Revista cui 4

REVISTA CUI #4 2010 Marzo

ISSN 2011!4524 Revista de arte electrónica,"libre y gratuita.

Acerca de este libro

Esta Revista electrónica, artística y gratuita!

busca compartir la creación artística

(plástica, literaria, musical, teatral,

audiovisual, crítica de arte,

entrevistas, etc.; en fin, toda forma de

arte) y generar reflexión entorno a ella .

En calidad de personas, en calidad de

creadores, es más, de creadores con ínfulas

de artista, invitamos a todo otro creador! a

que participe en nuestro proyecto... O, mejor

aún, que lo haga suyo...

Editorial

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ZONA DE EQUILIBRIO

En mi obra la composición del cuadro cobra un papel! protagónico .Con una visión tomada del! realismo mágico ; !los objetos y figuras! parecieran haber! sido extraídos de un tiempo indefinido, es un tiempo interno! de los personajes,! cada uno sumergido en sus! propias! experiencias! con un ritmo particular! e individual .Trapecistas! y! equilibristas, entre otros , están insertos en! escenarios! mágicos !en busca! de !!estabilidad! y !!equilibrio !o tratando!! de! encontrar! el espacio! donde! poder!! existir . Vestidos con coloridos atuendos!! que les! ayudan a ocultar su! verdadera !identidad! y! !a !!destacar, llamando !!la atención, dentro!! de un !lúdico espectáculo. !!

Los personajes están !en constante movimiento! o definitivamente! estáticos! , quietos tratando de entregar! señales! atreves !del cuerpo en un juego de profunda introspección! e! interacción! con escenarios! que muchas! veces no! son silenciosos !y que por medio de paredes !y! telones! solo buscan acoger !y unificar! este conjunto de emociones .

!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Alejandro! Arrepol

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Angela Caporaso ! Italian painter

5

H2O

H2O ! Water!themed installation art by Angela Caporaso Each Bottle of the 6 has a Dickinson's lyric upon, while the whole work is dedicated to natural cicle of water, and every part of it represents a phisic state.

The first bottle embodies the rain;the second bottle embodies the cloud; the third bottle embodies the hail;the fouth bottle embodies the steam; the fifth bottle embodies the snow; the sixth bottle embodies the ice.Bottles are lied each other by straws, in which waters walks in a symbolic way, when the symbolic water travels from a bottle to the other, changes its phisic state.

Alberto BuzzoWaterby Emily Dickinson#c.1859$

Water, is taught by thirst.Land ! by the Oceans passed.Transport ! by throe !Peace ! by is battles told !Love, by Memorial Mold !Birds, by the Snow.

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Claudia Penrroz Pasion in Blue 130x110cm

Proyecto cielo pintado

Mi idea se basa en el trabajo de Leonardo Da Vici ya que sus estudios sobre aerodinámica y su fascinación por el vuelo. Para mí, el parapente es lo más cercano a la investigación de Leonardo. Me hace imaginar en qué pintaría Leonardo en pleno vuelo. Hasta donde se sabe, la construcción de los modelos de Leonardo, como el paracaídas, es imperfecta. Olivier Vietti!TeppaI #Suizo$ en el año 2000 salta de un paracaídas con una réplica del modelo de Leonardo. Este sería un proyecto a realizar bajo la fascinación de la inspiración en Leonardo como artista.Jackson Pollock, André Masson, Willem de Kooning y Franz Kline me inspiraron en el acción libre de la pintura, en mi obra me interesa el carácter gestual del vuelo en parapente, el cielo y las nubes parecen más un arte abstracto que es consecuente con el trabajo que quiero hacer, pintar con humo de color el cielo haciendo un performance en una pintura de acción libre.Me base principal mente en el manifiesto Desert moon and th sky art manifestó de Elisabeth Goldring del MIT, en las que se basaron en unas conferencias internacionales entre 1981 al 1986, en donde mencionan a Otto Piene donde el crea el concepto de sky art en el arte contemporáneo entre 1969 con sus notas de proyectos de pintura en el cielo.

