Reflexión sobre el ¨Fandango¨ del padre Soler...12) Dos digitaciones distintas sobre la misma...
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Reflexión sobre el ¨Fandango¨ del padre Soler Rafael Diaz Flauta Oboe Clarinete en SIb Fagot & & & ? Quinteto de viento
Transcript of Reflexión sobre el ¨Fandango¨ del padre Soler...12) Dos digitaciones distintas sobre la misma...
Reflexión sobre el ¨Fandango¨ del padre Soler
Rafael Diaz
Flauta
Oboe
Clarinete en SIb
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Quinteto de viento
Reflexión sobre el ¨Fandango¨del padre Soler (Quinteto de Viento)
General
= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión) ni tampoco de un compás ni de un pentagrama a otro. = Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones). = Las articulaciones y formas de ataque afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas. = Sonido y voz a la misma par, se atenuará el sonido para que se oiga perfectamente la voz. = Lo que no es explicado se da por sabido o porque aparece en la partitura y no necesita mayor aclaración. = Partitura escrita en sonido real
Específicas
1) Trompa, medio tapado, tapado y abierto.2) Frulatti (siempre con 4 barras) y doble picado (siempre con 3 barras, lo más rápido posible y con doblepicado, al ser muy rápido, no debe coincidir digitación y ataque resultando una sonoridad ̈rota ̈se suele indicar como trémolo desfasado, en las fusas tanto doble picado (tktk) como fullato (frul.) se escriben de la misma manera pero se especifica siempre la forma de ataque. 3) Multifónico ad lib de la fundamental escrita y en este caso muy vibrado./ Pausa de valor indeterminado.4) Atacando la nota lo más rápido posible y retardando la velocidad del ataque.(o a la inversa) el reguladorindica de desde fuerte hacia la nada (o a la inversa), 5) Ruido de llaves.6) Sin sonido , sólo aire a través del tubo del instrumento con la altura indicada y la letra ̈S ,̈ la Flautagirará la embocadura hacia adentro manteniéndola girada, Oboe Clarinete y Fagot, abriendo la comisura de los labios. 7) Ampliación de lo dicho en 48) Distintas digitaciones sobre la misma nota , en caso de no ser posible, añadir alguna llave que cambie decolor la nota. / Desde la altura natural, cuarto de tono ascendente, cuarto de tono descendente. 9) Frulatti con oscilación lenta y regular del sonido (una sola) a la misma par, la Flauta, puede hacerlogirando la embocadura hacia adentro de manera regular. 10) Flauta girando la embocadura poco a poco desde la posición normal y adentro etc.11) Trémolo entre dos notas que se atacan con frullato.12) Dos digitaciones distintas sobre la misma nota y seguido (ampliación de lo dicho en 8), en caso de nopoder hacer 2 digitaciones, adicionar alguna llave que cambie de color el sonido. 13) Mientras se mantiene el sonido sin ninguna variación sobre la altura escrita, glisado de forma irregular dela voz. 14) Trompa desde tapado a abierto (o a la inversa) poco a poco y en la altura escrita sin rectificar la afinaciónaunque esta pueda variar 1/2 tono, / Abriendo y tapando seguido. 15) En la altura escrita, sonido y voz a la misma par y esta emitida con la letra M.16) Sonido y voz que aparece después y se glisa.17) Voz que se glisa muy rápidamente y con la letra S.18) Flauta, Sonido susurrantes (Whisper tones, WT )19) Clarinete, slap / Sonido resultante, con la altura indicada oprimir la llave de 8ª y con la presión de loslabios emitir un sonido grave que será aprox. una tercera de la altura escrita. 20) Sobre la fundamental escrita, emitir un armónico ad lib.
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Rafael Diaz
Reflexión sobre el ¨Fandango¨del padre Soler
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