Proyecto para la catalogación y el estudio de las marcas de cantería de las construcciones medievales

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Proyecto para la catalogación de marcas de cantería.

El objetivo del proyecto SIGNO (Sociedad de Investigaciones Gliptográficas para la

Normalización y Ordenación) es recopilar, almacenar, catalogar y establecer una

terminología que permita describir los diversos tipos de signos lapidarios grabados en

las construcciones de la Edad Media. Administrar miles de marcas de cantería no es

una tarea fácil. Los trabajos de recopilación y catalogación, dada la enorme extensión

geográfica y temporal del objeto de estudio, deben ser completados mediante una

aproximación multidisciplinar que permita tener una visión lo más amplia posible del

contexto en el que se desarrolla este fenómeno vinculado a la construcción en piedra

sillar.

La gliptografía es una ciencia de carácter multidisciplinar por su amplio campo de

actuación, pues se ocupa tanto de las especialidades técnicas relativas al estudio de la

factura y las formas de las marcas de cantería, de las herramientas empleadas y de los

métodos de trabajo propios del oficio; como de las disciplinas que tienen por objeto el

estudio del pensamiento humano y sus formas de expresión para representar ideas

mediante signos y de las que se ocupan del estudio de la historia de las personas y los

grupos que los realizaron.

Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell

Figura 1. Las disciplinas y especialidades de la gliptografía.

Tratar de dar respuesta a todas las incógnitas que plantean las marcas de cantería solo

será posible mediante una plataforma de trabajo coordinado y la aplicación de las

nuevas tecnologías. Es por esta razón que trabajamos en el desarrollo de una base de

datos orientada a la gestión y administración de un sistema de clasificación mediante

fichas, poniendo a disposición de los investigadores una herramienta que permite

realizar búsquedas por fechas, tipos y ubicación, así como consultar la frecuencia de

las marcas de cantería en relación al edificio donde se encuentran y respecto a otras

construcciones y al total de tipos catalogados.

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Figura 2. Sistema de fichas por ubicaciones, tipos, funciones y posibles significados.

Tras más de dos años de trabajo damos por concluida la primera versión de la página

web del proyecto SIGNO. Hemos invertido mucho tiempo en la optimización de los

procesos de carga para poder soportar el tráfico de grandes volúmenes de datos y

hemos tratado que el acceso a la información sea ágil mediante múltiples opciones de

búsqueda. Para ello hemos necesitado crear más de 40 tablas, 80 listas de búsqueda y

130 formularios para las consultas y la edición de las fichas. Sin una herramienta de

este tipo nunca podremos alcanzar los objetivos que nos hemos fijado. El trabajo

colaborativo es esencial en un proyecto que pretende recopilar y catalogar miles de

marcas de cantería.

No es recomendable englobar la enorme variedad de tipos de marcas de cantería bajo

un solo epígrafe debido a la falta de documentación, la irregularidad del fenómeno, la

acción de los elementos y el estado actual de conservación de los edificios, que han

sufrido remodelaciones y restauraciones que nos impiden su estudio en su contexto

originario, es decir, durante la construcción de edificio. Aquí es donde radica el

problema de su interpretación y la dificultad a la hora de abordar su clasificación.

Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell

Aunque la falta de documentación nos impide saber a ciencia cierta la función y el

significado que los signos lapidarios tenían para los artesanos, albañiles y maestros de

obra medievales, en los últimos años las diferentes teorías están siendo objeto de una

revisión que pretende acabar con la dispersión conceptual, producto de las diferentes

propuestas surgidas desde que comenzaran los estudios medievales de gliptografía a

finales del siglo XIX.

Figura 3. Tipos de marcas de cantería y distintas teorías.

Aunque hay muchas teorías al respecto, y entre los investigadores no se ha llegado a

un consenso, para nosotros todas las son válidas. Hay muchos tipos diferentes de

marcas de cantería y, por lo tanto, cada aproximación depende del contexto en el que

éstas sean analizadas y del enfoque que tome el estudio. En todo caso, podemos

admitir algunos supuestos, como el hecho que las marcas de cantería talladas a cincel,

buril y puntero en las edificaciones medievales en piedra fueron realizadas por quienes

participaron en su construcción, y que por la difusión que tuvo el fenómeno se deduce

que no se trata de una cuestión menor, sino más bien del indicio de la importancia del

papel que jugaban estos signos, tanto por su valor funcional o de identidad como por

sus posibles contenidos simbólicos. No cabe duda que, más allá de fronteras

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geográficas y políticas, este conjunto de signos era bien conocido por quienes eran

instruidos en el oficio de la construcción en piedra sillar.

