P R I M E R AT E M P O R A D A

P R O G R A M A 92 0 1 9

Sala NezahualcóyotlSábado 30 de marzo 20:00 horas

Domingo 31 de marzo 12:00 horas

Orquesta Filarmónica de la UNAMIván López Reynoso, director huésped

Programa

Hector Berlioz Marcha húngara, de La condenación de Fausto(1803-1869) (Duración aproximada: 5 minutos)

Pablo Martínez Teutli El circo de las luces*(1992) I Nubes inertes II Bajo la tormenta III Enemigos de las nubes IV Luces de colores V Frente a la tormenta VI El circo de las luces VII Diversión mundial (Duración aproximada: 30 minutos)

Intermedio

Dmitri Shostakovich Suite de Lady Macbeth de Mtsensk(1906-1975) Arreglio: James Conlon I Adagio II Largo III Allegro con brio IV Allegro V Allegro molto. Andante VI Adagio VII Largo VIII Andante. Allegro IX Allegro X Allegretto XI Presto XII Adagio (Duración aproximada: 40 minutos)

* Estreno mundial. Obra realizada bajo los auspicios de la Cátedra Extraordinaria Arturo Márquez de Composición Musical. Cuento El circo de las luces de Pablo Martínez Teutli disponible en https://bit.ly/2U19S1x

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Iván López ReynosoDirector huésped

Originario de Guanajuato, Iván López Reynoso estudió en el Conservatorio de las Rosas. Tomó cursos de violín con Gellya Dubrova, piano con Alexander Pashkov, canto con Héctor Sosa y clases magistrales con Alberto Zedda, Jean-Paul Penin, Jan Latham-Koenig y Avi Ostrowsky. Estudió direc-ción de orquesta con Gonzalo Romeu en el Centro Cultural Ollin Yoliztli, donde se tituló con mención honorífica. Ha di-

rigido a la Oviedo Filarmonía, la Filarmónica Gioachino Rossini, la Orquesta de la Comunidad de Madrid, la Orquesta Estatal de Braunschweig, la Sinfónica de Navarra, la Filarmónica de la UNAM, la Filarmónica de la Ciudad de México, la Filarmónica de Jalisco, la Sinfónica Nacional, la Sinfónica de Xalapa, la Sinfó- nica de Minería, la Orquesta y Coro del Teatro de Bellas Artes, la Sinfónica de Aguascalientes y la Orquesta Juvenil Universitaria Eduardo Mata, entre otras. Ha trabajado con Brigitte Fassbaender, Ildar Abdrazakov, Alessandro Corbelli, Javier Camarena, Simón Orfila, Paolo Bordogna, Sabina Puértolas, Alfredo Daza, Rubén Amoretti, Andeka Gorrotxategui, Yulianna Avdeeva, Michael Barenboim, Gabriela Montero, Sara Davis Buechner, Conrad Tao, Oxana Yablonskaya, Ryu Goto y Alex Klein, por mencionar algunos.

Su repertorio operístico incluye Carmen, El holandés errante, Aida, Don Carlo, La traviata, Rigoletto, La bohème, Tosca, Madama Butterfly, Hansel y Gretel, Werther, Las bodas de Fígaro, La flauta mágica, Don Giovanni, La Cenicienta, El turco en Italia, El barbero de Sevilla y El elixir de amor. Asimismo, dirigió los es-trenos en México de Viva la mamma, El llanto de Armonía por la muerte Orfeo, El viaje a Reims y El conde Ory.

En 2014, realizó su debut internacional en el Festival de Ópera Rossini de Pesaro en Italia. Recientemente se ha presentado en ciudades de Estados Unidos, España, Italia, Alemania y Omán. En México, ha dirigido en la Sala Nezahualcóyotl, el Teatro Degollado, el Teatro del Bicentenario y el Palacio de Bellas Artes. En 2018, el Congreso del Estado de Guanajuato le otorgó el Premio Estatal de Artes Diego Rivera. Fue director asistente de la Filarmónica de la UNAM y director ar-tístico interino de la Orquesta Sinfónica de Aguascalientes. Actualmente, es Primer Maestro de Capilla del Teatro Estatal de Braunschweig y director principal invita-do de la Oviedo Filarmonía.

