' r # f !

'h

.A

V -

1 ' *

1 V '

I K ' ' / ^

' R . "

1 4 4 6 9 I

R E G L A S G E N E R A L E S D E ACOMPAAR,

EN RGANO, CLAVICORDIO, Y HARPA, C O N S O L O S A B E R C A N T A R LA P A R T E ,

O N B A X E N C A N T F I G U R A D O . \V

DISTRIBUIDAS EN TRES PARTES. EN LAPRIMERA.SE ENSEAN LOS FVNDAMENTOS, QVE ckbeft preceder a] acompaaren la fegunda,el modo de acompaar,ufando

folo de efpecies cononantes, y en Ja tercera, el modo de practicar las efpecies faifas, afsi dentro de la ligadura > como fuera de ella.

A A D I D O O R A U N N U E V O T R A T A D O , D O N D E SE E X P L I C A E L M O D O D E A C O M P A n A R las Obras de Muica , fcgun el efto I ta l iano.

COMVVSTJS 0K JOSETH >f JOTAES MARTNEZ , MAESTRO LA

AL tt,M0 S. D. ALVARO EUGENIO D E M E N D O Z A

CAAMANO Y SOTOMAYOR, PATRIARCA DE LAS INDIAS .ARZOBISPO DE FARS ALIA, CAPELLN, y Limoftiero M a y o r de fu Mageftad , de fu Confejo , Juez Eclcaftico Ord inar io de fu Real Capi l la , C a -fa , y C o r t e , y de todos los Sitios , y Cafas R e a l e s , y Rurales; Abad de las Reales Abadas de Alcal la R e a l , de Nueftra Seora de la ATumpcion la Real de Burgohondo , y de la de Santa Chr i l ina en Santa Pia ,

D i g n i d a d de la Santa Apololica Met ropol i t ana Iglefia del Seor Santiago , Arcediano de Tra f t a -m a r , Seor de la Villa de Z e , y Beneficiado entero de laslgle ias P a r r o -

quiales de la C iudad de Antequera , &c.

ILUSTRISSIMO SEOR SEOR.

UNQUE conozco 9 que para rendida a tan llujlrcs Aras t es pequea oblacin la de mis fati-gas > pues nunca podran merecer elevarfe a tan fuperior patrocinio , afsi por la cortedad d ajfumpto, como por lo humilde de la mano , que ( refpeclufamente trmula ) a llegar a ofrecerla fe acobarda'. Es obligacin indifpenfable de ejle trabaj numrico 9 bufear cnV* S. lll.ma fu am-

paro, porque aviendofe dignado el Hl.m9 Seor Portocarrero de acqjer baxo de fu benfica fombra , los tres primeros Tratados de eflas Reglas , no podia unir fe en ejla, nueva imprefsion efe nuevo, fin que le protexiejfe el Htroc q$te dignamente ocupa- el-mifmo fublime empleo j pues enoblecidos los tres eon el -lonor que les comunico tan elevada grandeza , fe defdemm de incorporar a rute:* nologrjjfe tal icbam%

$z 1 Y

Y Jimio la clemencia, e V, S, Ill.ma tan naturalmente fropenfa a ddjpenfar beneficios, efpyro que di-fundir en e fie qmrto Tratado el. lleno de fas favores para que los primeros n efeafem fus igual* dades a efie fegundo genito de mis e/ludios ; ( en e fia materia , tan eftraamente peregrina 9 como de fa cendtente de la primor of a Nacin Italiana ) y afsrmifmo reconozcan, que fi un Vortocartero lesillufira, efie difpenfa fas glorias el llufirifsimo Seor Mendoza. Diciendo yo con Oben, y Torreen fa tfaduc.

Inveniant no/lri patronum ut ubique libelli, Libros Lettori dedico> meque tibi.

Porque en t oda /pa r t e encuentre!* Elas Reglas pro tecc in , A l Lector fe las dedico, Y Via m e ofrezco y o ,

Efie es folo el poder ofo motivo que me efiimula, para llegar atalufiresfagradas plantas, no el tri-lutarla como demowftraccin de mi afelo, quando me reconozco tan deudor de V S, IlLma que no ay voces ade-cuadas con que fe explique mi lengua, ( Ovid, lib. i . de Trifi* Elog. 5 .

Si vox infragili min i pectore firmioraere, P l u r a q u c c u m linguis plur ibus ora forentj

N o n t amen id circo cmplecxrer omnia verbis: Mate r i a vires exuperante meas .

Quedo rogando Dios NuefiroSeor , guarde V\ 5. IlLma los muchos aos que puede, defeo., y he menefter* Madrid,y AbriU%$*de 173o. "

y . ' I L U S T R S S I M O S E O R

: B . L . P , de V. S. I L . m a fu m a s rendido Subdi ta . - -

Don Jofeph de Torres Mart'ne^'Brak.

EN AL AB ANI A DEI AVTOR DE ESTE Libro , de Don Geronimo Men-

forte, y Vera*

S O N E T O .

SAbio dfvelo t hijo del cuydado Naces ( 6 L ib ro l ) con razn gloriofo; Defdichado f e ra s , fiendo d iebofo , Q u e quien nace enfear es defdichado:

Anexo es al faber lo defpreciado, Y la embidia en la fciencia, m a l forz-ofoj Mas fi al mr i to figue l oemb id io fo , Aplaud ido feras en lo embid i ado .

Sal luz fin t emor , que la v i d o r i a Se le figue al a f n , que has confeguido, Q u a n d o llevas cont igo y la g lo r i a .

S con tu Au to r ( o L i b r o \ ) agradecido", Pues pa ra da r t e v ida en.ia memor ia . E n tu cuerpo fu a lma ha in t roduc ido .

*** *** *** *** *** *** *-k*

*** *** ***

SONETO, QUE $N ALABJNzk DE ejla Obra, y de las muchas, que tiene dadas a luz

Do^Jofepb de Torres yle confagrafu Amigo ,y Compaero Don Manuel Qrdoez

dla Puente.

ATalayas del Sol tus al tas T f l ^ f i S Decubrcn con numrica elegancia Sendas ; que de ler rando la ignorancia

C o n tu fciencia f t i l , fabia focorres: L a M c t t a numera l t an veloz corres ,

Q e al dolo palio de la confonancia Liegas joven ; irviendole tu infancia D e crdito m o r t a l , que nunca bor res .

D e la Phebea fono roa l lama Defprendid explndor : te folemnizen Efte volumen , y otros- que de r r ama .

A la poleridad , que en ti fe ac lama, T u s m a n o s , y tus P lumas te eternicen; Q u e defpues de las O b r a s , es la F a m a .

wm dh voffizMio:

Tiene Pr iv i leg io del Rey Nue t ro Seor D o n Jfeph de T o r r e s , Maeftro de la Real Capi l la , y Rector del Co leg io de fu Mage lad , para impr imir cle L ib ro i n t i t u l a d o ; ReglasGenerales de Acompaar en rgano, CUvicordh) y Harpa , confola faber cantar Uparte, o un laxo en canto.jurado, Y para que o t ro ninguno le impr i -m a fin fu licencia , como mas l a rgamente confta de fu O r i g i n a l , defpachado en el Oficio de D o n Miguel Fernandez; Muni l la , Efcrivano de C m a r a de fu M a -gelad , y mas an t iguo de Govie rno . Madr id dos de M a r z o de i 7 2 o .

X A S S J.

TA S S A R N los Seores del Confcjo Rea l de Caf-tilla , efte l ibro intitulado^fg/dgenerales de Jcem-'paHar en rgano t Clavicordio ,y Harpa , con Jlo faber cantar la

parte , o tin baxo en canto figurado. Compuefto por D o h Jofcph de T o r r e s , Maeftro de la Rea l Capi l la , y Rec-tor del Colegio de fu Mageftad, diez y feis maraveds cada pl iego , c o m o confta de fu Or ig ina l , defpacha-d o en el Oficio de D o n Miguel Fernandez Munilla,Ef-cr ivano de C m a r a de fu Mageftad : E n M a d r i d a 4 . d e M a y o d e 1 7 J.

F E E D E E R R A T A S . ^

FOlio 8 . col. 2 . lin. -ule", tonos , lee ypno. fol. o . col . 2 . lin. 7 . y 8 . veces,lee, Doces.fol. 2 3 . c o l . 2 . l in. 6 . veces, lee,-Mr, fol. 3 0 . col. 1. lin. ul t . fegudillo, lee,fundillo. foL 2 4 , col . 2 . Un. u l t im . explicado,lee, explicados, fol. 5 8..1in..8. qua?, \tt,que, fol. 7 9 . col . 1. l in. o . pagrafo , lee,pargrafo, fol. 1 2 4 . col. 1. cftudjo, ltc}eftudio. col . 2 . l i n . 3 . to ra l , lee, total.

E R R A T A S E N L A M S I C A . f Fol.j 5. pau- Afol.36.pan-"*-4 Tra. c ni . ''"TCf n t ,

A L L E C T O R , O ay duda , que la voz fola por fonor qu fea faltndole in t rumento Mufico , que la

^ e m p a e , efta fin adorno a r m o n i o f o , o fin a lma que l vivifique , acorde. Por efto en Sagradas Le t ra s , eftuvieron las voces mas perfectas a lenta-das de Muficos inftrmentos : y aun quando Eli-' feo quifo hacer Oracin Dios por lluvia , y aliviar tres Monarcas fedientos , m a n d le traxeen un dieftro Mufico que cantaire , y toce adducite mibt fjaltvm j (lihi-4. %cgum , cap. 3 . Ver/, l $. T>ide ynfton-, chald.) K o dixo , que folo cantae , folamnte taefe, fino que taefie , y cantae aun t iempo porque la a i m o n i a de fu Oracin refonae al comps de una voz con a lma , y de un a lma explicada con acorde unin l avo i z . David , jams cantaba , finque fe a c o m p a a r e con fu Pfalterio , 6 C i t h a r a , confef-fando Dios en fus mtricas voces , y a lentando fu a r m o n a , con las dieftrasconcertadaspulfaciones d fus in ln imentos . A u n e n el C i e l o , que eft el gufi to mas perfclo , fe canea fiempre con inftrumen* tos acordes : (Tfalm.^z. Ver/. 4. Apocalip. l ^.UerJ .1.) J la ra^pn es, jorque en el Cielo tendrn todos los fent idos de los Bienaventurados fu mayor deleyte, y el otQ\ como 'mo de ellos U mas noble, y perfttla meloda. Y efta lo es , re u l -

t tndo.de voces , inf t rmentos , po rque l a fonor idad

d eftos > es mayor ,y . -mas- . uaveque I-adelas voces; y mas fegura , y firme y la fuma meloda , y m a s perfectajesla que fe in tegra de v o c e s , in l rumen-tos , todos Confonos , y uni fonos , como expone un gravifsimo Expofitor . ( CorneL Alarde ,in Apocalip*

8.) T o d o l o q u a l dixo mejor el mas difereto afi-c ionado , y Doctor de la Mufica San Agul in . ( 5). Juguft. m Hymn^^atadifi, cap.i6,lib. Medkat. ) "hoVas

Jemper harmonas Vox mehda concrepat, i? injubilum prolata mukent aures organ*.

Supueta la conveniencia de acompaar con ins-t r umen to la v o z , v iendo > y oyendo >que no todos fe a r reg lan los preceptos Muficos , porque unos aprenden por fola aficin , y etos no fe atarean al e f tudio , y creen reglas fus g u l o s , y fonidos; o t ros en los Clauftros , aprenden fin los mas peritos Maef t r o s ; otros que deban faber con fundamen to , fe de* xan por falta de aplicacin al e lud ioenun ocio r e -prehensible : y en fin qu ningunos tenan l ibro que enfeafe con brevedad , y c l a r i dad , r e g l a s , y preceptos de los acompaamientos : Y atendiendo la e c m u n , y publica ut i l idad , t rabaj aos pafados los tres pr imeros t r a t ados con el Mtodo de R e -glas Generales , que fe reduelan todas las v a -riedades de confonaicias , 6 pofturas , que el mas cientfico , y pr imorofo , poda executar fobre la par te j fegun el ef t i loEfpaol ; Y aviendo de r e im-

p r i -

primirfe , m e p a r e d o precif ofeligcior (< para mas c o m p l e m e n t l e cfta o b r a } aad i r eftc q u a r t o T r a -t a d o , en que fe exp l ique^ y demueftr-eleftilo m o -d e r n o , de acompaar laX Obras i t a l i anas . Pero con la novedad de falir impreb e m o d o que lamri de fntablatura, t an dificftofo para la prenf , como fcil para la e l a m p a , b i i r f t q u e aco f t ademi def-velo he logrado fe exeeifte en E f p a a . , aunque no

Con la m a y o r h e r m o f u r a , si con ba i lan te c l a r idad p a r a la intel igencia. N o he omi t ido ( mi parecer) cofa digna , y precifa de ladef t reza de acompaar a

las voces. A d m i t e m i ta rea benigno , por l a v o * lun tad con que t e la ofrezco , po rque

Si defint yires , tamen efi laudtidd y o MU as.

