudo ver. Sueloimaginarte cantando esta cancin O tempoao para y abrazo mi polo que lleva tu rostro.No querido, el tiempo no par, sigui andan-

do con el recuerdo de tu risa caminando Baha,tu vincha, tus polos chiquitos, tus pantalonesajustados, blancos como la arena de Ipanema.Tus colores que se me quedaron en las pupilas.La muerte no existe para ti. Cuando el pintordibuj bellos cuadros, como t, la eternidadacompaa.


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HARDCORE

Ms all de lo musical, existe una representatividad en lasbandas surgidas dentro del espacio que se llam Rock

Subterrneo de los ochenta. Caracterstica que las hacedistintas a grupos de dcadas anteriores y posteriores.Una de ellas es G-3, que en ms de veinte aos ha sabidomantener la esencia que lo hizo emerger. Por eso retornana los escenarios. Para dejar en claro que el espritu estde vuelta al rebao del Hardcore local.

G-3 Y SU VUELTA AL REBAO

OUT OF STEP (Minor Threat)G-3 surge dentro de un contexto total-

mente polarizado. La sociedad peruana en-frentada en una guerra interna divida las con-ciencias, principalmente la de los jvenes. Enese sentido muchos encontraron en la msicaun medio con qu expresar lo que les afectaba.Y, tambin, para apartarse de la cruda realidadque afrontaban. Esa era la base que daba vidaal Rock Subterrneo.

Gonzalo Farfn y Guillermo Figueroa, yahaban experimentado con el punk en Au-topsia, una de las agrupaciones fundacionalesdel rock subte. Pero, hacia 1986, el discursoantisistema con que se expresaban la mayorade bandas, estaba muy trillado y saturaba a

cierto sector de la movida. Por tal motivo seunen con Gabriel Bellido (vocalista inicial deAutopsia) para marcar la diferencia con unanueva propuesta. Distinta desde el nombre, lamsica y las letras.

Nuestra visin de la msica Hardcore fuebuscar una alternativa de vida y lucha por lo quecreamos. La libertad de expresar lo que nos jo-da. Nuestras letras trataban los problemas delser humano como persona y no tanto del sis-tema, afirma Guillermo, baterista de la banda.

GUILTY OF BEING WHITE (Minor Threat)Culpable De Ser Blanco de los esta-dounidenses Minor Threat, una de las princi-pales influencias de G-3, sera el tema que pa-radjicamente reflejara la animadversin quecausaran por marcar un paso distinto.

La polarizacin de la sociedad haba afecta-

Antisocialesen llamas

do a los jvenes de una movida que planteabala unin a partir del rock. Como bsqueda decambio, autenticidad y resistencia. Donde to-dos podan ser amigos, sin contaminarse conel sistema. Lamentablemente lo negativo seimpondra. Y, G-3, fue blanco de traumas que

nos afectan como pas, desde mucho antes dela fundacin de la Repblica.El clasismo y racismo presente en el ima-

ginario de los ms radicales, motivaron agre-siones contra la banda. Esto marcara un cismadentro de la movida e iniciara uno de los cap-tulos fundamentales de la historia del rock en

FOTO: ARCHIVO G-3


23/52Julio2012 23

pas, hicieron que tuvieran caractersticas ni-cas. Por eso en los ochenta la escena peruana,junto a la brasilea, era de las ms represen-tativas de este lado del mundo. Y G-3 estabaentre las bandas ms influyentes. En 1988 to-caran en Santiago de Chile, siendo el primergrupo surgido del rock subte en hacerlo fueradel Per.

Esta etapa culminara el 10 de junio de1989 en el ltimo concierto de la mtica JatoHardcore. No volveran a tocar. Pero, en 1990,y sin la participacin de Guillermo, grabaranel demo En Llamas. Temas como Ahora oNunca, Pasan los Das o Morir Da a Da, seconvirtieron en himnos de una generacin.Fernando Boggio (Ex Ataque Frontal) se en-cargara de la batera.

En 1993 volveran a juntarse, para expe-rimentar con nuevos ritmos y sonidos. El CDPsicotropa, produccin que inclua a Felipe Vi-llarn en guitarra y Alejandra Perez - Prieto encoros, plasmara esa experiencia. Aunque esanueva etapa es parte de la historia. Para sus

seguidores ochenteros, la representatividad deG-3 pasa por ese sentimiento que el Hardcoreles haca transmitir.