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Hector Berlioz (La Côte-Saint-André, 1803 - París, 1869)Marcha húngara, de La condenación de Fausto

Si usted estuviera convencido de tener un alma, y seguro de que tiene algún valor, y tuviera interés en o necesidad de venderla, y encontrara a alguien intere-sado en y con posibilidad de comprarla ¿qué precio le pondría? Constanza de Arqués le vendió la suya al demonio a cambio de poder ofrecerle un hijo a su marido. Dicho hijo nació con dos dientes y un colmillo y fue conocido como Roberto «el Diablo». Non de l’Ellos hizo lo mismo pero a cambio de la conserva- ción de su belleza, y se asegura que pasó de los 70 años sin que sus encantos se hubiesen marchitado. Supo que iba a morir cuando su acreedor apareció a un costado de su cama y le dijo «vine a cobrar», y entonces ella expiró. Por su par -te, Luis Gaufridi, sacerdote provenzal, le vendió su alma a Lucifer a cambio de veinte años de fama y sexo. Cuenta la leyenda que con sólo hacer sentir su aliento a las mujeres éstas eran poseídas por una lascivia incontenible. Por lujuria, por poder, por dinero, por juventud, por conocimiento, por belleza, por prolongar la existencia, por ponerse a salvo del dolor, por pasar un examen, por éstas y muchas otras cosas más de uno ha malbaratado su alma. Sin embargo, sólo un hombre ha sido capaz de poner un precio tal por ella que, pese a que se asegu-ra que «sabe más el diablo por viejo que por diablo», ni él mismo se dio cuenta de la complejidad de la transacción comercial en la que un doctor lo enredó en la inmortal obra de Johann Wolfgang Goethe, Fausto, al aceptar su alma a cam-bio de llevarle a exclamar: «Detente momento, eres tan bello.»

Desde su primera aparición en el mundo de las letras en La trágica historia del doctor Johannes Faustus, publicada por Johann Spies en 1587, hasta su consagración universal en la obra de Goethe, publicada en 1808, la figura de Fausto recorrió más de doscientos años a lo largo de los cuales su pensamiento fue adquiriendo tintes cada vez más complejos y sofisticados. Además de Goethe, Christopher Marlow, Friedrich Müller, Friedrich Maximiliam Klinger, Nikolaus Lenau, Robert Schumann, Franz Liszt, Charles Gounod, Arrigo Boito, Eugène Delacroix y Friedrich Murnau, son algunos de los artistas que en el terreno del drama, la novela, la poesía, la música, la ópera o el cine han explorado, directa o indirec-tamente, las distintas facetas de su personalidad. A esta lista se suma el com- positor francés Hector Berlioz quien en 1846 estrenó en París su obra para orquesta coros y solistas, denominada La condenación de Fausto.

Fue en diciembre de 1827 cuando apareció en París la traducción al francés del Fausto de Goethe realizada por Gérard de Nerval, cuya lectura provocó tal cataclismo emocional en Hector Berlioz, que lo llevó a componer sus Ocho escenas de Fausto que él mismo mandó imprimir por su cuenta y le hizo llegar un ejemplar al propio Goethe, sin que éste mostrara mayor entusiasmo por la obra. Sin embargo, no sería sino hasta 1845, durante una gira de conciertos por Austria, Hungría, Bohemia y Silesia, que Berlioz comenzó a darle forma, a partir de muchos de los materiales de sus Ocho escenas, a La condenación de Fausto, a partir de un libreto confeccionado por él con la ayuda de Narval y Almire Gandonnière, en el que se desvía en más de un momento de la trama goethiana. «El mismo título de la obra indica que no está basada en la idea principal del Fausto de Goethe, porque en el ilustre poema Fausto se salva», escribió Berlioz

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en el prólogo de la partitura, además de que, entre otras muchas cosas (como el hecho de que Fausto le entrega su alma a Mefistófeles a cambio de que salve a Margarita), ubica la primera escena en la llanura húngara «Porque me apetecía hacer escuchar un fragmento de música cuyo tema fuera húngaro».

Así nació la Marcha Rakoczy, también conocida como Marcha húngara, el fragmento más célebre de La condenación de Fausto, la cual fue estrenada en Budapest el 6 de febrero de 1846, diez meses antes de que el 6 de diciembre del mismo año se escuchara por primera vez la obra completa en la Opéra-Comique de París, ante una sala casi vacía. A diferencia de la ópera, la interpretación de la Marcha ante el público húngaro provocó tal furor entre el mismo, que al llegar al clímax en el que estalla el tema principal de la obra, la música fue ahogada por el clamor de un auditorio enloquecido a tal grado que hubo que comenzar de nuevo la obra. El mismo Berlioz contó que la segunda vez «el público apenas consiguió contenerse dos o tres segundos más que la primera, para escuchar algunos compases de la coda.»

Pablo Martínez Teutli (Ciudad de México, 1992)El circo de las luces

En su intento por huir del odio del mundo y de la inclemencia de una tormenta, un joven busca desesperadamente refugio. Por un instante, la furia del vendaval cede y las nubes se abren para permitirle ver más allá de ellas la carpa de un inmenso circo volador, cuya contemplación es interrumpida por la lluvia que ataca con renovado furor. El sol lucha por asomarse, y de su conflicto con las nubes surge un arcoíris que tiende un puente entre la tierra y el cielo, por el que el joven asciende con la intención de interceptar al objeto de su visión. Desde lo alto del arcoíris se deja caer hacia la enorme carpa que en ese momento pasa por debajo y, tras un momento de total oscuridad, todo se transforma paulatina-mente en un espectáculo fantástico, en el que el protagonista experimenta una intensa felicidad en compañía de todos aquéllos que, como él, buscan un lugar seguro en el cual poder existir en plenitud. Tal es la síntesis de la narración escri-ta en el 2016 por el compositor Pablo Martínez Teutli, la cual constituyó la base para la creación de su obra sinfónica El circo de las luces.

