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Título del Artículo: INSIDEAutor: David Maulén

Resumen: Catálogo exposición del artista chileno Juan Céspedes, JUCOF, en la Galería “La Panadería”.

Referencia: “(…) El incidir en el límite y no al margen, sobre el que avisaba Rosenfeld en 1981, en este caso es la simulación del artista con un traje blanco, en el sentido de lo neutro, filmado al interior de un televisor, este estaría dibujando la proyección por punto de fuga de la galería donde el trabajo fue expuesto, hasta que con un espejo muestra que nunca estuvo en la galería ni al interior del televisor”. (David Maulen; Catálogo de la Bienal Situación del Arte Contemporáneo Chileno, MNBA, septiembre 2001, p. 127).

Fecha: segundo semestre 2000Editor: Galería La Panadería, Ciudad de México.

Imagen: http://www.acc-weimar.de/ausstellungen/a2006/a168/plus02.html

Comentario 01; "Four South American artists Explore Identity and Global Culture". Cita del artículo de David Maulen, ya presentado en la galería “La Panadería” Ciudad de México 2000; por Michelle Faguet, Revista “Ars Atlantic” nº 71, Canada, 2003.

Postulación Cargo Docente Perfil AEscuela de Diseño

Pontificia Universidad Católica de Chile

Publicaciones Relevantes # 00




Comentario 01:“Una Bienal sin Obras de Arte”, Cecilia Valdés, suplemento “Artes & Letras”, El Mercurio 26/8 /2001.

“La Bienal de Arte Joven, que comienza la próxima semana en el Museo de Bellas Artes escapa al concepto de bienal: será sin artistas y sin obras” (portada suplemento Artes & Letras, 26/agosto./2001).

Comentario 02; “Panorama del Arte Chileno”. Justo Pastor Mellado. febrero 2004http://www.justopastormellado.cl/mapa_de_las_artes/2004/20040209.html“En la tercera bienal, Lay / Maulén no hicieron exposición (…) Esa fue una no-exposición que justificó la edición de un catálogo que no ha sido "leído" ni"criticado" suficientemente. ¡Habrá que estudiar por qué! En el espacio chileno, la omisión calculada sigue siendo la mejor respuesta. De todos modos, en ese catálogo el objeto de análisis no era la coyuntura de las obras emergentes, sino la edición de una re-visión de la historia, destinada a marcar al rojo vivo"nuestras" inconsecuencias (…)”

Sistema de representación psíquico social institucionalReferentes culturales validados institucionalmenteCrisisburocraciacrisisburocraciacrisisburocraciacrisisburocraciasiscrisburocraciacrisisburocraciacrisisburocraciacrisisTransferencia de valor constante por transferencia de valor variable valor de uso valor de cambioViolencia sibólicaCathexisLibertad liberación liberalizaciónArte crítico protocolarMalversación de fondosCartografía paranoicaFicciones fundacionales y vínculos filiacionales del arte chilenoContragenealogíaRe-defining the context of art . Politically correctVértigo modernizanteIntervveción discusión documentación III bienal de arte joven 2001Museo nacional de bellas artes04 de septiembre al 10 de octubreSantiagoSituación del arte contemporáneo chilenoMesas redondasWeb: www.bienal.clE-mail: [email protected]

Autores: Jorge Lay Remolcoi / David Maulén de los Reyes

Resumen: “Introducción a una Situación del Arte Contemporáneo Chileno.Cartografías Cognitivas: Un trabajo de revisión de las alternativas del arte contemporáneo chileno compromete abordar la historiografía que le había dado sentido como tal. Por lo tanto, se hacenecesario un análisis epistemológico de las diversas posturas. Como estos discursos definen la posibilidad de un arte contemporáneo chileno y, al mismo tiempo, un parámetro de investigación (…).Representación y Diferenciación: Una vez reconocidos los esquemas de influencias de los modelos de circulación y la constitución de sus cartografías, debemos entonces analizar múltiplesparticularidades y discursividades artísticas en relación a esos sistemas; y por otro lado, su refracción, es decir procesualidades diferenciadoras, que se constituyen como descalce del referente (…).