R E -

R E G L A S G E N E R A L E S , TILES, Y FCILES DE ACOMPAAR,

EN ORGAN O, CLAVICORDIO, Y ARPA, C O N SOLO SABER cantar la parte, vn baxo en canto figurado.

TRATADO

2 REGLAS DE ACOMPASAR. forquc no es mi intento fabricar para orientacin, fino para habitacin fegura , refugio de imperitos, y conue-lo , de los que por otros cuydados, no pueden aplicarle al profundo eftudio de tan intrincados laberyntos. K e procurado practicar lo que vndicreto Filoopho de Athenas Arquitecto. Determinaron los Atberiienfes levantar] vn fumptuoo edificio, y llamaron dos Artfices al Senado, para la eleccin de vno que parecieffe mejor pa-i ra la ereccin ; hablo vno con fmgular primor de la t raza , dimenfiones, longitud , adornos , y reliebs , re- partimientos , y molduras. Mand el Senado que hablaTe el otro , y dixo : Yo har quanto efte ha dicho: Quod i/le longa oratione dijeruit s ego exaElifsime prd/l alo ( Labet. 1.1. Thef. pag. 3 6 2 . ) Yo he procurado poner en prac-; tica los emeros Mfleos, y prim orlos artificios, que muchos grandes Arquiredos armonioos han dicurrido en dilatadas Reglas, y Volmenestoperepr

TRATADO efte fobre agudo al agudifsimo: fe comprehenden los Signos que pertenecen al genero Cromatico , y Enar-mon ico , que fon todos ios negros de la fegunda orden en efta forma :al genero Cromatico pertenecen dos faf-tenidos, y dos >emoIes-, los fullenidos fon los de Ce-folfaut , y Fefjut: los bemoles , los de Befami, y Eia-mi, los quales djui fe demueftran.

Exemplo del^fuflenidos ^ y b b. de la fegunda orden querer tenecen al genero Cromatico.

E f t o s ^ y bb. fon los que propiamente pertenecen al genero Crortico , por no eftenderfe fu jurifdicibn mas que faeartic Faes naturales, Mies Suftenids , y ai contrari deyliesnaturales, Faes Bemoles.

_ i ~ r r _ _ $ $

n 8 11 r t

Signos de

E fegunda orden, que pertenecen al gene-

ro Enarmonico. L otro ^

'4 REGLAS DE partir las voces de fu Signo,llamandofe con mucha pro-piedad , y diftincion al Befabemi blanco, B m i , y al ne -g ro Bfa.

N o t a , que muchas veces fe halla en los acompaa-mientos vn* y vn Bemol que no los tiene . \ Jq el rgano cvales , que fon el * d e | i ; g ; ^ 3 Delafolrre , y el Bemol de Alamire,:p Zl'ZZ eftos fe fuplen en el r g a n o , poniendo quandofe halla e l * de Delafolrre, el Bemol de Elami; y por el Bemol de Alamire el * de Gefolrreut ; los quales o fon cabales, porque la tecla que firve para el * tiene Vna coma mas; y la que firve para el Bemol vna menos, y ia razn es ; porque el Semitono cantable , que es la diftancia de Mi F a , tiene cinco-comas > y la del Semi-tono incantable , es de quatro c o m a s , que es de Fa blando , Fa fuftenido i luego el Bemol de Elami, que firve d e * Delablrre tiene vna coma mas , avien-d o de er de quatro el femitono incantable , fegun lo eferito: el Bemol de Alamire es al contrario , porque firve e l * d e Gefolrreut de dicho Bemol de Alamire , ef. te nodiftamas que quatro comas, que es diftanciade

Semitono incantable , aviendo de 1er c inco, que gs de diftancia de Semitono, fegun lo eferito;

luego le f a l t a b a coma.

TRATA D O

C A P I T U L O I I .

(De los tonos del Canto de rgano.

LOS Tonos en Canco de r g a n o , fegun la opinin de todos los Theoricos fon doce - , porque cada Signo (exceptuando a Befaberni) le dan dos T o n o s , fe-neciendo.

Primero, y Segundo, en Delafolrre. Tercero , y quarto, en Elami. Quinto , y fexto, en Fefaut. Sptimo, y otavo , en Gefolr reut. Noveno , y dozeno , en Alamire. O n z e n o , y dozeno en Cefolf aut.

De eftos doce,los ocho primeros por fer mas practi-cados fon mas conocidos,afsipor tener Cantollanos p r o -pios , comoporqus tranfportados pueden uplir los quatro vt imos; y afsi para efcuar confufion, y proli-xidad los nuevos Eftudances , les bailara encender fulamente dichos ocho conos > como enfea Don Juan del Vado , Organifta que fue de la Real Capilla de fu Mageftad, en vn quaderno manucrito de Reglas de acompaar.

fygla general para conocer losTonou

(ARA conocer,y dilinguir el T o n o , quecrrefpon-c qualquiera compoficion, e han de obfevar

RIMERO. i dos cofas, que fon Claves, y t ales; porque con elas dos parces bien reparadas, fin duda, y con facilidad ven-dr en fu verdadero conocimiento; y afsi pondr para mayor claridad en los ocho captulos iguientes de lo-Tonos,la demostracin de IasClaves propias que les cor-refponden a cada vno i fu Diapafon, que es la diftancia que ay de vn Signo grave a otro fu fem jante agudo, que es de ocho puntos , y fu Final.Tambin pondr los Can-tollanos de cada v n o , para que ios principiantes no ca-: rezcan de fu noticia, por fer tan neceTarios para los que han de feguir Choro: los Fabordones no van pueftos pof, no dilatarme,y por vfarlos con variedad , y diferencia, blo pondr algunos por mas prac~ticados,los quales fe ha liaran en el tercer tratado.

(Del primer tono:

EL primer T o n o tiene fu Final en DeIafo!rre,dicien

R E G L A S DE

(Demonftracion del primer Tono.

fClaufula intermedia.) (Claufulafinal.) (Diapafon.) (Final.) A.-'R .1

" a 8 $ * z ^ z z z z z : ri

(Claves.)

-I .-,.'-J

(Cantollano.) (Sseculorum.)

Nocefe , que de eflas tres claves, la primera , y fe-f unda ion las que mas fe Practican , como queda dicho l:i C! cap. i . A la pr imera, que es de Fefaut, llamaremos ( ave natural , porque fe toca por donde apunta-, la fe-funda , que es de C'efolfaut, Clave tranfportada,porque fempre que en obras Efpaolas e hallan los acompaa-n ienros, con efta Clave fe taen tranfportados quarta abaxo } a diftincion de lascompficiones Italianas, que ellas fiempre fe taen naturales,fea la Clave que fe fuere, o,oe fin duda el taerlas en Efpaa tranportadas, es por-c.iie las voces canten fiempre por Claves, que no necef-foen de aadirlas Subftenidos en fu principio.

(Del fecundo tono. V 7 L f rgundoTono termina en GeoIrreut,y fuDiapafc JL^ iones. ^^ijFa^o'^jMijFa^ol: y la Clave na-

A C O M P A S A R. turai es de Fefaut con Bemol : las claufulas en Befabemi la intermedia, y la final, donde fenece.

Exemplo delfeguno tono. (Claufula intermedia.) (Claufuia final.) (Diap.) ^(Final.) (Clave.)

(Cantollano.) (SsECulorum.)

;^ipr~)&zr-z~*zr-: - i . .

Adviertafe, que en Canto de O r g a n o , fe tranfporta quarta arriba de como pinta el Cantol lano, empezando en Befabemi Bemolado.

Nota , que fi la compoficion acaba en Befa ,fe llama* rfegundo por la mediacin, fegundillo, que afsi vul-.;

garmentefenombra, y fi empieza, y acaba en Gefolr-reut , fegundo tono.

(Del tercer tono.

EL tercer T o n o termina en Alamire , eferiviendofe con qualquiera de las Claves tranfponadas de Cefolfaut, Fefaut, en la tercera Ray a, que tam-

bin lo es , que fon las que comunmente firven a ete T o n o , correfpondiendo dicho Alamire al Eiarni del re-d a d o quarta abaxo ; l Diapafon dice: M;, Fa, Mi^a^oljLa'i las claufuia fon en Cefolaur, y en Alami -

re ,

T R A T A D O P R I M E R O re , fegunio efcrito *, que fegun el teclado, fon en Gefoi-r reut , y enEiami.

Exemplo del tercer tono. (Chuntern i . ) (Clauf. final.) (Diapafon.) (Final.) (Claves, |

1 i

(Del umto tono:

Sfz-S^z n z ZtXl&Z"

t-

(Cantollano.)

B ^ ~ w ZZ w__53Z ZLZ

(Ssculorum.)

U

'5 1

JL , ,

LU.

(De/ //.wrfo fono. L quarro T o n o fenece en Elami, como fe v en la

de ni curacin con todas las particularidades. (Demojlron del quarto tono.

(Claves.) (Cauf.mterm.) (Clauf.fina!.)(DiapaTon.) (Final.)

'_i:=..s:?:,_ s ;

(Cantollano.) (Seculorum.)

" L quinto T o n o mas conocido , es el que fenece en ' , 'Cefolrauc 5 como la experiencia lo eniea en to-

cias las compoficiones de Canco de rgano^ y afsi veafe u demotracion.

Exemplo del quinto tono. (Claves.) (Clauf. nterin.; (Clauf. final.) (Diapaflbn.) (Final."i

.^z:|:zz.|^ ^ :jEEEEE:|:z: ::^ |E .^ zzr:

(Cantollano.) (Sa:culorum.) r!

EEzlzzSz:?zEE >

z z S z z S z z ? z z e z z I z z ^ z -

zlzzdzzzEsz~EE:

No!a ,que fi la compoficion terminare en Alamire, fe lla-tuar quarto tono por la mediacionjy fi enEiami, quarto.

N o t a , q u e efteTono tambin fe eferive con clave de enmedio fin bemol , feneciendo en donde termina iu Cantollano j pero eoolo fe v practicado en algunas obras de Paiiios, hechas fobre fu Sgculorum.

Del fexto teo.

L fexto tono fenece en Fefaut, clave natural con * Bemol, fiendo asi , que no le tiene de fu nacuma

leza (como ni el quinto tono) mas el vio hace lev, Excm

8

Exemplo del fextotono. (Clauf.intcrm.)(Clauf:finalO(DiapaffonO(Final.)(CantolI.)(Sa:cuI.)

3 8 *

e/ feptimo tono.

Siempre que fe acompaare la Palmodia por el fep-timo T o n o , por leguir efta fuCancolIano fe ha de fenecer en Alamire (Clave tranfportada) que es donde termina fu Saculorum, que es el feptimo T o n o verdedero.

REGLAS DE ACOMPASAR. Korafe, que en papeles fueltos, el que ebmunmer

te fe llama feptimo T o n o , es el que fenece en Delafol-* r e : Y advierta/e, que para diftinguir fi efta Clave de Ce-fol faut , es baxo , b tenor (por fer comn ambos) fe ha de mirar que Clave tiene el T ip le , y fi es de Cefolfauc en la linea masbaxa , fera tenor el que parece baxo j fi es de Gefolrreut, fera baxo , y fe taer quarta abaxo de como pinta i t o m o ya diximos.

ffh"H. - - - f r

Exemph del feptimo tono. (Diapaffon.) (Final.) (Clauf. interna.) (Clauf. final.)

r j - 1

JlE?:E*|:?E $ 8 -H-

(Por ClaDe natural.

(Cantollano.)

:r::^Z:pr:

(Sa?culorum.)

?!r*Efr?E,

e/ OHd^o Tono,

EL octav tono fe eferive de ordinar io , con quafc quiera de las dos Claves tranfportadas fin. Bemol; ele tono fe practica de dos maneras la vna e s , fenecien-, do en la mediacin (que es en el Ceolfaut de la Clave tranfportada) la otra e s , terminandofe en Gefolrreut, que es donde fenece fu Cantollano.

Todas las obras que concluyeren en qualquierade ellos dos Finales, llamamos octavo T o n o ; pero con efta diftincion, que al que fenece en Cefolfauc , 6 en la mediacin de fu Cantollano , fe nombra oc t avo , y al que termina en Gefolrreuc, octavo por el Final.

Exemplo del oBaDo tono. Claves.? (Clauf.intern).) (Clauf.fifial.) (Diap.de 8. Tonos.)

(Diap.porel final.^

B S E S T E E

TRATAD 0 (Cantollano.) (Saeculorum.)

