1Proyecto conservación y restauración: Las pinturas del techo de la casa del poeta Juan de Arguijo

Proyecto de conservación y restauraciónLas pinturas del techo de la casa del poeta Juan de Arguijo

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El Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico realizó un primer diagnóstico de las pinturas de la casa del poeta Juan de Arguijo en julio del año 2008 con motivo de la redacción de un documento denominado “Estudio de viabilidad. Conjunto pictórico procedente de la casa del poeta Juan de Arguijo”, realizado a solicitud de la entonces Dirección General de Museos y Arte Emergente, en el que se recogían las primeras impresiones sobre las características técnicas y el estado de conservación.A propuesta de la Dirección General de Bienes Culturales e Instituciones Museísticas, en mayo de 2013, se encomienda al Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico “La realización del proyecto de conservación y la restauración de las pinturas del techo de la antigua casa del poeta Juan de Arguijo, en el Palacio de Monsalves”.

Presentación

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El objetivo del proyecto de conservación es el conocimiento lo más exhaustivo posible sobre el bien con respecto a las caracte-rísticas técnicas y al estado de conservación como base para la intervención y garantía de su éxito. Así, en una primera fase se han realizado los siguientes estudios:• Investigación histórico—artística.• Investigación científico—analítica.• Métodos físicos de examen por la imagen.• Diagnóstico del estado de conservación, determinación de

factores de alteración y patologías.• Evaluación del estado de conservación del conjunto pictórico.

Objetivos

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Los principios teóricos fundamentales en los que se basa la meto-dología de actuación del IAPH son los siguientes:•Investigación.•Accióninterdisciplinar:Investigaciónaplicadaaldiagnóstico.•Definicióndeloscriteriosteórico—prácticosdeintervención.•Definicióndelaintervención.•Transferenciaderesultados.

Metodología

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Las veintiuna pinturas forman un conjunto de diez pares de obras dispuestas de forma simétrica que rodean a la pintura central, de gran formato, donde se representan a Zeus con los dioses del Olimpo. Las obras tienen formas diversas, ya que constituyen un conjunto decorativo donde quedan imbricadas unas con otras, separadas por molduras. Para el informe técnico del conjunto pictórico se han realizado los siguientes estudios previos:• Estudio organoléptico realizado “in situ” para la pintura mural.• Estudio organoléptico en el IAPH, para el resto de obras.• Análisis de materiales: estudio estratigráfico de una muestra

de la pintura mural y de una muestra de la pintura sobre lienzo.

• Estudio y fotografías con fluorescencia UV.• Fotografías anverso, reverso y detalles del estado de

conservación.PINTURASOBRELIENZO.

Durante su desmontaje, las obras fueron signadas con el número de expediente correspondiente (41_2012/P), añadiendo una nume-ración del 1 al 9 para las pinturas internas y a partir del 10 hasta el 21, siguiendo el sentido de las agujas del reloj, para las pinturas perimetrales.

Descripción técnica de las pinturas

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Localización de los elementos que integran el conjunto.

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Como parte de los estudios previos se ha analizado una muestra de la pintura que representa a Erinnis, concretamente del azul del fondo, ya que es semejante en todos los cuadros con representa-cióndefiguras.Tambiénporlasospechaderepintesgeneralizadossobre estas zonas de celaje.De la muestra analizada se han obtenido los siguientes resultados:1) Capa de color azul compuesta por gruesos granos de azurita, blancodeplomo,calcitaytrazasdetierraroja.Sehanidentificadotambién algunos granos aislados de sulfato cálcico. El espesor del estrato oscila entre 75 y 125 µm.2) Capa de color azul claro compuesta por blanco de plomo, azuri-ta,calcitaytrazasdetierraroja.Suespesoroscilaentre25y60µm.3) Capa de color azul compuesta por blanco de plomo, blanco de titanio, trazas de blanco de cinc, azurita, negro de hueso y trazas detierras.Suespesoroscilaentre5y20µm.La capa 3 corresponde a repintes realizados sobre las pinturas en el siglo XX. El blanco de titanio es un pigmento industrial que empezó a utilizarse en 1920.

