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ÍNDICE
1. INTRODUCCIÓN……………………………………………………………………………………………………………………..………3
2. LA COMUNICACIÓN NO VERBAL
2.1 ¿Qué es?
2.2 Estímulos kinésicos
2.3 Funciones de la comunicación no verbal
2.4 La conducta en el espacio
2.5 Distancias personales
2.6 Violación de las expectativas
2.7 El cuerpo y sus movimientos
2.8 Gestos
2.9 Funciones de los gestos
3. ESTEREOTIPOS
3.1 ¿Qué es? …………………………………………………………………………….………………………………………14
3.2 Aplicado al corto …………………………………………………………………………………………….15
3.3 Estereotipos, prejuicios y discriminación……………………….15-16
3.4 Estereotipos de género………………………………………………….………………………16-18
3.5 Análisis del corto…………………………………………………………………………………..18-21
4. CONCLUSIÓN………………………………………………………………………………………………………………….………21-22
5. AUTOCRÍTICA……………………………………………………………………………………………………………………….22-25
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1. INTRODUCCIÓN
En el siguiente trabajo analizaremos nuestro corto con los temas que
elegimos que representaban mejor la obra: la comunicación no verbal y
los estereotipos.
El video trata la historia de un hombre que intenta que una chica se
fije en el. Él viste descuidado y le lleva regalos a la chica que los
rechaza. Cuando el cambia su vestuario habitual por un traje la chica
se fija en él y le hace caso. Cuando van a tener su primera cita el
hombre vuelve a venir con la ropa del principio y la chica le
recrimina eso y lo rechaza. El hombre vuelve al día siguiente al lugar
donde siempre se ven de traje para gustar a la mujer pero esta no
está. Al día siguiente va ella vestida mal para demostrarle al chico
que se equivoco y que lo quiere igual pero este es ahora el que no
está.
Hemos utilizado una estética antigua en blanco y negro para imitar en
cierto modo al cine antiguo ya que nuestro corto no tiene diálogos.
Así se precia mejor la comunicación no verbal. Los personajes han sido
pensados también para explicar el tema de estereotipos
La música ese de trascendental importancia en nuestro corto, ya que da
sentido, acompaña las acciones y los sentimientos de nuestros
protagonistas en todo momento. Aunque no la hayamos analizado
profundamente, está claro que es una parte esencial en el
cortometraje, si probamos a ver el cortometraje sin nada de música,
cambia totalmente el significado de la historia, le aporta emoción,
tensión, interés, tristeza, alegría, etc. Puede que a simple vista no
se aprecie, ya que en primera instancia todo nos parece un conjunto y
no prestamos atención a los pequeños detalles, pero durante todo el
corto la música marca las pautas, acciones, sentimientos y reacciones
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de los protagonistas. Son pequeñas pianolas que el famoso mago Melies
usaba en sus trucos de magia.
2 LA COMUNICACIÓN NO VERBAL
2.1 ¿QUÉ ES?En la comunicación no verbal se expresan más las actitudes que en la
verbal. Representa una parte fundamental en la comunicación ya que
usamos más esta que la verbal. De hecho es posible que sea la primera
forma humana de comunicarse.
En este corto hemos trabajado con estímulos kinésicos y próxemicos y
no así los paralingüísticos que están centrados en el habla. En el
cine mudo son imprescindibles estos dos estímulos ya que se estudiarán
las expresiones físicas y la utilización del espacio, constantes en
nuestro producto audiovisual.
2.2 KINESIA
-Ojos: El contacto visual aumenta la capacidad de influir, la persuasión y
ser más agradable. En nuestro producto audiovisual las miradas son muy
importantes y realizan una serie de funciones diversas.
Dan información ya que nada más comenzar el chico no para de mirar a
la chica por lo que la gente deduce que le atrae y que busca algo de
ella. A pesar de que esta faceta de las miradas en más típicas en las
mujeres, entra en juego un factor de estereotipos que va a romper esta
generalidad.También regulan la interacción, al principio el chico
busca entablar una conversación con miradas constantes que la chica
rechaza.
