Profundidad de campo

Profundidad de campo y profundidad de foco – Antonio Cuevas – Pág. 1 de 35

MANUAL BÁSICO DE TECNOLOGÍA AUDIOVISUAL Antonio Cuevas [email protected] Tema 6 PROFUNDIDAD DE CAMPO Y PROFUNDIDAD DE FOCO

6.1 Profundidad de campo

6.1.1 Cómo se origina la profundidad de campo

6.1.2 Profundidad de campo y círculo de confusión

6.1.3 Profundidad de campo y abertura del diafragma

6.1.4 Profundidad de campo y distancia focal

6.1.5 Profundidad de campo y distancia de enfoque

6.1.6 Profundidad de campo y formato

6.2 La profundidad de campo en la práctica

6.3 Factores que afectan a la apariencia de profundidad de campo

6.4 Distancia hiperfocal

6.5 Profundidad de foco

6.6 El bokeh


Cuando enfocamos con cualquier cámara, podemos observar que el enfoque de la imagen se va produciendo de forma paulatina: a medida que giramos el anillo de enfoque vamos logrando cada vez más nitidez hasta alcanzar un punto óptimo y a partir de allí, si continuamos girando el anillo de enfoque en el mismo sentido, la imagen lentamente se va tornando cada vez más difusa a medida que nos alejamos del punto óptimo. En un objetivo angular podemos también comprobar que desde el punto óptimo de enfoque se puede girar levemente hacia un lado y otro el anillo de enfoque sin que notemos una diferencia notable en la nitidez.

Se llama profundidad de campo a la zona de nitidez aceptable que se extiende por delante y por detrás del punto del motivo sobre el que se ha enfocado exactamente el objetivo. En otras palabras: es la distancia comprendida entre el punto más próximo y el más lejano del sujeto que está siendo enfocado, cuyos detalles pueden ser reproducidos nítidamente. La profundidad de campo es un fenómeno intrínseco a todo sistema óptico que utilice la refracción para formar la imagen, es decir, a todos los objetivos compuestos de lentes, sin excepción. Cuando se enfoca el objetivo de la cámara para obtener

una imagen nítida de un objeto determinado, los otros objetos situados a mayor o menor distancia no salen igualmente nítidos. La pérdida de nitidez es gradual y existe una zona delante y otra detrás de la distancia a que se ha enfocado, en la que el emborronamiento es demasiado pequeño para que el ojo lo aprecie y por tanto puede considerarse nítida. Esta zona nítida se corresponde con la profundidad de campo del objetivo.

La imagen que se registra en el plano focal teóricamente está formada por un número infinito de puntos; a cada punto del sujeto real le corresponde un punto en la imagen. En la práctica estos puntos no son tales sino pequeñas “manchas” de luz. Existe un determinado tamaño para estas manchas por debajo del cual el ojo no puede distinguir ninguna dimensión en ellas; se comportan entonces como los puntos teóricos que mencionábamos anteriormente y forman una imagen nítida sobre el plano focal. Esto es lo que podemos observar en la figura 1, los rayos de luz provenientes de un punto ubicado en K coinciden en un punto sobre el plano focal formando una imagen nítida. Pero si el punto estuviera más cerca o más lejos, los rayos de luz convergerían sobre puntos que estarían más atrás o más

PROFUNDIDAD DE CAMPO

Cómo se origina la profundidad de campo

Figura 1


adelante del plano focal y ya no formarían un punto sino una mancha de luz en la cual el ojo ya es capaz de apreciar dimensiones <1>. Son estas manchas de luz (en rojo y en amarillo en la imagen de la izquierda) las que forman las imágenes desenfocadas o “fuera de foco”. Si modificamos la distancia del objetivo al plano focal mediante el anillo de enfoque podremos hacer coincidir sobre este los rayos de luz formando entonces una imagen nítida o “en foco”.

Cuanto menores sean estas manchas de luz, más nítida será la imagen enfocada; y cuanto más desenfoquemos, mayores serán estas manchas de luz, tornando la imagen cada vez más difusa. El cambio de tamaño de estas manchas de luz es gradual, por lo que al observar el visor de la cámara encontraremos que no hay un punto exacto de enfoque sino una zona (o rango) donde el enfoque es correcto. En esta zona las manchas de luz tienen un tamaño menor que el que el ojo puede distinguir (es decir, son puntos, carecen de dimensión). Este tamaño - el menor que el ojo puede distinguir - es lo que llamamos círculo de confusión, y es común su uso en distintos cálculos ópticos. Si en la figura 1 el círculo de confusión fuera del tamaño de A, entonces tendríamos una zona de foco aceptable (o profundidad de campo) para los objetos situados entre los puntos J y L.

La profundidad de campo depende de los siguientes cinco factores:

1- Círculo de confusión 2- Abertura del diafragma 3- Distancia focal del objetivo 4- Distancia de enfoque (entre el objetivo y el motivo) 5- Formato (tamaño del negativo o bloque CCD)


La extensión de la profundidad de campo depende, entre otras cosas, del grado de borrosidad que se esté dispuesto a considerar como nítido, es decir, depende del tamaño del llamado círculo de confusión. Cuanto más exigentes seamos en la nitidez, menor será el círculo de confusión permisible, y más reducida la profundidad de campo. Para entender mejor el concepto de círculo de confusión podemos representar como un cono la trayectoria del haz de luz que constituye la imagen de un punto. Los rayos de luz procedentes de un punto de la imagen captada por el objetivo forman un cono con base en el objetivo y vértice en el punto. Las lentes del objetivo modifican la trayectoria de

la luz y hacen converger los rayos hacia el punto donde se sitúa la película o el sensor electrónico, pero más allá de este punto los rayos vuelven a divergir. Los rayos convergentes forman, por tanto, un cono con la base situada en la lente posterior del objetivo y vértice en la imagen que es, a su vez, el vértice del cono que forman los rayos divergentes detrás de la película. El mecanismo de enfoque de un objetivo se encarga, mediante el desplazamiento de ciertas lentes, de situar el plano de la película o el sensor exactamente en el plano en que se forma con la máxima nitidez la imagen del objeto que se quiere registrar. En realidad, puede considerarse el mecanismo de enfoque como un plano con el que cortamos los

conos que forma la imagen. Observemos de nuevo el mismo gráfico: cuando el plano de enfoque no coincide con el vértice del cono, el punto no aparece como tal, sino como un disco luminoso (círculo de confusión) que se corresponde exactamente con la sección del cono en el plano en que se sitúa la película. A mayor distancia entre el plano de enfoque y el vértice del cono, mayor diámetro tendrá el círculo de confusión. Una imagen desenfocada no está compuesta de puntos sino de manchas circulares superpuestas que dan a la imagen un aspecto borroso. Círculo de confusión, por tanto, es el disco luminoso producido en la imagen por el objetivo a partir de un punto del motivo situado fuera de foco. En realidad, ningún objetivo es capaz de resolver un punto como otro punto. Con tal que los círculos de confusión tengan un diámetro lo suficientemente pequeño, el ojo los acepta como puntos, y la imagen aparece "aceptablemente nítida".

