Re Recording y Print Master

7/28/2019 Re Recording y Print Master

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Re-recording y Print Master



Re-recording



Re-recording

• Es el proceso en el que se unen todos los elementosindividuales o stems –creados en la etapa de premezcla–que componen el soundtrack final.

• Todos los stems serán importados a una nueva sesión de “mezcla final”.

• Como en la etapa de premezcla se realizaron los ajustes dedinámica y ecualización, en la mezcla final no se deberíanhacer demasiadas correcciones de este tipo, tan solo

ajustes generales.• La finalidad de éste método es simplificar el trabajo del

mezclador reduciendo el número de pistas (agrupandoelementos comunes) con las cuales se ha de trabajar



• De esta manera se logra focalizar la atención en aspectosmas creativos de la mezcla

• Es en ésta etapa también en la que se deben agregar losefectos de tiempo que sean necesarios: reflexiones y/oreverberación a ADR y foley etc.

• Si la mezcla terminará en DVD se realizará un bounce todisk 5.1, el cual tiene como finalidad crear un único archivo5.1 cerrando de esta forma el proceso de mezclapropiamente tal.

• La etapa de print-master para DVD (insertada en la etapade DVD-Authoring) implica la codificación AC-3 de lamezcla y diversos procesos anexos, como el llamadoDialNorm (dialog normalization).

• En el caso que la mezcla termine en cine, se realiza print-

master magneto óptico.• La sala de mezcla debe estar calibrada con la llamada

“curva X” y debe contar con sistema de monitoreo con bassmanagement si fuese necesario.



Consideraciones técnicas

• Debe haber un Beep inicial y de término (opcional) para cadarollo, en cada uno de los canales de audio (L, R, LS, RS, C y

LFE), a 2 segundos o 3 pies antes del primer cuadro depelícula.• Por ej. para el primer Rollo, Beep de un cuadro a: 1:00:06:00,

primer cuadro de película en: 1:00:08:00.• El nivel de operación es de

-20dBfs = 0 VU = + 4dBu• Se debe grabar un tono de 1KHz en cada canal a -20dBFS

desde el comienzo del rollo por 30 segundos.• Overlap: (pull up) de 2 segundos de audio del rollo siguiente

deben ser grabados al final de cada rollo.



Print master



Print master (cine)

• La mezcla se debe monitorear a través del codificadorDolby DMU-CPU, que es el que se encarga de codificarnuestra mezcla 5.1 tanto en Lt y Rt (right total, left total)

como en el bitstream Dolby Digital para ser impresa comobandas ópticas en el film

• Dicho procesador alerta cuando una señal (en cualquiera delos canales) alcanza un nivel que correría el riesgo desaturar el registro óptico activando un led llamado “clash”

• El anteriormente citado DMU-CPU almacena la mezcla - yacodificada - de audio 5.1 en forma de data en un discollamado MO (magneto-optical disk) el cual tiene unacapacidad aproximada de 2.6 Gb

• Finalmente, este disco es recibido por el laboratorio queproducirá el material filmico y la data que éste contiene seplasmará en la banda de sonido óptico (Lt, Rt) y DolbyDigital.



• El sistema de mezcla (ProTools) se conecta a la consoladigital por la entrada Aes/ebu y ésta sale al Dmu Cpu porsus slots digitales

• El Dmu tiene 3 modos de monitoreo: line-in, dolby digital ydolby sr• Se debe mezclar en el modo line-in: escuchando la mezcla

tal cual como sale de ProTools, ya que en los modos demonitoreo Dolby Digital y Sr se produce un desfase de 2cuadros. Solo se revisará la mezcla en Dolby Digital y Sruna vez que la mezcla esté terminada completamente y sepueda escuchar de una vez

• Para revisar la codificación que hará el DMU, el siguientepaso en la cadena es un decodificador SDU (surrounddecoder unit)

• Después del anteriormente citado SDU, las señales seránconvertidas a análogo (DMU A/D D/A converter) para suposterior monitoreo (cp-65 cinema sound processor)



Diagrama de configuración

Dmu cpu (contienegrabador de MO disk

) CODIFICACIÓN

Cp65 cinema processor(MONITOREODOLBY)

Decodificador surround(digital)

Dmu ad-daconverter

Monitores 5.1



Vista frontal del dmu cpu y 2

pantallas del cpu remote



Cp-65 cinema sound processor (monitoreo) ydmu ad/da converter

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