Bohemia - Revista de Arte

(Montevideo, 1908-1910)

ESTUDIO E INDICES

C ADA dia parece mas indispensable el conocimiento de las revistasliterarias para el estudio de las letras de Hispanoamerica. Por

eso se justifica que los investigadores actuales demuestran tanto interdspor dar a conocer, en la forma mas detallada y precisa posible, el con-tenido de aquellas publicaciones peri6dicas que, de alguna manera, sonrepresentativas de la expresi6n de momentos, grupos, corrientes, movi-mientos o generaciones literarias. Lo mis dificil es, por t lo general, laconsulta directa de muchas importantes revistas, debido a que suelenguardarse en lugares de no f.cil acceso y, en algunos casos, porque espricticamente imposible dar con ellas. Por suerte contamos ya con dosexcelentes inventarios generales de las revistas hispanoamericanas, prepa-rados potr los profesores Boyd G. Carter y Sturgis E. Leavitt., En ellostiene el estudioso las referencias fundamentales del material bibliogrificode un sinnimero de revistas. Pero ambas obras -mis panormica la deCarter y mis esencialmente bibliogrifica la de Leavitt-, no obstanteel vasto prop6sito e invalorado mdrito que las hace insustituibles, noagotan las posibilidades del investigador. Prueba de ello son los recientesarticulos sobre "La literatura y la revista literaria en Hispanoamerica",publicados por John E. Englekirk en los nimeros 51, 52 y en el presentede esta misma revista.

Identico interes nos ha movido, tambien a nosotros, a dar a cono-cer, en la forma mis completa posible, una de las revistas no mencionadaspor Carter y Leavitt, publicada en un momento significativo de la his-

1 Boyd G. Carter, Las revistas literarias de Hispanoamerica (M6xico, 1959).Sturgis E. Leavitt, Revistas hispanoamericanas, Indice bibliogrdfico, 1843-1935(Santiago de Chile, 1960).

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toria literaria continental y que representa a la vez un indicador en lasletras del Uruguay. Nos referimos a la revista Bohemia, cuya colecci6ncompleta pudimos consultar en la Biblioteca Nacional de Montevideo en1948 y copiar en microfilm.i2 Como no sabemos que haya otra colecci6ncompleta de la misma, por lo menos en Estados Unidos, creemos queuna noticia sobre ella y un detalle de los indices de sus colaboracionesfirmadas y sin firma pueden contribuir a ilenar un vacio de indudableimportancia.

No es que Bohemia -- la que no hay que confundir con la conocidarevista cubana del mismo titulo- haya sido olvidada por completo. Lossobrevivientes de la l1amada "generaci6n del novecientos" del Uruguayla recuerdan con nostalgia, segfin se ve en la Revista Nacional. Entre 1948y 1959 cuatro colaboraciones trataron de la revista o de su fundador.3No obstante, se hace sentir la falta de un trabajo sistemitico. En lo quesigue se examinara primero el ambiente en que brot6 Bohemia. Luegotrazaremos la evoluci6n de esta Revista de arte, que lleg6 a ser algo muydistinto de lo que habian sofiado sus iniciadores. Terminaremos el estudiocon un analisis del contenido de Bohemia, tanto de sus colaboradorescomo de sus temas y tendencias. Los indices adjustos, que forman la basede nuestra contribuci6n comprenden a) un inventario cronol6gico de larevista, la cual no debe ser considerada como efimera puesto que alcanz6cuarenta y cuatro nfimeros en los veinte y cinco meses de su existenciaantes de convertirse en Vida nueva; b) una lista alfabetica de sus colabo-radores, cuyo conocimiento serviri para desmentir cualquier tendencia aasignarle s61o categoria local, y c) un indice de las colaboraciones sinfirma.

EL AMBIENTE SOCIAL E INTELECTUAL

El Uruguay de la primera dcada del siglo no fue el pais turbulentode antafio; tampoco fue la pequefia repiblica-modelo de hoy. Estaba en

2 Como producto accesorio de un proyecto auspiciado por el Departamentode Estado y la Universidad de Iowa. Los indices anejos fueron preparados porConstant J. Patti como base de su tesis (M.A.) en la Universidad de St. Johnde Nueva York, en 1956.

3 Orosman Moratorio, "Ernesto Herrera y el grupo de Bohemia", RevistaNacional, Afio XI, N 9 113 (1948), 203-226. Manuel Benevente, "Recordandoa Ernesto Herrera", Afio XII, No. 131 (1949), 181-184. Ovidio Fernandez Rios,"Evocaci6n de Ernesto Herrera"; Aio XVI, No. 171 (1953), 404-410. GeorgeO. Schanzer, "Dos escritos desconocidos de Herrerita", IV, No. 202 (1959),508-511.

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EsTuDIos

plena transformaci6n. De las guerras civiles del ochocientos ain queda-

ron resabios en las breves campafias frustradas de principios de este siglo.Estas se reflejan en la biografia o en la producci6n literaria de los escri-tores de aquel tiempo. Era el periodo de Jose Enrique Rod6, EduardoAcevedo Diaz, Carlos Reyles, Javier de Viana, Julio Herrera y Reissigy Florencio Sanchez a mas de muchos otros. Tambi6n era la 6poca de losbohemios y de Bohemia. Montevideo, la capital uruguaya, podia consi-derarse entonces como la Atenas rioplatense y rivalizar fraternalmente

con la gran metr6poli del otro lado del estuario: acababa de alcanzar suapogeo intelectual. El centro del gran proceso de fermentaci6n ya no erala universidad ni el Ateneo, sino el caf6.4 Los j6venes rebeldes que alli

se reunian eran muy distintos de los graves burgueses universitarios,liberales, positivistas, a quienes despreciaban. S61o este antagonismo uni6la falange heterogenea, excepto la condici6n de autodidactos de casitodos. La mayoria sin duda profes6 el modernismo en literatura y elsocialismo en politica, pero el cafe alberg6 tambien a los criollistas, losrezagados del romanticismo y los precursores de los "ismos" por venir;comprendi6 tanto a los anarquistas como a los moderados. Jos6 Batlle yOrd6fiez, el gran reformador, no tard6 en encauzar todo ese fermentohacia sus propios fines de transformar el pais.

El "cultivo" en que crecieron las ideas de entonces se nutri6 defuentes muy diversas. El monopolio de las letras francesas habia cedidofrente al pensamiento europeo contemporineo, mas cosmopolita. En Mon-tevideo, como en las demis capitales hispanoamericanas, la juventud seempap6 de Ibsen, Nietzsche, D'Annunzio y Tolstoi. Los libros de estosy de otros autores estaban al alcance de los bohemios, debido a que sevendian a treinta centesimos cada uno. La difusi6n de las versionesespafiolas en ristica se debi6 principalmente a Orsini Bertani, librero yagente de las casas Sempere y Maucci de Espafia.

Otro "reactivo" fue Severino San Roman, el duefio gallego de "PoloBamba", el caf6 literario donde naci6 Bohemia. El circulo de "Polo Bam-ba" estuvo integrado por Alberto Lasplaces, Ernesto Herrera, Leon-cio Lasso de la Vega, Florencio Sanchez -quien pas6 el mayor tiempoen Buenos Aires-y Julio Herrera y Reissig-que preferia retirarse

4 Alberto Zum Felde, Proceso intelectual del Uruguay (Montevideo, 1941),pp. 211-222. Vease tambi6n Jos6 Mora Guarnido, "Panoramica y postrimeriasdel Tupinamba",.Revista Nacional, IV, No. 202 (1959) y, para la otra orilla,Vicente Martinez Cuitiiio, El cafe de los inmortales (Buenos Aires, 1949).

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a su "torre"- y muchos otros. No dejaron de acudir los literatos extran-

jeros de paso en Montevideo por aquel tiempo.

El modernismo habia alcanzado la plenitud cuando apareci6 Bohe-

mia y ya se vislumbraban otros rumbos, tanto latentes como nuevos.

LA EVOLUCI6N DE "BOHEMIA"

Los peri6dicos de la primera d6cada del siglo no satisfacian a los

j6venes del "Polo Bamba". Sofiaban con algo que representase sus idea-

les: una revista verdaderamente artistica y exenta del influjo de los

anunciantes. No habria de ser portavoz de determinadas escuelas lite-

rarias. El asunto se debati6 en el caf6, pero el proyecto no se llev6 a cabo

hasta el invierno de 1908. En aquel agosto, Ernesto Herrera coste6 los

gastos de la impresi6n del primer nimero de Bohemia. Este bohemio,

que merece ser mejor conocido, emple6 los quince pesos de su primer

sueldo en lanzar la nueva revista literaria. No fue 6ste su inico merito:

alcanz6 m'is fama en el teatro.5 En 1908 escribi6 poesias y breves tra-

bajos en prosa, algunos de los cuales se encuentran en la nueva revista.

La huella de Herrera se observa en los diez primeros nimeros que esta-

blecieron el tono y el programa de la empresa. IEsta deberia cumplir con

los ideales de la generaci6n. El primer articulo de fondo termina con las

palabras "Somos juventud. Tal es el programa".

Bohemia habria de incluir el minimum de anuncios, y solamente

grabados y noticias relativos al programa artistico. Los redactores se re-

servaron el derecho de seleccionar personalmente las colaboraciones, inclu-

sive las an6nimas. El precio de la revista fue de veinte centsimos en

moneda uruguaya.

Como "Revista de arte" -tal era su sub-titulo-, Bohemia estaba

dedicada principalmente a la poesia; sin embargo, esta preferencia dis-

minuy6 progresivamente. No es que escaseara la poesia, sino que se

acogieron colaboraciones cada vez mis variadas. La evoluci6n de la revista

se observa no s61o en el contenido y sus autores, sino tambien en elf

mismo cuerpo de redacci6n. El primer niimero no menciona a los redac-

tores, pero Ra1i Dutrenit aparece como "Administrador"; fue reemplazado

s Acaba de publicarse nuevamente su drama El ledn ciego en Teatro uru-guayo contemporaneo (Madrid, 1960). Veanse tambien: George O..Schanzer, "AGreat National Drama of Uruguay", MLJ, XXXVIII ,(1954) 220-223, y elestudio detallado del mismo investigador "Vida. .iobras d Ernesto Herrera(1889-1917), Primer bohemio y segundo drarnaturgo del Uruguay . TUnpubl.diss. (Iowa, 1950).