«Mi obra es un homenaje a las víctimas de los crímenes de odio. Más con-cretamente, los crímenes de odio en contra de la comunidad LGBT», señaló en una entrevista el joven y talentoso compositor, quien añadió que comenzó a es-cribir la misma «después de las matanzas acaecidas en Veracruz y Florida en fechas muy cercanas entre sí durante el primer semestre del 2016». Ambos eventos fueron la motivación para crear una obra que abordara el problema del odio que constantemente se manifiesta y es la razón de muchos atentados con-tra la vida de los miembros de la comunidad LGBT. Es por eso que «dediqué la obra a quienes pagan el precio más alto por defender su identidad, ya que muchos pagan con su vida el derecho a vivirla a su manera» señaló Martínez Teutli.

Así, tomando como punto de partida los siete colores de la bandera de la comunidad LGBT en su versión con dos franjas azules, una azul obscuro y otra azul claro, el compositor estructura la obra en siete movimientos a lo largo de los

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cuales se describe musicalmente cada una de las siete partes en las que a su vez está dividido el cuento que sirvió como punto de partida. «Me gusta definir la estructura de mis obras como una estructura dramática», explica el composi- tor, «pues para mí la dimensión narrativa y dramática de mis obras es más impor-tante que si se trata de una forma rondó, sonata, o cualquier otra». Así, define la forma de su obra como una estructura «casi ABA’, porque pienso que la forma ABA’ podría ser una síntesis de un evento de transformación, en el que A’ repre-senta la A inicial pero resignificada después de lo que le pasó (B).» De tal manera que cada movimiento de El circo de las luces tiene esta estructura, aun-que, de acuerdo al propio autor, «en las reexposiciones las transformaciones en algunos movimientos son tan grandes que es mejor decir que se trata de una forma libre».

«A manera de metáfora, el circo de las luces es el refugio al que llegan las personas que sufren la violencia del mundo», apunta Pablo Martínez Teutli, quien es egresado de la Licenciatura en Composición de la Facultad de Música de la UNAM. «Necesitaba un lugar, como una casa, un refugio, y para hacer la histo- ria más fantástica y atendiendo a la influencia de la música de circo en mi traba-jo musical decidí que se tratara de un circo volador, El circo de las luces, representación del arcoíris que ofrece un hogar alternativo a quienes lo necesitan.»

Dmitri Shostakovich (San Petersburgo, 1906 - Moscú, 1975)Suite de Lady Macbeth de Mtsensk

Katerina Izmailova es una joven y apasionada mujer casada con Zinovi, rico co-merciante de harina que pasa la mayor parte del tiempo lejos de la hacienda en la que su esposa muere de tedio bajo la mirada vigilante y lujuriosa de su suegro. La llegada de Sergei, un nuevo, coqueto y atractivo empleado, despierta los ardores en la piel de Katerina, quien inicia con él una relación adúltera. Descu-bierta por su suegro, quien manda azotar a Sergei, Katerina lo envenena mez- clando raticida en su comida. Al regresar, Zinovi descubre en flagrancia a los amantes, pero éstos lo estrangulan y esconden su cuerpo en una bodega. Des- pués de algún tiempo Zinovi es declarado oficialmente desaparecido y los aman-tes deciden contraer matrimonio. Durante las bodas, un borracho descubre el cadáver de Zinovi y da parte a las autoridades. Katerina y Sergei son apresados, juzgados y condenados a llevar una vida miserable de trabajos forzados en Si-beria. Pese a las duras condiciones, la pasión de Katerina por su amante sigue viva, pero éste, lleno de resentimiento y odio por la mujer que considera respon-sable de su desgracia, la desprecia y humilla cortejando a otra prisionera. Poseída por los celos, Katerina intenta asesinar a su rival arrojándola a las heladas aguas de un río, pero ambas caen y son arrasadas por la corriente.

Inspirada en el personaje del drama de Shakespeare, Macbeth, y basada en un acontecimiento real, la anterior es la historia narrada por el escritor y periodis-ta ruso Nikolai Leskov en su novela corta Lady Macbeth de Mtsensk, publicada en 1865, sobre la que Dmitri Shostakovich elaboró, con la ayuda de Aleksandr Preis, el libreto que sería la base para la composición de su ópera del mismo

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nombre, escrita entre 1930 y 1932, y estrenada el 24 de enero de 1934 en el Teatro Maly de Leningrado.