:E:EEIEiEE|zE

N o r a : q u e l a T h e o r i c a , y pra&ica que dexode -monftrada en elos dos Captulos de los conos, trie ha parecido futriente para fu verdadera f y fegura inteli-gencia i lo u n o , por fer efto lo que mas debe tener in promptu el Practico acompaante j lo o t r o , porque tranpoitados eOos >uno, dos ,6 tres puntos mas arriba, b mas abaxo , e pueden uplir quamos T o n o s , b termi-naciones fe puedan imaginar , afsi como el Maeftro Pa-tino lo va en muchos Pfalmos, como es en el !Beatus Dtr, que iendo de quinto , le pone como o&avo; y la Mag-nficat de batalla^ iendo de otavo, le elcrive como fexto, F en Befabemi, refpecto de lo dicho s no ay fino rotexar Clsufulas, y Finales , porque el T o n o es uno mif-ir.o , aunque le rranfporte, como enea Vado en el quaderno ya citado.

C A P I T U L O III.

$>e las-Efpedes , o Elementos Mu/icales ,y de fu numero.

OS Elementos, bEfpecies Muficales, no fon otra cola , que la diltancia que ay de un Signo grave a

PRIMERO. 9

I o t r o , m a s , b menos a g u d o , como es de el uno , ai dos," del uno , al t res , del uno , al q u a t r o , &c. Los Elemen-tos , b efpecies ion fete, que fon i . i. 4. $. 6. 7. Etos fe nombran Unifonus, fegunda, tercera, quar-t a , quinta, fexca,y feptima : El UnTonus, fon dos voces que concurren en un mefmo Signo , b Tec la : la fegunda, dos veces que le hallan en dos Signos conti-guos por g rado : ia tercera a dos veces que diftan una de o t r a , t r e s , y afsi las dems.

E X E M P L O .

====N= -.

(VniTonus

E =c = J i 3 . 1 + i $

1j i

i o RE G L AS D E quincena: y afsi e puede aadir hafta adonde alcanza-ren las voces , b los inlrumentos. Lo mifmo fe encien-de de todos los dems nmeros , efpecies fimples, c o -m o fe v en el exemplo iguience.

T A B L A D E L A C O M P O S I C I N de los Elementos , o cpecies.

Simples. i 1 * ! l ! 4 i s i ! 7 Compue/los. ! 1 9 ! IO I il j il 1 13 i H (Decowpuefios. ! ' 5 1. * i 17 1 iS I 19 I 10 1 11 1 ricompuefios. f 12 I z\ \ 14 i 2$ I 16 I 27128

Todos los compueftos decompueftos, y tricompuef-tos , fon de la mifma naturaleza de fus fimples; mas porque de eftas efpecies , 6 Elementos Muficales, parte fon confonantes , y parte difonantes -, de las wonfonantes, parte fon perfectas, y parte imperfectas,

me ha parecido poner > para mayor inteligen-c ia , en los Captulos figuientcs fu

explicacin. ^ ^ . ^

*** *** #** ***

ACOMPASAR.

C A P I T U L O IV.

(DE LA

TRATADO PRIMERO, i i

Exemplo con nmeros. Exemplo configuras.

1 * \ 4

i l 7

9 il i* i 19 i *3 I j z8

Segunda, quarta, feptima.

E X E M P L O,

i -2 "3 i

0>

I"

Quartas de enraedio.

-o E d

Adviertan brevemente, que en ellas tres efpecies fai-fas fe halla una ditincion , y e s : Que la fegunda, y fep-t i m a , iempre que fe dan con qualquiera de las partes, fuponen lo que fon; la qua r t a , folo fupone por faifa quando fe da con la parte inferior , que es el baxo, porque aunque fe d con las voces de enmedio una , y

dos veces continuas , no fe reputa con ellas, con las circunlancias de faifa,

como las otras.

1 1-

$

v2

&>

4> S cr o ja a o d 4-* a

l e " - 0 0 -

*

9 2.

l i Exemplo con nmeros:

i ! 5 8 i 1Z

1S i il j z6

REGLAS DI Exemplo con figuras.

n O

Vniflbnus. quinta.

tL . $ y

Las otras dos fon imperfectas, que fon tercera , y fexta con fus compuertas.

Exemplo en nmeros. Exemplocon /garas.

5 1 i

6

IO i I 12,

*7 i I zo

H I i 2 7 ,

Tercera f CX t i l

L'amanfe imperfectas , porque fe pueden aumentar, y diminuirpor medio del ^ , Bemol , quedando fiem-pre en efpecies confonantes, dilinclon de lasdosepe-cies perfe&as, que en aumentndolas, diminuyendo-

ias por medio de dichos accidentes, pallan fer disonantes.

ACOMPASAR.

ESPECIES.

DE todo lo dicho en las tres efpecies antecedentes, facamos por confequencia, que en toda la Mufica practica, no fe hallan mas que fete efpecies; porque aun-que ay compuertas , decompuetas , y cricooipuella?, fon lo mefmo que fus fimples ( como queda dicho ) por quanto tienen las rnefmas calidades, y efectos, que el diferenciarle,folo confirte el eftr m a s , b menosdi tantes las voces del baxo; asimifmo, que de ertas fete efpecies ,qatro de eiias fon cononantes, y tres dille-, nantes i y que de las quatro confonantes, dos fon perfec-tas , y dos imperfectas: con q u e , quien tuviere perfec-t a , y verdadera noticia de etas fete efpecies , o Ele-mentos Mulicales , la tendr enteramente de rodas las otras efpecies, fus eompueltos , decompueVos, y tr i-compeltos, por guardar todo compuefto las mi fin as calidades, y femejanza de fus fimples.

C A P I T U L O V.

TRATA DO quimas i pero una octava , y defpues quinta , b al con-trario bien fe pueden dar , aunque fon dos perfectas confecativas, porque lo que prohibe el Arce, es el dar-las de una mefma cantidad , y eftas no lo fon. Advierta-fe , que el UniTonus, no es confonancia , ni difonan-c i a , fino un principio, de donde proceden, y fe deri-van colas las efpecies , y afsi es voz privat iva, y rara vez viada por carecer de armona .

Advierta/e tambin, para mayor claridad , inteli-gencia, que es neceTario entender la figuiente diftin-c ion , y escomo dice el Padre Fray Lorenzo Penna , en el libro que efcrivi en lengua i tal iana, del primer Albor Mu/ical, pira los principiantes, quien figo en eftos cin-co Captulos, por lo breve , y fucinto con que trata la materia que defeo explicar ; que de las cononancias perfectas, una? fon buenas , y otras faifas , como la quinta , y octava , que algunas feran buenas ,y otras faifas; las faifa*, fon quando el un extremo de la perfec-ta dice Mi, y el otro Fa i las buenas, fon quando no concurre el Mi, con el Fa , a un tiempo , fiendo eftas las que dice el Arce , llama perfectas, porque en qui -tndoles algo de fu juila cantidad , pierden el no nbr e,

y rigor de perfectas, y pafan a, fer faifas, como fe v en elexe.nplofiguiente.

% *> *p *qp f$ ^

IMERO. * 3

Exemplo.

r~~.z z

0tavabena.)(8.falfa.)(8.falfa.)(quinta baena.)(5.falfa.)(S. faifa)

:zzzzz E5E5

Aunque fe nombran ellas efpecies faifas con el n o m -bre ae efpecies perfectas, como es Quinta mayor, m e -nor , Octava menom mayor , no por elfo diremos que dexan de guardar fu perfeccin las efpecies que lo fom porque el nombrarfe con dicho nombre , no confifte' mas que en eftir mas cerca de eftas efpecies que de otras: y afsi para la mas breve inteligencia , los prcticos lla-man la quinta quando es faifa, quinta menor , por ef-

l tr mas cerca de efta efpece que de otra. De eftos dos accidentes que pueden padecer las efpecies perfectas, fo-

lo los de la quinta fe practican en la forma, y manera que fe dir en

adelante.

C A -

1 4 REGLAS DE

C A P I T U L O VI.

(DE LA EXPLICACIN T>E LOS TOROS, y Semitonos, para mejor inteligencia de los accidentes que pa-

decenlas efpecies,

R ESPECTO de averfe de practicar en los acom-paamientos todas las efpecies , unas veces mayores , y otras menores , me ha parecido para que mejor fe entien la , explicar qu cofa fea Tono , y Se-micono porque comprehendidos c tos , fe fabr con fundamento en qu coni te , que las efpecies padez-can los accidentes de llamarfe unas veces mayores , y otras menores ; v. gr. Tono t es ladiftancia queay de un \ unto otro inmediato, como del Ut ,a l ^ , delire, al 'Mi , del Fa, al Sol, y del Sol, al La, la qual es ditancia de nueve cofias , Semitono, Tono imperfetlo, o medio Tono, rj Semitono cantable, es la diftaneia de Mi, Fa '> la qual es la diitancia que ay del 'Befa, al Bemi, que es diftancia de quatro c o m a s , como infinu al principio. Vcafe el e-xemplo figuience, para que mejor fe encienda los que ion T o n o s , y Semitonos.

Y 1 ' IV-') Tonos de nueve comas. Ke , Mi, m , ta,) Semitono de cinco comas. Soi'.^La!) Tonos de nueve comas.

Brevemente di^o , que la Tercera mayor , fe diftin-gue de la menor , en que no entra el Mi, Fa , como en

ACOMP An AR. la menor. La Quinta perfecta , de la Quinta faifa, b m e n o r , en que en aquella enera el Mi, Fa , una vez , y en eta dos. La Sexta mayor , d e la menor e ditin, gue , en que en la mayor enera ei Mi, Fa, una vez fo-l a , y en la menor dos veces, &c.

Y porque todas las efpecies pueden fer de dos mane-, ras (exceptuando la o c t a v a , que es de una ola) que ion Segunda m a y o r , y egunda menor > Tercera m a y o r , y Tercera menor , Quarca mayor , y Quarta mencr , Quinta mayor , y Quinta menor ; Sexta mayor , y Seta menor , Se mptima m a y o r , y Sptima m e n o r , y etas nombradas con diverfos nombres , me ha parecido p o -ner el exe mplo , en donde fe vern los nombres propios,

que correfponden cada intervalo, como fe figue.

TRATADO E X E M P L O .

^ Tono

Semitono.

Segunda mayor.

Segunda menor.

Ditono.

Semiditono.

Tercera mayor.

Tercera menor.

Trtono.

Diateflaron.

Quarta mayor.

Quarta menor

Diapente.

Semidiapcnte.

Quinta mayor.

Quinta menor.

Heiaccrdio mayor

HuUcordio menor

Sexta mayor.

Sexta menor.

Hctatoidio mayor

Het acor dio menor

Sptima mayor.

Sptima menor.

f [ff)]M-i i i 11 t 1 I I i i i 11 I I I i i IOI 11 U N I P 1 1 O I J I i III1

T T i T T U J " { 1 1 1 , 1 1 1 1 1

M i l 11 11 11111 / l i l i i o i i i l i l i ) m u i I i I I 1 I 1 i

amo 11 m u

1 I l 1 1 ]

1. I 1 1 1 t

3 *< o

I i J I 1 ( M i l

Ol I II II I ] 1 i i i J OJ I J M M ? m u

o III i M i i I I ) y y U N ' IOI J I 11 i 11 ( l i l i

3

3

3

3

3 o

3 SU

3 o

3 Os 3 o

3

3 n> s

IOI i 1 I i I I I l l l l l l 4 1 1 l i 1 I I l l l l l ioi 11 111 i 1 m u m u

m u l

i o i i

m u i e n

11111 i i* i i i I I K l l l l l m i l i i i 11 m i ) 1 1 I I I _ u i i i i i i i i I I K* I m n M i l . I H K m n m u II IOI i i i i i i i i i i 1 I I IY III IO ( l i l i m u

PRIM ERO. C A P I T U L O V I L

MODO DE ESCHirni-LOS PUNTOS NATU\A les que correfponden a la primera orden, al genero Diatnico

en los acompaamientos.

PO R Q U E los principiantes no duden a qu teclas correfponden los puntos naturales, que fe halla-ren ecritos en las dos Claves de Fefauc natural , y de Cefolfaut accidental , pongo la demonftracion fi-guiente , en donde no eferivo mas que los puntos que correfponden cada Clave , empezando defde el Ce-. olfaut Regrave , 6 Sograve, nafta Elami agudo.

E X E M P L O .

Clave natural

( Sograves.)

r a " c.

( Gravas. ) (Agudos. ' a

fc3=S=5==: E.F. G . A . B . . C..D.E.F. G . A . B . & C . D . E .

(Sograves. )

fcfe:-:r:; flS-==r

ClaVe tranfportada.

(Grayes. ) l Agudos, )

C.L. .F.' G.A.B.^C.D.E.F . G.A.B. % C.DE

p a r

i6 REGLAS DE Para que el principiante fe adelante en taer por eC

tas Claves, foy de parecer , que antes de empezar acom-paar , fe exercite en tocar algunos b a x o s , para que depues tenga menosque vencer.