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EsTUDIOS

por Onofre Mascar6 en el segundo nimero, en el cual Julio AlbertoLista ya figura como "Director". Se advirti6 pronto que el prop6sito yel piblico originarios de la revista eran demasiado limitados; por consi-guiente se incluyeron mas cuentos, cr6nicas, ensayos y resefias y algunasfotografias de colaboradores, como tambi6n mas avisos. No obstante estoscambios, la situaci6n econ6mica continu6 siendo precaria. Despues delnimero 10, el 11 tard6 dos meses y medio en aparecer. Luego la admi-nistraci6n de Bohemia pas6 a una agencia de negocios, "The Yankee",la que modific6 a6n mis la politica editorial. Aparecieron piginas enterasde anuncios, fotografias de actores y actrices, etc. Se afiadi6 una "Galeriainfantil" y otra "femenina". Las colaboraciones vinieron de mas lejos, demis alli del Plata, de los Andes, del Oc6ano y hasta se imprimieronalgunas en otras lenguas.

La mayor difusi6n y popularidad de la revista se observa en suprimer aniversario, nfimero 19-20, que coincidi6 con la fiesta nacionaldel Uruguay. La celebraci6n de un banquete y los parabienes resefiadosen la misma revista confirman el exito de Bohemia. Los entusiasmadosparticipantes no se daban cuenta de que ya era muy distinta de la sofiadapor los iniciadores. Sin duda los cambios habian asegurado la superviven-cia de la empresa. Pero sobrevinieron nuevos cambios.

En el nimero del primer aniversario, Aurelio Armesto aparece como"Administrador". Lista y 1l incluyeron todavia mis materiales populares,grabados, an6cdotas, etc., a la vez que anunciaron abiertamente el deseode complacer al piblico. Se abrieron oficinas sucursales en el interior de laRepiblica y se aspir6 a la difusi6n por toda la America. Se logr6 porlo menos un 6xito parcial: las provincias ocuparon un lugar mis impor-tante en Bohemia y 6sta lleg6 a sobrepujar la tirada de cualquier otrarevista del pais.

A fines de 1909 Lista se fue a Buenos Aires y no quiso volver.Edmundo Bianchi, literato posteriormente muy conocido en ambas orillasy por muchos afios c6nsul uruguayo en la Argentina, asumi6 la direcci6nde Bohemia (Enero de 1910). Continu6 paulatinamente la tendenciapopularizadora, que se comprueba en las secciones nuevas dedicadas a lamoda y la belleza femenina. El segundo aniversario de la revista fuela culminaci6n del esfuerzo de Bianchi. El nimero doble 41-42 alcanz6cincuenta y nueve piginas e incorpor6 los resultados de un certamenanunciado en el 36. Comisiones integradas por hombres destacados habianescogido las mejores obras. Entre los jueces hallamos a Jose Enrique

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Rod6, Carlos Roxlo, Emilio Frugoni, Francisco Alberto Schinca, EnriqueLemos, Jos6 Pedro Montero Bustamante, Luis Scarzolo Travieso. Pareceque sus fallos fueron muy certeros, ya que las obras premiadas eran pro-ductos de autores que despues lograron gran renombre. Por ejemplo, elpremio de poesia se otorg6 a Ovidio Fernandez Rios y Carlos SabatErcasty, y el del cuento a Vicente A. Salaverri.

En los nimeros 43 y 44 se emple6 el subtitulo de "Revista ilus-trada". Julio Alberto Lista, menos reacio que Bianchi a la evoluci6nrApida de Bohemia hacia un tipo de revista general, volvi6 a encabezarla redacci6n en aquel tiempo. El peri6dico habia crecido hasta un totalde veinticinco paginas por nimero. Aparecieron caricaturas y rompe-cabezas, consejos para madres y dibujos para colorar destinados a los

j6venes. El fondo literario y artistico, ain fuerte, se diluy6 en el rebo-samiento de material extrafio. Ya habia llegado la hora de admitir loinevitable. Ante el cambio de la politica editorial, Bohemia ya no erauna "revista de arte". En la caratula del nimero 44 se puso el subtitulo"Revista nacional ilustrada". Este nimero tambien promulg6 un plebis-cito de los lectores acerca de la selecci6n de un titulo nuevo. El articulode fondo del iltimo numero anunci6 que la mayoria habia optado por"Vida nueva". Asi muri6 Bohemia y naci6, sin cambio de redacci6n,Vida nueva, que no queria hacer alarde de ser "revista de arte".

ESTUDIO ANALiTICO

Bohemia habria de realizar los ideales de los bohemios rioplatenses,de modo que la mayor parte de sus colaboradores vinieron de amboslados del "Rio como mar", fuesen uruguayos residentes, uruguayos radi-cados en Buenos Aires, o argentinos quienes las firmaron. No faltanseud6nimos, desde luego, pero con la ayuda de Scarone6 y un examencuidadoso de la revista misma quedan muy pocos por aclarar.

Entre los colaboradores de otros paises encontramos a los poetasLuis G. Urbina, de Mexico; Jos6 Santos Chocano, del Peri; el panameiioHortensio de Icaza y el costarricense Lisimaco Chavarria, etc. Otros pai-ses estan representados en diferentes generos. Hay 450 poemas en los44 nimeros de la revista. El soneto resulta el tipo estr6fico mis popular,sobre todo el de versos de catorce silabas, favorito de los modernistas.

6 Arturo Scarone, Diccionario de seuddnimos del Uruguay (Montevideo,1941).

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ESTUTDIO 109

Los temas fueron muy variados, y se inspiraban en las cosas eternas o lascotidianas. Se vislumbra, sin embargo, una tendencia contraria a lo con-vencional. El escepticismo y el cinismo se revelan en los poemas de CarlosT. Gamba y Leoncio Lasso de la Vega. Muy distinta de la corrientecosmopolita en boga entonces es la poesia de tema o lengua gauchescos

que aparece desde el namero 7 en adelante. Lo nativo, tambi6n en prosa,se mantiene al lado del modernismo dominante y contribuye a la tendencia

popularizadora de la revista. Lo criollo, de dentro o de fuera del pais,comprende un sector pequeio, aunque importante, del contenido literariode Bohemia. El seud6nimo nativo "Zorzal" corresponde a Julio AlbertoLista. Aqui hay que mencionar tambi6n el fervor elocuente de SantosChocano y la sensibilidad sencilla de Ricardo Eguia Puentes. Un casocurioso es el de un plagio cometido por Antonio P. Mascar6, a quiense le dedicaron ocho sonetos para zaherirlo despues de descubrirse elfraude.

De valor mas duradero son las colaboraciones de quienes alcanzaron

gran fama despues o gozaban ya de cierto renombre, por lo menos local.

Las mejores poesias publicadas en Bohemia se debieron a Julio Herrera

y Reissig. El elevado simbolismo de sus contribuciones de El collar de

Salambd y de "Vizcaya" (Sonetos vascos) deja atras toda la lirica res-

tante. En esta se destacan las colaboraciones sobre temas amorosos o

sobre cavilaciones de Ovidio Fernindez Rios y Alberto Lasplaces. El

estilo naciente de elocuencia panteista de Carlos Sabat Ercasty ya se revela

en las piginas de Bohemia. No faltan traducciones, como las de Heine,

Hugo, D'Annunzio, y colaboraciones de autores conocidos, como Ruben

Dario, Salvador Rueda, etc. Al histori6grafo de la literatura tambi6n le

interesarin las poesias tempranas de Delmira Agustini, Julio J. Casal,

Daniel Martinez Vigil, Angel Falco, Orosman Moratorio, Fernin Silva

Vald6s, etc., quienes se consagraron despues de que Bohemia habia

desaparecido.Las colaboraciones en prosa se dividen en cuentos, cr6nicas y escri-

tos de tipo muy diverso. Estos incluyen ensayos, resefias, articulos de

fondo, etc. Muchos se publicaron sin firma. El caricter artistico de la

revista se manifiesta tanto en su prosa como en las poesias. Tambien

se ven conatos de prosa lirica.

En el cuento encontramos el de tipo nativista y el elegante, seabiblico, clisico o ex6tico, de filiaci6n modernista, sin duda. Javier de

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Viana representa bien lo gauchesco. Algunos cuentos biblicos estan fir-mados por Villaespesa y D'Ors.

Mis de cien colaboraciones pueden clasificarse de "cr6nicas", en elsentido de la cr6nica modernista, escrito breve de poca o ninguna tramao acci6n, tratandose esencialmente de una reacci6n personalisima del autorfrente a ciertos sucesos, personas o lugares. De temitica muy variada, lostrabajos versan, por ejemplo, de la montonera reciente (Miximo Silva),de mitologia (Angel Falco), de Paris (Carrasquilla Mallarino), del anar-quista Ferrer (Peyrot), etc. Caben aqui tambien las entrevistas de V. A.Salaverri a personajes destacados y las satiras de Ernesto Herrera "Lostemibles", en que se burl6 del "Footballer", y del "Recitador".

"Para Bohemia", el primer ensayo, en el nimero 3, se debe a Jos6Enrique Rod6. Segin este gran pensador, el bohemio significa la juven-tud y la voluntad artistica. Del nimero 6 en adelante se percibencada vez mis ensayos, que tratan de problemas literarios, sociales (so-bre los mineros, de Har.mbure; sobre la desaparici6n del gaucho, deViana) y muchos otros. Un puesto especial tiene la serie de trece ensayos"Maupassant y Dostoiewski: Estudio de psicopatologia comparada", queempieza en el nimero doble 29-30 y que se atribuye al doctor N. Baje-non, sin duda una transcripci6n equivocada de la versi6n francesa delapellido ruso Nicolas Bazhenov. Se trata de una comparaci6n eruditade los personajes creados por ambos escritores.