Diagrama General:

a) progresión histórica del arte contemporáneo, p. 10.

b) Paisaje Cognitivo, p. 20.

c) Modelos de Circulación, p. 33.

d) Discursividades Artísticas, p. 58.

Catálogo: Bienal Situación del Arte Contemporáneo ChilenoExtensión: 136 páginas. / Fecha: Septiembre 2001Editor: Museo Nacional de Bellas Artes ChileEdición: 3.000 copias

Vínculo: http://www.centrodedocumentaciondelasartes.cl/cgi-bin/wxis.exe

Imagen: www.ccplm.cl

III Bienal de Arte Joven, Museo Nacional de Bellas Artes: “SITUACIÓN DEL ARTE CONTEMPORÁNEO CHILENO”.

http://www.justopastormellado.cl/mapa_de_las_artes/2004/20040209.html







http://www.bienal.cl/

http://www.centrodedocumentaciondelasartes.cl/cgi-bin/wxis.exe









Título de los Artículos: “SALI DEL INFIERNO OLIENDO A INTEMPERIE:SOBRE LA OBRA DEL ARQUITECTO Y ARTISTA CONCEPTUAL PARAGUAYO OSVALDO SALERNO”“JOSÉ BALMES: EL GRUPO SIGNO Y LA INTERRUPCIÓN DE LA VANGUARDIA CONSTRUCTIVA”Autor: David Maulen de los Reyes.Resumen: .Reseña sobre el arquitecto, artista conceptual, y director del museo de arte contemporáneo y de arte popular de Asunción; Osvaldo Salerno..Reseña sobre el pintor José Balmes y el grupo signo como momento de interrupción del movimiento de arte constructibvo chileno..Reseñas preparadas para la Saint James Guide to Hispanic Artists de la Universidad de Saint JamesPalabras clave: arte conceptual y neo expresionismo en SudaméricaLibro: “Saint James Guide to Hispanic Artist”Fecha: segundo semestre 2002Editor: Universidad de Saint James, EE. UU.Vínculo: http://www.amazon.com/St-James-Guide-Hispanic-Artists/dp/1558624708

Imagen: http://www.amazon.com/books-used-books-textbooks/Comentario 01; “La Contingencia”: catálogo exposición de Osvaldo Salerno en la Pinacoteca de la Universidad de Concepción, 2002.Reimpresión en castellano del texto: “Salí del infierno oliendo a intemperie”, publicado el año 2002 por la St. James University.



Publicaciones Relevantes # 02 03

Título del Artículo: VIRGINIA HUNEEUS. SÍNTESIS 1965 - 2002Coautores: Francisco Brugnoli / David Maulén

Resumen: “Síntesis sobre la trayectoria de la artista visual Virginia Huneeus, para su retrospectiva en el Museo Nacional de Bellas Artes. Artista pionera en el arte incorporado al espacio público en los años sesenta, primera becaria latinoamericana en el centro de investigaciones visuales del MIT (CAVS MIT), y pionera en Chile sobre investigaciones interdisciplinarias entre psicología, arte, antropología, física, tecnología, psicofisiología, teatro y artes visuales.Durante los años setenta participa del Taller de Artes Visuales (TAV) en Santiago de Chile”.

Palabras clave: arte, ciencia y tecnología en Chile; años sesenta / arte serializado / arte integrado al espacio público.

Catálogo: “Virginia Huneeus”Páginas por autor: D. Maulen; 24 - 25Fecha: segundo semestre 2002Editor: Museo Nacional de Bellas Artes ChileVínculo: http://www.centrodedocumentaciondelasartes.cl/cgi-bin/wxis.exe

Imagen: www.centrodedocumentaciondelasartes.cl













http://www.centrodedocumentaciondelasartes.cl/

Título del Artículo: FISA: ESCULTURA ES VENDIDA COMO CHATARRA

Autor: Victor Mandujano Autor secundario: David Maulén

Resumen: “La pieza “Espigas de Fierro al Viento”, de Carlos Ortúzar, no figuraba como obra de arte, sino como desecho metálico” Revista: cuerpo C, sección Actividad CulturalFecha: 14 de febrero 2003Vínculo: http://www.emol.com

