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De larga tradición o recién llegados, convertidos en símbolos de una ciudad o galardonados por su acústica perfecta, presentamos algunos de las más destacados coliseos musicales del mundo Vivimos rodeados de sonidos. Tantos, que muchas veces llegan a alcanzar el límite de lo insoportable, lo que denominamos contamina- ción acústica. Incluso cuandose trata de sonidos placenteros, sus descripciones comerciales nos desbordan: sonido estereofónico, digital, envol- vente... Vivimos en el horror al vacío, al sonido del silencio. Los arquitectos saben que para la construcción de un auditorio es necesario tener en cuenta tanto el sonido como su ausencia. Hayque aislar el espacio del ruido con materiales absorbentes. Pero también hay que prever superficies que reflejen el quejido modulado del violín o la tesi- tura de una voz, un reto acústico para la perfecta audición. Porque el diccionario describe el so- nido comouna onda mecánica que se propaga a través de la materia, pero en el caso de la música, además puede ser emoción. Así se explica que los grandes auditorios provoquenadicción: hay quien viaja hasta remotos países para escuchar comosuena un divo en una sala concreta. Algu- nos lo llaman pasión; otros, obsesión. La historia de los auditorios del mundo empieza en los anfiteatros de la Grecia y la Roma clásicas, semejantes a pabellones auditivos recostados. A diferencia del oído humano, sus virtudes no merman con el paso de los años, y muchos todavía son un prodigio de acústica, solicitados en época estival. Luego están las iglesias católi- cas, con su culminación sonora en las catedrales góticas de arcos apuntados reverberando cantos gregorianos. Y más tarde, las óperas imperiales de la vieja Europa, donde estrenaron sus obras autores llamados Mozart o Puccini. Dando un salto en el tiempo, llegamos a los salo- nes vinculados a grandes cadenas de radiodifu- sión, donde se ejecutaban piezas en directo para retransmitirlas por las ondas. Algunos serían tan famosos comoel Radio City Music Hall de Nue- va York o, en nuestro caso, los estudios de Radio Nacional de España en Madrid y Barcelona. Y en el campo de la pmwersión,los estadios adaptados a las necesidades del público de masas, donde el aforo prima sobre de la calidad de la audición. ¯ LA VANGUARDIA ES- O.J.D.: E.G.M.: Fecha: Sección: Páginas: 194306 716000 10/11/2007 REPORTAJE 52-58 1 ARQUITECTURA
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De larga tradición o recién llegados, convertidos en símbolos de una ciudad ogalardonados por su acústica perfecta, presentamos algunos de las másdestacados coliseos musicales del mundo
Vivimos rodeados de sonidos. Tantos, quemuchas veces llegan a alcanzar el límite de loinsoportable, lo que denominamos contamina-ción acústica. Incluso cuando se trata de sonidosplacenteros, sus descripciones comerciales nosdesbordan: sonido estereofónico, digital, envol-vente... Vivimos en el horror al vacío, al sonidodel silencio.
Los arquitectos saben que para la construcciónde un auditorio es necesario tener en cuentatanto el sonido como su ausencia. Hay que aislarel espacio del ruido con materiales absorbentes.Pero también hay que prever superficies quereflejen el quejido modulado del violín o la tesi-tura de una voz, un reto acústico para la perfecta
audición. Porque el diccionario describe el so-nido como una onda mecánica que se propaga através de la materia, pero en el caso de la música,además puede ser emoción. Así se explica quelos grandes auditorios provoquen adicción: hayquien viaja hasta remotos países para escucharcomo suena un divo en una sala concreta. Algu-nos lo llaman pasión; otros, obsesión.
La historia de los auditorios del mundo empiezaen los anfiteatros de la Grecia y la Roma clásicas,semejantes a pabellones auditivos recostados.A diferencia del oído humano, sus virtudesno merman con el paso de los años, y muchostodavía son un prodigio de acústica, solicitadosen época estival. Luego están las iglesias católi-
cas, con su culminación sonora en las catedralesgóticas de arcos apuntados reverberando cantosgregorianos. Y más tarde, las óperas imperialesde la vieja Europa, donde estrenaron sus obrasautores llamados Mozart o Puccini.