Los redactores de Bohemia tambien se propusieron publicar regular-mente resefias de obras nuevas. Este proyecto no se llev6 a cabo, peroen la revista se hallan muchos comentarios sobre teatro, novelas, poesia,y hasta de una pelicula cinematografica. En muchos casos no estan fir-mados ni parecen suficientemente criticos. Bohemia no s61o anunci6 ycoment6 obras dramiticas, sino que public6 trece fragmentos de teatro.Once aparecieron del numero 20 en adelante. Entre los dramaturgosencontramos a Enrique Crosa, Ernesto Herrera, Edmundo Bianchi y Ra-m6n del Valle-Inclin ("Cuento de abril").

Colaboraciones de la redacci6n o articulos de fondo aparecen en todoslos nimeros; los hay firmados -- generalmente de indole mis literaria-y sin firmar. Bajo el rubro "La Direcci6n" se trat6 del proyecto legisla-tivo de Carlos Roxlo sobre la propiedad artistica. Tambien queda an6-nima toda la correspondencia y la secci6n "Buz6n de Bohemia", asicomo las dedicadas a la moda, consejos, etc.

Diez colaboraciones se imprimieron en otras lenguas. Las hay en

sT ti OS l

frances, italiano y portugues; cinco son poemas. A medida que se popu-lariza la revista, disminuye el rasgo cosmopolita y despues del nimero24 ya no hay material en lenguas extranjeras.

Al lado de mucha prosa literaria encontramos s61o cuatro compo-siciones que pueden clasificarse claramente como poemas en prosa, g6nerobastante en boga entonces. "Ven conmigo, dolor", firmado por R. Herita,se debe a la pluma de Ernesto Herrera. Tambien hay algunas colabora-ciones de tipo muy variado sin titulo alguno.

Publicada en el momento de mayor auge literario en el Uruguay,Bohemia es una buena indicaci6n del movimiento intelectual coetineo,tanto rioplatense como mas lejano. Tambien se la ve muy alerta al pro-ceso creador europeo. Entre los escritores de Bohemia encontramos a los

j6venes que se iniciaban en las letras, los que ain bregaban por estable-cerse, los ya renombrados que no desdeiiaban ver sus obras en la revistamontevideana, y, sin duda, mal que les pesase a algunos. Diferente aotras revistas literarias, Bohemia no se desvaneci6: ces6 de ser literaria

y cambi6 de titulo. Muchos "bohemios" alcanzaron fama en las letras,no todos; algunos, como Herrerita, murieron prematuramente. Los in-dices que agregamos a continuaci6n revelan la historia, las tendencias ylos hombres de un nacleo muy interesante en la evoluci6n continental.

GEORGE O. SCHANZER

CONSTANT J. PATTI

St. John's University,New York

iii

APElNDICE A

FECHAS DE LOS NOMEROS PUBLICADOS DEBOHEMIA-REVISTA DE ARTE

I/1 15 de agosto de 19081/2 septiembre de 19081/3 15 de octubre de 1908I/4 31 de octubre de 19081/5 15 de noviembre de 19081/6 30 de noviembre de 19081/7 15 de diciembre de 1908

II/8 1' de enero de 190911/9 15 de enero de 1909II/10 31 de enero de 1909II/11 15 de abril de 190911/12 30 de abril de 1909II/13 15 de mayo de 1909II/14 31 de mayo de 1909II/15 15 de junio de 1909II/16 30 de junio de 1909II/17 15 de julio de 190911/18 30 de julio de 1909II/19 & 20 agosto de 1909111/21 15 de septiembre de 1909II/22 30 de septiembre de 1909II/23 15 de noviembre de 1909

II/24 30 de noviembre de 1909

II1/25 15 de diciembre de 1909

II/26 31 de diciembre de 1909

III/27 15 de enero de 1910

III/28 31 de enero de 1910

III/29 & 30 28 de febrero de 1910

III/31 15 de marzo de 1910

III/32 30 de marzo de 1910

111/33 15 de abril de 1910

III/34 30 de abril de 1910

III/35 15 de mayo de 1910

III/36 31 de mayo de 1910

II1/37 15 de junio de 1910

III/38 30 de junio de 1910III/39 15 de julio de 1910111/40 30 de julio de 1910III/Suplemento al nimero 41 12 de

agosto de 1910III/41 & 42 25 de agosto de 19102

III/43 15 de septiembre de 1910III/44 30 de septiembre de 1910

APilNDICE B

INDICE DE LAS COLABORACIONES FIRMADAS

Simbolos empleados en el indiceCR - Cr6nica

1 Primer aniversario.2 Segundo aniversario.

CU - CuentoD - Drama

REVISTA JBEROAMERICANA

E - EnsayoP - PoesiaR - ResefiaSE - Articulo de fondo

(Signed editorial)T - TeatroM - MiscelaneaI -- Aio (numero romano)1 - Numero publicado

(numero arabigo)i - Pagina (numero romano, mi-

nuscula)

ABALOS, AMARO J., Desengano, (P),III/28/xx

ABATA ANAMAS, EL, Bohemia,

(CU), III/41&42/xxxix-xlACEVEDO ALVAREZ, CARMEN, La

velada, (CU), III/41&42/xiii

ACUA FRIEDERICH, MANUEL, Dela ausencia, (P), I/7/xvi

AGUILAR, RODRIGUEZ, Presenti-miento, (P), II/22/xxii

AGUSTINI, DELMIRA, Explosidn,(P), II/14/ixFue al pasar, (P), II/17/xvMedioeval, (P), II/16/vPara "Bohemia", (P), I/3/xvii

ALCANTARA, JULIAN DE, Tentatio-nem, (P), III/28/xv

"ALMAFUERTE"Vease Palacios, Pedro B.

ALVAREZ, JUAN CAMILO, Paisaje,(P), II/24/xiv

ALVAREZ QUINTERO, S. y J., Cua-tro coplas, (CU), III/37/iv-v

ALTAMIRA, RAFAEL, Haz bien, (E),II/18/iii

"ANGELITO"Vease Falco, Angel

ARATTA, FRANCISCO C., El carce-lero, (CU), III/34/ix-x

ARCADIA, RUBEN, Amor, (E), I/6/xvii

ARENALES, CARMEN, Carmen, (P),III/33/xiv

ARGUELLO, SANTIAGO, Ella volvidsola del bosque, (P), III/27/x

ARMESTO, AURELIO, Corresponden-cia administrativa, (M), II/24/xviCorrespondencia de administracidn,(M), II/23/xix-xx

AZAROLA GIL, LUIS E., El silencio,(CR), III/29&30/iii

BAJENOW, DR. N., Maupassant yDostoiewski - Estudio de psico-patologia comparada, (E), III/29&30/i, III/31/xvii-xviii, III/32/xviii-xix, III/33 /xviii-xix, III/ 34/xvii-xviii, III/35/xviii-xix, III/36/xviii/xix, III/37/xvii-xviii, III/38/xx-xxi,III/39/xxi, III/40/xx, III/41&42/Ivi, III/43/ii

BALGA1ON, PEDRO, La vieja Truth,

(CU), III/35/ix-xiBARRES, MAURICIO, De "La muerte

de Venecia", (CR), III/28/xviiiBARRETT, RAFAEL, El azar, (E), I/

7/xiiEpigrafia burlesca, (M), II/12/xviiLa madre, (CU), III/43/xivLa visita, (CR), II/8/i-iiMargarita, (CU), II/26/iiiSobre el cesped, (CR), II/15/vi

BASSO MAGLIO, VICENTE, Invernal,(P), I/4/xix

BELLAN, JOSE PEDRO, Reflexidninutil, (CU), III/29&30/xxvii-xxviii

BERGMAN, RAMON, Del pasado,(P), I/4/ix

BIANCHI, EDMUNDO, Cabeza dolo-rosa, (CR), III/31/xiii-xivDe la sed de saber, (CR), III/27/

ii-iv

La adolescencia del autor, (CR), III/39/ix

De "Orgullo de pobre", (D), III/28/xvi-xvii

En el cementerio, (CR), III/29&30/iv

El heroe, (E), III/32/vii

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ESTUtDIOS

La quiebra, (D), III/33/viiLeyenda del drbol maravilloso, (CU),

III/41&42/xx-xxiiMoralidades actuales, (R), III/40/xPara el, senor!, (CR), III/28/iiiPobre Julio!, (SE), III/31/iSenores, me he vuelto loco!, (CU),

III/40/vi-viiBLANCK, W. DE,

No title, (CR), III/32/xviiVoltaire, (CR), III/29&30/xxix

UN BOHEMIOLa produccion literaria, (R), I/2/xviA la miseria, (P), II/23/vii

BONIFACINO, VICTOR, La magestadde si mismo, (P), III/35/v

BONILLA, MANUEL A., Agamendn,

(P), III/36/xivClitemnestra, (P), III/36/xivOrestes, (P), III/36/xiv

BOSQUE, CARLOS, Telefono, (P),II/26/xiv

BOURGET, PAUL, Dias grises a la ori-lla del mar, (CR), III/35/xvii

BRANYAS, JOSEPH, La actividad,(CU), III/41&42/i-iii

BUSTILLO, JOSE MARIA (HIJO),La revolucidn olimpica, (CR), 11/25/v-v11

CABRERA MARTINEZ, S. D., Alter-Ego, (P), II/13/xEl conventillo, (P), II/17/xi

CADENAS, JOSE JUAN, Puente dePlata, (P), II/9/iii

CAIRELESSevillanas, (CR), III/38/i

CAMIO, CEISAR, Moldes histdricos,(E), II/17/viii

CARABALLO, GUSTAVO A., El peri-cdn, (P), II/9/xiv

El ultimo saludo, (P), II/25/viiiEl violin, (P), II/24/iv

CARACOLITOCriticas de un loco, (CR), II/18/

xiv-xv

CARRASQUILLO MALLARINO, E.,Cr ni ca de Paris-Thais, Evocacion,

(P), III/37/xiLunas flamencas, (P), III/29&30/xxReina mora, (P), III/35/xii

CARRERE, EMILIO, Rosa en la nieve,(P), III/43/xiii

CASABIANCA, JEAN, Nuit Paragua-yenne, (CR), II/8/xvii

CASAL, JULIO J., Cuadro, (P), II/16/xi

Ideas y frases, (E), III/35/xivInvitacidn amorosa, (P), I/6/xviiiLa sonrisa es sol, es musica, es sol...,