Comentario 01; Revista ARQ nº 53http://www.edicionesarq.cl/Paginas/English/irevista53.html

http://www.scielo.cl/pdf/arq/n53/art25.pdf

“De remate. Escultura fue vendida como chatarraMala suerte ha tenido la obra del escultor chileno Carlos Ortúzar, fallecido prematuramente

(50), y autor, entre otros, del monumento a René Schneider (…)”

Imagen: www.emol.cl




http://www.edicionesarq.cl/Paginas/English/irevista53.html

http://www.edicionesarq.cl/Paginas/English/irevista53.html

http://www.scielo.cl/pdf/arq/n53/art25.pdf

Título del Artículo: BIOGRAFÍA GUSTAVO POBLETE, exhibición Brainworks Galería.

Autor: David Maulén

Resumen: “Gustavo Poblete C. (Curicó, 1915)Artista inmerso, en términos generales, en la tendencia del arte constructivo latinoamericano de postguerra. Su discurso, a nivel local, es paralelo al de otros artistas constructivos chilenos como Abraham Freifeld, Carlos Martinoya, Matilde Pérez y Carlos Ortúzar.

Fecha: junio 2005Vínculo: http://www.brainworks.cl/galeria/exhibicion.htm




Comentario 01; “Constructor de realidad”, cita de Pablo Morales en La Nación, 12 junio 2005.Vínculo: http://www.lanacion.cl/prontus_noticias/site/artic/20050611/pags/20050611183313.html

“ El pintor Gustavo Poblete expone en el MAC

Constructor de realidadUna larga trayectoria y una pregunta siempre constante: ¿arte para qué?, sintetizan el trabajo del pintor chileno.

A días de cumplir 90 años, el discurso de este artista, docente y militante comunista, es para el investigador David Maulén “la llave para entender el arte constructivo dentro del proyecto de modernización de Chile”.

Comentario 02; “Gustavo Poblete: constructivo”, cita de Soledad Novoa, colección grandes maestros de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile.

Vínculo: http://arteuchile.uchile.cl/arca_de_noe/artistas/poblete/piedepagina.php

“ Véase a propósito el estudio que lleva adelante David Maulén Gustavo POBLETE C.PROCESO DESTRUCTURACIÓN TENSO DINÁMICA DE UN ESPACIO DADO 2003 – 2004

Una derivación reciente en el desarrollo de las vinculaciones chilenas entre el arte constructivo y la dialéctica (sin publicar)”

Título del Artículo: EL EDIFICIO DEL PUEBLO ANTES DE LAS LLAMAS. Autores: Rodrigo Quiroz / David Maulén

Resumen: “Detalles inéditos de la UNCTAD III, un hito del espacio público chileno.Se construyó en 1972 para albergar una reunión de la ONU imbuido por la arquitectura social heredera de la Bauhaus Dessau alemana. Estuvo abierto al ciudadano hastaque la dictadura se encargó de blindarlo. Hace pocos días, el nuevo vocero de Gobierno, Ricardo Lagos Weber, planteó la idea de rescatar su esencia urbana.Aquí un paseo por su historia, por huelgas donde obreros se convirtieron en ingenieros y por una época donde la palabra “todos” quedó grabada a hierro”.

Revista: “La Nación Domingo”

Páginas: 02 páginasFecha: Domingo 12 de marzo de 2006Editor: Empresa Periodística La Nación S.A.Vínculo: http://www.lanacion.cl/prontus_noticias/site/artic/20060311/pags/20060311173539.html

Imagen: www.lanacion.cl

Comentario 01; www.red-ciudadana.com

Comentario 02: www.bachelet2006.cl

“DETALLES INÉDITOS DEL EDIFICIO UNCTAD III. Carpintero SR. Eulogio Maldonado saluda a S.E. Dr. Presidente Salvador Allende G.”