Para profundizar en el estudio de los signos lapidarios es necesario conocer cómo se

trabaja la piedra y cómo se aplica la geometría en el oficio. Los signos grabados en la

piedra cobran sentido cuando son analizados en relación al contexto de cada edificio.

No podemos desvincular las marcas de cantería del edificio al que pertenecen. Un sillar

forma parte de un lienzo, que a su vez se encuentra en un paramento y éste en un

edificio que, en cada caso, podemos consideran único; es imprescindible conocer su

historia y cada una de las modificaciones que se han ido introduciendo a lo largo de los

siglos; saber cómo desarrollaban su trabajo las diferentes categorías de artesanos,

albañiles y oficiales, qué tipo de herramientas empleaban, las dificultades a las que se

enfrentaban y la manera en que las resolvían, la forma cómo se organizaban y cuáles

eran sus creencias.

En todo caso, para llegar a alguna conclusión sobre los posibles significados y funciones

de las marcas de cantería es necesario contar con un amplio repertorio y establecer

una catalogación que complete el estudio de su factura, formas, ubicación y frecuencia

en los edificios. Si además queremos estudiar sus formas, el testimonio gráfico resulta

esencial. Los dibujos no garantizan que las marcas de cantería hayan sido reproducidas

con fidelidad. Solo mediante el calco tenemos la seguridad de haber reproducido con

todo detalles los lapidarios, aunque es una técnica muy laboriosa que se aplica en muy

pocos casos. Actualmente, mediante la fotogrametría se obtienen imágenes en alta

resolución con un excelente nivel de detalle que resultan muy útiles para realizar este

tipo de análisis.

Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell

Figura 4. La importancia de la fotografía para el análisis de las marcas de cantero.

Las fotografías permiten analizar aspectos que los dibujos no recogen, como son la

factura de los signos lapidarios, indicativa de la herramienta empleada y la destreza del

artesano, su estado de conservación, que permite evaluar las posibles causas de las

imperfecciones en los trazados, y el tipo y la calidad de la pieza arquitectónica donde

se encuentran grabados; una información que queda recogida en la ficha de cada signo

lapidario, permitiendo establecer cuadros comparativos y estadísticos.

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Figura 6. Características de una marca de cantero.

Desde el proyecto SIGNO nos ocupamos principalmente del estudio de las formas de

las marcas de cantería. Queremos distinguir las formas libres de las que tienen una

estructura reglada, es decir, aquéllas que se atienen a trazados de la geometría clásica

de regla y compás. Contar con reproducciones fiables resulta imprescindible para

abordar esta perspectiva de análisis. En ocasiones, las aparentes imperfecciones en la

factura de una marca de cantería no se deben a la falta de pericia del artesano, sino

que responden a razones geométricas que nos pueden proporcionar información

sobre los métodos de trazados empleados en aquella época.

La ordenación tipológica y funcional.

Como indica Álvaro Rendón, cuando el investigador se acerca por primera vez a los

signos lapidarios cree descubrir en ellos un lenguaje contenedor de todo tipo de

Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell

mensajes esotéricos, pero si alguna vez fue cierto, no tenemos la menor probabilidad

de descifrarlos porque las claves se perdieron hace siglos y, aunque así fuese, ¿cómo

podríamos tener la certeza de haber dado con el mensaje correcto? Solo nos queda

especular con los datos que tenemos y adoptar una actitud creativa, trasladar nuestra

mentalidad moderna a la del cantero medieval y establecer ciertos límites y algunas

reglas básicas, como consensuar una clasificación que funcione en el mayor número de

niveles de lectura.

En el proyecto SIGNO hemos establecido una clasificación que contempla tres niveles

de interpretación, acordes a los tres posibles niveles de significación. De esta forma es

posible describir una marca de cantería desde perspectivas que en ningún caso son

excluyentes. Un signo lapidario tiene una forma, cuya estructura puede ser reglada o

libre, es decir, estar sujeta a algún tipo de patrón geométrico o no. A su vez, la forma

puede tener diversas funciones, indicando la identidad del artesano o bien sirviendo

como apoyo durante la construcción del edificio como hemos visto. A su vez, forma y

función pueden llevar asociados aspectos simbólicos relativos a las creencias de

quienes las labraron. Un signo lapidario puede tener hasta tres niveles de lectura, por

lo que su clasificación se debe realizar atendiendo a su aspecto formal, a sus funciones

y a sus posibles significados.