Posteriormente cuando aparece trajeado, se da cuenta de que ella es
ahora la que busca algo y ya no la mira tanto como antes para hacerse
el interesante hasta que ella llega a él y se produce una mirada un
poco más larga y los dos se tapan con el periódico.
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En este caso diferenciamos las miradas cortas pero frecuentes que
expresan sentimientos positivos o la mirada sostenida que indica la
intensidad que tiene la relación, y esta evolución se produce también
en el cortometraje. El chico busca ejercer un control sobre ella
intentando persuadirla con sus miradas para que lo acepte y también
con los regalos. En todo momento la meta del protagonista es conseguir
a la chica que le guste.
-Cara:Solo hay un momento del corto en que la chica sonría, al día siguiente
de que estuvieran juntos, hasta que ve que el protagonista vuelve
descuidado y se enfada. No busca ser agradable ni ser sociable por
tanto opta por tener una actitud más seria. En este caso se da por la
diferencia de estatus social. Son de gran importancia todos los gestos
faciales que analizaremos posteriormente.
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-Conductas táctiles:El tocar a una persona ligeramente supone un acercamiento informal
para intentar romper las distancias personales. Hay que tener en
cuenta muchos factores: el lugar, la cultura, contexto, sexo de la
persona, etc. Esto se produce en el día de la rosa cuando la toca en
el hombro para que le haga caso. Heslin, dijo indicó que a las mujeres
no les gustaría ser tocadas por hombres desconocidos y es lo que
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ocurre aquí. Y Hall y Veccia, señalan que hasta los 30 años suele ser
el hombre el que inicia el contacto físico.
2.3 Funciones de la comunicación no verbalSon 3 funciones básicas denominadas por Ayrgle, de las cuales una no
hace referencia nuestro producto audiovisual ya que en ningún momento
se da la comunicación verbal tampoco se produce un apoyo a esta.
-Gestión y control de la situación inmediata:Cada uno de los protagonistas tiene un esquema claro de personaje, el
vagabundo de la calle, y la chica culta y adinerada de la época.
Gracias a los gestos de la comunicación no verbal además del vestuario
nos permiten expresar este esquema sin necesidad de presentarlos
verbalmente.
-Sustituir la comunicación verbal:En todo momento se sustituye, ya que el cortometraje es íntegro mudo y
ni si quiera los personajes hablan entre ellos.
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2.4 La conducta en el espacio
Hemos escogido este espacio porque es un espacio público en el que por
lo general la gente prefiere estar sola o con gente conocida. Pero
cuando se sienta un desconocido se crea una situación tensa. Se
producen todos los tipos de espacios excepto el de interacción.
-Territorio público:
El banco es un territorio público al que se puede acceder pero en este
caso no hay posibilidad de acción ya que está ocupado por los
protagonistas. Al final se queda el banco vacío fruto los prejuicios
de la chica y creando un final abierto.
-Territorio habitual:Este territorio público que en principio era el banco se va a
convertir en un territorio habitual al ser ocupado diariamente por los
dos protagonistas. Aunque no tienen mucho grado de intimidad.
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-Territorio corporal:Es el espacio más íntimo y el más importante, al que solo pueden las
personas que les dejemos o lo ocupen de diferentes formas. El primer
día el vagabundo viola el espacio de la chica y esta decide marcharse,
haciéndole saber que no es grato para ella. Con el paso de los días
esto se llega a convertir en una invasión de este.
EstrategiasEn este caso no hay una prevención por parte de la protagonista
femenina ya que no impide que se siente en el banco como sitio público
que es, pero al principio cuando se acerca reacciona en defensa de su
espacio corporal levantándose y marchándose del banco.
2.5 Distancias personales-Íntima: Se produce con el acercamiento del uno al otro, el contexto cultural y los estereotipos hacen que no sea positiva esta relación
hasta que el chico va vestido de traje.
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-Personal:Hay un contacto social y una interacción forzada por el protagonista.