Caracterización/ Identificación de los materiales constitutivos

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Las obras están constituidas por bastidor, lienzo y estratos pictóricos.Los bastidores son los elementos sustentadores de los lienzos y fueronrealizadosen1860,cuandolasobrassecolocaronenelPalacio de Monsalves.Los bastidores son de pino de Flandes, realizados con uniones machihembradas sin cuñas en los ángulos, con uniones a media madera en los cruces de los travesaños y con lengüetas a los largueros perimetrales. La mayoría de los bastidores (trece) presentan una construcción mixtilínea, formando polígonos irregulares. La base o construcción principal son rectángulos centrales a los que se han añadido otras formas poligonales, en algunos casos en los laterales y en otros, en los ángulos. Los ocho cuadros restantes son simples, cuatro rectángulos y cuatro triángulos rectángulos.El soporte de lienzo es semejante en todas las obras, lienzo de lino con construcción en tafetán simple con 20X20 hilos de trama y urdimbre por cm2.La pintura es muy ligera, carece de preparación , realizada con mucho aglutinante, dando como resultado un aspecto acuarelado, muy transparente en las zonas de sombra y los fondos. En cambio, en las zonas claras, la capa pictórica es más gruesa. Los colores claros no se pueden obtener sobre el fondo de la tela y han de ser pintados con algo de carga, en este caso con blanco de plomo.

Caracteristicas constructivas

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Sehanobservadoindiciosde,almenos,dosintervencionesante-riores. Las obras actualmente están ubicadas en un espacio mayor queeloriginal(PalaciodeMonsalves).En1860seríantratadaspara su adecuación, reentelándolas y montándolas en nuevos bastidores. Es probable que se construyeran tomando como plantilla los origi-nales y les fueran añadiendo listones para favorecer su encaje en un hueco mayor. Por el anverso, estos espacios, fueron estucados y pintados de color negro.La última intervención de la que se tiene noticia es la realizada en 1983.

Intervenciones anteriores

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Conjunto PictóricoLos bastidores de formatos más simples (triángulos y rectángulos), se encuentran muy estables. Las maderas añadidas no son todas de la misma calidad por lo que presentan distinto comportamiento con deformaciones por alabeamientos, astillas y mal ajuste en los ángulos.En cambio, los más complejos, los que cuentan como parte prin-cipal un rectángulo y las esquinas ampliadas con elementos trian-gulares, presentan mayor inestabilidad.Las maderas añadidas a los bordes les quitan fortaleza a los basti-dores, ya que en ocasiones son varios listones superpuestos, de mala calidad, deteriorados por el óxido de los clavos y con ligeras deformaciones.Los soportes de lienzo de los grandes formatos se encuentran lige-ramente deformados. Debido a su posición se ha producido un ligero abombamiento en el sentido de la gravedad. El resto de las obras están bastante tensas.La representación de Ganímedes (P-3) presenta la superficie arru-gada, aunque permanece estable debido al reentelado.

Los bordes de casi todas las pinturas están horadados por orificios a intervalos regulares que produjeron las tachuelas utilizadas para diversosmontajes.Seapreciandesgarrosyfaltasdesoporteenalgunos lienzos.

Estado de conser-vación y diagnosis

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Las capas pictóricasLaspinturas,engeneral,seencuentranmuyintervenidas.Sehan realizado muchas reconstrucciones de zonas con pérdidas y, concretamente, se presentan muy afectados los fondos azules.La práctica totalidad de los cuadros contienen bastantes repintes sobre los restos de pintura original, especialmente en los fondos de las cinco pinturas principales. Sobrelacapadeceradadacomoprotecciónenlaúltimainter-vención, se han adherido depósitos superficiales de humos y polvo atmosférico creando una capa grisácea que oscurece la pintura.

Estado de conser-vación y diagnosis

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El método de trabajo del Centro del IAPH, parte de una fase de conocimiento previo basada en el estudio completo de los bienes a intervenir desde distintas perspectivas, la identificación de sus valores culturales y la caracterización de materiales y patologías. EnlaquesedenominaFASECOGNOSCITIVA,portanto,sereali-za un exhaustivo análisis del objeto de estudio y su contexto, considerando en ello aspectos materiales, tecnológicos, estéticos, históricos y culturales, así como también un estudio acabado de los métodos, técnicas y productos de intervención que son compa-tibles con el original y adecuados a los problemas de alteración y deterioro que se han detectado.Estudios ComplementariosEl Proyecto de conservación se fundamenta en un completo cono-cimiento de los bienes que se van a intervenir, a nivel individual y como parte de un conjunto. Los estudios propuestos cubren la vertiente del conocimiento de cada obra, en sus aspectos técnicos, materiales y conservativos.