Imágenes Originales: Revista HECHOS MUNDIALES: UNCTAD III frente a la MISERIA. Fecha: abril 1972. Editorial: editorial Nacional QUIMANTÚ. Revista AUCA nº 22, 04/1972.




http://www.lanacion.cl/prontus_noticias/site/artic/20060311/pags/20060311173539.html













http://www.lanacion.cl/

http://www.red-ciudadana.com/

http://www.bachelet2006.cl/

Comentario 03; www.mop.arquitectura.cl

“Documento nº 03. / Términos de referencia / CONCURSO PÚBLICO INTERNACIONAL DE ANTEPROYECTOS DE ARQUITECTURA CENTRO CULTURAL GABRIELA MISTRAL p. 08.

Dirección Nacional de Arquitectura – Ministerio de Obras PúblicasComité de Ministros para la Reconversión del Edificio Diego Portales “…Uno de los fundamentos que siempre guió la obra fue el de la participación permanente y múltiple del espacio urbano. Desde un inicio, los arquitectos defendieron la idea de un proyecto inserto en la completa remodelación del sector céntrico. Estaba pensado para integrar el futuro conjunto de la remodelación San Borja, el proyecto del Centro Interuniversitario (Casa Central de la Pontificia Universidad Católica), Museo Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional del Parque San Borja. Conjunto que, en suma, formaría el Centro Cultural de Santiago (…) Todo el proyecto siempre se planteó como una integración y modelo público de espacio de encuentro e interacción con la comunidad…” 13

13 Maulen, David. Diario La Nación, 12 de Marzo de2006

Interfase mop arquitectura: acceso pdf. términos de referencia Concurso Internacional Centro Cultural Gabriela Mistral

Imagen: www.mop.arquitectura.cl

http://www.mop.arquitectura.cl/

Título del Artículo: PROYECTO EDIFICIO UNCTAD III: SANTIAGO DE CHILE (JUNIO 1971 – ABRIL 1972)EN MEMORIA DEL ARQUITECTO Y PROFESOR DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE SR. SERGIO GONZALEZ E. Y LOS 3.699

Autor: David F. Maulén de los Reyes.

Resumen: “El edificio UNCTAD III, inaugurado en abril de 1972, fue proyectado para la III Conferencia de las Naciones Unidas sobre Comercio y Desarrollo en el Tercer Mundo.Para la historia de la arquitectura en Chile éste fue un proyecto emblemático desde perspectivas tan diversas, entre muchísimas variables, como lo fue la influencia directa del Bauhaus Dessau de Hannes Meyer, hasta la posibilidad e imposibilidad de un arte contemporáneo chileno desde una perspectiva de la integración y la ciencia.Modificado en los años setenta como Ministerio del Interior de la Junta de Gobierno Militar, y luego como Salón de Actos dependiente de Ministerio de Defensa; este testimonio que unificaba imaginario, simbólico y real de un Santiago de Chile, desde y en la vanguardia arquitectónica local, se pierde en marzo del año 2006 por negligencia frente a un aviso de manutención y prevención de siniestro hecho ya hace algunos años. Aquí se propone una perspectiva técnica e histórica de lo que fue un hito de la modernidad, incluso para América del Sur en su conjunto.”

Palabras clave: Arquitectura Pública / Bauhaus en Sudamérica / Reforma de la Enseñanza de la Arquitectura / Arquitectura Moderna (Chile) / Arquitectura, Arte y Política.

Revista: “de arquitectura”Número: 13Páginas: 80 - 92Fecha: primer semestre 2006Editor: Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad de ChileVínculos:

http://www.uchilefau.cl/publicaciones/arquitectura.htm http://dearquitectura.googlepages.com/

Imagen: www.uchilefau.cl




http://www.uchilefau.cl/publicaciones/arquitectura.htm






“Documento nº 03. / Términos de referencia / CONCURSO PÚBLICO INTERNACIONAL DE ANTEPROYECTOS DE ARQUITECTURA CENTRO CULTURAL GABRIELA MISTRAL

Dirección Nacional de Arquitectura – Ministerio de Obras PúblicasComité de Ministros para la Reconversión del Edificio Diego Portales

(…) Modelo de Integración de arte y arquitectura.