Esta se da con más frecuencia entre amigos o familiares pero este
rompe las distancias en busca de su objetivo.
-Social-consultiva:Es la primera distancia que se produce nada más sentarse en el banco
aunque se va reduciendo poco a poco con mayor o menor fortuna durante
el cortometraje.
-Pública:No hemos producido distancias públicas ya que se suelen dar entre un
grupo de gente y solo necesitábamos dos personajes.
2.6 Violación de las expectativasLa violación de las expectativas más importante se produce con el
cambio de vestuario del protagonista, que produce una agradable
sorpresa en ella y consigue un efecto positivo al hacer que ella se
acerque a él. Por otro lado el vagabundo viola las expectativas de
forma negativa al romper demasiado las distancias siendo un
desconocido. En este caso hay factores que tienen gran relevancia como
la clase social, el estatus, la vestimenta, etc.
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2.7 El cuerpo y sus movimientosEs la parte más importante de la comunicación no verbal, ya que
gracias a los gestos somos capaces de comunicarnos a pesar de no usar
la comunicación verbal. William diferencia cuatro posturas
fundamentales.
El acercamiento es continuo, por uno u otro, y en todas las ocasiones
la persona que se acerca se inclina hacia delante mostrando su interés
en la otra y prestándole atención.
Por otro lado el rechazo se produce sobre todo en la protagonista,
cuando rehúye de tener una relación con el vagabundo y se va o gira su
cuerpo.
Hay dos procesos diferenciados por Schefen en los que se van a
estudiar las posturas en la comunicación no verbal:
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Señales que delimitan etapas en la comunicación (son divisiones naturales):
-Punto: Posturas específicas que duran un periodo corto de tiempo y se repiten.
-Posición: Cada personaje tiene su zona del banco y siempre suelen tener la misma posición, sobretodo la chica ya que el chico está menos
estático.
-Representación: Es la etapa más completa y junta todas las posiciones del corto.
Dimensiones básicas de las posturas (variaciones que hace la persona en su postura):
-Orientación cara a cara o paralelo: Es la que se da en todo el producto audiovisual, se intercambian por
momentos a veces se crea la primera, más directa y recíproca y en
otros casos la paralela que deja una posibilidad de comunicación pero
no siempre se llega a dar, como en el siguiente fotograma.
-Concordancia o no:Se suele dar concordancia en la parte final con los dos apenados y
también cuando los dos están leyendo, uno el periódico y la chica su
libro.
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2.8 Gestos
-Ilustradores:Se produce cuando se
quiere resaltar algo,
por ejemplo cuando
ella le agarra la
camiseta o la boina
en protesta de como
vuelve a ir vestido.
-Indicadores o expresiones emocionalesSon inconscientes y se producen por ejemplo con el rechazo de la
chica, el rostro del protagonista refleja un disgusto profundo o por
otro lado la sonrisa de la chica al día siguiente de que acabaran
detrás del periódico.
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2.9 Funciones de los gestos
-Controlar los canales de comunicación: Se señala el tipo de comunicación, la actitud constante del vagabundo
hace ver que le gusta y que busca llamar su atención y que le quiera.
Es la única función que tienen los gestos en nuestro corto y la que
consigue que mediante ellos se sepa que quiere una u otra persona.
3. ESTEREOTIPOS
3.1. ¿QUÉ ES?
Para introducir esta parte del trabajo en la que abordamos el tema de
los estereotipos comenzamos señalando que, en términos generales un
estereotipo es el resultado de asignar características idénticas a
cualquier persona de un grupo, sin considerar las variaciones reales
que se dan entre los miembros de ese grupo, como por ejemplo pensar
que los hombres a los que les interesa mucho la moda pueden ser
homosexuales.