Profundidad de campo y círculo de confusión


El círculo de confusión máximo permisible que es aceptable visualmente en una fotografía como punto depende, naturalmente, de la agudeza visual de la persona que observa la fotografía, y de la distancia a que tal persona se encuentre respecto de la copia fotográfica. Una moneda vista a 100 metros de distancia puede parecer poco más o menos del tamaño de un grano de arena visto a 15 cm. Se da generalmente por aceptado que en el caso de la mayoría de adultos un círculo de 0,25mm de diámetro aparece indistinguible de un punto, a la distancia normal de visión (unos 25 cm.). A esta distancia el ojo humano acepta un círculo como punto si su diámetro es inferior a aproximadamente 0,25mm, de forma que las partes de la imagen formadas por círculos inferiores a este tamaño aparecerán subjetivamente nítidas. Cuanto mayor es el círculo permisible, mayores son las manchas de luz que representan a sujetos situados en los límites de la profundidad de campo que pueden tolerarse. Es posible enfocar sujetos situados a distancias mayores del plano de la película, a pesar de lo cual siguen apareciendo aceptablemente nítidos en este plano. La profundidad de campo depende, entre otras cosas, del grado de borrosidad que se esté dispuesto a considerar como nítido, es decir del tamaño del círculo de confusión. Por tanto, repetimos que cuanto más exigentes seamos en la nitidez, menor será el círculo de confusión permisible, y más reducida será la profundidad de campo. La profundidad de campo y el círculo de confusión están íntimamente ligados. El tamaño del círculo de confusión, su diámetro, condicionará la profundidad de campo relativa a un determinado formato. Es decir, si la medida del círculo de confusión es mayor en un formato que en otro, quiere decir que la tolerancia a la nitidez es mayor. Los diámetros típicos del círculo de confusión para diferentes formatos se calculan sobre la base de la siguiente fórmula:

C = F/ 1000 Donde C es el diámetro del círculo de confusión en mm y F es la distancia focal que se considera normal para el formato que se está considerando. Así, si se considera una focal normal la de 32mm en el formato cinematográfico de 35mm tendremos que:

C = 32 / 1000 = 0,032mm

Formato Objetivo normal

Diámetro teórico del círculo de confusión

Vídeo 1/2” 8mm 0,008mm

Vídeo 2/3” 11mm 0,011mm

Vídeo 1” 16mm 0,016mm

Cine 16mm 12mm 0,012mm

Cine 35mm 32mm 0,032mm

Cada punto que forma la imagen, observado a gran aumento, tiene forma de disco. Este disco, llamado CÍRCULO DE CONFUSIÓN, aumenta de tamaño según nos alejamos en ambas direcciones del punto de enfoque. En el gráfico, si enfocamos el objeto sobre la pantalla y admitimos que sea <c> el diámetro máximo del círculo de confusión, la profundidad de campo se extenderá por detrás <Dr> y por delante <Df> del punto de enfoque.


Este será el diámetro “normal” del círculo de confusión que se tendrá en cuenta para el cálculo de las tablas de profundidad de campo en el formato de cine en 35mm. La fórmula anterior no es una ley física, ni siquiera una norma universal, es una simple referencia de partida con relación a un nivel de exigencia de nitidez que podríamos denominar “normal”. El diámetro del círculo de confusión es un dato fundamental para muchos cálculos, entre ellos, para elaborar tablas de profundidad de campo para diferentes objetivos y formatos. En la tabla se expresan los valores comúnmente aceptados según los diferentes formatos. Estos valores deben tomarse sólo como referencia, el círculo de confusión es un parámetro subjetivo que depende finalmente de nuestro nivel de exigencia respecto a la nitidez. Por tanto, para cada aplicación, o para cada nivel de exigencia, se puede escoger un círculo de confusión determinado. Por ejemplo, si se trata de filmar en un formato para finalmente ampliar a otro mayor (Super 16 a 35mm; o vídeo digital para ser transferido a película cinematográfica) las exigencias del círculo de confusión, así como cualquier otro parámetro que afecte a la resolución, deben ser aumentados considerablemente.

CÍRCULO DE CONFUSIÓN Los diámetros típicos del c. de c. para los diferentes formatos se calculan así:

C = F/ 1000

C es el diámetro del círculo de confusión en mm; F es la distancia focal normalpara el formato que se está considerando.

Siendo 32mm la focal normal en el formato cinematográfico de 35mm:

C = 32 / 1000 = 0,032mm

0,032mm será el diámetro “normal” del círculo de confusión que se tendráen cuenta para el cálculo de las tablas de profundidad de campo en el formato de 35mm.

0,032mm32mmCine 35mm0,012mm12mmCine 16mm

0,011mm11mmVídeo 2/3”0,008mm8mmVídeo 1/2”

Diámetro teórico del círculo de

confusión

Objetivo normalFormato

PROFUNDIDAD DE CAMPO Y CÍRCULO DE CONFUSIÓN

Si el círculo de confusión máximo permisible correspondiera a los círculos rojo y amarillo, entonces la profundidad de campo se extendería desde C hasta A