Figura 5. La triple clasificación tipológica y multidisciplinar.

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Estas tres jerarquías contemplan todos los aspectos susceptibles de ser analizados y

son complementarias, de forma que podemos comenzar la clasificación por cualquiera

de ellas. Un signo lapidario tiene una forma, cuya estructura puede ser reglada o libre,

es decir, estar sujeta a un patrón geométrico o no. A su vez, las formas pueden

responder a una función, indicando la identidad de su autor o bien sirviendo como

apoyo durante la construcción del edificio. Además, forma y función pueden llevar

asociados otros aspectos simbólicos relativos al oficio y a las creencias de quienes las

labraron.

Como ejercicio metodológico, la clasificación que proponemos trata de suplir la falta

de documentación, sobre todo entre entre los siglos XI y XIII, partiendo de las

evidencias que proporciona el registro arqueológico. Hemos empleado la clasificación

establecida por Jean-Louis Van Belle, responsable del C.I.R.G. (Centre International de

Recherches Glyptographiques), añadiendo un nuevo apartado de tipos geométricos

que contempla cualquier tipo de segmento y figura, ya sean simples o compuestos. La

ventaja de la clasificación que proponemos es que integra las diferentes teorías

haciendo de ellas las categorías de una ordenación que pretende abarcar todo el

espectro. Esto nos permite agrupar las propuestas y vincular los tipos de marcas de

cantería a los diversos grados de especialización de quienes participaban en la

construcción de un edificio.

Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell

Figura 7. Cuadros comparativos y tablas por tipos y ubicaciones del catálogo del

proyecto SIGNO.

De esta manera podemos distinguir las marcas de cantería cuya función era práctica,

realizadas por los artesanos que tallaban los sillares y los albañiles encargados de su

colocación, como segmentos, ángulos, cruces, aspas y otros signos sencillos que no

requieren para su trazado conocimientos de geometría, de aquéllas otras, más

complejas en sus diseños, que podrían haber sido trazadas siguiendo las indicaciones

de un oficial o el maestro de obras para indicar aspectos constitutivos del edificio o de

los trazado que empleaban para la construcción del edificio y los elementos que lo

conforman.

La construcción con piedra y piezas regularizadas requiere planteamientos tales como

la coplanaridad, la perpendicularidad, la verticalidad y la proporcionalidad, que hacen

de la obra de cantería algo conceptualmente inseparable de los principios de la

geometría tridimensional, que se aplicaban en la concepción general en el plano de la

construcción así como de todos los elementos arquitectónicos necesarios. Ello implica

también el trabajo a pie de obra, es decir, su aplicación para la solución de los

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problemas arquitectónicos que toda obra plantea. En este contexto, las marcas de

cantería, habrían ayudado en la transmisión necesaria de información a los artesanos,

albañiles y oficiales que participaban en una construcción; desde la extracción de la

piedra de su medio natural, pasando por su corte, tallado y labrado hasta la colocación

final en el edificio. La importancia de algunos signos lapidarios radica en su estructura

geométrica, que puede darnos algunas pistas sobre cómo fueron aplicados los

módulos empleados en la construcción de los edificios y el diseño de los elementos

arquitectónicos que los conforman. Una vez descubiertas estas tramas geométricas es

posible establecer una hipótesis sobre la naturaleza de los modelos proporcionales que

fueron empleados.

Marcas de cantería de estructura reglada.

¿Qué conclusiones podemos extraer de los diferentes tipos de marcas de cantería, su

distribución y frecuencia? Por su misma constitución geométrica y ubicación, un grupo

de signos lapidarios, minoritario pero no por ello menos importante, nos aportaría

cierta información sobre las técnicas de labra de la piedra y los métodos de trazado

empleados por los diversos grados de artesanos y oficiales. El arquitecto Franz Rziha en

su obra publicada en 1881 presentó las conclusiones a las que había llegado tras

estudiar las marcas de identidad pertenecientes a los gremios de constructores de la

federación de logias de la Bauhütte, que estuvo operativa entre los siglos xiv y xv, y

cuyas logias se establecieron en las ciudades de Estrasburgo, Colonia, Viena y Berna.

