RESUMEN MONTAJE CINEMATOGRÁFICO DE RAFAEL SÁNCHEZ

MONTAJE CINEMATOGRÁFICOARTE DE MOVIMIENTO

Rafael C. Sánchez

Resumen por Lourdes Sánchez

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EL FENÓMENO ARTÍSTICO

INTRODUCCIÓN

ESTE LIBRO

• Dedicado al compaginador .

• Prescinde de aspectos técnicos y estéticos.

• Ningún arte podría ser enseñado a través de un escrito.

• Despertar inquietudes y abrir campos de investigación, estudio y ejercicio en un aspecto olvidado

• Montaje es movimiento.


UN OFICIO OLVIDADO

• Existe pocos escritos sobre la técnica y artesanía de la compaginación.

• Practicado e improvisado, sin base estética

• Carga el esfuerzo de toda una producción.

• Desamparado de asistencia

• Acompañado por el director

• Persona especializada que interpretará su obra

• Esfuerzo de la filmación está delineado para obtener un montaje de aquellos trozos.


EL SISTEMA DE ESTE LIBRO

• "Formación de un sentido de búsqueda personal"

• No sólo lo técnico, es necesario trabajar simultáneamente con la sensibilidad creadora.

• Reflexión estética

• Conocer la vida interior, todo lo que se hace y se puede hacer en el campo artístico.


SEPARACIÓN METODOLÓGICA DEL FONDO Y LA FORMA

• Dominar primero la forma artística del montaje, antes de representarlas

• El arte medio más potente de unificación• Sobran doctrinas y faltan sentimientos• El arte es algo común como para encajarlo en una

doctrina partidista.• Enseñar la manera de crear belleza• Corregir las faltas de formas, porque sin dominar las

formas, el fondo quedará sin fuerza, sus ideas no serán transmitidas.

• Fondo y forma, inseparable en la obra artística


LAS FACULTADES CREATIVAS

CAPÍTULO PRIMERO

LAS FACULTADES CREATIVAS

• Visión general del fenómeno estético• Explicar el proceso de la creación artística• "Estética", término por Baumgarten, debía tener

un lugar aparte en la Filosofía por ocuparse de la belleza, que es un producto subjetivo de la sensación, en oposición a la Lógica.

• Fenómeno artístico - operación interior del hombre entero y sus facultades para comunicarse.

• Fenómeno - todo lo que aparece, lo que se manifiesta


LA MATERIA PRIMA

• "Arte" (latín agere) - Hacer, realizar

• Todo artista debe sacar algo nuevo de una materia informe.

• Materias primas son secuandarias a la creación artística

• La verdadera "materia" fundamental con que el artista elabora su obra, sea de la índole que sea, son las imágenes de la fantasía.


FACULTAD IMAGINATIVA

• La fantasía o imaginación es una facultad humana descuidada en la educación del hombre.

• El artista es el hombre que se mueve, que intuye, que siente y se expresa a través de las imágenes.

• No podrán existir arte poético compuesta sólo de ideas abstractas.

• El término imagen abarca toda la gama de datos sensoriales que se acumulan en la memoria imaginativa.


FACULTAD IMAGINATIVA

• Junto a cada idea que concebimos hay imágenes que la soportan.

• La imagen tiene el poder de despertar afectos, emociones y sentimientos.

• Toda forma artística es un fruto del orden y la armonía creados por la inteligencia sobre el dato sensorial.

• Ciencia, filosifía y arte comienzan a encontrarse en terrenos comunes.


FONDO Y FORMA

• Fondo - contenido representado por las obras de arte

• Mayoría de producciones artísticas son representativas

• Ningún análisis es acertado si se divide el fondo e la forma.

• Ejemplo: Si se está pintando un retrato de un archiduque éste es una persona diferente al "personaje" que nacerá sobre la tela.

• Estilización - el pintor rehuye a copiar la realidad

• Forma con que el creador ve las cosas, sin importarle demasiado cómo son en realidad


FONDO Y FORMA

• “El cine no puede ser un verdadero arte por causa de su realismo fotográfico.”

• Mientras el drama estiliza aspectos del cine, en la mayoría de obras nos hace sentirnos en contacto con la realidad.

• La estilización no suele darse en todos los niveles simultáneamente.

• El montaje puede calificarse como estilización artística si tiene un tratamiento creativo.


LA ABSTRACCIÓN

• De las operaciones intelectuales que más interesa al esteta es la abstracción.

• Abstracción despojar de lo accesorio y quedarse con lo que más interesa.

• ¿Qué recibe el conocimiento antes del despojo?

• ¿Qué es accesorio y qué es objeto de su interés?

• ¿Lo accesorio es eliminado o queda en algún sitio?


LA ABSTRACCIÓN

• Ejemplo: El concepto-libro lo fuimos formando desde la infancia, cuando nuestra razón daba sus primeros pasos en medio de percepciones sensoriales variadas. A través de múltiples tanteos ya habíamos abstraído el universal y concepto-libro.

• Nada conocemos si no ha penetrado a través de los sentidos.

• Antes del despojo, el conocimiento recibe el ser físico de las cosas.


RESERVA DE LOS DESPOJOS

• El despojado accesorio no desaparece, permanece en la imaginación.

• Conserva datos sensoriales, cualidad de combinar datos

• Nuestra imaginación tiene posibilidad de toda invención o creación artística.


LA RESONANCIA AFECTIVA

• Expresión artística nade de la intercooperación más intensa de las diversas facultades humanas.

• El artista es de sensibilidad extrema

• Posee estas facultades y las usa para expresarse mediante obras

• Facultad de admirarse


LA INTELIGENCIA CREADORA

• ¿Qué hace la inteligencia cuando la obra no es representativa?

• Son un acabado modelo de lo que queremos expresar - Forma Pura

• Ejemplo: Fuga de Bach para Federico II - no improvisaba, ponía sobre el teclado una experiencia acumulada.


LA IDEA ARTÍSTICA

• Mero hecho de no representar nada más que la belleza intrínseca, forma pura.

• Matemáticos y filósofos placer intelectual

• artista placer intelectual-sensorial simultáneo e inseparable.

• El objeto del conocimiento intelectual del artista es abstracto-concreto.

• Destinada a todo el hombre


LA IDEA ARTÍSTICA

• El tema es lo menos importante, la forma es lo más importante.

• Idea artística - aquel conocimiento intelectual cuyo único objeto es la forma bella.

• Verdadero valor estético radica en las formas puras

• En el cine la forma pura radica en el montaje• No habrá arte cinematográfico donde no hay

montaje• El contenido argumental es secundario a arte

mismo


LA IDEA ARTÍSTICA

• El contenido argumental es secundario a arte mismo

• Se debe aprender primer a manejar las formas esenciales de su artesanía, antes de confiarse en el asunto

• Ningún filme merecerá el nombre de obra de arte cinematográfico sólo porque su argumento, si no está realizado con un ritmo.

• El cine es la creación del movimiento por medio de imágenes sobre la pantalla.


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