A pesar del éxito que Lady Macbeth de Mtsensk había alcanzado tanto en Leningrado como en Moscú a lo largo de 1935 con poco menos de doscientas representaciones, su destino le deparaba la más cruel de las peripecias trágicas. Al atardecer del 26 de enero de 1936, Shostakovich recibía la llamada telefó- nica de director adjunto del Teatro Bolshoi, quien lo conminó a que asistiera esa noche a la representación de su ópera, en la que estaría presente ni más ni menos que Iosif Stalin junto con otros miembros de su camarilla. Al terminar la función, cuando se le pidió su opinión sobre la obra, el líder de la Unión Sovié- tica exclamó: «Esto es una estupidez, no es música.» Dos días después aparecía en el diario Pravda, órgano oficial del Partido Comunista de la Unión Soviética, un artículo demoledor denominado Caos en vez de música, en el que el anónimo autor (que muchos historiadores consideran que no era otro que el propio Stalin) despedazaba Lady Macbeth de Mtsensk. Una semana después Shostakovich volvía a ser víctima de otro ataque, pero esta vez el blanco era su ballet El arroyo claro, que hasta ese momento había gozado ampliamente del favor del público. En las siguientes semanas, Shostakovich y su música serían objeto de despiada-das críticas por parte de una gran cantidad de compositores, que aprovecharon la situación para sacar algún provecho de ella y de paso dar rienda suelta a sus envidias contra el compositor, quien llegó a ser acusado, no sólo de cultivar una música burguesa sino de conducta antisocial, acusación que, en caso de ser demostrada, podía costarle, en el mejor de los casos, seguir los pasos de la protagonista de su ópera hacia Siberia.

En 1962, nueve años después de la muerte de Stalin acaecida el 5 de marzo de 1953, y después de una revisión de la obra, Shostakovich la presentó de nuevo bajo el nombre de Katerina Izmailova. Sin embargo, por su valor en relación con la historia de la censura, la versión original es la que más se representa en la actualidad. En 1996, el director de orquesta norteamericano James Conlon rea-lizó la versión de la ópera en forma de suite orquestal.

Notas: Roberto Ruiz Guadalajara

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La Orquesta Filarmónica de la UNAM (OFUNAM), el conjunto sinfónico más antiguo en el panorama cultural de la Ciudad de México, constituye uno de los factores preponderantes del proyecto cultural de mayor trascendencia del país: el de la Universidad Nacional Autónoma de México.

Durante más de ochenta años de actividades, la OFUNAM se ha convertido en una de las mejores orquestas de México. Su popularidad se debe a la calidad del conjunto, de sus directores titulares, a la participación de directores huéspedes y solistas de prestigio nacional e internacional, a una programación interesante y variada, al entusiasmo de sus integrantes y a la belleza, la comodidad y la magní- fica acústica de su sede, la Sala Nezahualcóyotl. Además, cada temporada la orquesta realiza giras por diferentes escuelas y facultades de la UNAM. En 2014 realizó una gira por Italia y en 2015 otra por el Reino Unido. Su repertorio abarca todos los estilos, desde el barroco hasta los contemporáneos, incluyendo desde luego la producción nacional.

En 1929, a raíz de la recién lograda autonomía universitaria, estudiantes y maestros de música constituyeron una orquesta de la entonces Facultad de Mú- sica de la UNAM. Posteriormente, con un proyecto aprobado por el gobierno de Lázaro Cárdenas, se transformó en un conjunto profesional en 1936. Original- mente denominada Orquesta Sinfónica de la Universidad, su dirección fue com-partida por José Rocabruna y José Francisco Vásquez, y su sede se fijó en el Anfiteatro Simón Bolívar, de la Escuela Nacional Preparatoria.

De 1962 a 1966, Icilio Bredo tuvo a su cargo la dirección artística de la or-questa, cuya sede se cambió al Auditorio Justo Sierra, de la Facultad de Filosofía y Letras. En 1966, la designación de Eduardo Mata como director artístico marcó el inicio de una nueva y brillante etapa de desarrollo del conjunto que duró nue- ve años. Fue durante este período que la Orquesta Sinfónica de la Universidad se convirtió en Orquesta Filarmónica de la UNAM, y comenzó la construcción de un nuevo y moderno recinto para albergar al conjunto universitario, la Sala Nezahualcóyotl. Héctor Quintanar fue nombrado director artístico en 1975. Al año siguiente, la orquesta se mudó a su actual sede. Desde entonces, la orquesta universitaria ha trabajado bajo la guía de Enrique Diemecke y Eduardo Diazmuñoz (1981 a  1984, directores asociados), Jorge Velazco (1985 a 1989), Jesús Medina (1989 a 1993), Ronald Zollman (1994 a 2002), Zuohuang Chen (2002 a 2006), Alun Francis (2007 a 2010) y Jan Latham-Koenig (2012 a 2015). Desde enero de 2017, Massimo Quarta es el director artístico de la OFUNAM.