Además de dosificar la cantidad de luz, la variación del diámetro del orificio del diafragma tiene otros efectos. El primero es que dicho orificio regula el ángulo del cono de rayos luminosos que forma la imagen y, ello afecta a otro parámetro visual importante: la profundidad de campo. Cuando el objetivo está nítidamente enfocado sobre el plano focal (donde se sitúa el receptor fotosensible), el extremo del cono de rayos luminosos procedente de la imagen se reproduce como un punto-imagen. Si el sujeto o la película (por desplazamiento de las lentes del objetivo mediante el mecanismo de enfoque) cambian de posición, el extremo del cono ya no coincide con la superficie de la película y el punto-imagen llega a formar una mancha circular. El tamaño o diámetro de la mancha circular depende del ángulo del cono y de la distancia a que se haya desplazado el extremo de ese cono, hacia delante o hacia atrás del lugar donde se ha situado la película. Gráficamente se puede apreciar en la parte superior de la ilustración de la derecha. Observemos el gráfico inferior de la misma figura: conforme se reduce el tamaño del orificio del diafragma, el ángulo del cono de rayos se va haciendo más estrecho y, por tanto, un cambio en la distancia del objeto que estamos fotografiando produce un cambio menor en el diámetro de los puntos de la imagen. De esta manera, una abertura pequeña de diafragma aumenta la profundidad de campo que el objetivo cubre nítidamente, aumentando también el intervalo de movimientos hacia delante y hacia atrás de la película (lo que llamamos profundidad de foco como veremos enseguida) entre los cuales el objetivo producirá una imagen nítida. Dicho de otra forma, el enfoque es menos crítico cuando la abertura del diafragma es menor. Por ello los profesionales enfocan siempre con el diafragma abierto con el fin de apreciar mejor el punto de foco nítido. Esta consecuencia de los efectos del diafragma es importantísima en fotografía al afectar a un parámetro visual clave: la profundidad de campo.

Hemos visto que la posición del plano de enfoque respecto al vértice del cono (donde se forma la imagen nítida) influye de forma determinante en el diámetro del círculo de confusión. Pero también que el diámetro del círculo de confusión depende de la amplitud del ángulo que forma el cono. Como se aprecia en el gráfico de la izquierda, esa amplitud del ángulo que forma el cono está determinada por la abertura del diafragma. A un diafragma más cerrado (figura inferior) le corresponde un cono más estrecho que a un

diafragma abierto o, lo que es lo mismo, un cono estrecho produce, a la misma distancia, un círculo de confusión menor que un cono amplio.

Profundidad de campo y abertura del diafragma

A medida que se reduce el tamaño del orificio del diafragma, el ángulo del cono de rayos se va haciendo más estrecho y, por tanto, un cambio en la distancia del objeto que estamos fotografiando produce un cambio menor en el diámetro de los puntos de la imagen.

La amplitud del ángulo que forma el cono de rayos luminosos está determinada por la abertura del diafragma


Por tanto, objetos que pudieran estar desenfocados a una determinada distancia y abertura de diafragma, quedan enfocados cuando se cierra el diafragma por efecto de reducción del círculo de confusión como se aprecia en la figura de la izquierda.

Veámoslo de nuevo en el gráfico de la figura A. Si los círculos <a> y <c>, que son la imagen de los puntos <A> y <C> equivalen a los círculos máximos de confusión aceptable, la profundidad de campo (al enfocar en <B>) se extiende desde <A> hasta <C>. Observemos la figura B. Ahora la abertura del diafragma es menor, los conos de luz se estrechan y los círculos <a’> y <c’> (que son la imagen de los puntos <A’> y <C’>) aparecen dentro del círculo de confusión permisible y por tanto los captamos como nítidos. La profundidad de campo en este segundo caso va desde <A’> hasta <C’>, ha aumentado notablemente al cerrar el diafragma. Recapitulando: cuando se cierra el diafragma del objetivo, todos los conos de haces luminosos se estrechan. Las manchas de luz que representan a sujetos situados en los límites de la profundidad de campo se hacen más pequeñas. Las manchas luminosas procedentes de sujetos que estaban más próximos o más lejanos del objetivo, son ahora aceptables como "puntos". La profundidad de campo se extiende hasta incluir a estos sujetos.

En las fotografías de la página siguiente, el objetivo ha sido enfocado siempre sobre el punto medio entre las marcas de 3 y 4 pulgadas. Así ambas marcas, 3 y 4 pulgadas, aparecen nítidas en todas las fotografías. La marca 5 no está suficientemente nítida a F/3.2 pero ya lo está a partir de F/3.6 Las marcas 6 y 7 alcanzan nitidez a partir de F/5 y F/6.4 respectivamente. La marca de 8 pulgadas está nítida a partir de F/8 Las marcas 9 y 10 no están suficientemente nítidas en ninguna imagen pero puede observarse que dicha nitidez aumenta en

las últimas fotografías de la serie. En general el rango de nitidez aumenta al cerrarse el diafragma.

Figura A

Figura B


F/3.2 F/3.6 F/4.0 F/4.5 F/5.0

F/5.6 F/6.4 F/7.1 F/8.0 F/9.0


F/22

F/2.8

F/2.8

F/22

Al DIAFRAGMAR, (cerrar el diafragma) AUMENTA la profundidad de campo.


La regla básica es que a mayor distancia focal, menos profundidad de campo y viceversa. Los objetivos de focal corta forman las imágenes más separadas que los de focal larga y por lo tanto el círculo de confusión crece más despacio <2>. Así los teleobjetivos tienen poca profundidad de campo y los angulares mucha.

Aunque la profundidad de campo parece estar relacionada con la distancia focal de los objetivos, se trata únicamente una relación aparente. Mientras que el tamaño de una imagen sea mantenido en el plano focal, todos los objetivos diafragmados a un número F específico tendrán aproximadamente la misma profundidad de campo, sin importar la distancia focal.

La razón por la que un objetivo angular aparenta tener mayor profundidad de campo que un teleobjetivo es que, por comparación, el tamaño de la imagen en el plano focal de la cámara es mucho más pequeño. La imagen más pequeña (comprimida) creada por el angular simplemente oculta mejor la falta de nitidez. Si ampliáramos una sección del área de la imagen obtenida por el objetivo angular hasta alcanzar exactamente el mismo tamaño de la imagen creada por el teleobjetivo, encontraríamos que la profundidad de campo es exactamente la misma. Eso explica, por ejemplo, como un sujeto (que inicialmente parece perfectamente nítido) puede quedar completamente fuera de foco cuando se cierra el zoom. Al realizar el acercamiento magnificamos la imagen haciendo que las áreas desenfocadas existentes se vuelvan más notorias e inaceptables. Los directores de fotografía argentinos llaman "el vals de la cámara" a lo siguiente: el director dice "necesitamos más profundidad de campo, pongamos un objetivo más angular"; instantes después, al ver el pequeño tamaño del sujeto fotografiado a través del angular, el director dice: " bien, ahora acerquémonos, está demasiado pequeño." Entonces la cámara se acerca hasta que el sujeto está al tamaño anterior en el cuadro. Ahora el director se rasca la cabeza porque la profundidad de campo es la misma; entonces dice: "no, pongamos de nuevo un tele...", etc, etc ... Hay mucha gente que no cree que la profundidad de campo depende finalmente del tamaño del sujeto, entonces el director de fotografía pacientemente "hace la demostración". En términos estrictos la profundidad de campo depende por tanto, no de la distancia focal sino más bien del tamaño de la imagen. Para tamaños pequeños de imagen (angulares) la profundidad de campo es mayor que para tamaños mayores (objetivos de distancia focal larga y teleobjetivos).

