1. 1. Por Ana Alvarado Torres
2. 2. Qu es?La profundidad de campo es la zona de tufotografa que se aprecia ntida.
3. 3. Explicado de una manera ms tcnica; es ladistancia por delante y por detrs del sujetoenfocado que aparece ntida.
4. 4. Depende de los siguientesfactores
5. 5. Distancia focal: Los teleobjetivos desenfocan ms queun angular. Un angular tendr ms profundidad decampo que un normal, y un normal que un Teleobjetivo.Podemos decir que a menor distancia focal, mayorprofundidad de campo
6. 6. Apertura de diafragma: La apertura de diafragmaregula la cantidad de luz que entra en nuestrosensor. A mayor apertura (nmero F mas pequeo),mas entrada de luz y menor profundidad de campo.A menor apertura (nmero F mas grande) mayorprofundidad de campo.
7. 7. Distancia de enfoque: La distancia de enfoque esalgo mas sencillo que los puntos anteriores y parael tema que abordamos en este artculo nos bastarcon tener en cuenta que a mayor distancia desdenuestra cmara hacia el sujeto enfocado menorprofundidad de campo.
8. 8. Crculos de confusin: son los puntos mspequeos colocados uno junto al otro y que son posiblesdistinguir sobre un negativo, o ms generalmente, en elsoporte de una cmara fotogrfica. El dimetro de estospuntos se miden sobre el negativo en cuanto los puntoshayan parecido netos y distintos sobre el papel. Eldimetro (E) de estos crculos se denomina dimetro deconfusin.
9. 9. Esto depende de dos factores: La calidad (granulosidad y resolucin) del apoyo de laimagen (pelcula o captador), de una parte que fija elcrculo de confusin al mnimo posible. La claridad buscada de otra parte (funcin del tamaode la tirada deseada, la distancia de observacin, ytambin de la agudeza visual del observador) quien fijael crculo de confusin mximo deseable.
10. 10. Conla profundidad de campo, podemos conseguir imgenes con mucha o poca profundidad de campo.
11. 11. Gran profundidad de campo Debemos utilizar una profundidad de campo grande cuando queremos que no quede ningn objeto desenfocado, por ejemplo un paisaje. Mayor n F = mayor profundidad de campo
12. 12. Poca profundidad de campo La profundidad de campo debe ser pequea cuando queremos resaltar un sujeto sobre un fondo que no nos interesa, por ejemplo un retrato o flores. Menor n F = Menor profundidad de campo
13. 13. Objetivos Entendery aplicar correctamente elconcepto de profundidad de campo, y sumodificacin en funcin de la apertura dediafragma. Utilizar el enfoque y desenfoque comoelemento expresivo de la imagen.
14. 14. Materiales para la prctica Cmarareflex paso universal. Chasis de 35mm Lupa de enfoque. Tijeras, cartulina y cinta adhesiva. Tanque y espiral Probetas Qumicos(Revelador, bao de paro, Fijador, agua) Cronmetro
15. 15. Descripcin de la prctica Comenzamos cargando un carrete de 24 fotoscon un compaero, cogemos la cmara eintroducimos el carrete. Salimos a la calle con la cmara, el trpode, lospasos de la prctica, bolgrafo y papel paraapuntar los resultados.
16. 16. La prctica trata de:de La realizacin de 3 fotografas de un motivo esttico,compuesto por 3 elementos (pueden ser personas) situadoslongitudinalmente a la cmara y medianamente separadosunos de otros. En el encuadre deben aparecer de forma quellenen el espacio de izquierda a derecha, realizando elenfoque en todas las tomas al objeto o sujeto intermedio. Conun objetivo normal (50mm) realizaremos 3 exposicionescambiando el n F en cada una de ellas (modificando tambinla V.O.);-1 foto: F/ 2.8-2 foto: F/ 8-3 foto: F/ 22 Con el mismo motivo anterior, realizacin de 3 fotografas conun objetivo Angular y otras 3 fotografas con un Teleobjetivo.