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Cochabamba Bolivia 2009, Diego Restrepo Paris

AGUA Santa Cruz de la Cierra 2009

Arturo Jaramillo

Es un fotógrafo hasta la médula. Tan fotógrafo que una imagen suya puede ser

producto de años de trabajo, resultado de, primero, imaginarla, y luego, pulsarla,

prepararla, intentarla y corregirla, hasta lograrla. Podría pensarse, entonces, que su

producción constituye una negación de una de las principales características del

medio fotográfico: la inmediatez. Pero no sólo la inmediatez también se halla

subrayada en algunas de sus imágenes, sino que su trabajo es, en cambio, un

propulsor de otra de las principales virtudes de la fotografía, y de una de las más

difíciles de conseguir: su potencial revelador, su capacidad de penetrar las

apariencias, de trascender la obviedad para descubrir verdades que no son

perceptibles a primera vista, pero que no por ello dejan de existir ni de proveer

significativas experiencias para el observador.

Es importante precisar que la fotografía de Jaramillo es análoga y que por lo tanto

sus imágenes no tienen nada que ver con el photoshop, ni con otras posibles

coartadas de la virtualidad. Sus imágenes son más bien consecuencia de muchos

registros previos, de mirar y remirar, de iluminar y oscurecer, de desplazarse y

desplazar, y sobre todo, de una gran paciencia, de un ansioso estoicismo, gracias

al cual el fotógrafo puede darse el lujo de esperar hasta que todas las posibles

variables de una fotografía se conjuguen positivamente en el tiempo y el espacio.

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Las primeras obras suyas que tuve oportunidad de apreciar, hace algo más de veinticinco años, versaban alrededor del café, pero no de las plantas en su estado natural, ni de su procesamiento, ni de la bebida resultante. No. Eso hubiera sido demasiado elemental y fácil para Jaramillo, sino de ese espacio sugerente y elusivo, difícil y cambiante que existe entre cafetos como el arábico y los árboles que le dan sombra, entre el verde oscuro de las hojas de los arbustos y los rayos del sol que se filtran entre el follaje de los guamos y otras especies que los cubren. Eran imágenes que documentaban el vacío, pero un vacío especial, demarcado naturalmente y producido a una altura que supera la estatura humana, cuyo registro demandaba, no sólo una especial elevación, sino una actitud reverente y seducida por su mágico silencio. Pues bien, en el transcurso de este cuarto de siglo su trabajo se ha enriquecido temáticamente, ha incursionado en complejas problemáticas relativas a la imagen y a sus secuelas, ha explorado diversos conceptos aplicables al medio fotográfico y ha producido miles de registros entre los cuales únicamente dos o tres docenas considera realmente un logro. Su trabajo es sufrido y al mismo tiempo disfrutado, padecido y simultáneamente regodeado. Pero sólo cuando las imágenes descubren algo nuevo a sus ojos entrenados y a sus afanes expresivos, y cuando, en consecuencia, considera que habrá de enriquecer al observador con el descubrimiento de una nueva realidad eminentemente fotográfica, de una realidad inaprehensible pero irrefutable según lo ponen de presente sus imágenes, se declara o se siente relativamente satisfecho.

Las fotografías que presenta en esta exposición de Quinta Galería ilustran con precisión varias de sus predilecciones y procedimientos. Algunas son planeadas, buscadas, acomodadas, en tanto que en otras interviene inevitablemente el azar; algunas son resultado de una toma, otras de dos, otras de tres, y otras de múltiples exposiciones; en unas es perceptible el sosiego y la quietud y en otras se vislumbra la agitación propia del peligro, o movimientos como de ritual. Pero en la mayoría es perfectamente claro que para su obtención hubo un buen número de hechos o de circunstancias que debieron tenerse en cuenta y de sintonizarse o armonizarse para producir los efectos preconcebidos. Y todas son testimonio de una férrea disciplina, de una actitud indagadora y exigente, aunque cierto ánimo intuitivo más que racional le confiere a sus registros un hálito poético, una atmósfera emotiva que se cuela por entre los intersticios de sus métodos y su rigor. También es perceptible en sus imágenes una incesante búsqueda de lo ambiguo, de lo susceptible a varias interpretaciones como corresponde con su convicción de que sus imágenes proyectan tantas realidades como observadores haya de sus obras. Su fotografía no es literal, es sugerente, no es puntual, es libre, y lejos de proveer una respuesta a la indagación exacta, suministra más bien señalamientos u orientaciones hacia aspectos o elementos del mundo y de la vida que pueden resultar conmovedores o inquietantes, como pueden ser: un paisaje que va definiéndose paulatinamente entre las sombras, un animal que no se sabe si acaba de nacer o va a morir, o un cóndor sin rasgos pero cuyas plumas y piel son suficientes para su reconocimiento. En esta época pletórica de fotografías directas, planas, sin misterio, Jaramillo es un productor de imágenes sui géneris, de registros inesperados e intrigantes a los que no es difícil aproximarse o enfocar con la mirada y argumentos que se consideran apropiados para las obras de arte. Eduardo Serrano

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Arturo Jaramillo

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GINA INTVEEN

Dice la artista:Al hablar de Tattoos, hablamos del pasado, presente y futuro de los pueblos, quienes cuentan su historia" con grabados cotidianos y místicos.