(CR), III/40/xvMadrigal, (P), 1/7/xxMusa mia, yo te sueno, (P), II/9/

xvii

Rie cortesana, (P), II/22/xiii

CASTRO, MANUEL DE, La muerte delartista, (CR), I/1/x

CISAR Y ROSSI, Homenaje, (P), II/11/ix

CISNEROS, FRANCOIS G. DE, Torosy lgrimas, (E), II/24/iii-iv

CLAVELL, RICARDO, Ilusiones, (P),II/18/vii

Mariposa, (P), II/16/xiiiNostalgias, (P), II/24/iiSerenata, (P), II/11/xiv

COMPIANI, J. AMADO, De mi cetro,(P), II/22/xxvii

COPPEE, FRANCOIS, El padre, (P),III/35/xv

COPPOLA, FRANCISCO, El filosofode los pingiiinos, (CR), II/12/v-

viii

CORREA Y VERON, NAZAREO, Ladesgracia, (P), I/4/viii

CORRESPONSALCrdnicas del interior, (CR), I/5/vi

COSENTINO, HUMBERTO, Mignon,(P), II/21/xvi

CROSA, ENRIQUE, La estirpe, (D),I/1/v-vi

Ocurrencias, (M), I/3/v

115

REVISTA IBEROAMERICANA

CHAVARRIA, LISIMACO, Esmeralda,(P), III/33/ixLa garza, (P), III/29&30/xxiiMi flauta lirica, (P), II/9/xivNidgara undoso!, (P), III/29&30/v

DALLEGRI, SANTIAGO, Con el amor,se conquista hasta la gloria, (CR),

I/4/xiv-xvD'ANNUNZIO, GABRIEL, De Ga-

briel D'Annunzio, (CR), III/36/xviiDARIO, RUBEN, El retorno la Pa-

tria, (P), I/4/xviLo que te darna, (P), II/14/xviiiMadrigal, (P), III/44/xvii

DELFINO, ANDRES, ("FIDELON"),Los envidiosos, (E), III/34/xi

DEZA, JUSTO, A vuestros pies, (CR),III/28/xii

El himno desconocido, (CR), 11/19& 20/xxxv

En el retiro, (CR), II/18/viiMi alcoba, (CR), II/23/xviiMi vida, (P), III/39/xx

DIAZ, LEOPOLDO, Canon, (P), III/28/xv

Triunfo del sol, (P), III/28/xvDICENTA, JOAQUIN, El andamio,

(P), II/16/viiLectura para el pueblo, (E), III/41

& 42/xlviiNo, (P), I/7/ixUn consejo, (P), III/35/xi

DONADINI, EDUARDO, A Selene,(P), I/4/ix

DONANTUINI, RAFAEL, Mi conquis-ta ... , (P), II/19&20/xviii

D'ORS, EUGENIO, La sepal de Jesus,(CU), III/41&42/xliii

DREVO, A. SAMUEL, Fuerza vencida,(P), II/25/vii

DUPRAT, PEDRO, Prosas a la Virgen(que al fin es mujer), (M), II/9/

viiiDURBAL SALARI, PIO, Esfuerzo que

triunfa, (E), II/19&20/xxviii

DUTRA, HORACIO V., Del fondo!,(P), III/39/xvEl velorio, (P), II/13/xiEres ... , (P), III/41&42/vTus ojos ... , (P), II/10/iiiYo envidio, (P), II/9/xviii

DUTRENIT, RATL, Triunfo de la vi-da, (M), I/2/xi-xii

EGUIA PUENTES, RICARDO,No title, (P), I/2/xiDesunida de amor, (P), II/25/viiiEl incendio, (P), II/23/iLa cinta colorada, (P), II/24/xiPobre gaucho!, (P), II/9/xivSdlo tu corazdn, (P), II/24/xiv

EL ADMINISTRADORNotas administrativas, (M), 11/21/

xx

Notas de administracion, (M), II/11/xvi

ENRIQUETA, MARIA, Dos besos,(P), III/35/viii

ESPINOSA, C. O., Pasionaria, (P),II/26/iii

"FAISANA DE CHANTECLER, LA,"See Prado, Arnaldo del.

FALCO, ANGEL, ("ANGELITO"),Acto de contriccidn, (P), II/17/ixA la japonesita, (P), II/11/xiiiA Nena, (P), II/11/xiiiA una portena, (P), II/ll/xiiiCrdnicas de un vago, (CR), III/27/

xiv-xvCuando llega la noche, (P), I/2/viEl fallo de Apolo, (CR), I/2/v-viLa Bohemia revolucionaria, (SE), I/

5/iLa ejecucidn de "le roi gourmant",

(P), II/8/xiLa ocasion, (P), II/19&20/viLa paz amable, (P), II/22/xHIgase tu voluntad, (P), II/26/viiLucifer, (P), II/11/xiii

116

E STUDIOS S

Ofrenda, (P), I/1/xi-xiiPascuas paganas, (P), I/4/iiiTu ceceo, (P), III/28/viiiYo que no soy patriota, (P), II/14/

ivFANIZZA, JOSE L., Mi pan de cada

dia, (P), III/29&30/iiFEBRES CORDERO, TULIO, Las vo-

cales en congreso, (CR), II/25/vFERNANDEZ RIOS, OVIDIO, Asi ha-

blaba Zaratustra!, (P), II/17/ixAuto-bosquejo, (P), III/33/iEl amor a lo sencillo, (P), III/41&

42/xivEl poema del invierno, (P), III/40/

iiiHuye de mi!, (P), II/19&20/xxxvJunto al abismo, (P), II/9/viiiLapida, (P), III/31/ivLa religidn, (P), III/41&42/xivMi testamento, (P), III/41&42/xivPerdonad a este pobre!, (P), I/5/

xvii... Porque lo humilde es el senor

de lo grande, (P), III/41&42/xiv?Quo vadis?, (P), III/32/ixRecibame tu paz, (P), I/3/viiiSuprema hora, (P), III/41&42/xivUna noche de insomnio, (P), III/41& 42/xiv

FERRER, EDUARDO, Lid, (P), II/25/vii

FERRARI, EMILIO, El hombre, (P),III/36/xvi

FERREIRA, ROSENDO (HIJO), Ale-grias locas, (P), I/6/xixLa cita, (P), II/8/xvi

FERREIRA, ROSENDO, Cuando pasasaltiva..., (P), II/22/xixVencidos... !, (P), I/5/iii

"FIDELON"See Delfino, Andr6s

FLETES BOLANOS, A., Ruben Dario,(CR), III/28/xix

FLOREZ, JULIO, Por los difuntos,(P), II/15/xviii

Tristezas, (P), III/35/xiFONTES, HERMES, Solemnemente,

(P), II/24/xiFOUILLER, FILIX O., Horas grises,

(CU), II/21/v-viiFRANCES, JOSE, Cuadro gris, (CU),

III/28/v-viiFRUGONI, EMILIO, Gladiatora, (P),

II/11/iiiLa errata, (P), II/13/xiii

GABRIEL Y GALAN, JOSE MARIA,El embargo, (P), III/28/xii

GAMBA, CARLOS T., Abstraidos delmundo, (P), II/17/viiApostoles rebeldes, (R), II/12/viii-

ixArmonia lirica, (P), II/14/viiDesde mi escepticismo, (P), I/2/ixDiscurso de Carlos T. Gamba, (SE),

II/9/iv-viEn el Album de una mistica, (P),

II/21/xivEnsayo de una filosofia feminista,

(R), II/15/viii-xFrente al dolor, (P), II/22/viiLa cancidn del apostata, (P), I/4/

xiiiLa epopeya de la libertad, (E), II/19&20/viii-ixLdgrimas y sangre, (SE), II/23/ii-iiiLos hijos del asilo, (P), II/8/xxiMayo sangriento, (E), II/13/iiMensaje, (P), I/7/vMientras batallan, (P), I/6/xiiiNiebla y cantos, (P), II/18/vPiedras falsas, (R), II/18/xv-xviPorqud lloro, (P), II/10/xiSi me ayudas..., (P), I/3/viii