Por eso nunca olvidar lo ledo por Ga-briel, antes de tocar por ltima vez en esosexplosivos aos ochenta: Debemos pre-guntarnos qu es lo que estamos haciendoaqu? Esto no debe ser una cosa de fin de se-mana y al terminar cada uno a su casa y nosacar nada positivo de esto. Muchos nos ve-mos diferentes a otros, pero en qu nos di-ferenciamos? Creo que debemos tomar cierta

posicin, hacer sentir nuestra presencia comogrupo humano que rechaza lo que otrosaceptan sumisamente, recordarles nuestrafuerza positiva a esta sociedad. Hay que acla-rar nuestras mentes, definir lo que apoyamosy queremos, y luchar por ellos.

Siente el cambio!

el Per: El surgimiento de la escena Hardcore.

WERE GONNA FIGHT (7 Seconds)La Jato Hardcore de Barranco, el colegio

Reyes Rojos, o el desaparecido Centro Cultu-

ral Magia, fueron los espacios en los que sedesenvolvi la nueva escena. Contra lo que secree, los G-3 nunca fueron los lderes, porquerealmente no los haba. Eso s, eran de los msrepresentativos junto a Kaos, Descontrol, KaosGeneral y Ataque Frontal.

Musicalmente eran una banda distinta. AlHardcore distorsionado, veloz y gritn, ellosproponan uno menos explosivo. Influenciadospor Circle Jerks, Minor Threat y 7 Seconds, susguitarreos y compases seran poco acelerados,pero bastante contundentes. La voz de Gon-

zalo, cantaba limpiamente, diferencindose declsicos gritantes como Kevin, Cal, Morris deDischarge, Wattie Buchan de The Exploited oSimon de Chaos UK. A pesar de ello, la fuerzaestaba presente.

De igual forma las letras marcaron distanciacon otras bandas del rock subte que denuncia-ban las contradicciones del sistema, las injusti-cias, y la necesidad de rebelin. G-3 hablabadel da a da de los muchachos que deseabanexpresarse. Lo espinoso de ser adolescentey crecer en el Per de los ochenta. NuestroHardcore era ms meldico y las letras mspersonales, aclara Guillermo.

WALK TOGETHER, ROCK TOGETHER(7 Seconds)

G-3, grabara su demo Un Nuevo Enemigoen 1987, clsico del hardcore sudamericano,que a pesar de las dificultades sera distribuido anivel mundial. Los temas Antisocial, Traiciona-do o Siente el Cambio, llegaran a ser influenciapara muchas bandas hasta el da de hoy.

La particularidad del contexto social y mu-sical que dieron vida al hardcore y al punk en el

POR: MARTN ROLDN RUIZ

G-3, banda fundamental paraentender el espritu de una juventudque creci en un pas enfrentado.

FOTO: RAL GARCA, EL AVIN

FOTO: RAL GARCA, EL AVIN

FOTO: ARCHIVO G-3

FOTO:ARCHIVOG-3

FOTO: ARCHIVO G-3


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ROCK/[email protected]

AkasiaLa banda peruano japonesa Akasia presenta su primer dis-

co: RE:SONAR, bajo el sello Play Music & Video. Incluye oncetracks ms dos bonus tracks. El gnero de la banda es rock,pop/rock y a veces incluyen algo punk.

Ellos son Ken Hirose (voz), Martn Asato (bajo), MichaelDaz (guitarra), Sarina Hatanaka (teclados) y Chimi Moromi-sato (batera).

El grupo se forma netamente en el 2008. Desde esa fecha,Ken y Michael comienzan a inspirarse para sus composiciones.Ensayan y luego se preparan para la grabacin de su primer yesperado lbum. Graban el disco en Estudio Amigos bajo la

produccin de Edmundo Delgado entre el 2011 e inicios del2012. El resultado es ptimo, un disco con espritu diferen-te, otra esencia otra inspiracin. Debo decir que todos losmiembros de Akasia son profesionales, sabiendo cmo trabajarsus melodas. Adems el teclado le da un sabor perfecto a labanda.

Aparte de participar en diferentes festivales de la colectivi-dad japonesa y en el Softnyx Party 2011, ellos estn dando aconocer su msica entre los medios nacionales e internaciona-les. Han lanzado su primer video musical: Siento (PV), un muybuen trabajo audiovisual dirigido por Jorge Shinno. El videoesta rotando en MTVLA. Tambin lo puedes encontrar en losbuscadores de internet (YouTube).