17. 17. Despus de haber terminado con las fotografas, vamoshacia el laboratorio, cogemos la espiral, el tanque y unastijeras y a continuacin nos dirigimos al cuarto oscuropara sacar la pelcula. Para sacar la pelcula del chasis, hay que estar sinNINGUN TIPO DE LUZ, ni siquiera roja. (Al mismo tiempo que se saca la pelcula, el otro/acompaero/a va preparando los qumicos y manteniendosu temperatura) . Una vez sacada la pelcula, la cortamos, la enroscamosen la espiral y la introducimos en el tanque. La tapamospara poder seguir trabajando con la luz encendida yvamos directos al laboratorio para revelar.
18. 18. Proceso de revelado Verter el revelador en el tanque, slo sacando la tapa quepermite introducir el elemento qumico sin que entre luz alnegativo. Al revelar 2 pelculas en un tanque, hay que preparar unos20,3 ml de revelador y verterlos en una probeta con 650ml deagua a 20. Agitar invirtiendo el tanque la primera vez y apoyarlo en lamesa, dndole un golpecito. Se prosigue agitando el tanquecada principio de cada minuto. Los tiempos son los queindique el fabricante.
19. 19. Bao de paro Quitar el revelador y poner el bao de paro, en agitacincontinua. Debe actuar por un minuto. Este bao detienela accin del revelador.
20. 20. Fijador Devolver el bao de paro a su botella, echar fijador y hacer lomismo que para el revelador (las inversiones y los golpes).Los tiempos, al igual que el revelador. Este paso fija la imagen y ayuda a la proteccin del negativo.Una vez fijada ya no hay peligro de que la luz dae lapelcula. El fijador: mezclar 130ml con 650ml de agua. El agua ha deestar a 20C
21. 21. Finalizacin del revelado Abrir el tanque y realizar el lavado con agua corriente(1000ml de agua a 20c). Es igual de importante que losdems procesos pues con el lavado se eliminan los restos delas sales de plata del negativo. Suele ser unos 3 o 4 minutos. Seguidamente vertemos el bao de paro y repetimos elproceso, movemos el recipiente de forma continuada y suavesin movimientos bruscos y el tiempo de duracin 1 a 2minutos. Se cuelga el negativo en la secadora o en un lugar que estprotegido del polvo y otras intoxicaciones.
22. 22. Secados los negativos, los cortamos y los introducimos en hojas transparentes especiales.
23. 23. En el laboratorio... Encendemos las luces rojas de seguridad para trabajarcon papel fotosensible, ampliadora y qumicos.
24. 24. Tiras de prueba de los negativos Pasamos a la ampliadora, donde colocamos un papel fotogrfico virgen en la prensa de contacto de forma que quede la emulsin del papel contra la emulsin del negativo. Colocamos la prensa de contacto sobre el tablero de la ampliadora y hacemos las tiras de prueba para saber el tiempo que tenemos que dar.
25. 25. Positivado Despus colocamos el negativo en el portanegativos de la ampliadora con la emulsin hacia abajo y le damos luz de forma que la imagen se proyecte en el tablero de la ampliadora.
26. 26. Ajustamos el tamao indicado (10x15) y enfocamos laimagen con la lupa de enfoque, que sirve para ver loshaluros de plata (para ver si esta ntida la imagen). Ya tenemos ntida la imagen, ponemos el tiempodeterminado en la ampliadora y revelamos laampliacin del positivo.
27. 27. Materiales para el positivado decopias Papel ILFORD MULTIGRADE (Brillo semimate perla) Cantidad para 1 L ( 1 + 9 )Son 100 mL de Revelador y 900 mL de agua ( 20C ) Agua 1000mL Cantidad para 1 L ( 1 + 9 )Son 100 mL de Fijador y 900 mL de agua (20C)
28. 28. Cronmetro Ampliadora Kaiser Cubetas de plstico para los qumicos Pinzas
29. 29. Observaciones Las 3 fotos que mejor se aprecian son las tres ultimas,con el teleobjetivo, ya que en las dos anteriores fases nocubr los espacios requeridos de izquierda a derecha yno se aprecia muy bien la profundidad de campo. Con elteleobjetivo siempre se aprecia mejor.