G ARCI A CISNEROS, FRANCISCO,Ante una espada, (CR), III/34/xiv

GENOVESE, BLAS S., La enferma,(P), I/4/xvNo cantes ruiseior, (P), I/4/xv

GIANOLA, ANTONIO, Ensonacion,(P), II/19&20/xxxii

117

REVISTA IBEROAMERICANA

Gorjeos, (P), II/11/xviHoy como ayer!, (P), II/17/xxPulsaciones, (P), II/15/xi

GILLARDO, JOSE EMILIO, Cosas demi amigo, (CR), III/31/xi-xiiEl camino de los pdjaros, (CU), III/28/xiv-xvEl canto de gratitud, (CU), III/27/xi-xiiLa respuesta, (CU), III/41&42/xi-

xii

GIMENEZ PASTOR, ARTURO, Plazalas Flores, 129 bis, (CU), III/43/xv-xvi

"GINESILLO DE PASAMONTE"See Herrera, Ernesto

GOMEZ JAIME, ALFREDO, Gloriaolimpica, (P), III/33/xii

GONZALEZ, FRANCISCO, CarmenSaeculare, (P), III/41&42/xxxvi

GONZALEZ BLANCO, ANDRES,Confesidn, (P), III/34/vi

GUARDIA, F. M., Mi drbol gemelo,

(P), III/28/xiiiGUILLOT, VICTOR JUAN, Bajo la

garra, (CU), II/17/iv-vCanto el rebelde, (P), I/6/iiiDe la gentil casta, (P), II/ll/viii-

ixDe romance, (P), III/29&30/viiiDijo el beodo, (P), I/6/iiiEgo, (P), II/21/x-xiEl lirico sofismo, (P), I/5/viiLos astros, (P), I/5/viiLa florista, (P), II/15/viiHabld el espurio, (P), I/6/iiiHacia la humanidad, (P), II/9/iiMi musa, (P), II/14/xiiiMi vecina, (P), II/19&20/xxiiiNocturno, (P),, II/14/xiiiUn caso, (CU), II/13/vi-viiiVida, (P), I/5/vii

GUIMARAES, LUIS, Esposa morta,(P), I/5/xvi

GULLEN SOTELO, JUAN, Pilades yOrestes, (CU), I/7/x

GUTIERREZ, CISAR M., Incitacidn,(P), II/9/ixInvitacion a amar, (P), II/19&20/

xxxiiiAmor, (P), I/6/ixLibertad, (P), I/6/ixTrabajo, (P), I/6/ix

HARAMBURE, JUAN ANTONIO, Losmineros imiradlos, alli vienen!, (E),II/10/viiUn vencido, (CU), II/24/vi-vii

HARTMAN QUIJANO, AMERICO,Primavera, (P), I/5/viii

HEINE, ENRIQUE, Prevencidn, (E),II/24/xiii

HERNANDEZ, MANUEL, Al vuelomujeres, (E), II/10/x

HERRERA, DARIO, Hebe moderna,(P), III/29&30/xix

HERRERA, ERNESTO ("GINESILLODE PASAMONTE"), ("HERRERI-TA"), ("R. HERITA")A Espana, (P), I/2/xxDale tu cumbre, (P), I/7/xiiiEl estanque, (D), III/Sup. to 41/

ii-iiiEl pastel de pavo, (CU), I/4/iv-viEl visionario, (CU), III/36/viiFeijoada, (CR), II/8/xx-xxiLa reina mora, (CR), II/10/ix-xLas dos ofrendas, (P), I/l/xivLos temibles, (CR), I/2/xiii-xiv, I/

7/ii-iii

Mensaje, (P), I/7/vMi vecino don Alejo, (CR), I/6/

xv-xvi

Racha pesimista, (CU), II/23/xiv-xvi

Revista de arte, (E), I/3/xvi-xviiSi oyen contar de un naufrago la his-

toria, (CR), II/10/xii-xiiiVen conmigo, dolor!, (P), I/2/iiiY dijo el cdndor, (P), I/3/viii

HERRERA DE LA CRUZ, JOSE, Idi-hio V, (P), III/sup. to 41/v

118

ESTUDIOS

HERRERA Y REISSIG, JULIO, Color

de sueno, (P), III/32/iEl dintel de la vida, (P), I/1/iii

El granjero, (P), II/8/xivEl harpa y Dina, (P), II/25/ivLa misa candida, (P), I/1/iii

Meridiano durmiente, (P), II/16/iii

Ojos azules, (P), III/32/iiOjos de topacio, (P), III/32/ii

0/os grises, (P), III/32/iiOjos negros, (P), III/32/ii

Ojos verdes, (P), III/32/iiVizcaya, (P), II/8/xiv

HERRERA Y THODE, DANIEL, De

un mundo viejo, otro nuevo, (CR),

II/19&20/xxvi-xxviiLos ojos virtuosos, (CU), II/10/

v-vi

"HERRERITA"See Herrera, Ernesto

HUGO, VICTOR, Dad a los pobres,

hermanos, (P), III/38/ixLos crucificados, (P), II/18/xiv

INTERINOEcos de la gira, (SE), II/22/xxi-xxii

IRRISARRI, MARTIN T., El Ceborurodesde Tepic, (P), III/37/xivLuchador, (P), III/37/xiv

JAMBRINA, B., Cosas muertas, (P),III/29&30/xxxiMadrigal, (P), II/22/xxi

JOLY. ARMAND, Voluntad pdstuma,

(P), III/28/vii

"JULIO"See Lista, Julio Alberto,

KERNER, J., La riqueza de los princi-

pes, (CR), III/27/xix

L. DE SAENZ, MARIA TERESA, Ansi

jue, (P), II/9/viiCancion, (P), II/24/vii

El baile del siete, (P), II/10/viiiLo que yo quiero, (P), II/18/xvLo que yo soy para el, (P), I/7/xi

LA DIRECCIONEdmundo Bianchi -La nueva direc-

cion de Bohemia, (SE), 111/43/vii

La propiedad artistica -Un proyec-to de Carlos Roxlo, (SE), II1/37/x

LASPLACES, ALBERTO, Anatole Fran-

ce, (SE), II/14/iii-ivBatalla perdida, (P), II/13/iiiCuento ingenuo, (CU), II/16/vi-viiDulce locura, (P), II/13/iiiEl becerro, (P), II/9/viiiEl vertigo, (P), III/38/xviEnvio fraternal, (P), II/19&20/xxvEras pdlida y triste, (P), III/33/

xiiEstatua de nieve, (P), I/3/xivEstio de amor, (P), III/41&42/

xxxvii

La ambicion eterna, (P), I/3/xvLa gloria de la vida, (P), I/7/xiv-

xv

La esfinge, (P), II/9/viiiLa experiencia y la juventud, (P),

1/3/xvLa prosa, (E), II/12/xiLos dos orgullos, (CU), II/14/xi-

xii

Hacia la dicha, (P), III/41&42/xxxviiHermana, (P), III/33/xiiInfluencia de las ideas en el arte,

(E), I/6/iii-ivMensaje, (P), I/7/ivMi corazon, (P), II/15/iv-vNon vincex, (P), I/3/xivRafael Barrett, (CU), II/13/ivRomantica, (P), I/1/xiiiSevilla, (P), II/11/xSilueta, (P), I/5/viiiTu triunfo, (P), III/38/xvi

LASSO DE LA VEGA, LEONCIO, A

una mascara, (P), III/29&30/ix

119

REVISTA IBEROAMERICANA

Ave, (P), II/19&20/xxiBoca pecadora, (P), III/31/viCancidn de Ano Nuevo, (P), 11/8/

ii-viiDecepcidn, (P), II/16/ivEl bohemio, (SE), I/i/i-iiEscepticismo -- El bien y el mal, (P),

II/14/xiFltum, (P), II/19&20/xxiFmina, (P), II/19&20/xxiFlora, (P), II/19&20/xxiGalanteria, (P), III/28/ivGenero chico, (E), I/6/i-ii

Gradium igneo, (P), I/2/iLucem, (P), II/19&20/xxiMadrigal, (P), I/7/ixMensaje, (P), I/7/ivMensaje, (P), I/7/vMi templo, (E), I/3/i-iiiMis funerales -dos formas de una

misma idea, (P), II/10/ivNaturalidad, (P), II/12/xiiNo hay Afio Nuevo, (CR), II/26/iiNumen, (CR), I/5/xiii-xvPrimavera, (P), III/44/ixQuijotada, (P), I/4/xviii-xix

LAURELES, FAUSTO, Mi pago, (P),II/23/xviiTerrones viejos, (P), II/21/xiii

LONDOO, V. M., Cuadro de Rodin,(P), III/29&30/xxiii

LAVAGNINI, JUAN PABLO, Erdtica,(CR), III/29&30/xxMi verso, (P), II/11/xviUltimo mensaje, (P), II/10/x

LEDE DE SAENZ, TERESA, Mi rei-no, (P), I/5/vii

LERROUX, ALEJANDRO, Rebeldes,rebeldes! (E), II/24/xii-xiii

LISTA, JULIO ALBERTO ("JULIO"),

("ZORZAL")A Cyrano de Bergerac, (P), 1/2/

xviii-xixA Don Quijote, (P), I/1/ixA Dulcinea, (P), I/1/ix

A Sancho, (P), I/1/ix

A una morena, (P), II/25/iiiA una nina, (P), II/15/xiv-xvAlma y musa, (P), I/7/xixAfioranzas, (P), I/3/xviiiBibliogrcificas, (R), II/10/xviiiCharlas de fogdn, (P), II/13/vChasque, (P), I/7/xviiCancidn de otoio, (P), II/13/xiiCancidn profana, (P), I/5 /ixCorrespondencia, (M), II/8/xxiiCorrespondencia, (M), II/13/xvCorrespondencia, (M), II/18/xviCosas del pago, (P), II/11/xvEl fogdn, (P), II/10/xvi-xviiEl homenaje a Alcides de Maria,

(SE), II/14/xEl lado flaco de los literatos, (E),

II/11/iv-viEl payador, (P), II/10/xvi-xviiEl suicida, (P), I/3/xii-xiiiEntre mate y mate, (CU), III/44/xxEs mi chinita, (P), I/5/xiiJornadas gauchas, (P), II/23/viiiLa guitarra gaucha, (P), II/10/xvi-

xviiLa muerte, (P), II/8/xix"Las nuevas tendencias literarias" por

Manuel Ugarte, (R), II/9/xiiiLa revancha, (CU), II/17/xii-xivLa vida, (P), II/8/xviiiLeyenda a la patria, (CR), III/41&