Tras demostrar que los miembros de estas corporaciones poseían unos signos que los

identificaban y que su denominador común es de orden geométrico, demostró que

podía dar razón de sus formas en función de cuatro tipos de claves geométricas que se

obtienen a partir de la duplicación y rotación de cuadrados y triángulos inscritos en un

círculo cuyo radio es la medida de referencia.

Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell

Figura 8. Marcas de cantería de la catedral de Ulm sobre red cuadrada. Ilustración

extraída del libro "Etudes sur les marques de tailleurs de pierre", de Franz Rziha (Ed. La

Nef de Salomon).

Álvaro Rendón Gómez, tras analizar más de un millar de marcas de cantería en función

de las redes geométricas propuestas por Franz Rziha se dio cuenta de que en muchos

casos las correspondencias no son tan claras como cabría de esperar, sobre todo en el

caso de las marcas de cantería de edificios románicos. Por otro lado, ni todos los signos

lapidarios son marcas geométricas, en el sentido de poseer una ley de formación

interna, ni todas las marcas de cantería fueron confeccionadas con el rigor que luego

queremos aplicar mediante un análisis geométrico en función de las redes. Los análisis

de marcas de cantería, sobre todo de época románica, deben ir encaminados a buscar

una mayor simplicidad a la hora de comprobar su posible estructura reglada. El propio

trabajo de modelar la piedra, directo e intuitivo, aconseja aplicar un proceso de análisis

más parejo al proceder del artesano, como se muestra en el siguiente caso de una

marca de cantero de la catedral de Tortosa.

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Figura 9. El método de análisis inverso en función de una red cuadrada básica.

En este análisis se ha empleado como vertical básica la misma prolongación de la cruz

latina y como línea horizontal la que une los extremos superiores del aspa al pie de la

misma. Ambas líneas se cortan en el centro del círculo que ha de contener al signo

lapidario. Como no podía ser de otra forma, los sucesivos cuadrados inscritos en una

progresión de Platón acotan perfectamente los extremos de la cruz y el aspa. Y he aquí

la paradoja: llegamos a un principio de retícula cuadrangular mediante el trazado de

una clave geométrica simple, lo que nos indica que podemos encontrar diversos tipos

de trazados que no tienen por qué adaptarse a las redes góticas de los signos de honor

de los miembros de las logias de constructores de la Baühutte. En la siguiente imagen

se pueden apreciar distintos tipos de signos lapidarios en forma de cruz y cómo se

obtienen sus diseños a partir de una red basada en la figura del cuadrado y con apoyos

mediante movimientos de compás con aberturas iguales al radio del círculo de

partida..

Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell

Figura 10. Ejemplos de marcas de cantero en forma de cruz sobre la red básica

cuadrada.

Este carácter aglutinador de la geometría permite el estudio de las marcas de cantería

desde una perspectiva científica en función de sus trazados según los fundamentos de

la geometría de regla y compás. Hasta la más flamante catedral fue concebida según

principios geométricos sencillos, aunque tremendamente efectivos, que vertebran y

garantizan el equilibrio del conjunto de fuerzas que actúan en su alzado.

Una hipótesis de trabajo: las marcas de trazado.

También podemos encontrar marcas de cantería que no se obtienen a partir de las

redes geométricas propuestas por Franz Rziha ni tampoco mediante el método de

análisis inverso de Álvaro Rendón, sino que sus trazados son libres, aunque sometidos

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a las normas de la geometría clásica de regla y compás. Podemos encontrar lapidarios

que son verdaderas proposiciones geométricas relacionadas con cálculos gráficos de

proporciones. Y eso no es todo. En ocasiones, las razones geométricas presentes en los

trazados este tipo de signos lapidarios es posible extrapolarlas a aspectos constitutivos

de los edificios donde se encuentran grabados tales como la naturaleza de los sistemas

de proporciones y la estereotomía de los elementos arquitectónicos que forman el

conjunto.En estos casos, nos referimos a estos lapidarios con el nombre de marcas de

trazado, pues su estructura reproduce patrones geométricos que pueden ser aplicados

en la construcción de un edificio para determinar sus proporciones o bien para diseñar

los elementos arquitectónicos que los conforman.

Hace ya un tiempo que venimos estudiando un tipo de marcas de cantería bastante

singular. Hemos denominado a estos lapidarios “ballestas” por su parecido con estas

armas. Es el caso de las marcas de cantería presentes en la catedral de Santiago de

Compostela.