Los profundos cambios sociales que ocurrían en Chile determinaron fuertemente a los arquitectos y ejecutores delproyecto, tanto en el proceso de diseño como en la construcción de la obra, según expone el profesor David Maulen, “…querían construir la modernidad desde una perspectiva dialéctica con su propia situación específica, eran arquitectosque no podían concebir la construcción sino era como proyectos colectivos, de la comunidad como primer y únicofundamento (…) se mencionarán apenas tres antecedentes. Toda esta generación que intentaba transformarLatinoamérica en un foco de referencia tomaba ya la experiencia de los planteamientos más radicales del constructivismo, donde el ejemplo de la Bauhaus de Gropius y Meyer, sino los únicos, con lejos fueron referencias mucho más poderosas que las posturas de un Moholy Nagy o un Johannes Itten. Tampoco hayque olvidar la profunda y fundamental influencia de Le Corbusier, del Movimiento Gatepac de Barcelona,y todos los que de alguna manera creían en este fundamento de modernidad colectivista productivista a escalahumana…”7

La obra representó a su vez, un modelo de integración de arte y arquitectura como nunca antes se conoció en Chile, participando diseñadores, artistas y artesanos junto a arquitectos, en el diseño de puertas y manillas,

cielos, muebles, tapices, alfombras, sistemas de iluminación, lámparas, murales y jardineras, además, de ser“…alhajado con obras de arte aportadas por artistas chilenos de prestigio internacional, como Roberto Matta, Nemesio Antúnez, José Balmes, Roser Bru, Sergio Castillo y Gracia Barrios, entre otros...”8

Respecto del aporte de artistas y diseñadores David Maulen plantea en su texto: “…Lo que se pudo ver en el edificiofue algo sorprendente, artistas que por primera vez, e incluso última, dejaron sus prácticas tradicionales de lado, o en otros casos abandonaron la relación figurativa por única vez. El pintor Nemesio Antúnez utilizó los cerámicos de vidrio de la firma IRMIR para el recubrimiento de unos pasillos direccionados en líneas diagonales para iluminar yguiar hacia donde se encontraban los comedores. El escultor Félix Marueda, con ayuda de estudiantes del INACAP,trabajó en las salidas de ventilación de las cocinas, las que aún hoy, después del incendio de marzo del 2006,se mantienen. Evidentemente Iván Vial, proviniendo del grupo del D.I. (Diseño Integrado) debía dar el ejemplo, y diseñó unos paneles acústicos. Francisco Brugnoli diseñó un juego de luces interiores. Mario Irarrázabal unaserie de bebederos públicos. Juan Egenau una de las puertas principales, que en un principio hubo duda si podríanser sostenidas por los frágiles ejes de madera que aún actualmente las apoyan…”

7 Maulen, David. Revista “de Arquitectura” U. de Chile N° 13, Pag. 868 Boletín CA N°2625 (…)


Interfase mop arquitectura: acceso reseña histórica concurso internacional Centro Cultural Gabriela Mistral: Archivo pdf. Republicación artículo completo “proyecto edificio UNCTAD III” - revista “de arquitectura nº 13” FAU U. Chile; como material de referencia para las propuestas.

Dirección Nacional de Arquitectura – Ministerio de Obras PúblicasComité de Ministros para la Reconversión del Edificio Diego Portales, 09/2007.

Interfase mop arquitectura: concurso de arquitectura CENTRO CULTURAL GABRIELA MISTRAL septiembre/2007.

Interfase mop arquitectura: acceso reseña histórica: Pdf. “Proyecto edificio UNCTAD III. Revista de Arquitectura 2006, de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo”

http://www.mop.arquitectura.cl/

Interfase mop arquitectura: acceso reseña histórica concurso internacional Centro Cultural Gabriela Mistral:

Archivo pdf. Republicación artículo completo “proyecto edificio UNCTAD III” - revista “de arquitectura nº 13” FAU U. Chile; como material de referencia para las propuestas.

Interfase www.mop.arquitectura.cl: Acceso resultado en segunda vuelta Concurso Internacional Centro Cultural Gabriela Mistral, 12/2007.