Adquiere su primer disco en tiendas PHANTOM.

Akasia

facebook.com/akasia


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POR: DIEGO UGAZ / MARTIN CARRANZA

Llega La Sarita, con Julio Prez, quele canta a la realidad, a quienes la viven, comoel guachimn: Porque yo soy el guachimn,no slo toco pito, yo soy mucho ms. Yo voy aInternet, navego en la web, me gusta la poesa,Beethoven tambin. El peruano de hoy.

LA INMENSA PROPUESTA ACTUALEl equipo de DOSIS viaj hasta Oxapampa

y comprob esa complejidad sonora alucinantede nuestra patria en el reciente festival Sel-vmonos. Bandas nuevas y potentes comoCaoba, cumbia contestataria como LaNueva Invasin, energa con Los Protones,vaciln con Los Terapeutas del Ritmo y fo-gueados lobos cumbiamberos en Cumbia AllStars. Muchas bandas desfilaron. Entre ellasest Uchpa, viejos conocidos que tertuliaroncon nosotros sobre su carrera y esta corrien-te de msica nacional que -por suerte- sigueavanzando.

Los Uchpa definen su msica como

rock, folk, blues en quechua, aunque lo idealsera definirlos como una banda representativaperuana. Tienen partes en huayno o tambindel Harawi, un gnero tradicional ancestral dela msica andina y en la poesa lrica indgena.Son una banda con ms de 21 aos de trayec-toria. Los miembros actuales son Fredy Ortiz(voz), Marcos Maizel (primera guitarra), CarlosSevillano (bajo), Cesar Salaverry (guitarra rtmi-ca) y Javier Honorio (batera). Adems, confor-man la banda msicos ayacuchanos y maestrosen danzas ancestrales. Christian Gamboa con

el Waqrapuku (instrumento hecho a base delcacho del toro o la vaca), soplando este instru-mento andino, dando melodas al viento. Losacompaa el danzante de tijeras don FidencioInca, un ayacuchano con ms de 36 aos devida artstica ancestral.

Fredy Ortiz (natural de Ocobamba, anti-

guo distrito de Chincheros) cantaba enreuniones con amigos, algunos cantabanen ingls sin saber que decan. Fredy con unosamigos deciden hacer algo propio, olvidndo-se del ingls y cantan en quechua, como unjuego pero dando el carcter serio del idioma.Uchpa se forma a fines del ao 1991. FredyOrtiz en la voz y su amigo Igor Montoya enla guitarra acstica, deciden grabar el primerexperimento de Uchpa en formato acstico.Pas el tiempo y se hizo conocida la grabacinen Cusco, Ayacucho y Abancay. En el segundoexperimento, graban un lbum elctrico conamigos de Ayacucho. Este material llega hastaLima. Su sonido especial comienza a hacerseconocido y tienen su primera presentacin enLa Noche de Barranco.

En 1999 Bram Willems, amigo de Fredy enAndahuaylas, reorganiza y lanza Uchpa connuevos msicos limeos. Es ah cuando Fredy

le pide a Bram buscar un guitarrista de blues. Elindicado era Marcos Maizel. En ese entoncestena una banda de blues y ni idea de qu eraUchpa, ni entenda el significado de hacer rockcombinado con quechua, huayno y danza detijeras. Bram me propuso la idea de conformarloy crear canciones al estilo que a m me gustaba.Para m fue bien loca la idea, nos encerramosen un estudio, hubo buena qumica con Fredydesde el primer ensayo. Bram en la banda erael bajista. En 6 meses ya se saba de una bandade rock en quechua. Fue muy rpido en estedisco se cre Corazn contento, el tema mspedido por la gente, cuenta Marcos.

En el escenario hacen una especie de ritual osacrificio para los Apus. Agradecen a los diosescon un tipo de saludo dndole de tomar -antesde cada presentacin- a la Pachamama (MadreTierra). Esto se ve, se siente y se intensifica ensus presentaciones. Uchpa significa cenizas en

Caoba,lanueva

generacinmusicalde

laselva.

ElPolen,forjadoresdetodo

unlegadosonoroenelPer.