Profundidad de campo y distancia focal


Para una determinada abertura, la profundidad de campo de un objetivo es menor a distancias cortas y aumenta para distancias largas. Cuanto más cerca esté el sujeto de la cámara, menor será la profundidad de campo y, por consiguiente, más crítico el enfoque. Aunque no existe una relación lineal entre la distancia desde el sujeto al objetivo y los planos de enfoque, sabemos que las imágenes de los objetos más alejados tienden a formarse más agrupadas. De hecho, los planos de enfoque nítido están muy agrupados para distancias superiores a 100 veces la distancia focal, pero se separan en forma geométricamente progresiva a medida

que la distancia de enfoque disminuye. Con un objetivo de 32mm, todos los sujetos situados más allá de 3,2 metros formarán imágenes muy agrupadas, a partir de esa distancia la profundidad de campo es grande.

En el dibujo se aprecia que dos objetos separados por medio metro de distancia, en el primer caso en que están más cerca del objetivo, forman imágenes más separadas que cuando están más lejos de la cámara, que es el segundo caso. La conclusión es que cuando trabajemos a distancias cortas deberemos ser mucho más cuidadosos con el enfoque si queremos buena nitidez que trabajando a mayores distancias <3>.

Profundidad de campo y distancia al sujeto (distancia de enfoque)

Al acercar la cámara al sujeto, la profundidad de campo decae drásticamente. Fotografía de Marta Pereyra

The Man Who Knew Too Much (1956) D: Alfred Hitchcock - F: Robert Burks

Con el foco colocado sobre el sujeto trasero se obtiene menos profundidad de campo que ubicándolo sobre el delantero


La profundidad de campo también varía, y mucho, en función del formato sobre el que estemos registrando la imagen; cuanto mayor sea el tamaño del negativo o del sensor electrónico, menor será la profundidad de campo. La explicación tiene que ver con los conos de luz que forman la imagen, más anchos y por tanto menos tolerantes a las desviaciones cuanto mayor es el formato. Para una misma distancia focal y diafragma y a igual distancia entre el sujeto y la cámara, la profundidad de campo es sustancialmente menor en película cinematográfica de 35mm que en película de 16mm. Igualmente, las cámaras electrónicas y camascopios equipados de sensores de 2/3 de pulgada tienen menos profundidad que campo que las de 1/3 a igualdad del resto de los parámetros implicados. En las fotografías de estudio realizadas en el primer tercio del siglo pasado con cámaras de placas de gran formato, es frecuente observar el foco extremadamente diferencial en el rostro de los personajes. Sobre el retrato de David O. Selznick – el productor de “Lo que el viento se llevó” - puede observarse como el foco fino está en su ojo izquierdo. Ambos oídos y el hombro derecho están ya claramente desenfocados. En la foto contigua (Clark Gable), es apreciable el desenfoque en ambos oídos, la parte trasera del cabello y el lazo sobre la camisa. Ambas fotografías fueron tomadas con cámaras de placas de enorme tamaño de negativo, presumiblemente 13x18 o 18x24cm. De ahí la escasísima profundidad de campo.

Profundidad de campo y formato

Clark Gable David O. Selznick


<1>: En términos simples, esa es la diferencia entre punto y mancha. En un punto el ojo humano no es capaz de apreciar dimensiones, en una mancha sí. <2>: La explicación hay que buscarla en la siguiente relación: 1/p + 1/q = 1/f Con esta fórmula podemos conocer la variación de <q> que es la distancia a la que se forma la imagen de un punto situado a una distancia <p> de una lente de distancia focal igual a F. Cuanto menor es la distancia focal, más próximos entre sí están los planos de enfoque nítidos de las distintas distancias. Por tanto, el círculo de confusión de un punto desenfocado será tanto menor cuanto menor sea la distancia focal. <3>: Se puede conseguir comprender de forma fácil este fenómeno manteniendo la mano cerca y delante de los ojos. Tras enfocar sobre la mano, advirtamos la calidad del fondo: está difuminado y desenfocado. Ahora, lentamente, alejemos la mano de su cara mientras continuamos enfocando los ojos sobre la mano. Advirtamos que, a medida que la mano se aleja de la cara, el fondo se aprecia más enfocado. Hoja técnica publicada por PANAVISION con los tamaños reales (escala 1:1) de los diferentes formatos de CCD y los cinematográficos:


Observemos con atención la figura de la izquierda. En las tres primeras columnas se aprecia como la profundidad de campo obtenida aumenta a medida que el sujeto se aleja de la cámara. Cuarta y quinta columna: con el sujeto enfocado a una distancia determinada, la profundidad de campo crece a medida que se diafragma (cierra) el objetivo. Tres últimas columnas: A una distancia y abertura determinada, el uso de objetivos de distancia focal

creciente reduce de nuevo la extensión de la zona nítida disponible.

Las tablas de profundidad de campo que se utilizan en cinematografía y vídeo profesional, incluyendo el útil y famoso calculador Kelly de Samuelson, simplemente sirven de guía. En la práctica los límites de profundidad de campo no aparecen tan claros como sugieren las cifras, la nitidez se deteriora

LA PROFUNDIDAD DE CAMPO EN LA PRÁCTICA

En resumen, estos son los cinco factores que afectan a la profundidad de campo:

1- Círculo de confusión: cuanto más exigentes seamos con el círculo de confusión máximo que aceptamos como nítido, es decir, cuanto menor sea el círculo de confusión, menor será la profundidad de campo.

2- Distancia focal del objetivo empleado: cuanto mayor es la distancia focal,

menor es la profundidad de campo

3- Diafragma: a medida que disminuye la abertura del diafragma (número F mayor), aumenta la profundidad de campo.

4- Distancia del sujeto: a medida que el sujeto se aproxima a la cámara, disminuye

la profundidad de campo.