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ConcertinosSebastian KwapiszManuel Ramos Reynoso

Violines primerosBenjamín Carone TrejoEwa TurzanskaErik E. Sánchez GonzálezAlma D. Osorio MiguelEdgardo Carone SheptakPavel Koulikov BeglarianJuan Luis Sosa AlvaJosé Juan Melo SalvadorCarlos Ricardo Arias de la VegaJesús Manuel Jiménez HernándezTeodoro Gálvez MariscalRaúl Jonathan Cano MagdalenoEkaterine Martínez BourguetRoberto Antonio Bustamante BenítezToribio Amaro AnicetoMartín Medrano Ocádiz

Violines segundosOsvaldo Urbieta Méndez*Carlos Roberto Gándara García*Nadejda Khovliaguina KhodakovaElena Alexeeva BelinaCecilia González García MoraMariano Batista ViverosMariana Valencia GonzálezMyles Patricio McKeown MezaMiguel Ángel Urbieta MartínezHéctor D’Jesús Robles Benítez**María Cristina Mendoza MorenoOswaldo Ernesto Soto CalderónEvguine Alexeev BelinJuan Carlos Castillo RenteríaBenjamín Carone SheptakAna Caridad Villeda Cerón**

ViolasFrancisco Cedillo Blanco*Gerardo Sánchez Vizcaíno*Patricia Hernández ZavalaJorge Ramos AmadorLuis Magaña PastranaAnna Arnal FerrerÉrika Ramírez SánchezJuan Cantor LiraMiguel Alonso Alcántara OrtigozaOmar José Pérez Gaydos**Roberto Campos SalcedoAleksandr Nazaryan

ViolonchelosValentín Lubomirov Mirkov*Beverly Brown Elo*Jorge Andrés Ortiz MorenoJosé Luis Rodríguez AyalaMeredith Harper BlackMarta M. Fontes SalaCarlos Castañeda TapiaJorge Amador BedollaRebeca Mata SandovalLioudmila Beglarian TerentievaRodolfo Jiménez Jiménez

ContrabajosVíctor Flores Herrera*Alexei Diorditsa Levitsky*Fernando Gómez LópezJosé Enrique Bertado HernándezHéctor Candanedo TapiaClaudio Enríquez FernándezJesús Cuauhtémoc Hernández ChaidezAlejandro Durán Arroyo

FlautasAlethia Lozano Birrueta*Jesús Gerardo Martínez Enríquez

PiccoloNadia Guenet

Orquesta Filarmónica de la UNAMMassimo Quarta, director artístico

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OboesRafael Monge Zúñiga*Daniel Rodríguez*Araceli Real Fierros

Corno inglésPatrick Dufrane McDonald

ClarinetesManuel Hernández Aguilar*Édgar Lany Flores Martínez*Austreberto Méndez Iturbide

Clarinete bajoAlberto Álvarez Ledezma

FagotesGerardo Ledezma Sandoval*Manuel Hernández Fierro*Rodolfo Mota Bautista

ContrafagotDavid Ball Condit

CornosElizabeth Segura*Silvestre Hernández Andrade*Gerardo Díaz ArangoMateo Ruiz ZárateMario Miranda Velazco

TrompetasJames Ready*Rafael Ernesto Ancheta Guardado*Humberto Alanís ChichinoArnoldo Armenta Durán

TrombonesAlejandro Díaz Avendaño*Alejandro Santillán Reyes

Trombón bajoEmilio Franco Reyes

TubaHéctor Alexandro López

PercusionesJavier Pérez CasasolaAbel Benítez Torres

ArpaJanet Paulus

Piano y celestaE. Duane Cochran Bradley

* Principal** Período meritorio

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OFUNAMMarc Moncusí, director huéspedCuarteto Sensemayá, guitarras

Enrique Granados• Intermezzo de GoyescasRodrigo• Concierto AndaluzBrahms• Cuarteto para cuerdas y piano no. 1 Orquestación de Schönberg

Sábado 06Charla introductoria al programa 19:00 horas

Sábado 06 de abril 20:00 horasDomingo 07 de abril 12:00 horas

PRÓXIMO PROGRAMAPrimera Temporada 2019

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Consejo DirectivoPresidente

René Solís BrunVicepresidente

Armando Jinich RipsteinSecretario

Leopoldo Rodríguez SánchezTesorero

Alfredo Adam Adam

VocalesEugenia Meyer

Rodolfo E. Gutiérrez Martínez�Luis Rebollar Corona

María de los Ángeles Moreno UriegasJosé Antonio González Anaya

Fausto García LópezJosé Visoso del ValleEfrén Ocampo LópezGil Sverdlin Florman.

Patronato de la OFUNAM, A.C.Presidente Honorario

Dr. Enrique Luis Graue Wiechers

La difusión de la cultura es uno de los principales objetivos de nuestra máxima Casa de Estudios. El Patronato y la Sociedad de Amigos de la Orquesta Filarmónica de la UNAM contribuyen a for-talecer tal objetivo mediante la difusión de la cultura musical.