LOS PUNTOS ACCIDENTALES QUE CO^ refponden k lafegunda orden, o al genero Cromatico,

y Enarmonico.

TODOS los Signos, Teclas de la fegunda orden, firven en lo general de dos cofas muy contrariasi porque vnas veces firven de hacer los puntos natura-es Suftcnidos, y otras Bemoles * y efto fe hace quando los puncos naturales fe les anticipa el fuftenido, que es efte ^ , el Bemol , que fe figura afsi b. porque fiendo ^ el que precede qualquier figura, firven de Suftenidos todas las Teclas de la fegunda orden que eftn mas ve-cinas zia la mano derecha , al Signo que fe halla con dicha feal; y fiendo Bemol , el que precede , firven tambin de Bemoles las Teclas mas cercanas ; pero con Ja diferencia de fer dlas que eftn zia la mano finieftra. Con que {acarnos por confequencia, que el punto , figno que fe le quiere hacer * fea de la primera, fegun-d a o r d e n , le correfponde en el Taclado la Tecla que tiene mas cercana la parte fuperior -, y fi es Bemol , la que eft mas inmediata la parte inferior, y efta irvir de Regia gcneralifsima para todo genero de Suftenidos,y Bemoles.

ACO MV A AR.

Modo de eferir todos los Signos de la fegunda ordeni quando fon Su/lenidos.

Z#ZXZ$Z z t ^ z t z

F. F .* g . A.B.Mi

Modo de efcriYir los Signos de la fegunda orden, quandofon b.b.

'$~b~4ZZ

Bmi.Bfa. Alam.G.^ G. F.^ Elami. E.b. De la. Ccbl.

O t r o s ^ y Bemoles, puede aver mas accidentales; pero para no errar , no ay fino obfervar la Regla gene-, ral arriba d a d a , porque aunque no fea la tecla que ef-t masinmediata del Signo que fe quiere h a c e r a , o

Bemol de la fegunda o r d e n , firve la Tecla que eft mas cercana de la primera.

( 1 ) ( 3 * * ) ( i r )

F I N D E L P R I M E R T R A T A D O . T R A

Pa

^ # J C S B * i $ S 3 * 5 $ ** s * I H S ' *** $ $ s * ^ ' I ^ s * *

S E G U N D O , O N D E SE E N S E N A

EL MODO D E A C O M P A A R , PONIENDO LAS VOCES LLANAS , O SIN LIGADURA

bbre todos los movimientos del baxo. I N T R O D U C C I N .

>L buen orden , ymethodo de todas las Ciencias , y Artes, es , paar de lo fcil lo rr>as difcil: A facilioribus eft inpiendum, fabricando gradas de la dificultad , con que fe fube para lograr el defcano de la facultad que fe pretende. Por ello avia doce Leones , en las feis gradas , por donde Salomn fubia z fu rico T rono , porque el gozo del corazn , y quietud del animo

no le logran los Sabios, fino defpuesde polrar Leones de dificultades. Yo he intentado , (6 l e c to r efturiicfc) ciarte yn pacifico Trono,pero no pongo Leones que auften/mo gradas que fariliten>y fi aun fe te hicieren Leones,

C n i a

iS REGLAS DE A CO MV AnAR. mira que fon muer tos , y firven para fubir mejor. Ya convifta , y ccmprebenficn del precedente T r a t a d o , podra el principiante acompaar , practicando las p ol uras que fe enfef.an en ene , cerno las mas ordinarias, y fciles. Confian eftas de efpeciesconfonantes, que fon tercera , quinta , iexta, y oclava ;habituado con la iRlruccicn, y practica de dichas confonancias fciles , y menospr imorcas , logre la inteligencia de las mas excelentes,y arduas del Tra tado quefef igue : p e i o d e b e advertir el cftudiofo, que todos quantos movimientos puede executarel b a x o , los hallar en efte legundo Tra tado demollrados, y cada uno de por s i , y no he quenco poner progref-iones de ellos, como algunosenfean,por parecerme, que explicado, y entendido u n o , fe ccirprehendern t o -d o s , refpecto de averie de vfarfobre cada uno las mefmas efpecies, y diferenciarle felo en los garajes , b Signos: que los executa >y defte modo hebito la confufsion, y dilatacin , eftrechandofe la comprehcnficn de unoj f o l o , p a r a que defpues obre clefludio en ei careo de los movimientos , facandola confequencia de uosa o t ros , teniendo conocidas fus naturalezas, fignos, y efpecies, porque fi templada una Citara en perfectifsimo punto deMufica, y otra templada acorde , y vnifonam ente al miimo punto : la primera ,dice San Gregorio,; Santo Thoms de Villa-Nuev a , y otros Santos, que heridas las cuerdas de una , refuenan las de la otra fin tocarla, Cendoficl confonancia , quebu ca la primera femejante: Cvm'tfafonitum redditillaquain eodan cantu temperata eft, alijsimpercufis tremit. (!D. Greg. lib.i. mor. cap. 5.) Qu m u c h o , que conocida la naturaleza del figno , y efpe-c;e de un movimiento , refuene el conocimiento de otro qualquierapor la travazon , y correfpondencia que tie- rjen entre si. lnfpice , O* fac. Mi ra , y executa.

j de efta profefsion,defde fu principio vaya advertido de lo que debe obfervar, para lograrla perfeccinenla primorfisima facultad de acompaar.

C A P I T U L O I.

S)e algunas advertencias a los nuevos acompa* antes

AN T E S de entrar en el modo de poner las voces, me ha parecido expener algunas adverten-cias breves, y muy necefarias , para que el efudiofo

Advertencia Primera.

Ames de empezar acompaar , lo primero en que debe reparar el eftuoofo, es en la Clave , pata difier-nir fi es tranfpoicar'a, b n o , y fi tiene Ifcmo.l, porque

de

TRATADO de el conocimiento , de ellas dos cofas depende preci-faaaente el no errar en el t e rmino , ni en el DiapaTon proprio de qualquiera obra .

Advertencia Segunda.

Quelaexccucion del acompaamiento , pertenece a la mano finielra, formando con dicha mano unas veces octava, y otras quinta > fegun laocafion, y lugar, para que con eTo fuene mas armoniofo. Excetuafe, quandoel acompaamiento tae imitacin , ofiga^ que entonces fe ha de taer llano , como ella efcrico, fin aadir , ni qui tar , porque de lo contrario , lo que fe figue es , perder el o ido , el gufto de la imitacin, y eiCompoicor el logro de fu trabajo.

Advertencia Tercera.

Que procure defde principio hacerfe a taer a com-ps , porque fin efta parte, no ay acompaante bueno.

Advertencia Quarta.

Todas las eonfonancias, y dilbnancias, como fe-gunda , tercera , quarta , &rc. Deque hemos de tratar, e regulan con e baxo,por fer fundamento,y baila con quien e deben medir todas las voces y asl , punido

SEGUNDO. 19 fe nombrare qualquier efpecie , es refpe&o del bax.

advertencia Quinta.

Que procure llevar las manos vnidas , para que con eTo no vayan las voces muy diftantes del baxo, y cum-pa con la opinin comn que lo enfea.

Advertencia Sexta.

Que (obre todas las no tas , b pun tos , es de obligan cion poner quatro voces, o a lo menos t r e s , incluyeu--do en ellas el baxo > tocando el llevar la mano dere-cha t res , b cada mano dos , quc es el modo mas pri-mor ofo j efpecialmente en el rgano.

C A P I T U L O I I .

DEL MO

2.0 REGLAS DE ves , y las que tupieren Subftenidos; y en efta confonan-cia l iana , es de advert ir , que fe puede hacer de varias maneras, aunque en lafuftancia es una anima porque fe puede executar con efpecies Pimples, compueftas, de-compue tas , mezclando de fimpies, y compuertas, 6 decompuetas, como fe v enelexemplo quefelgue, fobre la nota que eft en Celfofaut detnoftrado con nmeros , y con notas , para que de un m o d o , b de otro las comprehenda con mas facilidad el principiante.

EXEMPLO DE LAS CONSONANCIAS LLANAS con nmeros.

3 1

8 10 i a 15 19 19 11 S 8 IO 1* 15 7 19 3 5 8 10 ia 15 17

zZzz . ^ ^ _ _ _ J ^ , zzzzz\zzzzz

t I "

ZZt P _ _

P R A C T I C A E N E N T A B L A T U R A C O N N O T A S .

ACOMV A n A R. Toda efta variedad de confonancias folo confifte en

eftr mas, 6menosdiftantes de el baxo , porque en la verdad, no fon mas que tercera , quinta , y otava.

Ntele , que efta confonancia llana , la puede practi-car el principiante pordiftintos trminos, o fobre dif-untas oras , 0 fignos naturales , acompaando cada uno con tercera, quinta , y otava, con la mifcna vari-dad que fe ha vifto: y tambin har el mimo exercieio, variando los trminos laspofturas que en adelante le demoftrarn, para que con efofe haga dueo del te -clado , y fepa dar s cada nota a cononancia que la cor -refpoude por qualquiera parage que la necefsitare.

Explicado ya el modo-de ponerlas voces fobre ca.U nota , confidcrada por si fola, paitaremos c o i t'od a bre -vedad en los Captulos iguentes dar Reglas Generad-les , para poner las voces fobre dos no;asque e muc .en, consideradas la primera por la egunda.

C A P I T U L O I I I .

DEL ASCENSO, Y DESCENSO DEL SEMITONO incantable, menor.

AVIENDO de tratar de todos los movimientos, que generalmente fe pueden hallar en los acom-paamientos, defpuesde explicado el m o d o de

poner las voces fobre una figura , b dos en un mim i g n o , q u e es lo rnifoio que el mejor intrnalo qu e e

ilOS

TRATADO S nos ofrece, pr qu los expliquemos con o rden , es el de Semitono incantable , b m e n o r , con que para acom-paarle *, afsi quando es afcendente , como quando es defcendente , e han de obervar las reglas figuientes,

%egla primera del afeen/o de Semitono menor. El modo mas fcil , y ordinario que 2,y de acompa-

ar , el Semitono incantable , b menor afcendente, es dando confonancia llana la primer figura que no es fuf-tenido , y a la fegunda que lo es , tercera ,y fexta, que es lo que manda la n o t a , que fe hallar al ultimo de la fegunda Regla del Capitulo figuiente.

E X E M P L O .

EGUNDO. 1 1 or , quan ioes deccriJrit:, Gempr'e fe ponen las v o -cesfobre la primer figura en tercera ,y fexta , por fer o r -dinariamente , nota fuerte , o b que carezca de quinta, y fobre la egunda fe quedan las voces en las mifmas ef-pecies ,aunque eft quatro comas mas baxa , porque con la primer figura, fon efpecies menores , y con efta mayores.

5 6 - 5 6

C 8 3 C S 6 LL. PraSitca

're

d p fe::

ztszitjsc Afcenfods Setn.mc:

tfeglafganda del defeenfo del Semitono incantable.

En elle movimiento de Semitono incantable , b me -

E X E M P L O .

Pralca.

^ ' a ' - .

Defcenfo de Semiton.me.

1

C A -

1 2 REGLAS DE C A P I T U L O I V .

(DEL MODO

TRATADO Exemplo Pnico.

4 4 i -E E i -E E 1

4 u i i " 5 1 E * g T z-^zz

Adviejrafe, que efta regla la llamo particular, porque no fe eftiende mas que la ubida de tono i porque ficndo de Semitono tiene la diferencia que fe ver en la regla figuiente.

fygfa fegmda del Afeen/o de Semitono. Siempre que fe hallare en el baxo afcenfo de nota du

ra , nota blanda gradat im, de Mi Fa , b de Fa x Solt b d e otro qualquiera al punto que fe iefigue af

SEGUNDO. ^ cendente (fea de qualquier valor) fe ha de acompaar, la primera con una voz en fexta ty otra en fu compuefa ,y la otra en tercera, como fe D en el exemplo primero, al contrario , como en el exemplo fegundo, 6 poniendo teera ,y fexta folamente , que es lo que tambin bafta , por entendere en qualquiera de las dos efpecies dos veces como en el exemplo tercero , y quarto; y tambin aadiendo defpues de dadas qualquiera de eftas pofturas, la quinta menor, como en el exemplo quinto ; y en la ultima fu confonancia llana.

Exemplo.

AdVtertafe, que la C. que precede a los nmeros en los exem-pos y/ignifica compuefii ; la D. decompuefia , ylaT. tricom-pueflaypara mas brevedad ty mejor inteligencia.

(Exemplo i . ) (Exemplo a.) (Exemplo 3.) (Exemplo 4.)(Exemp.s.)

C .13. 10. D . i o . 8. 6. 5. 6. 5. 5 . 3. C .3. 8 6. 5. 3. 3. 6. 3. 3 . 8.