LosMojarras,continuaron

el caminocomovozdelas

provinciasenlacapital


28/5228 Julio 2012

ESPECIAL PATRIO

La identidad musical del Per es como su propia historia, un collagede razas, costumbres, colores y sabores. Selvmonos fue la muestraideal, pues pudimos ver y or bandas que nos dejaron con la buena sen-sacin de que s somos un pas con ganas de hacerse escuchar. Y conganas de ser felices a pesar de todo. El cartel tuvo como buen fondo alos experimentados msicos de las principales agrupaciones de cumbiaperuana, como Los Diablos Rojos de Marino Valencia, Los Mirlos,Los Destellos y ms. Ellos devuelven la cumbia a su selva natal ahorareunidos en Cumbia All Stars. La experiencia pesa y supieron meterseal pblico al bolsillo.Y los gneros fueron diversos. Hubo energa con toques de rockabillyen manos de Los Protones as como reggae contagiante con los chi-

cos de Laguna Pai, en la voz de Mariano Palacios. Una propuestatambin fuerte pero en este caso de corte social fue La Nueva In-vasin, cantndole a la realidad peruana tan dispareja, aunque concrtica y todo no perdieron su sentido de optimismo y de que al final elasunto es tratar de llevarnos bien. Su lder, Luis Antonio Vicente, mostrque tiene harta calle y eso le da buen dominio del escenario. Propues-ta visual y sonora de lo ms interesante. Nos quedamos con su temaSerpiente Dios.Y el vaciln vino con Los Terapeutas del Ritmo, quienes hacen de loscovers clsicos un marco ideal para un show visual colorido. No hay queser chauvinistas con la msica. El rock, el pop, la msica disco, llegaronde afuera. Y estos chicos divirtieron a los miles de asistentes al festival.

CAOBA, los de casaY por Oxapampa, sacaron pecho los chicos de Caoba quienes eseda del festival, 30 de junio, cumplan 3 aos. Con una propuesta derock alternando con fusiones de blues, country y pop, lanzaron su pri-mera produccin discogrfica que plasma sus primeros aos de recorri-do, desde su natal tierra hasta la conquista de la capital.Si bien el rock es la base, Caoba es un claro reflejo del crisol cul-tural que es nuestro pas. Tres de sus integrantes son de Oxapampa:Mildred Signori, en voz y guitarra; Manolo Signori, segunda guitarra,y Luis Ratto, en batera. Mientras, Arnold Mori (bajo) es de Chacha-poyas, Chamo Cartagena (primera guitarra y harmnica) es natural deAbancay; y Jorge Coronado (teclado) es de Lima. Seis msicos con in-

fluencias diversas pero igual misin de hacer msica resistente, a la vezque sencilla y fina como la caoba, madera con la cual se hace el 95%de las guitarras.En estos aos nos enfocamos en Oxapampa, lugar de origen de tresintegrantes y el inicio de Caoba como equipo. Ejemplo de esta etapason temas como Oxapampa, Wharapo blues, Dejando huellas, entreotras. Este primer disco, Caoba tiene 12 temas nuevos, entre ellosPorque te tengo, En la esquina del mundo, Fuiste t, Acompame, Sinti no muero, Djame, entre otras, cuenta Mildred Signori, la vocalista.Sobre su primer disco, se siente una energa positiva, su msica es ma-dura, suave y melanclica. El gnero musical que predomina es el pop/rock. Su cancin ms folk es el tema 11, versin acstica del cuarto

tema (Acompame). En sus presentaciones en vivo tienen un buencuidado del sonido, la performance es ms eufrica manteniendo la ar-mona como lnea. Se notan los buenos arreglos en su msica, tambindiferentes gustos musicales de parte de cada miembro de la banda. Sinduda Caoba nos muestra un primer disco macizo y fuerte, con letraspoticas, msica bien trabajada y un positivismo poderoso.

TODAS LAS ARTES,TODAS LAS MSICAS

quechua. El nombre vena de la poca del terrorismo, cuando yo era

polica. Pas toda esa guerra y toda esa violencia entre ambos sen-deros y bueno al final quedaban las cenizas y Uchpa es todo eso.A pesar de todo, solo quedan las cenizas, nos dice Freddy.

Sus expectativas para este ao es la grabacin de cuatro temaslanzando un video oficial de la banda y el prximo ao continuarcon otros cuatro temas. An no tienen nombre para el nuevo disco.

Con toda esa evolucin de la msica peruana, qu significaahora tocar en la selva?