1. Examen no destructivoAntes y durante el proyecto de conservación y para documentar todas las fases que lo componen se propone la realización de los siguientes métodos de examen.Fotografías con luz normal, general y de detalles.Fotografías con luz rasante o tangencial.Examen con radiación ultravioleta.Caracterización de materialesAnálisis de materiales pictóricosPara el estudio de los materiales constitutivos se tomarán un total de veintidós muestras: Quince de pintura, dos de estucos, dos de aglutinantes, una de capa de protección y dos de tejidos.

Metodología y criterios específicos

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TratamientoEn líneas generales la propuesta de actuación se aborda bajo el principio de conservación material y recuperación de la lectura integral de la obra, pero respetando su autenticidad, a través de una actuación mínima en cuanto a su reintegración material y cromática, respetando en todo momento los principios funda-mentales a tener en cuenta en cualquier actuación, estabilidad, reversibilidad y discernibilidad.

PINTURASSOBRELIENZOBASTIDORES• Limpieza mecánica y química.• Desinsectación.• Eliminación de elementos añadidos.• Reposicióndepiezasenzonasconfaltasdesoporte.• Fijación de piezas sueltas.• Ajuste de los ensambles, reposición de clavos o espigas..• Eliminación de algunas grapas de anteriores restauraciones.

SOPORTES• Limpieza mecánica del reverso de los lienzos.• Adhesión de bordes a la tela del reentelado.• Aplicación de injertos en las faltas de soporte original.• Adecuación de los lienzos a los bastidores, una vez liberados

éstos de los elementos añadidos.

Metodología y criterios específicos

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CAPAPICTÓRICALas intervenciones sobre la capa pictórica serán realizadas aten-diendo a los resultados de las muestras estratigráficas. Estos resul-tados darán información acerca de posibles superposiciones de capas.Serespetaránalgunasreconstruccionesqueformenpartede la historia material de las pinturas, bajo las cuales, no exista pintura original relevante.

Las actuaciones serán las siguientes:• Protección de la capa pictórica.• Fijación de la capa pictórica.• Testdesolubilidaddedisolventes.• Eliminación de la capa de cera con depósitos adheridos.• Eliminación de la suciedad existente bajo esta capa.• Eliminación de antiguos barnices oxidados.• Eliminación parcial de retoques o repintes de antiguas restau-

raciones (se respetarán aquellos que estén ajustadas a color y no distorsionen la lectura formal y estética de la pintura).

• Reintegracióncromáticadelasfaltasdecolorconpigmentosal agua.

• Protección final.

Metodología y criterios específicos

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Los recursos humanos necesarios para la realiza-ción del Proyecto de Conservación son:

Coordinación generalLorenzo Pérez del Campo. Facultativo delCuerpoSuperiordeConservadoresdelPatrimonio Histórico. Jefe de Centro de Intervención en el Patrimonio Histórico del IAPH.

Coordinación técnicaAraceli Montero Moreno. Jefa del Área de TratamientodeBienesMuebles.CentrodeIntervención. IAPH.María del Mar González González. Jefa del DepartamentodeTalleresdeconservaciónyrestauración. Centro de Intervención. IAPH.Reyes Ojeda Calvo. Jefa del departamento de Estudios históricos y arqueológicos.

Estudio históricoGabriel Ferreras Romero.Técnicodeestu-dios histórico-artísticos. Departamento de Estudios Históricos y arqueológicos. Centro de Intervención. IAPH.

Coordinación proyectoAmalia Cansino Cansino.Técnicoenrestaura-ción y conservación del Patrimonio Histórico.ÁreadeTratamiento.CentrodeIntervencióndelPatrimonio Histórico. IAPH.

Conservación PreventivaRainiero Baglioni.TécnicoenConservaciónPreventiva. Centro de Intervención del PatrimonioHistórico.ÁreadeTratamiento.IAPH.

AnálisisLourdes Martín García. Jefa de Proyecto de laboratorio de Análisis. Centro de Inmuebles, obras e infraestructuras. IAPH.Auxiliadora Gómez Morón.Técnicodellabora-torio de Análisis. Centro de Inmuebles, obras e infraestructuras. IAPH.

Estudio FotográficoJosé Manuel Santos Madrid.Técnicoenfotografía aplicada a la intervención en el Patrimonio Histórico.

Equipo técnico

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Seestimaelplazodeejecucióndelaintervencióndecatorcemeses a contar desde la llegada de las obras al taller de pintura del IAPH.

Equipo técnico