42/xxiiiMensaje, (P), 1/7/vMi pago, (P), II/10/xvi-xviiNostalgias del pago, (P), III/31/viiiNotas bibliograificas, (R), II/9/xii-

xiiiNotas literarias, (R), I/6/vi-viiOfrenda, (P), II/19&20/xviRetobos, (P), II/12/xxSamuel Blixen, (SE), II/14/i-iiiSerenata, (P), II/11/xviiTeatros, (R), I/6/xixTrova de amor, (P), II/18/xiiUn poeta -- Ricardo Egufa Puentes,(SE), II/23/xi-xiii

120

ESTUDIOS

LHERY, ALFREDO DE, Al corazon,(P), III/43/ixDe "Bohemia", (P), III/37/xiiiEl artista, (P), III/41&42/xlvMi barquilla, (P), III/34/xviVanidad de vanidades, (P), 111/40/

xiLOCASCIO, SANTIAGO, La espera,

(CU), III/Sup. to 41/ivLOPES, THOMAZ, Las hilanderas,

(P), I/6/xiiLOPEZ, ALFREDO C., Andar en la

mala, (CU), II/26/xii-xiiiLOPEZ CAMPANA, PERFECTO, A la

vista de Buenos Aires, (CU), 1/4/x-xii

LOPEZ PRIEGO, DIEGO, El te, (P),III/27/xv

LOPEZ ROBERTS, MAURICIO, Cuen-to de reyes, (CU), III/27/xvii-xviii

LUISI, CLOTILDE, A..., (P), II/10/xix

LUS, FABIO, Autores e editores brazi-leiros, (E), II/22/viii-ix

LLORENTE, TEODORO, La alborada,(P), III/35/iii

MAC BECAR, DARDO, Nocturnal in-vernal, (P), I/2/xvii

MACCIO, ALBERTO R., A Montevi-deo, (P), II/18/xviiEl idolo, (P), III/29&30/xxviiiEl senor Wilson, (CR), II/22/xiii-

xivIncidencias, (P), I/2/ivMensaje, (P), I/7/vMi pena, (P), II/9/viMis pretensiones, (P), II/10/viMi triunfo, (P), II/21/xivRimas, (P), II/19&20/xlSiempre!, (P), I/1/xviSilencio!, (P), I/3/xiiiVida!, (P), I/5/xvi

MACHICOT, MLLE., La tela en boga,(M), III/44/xix

Modas - nuestro modelo, (M), III/43/xviii

MADRID X. X. Tierra ingrata, (P),I/3/xiii

MARIA DE NAVA, PEDRO C. DE.,La esperanza, (P), I/6/iv

MADARIGA, H., Ensonacidn, (P), III/41&42/xlvi

MAGARITOS SOLSONA, MATEO,Sorpresa de amor, (CU), I/3/ix

MALDONADO, HORACIO 0., Doscapitulos de un libro inedito, (CR),II/21/iii-vDulcemente, (CU), II/16/i-iii

"MARCOS, EL ORGANILLERO"See Monegal, Casiano

MARQUEZ GRAY, HECTOR, Cantoal amor, (P), III/43/ix-x

MARTINEZ RIVAS, F., Elegia, (P),III/32/xvi

MARTINEZ SIERRA, G., En el reinode la primavera, (CR), III/29&30/xviii

Las torres, (CR), II/17/i-iiMARTINEZ URRUTIA, LUIS, Sone-

to, (P), II/16/xivMARTINEZ VIGIL, DANIEL, A ti,

(P), III/43/xivExcelsior, (P), I/1/ivIntitulable, (P), II/8/viiiInvencible, (P), II/17/iiiLenguaje de las almas, (P), II/26/iRemember!, (P), II/25/viii

MASCARO, ANTONIO P., Crdnicasportenas, (CR), I/4/xvii-xviii, I/5/xviii-xixLa nodriza, (T), I/4/viiMensaje, (P), I/6/vMensaje, (P), I/7/ivNublos, (P), I/1/ii-iii

MASSEY, LUIGI ALBERTO, 1 terre-moto Calabria-Sicilia, (CR), II/9/xviii

MATURANA, JOSE DE, Los ojos ne-gros, (P), I/4/iii

121

REVISTA IBEROAMERICANA

MEDINA, VICENTE, La voz de la tie-rra, (P), III/35/vii

MEDINA BETANCORT, MANUEL,Mi vecino, (CR), III/31/vii

MENDES, CATULLE, La risa de laanciana, (CR), III/34/vLa risa de una nina, (CR), III/34/

xivLa ruptura, (CR), II/11/xi

MIBELLI, ROBERTO, Soneto, (P), I/6/xviii

MILANS, ALCIDES, Madrigal, (P), I/4/xv

MIRANDA, CARLOS, El cantar de loscantares, (P), II/12/xixVersos prosaicos, (P), I/2/xii

MIRBEAU, OCTAVIO, Honradez, (D),III/32/xiii

MIRO, GABRIEL, Paisaje, (CR), III/33/iiEl verso, (P), III/37/viii

MIRO, RICARDO, Gaviotas, (P), III/Sup. to 41/vHonor castellano, (P), III/32/xivLa tiltima gaviota, (P), III/34/vi

MOLINA, JUAN RAMON, El jardin,(P), III/29&30/xvi

MOCOROA, LUIS M., Amor triunfan-te, (CU), II/19&20/xxii-xxiiiInvernal, (CR), II/17/v-vi

MONEGAL, CASINO, ("MARCOS,EL ORGANILLERO")La celosa, (CU), II/13/xivLa desvergienza de Adela Pons,

(CU), I/5/x-xiLos surcos, (CR), II/8/x-xiSonatas decadentes -Hdrrido otono,

(P), II/14/xviMONTEAVARO, ANTONIO, Hacia

el pasado, (CU), II/24/i-iiMORATORIO, OROSMAN, Federico,

(P), I/5/iiiInterior, (P), I/l/viiiLa intrusa, (P), I/1/viiiLos ciegos, (P), I/1/viiiLos jdvenes, (CR), I/2/vii-viii

Mi amor, (P), II/9/xviiiMORENO, ILLA, Rdfaga sutil, (P),

I/2/xiRosa amoris, (P), II/19&20/xiii

MORRISON DE PARKER, MARIA, Elalma de la nina, (CU), III/43/vi-vii

MOTTA, HUGO, Num postal, (P),II/17/xix

NATIVO, AMERICO, El gran ironista,(CR), II/18/xii-xiv

NEBEL ALVAREZ, FERNANDO, Co-loquio cervantesco, (P), III/41&42/xvii

NEMO, Un suicidio, (CU), II/26/xv-xvi

NERVO, AMADO, El hallazgo, (CR),II/18/iii-v

NERY, MLLE., Femina, (M), III/38/xviii, III/39/xxii

NIETO, RICARDO, Tardes de invier-no, (P), III/33/xiv

NOCHE BLANCAMuy importante, (M), II/19&20/

xxviiiNOGALES, JOSE, Dafnis y Cloe,

(CU), III/33/vLa noche del sdbado, (CR), III/32/

v-vi

OLAGUIBEL, FRANCISCO M. DE,Rondel, (P), III/27/xv

OLIVERA, LAURO B., Llamado a con-curso, (M), III/Sup. to 41/ii

ONETTI LIMA, LUIS, Desahuciado,(P), III/29&30/xxviEpistola a Fabio, (P), II/23/iii-iv

ORY, EDUARDO DE, A los poetas!,(P), II/13/viiiA un sonador, (P), II/17/xixBohemia, (P), II/19&20/xxxiiLa cancion de los besos, (P), III/34/xMi verso!, (P), II/22/xiv

122

E STUDIOS

"OSSAL"See Lasso de la Vega, Leoncio

O. W.Parabola del milagro, (CU), II/24/

v-vi

PALACIOS, PEDRO B., ("ALMA-FUERTE")Mater dolorosa, (P), I/3/vi-vii

PALOTES, JUAN DE LOS, Mi crite-rio en arte, (M), I/l/vii

PANDOLFO, PlO, Soneto, (P), II/13/viii

PANIZZA, J OSE LUIS, El gaucho,

(P), III/38/xiSuedo, (P), II/19&20/xxxvi

PAPINI, GUZMAN, Brasas del incen-sario, (P), II/19&20/xii

PARODI URIARTE, ESTHER R., Des-de la cumbre, (P), I/6/xiEn la brecha, (P), II/22/xixEn la plaza, (P), I/4/iiEn tu parque, (P), I/1/xivIntima, (P), II/15/viiLa agonia del poeta, (P), I/3/viiiLa voz de los templos, (P), II/19&

20/xxviiLoie Fuller, (P), I/7/xviiMensaje, (P), I/7/vPleine-Lune, (CR), II/16/viii-ixdSi? . . . No? .. ., (P), II/9/xviii

PARODI URIARTE, OSIRIS, Instantesupremo, (P), II/16/x

PASEYRO, RICARDO,No title, (P), III/29&30/xxviEl triunfo del mal, (P), III/39/xvii

PASSANO, RICARDO, Abandonada yciega, (P), II/11/viAlma!, (P), II/19&20/xxxixApdstrofe, (CR), I/1/xv-xviClerida, (CR), III/37/iiCrisol, (P), III/33/ivDe la "Serenata de Shubert", (D),

III/29&30/xviiIdealidad, (P), III/43/xJuventud, (P), III/39/xiii

La trajeron muerta, (P), III/32/xivPirra y Deucalidn, (M), III/35/ivYo y mi alma, (P), III/31/x

PASTORINO, ENRIQUE L., De mierotismo, (P), I/7/xiii

PEREIRA BUSTAMANTE, BENJA-MIN, Los ideales, (P), III/37/xvi

PEREZ BARRADAS, RAFAEL, Impre-siones, (CR), III/39/xvi

PEREZ PETIT, VICTOR, "V'ida quecanta", (R), II/10/xiii-xv

PEREZ ZI3NTIGA, JUAN, Canto de lasangre, (P), III/32/xvii

PERICOCharla -El voto femenino, (CR),III/39/xviii

PEYROT, JOSE E., En el cafe -Unalma rara, (CR), II/19&20/xxFerrer, (CR), III/29&30/xi