Marcos Maizel: Selvmonos nos da satisfaccin, por tocar en lanaturaleza. Nos da gusto que se hagan ms festivales as y el verda-dero fin no solo sea poner bandas de moda o de la radio hay msde 5 mil personas. Ya nos ha ido muy bien con las presentaciones,venimos de un festival en Mxico, por las culturas indgenas, conbandas de Chile, Bolivia, Argentina, Colombia y por supuesto M-xico. Despus estuvimos en Cusco con bandas fusin y ahora enSelvmonos. Estamos muy contentos.

Marcos, qu se viene en la agenda?Estamos presentndonos en Lima este 21 de Julio en La Noche

de Barranco, luego el 2 de agosto estamos en una pequea gira porla sierra en Chulucanas, Abancay y Cusco. Luego esperamos ence-rrarnos todo lo que queda de agosto para grabar los temas.

Cmo ve Uchpa esta nueva msica peruana?

Fredy: Creciendo. Seguimos el legado. El mensaje de Uchpaes amplio, no solo rock en quechua, va mucho ms all. Con la iden-tidad de lo nuestro se rescata el idioma quechua, la msica andina,huaynos, danza de tijeras y rock clsico, blues que al combinarlotodo, es rock peruano. Queremos que la gente empiece a valorar lonuestro y que no porque sea extranjero sea mejor. Todo esto es unproceso. En la msica peruana hay mucho por hacer. Y Uchpatiene esta misin

LaSarita,

siguemarcandolaruta.

LaNuevaInvasin,

generacinactual.


29/52Julio2012 29

LO QUE SE VIENEPOR: MARIO VALLEJO

Bienvenida,

Norah JonesLa artista norteamericanaanuncia concierto en Lima.Hasta el momento, la mejor

propuesta internacional,de un men mediocre ysin gusto en este 2012 sinsorpresas musicales.


30/5230 Julio 2012

ENCUENTROS

Exclusivo para DOSIS desde PARC DELFORUM BARCELONA - ESPAA

X: HELENE RAMOS

Del 30 de mayo al 3 de junio, Barcelona se

torn en un punto neurlgico de arriesgadasconcreciones musicales orientadas dentro de laescena indie y a travs de PSF 2012.La asisten-cia elev una vorgine de 160,000 asistentes,la cual incluy 10,000 invitaciones designadas ala prensa global especializada, la misma que seacredit debidamente hasta el 30 de abril. Unaavalancha de grupos programados que suma-ron 226, entre actos locales e internacionales endiferentes escenarios: San Miguel, Vice, Mini,ATP, Rock de Lux, Ray Ban y Pitchfork.

San Miguel Primavera Sound, es el nom-bre con el cual tambin se le conoce a esteevento x el auspicio de una bebida dem. As,Barcelona signific: voces, polifona e instan-cias ilimitadas catapultadas en una nave no-driza hbrida de sntesis unificada en sonidosmega estelar. Neo arquitectura snica que losamantes de la escena indie conocemos esme-radamente bien. Hubieron tambin sonidosvintage en una estela de formol colorido (Ma-rianne Faithfull es solo un ejemplo), cpsulasacsticas/unplugged, elctronicas, visualessonoros e interfases experimentales, metal,tecnologa y collages abstractos, snicos y

teatrales (M83). En suma, toda una escala desonidos primordiales de gran activacin cere-bral pero tambin efluvios ochenteros.

Al principio los sueos eran caticos, pocodespus fueron de naturaleza dialctica.

(Jorge Luis Borges/Las Ruinas Circulares)Todo el evento me trajo a la memoria esta

frase que he utilizado tanto en el programaradial, x el factor ese de que, cerebros grisesde algunas emisoras locales, jams visionarondel todo, el alcance que podra generar todaesa movida: la escena indie a nivel mundial. En

Per, tuvimos que esperar 30 aos para queun tema de THE CURE, fuese utilizado en unspot de TV. As tambin, se inici este fest enel ao 2001, en el Poble Espanyol/Barcelone-ta Beach -entre casas y playas de ese pueblode cartn y piedra que imita la arquitecturatradicional de Espaa.

DATA EXPRESSEl 30 de mayo, fue la previa. Una vez ter-

minados los conciertos gratuitos en el Arc deTriomf con los actos: NO MORE LIES, THEWEDDING PRESENT, SAINT ETIENNE, BLACK

LIPS,

Revista Dosis 01

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Transcript of Revista Dosis 01