5- Formato de registro: cuanto mayores sean las dimensiones del negativo o sensor electrónico en el que estemos registrando las imágenes, más reducida será la profundidad de campo.


progresivamente; una imagen no se convierte repentinamente en inaceptablemente borrosa en un punto específico al frente o detrás del punto de enfoque. La transición entre nitidez y fuera de foco es gradual. En gran parte, todo depende de lo que el propio fotógrafo considere como aceptable, es decir, el círculo de confusión permisible. Si el trabajo que estamos realizando va a sufrir una considerable ampliación lineal – por ejemplo Super 16 para ser ampliado a 35mm o vídeo para ser transferido a cine – el enfoque debe ser cuidadosísimo y el círculo de confusión particular para estos

cometidos, especialmente exigente. Lo mismo podemos decir para los trabajos en 35mm utilizando objetivos anamórficos. Lo que es aceptablemente nítido en la televisión estándar NTSC será mucho menos que aceptable para HDTV/DTV. La superior calidad de imagen del medio revelará más fácilmente problemas de nitidez.

Poca (arriba) y mucha (abajo) profundidad de campo


En lo que o fotografía fija analógica se refiere, cuando se utiliza una cámara que registra una imagen de gran formato, por ejemplo 6x6 o 6x9, se puede prever menos ampliación que si la fotografía fuera hecha en paso universal de 35mm. Pero, a pesar de que la cámara grande permita un círculo de confusión mayor, el objetivo

de mayor distancia focal que la cámara “grande” necesita para incluir el mismo ángulo visual ejercerá una influencia opuesta y mucho mayor. En la

práctica, sabemos que cuanto mayor es el formato de la cámara menor es la profundidad de campo. Sin embargo no estamos considerando otros factores como el efecto del tipo de grano de la imagen química grabada cuando se amplia el negativo.

La inmensa mayoría de objetivos fotográficos de alta gama, como este angular Nikon, muestran una escala de profundidad de campo. En este caso, con el

diafragma ajustado a F/11y el enfoque en metro y medio, la escala indica que cualquier objeto situado entre un metro y dos metros será registrado con nitidez.

Los teleobjetivos utilizados a diafragmas abiertos originan imágenes con poca profundidad de campo

El tamaño del formato aumenta

La distancia cámara-sujeto aumenta

Distancia focal aumenta

Diafragma se cierra

Círculo de confusión aumenta

La profundidad de campo

Cuando el


Los tres factores que podemos manejar en la práctica, para controlar la profundidad de campo

Calculador de profundidad de campo o Kelly. En este caso ha sido ajustado para una distancia al sujeto de

1,2m en el objetivo de 20mm de distancia focal

El graduado, 1967, dirigida por Mike Nichols y fotografiada por Robert Surtees (Panavision). El foco diferencial creado por la escasa profundidad de campo de un teleobjetivo es utilizado narrativamente. Al fondo Dustin Hoffman se dirige a abrir la puerta ignorando que el vaso a

foco va a delatar una situación que le comprometerá a él y a la Sra. Robinson.


En el mundo real de la cinematografía, la práctica de enfocar a partir de los objetos más cercanos y más alejados que han de quedar razonable y convenientemente enfocados, se complementa aplicando ciertos criterios. Se recurre a ellos cuando, por ejemplo, un actor/actriz es más importante (o más caro) que otro/a, o bien cuando uno habla y el otro escucha, o cuando uno refleja más luz y el otro menos. En cinematografía, la distancia de enfoque se mide siempre desde el plano focal en el que está ubicada la película hasta el sujeto, aunque la profundidad de campo se calcule a partir de la posición del iris del objetivo. Por el contrario, en video y televisión no se empieza a medir desde el plano focal (de hecho estas cámaras no tienen indicador externo de donde se encuentra el plano focal) sino desde la primera lente del objetivo (que en muchos está marcada con una línea verde claramente visible). Las cámaras Sony del formato XDCam EX (de almacenamiento en tarjetas de memoria flash SxS PROTM en lugar de cinta o disco óptico) incorporan en el visor y en la (excelente) pantalla LCD una utilísima función: un indicador de la profundidad de campo. La cámara analiza en tiempo real el diafragma, la distancia focal y la distancia de enfoque empleadas, visualizando en forma muy clara la profundidad de campo resultante, una innovación realmente útil. Tanto la PMW-EX1 (la primera cámara en formato XDCam EX) como su evolución, la PMW-EX3, incorporan el indicador de profundidad de campo en tiempo real.


Con un objetivo angulary el diafragma cerrado,

se obtiene mayorprofundidad de campo

Con un objetivo normal muy luminoso y el diafragma

abierto, se obtiene menor profundidad de campo >


Además de los condicionantes ópticos ineludibles ya reseñados, hay otros factores que afectan en la práctica a la impresión de mayor o menor profundidad de campo. 1. Cuando un objetivo tiene la capacidad de resolver hasta el detalle mínimo (objetivos de alto poder de resolución), cualquier desenfoque dará la impresión de ser más ostensible.

2. Por similar razón, los objetivos de alto contraste disponen de menos profundidad de campo aparente que los de bajo contraste. En consecuencia, deberá recurrirse a un círculo de confusión más pequeño para los cálculos de la profundidad de campo; por ejemplo (0'0125mm en vez de 0'035 mm) 3. Una iluminación que realce la nitidez de los detalles estrechará la profundidad de campo aparente. 4. Los objetos muy brillantes a resultas de una cierta iluminación, aparentarán menos profundidad de campo. 5. El grado de ampliación a que pueda someterse la imagen en el momento de la proyección y la proximidad de los espectadores a la pantalla son dos factores que también intervienen en la profundidad de campo aparente. Los espectadores situados más cerca de una pantalla de proyección cinematográfica detectarán antes las imágenes ligeramente degradadas por el desenfoque que los espectadores de las filas traseras. Los televidentes puede que no aprecien en su televisor como desenfocado un plano que, observado en proyección cinematográfica, lo está con claridad. Y obviamente, cuanto más alejados se encuentren de la pantalla del televisor, mayor dificultad tendrán para apreciar cualquier desenfoque. 6. Una situación de profundidad de campo, no corriente pero si común, surge de los granangulares utilizados a distancias moderadas, entre 90 a 360cm. Un ejemplo nos aclarará la cuestión. Si trabajamos en cine de 35mm con un objetivo de 20mm, un círculo de confusión de 0'035 mm (el estándar), y un diafragma F/4, la profundidad de campo enfocando a 1,3m queda comprendida, en teoría al menos (obsérvese la fotografía de la Kelly en la página 32), entre los 90 y los 240 cm. No obstante, un objeto situado a 90cm puede resultar a la vista tan nítido como otro similar situado a 120cm mientras que un tercer objeto situado a 210cm puede mostrarse degradado y aparentemente desenfocado. La razón que explica esta anomalía es la diferencia de ampliación relativa para los tres objetos situados a las tres distancias antes mencionadas. El objeto situado a 90cm parecerá al menos el doble de grande en la ampliación, el cuádruplo en extensión comparado con el objeto similar situado a 210 cm. Esto determinará que este objeto próximo parezca más nítido que el lejano. En otras palabras, en un angular, los objetos cercanos aparecen con mayor tamaño relativo que los demás, no son mas nítidos, simplemente son mayores. 7. Los objetos situados en el infinito, en especial cuando se los filma con objetivos de longitud focal larga, tienden a parecer degradados a causa de los elementos atmosféricos, humedad, humo, neblina. Se puede mejorar el contraste con ayuda de filtros específicos (1A, 2B, filtros amarillos, etc).