PICHARDO, FRANCISCO J., La tar-de, (P), III/29&30/xx

PIQUER, CONSTANTINO, La prince-sa loca, (CU), III/36/x-xii

PLANCH, EDMUNDO, De "La frenteinclinada", (R), II/22/xi

POMALA, MARTIN, Mimi, (P), III/32/viii

PONCE DE LEON, ANTONIO, Miiltimo adids, (CR), II/18/v-vi

PONCE DE LEON Y MENDEZ, AN-TONIO, Sevilla, (CR), II/14/v-vi

PRADO, ARNALDO DEL ("LA FAI-SANA DE CHANTECLER"), Paraellas, (M), III/41&42/xliv

PUIGGERVER, ENRIQUE, A una ni-na que merece ser princesa, (P), III/40/xv

P. P.A telon corrido, (CR), II/16/x

R. DE CARRICARTE, ARTURO, Elalma de America, (E), II/19&20/xiv-xvi

El primer beso, (CR), III/31/v"R. HERITA"

See Herrera, Ernesto

123

REVISTA IBEROAMERICANA

RAMIREZ NOBLIA, SOLANO, La tar-de del amor, (P), II/13/xii

REGULES, ELIAS, Una compra, (CU),II/15/v-vi

REINA, JERONIMO J., Su alma, (P),III/28/xiii

REPORTERLa actualidad, (SE), III/29&30/xviUn establecimiento modelo y un hom-bre excepcional, (SE), III/41&42/

xlix-1

RESTREPO GOMEZ, R., En la paz delcampo, (P), III/37/xii

REYES, J. DE J., Meniantos, (P),III/35/viii

RIVERA, JOSE EUSTACIO, La men-diga del amor, (CU), III/36/viii

RIVAS, R. MAYORGA, El mensajerorayo de sol, (CR), I/1/xv

ROCHA, CARLOS N., Bohemios, sa-lud!, (P), II/13/xv

RODINO, JUAN VICENTE, A Tite,

(P), II/9/xviRODO, JOSE ENRIQUE, Para "Bohe-

mia", (E), I/3/vRODRIGUEZ ARAZA, E., Mujercita,

(P), II/21/xxiii-xxivRODRIGUEZ EMBIL, LUIS, De paso

por la vida, (CR), II/11/vii-viiiRODRIGUEZ MARIN, FRANCISCO,

Mensaje, (P), I/7/ivROJAS, CARMEN, El atauid y la cuna,

(CU), III/44/viiiROMERO, F. R., Lamentacidn, (P),

II/26/vROSNIL, JUAN, La sangre fria de Be-

nouyard, (CU), III/35/xviiROSSI, CESAR J., Beba, (P), II/19&

20/xiiROXLO, CARLOS, Despues de un bai-

le, (P), II/26/xiiiRUBI, GUZMAN, Cosas de teatro, (R),

I/2/xv-xviNotas literarias, (R), I/5/ii-iii, II/

10/i-iiiTeatros y artistas, (R), II/11/xv

RUCHI, FRANCISCO ("ZADIG"),Agua salobre, (CR), III/27/xiii-xiv,III/28/iv, III/29&30/x, III/31/ix,III/37/ix, III/41&42/xxxvChumbos, (CR), I/2/viiEl infortunio, (CU), III/34/ivFlecos, (E), I/6/viiiGente grotesca, (CU), I/3/xviii-xixGranizo, (E), II/17/x, II/18/vi-vii,

II/19&20/xxiv, II/21/viii, II/22/xxiii

La leyenda de la luz, (CU), II/43/xi

La lluvia de oro, (CU), III/33/viRUEDA, SALVADOR, El arpa de

mdrmol, (P), III/34/iEl pan, (P), III/34/xviLos claveles reventones, (P), III/

36/xvSanguily, (P), III/28/xv

RUIZ, J. V., Cuando pase el invierno,(P), III/28/viii

RUSISOL, SANTIAGO, Hacia Ameri-ca, (E), III/38/vii-viiiPrimaveras ficticias, (CR), III/35/

ii-iiiUn pintor chic, (CU), III/36/iv-vi

SABAT ERCASTI, CARLOS, Alocu-cidn de Apolo, (P), III/41&42/xvApolo y los dioses, (P), III/41&42/

xvEgipto, (P), II/12/xEl niiio, (P), III/41&42/xviEl poeta, (P), III/41&42/xviEn la plaza, (P), II/10/ivEvocacidn azul, (P), II/24/ivGrandeza humana, (P), I/2/viiiLa apoteosis, ('P), III/41&42/xviLa epopeya, (P), III/41&42/xviLa evocacidn suprema, (P), III/41&

42/xvLa lucha, (P), I/3/xviiLa trilogia de la vida, (E), II/14/

viii

124

EsTUDIOS

La unidn simbdlica, (P), III/41&42/xv

Mon6logo de Apolo, (P), III/41&42/xv

Oracidn del Dios-Hombre, III/41&42/xvi

Tus ojos negros, (P), II/23/xiv

SACA-CHISPASLa verdad de las cosas, (CR), 11/19

&20/xxxvii-xxxviii

SAENZ, RAFAEL, 31 de diciembre,(CR), II/8/ix

SAENZ, RAQUEL, De mis ensueios,(CR), I/6/xivEl llamado de las almas, (P), 11/23/

ivEn el aniversario, (SE), II/19&20/

xviiiInvocacion, (P), II/15/iii

La calumnia, (P), I/4/viii

Mi conquistador, (P), II/16/xii

SALAVERRI, VICENTE A., Aioranzas,(CU), III/41&42/ix-x

Auras de sierra, (D), III/36/ii-iii

De la vida aldeana, (CU), III/34/xii-xiv

El maestro Rodoreda, (CR), III/41&42/xxxii-xxxiii

En el camarin de Borris, (CR), III/40/iv-v

Espirales grises, (CU), III/37/viiHablando con Rusidol, (CR), III/

38/v-viHumbria, (CU), III/33/iii

La celada, (CU), III/38/xiii-xvLa pequeda musa, (CU), III/29&30/

vii-viiiLibros nuevos, (R), III/36/ixPAjaros de barro, (D), III/39/vii-

viiiResurrexit, (D), III/31/ii-iiiSalvador, (CR), III/Sup. to 41/iSiluetas liricas, (CR), III/32/iii-ivUna visita a Valle-Inclin, (CR),

III/37/i-ii

SALAZAR, LUCIANO DE, Parentesisfilosofal, (CU), III/44/vi-vii

SALCEDO Y MC DOWELL, PROSPE-RO, La historia de una vida, (CU),II/25/xii-xiv

SANSEVE, PEDRO, Chicha, (M), III/41&42/xxviii-xxix

SANTOS CHOCANO, JOSE, Brindisaureo, (P), II/23/xviEl cometa Halley, (P), III/38/iii-

ivEl guajiro, (P), II/10/viEl lobo, (P), III/35/xvOda salvaje, (P), III/39/v-viRatos de silencio, (P), III/37/xRisas y cantos, (P), II/26/ivSol y luna, (P), I/6/xviii

SARAVIA MATEUS, ERNESTO, El"Ave Maria', (CU), III/31/xix

SARI, RUSO, Las generaciones pasan,(E), II/22/xx-xxi

SARRAGA DE FERRERO, BEL1N, Elpudor, (CR), II/19&20/vii-viiiEn el nuevo ano, (SE), II/9/i-ii

SCARONE, ARTURO, Alma mater,(CU), III/40/xii-xiiiAmor que muere, (CR), III/35/viCrepdisculo, (CR), III/38/xii

SCHINCA, FRANCISCO ALBERTO,Alegoria, (P), I/2/iiAtardecer, (P), I/2/iiBaudelaire, (P), II/22/xiiEl dolor eterno, (P), II/22/xiiSoneto galante, (P), II/25/viii

SEGUY, LEON, Envidia del sabioFnad, (CU), II/19&20/xxxiii-xxxiv

SELLES, EUGENIO, Las dos muiecas,(CU), III/29&30/xii-xiii

SERRANO, SILVA, Canto profano,(P), III/29&30/xxvY dijo el vate, (P), III/33/xvii

SERVANDO GUTIERREZ, TOMA S,Amemos los libros, (R), III/33/xvii

SERVANE, SANTIAGO, Un casamien-to chic, (CU), II/25/ix

125

REVISTA IBEROAM EEICANA

SILVA, MAXIMO, A el tiempo, (P),II/9/iiiDe la guerra (Apuntes de la revo-

lucidn de 1908), (CR), I/7/vi-viii

Oro y luz, (P), II/17/xiPena y sombras, (P), II/17/xiSenos de mujer, (P), I/5/xviiTus besos, (P), II/14/vi

SILVA, TEODORO, Los mas temibles,

(E), II/9/xviSILVA SERRANO, B., Salmo de amor,

(E), II/9/xviiSireneta, (P), II/16/xSobre "Dos lagrimas", (P), 11/17/

viii

SILVA VALDES, FERNANDO, De mipasado, (P), III/37/xiiiEl vencido, (P), II/26/vLa trensa, (P), III/40/xviii

SOLER, MATIAS, Cronica cientifica -El problema de la longevidad, (E),III/39/xvii

SUAREZ, JOS 1 MANUEL, Rdfagas,(P), III/36/xiv

SUPPARO, ATILIO, Espiritu gaucho,

(P), III/27/xSUX, ALEJANDRO, El zapatero, (P),

II/11/xiiS. G.