Cuando la persona “estereotipa” establece de modo cognitivo una seria
de categorías sociales en las cuales agrupa aspectos de la realidad
social que guardan una similitud entre sí. La categorización es por
tanto un proceso útil y eficaz, puesto que nos ayuda a simplificar y
entender de una manera más fácil la complejidad del mundo que nos
rodea, pero este proceso lleva consigo su propio error. Sabemos que
este establecimiento de categorías sociales nos puede conducir a la
percepción equivocada de las personas pertenecientes a esa categoría,
pero peor aún es el hecho de que cuando una persona le asigna a otra
un determinado estereotipo, los contenidos asignados a ese estereotipo
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determinarán y guiarán a partir de ese momento la relación entre ambas
personas.
3.2 APLICADO AL CORTO
En nuestro caso este es el comportamiento que queríamos representar en
nuestro corto, puesto que en todo momento la relación de los
protagonistas irá ligada a este percepción social estereotipada que el
uno a adquirido del otro.
Con esto se nos abre una pregunta, ¿por qué se mantienen estas
actitudes estereotipadas?; es decir, ¿por qué en el corto la joven va
dejando pasar los días sin prestar atención a las buenas actitudes del
vagabundo?, pues bien, las personas tienden a establecer tres etapas
en este proceso, en las que distinguimos la atención selectiva, la
percepción selectiva y la memoria selectiva. En los puntos del corto
en los que la chica establece la atención selectiva podemos hablar de
las teorías de Festinger (1964), en las que afirma que primero la
persona atiende o busca selectivamente la información que es
congruente con su actitud, y que tras esto la persona ignora o evita
(también de manera selectiva) la información incongruente con su
actitud. En la percepción selectiva, que se produce tras la atención
selectiva la joven somete la información recibida (el comportamiento
del vagabundo, los regalos que él le hace, la formas que tiene de
actuar cuando se acerca a ella…) a una interpretación selectiva.
Por último se produce la memoria selectiva, que aunque en el caso de
nuestro corto no sería realmente representativa (puesto que quisimos
introducir una moraleja ética de los comportamientos estereotipados y
la joven acaba por cambiar su actitud y comportamiento ante el
vagabundo), se trata del proceso selectivo que la persona realiza
inconscientemente a la hora de memorizar la información más congruente
con las actitudes que le son mejores.
3.3 ESTEREOTIPO, PREJUICIO Y DISCRIMINACIÓN
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A la hora de plantear la relación existente entre estereotipo, prejuicio y discriminación en nuestro corto tenemos que indicar
primero que ésta va a depender del concepto de actitud que se adopte.
Si se parte de un concepto en el que están representados los
componentes cognitivos (las creencias que posee el individuo, en este
caso el chico o la chica), afectivo (las emociones, sentimientos y
estados de ánimo relacionados que se establecen con el otro) y
conductual (la intención de actuar o el comportamiento), puede
pensarse que el estereotipo se corresponde con las creencias de los atributos asignados al grupo, y la discriminación la conducta parcial en el tratamiento de las personas en virtud de su pertenencia al grupo
o categoría. Pero, si se parte de una concepción de un solo componente
de actitud, entonces el estereotipo equivale a una creencia u opinión
y el prejuicio a una actitud negativa hacia un grupo. En el caso de
nuestros protagonistas la actitud adoptada por ejemplo por la chica se
trata de una formada por los tres aspectos (cognitivo, afectivo y
conductual), en la que se recogerán todas las ideas y creencias que a
la joven se le han formado respecto al grupo social del vagabundo,
siendo esas mismas ideas las que le sirven de soporte argumental para
defender y racionalizar la hostilidad que siente ella hacia él.
En la medida en que el estereotipo esté basado en la experiencia y sea
bastante preciso, puede ser una forma sencilla y adaptativa para
tratar con sucesos complejos, por el contrario, si nos impide ver las
diferencias individuales dentro de un grupo de personas, resulta poco
adaptativo y potencialmente peligroso, como por ejemplo las actitudes
racistas entre negros y blancos.