Dando un salto en el tiempo, llegamos a los salo-nes vinculados a grandes cadenas de radiodifu-sión, donde se ejecutaban piezas en directo pararetransmitirlas por las ondas. Algunos serían tanfamosos como el Radio City Music Hall de Nue-va York o, en nuestro caso, los estudios de RadioNacional de España en Madrid y Barcelona. Y enel campo de la pmwersión, los estadios adaptadosa las necesidades del público de masas, donde elaforo prima sobre de la calidad de la audición. ̄
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1ARQUITECTURA
COPENHAGUE
HERALDO DEL FUTURO:LA OPERA DE COPENHAGUE ENUN EDIFICIO VANGUARDISTA
Arriba, el gigantesco techoflotante que brilla al anocherAbajo, el inteñor de la nuevaópera
Los turistas que peregrinan juntoal canal en busca de la famosaSirenita no pueden evitar que sumirada se vea atrapada por lasformas simples y los colores cáli-dos del nuevo edificio de la óperade Copenhague. Las represen-taciones del Teatro Real Danés,el ballet y la ópera tenían lugaren el tradicional edificio de DetKongelige Teater hasta enero del
2005, momento en el que los últi-mos se desplazaron a un edificiovanguardista, obra del arquitectoHenning Larsen.
Diseñó un gigantesco techoflotante que brilla con todo suesplendor al anochecer, cuandose prenden las luces del interior.De día, las vistas desde la terrazason excelentes, con panorámicasdel palacio Real, el muelle y la ciu-
dad. Sin embargo, la elección delarquitecto fue discutida porque eledificio es un regalo a la ciudad dela todopoderosa naviera Maersk,que al financiar la obra impusosus criterios. En cualquier caso, elresultado final disipa toda duda,especialmente en lo que se refierea las soluciones adoptadas en elbackestage, la adición de una salaexperimental y locales de ensayo.
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2ARQUITECTURA
NUEVAYORKp
CUESTION DE CLASE:METROPOLITANOPERA HOUSE
La vista desde el bar del Metro-politan Opera House de NuevaYork, situado en lo alto del vestí-bulo del edificio diseñado por elarquitecto Wallace K. Harrison,dice poco sobre la historia dellugar. Cuesta imaginar que entiempos no muy lejanos aquel fueel barrio obrero del Upper WestSide, el escenario de Romeo y Ju-lieta reinterpretado por LeonardBernstein en el famoso musicalWest Side Story.
Integrado dentro de un pro-yecto de renovación del barrio,el Met forma parte del LineolnCenter, una apuesta arriesgadadel urbanista Robert Moses, yaque agrupaba alrededor de unaplaza común edificios consa-grados a diversas artes, algoinesperado en los años cincuen-ta. El fracaso técnico del AveryFisher Hall, el gran auditorio dela plaza, aquejado de graves de-ficiencias acústicas, aconsejabaafinar los acabados en el caso delMetropolitan, una sala especta-cular de 4.000 asientos.
Un objetivo conseguido, sinlugar a dudas: a nivel tecnológi-co, el Met permite cambiar porcompleto y a diario el atrezzode las óperas que se programan,
todo un alarde de eficiencia. Lagran mayoría de representa-ciones y conciertos son trans-mitidos en directo por radio ytelevisión.
Para el estreno del Met seeligió la ópera contemporáneaAntonio y Cleopatra de SamuelBarber. Desde que abrió en 1966,dos murales de Marc Chagall hanvigilado los pasos de los especta-dores a la entrada del recinto.
Arriba derecha, fa(hada delMetrapolÁan Opera HouseIzquierda, el bar en la partealta del vest¿ulo
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3ARQUITECTURA
BARCELONA
HISTORIA OBLIGA:PALAU DE LA MUSICA
A pocos meses de celebrar sucentenario, los vitrales histo-riados del Palau de la Música semantienen jóvenes gracias a laremodelación del edificio, con-cluida a finales de 1989 por ÓscarTusquets y Carles Díaz. Claroque el título de patrimonio de lahumanidad por la Llnesco es mé-rito del arquitecto Lluís Dome-neeh i Montaner, quien ejecutóuna verdadera joya de orfebreríamodernista con una acústica en-vidiable, superior incluso a la deotras salas de factura reciente.
Para dar mayor solemnidad ala inauguración del Palau de laMúsica, se programó en 1908 unaserie de conciertos extraordi-narios bajo la batuta de RichardStrauss, inaugurando una largatradición de grandes directoresinvitados.
Pero la verdadera alma dellugar ha sido desde siempre elOrfeó Catal/I, entidad muy ligadaa la identidad cultural del país.Teniendo en cuenta el dato, noha de extrañar que el auditoriofuera el escenario de diversos
Arriba, el vitral abombadodel Palau, responsable delmagnifico sonido de la solaIzquierda, fachada de la obrade Dom~nech i Montaner
hechos de relevancia política,en particular durante el fran-quismo.
La parte posterior del esce-nario del Palau se ve dominadapor los tubos de un órgano, piezafuncional y decorativa, mientrasque la embocadura presentadiversas esculturas y alegoríasrelacionadas con el mundo de lamúsica, como la Cabalgata de lasValquirias. Domina el conjuntoel citado vitral abombado, uno delos responsables del magníficosonido de la sala.