Título del Artículo: Cuando el arte salió a la calle

Autor: David Maulén

Resumen: Arte en Chile en el espacio público entre los años 1973 y 1989

Revista: edición especial La Nación

Fecha: 31 diciembre 2006Editor: Empresa periodística La Nación S.A.

Vínculos: http://www.lanacion.cl/prontus_noticias/site/artic/20061230/pags/20061230171708.html




Título del Artículo: UNCTAD III. Santiago de Chile, 06/1971-04/1972 (1ª edición: bilingüe alemán- inglés)

Texto preparado por el equipo de redacción de “documenta magazines” con la información entregada por Miguel Lawner y David Maulen

Resumen: “A fines de los años sesenta y a principios de los setenta, un momento único de colaboración política ycultural se estaba forjando en América Latina. La convicción de la proximidad de fuertes cambios sociales, impulsó diversas formas de innovación comprometida.Prácticas intensas y a veces contradictorias se estaban llevando a cabo: serigrafía pop y propagandística, la fundación de un museo como acto de confrontación al imperialismo mediático estadounidense, y la realización arquitectónica de una empresa colectiva; constituyeron algunos acercamientos a la idea utópica de crear espacios “del pueblo y para el pueblo”.

“In the late 1960s and early 1970s a unique moment of political and cultural collaboration was in the making. The strong conviction of forthcoming radical social change impulsed particular forms of militant innovation in

Latin America. Intense and sometimes contradictory practices were taking place, ranking from pop propagandasilk screening, and a museum founded as a confrontation against American media imperialism, to the concretionof architecture as a collective enterprise; a few encounters with the utopian idea of spaces "by the people, for the people.“

Projekt UNCTAD III

„Dieses Gebäude spiegelt den Geist der Arbeit wider, die Schaffenskraft und die Anstrengungen des chilenischen Volkes, das vertreten ist durch:“Seine ArbeiterInnen – seine TechnikerInnen – seine KünstlerInnen – seine Fachkräfte. In 275 Tagen erbaut und vollendet am 3. April 1972, während der Zeit der Volksregierung unseres Genossen, des Präsidenten derRepublik, Salvador Allende G. “ Inschrift der steinernen Gedenktafel, einer Auftragsarbeit von Samuel Román.

http://magazines.documenta.de/frontend/article.php?IdLanguage=1&NrArticle=424

Palabras clave: modelos de modernidad desde el tercer mundo después de 1945 / documenta de Kassel

Vínculo: http://www.documenta12.de/584.html?&L=1


http://www.documenta12.de/584.html?&L=1






Comentario 01: Presentation in Vienna of documenta 12 Magazine N°1, Modernity?

http://www.documenta12.de/index.php?id=593&L=1

“The first issue of the documenta 12 Magazine was presented at the Wiener Secession on Monday, 26 February 2007. Modernity? addresses one of the three documenta 12leitmotifs posed by Roger M. Buergel and Ruth Noack: "Is modernity our antiquity?“

“Around 90 magazines and online media have come together in a worldwide network of editorial teams, under the directorship of Georg Schöllhammer, to address thedocumenta 12 leitmotifs and to raise their own subsequent questions. To quote fromthe editorial to the first issue of the magazine: "Which Modernity and whose Antiquity?The history of modernity can be told in many different ways. The authors featured inthis issue therefore write about specific, local modernities, trace their dislocated orinterrupted developments, explore counter or parallel models of modernity in whichundeveloped or unintended transitions and unexpected connections between spaces and practices come to light."

http://www.documenta12.de/index.php?id=593&L=1

Comentario 02; http://www.taschen.com/pages/en/catalogue/art/all/05016/facts.documenta_12_magazine_no_1_modernity.htm?utm_source=tas&utm_medium=nl&utm_campaign=documenta_12

”An experimental magazine project by the creative minds behind documenta 12,the world's most important contemporary art event (June 16 to September 23, 2007)”

Excerpt from the editorial of magazine 1:

The authors of this volume thus tell of specific, local modernities, look into developments that have been shifted or broken off, and

explore alternative or parallel blueprints for modernity in which transitions have not developed or been considered and

connections between spaces and practices have not been anticipated—connections that have not been conceived from

the perspective of an enlightened, modernist universalism of Western coinage nor a cynical postmodern relativism that speaks of multiple modernities (by which it means nothing

more than markets), but rather are conceived from situations that are produced by the specific circumstances of local yet

intertwined, and by all means emancipatory, aspects and utopias of modernity.