Figura 11. Marcas de cantero en forma de ballesta de la catedral de Santiago de

Compostela.

Lo más interesante es que las razones de las proporciones de las ballestas, aceptando

un rango de error de un 3%, son prácticamente las mismas que articulan las

Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell

proporciones principales de la planta en cruz latina de la catedral. Si colocamos la

marca de cantero en forma ballesta sobre el la planta ideal dibujada por John Conant

de forma que el travesaño se corresponda con la longitud de la nave mayor, desde el

pórtico hasta el muro exterior de la capilla del Salvador, entonces la cuerda indica la

longitud del transepto, incluyendo los contrafuertes, tal y como hemos podido

observar en las ballestas de otros templos también con planta en forma de cruz latina.

Colocada de esta manera, además, el arco tendido de la ballesta acota perfectamente

la cabecera de la catedral.

Figura 12. Signo lapidario en forma de ballesta (en rojo) sobre la planta ideal de la

catedral de Santiago de Compostela.

¿Se trata de una casualidad? ¿Podemos encontrar alguna evidencia que indique que el

trazado de las ballestas se refiere a las proporciones del conjunto catedralicio? La

descripción de la catedral jacobea del Codex Calixtinus no es ningún texto al uso, sino

una de las descripciones arquitectónicas más exactas que conocemos de la época. Fue

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redactado alrededor de 1140 y contiene indicaciones precisas sobre las torres y la

portada occidental, incluso con medidas que se pueden comprobar en la actualidad.

Las indicaciones sobre las medidas del conjunto catedralicio denotan un gran interés

por parte del autor para describir las proporciones de la catedral y reflejan, con una

exactitud notable, la realidad arquitectónica de la catedral en torno al año 1135. En

capítulo IX del libro V se recogen las longitudes de la nave mayor y el transepto, es

decir, las proporciones de su longitud respecto a su anchura:

«La basílica de Santiago tiene, pues de longitud, cincuenta y tres alzadas de hombre, a

saber, desde la puerta occidental hasta el altar del Salvador. De anchura, en cambio, es

decir, desde la Puerta Francesa hasta la del mediodía, tiene treinta y nueve. Su altura

por dentro mide catorce alzadas. Su longitud y su anchura por fuera no hay quien

pueda saberlo. La iglesia en sí consta de nueve naves en la parte inferior y seis en la

superior, y una capilla mayor, en la que se halla situada, y una girola y cuerpo y con dos

brazos, y otras ocho capillas pequeñas más, cada una con su respectivo altar».

Curiosamente 53/39 es igual a 1,35…, es decir, el cociente que arrojan las proporciones

de la cruz que forman el travesaño y la cuerda de las marcas de cantería en forma de

ballesta. El análisis geométrico nos descubre que esta razón es

, por lo

que es posible reproducirla mediante el uso de regla y compás de forma precisa. De

ello se desprende, en primer lugar, que se trata de una razón que responde a una regla

geométrica, lo que nos permite descartar el azar respecto a su estructura formal, y, en

segundo, que las ballestas fueron realizadas siguiendo las indicaciones de alguien que

conocía cuáles iban a ser las proporciones del conjunto catedralicio, tal y como serían

recogidas posteriormente en el Codex Calixtinus.

Marcas de cantería y geometría: una investigación abierta.

Como escribe Fernando Sánchez Dragó en su Historia Mágica de España en referencia

a la actividad de los gremios de constructores:

«(…) Ese jardín abierto para pocos, paraíso cerrado para muchos agrupaba, al calor y al

arrimo de un código no menos secreto, a quienes por vía de la iniciación habían

Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell

aprendido a trabajar la piedra no como meros alarifes asalariados, sino como genuinos

maestros conscientes de que la materia prima de su oficio era y es el único ingrediente

no perecedero de cuantos borbotean en los alambiques y retortas del laboratorio de la

madre naturaleza y, por lo tanto, el más indicado para transmitir símbolos, mensajes y

enseñanzas sin fecha de caducidad. De piedra dicen que eran –no lo olvidemos- las

Tablas de la Ley».