3.4 ESTEREOTIPOS DE GÉNERO
Los estereotipos de género son creencias generalizadas sobre los
atributos que caracterizan a hombres y mujeres, y que se adquieren a
través de procesos de aprendizaje en los que intervienen factores
culturales como los medios de comunicación, la familia, escuela…
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En el corto el estereotipo de género que mostramos es el de la mujer
siempre interesada por el dinero. Cuando el vagabundo le hace regalos,
esta los rechaza y no quiere estar con él; mientras que cuando el
mismo hombre viene arreglado con un traje esta se interesa por él.
Este estereotipo es de lo más común en nuestra sociedad por eso mismo
lo quisimos plasmar en el corto para hacer reflexionar sobre la
importancia que tiene el cambiarlo.
El proceso de socialización de género es complejo, se produce a través
de diferentes refuerzos y modelos. Un ejemplo de esto son las
princesas Disney por ejemplo. En los inicios de Disney todas las
princesas (Blancanieves, La Cenicienta y la Bella Durmiente) tenían
características como pasividad, sumisión y obediencia, conformismo
etc; mientras que los hombres se presentaban como protectores,
intelectuales, poco emotivos, independientes etc.
No obstante, aunque estos agentes de diferenciación de género
contribuyen muchas veces al mantenimiento de los estereotipos, también
pueden ser agentes de cambio de las desigualdades, por lo que no hay
que minusvalorar su importancia en este sentido, y se ha de
reivindicar y procurar que no perpetúen los estereotipos.
Así pues, en la segunda etapa de Disney con princesas como Yasmin
(Aladín), Mulan, La Sirenita o Tiana entre otras, estas poseen otras
características como valentía, rebeldía o con iniciativa propia. Por
su parte, el hombre príncipe tiene cambios en que no siempre tiene la
iniciativa o que no siempre es el salvador. Aunque existen pequeños
cambios Disney tendría que seguir evolucionando para romper estos
estereotipos. No obstante, es característica de los estereotipos su
fuerte resistencia al cambio y su efecto de autocumplimiento o
“predicción”, que afectan no sólo al grupo que generalmente
estereotipa (el hombre, a través de la sociedad patriarcal) sino al
grupo estereotipado (la mujer).
Entre hombre y mujer existen características biológicas que
evidentemente son distintas. Sin embargo, es preciso tener cuidado de
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inferir a partir de esta diferenciación estereotipos que estén basados
en mitos y no en situaciones reales. Los estereotipos oscurecen el
hecho que somos individuos, personas distintas unas de otras, únicos e
insustituibles, que necesitamos ser respetados y tratados
fundamentalmente por eso y no por mitos inventados por prejuicios y
costumbres que nada tienen que ver con el sentido común.
3.5 ANÁLISIS CORTO: estereotiposLa historia de nuestro vídeo está dividida en 9 partes, que van
marcando el paso de los días en la relación de una chica y un chico
quienes, sin conocerse más que de vista verán marcados sus
comportamientos durante toda la historia por los prejuicios,
comportamientos y estereotipos que cada uno tiene del otro.
La chica: se trata de una chica joven y guapa que cada día se sienta con la misma postura en el mismo banco a leer un libro. Ella misma
cree que esa forma de sentarse erguida sosteniendo su libro le da una
apariencia de seriedad y feminismo, feminismo que trata de potenciar
acudiendo siempre al parque a leer su libro con bonitos vestidos,
peinada y bien maquillada.
El chico: se trata de un vagabundo de la zona que, enamorado de la chica acude todos los días al mismo banco que ella para observar como
lee e intentársele acercar poco a poco. Su edad no está del todo
clara sobre todo por sus ropas andrajosas y descuidadas, (no lleva
zapatos, los pantalones son viejos y holgados, la camiseta está sucia
con manchones y también rota, aparte de la gorra, la cual no se trata
de la elegante gorra que los señoritos de la época suelen llevar) y
por su poblada y descuidada barba que le da un toque de persona más
mayor de lo que lo es en realidad.