Recreamos nuestras raíces, el "cuerpo se transforma en piedra, muro, madera y" tela. Plasmamos nuestros dioses," nuestros "espíritus etéreos, los nacimientos, los dolores, las alegrías y nuestros más preciados tesoros.

Tattoos, transforman la piel "en tela, la aguja se transforma diestramente en pincel, generamos la obra" comunicadora, esa obra que reconoce," que atrae la protección rechazando a los demonios; que tranquiliza y da calma.

Es vida, es muerte, es historia, es Tattoos.

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Julio Gonsalez

María Consuelo Sánchez

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María Consuelo Sánchez

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• Roberto Larraguibel • Yto

Aranda • Nury Gaviola!"#$"%&'%#()$*+,%%-#%$".#%%/$0+.$-,%),"%%,01#.,(%

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• Roberto Larraguibel • Yto Aranda • Nury Gaviola

Nicolás Williamson

Dice Paulina:

PILARES EN EL AGUA,Transparencias, imágenes, lugares, recuerdos, espacios, toda una historia, todo un lugar.Construcciones sobre pilares en el agua con casas de vivos colores, un éxtasis de pasión y emociones que me invitan a ser parte de ese todo.Sus habitantes me acogen, me invitan y participo en su historia como parte de un creador al cual le ha dado un espacio para crear, convivir con su gente, entrar a su vida y su historia.Esta muestra me llena de ilusión, de nostalgia, de alegría, de muchos recuerdos y ganas de estar ahí nuevamente. Pinto lo que su paisaje me entrega, todo lo que integré en mi retina, en mi subconsciente, alimentándome de su maravilla y dejando atrás lo que ya no necesito, lo viejo, como se retira el mar al pasar las horas dejando desnudo su fondo, lo íntimo, haciendo nuevamente espacio para la creación.Plasmo lo que me nace, lo que ese lugar me entregó en su corta o larga estadía, no importa; sólo está aquí en esta muestra que me llena de emociones. Y ser parte de un pilar más, que anónimamente espera las horas para cobijar nuevamente al mar como una madre a su recién nacido.Así es Chiloé y sus Palafitos, una historia que debe ser pintada, su generosidad me impacta y me entusiasma.

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Silvia Gleisner

Con esta muestra exploro el paisaje habitado sureño, representándolo en armonías de verde y

azul, frío y silencio, salpicado de luminosas y vibrantes notas de color y dinamizando con un

calculado juego de contrastes.

Instalar relaciones y asociaciones de figuras, colores, líneas y puntos, que también se

enfrentan generando tensión, es lo que constituye la obra dinámica.

Aquella es tierra de lluvias y vientos, de sol y de diáfanos cielos, de árboles, de playas y de

mar eternos:

“Rincón agreste y bello

que con su mar y verdor

aflora cual coral

en medio del océano.

Chiloé, ínsula mágica

de paisajes maravillosos,

eres la luz enclavada

en el añil majestuoso.”.............Julio Norambuena V.

La feliz coexistencia entre arquitectura y territorio puede convertir una simple extensión

geográfica en paisaje habitado.

Para vivir junto al mar y al huerto, el chilote inventó los palafitos, que son construcciones

sobre pilotes de madera en el agua. El palafito propone un tipo de vivienda sobre el borde de

la costa interior de Chiloé, aprovechando las mareas para la entrada y salida de los botes.

Representa la manifestación más austral del mundo de la arquitectura del bordemar.

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copiar, distribuir y comunicar públicamente la obra

Reconocimiento % Debe reconocer los créditos de la obra de la manera especificada por el autor o el licenciador #pero no de una manera que sugiera que tiene su apoyo o apoyan el uso que hace de su obra$.

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REVISTA CUI #4 2010 Marzo

ISSN 2011!4524 Revista de arte electrónica,"libre y gratuita.Bogotá, Colombia.

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