30. 30. Mis resultados 1 2 3 4 5 6 7 8 9
31. 31. ValoresN toma V.O F/ISO Distancia F.Objetivo1 154 400 50mm Normal2 15 22400 50mm Normal3495 400 50mm Normal4 154 400 35mm G.Angular5 15 22400 35mm G.Angular6495 400 35mm G.Angular7 144 400 200mmTeleobjetivo8 15 22400 200mmTeleobjetivo9495 400 200mmTeleobjetivo
32. 32. Anlisis de negativos Estn todos bien expuestos, menos los negativos 3, 7 y9, que estn un poquito subexpuestos. Poseen un nivel de contraste ms o menos bajo y seaprecian los detalles por las luces oscuras y claras quecontienen. Su gama de grises es amplia y podemos conseguirvolumen y detalle en la escena. Tiene unas pequeas veladuras en el borde del carrete,probablemente por el revelado.
33. 33. Hoja de contactos -F/8 -F/8-Altura de la ampliadora:-Altura de la ampliadora:59cm59cm-Tiempo: 5 cada 5-Tiempo: 20 a todo
34. 34. 1 toma; tiras de prueba -F/ 11-Tiempo: 5cada 5-Altura ampliadora: 56cm -F/11-Tiempo: 15 a 20-Altura ampliadora: 56cm
35. 35. 1 Toma -F/ 11 -Tiempo: 17 -Altura ampliadora: 46cm
36. 36. Anlisis Esta fotografa esta un poco subexpuesta, con bajo contraste ya que tiene muchos tonos de gris Su nivel de velo es alto probablemente por los qumicos y la foto ya era oscura de por s. Ese da era nublado. Es una fotografa con poca profundidad de campo, que era de lo que se trataba la prctica. Tiene algunas manchas de qumicos o huellas, y algn araazo.
37. 37. 2 toma; tiras de prueba -F/ 11-Tiempo: 15-20-25-Altura ampliadora: 46cm -F/ 11-Tiempo: 17-Altura ampliadora: 46cm
38. 38. 2 Toma -F/ 11-Tiempo: 20-Altura ampliadora: 46cm
39. 39. Anlisis Esta fotografa est mejor expuesta que las dems, con bajo contraste ya que tiene muchos tonos de gris Su nivel de velo es alto probablemente por los qumicos y la foto ya era oscura de por s. Ese da era nublado. Es una fotografa con poca profundidad de campo, que era de lo que se trataba la prctica. En el escaneado se han producido algunas manchas blancas por el cristal del escaner, pero en la copia real no existen.
40. 40. 3 toma; tiras de prueba -F/ 11-Tiempo: 5 cada 5-Altura ampliadora:46cm -F/ 11-Tiempo: 15-20-25-Altura ampliadora:46cm
41. 41. 3 Toma -F/ 11-Tiempo: 17-Altura ampliadora: 46cm
42. 42. Anlisis Esta toma est subexpuesta, con bajo contraste ya que tiene muchos tonos de gris Su nivel de velo es alto probablemente por los qumicos que ese da eran nuevos y el negro se integr antes de tiempo en la fotografa. Tambin, ese da era nublado. Es una fotografa con poca profundidad de campo, que era de lo que se trataba la prctica. Tiene algunas manchitas y lneas blancas. La toma est un poco trepidada.
43. 43. Autoevaluacin En esta prctica he aprendido a manejar mejor laprofundidad de campo, pero tengo que seguirpracticando ya que en algunas tomas no se aprecia muybien y solo se ven con el teleobjetivo.Las tomas no son tampoco muy buenas y poda haberjugado mejor con el encuadre y la composicin.