This first issue offers a kind of propaedeutics, an exemplary outline, and also takes up historical positions. The artworks that

are portrayed here address the concept of form, a significant discussion in the course of modernity. Many of them are from the

1960s and early 1970s, a crucial moment in the history of contemporary art, in part because of the new relationship art

developed toward its own history and the history of the avant-gardes, a relationship that even today offers a rich store of contradictory

projections. We, the editorial staff of the documenta 12 magazines, hope that this issue`s kaleidoscopic view of specific moments,

configurations, and positions of the apparatus of modernity will offer all its readers and visitors to documenta 12 useful material

for navigating through one of the exhibition`s leitmotifs. We look forward to hearing your questions in return.

—Georg Schöllhammer

Interface taschen:

www.taschen.com

http://www.taschen.com/pages/en/catalogue/art/all/05016/facts.documenta_12_magazine_no_1_modernity.htm?utm_source=tas&utm_medium=nl&utm_campaign=documenta_12

http://www.taschen.com/pages/en/catalogue/art/all/05016/facts.documenta_12_magazine_no_1_modernity.htm?utm_source=tas&utm_medium=nl&utm_campaign=documenta_12

Revista: “documenta magazine Nº 1” MODERNITY?

Fecha: 27 febrero 2007, Vienna

Editor: Taschen

Comentario 03: documenta magazines online journall

Vínculo: http://magazines.documenta.de/frontend/article.php?IdLanguage=1&NrArticle=424

documenta 12 Magazines, Kassel Abstract Magazine Profile : original Gegründet: 2005 Erscheinungsweise: 3 times

ChefredakteurIn: Georg Schöllhammer

Redaktion: Heike Ander, Fouad Asfour, María Berríos (Chile),Cosmin Costinaş, Cordula Daus, Maria Derntl, Hu Fang, Keiko Sei

www.documenta.de documenta 12 magazines Beiträge von:Ovidiu Țichindeleanu, Klaus Ronneberger, شبلي عدنية, Adania Shibli, Justo Pastor Mellado (Chile), Bilal Khbeiz, Tony Chakar, Roger M. Buergel

Imagen detalle preview: www.taschen.com











http://www.documenta.de/

http://www.documenta.de/

http://magazines.documenta.de/frontend/list.php?filter_F_author=215





















http://www.taschen.com/

Título del Artículo: NECESIDADES SOCIALES EN VEZ DE LUJO Autor: David Maulén de los R.

Resumen: “La influencia de la Bauhaus en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Chile y el rol decisivo de Tibor Weiner en el nuevo plan de estudios y la metodología de análisis arquitectural”.

Conceptos clave: número especial: “¿Realidad?”Revista: “humboldt”Edición en castellano: número 146Edición en portugués: número 94Páginas: 66 - 69Fecha: segundo semestre 2007Editor: Goethe-Institut AlemaniaDistribución: gratuita por toda LatinoaméricaVínculo: http://www.goethe.de/wis/bib/prj/hmb/pri/arc/es2448104.htm

Imagen: www.goethe.de




http://www.goethe.de/wis/bib/prj/hmb/pri/arc/es2448104.htm















Título del Artículo: EXPERIENCIAS DOCENTES. INCLUSIÓN/EXCLUSIÓN DEL ESPACIO URBANO Y SOCIAL1933/1945/1964: ESCUELA DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD DE CHILE .

Autor: David Maulén de los Reyes.

Resumen: “Retrospectiva de la evolución y desarrollo del plan de estudio de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile. A 60 años de la Reforma más fundamental en la historia de la disciplina en nuestro país. Revisamos el proceso de cambio y reestructuración universitaria, contextualizando su papel e implicancias” .