La Misión del Patronato es el desarrollo de la Orquesta y contribuir a su perfeccionamiento artístico. Para lograrlo convoca la generosa aportación personal, material y económica de ami- gos y nuevos afiliados de empresas e instituciones públicas y privadas.

El Recurso de Afiliación del Patronato es su Sociedad de Amigos. Ésta tiene la finalidad de incorporar tanto a los melómanos que asisten con frecuencia a sus conciertos, como aquellos que comienzan a vivir la hermosa experiencia de ser amantes de la música y tener una especial preferencia por una de las mejores orquestas del país.

Algunas de las contribuciones recientes del Patronato son:

• El incremento de la calidad y el acervo de instrumentos de la orquesta en todas las secciones: cuerdas, alientos de madera y metales, arpas, celesta, órgano, percusiones.

• La reparación de instrumentos y la compra de accesorios.• El pago de parte de los honorarios del Director Artístico, así como de algunos destacados

solistas.• El apoyo para la renovación de la plantilla de músicos mediante una contribución económica

adicional para la jubilación de quince maestros.• El desarrollo inicial de un proyecto de juegos interactivos para estimular y desarrollar las habi-

lidades musicales en los niños vía internet.• La modernización de la Sala Nezahualcóyotl mediante la renovación del equipo electrónico

para la grabación y transmisión en audio y video de los conciertos, haciendo posible su trans-misión en circuito cerrado y su difusión abierta.

El Patronato y la Sociedad de Amigos de la OFUNAM hemos constituido una gran familia. Estamos unidos por el amor a la música. Seguiremos trabajando para consolidar el prestigio de la Orquesta. Gracias por su generoso apoyo. La OFUNAM se los agradece.

¡Bienvenidos a la Primera Temporada 2019 de la OFUNAM!

www.amigosofunam.unam.mx saofunam@unam.mx

Teléfono: 5622 7112

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Participación de Exalumnos de la UNAMEl Patronato y Sociedad de Amigos de la OFUNAM A.C. agradece la iniciativa de los egresa-dos de la Facultad de Contaduría y Administración que a continuación se mencionan, para sumarse al proyecto de desarrollo artístico de nuestra Orquesta.

Facultad de Contaduría y AdministraciónGeneración 62-66 Contadores PúblicosGeneración 64-68 Contadores PúblicosGeneración 64-68 Lic. en Administración de EmpresasGeneración 67-71 Contadores Públicos

ConcertinoLic. Ricardo Nassar Zacarías In memoriamSara Jaet In memoriamDiego, Luz Elena y Efrén Ocampo

PrestissimoIsaac Bucay CohenDr. Jaime P. Constantiner In memoriamNpsic. Erika Meza DávalosDr. Armando Torres Gómez

Presto VivaceAnónimo (2)Lucille K. De Jaet In memoriam

y Aarón JaetIsmael y Agnes GrinbergIng Miguel Jinich y

Consuelo Ripstein de Jinich In memoriamMartín Kushner y Miriam KorsenngJulio A. Millán BojalilAlfonso y Miriam MondragónRené y Martha SolísMaricarmen Uribe AranzábalJosefina y Gregorio Walerstein In memoriamDoctor Fernando Esteban Zavaleta Herrera

VivaceAnónimo (3)Dr. Alfredo Adam Adam

y Ma. Cristina DájerMiguel Aguilar de la TorreRosanety Barrios y Carlos SámanoFamilia Cantú RamírezConstancia Díaz EstradaMaría Luis García Lozano, Yolanda Mireya

y Luis Carrasco GarcíaJorge y Andrés LoaizaJuan Macías GuzmánDr. Manuel Peimbert SierraLeticia Picazo SánchezDr. Héctor Polanco y Dra. Nohemí PolancoProveedora Mexicana de Monofilamentos,

S.A. de C.V.

Jesús Ruiz y Cecilia LópezJorge Pérez de Acha ChávezAntonio Serrano PueyoDra. Silvia Linda Torres

AllegroAnónimo (13)Anáhuac Lodge No.3Jalil y Sarita AspaniIng. Joaquín Ávila

y Elda González BenassiniMaría Eugenia BasualdoRafael Beltrán RiveraRafael Beverido LomelínJulio y Dolly BottonFernando Canseco MelchorCASS AbogadosAdela Castillejos Salazar y

Adela Salazar de Castillejos In memoriamManuel Ángel Castillo

y María Isabel MolinaRolando Cordera CamposJorge Corvera Bernardelli In memoriamDesarrollos Inmobiliarios Laguna