FACTORES QUE AFECTAN A LA APARIENCIA DE PROFUNDIDAD DE CAMPO


Distancia hiperfocal es la distancia más corta a la que puede enfocarse un objetivo de forma que su profundidad de campo se extienda hasta el infinito. Dicha profundidad se extiende desde aproximadamente la mitad de la distancia hiperfocal hasta el infinito. Sabemos que es innecesario que un objetivo enfoque nítidamente todas las partes de una escena; con tal que éstas queden situadas dentro de la profundidad de campo, resultan visualmente tan aceptables como las ubicadas a la distancia a la que hemos enfocado "con precisión". Por lo tanto, siempre que estemos rodando un tema distante, por ejemplo, paisajes o planos generales, estamos desperdiciando algo de esta valiosa profundidad si situamos la escala de enfoque en el infinito. En la práctica, con sujetos colocados a partir de una distancia equivalente a 10 distancias focales <4>, la profundidad de campo se extiende aproximadamente 1/3 de la distancia por delante del punto en que hemos enfocado y 2/3 por detrás de él. A distancias menores, la profundidad de campo delantera y trasera es prácticamente la misma. Por lo tanto, enfocar a infinito es desaprovechar ese

tercio delantero de profundidad de campo disponible. En los objetivos de ambas cámaras de vídeo de nuestra Escuela, 10 distancias focales con el zoom en la abertura normal (11milímetros) significaría 11centímetros; en los sujetos ubicados más allá de 11cm – que en la práctica

significa TODOS los sujetos, se cumpliría la anterior regla del reparto de la profundidad de campo en 1/3 por delante, 2/3 por detrás. Dada la circunstancia anterior, y para aprovechar dicha profundidad de campo al

máximo, ¿por qué no enfocar a algún punto más cercano que permita que la profundidad de campo se extienda por detrás hasta el infinito pero que, además, en dirección a la cámara incluya mucha más escena nítida próxima? Podemos hacerlo enfocando el objetivo en el punto que marca el límite más próximo de la

profundidad de campo cuando el objetivo se halla enfocado al infinito. Esto se conoce con el nombre de punto hiperfocal, y su distancia desde el objetivo se denomina distancia hiperfocal.

DISTANCIA HIPERFOCAL

Técnica de enfoque usando la distancia hiperfocal. Izquierda: con el objetivo enfocado a infinito, la

profundidad de campo a F/8 se extiende desde infinito hasta 10 metros. Derecha: situando la distancia de

enfoque en el extremo inferior anterior (10 metros) la nueva profundidad de campo se amplía desde la mitad

de esta distancia (cinco metros) hasta infinito.

Con la técnica de la distancia hiperfocal se logran imágenes con la mayor profundidad de campo


El cálculo de la distancia hiperfocal nos sirve para obtener la máxima profundidad de campo con una distancia focal y un diafragma determinados. Si enfocamos el objetivo a infinito, tendremos foco nítido desde infinito hasta un punto (x) cercano a la cámara. La distancia desde la cámara a este punto más cercano con foco se llama distancia hiperfocal. Ahora bien, si nosotros enfocamos nuestro objetivo en ese punto (x) tendremos foco desde la mitad de la distancia a la que se encuentre ese punto hasta infinito. Es decir si ese punto se encuentra a 16m, enfocando el objetivo a 16m tendremos foco desde la mitad de la distancia hiperfocal, 8m, hasta infinito. Es decir, hemos logrado ampliar considerablemente el rango de distancias dentro de las cuales los sujetos aparecen enfocados; hemos ganado mucha profundidad de campo. Esta optimización de la profundidad de campo es una inteligente maniobra para incrementar la nitidez de los objetos cercanos cuando se enfoca según la escala de enfoque (la técnica habitual en cinematografía). Esto explica también por qué las pequeñas cámaras fotográficas compactas sin mecanismo de enfoque, son capaces de fotografiar nítidamente un objeto situado entre 1,5m y el infinito. Estas máquinas suelen llevar un objetivo de corta longitud focal (angular), con el diafragma muy cerrado (F/11 o F/16) y enfocado exactamente a la distancia hiperfocal. Las cámaras aéreas y los instrumentos ópticos para trabajos a distancia están muchas veces graduados para la distancia hiperfocal en su abertura máxima. La distancia hiperfocal varía con cada número F, con la distancia focal y con el diámetro aceptable del círculo de confusión. La siguiente fórmula nos da la distancia hiperfocal para un número F en cualesquiera unidades comunes en que cifremos la distancia focal y el círculo de confusión:

Ajuste de la distancia hiperfocal para F/8. Arriba: a ese diafragma y foco a infinito, la profundidad de campo se extiende entre tres metros e infinito. Debajo: con el foco a tres metros (hiperfocal) la profundidad aumenta desde 1.5 metros hasta infinito.

Esta es la regla: Si nuestro objetivo está enfocado para un sujeto situado en la distancia hiperfocal del objetivo, la profundidad de campo se extenderá desde la mitad de la distancia hiperfocal hasta el infinito. Distancia hiperfocal es la que existe entre el objetivo y el punto más próximo de foco aceptablemente nítido, cuando el objetivo está enfocado al infinito. Cuando lo está para la distancia hiperfocal, la profundidad de campo se extiende desde la mitad de esta distancia hasta el infinito.