Palabras clave: reforma universitaria / vanguardia arquitectónica Chile / arquitectura siglo XX ChileRevista: “de arquitectura”Número: 14Páginas: 52 - 63Fecha: segundo semestre 2006Editor: Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad de ChileVínculo: http://www.uchilefau.cl/publicaciones/arquitectura.htm

Imagen: www.uchilefau.cl




Comentario 01; www.plataformaarquitectura.cl

http://www.plataformaarquitectura.cl/2007/09/04/revista-de-arquitectura-c3-assadi-pulido/“El último número de la revista De Arquitectura de la Universidad de Chile “Arquitectura como acción docente”, trata el tema de la educación en la arquitectura, a través de varios artículos y proyectos de título recientes. Un tema bien interesante como pudo verse en el Seminario de Arquitectura Caliente recién concluido (…)”

Título del Artículo: NODO CONSTRUCT. Una formulación sudamericana del concepto de INTERFASE.Epistemología, tecnología y política de experiencias proyectuales chilenas entre los años 1925 - 1973.

Autor: David Maulén de los Reyes.

Resumen: “A mediados de los años ochenta el diseñador industrial Gui Bonsiepe (G. B.), formula un esquema ontológico del concepto de interfase, el que tendrá grandes repercusiones hasta el día de hoy, principalmente,

en el ámbito de aplicación en informática. G. B. viene de la experiencia de la HfG Ulm, pero además, según él mismo, alcanza su máxima experiencia de puesta en práctica al interior de los proyectos del INTEC CORFO de Chile entre 1968 -1973.Las experiencias del INTEC a la vez son reflejo de distintas instancias modernizadoras del proyecto chileno en el período estatal desarrollista 1925 – 1973, y que todavía no han sido puestas en relación, es decir no se ha hecho el análisis comparado de las enormes avances a los que se llegó dentro del período.Aunque para el año 2005 Bonsiepe no lo recordara con precisión, fue a finales de estas malogradas experienciasque él ya alcanza a formular este concepto, lo que resulta claramente una dispositivo de síntesis de todo estos procesos de sincretismo que buscaban en la Sudamérica del siglo xx, materializar una modernidad según los preceptos de la vanguardia”.

Conceptos clave:Interfase / industrialización y desarrollo en Sudamérica / relaciones entre arte, ciencia, tecnología y política.

URL: www.cybersyn.clExtensión: 52 páginasFecha: noviembre 2007Editor: OR_AMVínculo on line del artículo completo en formato pdf, www.cybersyn.cl, documentos: http://www.cybersyn.cl/imagenes/documentos/textos/formulacion%20sudamericana%20interfase%20chile%201925%201973.pdf

Comentario 01; (El Mercurio ON LINE) Expertos y artistas se reúnen en torno al proyecto CybersynVínculo Com 01: http://www.emol.com/noticias/todas/detalle/detallenoticias.asp?idnoticia=284777

David Maulen“Investigador en sistemas de representación, historia del arte, tecnología y procesos sociales en Sudamérica.Su presentación “Una formulación sudamericana del concepto de Interface: Epistemología, tecnología y política de experiencias proyectuales chilenas entre los años 1925 – 1973”. Esta revisión del concepto de “Interfase”, el cual es ampliamente utilizado en la informática hoy, tiene un antecedente de formulación en las experiencias de la INTEC. La formulación en este período del concepto interfase, sintetiza un modo de hacer, sentir y pensar,en que se plantea de manera integral cada unidad del sistema como un sistema en sí mismo. Experiencias como las de INTEC, UNCTAD y Cybersyn, son también a la vez, la síntesis de las formulaciones de un discurso proyectual desde los años 20’ en los procesos de la industria y educación, con el ideal de construir una “modernidad” en Sudamérica.”

Comentario 02: Instalación sobre la llamada Internet de Allende (Centro Cultural Palacio de la Moneda).Vínculo Com 02: http://www.ccplm.cl//index.php?option=com_content&task=view&id=87&Itemid=1




Imágenes: www.cybersyn.cl

http://www.cybersyn.cl/

http://www.cybersyn.cl/imagenes/documentos/textos/formulacion%20sudamericana%20interfase%20chile%201925%201973.pdf




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