S.A. de C.V.José Antonio Emerich Z.Jacobo y Adela EzbanMa. De Jesús Figueroa Rodríguez

y Sofía Rangel FigueroaRoberto Flores AthiéMaría Victoria Flores Cruz Rodríguez

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Allegro AndantinoMauricio y Magdalena FortesDr. Gerardo GambaFausto y Alicia GarcíaPedro García y MarsáFamilia García ValdésPerla Gómez GallardoCónsul Ma. Gpe. González DorantesElí Guido y Rossana OlmedoDavid y Clara HanonoFélix y Amapola Hernández GamundiJosé de Jesús Hernández TorresHilos Policolor S.A.Esther Himelfarb y Jacobo CohenIván JasoJosé León de la Barra ManginoDra. Leila Lerner de ScheinvarLucía LestradeClaudio López GuerraMartha Inés Mariela MarinoDr. Jorge A. Morales CaminoAdrián y Vero Morales VivesNicolás Nazar MartínezMaría del Consuelo Parra Abaunza

y Carlos Enrique García BelinaSebastián Patiño JiménezMarcos y Ángeles PosternakSres. Luis y María Elena RebollarAlfonso Reynoso Martínez del CampoJudith Sandoval + Rogelio CovarrubiasElena Sandoval Espinosa María Teresa y Francisco SekiguchiDr. Raúl Simáncas P.C.Daniel Slomianski. In memoriamLupita y Óscar Vega RoldánPsic. Ethel Villanueva

AndantinoAnónimo (38)Alicia Alarcón NavaRosario Albo MárquezAna Victoria Alcántara GutiérrezGonzalo y Rosa AlducinJuan y Sophie AlvarezLuis Enrique Amozurrutia de María y CamposMario y Kirsten AppendiniMarina ArizaMa. Aurora ArmientaAsociación Filarmónica Mozart, A.C.Marcela AutriqueDavid AzrakAnton Bachvaroff EngelGraciela Azuela BáezMagda y Nathan BaranR.A. BarrioYomtov y Eugenia BéjarMartha E. Beltrán Sánchez In memoriamFlora BottonJacobo y Lily BroidMoisés y Lulu BucayPaulina y Regina Caballero Sánchez

CachoGuadalupe Camacho MéndezFamilia Castillo EstudilloLucía Castro AprezaIsabel y Antonio CarrascoCatalina Cedillo Viuda de ArriagaRocío L. CenturiónJudith Cherit de DomínguezMtro. Hilary L. ChowSres. Víctor y Masha CohenCarlos CoronadoRosy CraviotoFernando de la BarredaLiliane de la BarredaDr. Servando de la Cruz ReynaMauricio de María y CamposElías y Reneé DarwichMarcos Dayan TawilDel Palacio, AOrigo DorbermanLuis J. Echarte y Claudia EcharteNicolás y Eva FainsodIng. Sergio Fernández ArmendárizJosé Ramón Fernández Gro.Ana María Fernández PereraDr. Leonel Fierro Arias y familiaLic. Francisco Fuentes HunglerJavier Gaitán RojasAngélica García de la PeñaManuel Garnica Fierro In memoriamIng. Santos Francisco Garnica RamonesArq. Javier Gómez del Campo L.

In memoriamFlavio GonzálezRosa Obdulia González RoblesDr. León y Dora GreenDr. José C. Guerrero GarcíaPatricia Haas LópezOlga Hernández de la FuenteMa. del Pilar Hernández HerreroLuis Miguel Hernández RamosMagdy HierroPhyllis S. HojelAlberto y Angelina HubermanJorge Ibarra BazDr. José Manuel Ibarra CisnerosAntonio Ibarra e Inés DusselImpulsa Trading S.C. de R.L. de C. V.Ana Luisa Izquierdo y de la CuevaMaría Consuelo Adela Jiménez FariasArq. Roberto Kracer y Raquel WaisburdGrace LammersRodrigo Landa RomeroLilian Lasky-DubsonAna Elena Lemus BravoDr. José LichiProfra. Judith Lima Sánchez

y Dra. Ma. Teresa Lima SánchezHéctor López PardoJuan José Lozano PeredaCarlos Mamille

12IV

Andantino AndanteEmmanuel Manrique LeijaValentina y Matías Martinelli GarcíaLourdes Mata BrenaYolanda MeyenbergTeresa Morán de BasaveRoberto Moreno Quinto

y Mercedes Santos MartínezRicardo Carlos MoyssénIng. Dan Ostrosky y familia Dra. Amelia Peniche y familiaYolanda Peralta di GregorioÓscar Pérez HuitrónC.P. Fernando Pérez Mendoza.Q. Raquel Pérez RíosHermenegildo Pérez Rivas

y Bárbara McleodIrene Phillips OlmedoAbraham Podgursky In memoriamLuis y Clarisse PortenyQuím. Arcelia RamírezGustavo Ramírez HubardEsperanza Ramírez LunaEvangelina Rico de TrejoCarlos Ríos EspinosaJulieta Robles CastroDoctora Liliana Rojas VelázquezNora Rosales y Abel HerreraLily Sacal NeumannJuan Manuel Sánchez IzquierdoArq. Leopoldo Santos LandoisEnrique Arturo Sarmiento y LópezAlejandro SchwedhelmAna María Solórzano Luna ParraArturo SoníEmilio Srougo AliamiRosario Toledo e Irina de la PeñaJosé Manuel Tripp GonzálezAct. Ezequiel UgaldeSr. Daniel Unikel In memoriamRodolfo Urdiain FarcugAlejandro Valenzuela Bustindui y