(Distancia focal)² ------------------------= Distancia hiperfocal nºF x diám. c. de c.


Por ejemplo, un objetivo de 150mm (15cm) ajustado a F/8, en el que deseamos círculos de confusión no mayores de 0.0125cm, tiene una distancia hiperfocal de:

Con el objetivo enfocado a 22m y a un diafragma de F/8 la profundidad de campo se extiende desde 11m (la mitad de la distancia anterior) hasta el infinito.

Diafragmado a F/22, el mismo objetivo tiene una distancia hiperfocal de: Con el objetivo enfocado a esta distancia y ajustado a F/22, la profundidad de campo se extiende desde 4m hasta el infinito. La distancia hiperfocal disminuye (es decir, es más próxima a la cámara) a medida que aumenta la profundidad de campo.

En la práctica, lo que hace el fotógrafo (véase la imagen de la página anterior) es enfocar al infinito, comprobar en la escala de profundidad de campo grabada en el objetivo a qué distancia se encuentra el primer punto enfocado para un diafragma dado (3 metros y F/8 en este caso) y a continuación ajustar la escala de enfoque en ese punto, en 3 metros. En este ejemplo, la profundidad de campo se extiende desde un metro y medio (la mitad de 3) hasta el infinito.

Arriba: distancia hiperfocal de un objetivo.

Debajo: ajuste de ese mismo objetivo a la

distancia hiperfocal. La profundidad de campo se extiende ahora desde la mitad de esa distancia

hiperfocal, hasta el infinito

15² -------------- = 2250 cm = 22.5 m 8 x 0.0125

15² ----------------- = 8.18 m 22 x 0.0125

Imágenes obtenidas con la técnica de enfoque a la distancia hiperfocal


La distancia hiperfocal es un concepto de la mayor utilidad cinematográfica donde la mayor nitidez es siempre deseable. Si se está enfocando una zona, para cualquier distancia focal y abertura del objetivo, existe un punto a partir del cual la profundidad de campo se extiende hasta el infinito. En la práctica profesional, y salvo el caso de teleobjetivos potentes, nunca se enfoca a infinito para sujetos distantes, siempre se “trae” (retrocede) el foco con lo cual se gana nitidez en los primeros términos.

Ambas fotografías han sido obtenidas con el mismo diafragma F/16; la de la izquierda tras enfocar a infinito, la de la derecha tras enfocar a la distancia hiperfocal. El arbusto en el extremo derecho del cuadro aparece ahora nítido.

Para un mismo diafragma F/11, objetivo enfocado a infinito (izquierda) y enfocado a la distancia hiperfocal (entre 1.5 y 3m, derecha).

Enfocado a infinito, el objetivo produce la profundidad de campocomprendida entre las dos flechas. >

Enfocando a la distancia hiperfocal (flecha amarilla) la nueva profundidad de campo se extiende desde el infinito hasta la mitad de esa distancia hiperfocal


<4> Diez veces la distancia focal significa muy poca separación. En cine de 35mm, por ejemplo, significaría 32cm para el objetivo normal de 32mm, 50cm para un objetivo de 50mm. Por tanto, excepto para los primerísimos planos y macrocinematografía, la norma del reparto del área nítida a razón de 1/3 por delante y 2/3 por detrás del sujeto enfocado, es lo habitual.

DISTANCIA HIPERFOCAL - CONCLUSIONES 1.- Con la excepción de los primerísimos planos, la profundidad de campo se extiende 1/3 de la distancia por delante del punto en que hemos enfocado y 2/3 por detrás de él. 2.- Por tanto, al enfocar un objetivo a infinito, estamos desaprovechando esos 2/3 traseros. 3.- Como la profundidad de campo es un rango de distancias dentro del cual los objetos están enfocados, es posible manejar ese rango de forma que tengamos la mayor cantidad de sujetos nítidos dentro del cuadro. 4.- Podemos hacerlo enfocando el objetivo en el punto que marca el límite más próximo de la profundidad de campo cuando el objetivo se halla enfocado al infinito. Esto se conoce con el nombre de punto hiperfocal, y su distancia desde el objetivo se denomina distancia hiperfocal. 5.- Cuando está enfocado en la distancia hiperfocal, la profundidad de campo se extiende desde la mitad de esta distancia hasta el infinito.

Objetivos enfocados a la distancia hiperfocal para F/8 (arriba) y F/16 (abajo)


La profundidad de campo tiene que ver con el rango de distancias dentro de la cual los sujetos forman una imagen nítida. La profundidad de foco tiene que ver con el rango de distancias en que puede desplazarse el plano focal (el negativo o el bloque de sensores) sin que la imagen aparezca borrosa. Como se puede apreciar en la ilustración, la profundidad de foco es mayor cuanto menor es la abertura y cuanto mayor es el diámetro del círculo de confusión permisible. Es decir, en estos dos parámetros (número F y diámetro del círculo de confusión), la profundidad de foco se comporta igual que la profundidad de campo. Ahora bien, al revés que la profundidad de campo, la profundidad de foco aumenta con la distancia focal del objetivo y con la proximidad del sujeto. La razón estriba en que ambos cambios hacen que la luz se dirija al foco desde el objetivo haciendo que los conos de luz se estrechen. La profundidad de foco es la que permite los movimientos del respaldo en las cámaras fotográficas de gran formato y película plana. Por lo demás, la profundidad de foco atañe más a las técnicas constructivas de las cámaras que a sus aplicaciones en cinematografía o vídeo profesional. En la práctica significa que una cámara de pequeño formato necesita que la colocación de su objetivo sea más precisa en relación con la película o bloque de sensores que una cámara grande ya que la distancia focal es más corta y el círculo de confusión menor que en una cámara de formato grande.

PROFUNDIDAD DE FOCO

La profundidad de foco aumenta con el diámetro del círculo de confusión y al cerrar el diafragma

PROFUNDIDAD DE CAMPO Y PROFUNDIDAD DE FOCO


Esto explica que en las cámaras de vídeo sea necesario ajustar el foco trasero (back focus) cada vez que se cambia de objetivo, como veremos más adelante. La profundidad de foco se prolonga en la misma medida por delante que por detrás del punto exacto de foco. De su valor depende el grado de exactitud con que la película debe colocarse en el interior de la cámara. Esta variable afecta al diseñador y al constructor de la misma más que al fotógrafo.