6. 5. C. 3. 3. C .3 . 8. 3. 8. 6. 5.

zsc zzz&z. M V I w ti .duplic.y 3.Ua. 3.dup.y ^.ll.dup.3. y 6.II.3. y ,dup.Il.6,dup,3.U.

Prac*

2 4 REGLAS DE

raBica*

Exemple.!. i, 3 . 4 . 5 .

Adviertafe, para mayor claridad de la nota antece-dente , que yaque en elle ejemplo , no fe mueven to -das las voces con movimiento contrario , como en ei exemplo paflado: lo menos fe mueven algunas , co-m o fe puede reparar en pr imero , y tercero exemplo, que es lo que fe advirti en dicha nota y afsi, fe ver que en todos los movimientos, con tando de algunas

A CO MP AnAR. de las perfectas fe regulan con efta mefm cohtrarie

TRATADO SEGUNDO.

Exemplo praBko.

zzz 1-. z z z : : zzzt

j p z z r i . f c z l z z : :

H _

5!

fi

i ! > >-.

| | z : p $ z z $ : : : : z !

~+I|jI.Quarta fygla.

O t r a Regla ay que obfe rva r , y es , que fiempre que el baxo hiciere defcenfo de tono , diciendo Sol yFa i fe ha de acompaar con tercera menor , y fu. fexta, como fe v en los exemplos figuientes , que aunque les.cor*

^refponde te rceras m a y o r e s , fe hacen menores .

X E M P L O .

6. 3 b. ,

. 3b. il.

Y quando el baxo formare movimiento al cont ra rio , como fe v en el exemplo figuiente, fe ha de componer t ambin con tercera menor jbfervando que h a de fer en los tonos que fenecen en (^e) b que tienen tercera menor , como pr imero , fegundo,y feptimo tonos .

i . T o n . 3b. II. i i .

O f c l z z :

E X E M P L O .

t . T o n . 3 b . I/ 11.

7. T o n . 2b. . .

^l^z^zizzhz: ; z g : : . $ : 5 z z z ' r i : E : f c d z J : 5 : - : z : S z z ; :

Una excepcin t ienen eftas r eg l a s , y es > que todas las veces que fe ha l l a re en los acompaamien tos la Cantur a figuiente , e debe acompaar la pr imera fig u r a , con tercera m a y o r , y las dems voces en fus confrtancias l lanas , amo en el ixmplo primero > b en. fexta , y octava , en el exemplo fegmdo.

5* Bxem-

26 REGLAS DE

t. 6. 5 - 3 -yx. 3. 4 3 * . 3*. 4. 43X. j3t. , 43X.

Exemplo fegundo

o. . $. 43- 5-

3x. 3. 43X. $x. 6. 4 3 * . $x. 6TL. 43X. ll

^ r z r r s : :

T a m b i n fe debe obfervar la mifma r e g l a , aun-que el baxo forme efta C a n t u r a al c o n t r a r i o , como fepuede reparar en el exemplo figuente.

ACOMPASAR, E X E M P L O .

5. 6. 3.X5. 43x. l l . j x . 4 j x . 3 % 5 ; '43x.l l .

fc=fE!E!EE 4"+*~" """^ *~ * ^ 4 i J.mm _ tm V *- *

3x. 43X. 11.

t A -

^ 4 . + ,

r^=~*^^. rrfl-

a ObferVckn general para faber quando las imperfetlas fe han de ha-

cer mayores , menores,

P ara que mejor fe entienda la var iedad que ay de ufar las efpecies imperfectas,es necefario adver t i r ,que iempre que la Voz que fe -halla en efpCcie imperfecta, h de fubir al igno inmediato,!! es menor fe ha de h a -cer m a y o r , como fe puede ver en la pr imera demon io t racion de efte capitulo lafexta , y en la antecedente

, la tercera , que aunque correfponden m e n o r e s , fe ha-: f cen m a y o r e s , porque han de fubir ; a d v i r t i e n d o , que

eftofe enciende quando no concurren dos voces en ef-tas efpecies. Moviendofe al c o n t r a r i o , i fon mayores fe hacen m e n o r e s , como tambin fe puede reparar en la quin ta regla Xzftxta y en la quar ta la tercera , que aunque correfponden mayores > fe hacen menores , porque h a n . d e d e f e e n d e n y cito fe entiende aunque c o n c u r r a n dos Voces en dichas efpecies. fl{f-

Excmplo primen.

TRA? A PO SE GFND. 1 (%g/d quinta, para guando el laxo continua en de/cender Gra-

datin.

Otro modo ay de practica? ets fpecescjaBd el fsaxo defciende de grado en grado, que es acompaando tambin cada defcenbcon tercera>y fexta 5pero con ef-ta advertencia, que todas lasfextas que mediaren aun-que lean muchas, fe han de dar naturales, y blo la ul- j tima fe ha de hacer accidental, p o r g fino lo fuere,para que en la ultima nota de el decenfo cierre clauula,

E X E M P L O.

5. 3. 6.

3.|C8. 3 . 6. 3*

6. 3-

8. 5 3. 4 .

C3. C8.

6. 3-6.

3 8.

8 5-3

>. (-^ 1*^ .-r-ai*'

Mejor.

4 &

l REGLAS D

PraBica.

A. i - r

..UL

Otros modos podiaponer de voces fobre etos movi-mientos , como I o n , fubiendo el b a x o , prevenir en fex-t a , o baxndo , ligar de eptima , &c. Pero no trato acjui mas cjuede explicar las c ononancias ordinarias, que correfponden a los movimientos , quando carecen de circunftancia.

Notefe por regla genera l , que la nota en que empe-zare el baxo , iempre fe ha de acompaar con cono-riancia llana , pudindole variar la tercera fi es menor,

egun la figura que fe ligue. Tambin la nota en que fenece, obfervala mil roa regla , con la

diferencia de queViempre fu tercera es mayor p o r ( 0 irgular.

ACOMPAnAR.

C A P T U L O V.

DEL MODO DE ACOMPAnAR E SALTO de tercera mayor , y menor , a/si fubiendo, como

baxando.

EL modo m as fcil con que fe puede acompaar e movimiento de tercera , es dando confonancia llana cada una de las notas , quando no carecen de quinta i pero por fer poco primoroo paitare dar las reglas fjguientes, dexando ella por noticia, para que el principiante fepa que fe pueden dar fobre qualquiera de etos movimientos,fegunla ocafon , y calidad de las figuras.

Vrimera regla delfalto de tercera mmor arriba, y abaxo*

Efle movimientode tercera menor , fiendozia ar-riba , fe acompaa comunmente , dando a la primer noiafexta-, y la fegunda fu confbnarcia llana : Exem* po primero; y lendo ?ia abaxo fe ponen las vozes al contrario > pero con ella limitacin, que ha de ferde cendiendolas terceras de grado en g r a d o , cornc

v en el exemplofegmdo \ porque no fiendo ais?, fe-ha. de regular la ultima nota , egimia que fe .

iguiere: exmphteuero,

TRATADO SEGUNDO, * 7

Exemplo i .

- ' . : . ir.

E X E M P L O .

6* 11. 1!,

Exemplo a.

II. 6. U . .

U. II.' 45 .

!=!==== H. 11. 11. 1!. 11. H. 4 3 -

:ZZ^^

E X E M P L 0 a.

{i - p -

5 ' ' : at - p - : at

T _

Exemplo 3.

Pnica.

fe* -ac-Exemplo 1

0

I

- i

1 J l l i r , _ ^ . . . A i ,, i 1 -

T V r y r f f

. _ t :

E X E M P L O 3

^-^

mm l l l i ^ l i l & I i

f i -f i -

f -1 Lv<

Efte antecedente modo de poner las voces , regular-mente fe practica fobre mnimas en comps l igero, y o -bre eminimas, en comps largoporque Tiendo figuras

de mas valor , Te acompaan con polluras mas pri-r mor oas, como Te vern en el ter-

cer t ra tada

Di SE*

* 3

Segunda regla del mrtimienti de tercera mayor a uno y otro lado.

REGIAS DE ACOMPASAR.

iranica del exemplo antecedente.

Enefte movimiento de tercera mayor 1 , poco tenes-m o s que decir , porque confiando de figuras naturales, fe ponen las voces del mifmo modo que queda expli-cado en la regla antecedente. Pero fi algunas de las fi-guras , es accidental, 6 gg, b que carece de quinta fe aco-paa con tercera, y fexta, por fer regla general que t o -das las figuras que tuvieren % fe han de acompaar .con dicha poftura, y la o t r a que carece de dicho accidente con uconfonancia l lana, oberv ando que fu t e r c e r a fea ienipre mayor \ ya fea e f t e mvimienco-zia arriba , b ya fea zia abaxo

E X E M P L O .

C 8 . 6. 3-

3-8.

D 3- 3x. 6. 8. 3 .C . 5.

8. 6;

C . 3 x . 3 . 6. 3'

_l 1 _ >a.pi>.i.ii>

i

. a - -

Tercera regla.

Otro modo ay de practicar efta tercera mayor qari-do es zia abaxo , y luego falta quatro puntos zia ar r i -ba , y es que las mas veces fe acompaa la primera figiH ra, con tercera, y fexta, aunque tenga quinta.

E X E M P L O .

6.11. 11. 6.

Baxando. Subiendo, i ESi l l j fc l 3. mayor natural. 3. dental. 3. accidental. 3. accidental q l Z T ^ - ^ ^

11. 11, 6. 11. 11. 11. u.

Frac

TRATADO SEGUNDO,

3 R E G L A S DE ACOMPASAR.

urnica.

5 z j - ' i - r i . z r t - z - l -

JJ-

Segunda ^eglafobre el molimiento ancecedente.

La Regla dadafobre efte movimiento, admite una limitacin, y e s , que la tercera que le correfpondc mu-chas veces mayor , en los tonos qu fenecen en !{e: re-gularmente, fe hacen menores, quindo dice el baxo Solt

TR ATADO /cnancia que ordinariamente crrefponde lus figuras. S S

E X E M P L O .

6. 6. 6. Si 11. 3 . II. 11. 3- 3- . 11. 3. IL

S GFNDO. 3 1

. II.

DEL S AIT 0 DE QUINTA AZI A A y quart & azja arriba -, afsi mayores y como menores.

'~T" f ODAS las vcs que el baxo hiciere defeenfo de j[ quinta defcendente , g de qrra afeendeme (.que

t do es uno ) fe ha de bervar lofiguiente. 'Trimera^eojadel falto de quinta defcendente ty de quarta af

cendente. Hllandofe dicho movimiento , fe h a de acompa*

fiar generalmente con tercera mayor , y las dems voces donde las crrefponde llanamente, que es en la quin # t a , y otava,y alsi quando fe hallare fobrelasnqtasdei acompaamiento.exprefadoalgn numero, b fullenido afsi 3 o afsi folo entiende ,. que fu tercera fe ha de hacer m a y o r , primero ; i fuere una b. o afsi ib* que fu tercera fe ha de hacer menor , exemplo fegimdo, poniendo lasderois voces donde queda dicho.

Demojiracion. Exemplo . Exemplo . Exemplo 3.

3 x . 11. x. 11. 3b . l l . b. 11. L _ 1 i

- i *

L$zzzfLZz$z:i

Pj^flic* * btielu. Prai

3*

Exemplo i PratUca.

REGLAS DE A C 0 M P A n A R. numros que fe pueden hallar fobre las figuras f ex-

tr _ ' > _ I ' 1 1 1 1 Exemplo 2.1

0.

Exemplo 3.

.y. 1 Tf i V / t-v ->-00' *- "~*'-''*']/ >-""-^ -v,--.--.- > J.--,-^-,-, i s0,,ii...J.. < - . ^ , v . . ^ * l - .

1

^.^zzzzzz q :r~:z^:: 1it i Advierrafe , que efios rcovimientos , para que fu

rcrcera fea mayor , no necfsitsn ele advertencia nin-g u n a , por fer regla general , que lo hade e r ( c o m o y diximos ) y fe puede ver en el exemplo tercero an-tecedente y afsiqandoel Compofitor pone ellos m o -vimientos , y quiere que fe acompaen con tercera menor , lo ha de exprear en la forma que queda cipiieado en el egundo exeiyplo. [Todos los derlas

piiearn en el capitulo 4 . del tercer tratado. -

Segunda ^gla del falto 'de quinta menor defcendente , y de quarta mayor afcejidente.

1 Defcendiendo el baxo de quinta m e n o r , b afcen-I diendo de quarta m a y o r , que es lo rnifmo: la primera

figura fe acompaa con la tercera que la correfponde natura l , al modo que fe dixoen la fegunda regla del prrafo primero antecedente , y fe dernteftra en los exemplos figuientes.

E X E M P L O .

!l. 6. \l

Salto de 5. menor. 1-0

de 4. mayor, lo mefmo como aqu nmbied,

3b. 6. 11. t-ih ^ - . . - . u -

3b. 6. 11.

. *Jcdz_iziri ii - . - .r .rzz.^iizzz

.III.