Las marcas de cantería tienen un papel destacado en el conocimiento de los procesos

constructivos medievales, pudiéndose considerar a la gliptografía como una ciencia

auxiliar de la historia del arte, y en particular de la arquitectura, pues resultan de gran

ayuda a la hora de determinar la cronología y las diversas etapas constructivas de los

edificios, sobre todo cuando no contamos con documentación escrita. Esta jerga

canteril tendría una doble finalidad: transmitir órdenes de trabajo y, en ocasiones,

también expresar aspectos relacionados con el oficio y la transmisión de

conocimientos dentro del ámbito de las actividades gremiales.

Según la teoría más difundida, los canteros medievales con sus marcas sobre la piedra,

indicaban la autoría de su trabajo para cobrar el salario correspondiente. El problema

es que al clasificar las marcas de cantería bajo un mismo epígrafe corremos el riesgo de

pasar por alto detalles interesantes. No creemos, por lo tanto, que todas las marcas de

cantería fuesen realizadas con el fin exclusivo de cobrar por las piezas talladas. En su

gran mayoría así es, son las marcas comunes, pero en ocasiones sus estructuras están

determinadas por reglas geométricas concretas. Marcas de cantería las hay de muchos

tipos y no solo por la mayor o menor precisión en sus facturas, que denotan la pericia

de quien las realizó, sino por la incorporación de reglas geométricas que implican unos

conocimientos que en entre los siglos XI y XIII un artesano o un albañil no podían

tener. Su trabajo consistía en extraer los bloques de la cantera, regularizar las piezas,

pulirlas y colocarlas en la obra según las indicaciones de los oficiales y la planificación

realizada por el maestro arquitecto.

Así pues, además de las funciones relacionadas con la planificación y la ejecución de las

construcciones propias de las marcas de cantería más comunes, hay un grupo de cuyos

trazados se pueden inferir principios de la Geometria Fabrorum que practicaban los

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artesanos y los constructores de la época. Desde este punto de vista, estas marcas de

cantería, a las que nos referiremos como marcas de trazado, constituirían un lenguaje

caracterizado por ser la expresión de una geometría del plano basada en criterios de

semejanza que permiten establecer axiomas para resolver problemas relacionados con

la construcción, como son la medición de extensiones y el cálculo de superficies.

Las comparaciones entre las proporciones de las marcas de cantería y las trazas de las

construcciones deber realizarse tan sólo con el objeto de identificar aquellas relaciones

que pudieran ser comunes y estarían relacionadas con los métodos de construcción

empleados en la Edad Media. No se trata de encajar milimétricamente lapidarios y

trazas, tan sólo advertir que se observan similitudes razonables entre las proporciones

de unas y las formas de las otras. Este grupo de marcas de cantería, minoritario pero

no por ello menos importante, formarían parte de la historia de la geometría aplicada

al oficio de la construcción. Se parte de lo más pequeño para llegar a lo más grande,

del bloque de piedra extraído en la cantera a los sillares escuadrados de los

paramentos; de las dovelas que forman los arcos a las columnas y los pilares que

sostienen las bóvedas. Durante este proceso en el que la materia bruta va dando paso

a las formas regulares del edificio, la figura geométrica, el signo, está constantemente

presente.

Rafael Fuster Ruiz y Jordi Aguadé Torrell

Figura 13. Marca de trazado de la iglesia de Santo Domingo de Alcañiz, en Teruel y

rectángulos de proporciones áureas (a+b+c/d = 1,61) y cuadrática (c/d = 1,41).

Era tan importante la geometría en su trabajo, tanto desde su aspecto técnico como

desde su vertiente intelectual y espiritual, que llegó a adquirir un sentido sagrado. En

este contexto, las marcas de cantería, con sus grados y diversas funciones, eran el

argot mediante el cual se transmitían aspectos relacionados con el oficio; un alfabeto

que en lugar de letras está formado por segmentos, ángulos y polígonos. Quien es

capaz de leer entre líneas las casi infinitas formas que adoptan puede descubrir las

claves de una antigua tradición constructiva antigua que nos remite a una concepción

pitagórica según la cual los números y las relaciones que se establecen entre ellos son

el fundamento de las reglas de proporción y armonía que rigen la ciencia y el arte de la

construcción. Es lógico pensar que, quizás para preservar tales fórmulas magistrales,

los arquitectos medievales empleasen el lenguaje que mejor dominaban y que algunos

lapidarios hubiesen sido trazados siguiendo sus indicaciones de forma similar a cómo

proyectaba arcos, pórticos, altares, columnas, bóvedas y plantas; es decir, siguiendo

los mismos principios geométricos.

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