La profundidad de foco aumenta al cerrar el diafragma hasta el

límite de aparición de los anillos de difracción

La mayor distancia focal (figura superior) estrecha el ángulo del cono de luz y, por tanto, aumenta la profundidad de foco

La gran profundidad de foco de los formatos grandes permite que en las llamadas cámaras técnicas se descentre el objetivo respecto al respaldo para lograr diferentes variaciones en la perspectiva obtenida


Resumen de los cinco factores que afectan a la profundidad de foco

1.- Círculo de confusión: cuanto más exigentes seamos con el círculo de confusión que aceptamos como nítido, menor será la profundidad de foco (igual que la profundidad de campo). 2.- Distancia focal del objetivo empleado: cuanto mayor es la distancia focal, mayor es también la profundidad de foco (al revés que la profundidad de campo).

3.- Diafragma: a medida que disminuye la abertura del diafragma (número F mayor), aumenta la profundidad de foco (igual que la profundidad de campo).

4.- Distancia del sujeto: a medida que el sujeto se aproxima a la cámara, aumenta la profundidad de foco (al revés que la profundidad de campo).

5.- Formato de registro: cuanto mayores sean las dimensiones del formato de negativo o bloque CCD en el que estemos registrando las imágenes, mayor será la profundidad de foco (al revés que la profundidad de campo).

RESUMEN: PROFUNDIDAD DE CAMPO Y PROFUNDIDAD DE FOCO

Círculo de confusión

Profundidad de foco (1/2 delante - 1/2 detrás)

Profundidad de campo (1/3 delante - 2/3 detrás)

Distancia focal

Distancia de enfoque

Diafragma


Le scaphandre et le papillon (2007)D: Julian Schnabel - F: Janusz Kaminski


Si hay algo subjetivo en fotografía sin duda es el bokeh, palabra utilizada para describir lo agradable a la vista de las zonas desenfocadas de una imagen. Bokeh - pronunciado “boqué” - es un concepto japonés (ぼけ) de relativamente nuevo cuño, que significa desenfoque. Se trata de una expresión que se utiliza para referirse a la calidad estética de las zonas desenfocadas que produce un objetivo. Se trata, no de la cantidad de desenfoque que un objetivo produce, sino de la calidad plástica del mismo. Mientras que unos objetivos muestran los objetos desenfocados como manchas circulares, otros lo hacen en otras formas, colores y contrastes.

Las propiedades por las cuales un objetivo produce un bokeh agradable a la vista, no están del todo claras. El número de láminas del diafragma es un primer indicio: para la obtención de un bokeh en forma de agradable neblina, en contraposición a un bokeh duro, cuantas más láminas, mejor. Por lo general, los objetivos zoom tienden a producir un bokeh algo inferior aunque este no es siempre el caso. Un bokeh agradable es especialmente importante en objetivos muy luminosos, pues en sus mayores aperturas de diafragma pueden producir una profundidad de

campo mínima. Es importante en los objetivos para retrato en los que se prefieren profundidades de campo cortas para desaparecer el fondo resaltando el motivo. Los objetivos catadióptricos, debido a su construcción de espejos, producen un bokeh especial reproduciendo los objetos desenfocados en forma de anillos y no de manchas. Los objetos delgados y alargados del fondo aparecen frecuentemente como un doble contorno. Con este tipo de objetivos se produce un bokeh por lo general inquietante y probablemente desagradable.

Teóricamente un buen bokeh debería mostrar una transición suave entre luces y sombras, una difuminación uniforme y progresiva, además de formas reconocibles en la zona OOF (Out Of Focus - fuera de foco), curiosamente todo lo contrario de aquello para lo que son diseñadas los objetivos: contraste, separación tonal y nitidez.

En toda imagen, los puntos desenfocados sufren aberración esférica la cual causa que tales puntos luminosos desenfocados no tengan una luminosidad uniforme sino que tienden a resultar más luminosos en el

centro o en los bordes según los casos.

BOKEH

Bokeh agradable y desagradable

Tipos de puntos que originan bokeh desagradable, normal y agradable


El número de láminas del diafragma es un primer indicio. Para la obtención de

un bokeh en forma de agradable neblina, en contraposición a un bokeh

duro, cuantas más láminas, mejor

El objetivo AF DC-Nikkor 135mm F/2D dispone de la posibilidad de variar la incidencia de la aberración cromática bien en el frente, bien en el fondo, logrando así un control del desenfoque anterior o posterior, como se observa en las imágenes de la derecha. La superior se obtuvo con el anillo defocus en posición normal, la del centro en posición rear y la inferior en posición front


Un objetivo de buen bokeh ofrece unos fondos con suaves gradaciones entre lo

que está enfocado y lo que no, y las partes desenfocadas con aspecto uniforme y agradable, sin halos o

círculos artificiales.

Bokeh “agradable”

Bokeh “desagradable”

BOKEH Tipos de puntos que originan bokeh “desagradable, normal y agradable”

La aberración esférica que sufren los puntos desenfocados causa que los mismos no tengan una luminosidad uniforme sino que tiendan a resultar más luminosos en el centro o en los bordes según los casos.

Bokeh desagradable

Bokeh agradable


C'era una volta il west (1968)D: Sergio Leone – F: Tonino Delli Colli

EJEMPLOS DE BOKEH CINEMATOGRÁFICOEJEMPLOS DE BOKEH CINEMATOGRÁFICO

C'era una volta il west (1968)D: Sergio Leone – F: Tonino Delli Colli

EJEMPLOS DE BOKEH CINEMATOGRÁFICO

Apaloosa (2008) D: Ed Harris - F: Dean Semler


Slumdog Millionaire – 2008 D: Danny Boyle - F: Anthony Dod Mantle

The Reader - D: Stephen Daldry 2008 - F: Chris Menges, Roger Deakins

Los objetivos ultraluminosos producen un notable desenfoque en los fondos, aún en distancias focales cortas.


Walkyrie (2008) D: Bryan Singer - F: Newton Thomas Sigel


Los planos cortos requieren un desenfoque calculado del fondo

Desenfoque calculado = Bokeh

El cielo rojo (2008) D: Miguel Gómez – F: Miguel Gómez - Andrés Vargas >

Protagonista desenfocado + letrero en el camión = desastre total

My Blueberry Nights (2007) D: Wong Kar-Wai – F: Darius Khondji

Excelente reflejo visual de la duda del personaje (centrado). A sus lados dos zonas de similar peso visual: una a foco, otra desenfocada.

Profundidad de campo

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