La temporada lirica, (R), 1I/19&20/xxxi-xxxii

TABLANCA, LUIS, El frio de la tarde,

(CR), III/32/xiiTEYSERA, FAUSTINO M., A una cai-

da, (P), III/36/xiiiRimas bohemias, (P), II/23/xviii

THIEVENT, LORENZO VICENS, Labailarina, (P), I/2/iiiDesfloracion, (P), I/3/xi

TOMASO, ANTONIO DE, Magdale-na!, (P), II/10/xix

TOUR, OSIRIS DE LA, "Frene", (SE),III/38/xvii

TRENTI, GUIDO, A te donna, chesai, (CR), I/7/xiiiLa boemia geogrifica e la boemiaintellettuale, (E), II/8/xv-xvi

TRIAS DU PRE, EMILIO, El jardindel poeta, (P), III/39/xx

TURCIOS, FROILAN, Escuelas litera-rias, (E), II/21/xvMedia noche, (CR), III/27/i-iiTengo una amiga, (CR), III/35/xiv

UCLES, A., La viuda de Rol, (CU),III/29&30/xxiv-xxv

UGARTE, MANUEL, El gigante y laluna, (CR), II/16/ivFlor de pesadilla, (CU), II/19&20/

v-vi

La muerte de Perodin, (CR), 11/15/i-ii

La patinadora, (P), III/34/viiSaludo fraternal, (SE), II/23/xixUn crimen, (CU), III/32/x-xi

URBINA, LUIS G., Entra!, (P), I/1/viEl peregrino triste, (P), III/27/ii

URIARTE, RAMON, Del cantar de loscantares, (P), III/29&30/xxi-xxii

VALLADARES, ROBERTO, Arlequin,

(D), III/32/xvVALLE INCLAN, RAMON DEL, De

"Cuento de abril", (D), III/37/iiiVALLEJO, CARLOS MARIA DE, Ar-

mand Vasseur, (P), I/7/viiiEl pincho femenino, (P), III/41&

42/xliEl sombrero modernista, (P), 111/41

&42/xliEl tul de ilusion, (P), III/41&42/

xliLa danza voluptuosa, (P), I/5/xviiLos guantes, (P), III/34/viiLa ofrenda virgen, (P), I/5/xviiLas aranas, (P), II/22/xix

12\

EsTUi IOS

La sombrilla cdmplice, (P), III/41&42/xli

Propdsito amoroso, (P), II/12/xiiSiete veces amada, (P), III/39/xSoneto en desagravio, (P), 11/9/

XV1ii

Trova medioeval, (P), II/17/xviiVASSEUR, A., Anochecer, (P), 11/17/

viVASQUEZ, LEDESMA FROILAN (HI-

JO), Aquella tarde, (P), I/6/xviEl pudor, (P), I/6/xviLa tisica, (P), II/ll/vi

VAZQUEZ, YEPES, Era un viejo ve-nerable, (P), III/40/xiv

VIANA, JAVIER DE, Charla gaucha,(CU), II/25/iii-ivLa muerte del gaucho, (E), II/12/

xiiiUna tuzada, (CU), II/21/xvii

VIANA, JOSE, Mi esclavitud, (P), I/4/xviQui no diera!, (P), II/11/xvi

VIDAL, CAMILO, Las dos campanas,(P), I/3/iv

VIGIL, CONSTANCIO C., Detran-do, (CU), II/26/v

VILLAESPESA, FRANCISCO, Gritosdispersos, (P), III/35/xiiiLa pardbola del leproso, (CU), III/33/xiii

VINIEGRA, EL BACHILLER, Librosnuevos, (R), III/38/vi

WINCKELMAN, L., Los tres tinteros,(CU), III/38/ix-x

YCAZA, HORTENSIO DE, Julio Ce-sar, (P), II/12/ixLos celos de la tarde, (CU), 111/28/xiii

YEPES, VAZQUEZ, La luna, (E), III/39/xiLeyendo a Brieux, (R), I/6/x-xiVoz silente, (P), III/39/xii

YRISARRI, MARTIN, A una adiltera,(P), III/34/viiPor que ... , (P), III/34/iv

ZAYAS ENRIQUEZ, RAFAEL DE, Elloco de la montana, (CU), III/34/ii-iii

"ZADIG"See Ruchi, Francisco

"ZORZAL"See Lista, Julio Alberto

ZUMETA, CESAR, Supersticidn, (CR),III/29&30/xxx

ZUM FELDE, ALBERTO, De una obrainedita, (D), II/21/xi-xiiiLa parabola del castillo encantado,(CU), III/37/vi

APENDICE C

INDICE DE LAS COLABORACIONES SIN FIRMA

Alphenore Goby, II/12/xviii-xixArtistas nacionales, II/19&20/xvii, II/

26/xiA traves del periodismo -El trabajo

intelectual, II/26/xix

Bases de nuestro certamen, III/37/xv,III/38/xvii

Blasco Ibdlez, II/15/iv, II/25/iiBohemios ilustres, I/7/i-ii, II/14/xvii-

xviii, II/15/i, II/15/xvii, II/15/xviii, II/16/i-ii, II/16/xvii

Buzon de "Bohemia", I/2/xx, 1/4/xx, I/5/xx, I/6/xx, I/7/xx, II/9/xix, II/11/xviii, II/12/xx, 11/15/xvi, II/16/xv, II/17/xx, II/18/xviii,

127

REVISTA IBEROAMERICANA

II/19&20/xliii, II/21/xxiv, 11/22/xxvii, II/23/xx, II/24/xviii, II/25/xvi, III/28/xx, III/29&30/xxxi, III/31/xviii, III/32/xvi, III/37/xvi, III/38 / xix, III/39/xix, III / 40/xviii,III/41&42/liv, III/43/xxi

Buz6n del certamen, III/38/viii, III/40/ix

Catulle Mendes, II/10/xiCompatriota meritorio, II/18/xviConmemoracion del XX de Septiembre,

III/44/xv-xviConsejos de una madre, III/43/xvii,

III/44/xviiCorrespondencia de administracion, II/

25/xxCosas ztiles, III/44/xxii

Del interior, II/23/v-viiDe redaccidn, III/27/ix, III/32/xviDisculpa, II/8/xxiiEl aniversario de "Bohemia", III/41&

42/xviii

El arte y la critica, II/26/xvii-xviiiEl certamen de "Bohemia", III/37/xiv,

III/38/viiiEl homenaje a Artigas, III/44/xiiiEl porvenir: Instituciones beneficas y

esencialmente humanitarias, II/9/xEl precursor, III/44/xiiEl senor Dolcey Puig, III/41&42/

xlviiEl triunfo de America, II/17/ii-iiiEnciclopedia ligera, III/28/xxi, III/29

&30/xxxii, III/31/xx, III/32/xx,III/33/xx, III/34/xix, III/35/xx,III/36/xx, III/37/xix, III/38/xxii,III/39 / xxiv, III/40 / xxi, III/43/xxiii, III/44/xv

Enrique Ferri, I/2/iEn rueda de damas, III/43/viii, III/

44/xiExplicacidn, II/10/xix

Fechas de la patria, III/43/v, III/44/vFemina, III/40/xixFlorencio Sanchez, I/4/i-ii, II/22/iiiFray Bentos, II/24/xv-xviGira de propaganda -"Bohemia" en el

interior, II/21/xiii-xiv

Goby, II/8/xvi

Hay que huir de los articulos extensos,II/26/xx, III/27/xx

Hombres de labor, II/21/xxHuespedes ilustres, III/44/x

Informes interesantes, III/41&42/lviiInstituciones beneficas y esencialmente

humanitarias, II/8/xxivIsrael Vasquez Yepes, III/40/xiv

Julio A. Lista, III/27/iJustificandonos, II/11/iii

La educacion, II/9/ivLa exposicion de Bellas Artes, III/28/

i-iiLa exposicion humoristica, II/15/xviLa longevidad de los peces, III/41&

42/liiiLa mayor vina del mundo, III/41&

42/1iiLa parodia tauromaca, II/24/xiiiLa primera etapa, II/29&30/xxix-xxxLas playas, II/25/i-iiLo que nos manda Europa, II/24/xxLos barbaros, II/13/iLos lobos del mar, II/22/xv, xviii-xixLos jovenes, I/3/vii, I/7/xx, II/9/xvLos nuevos, I/1/iLos ojos de las mueres, II/24/xviii-

xixLos progresos de "Bohemia", III/33/xLos progresos de Montevideo, II/8/xii-

xiii

128

EST UDIOS S

Los restos del General Oribe, III/44/xvi

Los seudonimos, I/2/ix-xi

Manias de escritores, II/26/xixMesa revuelta -Los besos, II/25/xvii-

xviii

Notas, I/1/xvi, I/2/xx, I/4/xx, I/6/xx, II/10/xix, II/12/xx, II/13/xvi

Notas breves, III/35/xviNotas de redaccion, II/15/xvi, II/16/

xv-xvi, II/18/xviii, II/19&20/xliii,II/21/xx, II/22/xxvi, II/23/xvi, II/25/xvi, III/28/xx, III/43/xxi, III/44/xxii

Notas extranjeras, III/44/xxiNuestra revista en Durazno, II/43/

xixNuestras colaboradoras -Aida Silva,

II/19&20/xiiNuestro aniversario, II/19&20/x-xiNuestro certamen, III/36/i, III/39/xiv,

III/40/viii, III/41&42/vii-viiiNuestro director, II/21/xviNuestro plebiscito, III/44/xxivNuestros concursos, III/35/viiNuestros dibujantes, II/9/ix

Onofre Mascard, II/13/viOtto Miguel Cione, I/7/xiii

Palacio Standard, II/19&20/xxxviPadres de sus hermanos, III/41&42/liPensamientos, III/33/xviiPocitos, II/9/xiPor San Jose -Nuestra gira, III/37/

viii

Recepcion a Blasco Ibdaez, II/25/xii

Salvedad, II/13/xvi

Titta Ruffo, II/21/ix-x

Un hombre progresista, III/41 & 42/xlviii

Varias, III/39/xixVariedades -anecdotas, apuntes y recor-

tes, II/15/i, II/17/i-ii, II/18/xix-xxii, II/21/xxiv-xxv, II/22 / xxvii-xxviii, II/25/xix

Victor Hugo, tendero, III/29&30/xxxVoces amigas, III/28/xvii

129