Lengua Castellana y Comunicación Profesora: Avelina Rosales S.
Querida Avelina Por Pablo Helguera _ Las Disidentes
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Publicado en 14 octubre, 2015 por Adriana Raggi
Originalmente publicado en CAÍN
Dios quiera que se nos recuerde con tristeza, pero sin odio
Carlota de Habsburgo
Querida Avelina,
No nos conocemos, pero voy a tutearte porque creo que así te hablaría si nos viéramos en
persona. No me dirijo a ti sin cierta trepidación: sé que el sólo hecho de escribirte una carta
pública a muchos les parecerá una especie de acto amoroso o de elevación infundada y calculoque varios me retirarán la palabra para siempre. Por otra parte, dado que vivo fuera de México,
y eso para algunos significa que no tengo idea de lo que está ocurriendo en los debates locales
y que por ende no debería tener vela en el entierro, he decidido arriesgarme a tales críticas
porque ya no aguanto las ganas de escribirte.
He seguido con enorme fascinación tus declaraciones de “hartismo” sobre la falsedad del mundo
del arte, sobre el complot que se ha venido gestando por Duchamp & Co. estos últimos 100
años para tomarle el pelo a la gente con el arte que denominas “contemporáneo VIP”; de cómo
México es víctima de la imposición colonial de Art Basel y Charles Saatchi y cómo todos hemoscapitulado ante un mercado del arte cada vez más frívolo y dedicado a enaltecer el ego de
coleccionistas ricos e ignorantes. Por otra parte, confieso que me ha fascinado aún más la
reacción de muchos de mis colegas, amigos y conocidos, quienes han respondido a tus
múltiples ataques con desprecio e insultos, pero sobretodo con indiferencia. Por ello, creo que
es hora de analizar lo que está pasando.
En México la educación artística –tanto del artista, como del público– ha estado en bancarrota
desde hace décadas. Es un hecho del que todos tenemos que responsabilizarnos: no es posible Seguir
Colectivo de reflexión y creación.
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declarado que el kitsch es la nueva vanguardia. En una especie de manifiesto en su página
web, Nerdrum afirma:
Te saludo, artista talentoso que quieres conseguir la sinceridad en tu obra. Eres un extranjero de
tu tiempo, pero ¡no te desanimes! Sé que el arte te incomoda; te has vuelto un esclavo bajo una
aristocracia de incompetentes. El arte nunca fue algo para alguien como tú. El arte tiene su
justificación, el artista sin talento necesita comodidad, pero también la necesitas tú. Has estado
apenado por tu condición por demasiado tiempo. Mientras el artesano sólo aspire a la derrota,
se habrá hecho una gran injusticia. Toma esto en cuenta: sin ti como el que garantiza su yugo,
la incompetencia del arte no vale nada. El dinero y el honor de esos artistas te pertenece, de
manera que ¡tómalo! Pon fin a la humillación, salva al arte de su caída a la devaluación total. El
siglo XIX fue el crepúsculo del talento; toma parte en su amanecer. A través del Kitsch el artista
talentoso se puede salvar. Es una nueva disciplina en la que el talento puede encontrar una
superestructura; una superestructura que le sirve al genio de la habilidad. No permitas que el
arte retenga su autoridad moral sobre la habilidad.
Considerar la propuesta de Nerdrum es tentador. Lo que necesitaríamos en esecaso, realmente, es un museo de arte kitsch, en donde podrían exponer todos aquellos artistas
que se quejan de no recibir exposiciones en el MUAC, en Jumex o en el Tamayo. En realidad
eso ocurre ya en otros países, que tienen sus sistemas de academia, sus galerías y museos
que apoyan al arte presalón de 1863. Por ejemplo, creo que el museo Soumaya podría ser una
sede adecuada para este proyecto.
Quizá, de paso sería bueno recordar que 1863, el año en que los franceses echaron a Courbet,
Manet y Pissarro del salón, fue también el año en el que tomaron posesión de la capital
mexicana, comenzando nuestro breve y fallido segundo imperio. Con Maximiliano nos llegó, por
supuesto de lleno, la estética de salón académico, esa que tanto anhelan algunos nostálgicos.
Es probable que si Juárez nunca hubiese restaurado la República, México seguiría siendo parte
de Francia y todos estaríamos pintando, hoy, como Santiago Rebull, y el Franz Mayer sería
nuestro museo de arte contemporáneo.
Ahora bien, en cuanto a la teoría de la conspiración colonialista VIP del mundo del arte
contemporáneo, obviamente las estéticas locales figurativas que uno encuentra en cada esquina
(¿podríamos llamarlas estéticas VIPS?) no son sino una derivación de esas escuelas europeas
decimonónicas. Supongo que la única manera en que realmente nos podríamos jactar de ser
autóctonos y nacionales sería si mantuviéramos la tradición de hacer cabezas olmecas. No soypartidario, particularmente, de hacer obra que dialogue con la de James Turrell (quien ya te
parece anciano a los 70 años), pero también confieso que considero relevante que siga con vida
y produciendo obra nueva. Por otro lado, Velázquez, con sus 415 años, es definitivamente más
anciano, murió hace cuatro siglos, y encuentro la vesitmenta de su época un poco incómoda.
En México, el problema, y del cual todos somos responsables, es que el público involucrado de
manera activa con el arte es más reducido, puedo apostar, que el de los aficionados al
bádminton en la colonia Narvarte. El proceso de educar al público acerca del verdadero Seguir
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significado de conceptos como apropiación, arte procesual o arte de interacción social, tomará
tantos años que cuando hayamos asimilado el siglo XX, será ya el siglo XXII, y el arte será otra
cosa para entonces. Dudo mucho que ocurra en el transcurso de nuestras vidas, pero yo estoy
determinado a morir intentándolo.
De momento quisiera invitarte cordialmente al siglo XXI, un siglo que a pesar de sus enormes
tragedias, es a fin de cuentas el nuestro. Un siglo donde el arte es contradictorio y complejo,
donde hay buenos y malos artistas, donde coexiste lo conceptual y lo figurativo, pero en un
marco de consciencia crítica, de debate y en conexión con todo lo que acontece en el mundo
actual. Un siglo donde hay que invertir tiempo y esfuerzo para escuchar la sutileza de los cientos
de voces que están emergiendo por encima del ruido sensacionalista del mercado. Un siglo
donde no todo es relevante o rescatable, pero que es, al menos, un lugar en el que
estamos comprometidos a dialogar con el presente.
Saludos de,
Pablo Helguera
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