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4ARQUITECTURA
VIENA
CLASICA POR DEFINICION:STAATSOPER DE VIENA
Arriba, el escenario de laStaatsoperAbajo, su imagen exterior
A veces es necesaria una des-gracia para que se aprecien lasvirtudes de un edificio. Es elcaso de la Staatsoper o Teatro dela Opera de Viena, cuyo bombar-deo en 1945 se vivió como unaofensa al honor de la gran fami-lia vienesa. Hasta entonces, losciudadanos no habían mostradodemasiado aprecio por este edi-ficio neorrenacentista inaugura-do en 1869 con el estreno de DonGiovanni de Mozart, a pesar deque fue el primero en terminar-se dentro del proyecto monu-
mental del emperador FranciscoJosé, quien mandó derribar lasfortificaciones que ocupabanlo que hoy es la emblemáticaRingstrasse, la calle circular queenvuelve el corazón de Viena. Encambio, las gentes de Budapestsi que apreciaron las virtudesde su planta racional, conce-bida por August Sicardsburg yEduard van der NülI, y copiaronel diseño casi al detalle.
La Staatsoper fue renovadaintensamente tras la SegundaGuerra Mundial. Actualizada a
nivel técnico en fecha posterior,representa óperas de septiembrea junio. También se programanconciertos y el famoso Baile
s ¯ ¯ ,de la Opera el ultimo jueves decarnaval, cuando se acondicio-na la platea como salón para lapresentación en sociedad de lasjóvenes vienesas. Como en unrito iniciático, éstas accedena la gran escalinata pasandobajo las imágenes en bronce delheroísmo, el drama, la fantasía,el humor y el amor de la loggiaprincipal.
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5ARQUITECTURA
57 EN CASA
DerechaEl imponente edificio quealberga la Ópera de Sydney
AbajoUno de los cinco teatros quese encuentran en su interior
SYDNEYP
ESPIRITU PIONERO:SYDNEY OPERA HOUSE
La poderosa fuerza icóniea deledificio de la Ópera de Syd-ney se evidencia al comprobarcuántas veces se ha usado superfil como logotipo, sobretodo durante los Juegos Olím-picos del 2000. Y lo cierto esque resulta difícil imaginar estaciudad que se desborda pordiversas bahías sin los caracte-rísticos techos abovedados deledificio.
Construida en la penínsulade Bennelong, sobre lo que fuela fortaleza de Macquarie, cm-
pezó con un presupuesto pre-visto de 7 millones de dólaresaustralianos y se terminó conun gasto real de 110, hecho queno arrancó aplausos en favor desu arquitecto, Jorn Utzon. Sinembargo, ése era el precio quepagar por una apuesta audaz einnovadora, finalizada en 1973,y que abrió el camino a las crea-ciones geométricas con las quenos sorprenden los arquitectoscontemporáneos.
A pesar del nombre, la óperade Sydney comprende cinco
teatros y cinco estudios deensayo consagrados a diversasartes escénicas, siendo el espa-cio mayor el reservado a sala deconciertos.
Su acústica se basa en el re-vestimiento interior combinadode granito rosado y maderas no-bles de Nueva Gales del Sur, lasmismas que cargaban con rum-bo a Europa los penados en TheRocks, el primer asentamientoblanco de Australia, situado jus-to enfrente de la Ópera, al otrolado de la bahía.
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6ARQUITECTURA
10 DE NOVIEMBRE DEL 2007
DISTORSION CERO:AUDITORIO NACIONALCIUDAD DE MEXICOLa prensa mexicana se ha hechoeco entusiasta de la valoraciónque la revista norteamericanaPollstar publicó en abril sobre losmejores auditorios del mundo,algo fácil de explicar si se tiene encuenta que el Auditorio Nacionalde Ciudad de México es el que en-cabeza el palmarés. Y tiene moti-vos para enorgullecerse, ya que lasala se impuso a otros escenarioscomo el Radio City Music Hall deNueva York.
El Coloso de Reforma, asi lla-mado por su ubicación en el paseodel mismo nombre, goza de unaacústica envidiable a pesar de susdimensiones excesivas y de habersido creado en 1952 con una visiónmultidisciplinar, como un espacioadecuado para la presentaciónde espectáculos y actos que nonecesariamente tengan que vercon la música. Así, en el auditoriose han celebrado los Juegos Pana-mericanos, espectáculos de rock
y ferias. Con estos mimbres, cabeesperar que los puristas lo desde-ñen, sobre todo por su vocaciónde negocio indiscutible; sin ir máslejos, durante el primer trimestredel año se han vendido trescien-tas mil localidades para asistir aespectáculos de diversa índole. Loque queda fuera de toda duda esque cualquier artista popo líricoque quiera hacerse un lugar en elmercado latinoamericano debeactuar allí.
Arriba, el interior del Colosode Reforma, que goza de unaacústita envidiableAbajo, el edificio del auditorio
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