TRATADO SECANDO.

Canica,

" 4 M > ~ 7 C

*f ^ 0_v**>

AFSJ,

. III.

0 E L m SEXTA , SPTIMA, ? OCTAVA i afcendentes f y defcendentei.

E*Nfts movimientos no tenemos nd que dedt* por comprehenderfe eftos en los que yaqueda explicados ; porque el movimiento d fxta , es 10 mif

TERICO DE TODOS LOS M0FIM1EK-tos que quedan explicados.

s los modos mas fciles, y ordinarios que poner las voces obre todos los movimientos

E A C O M P A A R. cantables, en que e puede dividir el DiapaTon,y que ge-neralmente fe hallarn en todo genero de acompaa-mientos , los quales fon veinte y quat ro : que fon mov i -miento de femiton o incantable, menor , de tono , de femitono , de tercera m a y o r , d e tercera menor, de quar-ta mayor , de quarta m e n o r , de quinta m a y o r , de quinta menor , de fexta m a y o r , de fexta menor , de eptima,

I ( efte es movimiento incantable , y rara vez vfado) y de j odava todos afcendentes, y defeendentes: paflarmosha

demolrar vnos acompaamientos que comprehendan t o -dos los exeroplos prcticos, que quedan demoftrados pa- ra que el nuevo Elludiante en ela facultad fe exercite eu ellos \ y por efte medio coniga Iapromptitud neceffaria para faber valerfe de las reglas generales, notas,y adver-: tencias dadas en eftefegundotratado,vfandoblade pofc turas llanas, y fin ligaduras.

RESUMEN TCTICO DE TODO LO DEMOS-trado en efte tratado.

f Acompaamiento en quefe incluyen todos los movimientos txptfra$

II. 11.11.(5.11. H . 1 U . 11. 6. 11. . t f t i U L 6.6, 11.11.

6. 6. 6. 6, j . 3 . 6 . 1 1 . .

$6 REGLAS D E c 0 ? A R.

T R A

l s l ! o:: o ; : t s : sx :o o: # o:

T R A T A D O T E R C E R O , D O N D E S E E N S E A .

EL M O D O DE A C O M P A A R , U S A N D O D E T O D A S L A S E S P E C I ES F A L S A S ;

afsi en ligadura, como fuera de ella. I N T R O D U C C I N .

XPLG ADOS y en los antecedentes Tratad o s , el modo mas fcil que ay de poner las voces, fobre t o -dos los movimientos, llegamos yal capitel de la O b r a , y Fabrica, que ofrec , decubriendofe en efte vltimo Tra tado el Mtodo mas clafico, fciencifico, y pritnorofo que ay de acompaar, poniendo las reglas, y preceptos generales, para var de todas las efpecies fallas, asi dentro de la Iigadura,como fue-

ra de ella, para que con ii inteligencia, y practica de las pofturas explicadas en el precedente Tratado execute vn ar-i l lo

3 3 ? REGLAS DE A COMP An A R. tnoniofo eompuefto de varias confonancias, caracer, y blafon propio de la Muica, cjue en acordes armonas fe vaU ga ya. de confonantes efpecies, yadifonantes, de cuya opofirion fonora vpida refulce vn primorofo agregado de duh* cifonas melodas. Toda la falud del h o m b r e , confite en la vnion de quacro diferentes humores, fangre , colera, fle-ma , y melancola, y de eftos oppel tos , y vnidos refulta la fanidad , y de s difonantes calidades fe integra la falud (Cicer tufeulan. i,*) Cicern d ixo , que efta voz concordia no fe deriba , cerno penfaron muchos de varias cuerdas diftin^ t a s , y de opueftos fonidos al temple perfecto de vn punto , liamandofe por ella vnion concordes, porque concorda-* banal punto mifmo s cOnfonas dilonancias, fino e llamaba concordia por el corazn: Alijs cor ipfum animas videtar exquo excordes, vecqi'des concordes tqu dituntur. Y y o dixera", que afsi como el corazn es principio de la vida> y reparce alientos, y efpiritus todos los miembros del cuerpo , pacificando los humores mas contrarios, y de calidades mas diftintas , fabricando de ii opoficion fuamifiad y de fu dionancia fu armnica vnion , afsi en la variedad de iones, y efpecies confonas, y difonas, y f a i f a s , confilU' todo el primorofo artificio Mufico, y para lograrlo el etudiofo corj facilidad , pondr demoftrados todos los baxos , o acompaamientos en que fe pueden executar, como coda? las de -m i s noticias, y obfervciones, que fe deben tener pramptas , para el vltimo complemento, y perfecta adquiicion de efta nobiiiisima facultad de la tierra , enfayo del exercici. de los bienaventurados del Cielo.

C A P I T U L O P R I M E R O .

DONDE SE DA NOTICIA DE TODAS LAS efpecies faifas, de que hemos de tratar.

E L numero de las efpecies faifas , que nos reftan practicar , fon cinco , que fon, fegunda , quar-ta , fepcirna, quarta m a y o r , y quinta menor las

quales , aunque la mayor parte de ellas quedan expli-cadas, para que mejor e comprehendanlasdemueftro aqui.

I Demofiracion Trabuca.

~iZZZZZ 'zzxsrr^z * '0

5 . menor. 4.'mayor.

, ff ______..^

zzszz 0 -

Efias

~ | . . . . . .

TRATADO TERCERO. Eftas fpecies f vfn n la Miificadf dos maneras,

elo e s . p a l i a n d o mala por buena , y ligando > perd por quamo la mala por buena fe puede xctar cori dif-tintos modos s porponef vnas veces la fegunda pota" del dar , b alzar del comps por la p r imera , y o t ras , la pri-mera por la fegtndafprecifamente) dei alzar , las divi-diremos en mala por b&efja, y ml por g lo f l , para que el principiante , con mas claridad comprehend execucion,y lepadifcernif quandofupone la primera no-ta por l guda, b la fegunda por la primera j y afsi di-r emos , que las efpccies faifas fe practican en l< Mufica, de tres maneras, la primera paitando mala por buena , la fegunda paliando mala pofglofa , y la tercera ligando, coniQ fe vy en los captulosfiguientcs.

. I . 0EL MCfiO )E SjOL LA MALA $0% BUENA.

9

xhPl.

^rimera^gld.

ALA porbn ImamosaI fegundanta, que n w fupone pt la pr imera, la fegunda nta, que le hace mala por fponer por la pr imera , que es buea: ella para que fe pueda practicar fobre los acompaa-mientos , e ban de bervar t r e s cofas j la primera , can -tu r iade tres notas., qfeafciendah, b dcicndan grada-tin ; la egunda, que lmaos primeras fea'n de igual valor, y la tercera ? que d , alee el comps eri la pr imera , eit l a&rmaq i e e ve en ladeftoftracior%uiente en donde e i i a l l a n eftas tres circunftanctffe, que deben precifamen-

:* te c o n c 4 j 0 ; k t

Hallada et Cantur a , la pr imera, y virima nota fon , las que fe acompnart, dexndo -la intermedia , b la que fe halla enifegunia parte del d a r , b del alzar, con la confonancia de la nota anetcdntc, tolerando

tlas faifas que da con dicha confonancia, por lasconfo-nances que la preceden, 6 por fponer efta egunda nota por la primera , que es la que llamamos mala por buena.

E X E M P L O * 6.b J . 6 i

Al derecho^ 0 al rebes.

Traffica alabuelta. PracU

REGLAS DE ACOMPASAR.

frgia fegnna.

TRATADO TERCERO. Exemplo i .

Tambin las faifas fe pueden executar, afsi tuttu* '. pfillo . co rno en proporcin con t o d o genero de n o tas,como no excedan del v alor de medio comps las dos primeras no tas , las quaies e acompaan en l mefma forma que queda dicho en la Regla antecedente . c o m o fe puede obfervar en la demonttracion figuieme , en donde fe hallara toda la variedad de notas , connue fe puede practicar, dicha faifa.

6b. il. 6. il. . . . " '

en CompafiUo. i . . entiende e Comps mayefa

Ejemplo 3 . 6 b. II. 6.

Exemplo 4. . 11. 6b. 1U 4. II. -

A _ Ha

i En proporcin menor. 4. paffando Comps mayr^

DemonfircknPraBkd*

- - 1- - A - A ^ rigiri- =5r-~- * X 4 > - f - *

A

4 * REGLAS DE ACOMPASAR. rA comps mayot. A Compajtlk.

F 1 T ~ - A

ufa < I -13-*x i 1 * n

Configures Mayores* Con menores.

i ;

proporcin menor*

-' *~

TRATADO T E R C E R 0 ,

Configuras mayor t.

{^ ~ x - - ^ t i-^--0^${--S -Yr.

$&tzz-~zzz-z I3tztzz:zzz

- Y : H -

a

Bixando es lo ttftno.

H - * H

NOTF, QUE CONTANDO EFTE MOVIMIENTO DE FIGURAS DEMEDIO COMPS, b DE FEMINIMAS EN COMPS LARGO fe puede ACOMPAAR COA INDIFERENCIA PORQUE PUEDE ACOMPAAR,COMO QUEDA EXPLICADO ENLOSEXEMPLOS AN-TECEDENTES-, b HACIENDO QUE FUPONGA POR SI CADA VNA de LAS no tas , ELLO ES, DANDO CADA VNA LA CONFONANCIA QUE LA CORREFPONDE,FEGUN FE DIXOCN EL CAPITULO QUAR-

TO , DELTRATADO FEGUNDO J PARA LO QUAL, fi AY ENCIMA NU MERQ QUS ADVIERTA LAPOFTURAQUE FE DEBE APROPIAR ,FC PONDR *, FINO, FER CONVENIENTE, Y DE MAS PRIMOR ATENV DER ALAS DEMS VOCES, PARA CONOCER QAL DE EFTOS DOS MODOS ES MAS PROPIA, PARA QUE NO DIUENC EL ACOM-PAAMIENTO COA LAS DEMS PARTES

F T E X E M -

4 4 REGLAS DE ACOM^AAR.

E X I M P L O .

: 4 - : = : : t : s z t t ^ : ^ : ^ ; ^ : | z : 1T-.-t. _-,.

d r v i ~ r T ' | ~ ' ' ' ^-,.._U---^-%-

3 x 3b 3 b

z r l ' E E - ' - - i

.... "T-^ZZZZZZ

EEi:EE . ~~

a tercera.

' Para quet no tenga en que dudar el prirc'ipiante,folo os rcta advert i r , queeftos afeemos ,bdefcenfos , que quedan d.cmorirtrados, que no conftan masque de tres notas , pueden confiar de muchas mass-y asi, quando fe bailare algutfa Vbida,b b.axada 9 como las que fe ya

enelexemplo figuicnte, mucho mas dilatadas-, n o a y fino obfervar el dar,y el alzar,para acompaarla, dexan-do la nota, que media fnconfonancia para que con etto pafe mala por buena , co&oe dixo en la primera Re-, g i a c i c e l e Capitulo.

X E M -

TRATA DO TERC ERO;

E X E M P L O .

I!, H. II.-II. II. !!. II. II. II. I. II. 11.11.

4-5'

Frank*. fDe otro modo.

r Y Y i ^ i .-wr' v

' : : r . : r : r 3 T : : ^ "A "S "7* " '-*" c T H ^

- fe , ^ U M ^ P - * f c <

a J . H +

Tambin citos afcenfos, y defcenfos, quando fon de figuras de menos valor , fe acompaan dndoles la poftura de quatro en quar.ro notas s obfervando que fean

E X E M P L O .

r * ._ ,wf T -^ r . : !^ r . : r r m m

con movimientos contrarios .para no dr dos o&avs como fe puede obfervar en el exemplo figuiente.

8

i f e

R E G I A S DE 4C

5. I.

p a MO

TRAfD

4 8 REGLAS DE ACOMR AAR,

Cinica /obre elexemplo i. Sobre elz. i

A t u - . . i fi

n

I I 1 I 1 II i t I l

il

i)

r - fe! 1

4 --a-

G(e

5Q REGLAS DE AC OM VAnAR. Adviertafe , que aunque afsi eftos, como los dems

Exemplos, no fe deraueftran mas que por vn termino, fe entiende, que fepueden executar por otro cualquier para-je , conftando de ios mefmos intervalos, y figuras. ;

(Regfa quarta.

Tambin e puede practicar la mala que "pafa por g!oTa , eon diferentes figuras-, porque en compafillo fe puede executar ademas de los modos que quedan dichos, con corchca.s',Exemplo primero ,y femicorcheas,a:0w/>/o

fegundo, y en proporcioncill con mnimas, b feminimas. Exemplo tereero , y corcheas. Exemplo quarto:

E X E M P L O .