LOS DÍASDía 1, Amor a primera vista:
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Es el primer día que el chico vagabundo se sienta en el mismo banco
que la chica. Ella al verle se da cuenta de inmediato del aspecto de
él y se pone nerviosa por varios motivos. El primero, ella está
tratando de aparentar una imagen de elegancia, se siente inteligente y
madura cuando la ven leyendo en ese banco y no quiere que la vean
sentada con un pobre de una clase social a las claras inferior que la
suya y además, se da cuenta de que él la está mirando con cierto
interés. El trata de acercarse a ella poco a poco en el banco hasta
que ella se aleja del banco con paso rápido. A partir de este momento
la chica se pone alerta, y tenderá a relacionar todos los actos del
vagabundo de acuerdo con los estereotipos que su ropa le transmite
sobre él. Si él, por ejemplo se siente en el banco de una forma
demasiado “pánfila” o acomodada ella inconscientemente tenderá
rápidamente a relacionar ese comportamiento con la mala educación que
(está casi segura), él ha recibido. Es decir, cuando una persona se
comporta de acuerdo con nuestros estereotipos, tendemos a no fijarnos
en la información que podría darnos pistas sobre por qué se comporta
en realidad como lo hace.
Día 2, La flor:
Al siguiente día el mismo vagabundo se le vuelve a acercar, esta vez
preparado para llamar la atención de la chica con una rosa, típica
flor romántica y que supone, “a todas las chicas le gusta”. Ella mira
la flor de plástico con desprecio (una señal más de la pobreza de él,
para mayor disgusto de ella), por lo que se aleja de nuevo corriendo.
Nuevamente vemos como ella continúa reafirmándose en lo que ya ha
pensado desde un principio, el se comporta de acuerdo con los
estereotipos y comportamientos que ella espera, como su mala educación
al acercarse tanto a hablar con ella o la simplona flor de plástico.
Día 3, Los bombones:
Se repite una escena muy similar a la anterior, con la diferencia de
que esta vez él decide intentarlo en su afán de romanticismo con una
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caja de bombones. El vagabundo, al ver que la joven no se muestra
interesada con sus bombones le trata de hacer ver lo apetecibles que
están comiéndose uno, pero para ella se le aparece como una señal de
mala educación. Y de nuevo, la chica se aleja del banco.
Día 4, Regalo:
El vagabundo sigue con sus intentos, esta vez ofreciéndole un regalo
bien envuelto con una nota, pero vuelve a ser rechazado.
Día 5, El cambio: Se acerca el mismo vagabundo, pero esta vez está trajeado, lleva un
maletín de trabajo y ofrece un aspecto serio. Se lo ve limpio y esta
vez la misma barba que antes parecía darle un toque de desaliño ahora
le hace parecer más mayor y serio. La joven se queda impactada, y se
le va acercando poco a poco, por fin ha surgido el amor.
Día 6, Primera cita:
Ella le espera al día siguiente en el mismo banco de siempre, pero él
vuelve a aparecer con la ropa de vagabundo y ella se enfada
enormemente porque no es con él con quien quiere estar si no con el
hombre trajeado del día anterior, por lo que se va indignada del
banco.
Día 7, El remedio:
El vagabundo, al darse cuenta de que solo con el traje consigue llamar
la atención de la chica acude al banco bien vestido con intención de
remediar el desastre del día anterior, pero esta vez ella no aparece.
Día 8, Arrepentimiento:
Ella queda enormemente arrepentida de lo que ha hecho, y acude al
banco al día siguiente mal vestida para presentarse al vagabundo como
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una igual, vestida como otra vagabunda más, pero él ya está harto y no
quiere saber nada más de ella por lo que ya no ha vuelto al banco.
Día 9, El resultado:
Los dos han dejado guiar sus conductas bajo los estereotipos y falsas
creencias que el uno tiene del otro, hasta que al final aunque se
quieran, no ha surgido el amor. Se nos muestra en el vídeo una imagen
del banco vacío, una metáfora moralizante que hemos querido introducir
tras haber estudiado el tema de los estereotipos y haber visto el
error que llevan consigo.