María Luisa Gutiérrez Castro VargasRocío ValleSergio y Luz Rebeca VillaescosaArq. Ricardo de Villa Franca y familiaRuth ZaslavJudith Zubieta GarcíaMoisés y Celia Zukerman

Anónimo (4)Susy y Carlos AdlerJoe y Lilia AmkieJack Berge In memoriamJames G. CortésRaquel y Samuel EidelsJorge y Noemí EstradaLic. Silvia GarcíaMyrna Gerson In memoriamJessie González MagnonJenny y Amin GuindiOlga Hernández de la FuenteIsaac y Becky KrausDra. Leonor MoralesFabián OlivenskyLic. Rafael y Stella RayekJaime y Rita RomanowskyCarlos y Becky SorokinManuel Yudovich Burak

LarghettoAnónimo (1)Esmeralda Carbonell AlvaradoIgnacio y Elsa GonzálezArturo y Gloria HinojosCarlos López /Editorial PraxisHellel y Cecilia Piccioto

Amiguitos de la OFUNAMAnne Jonathan BucayErinGraceIvannaKarlMariana ConstantinoEmma y Léa Carlos DelaplaceMatías Rafael González EguíaEsteban Polanco SaldívarGregoria y Greta Torres TorresAna Sofía Polanco OntiverosBoris RuízVíctor

VoluntariosAlberto Constantino BautistaAlfonso Pesqueira Robles

Sociedad de Amigos de la OFUNAMMartha A. Torres H., directora

Dalia Gómezpedroso Solís, asistenteLuis Pérez Santoja, coordinador de contenidos de la página web

Roberto Smith Cruz, medios electrónicosVíctor Cisneros, técnico de medios

PAT R O N AT O Y S O C I E D A D D E A M I G O S D E L A O F U N A M A . C .

@SAOFUNAM Amigos de la Ofunam amigos ofunam

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Orquesta Filarmónica de la UNAM

Subdirectora EjecutivaEdith Citlali Morales Hernández

Enlace ArtísticoClementina del Águila Cortés

Operación y ProducciónLeonel Ramírez Jacinto

Coordinación ArtísticaIsrael Alberto Sandoval Muñoz

Asistente de BibliotecarioGuillermo Sánchez Pérez

Personal TécnicoEduardo Martín TovarHipólito Ortiz PérezRoberto Saúl Hernández Pérez

Asistente de la Subdirección EjecutivaJulia Gallegos Salazar

www.musica.unam.mx • Descarga la aplicación Música UNAMVisita el sitio y registra tu dirección de correo electrónico para recibir nuestra cartelera.

Dirección General de MúsicaFernando Saint Martin de Maria y Campos

Director General de Música

Coordinadora EjecutivaBlanca Ontiveros Nevares

Subdirectora de ProgramaciónDinorah Romero Garibay

Subdirectora de Difusión y Relaciones PúblicasEdith Silva Ortiz

Jefe de la Unidad AdministrativaRodolfo Mena Herrera

Medios ElectrónicosAbigail Dader Reyes

PrensaPaola Flores Rodríguez

LogísticaGildardo González Vértiz

VinculaciónMaría Fernanda Portilla Fernández

Cuidado EditorialRafael Torres Mercado

Recintos CulturalesJosé Luis Montaño Maldonado

Coordinador

Coordinador TécnicoGabriel Ramírez del Real

Sala NezahualcóyotlCoordinadorFelipe Céspedes López

AdministradoraMelissa Rico Maldonado

Jefa de ServiciosMarisela Rufio Vázquez

Técnicos de ForoJosé Revilla ManterolaJorge Alberto Galindo GalindoAgustín Martínez BonillaRubén Monroy MacedoManuel de Jesús Escobar Sánchez

Técnicos de AudioJulio César Colunga SoriaRogelio Reyes González

Técnico de IluminaciónPedro Inguanzo González

OFUNAM

Programa sujeto a cambios

UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

Dr. Enrique Luis Graue WiechersRector

Dr. Leonardo Lomelí VanegasSecretario General

Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario Administrativo

Dr. Alberto Ken Oyama NakagawaSecretario de Desarrollo Institucional

Lic. Raúl Arcenio Aguilar TamayoSecretario de Prevención, Atención y Seguridad Universitaria

Dra. Mónica González ContróAbogada General

Mtro. Néstor Martínez CristoDirector General de Comunicación Social

Coordinación de Difusión Cultural

Dr. Jorge Volpi EscalanteCoordinador de Difusión Cultural

Mtro. Fernando Saint Martin de Maria y CamposDirector General de Música