5.7 . -5 . 8 . 5. 8.6.D-3. 8 . 5 . w 3 . 4 . - 3 . ^ ^ . 3. $ .3- -8 . 5 3 - !3-4-" 8

C 8 . 9 . - 8 . 3. 8. C3 .8 . -5 . C3 . 3. 3 . 8 . C 8 . 9 . . 5 .

I Exemplo 1. Exemple 2 . Exemplo 3 . Exemp!o4.

T V^A CT1C A.

Exemplo 1.

S s - ^ z ^ - i -

Exemplo 2 . Exempio g. Exemplo 4.

'"Ji :Jl^ ::J|:_ i--"-:T;f - - i ^ r p|J-^*--slr^K^|: Advirtale , que la quarta n o t a , no aade , ni quita

sircunftancia para la execucion de dicha faifa, fi no es r i la Cantura del tercer Exemplo , como e explico en

la Regla antecedente , y afsi aunque efia defpues de las tres que la preceden , falte c t ro qualquiera figno, la falla fierrpiee v>a en h >,cfrr.a fcitr a que queda de -

flof-

TRATADO T moftrado i cn lo qual concluyo la explicacin de la ma-la ,fuera dla l igadura ,por parecerme fundente parala verdadera inteligencia , y vfo de ella.

y

C A P I T t / L O II .

DE LA EXPLICACIN DLA LIGADURA > en comn.

I O que llamamos liga dura, en la mufica no e s , otra _j cofa que vfar de ia efpecie difonantc en puefto prin-cipal del Comps , avienclo anees prevenido, y teniendo defpuesfu falida efpecie i m p e r a d a ; efto fe executar quando fe halle en cotnpafill algn femibreve al alzar, Exemplo primero , o minima femcopada \ Exemplofegundo; b en proporcioncilla femibreve negro (emicopado Exem-plo tercero, que fe le figa n o t a , en el fignoimmediato defeendentecomo fe ve en la demoiracion figuiente.

E ' X M P L O .

Exemplo i . Excmplo a.? Exemplo 3. 3 2 6 2 2 6 3a 6

R CERO. 51 Eftas notas, ligadas en la forma que fe vn,no folofe

hallan en los acompaamientos^tlno que tambin e prac tican con las voces de en medio ; lo qual fe hace teniendo la tec la , bcuerda , en donde fe quiere formar la ligadura, el valor de dichas notas j y afsi fierapre que fe aya de exe-cutarcon Cualquiera de las partes i hade fer prcifamen-te en figura femicopada en la forma que queda demoftra-do : porque como fe puede ver en qualquiera de los tres Exemplos, fe hallan las tres partes, de que a de confc tar la ligadura , que fon prevencin, que es '.la parte en que lzala primer figura; ligadura , que es la que da,-, y, abono , que es en la qus e figa , adviniendo que la pre-: vencin puede fer en qualquiera efpecie, y que la parce que fe llama liga Jura, es la que fe ha de hacer difonance, que por efo dice el Pai re Fray Pablo Nafarre , que la 1 h gaduranoes otra cofa , que vfar de la efpecie faifa en pueflt principal del Comps % como darj al^ar\y que el abono ha de er; en efpecie imperfecta, corno tercera, fsxta, mayores, 6 menores.

I.

DEL USO DE LA L\QADU%A DE QUA^TA, Y D la Variedad, de Canturas, fobre que fe puede executar.

TOdas las l igaduras, que fe practican en la Mufica, y que para el complemento, y perfeccin del acom-paar , fe pueden executar fobre los acompaamientos,

! fon cinco , como fe toc en el Cap. primero , de elle Trata-1 G i do ,

5 * REGLAS DE lio, las quals fon ligaduras de quarta , de quinta menor, de feptima ,defegunda, novena ,> fe ^drd mayor: de eftas cin-c o , las quatro primeras, que fon , ligadura de quarta, de quinta menor , feptima > y fegunda t pertenece fu execucion ala manodiera , por 1er ligaduras propias de las voces jue. lleva dicha m a n o : lavltima que es , la ligadurade qnarta mayor, ( que la nombro afsi por diferenciarla de la ligadura de fegunda, b novena, aunque no fe liga en ella fino que ella hace padecer (pertenece a la mano finieftra por fer ligadura que cxecuta el baxo.

Para executar quilquiera de eftas l igaduras, es preci-fb lo menos concurran en el baxo tres partes de Comps igua.es, repartidas en dos, t r e s figuras, incluidas en vna, por conltar dichas ligaduras de prevencin, liga-dura, y abono , y correfppnder a cada vna deftas circunf-ncias vna pane de diHho comps, que pertenece , afsi Ja prevencin , corro al a b o n o , pueden fer de qualquier Valor,exceptuando quando la prevencin es en efpecie ialfa, qu entonces ha de fer fu valor l iefmo que la parte de Compasen que liga.

Ufando delta? ligaduras , previniendo en efpecies fallas, han de concurrir en el baxo,quatro partes de com-ps , iguales lo menos a fegunda, y t e r c e r a , que fon las que pertenecen ala prevencin , y l igadura, por fer pre-d i o prevenir con o t r a parte de Comps la falla, que da la prevencin, lo qual fe comprehender , atendiendo la demollracicn figuiente; y alsi digo > que la ligadura de

ACOMPASAR, quar ta , fe puede vfar fobre diferentes baxos , por poder, tener fu prevencin, en qualquiera de las efpecies, afsi confonantes, comodfonances, y confiftir en efto dicha1

diveridad, aunque la ligadura iempre es vna.

Kegla vnki,

Siempre cae el baxo faltare cinco pantos hacia arriba, b quatro hacia abaxo , que es lo mefmo: fiendo lavltima nota de vn Comps , b d e medio Comps , en Comps largo. Exemplo primero, b dcfde efta , faltando quatro ha-cia abaxo. ExemplofegundoSc executa la ligadura de quar-ta , previniendo en ochava, faltando quatro notas , el ba-xo , valiendo cada vna vn Comps,prevendr en fepttma. Exemplo tercero-, faltando t res , valiendo vn Comps la vl-t ima, tendr fu prevencin en fexta. Exemplo quarto, af-cendiendo vn t o n o , en quinta, exemplo quinto, a t e n d i e n -do vn femitono, en quinta menor. Exemplo fexto , etando dos figuras en vn figno, b que fe comprendan en vna.pre* vendr e n quarta. Exemplofeptimo , decendiendo v n tono , e n t e r c e r a . Exemplo gavo , haciendo 'alto de t e r c e r a d e s -cendente , valiendo cada vna vn Comps ,en fegunda, b n o v e n a , exemplo noveno, advir t iendo, que todos ellos m o -vim.ientos,que executa el baxo,para la execucion de dicha

ligadura, han de conltar de figuras iguals,y n o fin- copadas, en la forma que fe v en la de-

monlracioQ figuicme. EX-EM

E X E M P L O .

xemplo i . Exemplo 2.

TRATADO TERCERO 55 PKJCTJC'J.

Exemplo i. Exemplo t . "V , Exemplo 3. Exemplo 3 .

8. 5. C j . 5. 5 7 . - - 4 3 .

8. 4 3 . 11. 43,; U . 4 . 6. I. C3X 8 .

5

^ ZII t

lgadura de quarta previniendo en o&ava. previniendo en j .

Exemplo 4 , Exemplo 5. Exemplo 6. Exempioy.

C 5 . 8. 3b 8 6 5 5 6b 5. 8 6$. 8- 3. 345. 43X31x4 43X 6. 4 3 . 5. 43X C 3 . 8 8. 8.

pzv. en 6. prev. en 5. prev.en quinta men. prev. en quarta.

Excmplo 8. Hxemplo 9 .

S. 8.

Exemplo 4 . Exemplo 5. Exemplo 6

z&zz - 4 - ZZZZZ

Exemplo j .

6x 8. 3 5- 3.

C 3 . 43X 3 9 .

lo mefm'o prey. en tercera, prev. en nov, Poco vfado.

5-4 . 3 X 11.

1

Exemplo 8. Exemplo 9

7 1 = 1 . . . 1 EESEEE ^ H - * - 0 EEIEE . . . 1

EESEEE " - j 4

G 3 Ad

54. REGLAS DE Advirtate , que e modo que ay de poner las dems

V o c e s j que acompaan, afst a e r t a ligadura , c o m o to das as dems , es ponindolas e n 'as efpecies confonantes, que tienen mas inmediatas a ia.parte fuperior, e n fus compuertas, como fe puede oblervar enias demoltraciohe e n la forma que fe puede vr e n el Exemplo qua r to , de la demollrcioft antecedente.

Obervefe tambin por Regla general, que aviendo de ligar prev.riendo en efpecie falla, fe ha de cuidar que dicha prevencin, n o fe d de o;o!pe , b por movimiento de ambas voces , finoeltandofe la voz con quien fe ha de e x e c u t a r a n t e c e d e n t e m e n t e quieta,como e puede, vr, y ohfervar e n los Exemplos tercero t fextd , y iepcimo , y noveno nreceder tes , e n donde la" fai fa que fir v de prevention fe d ,etandofe quieto el baxo al'ciempo de executarfe que es el modo que le debe guardar para fu vfo,

porfer axioma vnivcrfal en laMufira , no poderfe dar ninguna faifa

dego l l .

ACOMVAAR, %. II.

)EL.US0

TRATADO TEKC E RO, quinto. Hallandofe la Cantura de Fat Vt ,Fa, valiendo el primer Fa, dos partes del Comps previene en cjurt. MxemploJexto. Cantando Sol, Vt, Fa \ previene en tercera menor,lExemphfiptmo ,cxecutando Fa , La, Sol; 6 us femejantes, valiendo la pr imera, y fegunda nota dos par-tes de comps, previene en n o v e n a , xemplo oaVo aun-que efla es de pocos viada.

11

E X E M P L O . Exemplo .

5 3x. 8 C 3 . 8, 5 .

8. 7 . 3 . 11. 7 . 11. lomefmo.

Exemplo 2. 3 8.

C 8 . 8. 5-5 6 7 . 7 , 3 .

Ejemplo 3 . Exempta 4 . fcxcittplo U C.3. 3 , 8 . I 8. 3 x . 8 . I p . 3 . 3 . 8 ,

6. 8. 5 . J 3 . 8. 5 . 6 . 7 . 3 . I C> 7 . 3 . I

- . 8. 5 .

34.5-7- 3 .

f

^

En 6i En 5, En 5< menor*

Exempo . Exempfo 7 , Excmplo S, 8. 3 . . D 8 . 3 . 8, ! D 5 . 9 . 7 5 x , 8. 5. 8. 5. I 5,. 8. 5. i 8 . 7 6 . 3 . 5 ,

C 3 4 . 7. 3 . I C 3 . 7 . 3 . I C j . 3 , 3 x .

ligadura de 7 . previniendo en 8 . previniendo en 7 . en 4 . prevencin en 3 . prevencin en

Exemplo primero Excmplo tercero.

REGLAS DE AC O MVAAR Exemplo 4. Exemplo 5. Exemplo 6. Exemplo 7, . Exemplo 8.

- =eI Reparefe, que quando fe executa dicha ligadura, las

otras dos voces fe ponen en octava, y tercera, que fon las voces mas inmediatas, advirtiendo, que quando depues dicha faifa fe d. fextagg, y luego octava, en la forma que e ve en el octavo, y vltimo exemplo , fe llama entonces claufulade feptrma ,porconcener en si lasquatro partes, de que debeconftar, que fon prevencin', l igadura ,abono , y cerrar la claufula , la qual pueden acompaar las dems voces, ponindolas en la tercera, como fe v en el penultimo comps de dicho exemplo.

. III. (DEL USO LA LIGADURA(DEQJJJNTAUEK%

faifa j de (a "Variedad de Acompaamientos que admite.

A ligadura de quinta m e n o r , b faifa , es ligadura, ,5 que pertenece fu execucion la mano dieitra , la qual admtelas mefrnas variedades en fus acompaamien

t o s , que las ligaduras antecedentes por poder prevenir en qualquiera dlas efpecies. El b o d o q u e a y d e poner las dems voces, quando fe executa dicha l igadura , es po$ niendo la voz, que cubre dicha faifa en lafexta, y la otra, en la decena , b tercera, que fon las efpecies que tiene mas inmediatas la parte perior., porque aunque tiene la octava mascercana, ella no fe d por elr el baxoen nota fuftenida , ala qual nunca fe acompaa con octava; efto fe entender , atendiendo la demoftracin que fe ver en la Regla figuiente,

{Regla primera,

Executando el baxo defeenfo de quinta menbr,y lueg o _fu.bie.ndo vnfemi tono ,b cantando So/, Vt g , ofy, fe executa la ligadura de quinta faifa, previniendo con la pr imera nota n ectava. Exemplo primero , diciendo el

acorn

Exemplo i.

TRATADO T&CER& acompaamiento, Ify, Fa$$ot, 6 fus emejantes, valien-do la primera nota dos paites de comps,previerie en fep-tima. Exemplo fegundo; exctando (2^r, Mi, Fa> previene en fexta men8. frjt it 6

8 R E G LAS DE A COMPARAR.

TRATADO TERCERO* E X E M P L O .