4. CONCLUSIÓNA la hora de elegir la historia de nuestro vídeo decidimos primero que
queríamos que mostrara un conjunto de estereotipos de los que el
espectador se pudiera ir dando cuenta a medida que iba avanzando la
pequeña historia. La idea era que se fueran introduciendo una serie de
estereotipos no demasiado complejos (estereotipos sobre todo
relacionados con la pobreza de él y la elevada clase social de ella)
para que, además de permitirnos explayarnos más en el trabajo escrito,
se le antojaran a su vez al espectador como conocidos e incluso
familiares, puesto que todos nos hemos vistos rodeados muchas veces en
estereotipos como los de clase social, género etc. Se trata pues de
que el espectador sea capaz de identificar los prejuicios del corto y
se pregunte por ellos.
Pero una vez terminado el vídeo nos dimos cuenta de que quizá no se
aprecian los estereotipos de nuestra historia tan claros como nos
hubiera gustado en un principio, por lo que a lo largo de las
siguientes líneas vamos a iniciar un estudio de las diferentes partes
del vídeo, su por qué y sus estereotipos más importantes. La idea de
nuestro vídeo cuenta con un cierto sentido metafórico, o más bien una
moraleja, en la que tras haberse mostrado todos los prejuicios que la
chica tiene del chico, el final se mostrado como pesimista (última
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escena en la que ella vuelve a por él arrepentida de sus prejuicios,
pero el ya se ha ido harto de los prejuicios de ella).
Por otra parte sabemos que no hemos explotado en nuestro corto los
motivos que han llevado a nuestros protagonistas el vagabundo y la
joven, a desarrollar las conductas determinadas que se ven en el
vídeo, por lo que no tratamos el tema de la importante vinculación de
la conducta estereotipada con los medios de comunicación que suelen
ser un importantísimo factor a la hora de formarse cada persona sus
propios estereotipos y generalizaciones sobre otros grupos. Pero
sabemos que los estereotipos no se construyen sobre experiencias
válidas, sino que se forman a partir de rumores e imágenes
confeccionadas por los medios de comunicación, o que se generan en
nuestra cabeza como forma de justificar nuestros propios prejuicios y
crueldades. Como por ejemplo el hecho de considerar útil pensar que
las mujeres son seres biológicamente predispuestos al trabajo
doméstico, si una sociedad de dominio masculino quiere mantenerlas
atadas a las labores de hogar.
Sí nos gustaría señalar la forma en la que se crean las actitudes en
las personas. Como se indica en el capítulo tres del fragmento de
Félix Moral Y Juan José Igartua impartido en clase, a pesar de que se
han demostrado actitudes en las que se puede hablar del factor
biológico en la formación de comportamientos, se admite de forma casi
unánime que la formación de actitudes se adquiere progresivamente
durante la vida en un aprendizaje a través de la experiencia directa e
indirecta de las personas. Estas actitudes se forman a partir de tres
tipos de informaciones, las cognitivas, las afectivas y las
conductuales. Es así como al encontrarnos a la chica y al vagabundo
podemos decir que sus comportamientos son el resultado de una serie de
informaciones que han ido comportando poco a poco sus actitudes a lo
largo de sus vidas.
5. AUTOCRÍTICA
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En este apartado, nos vamos a centrar en realizar una especie de
autocrítica sobre nuestro trabajo, no se trata de decir las cosas que
hemos hecho mal y las que hemos hecho bien, sino intentar explicar la
intención o propósito de nuestro trabajo y las cosas que queríamos
haber hecho y no hemos hecho por razones técnicas o simplemente por
falta de tiempo.
Primero hablaremos sobre el final de nuestro corto. Teníamos formas
diferentes de hacerlo, pero quisimos romper un poco con el típico
esquema de final feliz que la mayoría de veces nos venden en el cine y
que es el que la mayoría de personas quiere ver. Es un final que
muestra un punto de vista un tanto pesimista del amor o de la vida,
también en nuestra opinión por lo menos lo consideramos un caso más
próximo a la realidad, debido a que por una decisión o reacción tardía
de la chica pierde definitivamente al chico, no pasa ningún
acontecimiento mágico o sorprendente que lo arregle todo. Si hubiera
ido a pedirle perdón un día antes lo habría encontrado y todo habría
quedado bien. Desde el punto de vista del chico es diferente la
historia, ya que él entiende que ella ya no quiere saber nada de él y
nunca sabe que ella volvió el día de después. Cada uno saca sus
propias conclusiones.