Exemplo i . Exemple 2. Exemplo 3 ; 5. | b . 8. 6. 5. ix. 5 , 6.6 5.

C 3 . 6". 5. Cj 3 . 8 c 3 * 4 S- 3 * . 8. s. 3 . 8. 6. s 8 . 3b.

-t-1 Exemplo 4. Exemplo

5. 5. 3 * J. 6\

es. 3 b . 8. :n, $. u; V 1 I- 4 '

Exemple 6.

3b 3b* 8 OS. 5 *y

3 . menor. con 3 . menor.

Exemplo 1.

5

3.menor. 3 menor.

3 . menor. .medor.

"REGLAS >

0BL US O n ALIGAV%A E $ EGVH DA, otwDena delo* mmpatUmentps porque lo mas ordinario, y comn, es egireie otra ligadura de lasque quedan explicadas; $ft no previene mas que en des epeeies, que fon tercerg, ,y quinta ,1a qual admite tener fu abono en qualquiera de las especies confonantes, por fervir dicho abono de pre-vencin para ptra ligadura, como fe pttede ver en la Re-gla figuiente. '

tiegla primera.

frfollandofe la Cantura de Mi, Fa , Sol, , b otra mfcjnte, valiendo el Fa vn comps , fe liga de no-vena, previniendo en tercera ,, y desligando n ota-va, la qual ervir de prevencin para otra qualquiera h'gadura. xmphprimero, executando el baxoAi, Fa, Fa3Sol previene en tercera, y desliga en quinta, uv viendo ella de prevencin para otra ligaduta. Exemplo ftgundo, diciendo; Vt, Fa , he, Fa *, previene en quinta, y desliga en exia, fiendo efla prevencin para otra qual

i ACOMPASAR, q u i e r a l i g a d u r a . Exemplo tercero, c a n t a n d o Mi, Ke,Fa, Ff, p r e v i e n e e n t e r c e r a , y d e s l i g a e n l a m i f m a e f p e c i e , fir-

v i e n d o e r t a d e p r e v e n c i n p a t a o t r a l i g a d u r a . Exemplo fuarto,

E X E M P L O ,

Exemplo i , Exemplo 2 .

C j . 9. 5. 4 3 . A g 1 8 I

. 5. 3 . 8. I 6. 5. 3 . 8. 3 . 3 . 8 . 5. 3 . 3 . 6. 5.

C 3 . 9 t - 7 - 3 . 1 ^3 .^98,5 . 3 ,

Ligadura de novena, Desliga en 8. Desligando en j .

6, 5. 3 . 8. -3- 3 * 5 I

Exemple 3 Exemplo 4 .

D 8 . 5. 3. 8. 3 , 3 . 8 . . 5.

C j . 9. tf. 4 3 . 3 . 3 -

C 3 . 9.

8. 1 4 3 . 1 3- 43-

Desliga en 6, Des liga en 3 .

Sigue iranica

fraffi-

TRA 7 A DO TERGFE 0

PRACTICA.

1 . * 1 o JU

- n 4 - ^--.-X-, - 0

A

.1^jcs_4.,-__ 11'-

Repafefcj que qandola vnavoz executa dicha ligadura , las otras dos voces fe ponen en la tercera,* y q u i m a , que es en donde fe.deben poner quando la vna

fe halla en dicha faifai y cambien por fer las epecies que eftn ms inmediatas :

a la vozqueipadece*

IV.

DE LA LIGADURA DE Q U A R T A M A Y O R o ligadura del baxo.

A ligadura de quarta m a y o r , es ligadura que cxe-^ j cuta el baxo > la qual fe practica quando en 1

fe halla nota l igada , en la forma que fe demolir en

6% REGLAS DE el capitulo quarro de efte tratado * llamafe ligadura de quarta mayor ! porque orJinariatnente fe acompaa con dichaepecie ,como e explicara en a Regla figuiente.

Jkegla primera.

Siempre qiitfc (i aliare en los acompaamientos no*, j s ligadura I a la primera parte fe acompaa con con-fonancia llana , ya lafegunda l que es la parte que ha de ligar) con egunda i CUARTA, y fexta , ob le rvando , que la quattafea m a y o r , crrejpondiendo (precitamente) a la Roca figaieite fexta I en la forma que fe ve en el Ejemplo jp7m>;:iaregla~que e debe tener por general , admite vnaexcepcion , y e , que fi-e baxo depues de dicha can-

AdOMPABAR, turia cierra claufula , b diciendolo con fu voz propra, execuca claufula de tiple , ' le correfponde diferente poftu-ra , porque a la parteque ha de ligar, le pertenece egun-d a , y quinta por lo g e a : r a l d u p l i c a n d o vna de citas dos efpecies, para que lean quatro las voces, como fe verano eiBxemphfegundQ,

Ejemplo i .

34- 6 * C82 , 3 .

5 6 . -8

C 8 t . 3 5 6 . 8 3 2 X . 6.

Fxe'noploi.

3 5 . ^ 5 . 3 . 55-

TRATADO E . 6 3

' . 5 4 REGLAS DE N o t c f e , que dicha claulatambin fe puede acom-

paar , ejecutando fobre ella ligadura de quart mayor, pero para efto es neceario eftc advertido encima con aU gun numero.

fyglafgmd

Tambin es de advertir por regla genera l , que de las tres efpecies que concurren para executar dicha ligadura, que fon fegunda , quarta* y fexta, como queda dicho,fo-lo la quarta admite accidente de fuftenido* porque avien-dole de tener alguna de las otras efpecies, por razn de fer fa quarta accidental, no fe puede vfar dicha Bgadura,fin es que fea faliendofe de tono ji lo qual es reprobado j pero para obiar efte inconveniente tiene el arte vhas

TRA? A DO TE KG RO.

^ xemplo4 r ^ l A J f / I V ^ | ^

5

_

Para conocer quando fe puede xctr dicha liga-dura , no ay fino obfervar , fi el baxo claufulea en La , Sol, La, o Mi, R* , Mi, ptr b e m o l , b fin l , care-ciendo de fu Heido la egnda nota, que entonces fe pue-de var de dicha faifa, advirtiendo que efte caf es a m -biguo en ordena poner las voces , porque tambin fe puede acompaar fim ligadura en la forma que fede^ muel t ra , en el xemplo tercero , antecedente; D ftos dos ttodos que ay de acompaar dichos movimientos ; el mas vaclo ( quando carecen de nmeros encima) es p o -niendo las vocei , como fe advirti en los primeros exem-p lcsdee t ecap i tu lo ,y fobre todoef ta ra lo que f oye. como dice Donjun delgado en el capitulo once : quedando conveli explicado , y derroftrdo el modo de vfar las

cinco ligaduras, por lo general, y c o m n , de -j ando algunas advertencias para 1

. figuiente,-

i V.

BL USO como e ver en la regla figuience,

46 REGLA SD E ACOMPASAR,

C 3 . -8. 8. 7 . 8 .

a primera*.

3% 5 . 3 . 6. 3.x. 8* -8-. 3 -8. -3. . 8. 5 7 . 8 . 7 . 8. 7 . 3x

t>e raifmo modo e acompaa1 8 7 . 5 . 7- 3

Cs. jx . 3 . 3 * . . C 3 . 8. S 3 , C 8 . 5 .

Desligando eri O&ava, Paflarido mala por gl. fifa

TRATADO TERCER^ *7. Con gloflalo mifmo

{

Desligando en $

.A.

F:

= 3 = J =

Z Z A , . ^ 4 ^ 4 -

* r xfr 'A J L - 0 . - ! * A _ J _ 0 y J L * . - k r - . ^g -;z:^Z[Z^;5^ fe[z|z

-o- l tm

3 :

Advlertafe en el fegmo Exemph, que aunque la voz.) fecta en que desliga fupone por tercera, que

ftE G L A S DM A C O M V A n A R

C A P I T U L O . III.

RESUMEN TOJAS LAS L1GA\K$ QUE quedan explicadas ,y demojfradas,.

Xplicadas todas las ligaduras , que fe pueden executar obre los acompaamientos , y de

fsnollrados todos los movimientos, en que fe pueden vfar, pallar con toda brevedad a exponer vnos acompaaintentos breves por los dos tiempos de compafido, ^ p r o porcon,en donde pueda el principiante executar todas las ligaduras,y comprehender fu vio , las quaies'iran advertidas con nmeros, y notas para mayor claridad.

i . Pratlica, . "n \& Clave de fefat, natural, para .vio de as ligaduras.

" ' '. " - $ . 6 . 6. 4 3 . 4 3 . 7 . 7 . 4 3 5 . b > 5 . 7 i . 4 3 x . 3 a . - 3 . i l . 3 2 . j '

9 8 - 7 5 . X . . 6 . . 3 X . 3 5.43 .4 .32b,64 . x .6 .b . 6 - 5 , 3 0 - 5 . 7 .

4 3 . b.76.43 .x .11, 7 . . . 7 . 5 , II. 11.7: llx. 1 1 * . 6 5 . 4 3 x 1 1 .

** ^ ^ ..^ ~^^ .^ .^ ^^Z^^^^^^.^-.S.^i

LO MISMO CON NOTAS.

3 : a r z * ; T - T -

JO -si ..^u.,---,;*, , a s J i

. . . l . A A * , ~ ~ 4 I

fcs. Z?Z.fc

figue

R A T A D ERC E FF-

y% REGLAS DE ACOMPASAR Para el vfb de las ligaduras caneando poreltiem- otro qualqusera comps, porque al que fe atiende; de proporcin menor , advierto , que para las folo es los movimientos, y la parre de cnips en qu

jfluras , no aade cjrcunftancia el que fea elc , fe executan.

1

X--"$'

% \ CTlC A.

? : r | r z : ^ z z | z z : z : i i = : : r z

C A P I T U L O IV,

EXPLICACIN E LOS HUMEAS , T SUALES que fe bailan en las acompaamientos fobre las notas.

L OS nmeros que fe ponen fobre las notasen los acompaamientos , ordinariamente los pone

el compofitor, para que en los tafos ddos , y a n u biguos l acompaante la confonancia mas p r o p r i a , qu debe xectar, egunjlas dems par tes ,pa ra que con eo no difluene el inftrumento con las voces , porque Ci quando las dems partes eftn exctando ligadura d quarta , el acompaante execta fobre la mima nota confonancia llana , quando las voces dan $ercera menor , a diera mayor , caufaria muy

deTa

74 1 REGLAS DE ACO M? At A!. 'deagradable efecto > y afsi es neccflario atender los | Ce ha de dar golpe -, e f t o e s , m o v i e n d o f e l a v o z q u e h a e numros , y advertencias que fe hadaren , para no errar .en la propiedad de la conlonancia , que eorrefponde,fe-gun las dems partes , y tambin para faber apropiar la poftura mas conveniente, para que n o DIFUENE el acom-paamiento con las voces.

Dichos nmeros , y fealcsfehailah, y exeeutan en la forma > teniendo alguna nota encima vn tres con vn ! fultenido, bvnfuftcnidofolo, que todo es v n o , f e d j po .

ligar; para bfcar dicha faifa, fino eftandofe quiera al tiempo de executarla, para que con eTo tenga la preven-cin en la mefma cuerda , b igtiO que ha de ligar, y no fe d de go lpe , que es lo que manda el precepto fcgun fe dixo en el . pr imero.

Si fe hallaren d o s , b mas nmeros vno fobre ot rd en efta fo rma 6 - b * & c . f e han de drvnrnifmotiem-

confonancia llana , haciendo fu tercera mayor , Exem-fio primero: hallando vn tres con vn b vn b. folo, que es lo mefmo , fe acompaa con tercera m e n o r , Exemplo fegundo; viendo vn q u a t r o , y defpucsvn tres fe acompa-a ligando de quarta en la primera parte del c o m p s , y desligando en l fgurida con tercera , que por eTo cftn los nmeros vno defpues de otro , Exemplo wojtenicn-d o vn cinco fignifica fe d quinta , Exemplo cuarto.

Exemplo i . Exemplo 2 . Exemplo 3 , E*emplo4. x. 3 b . b. 43 5 . llena

:zz zzsz Z&Z ::szizizsz

L o mefmo fera. f fe hallare figura con qualcjuiera de Jos otros nmeros enc ima , dando la efpecie que nom-brare ,obfervando , que fi el numero advirtiere epecie faifa, como fegunda, novena quarta , y feptiraa , ella n o

Advirtate, que fi cualquiera de dichos modos de puntar los nmeros le hallare la parte inferior de qual-. quier figura, equivalen corro fi cftuvieran en l uperior; lo qual fe v pocas veces, y elfo es en algunas obras Efe t rangeras , y encfpecial en lasimprefas, que por n o ca^ ber ene irr a , los ponen en la parte de