Por este cúmulo de sucesiones, hemos querido transmitir en el final
que no ocurrió nada nunca más entre los dos protagonistas,
escenificando el banco solo. En el banco es donde transcurre toda la
historia, lo hemos utilizado como si fuera una especie de testigo de
todo, durante todo el corto no somos capaces de apreciarlo, pero al
ponerlo al final solo, se entiende que nunca más volvieron a verse.
Decidimos rodar el corto en este banco por estos motivos, para
facilitar la comprensión del receptor. Es un elemento esencial en
nuestro trabajo que nos vemos obligados a mencionar.
Al igual que el banco, hemos utilizado unos títulos previos a cada
secuencia, señalando el día y con una simple palabra o una frase,
intentando facilitar así la comprensión del espectador. Sin ver nada
23
del cortometraje y leer: “Día 1: “amor a primera vista”,
inconscientemente creamos una especie de conceptos en nuestra cabeza,
como puede ser: dos personas, un transcurso o período de
enamoramiento, etc. Otro claro ejemplo es cuando ponemos el título
de: “el cambio”, no sabemos exactamente que va a pasar, pero suponemos
automáticamente que algo va a ser completamente diferente. Por estos
motivos hemos decidido poner los títulos, nos inspiramos en películas
de cine mudo antiguo.
Hemos intentado darle un más antiguo, porque si hubiéramos metido una
conversación actual, con sus diálogos y sus colores reales habría
quedado un poco forzado todo. La única diferencia con el cine antiguo,
es que hemos metido primeros planos y lo hemos hecho a propósito, no
para facilitar la interpretación del espectador, sino para ayudarnos a
explicar la comunicación no verbal. Porque si tratamos de plasmar o
incidir en una gesticulación y tenemos un plano general no quedaría
tan bien como en un primer plano, no podríamos detallar.
Al margen de todo esto, queremos comentar las diferentes posibilidades
que barajamos para realizar el corto. En un principio, nos centramos
totalmente en romper los esquemas del espectador. Pensamos hacer
diferentes historias que a primera vista diera la sensación de que
estaban totalmente entrelazadas y que al final resultara ser otra cosa
totalmente distinta. Un ejemplo que se nos ocurrió fue una chica
arreglándose, y un chico bien vestido con una flor y una caja de
bombones e ir intercalando planos, para que el espectador asociara un
encuentro entre ambos y fueran andando por la calle se cruzaran y no
se dijeran absolutamente nada, el chico iba a visitar a su madre
enferma con Alzheimer y ella fuera a una entrevista de trabajo. Al
final no decidimos llevarlo a cabo por dificultades técnicas y por
problemas de actores, como podría ser el de encontrar una mujer
anciana.
Una vez ya teníamos encaminado nuestro corto, teníamos dudas con el
final, porque queríamos poner el corto normal y en vez de crear un
final, de repente acabar el corto justo cuando el chico vuelve
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trajeado, dejando así un final totalmente abierto. Buscamos crear una
reacción en el espectador, de confusión o de incertidumbre.
Permitiendo a éste sacar sus propias conclusiones. Al final no nos
atrevimos, ya que lo vimos un tanto arriesgado porque no sabíamos si
íbamos a provocar la reacción que queríamos y por miedo al fracaso al
final decidimos hacer un final más lineal aunque pesimista, intentando
transmitir una visión más realista de la vida, como muchos y muchos de
los casos amorosos que terminan mal.
Nos ha sido bastante complicado cuadrar todos los tramos musicales a
las acciones de los personajes, pero estamos contentos con el
resultado de nuestro trabajo.
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