ROCIacuteOROCIacuteOSILVA SILVA SANTISTEBANSANTISTEBAN

Bibliografiacutea EsencialPresentacioacuten por Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

ROCIacuteOSILVA SANTISTEBAN

Bibliografiacutea Esencial

ROCIacuteOSILVA SANTISTEBAN

Serie Bibliograacutefica

Bibliografiacutea EsencialPresentacioacuten por Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Serie Bibliograacutefica 16

Rociacuteo Silva Santisteban Bibliografiacutea esencial

copy Red Literaria Peruana 2021Organizacioacuten literaria y culturalredliterariaperuanagmailcom

copy Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea por laquoRociacuteo Silva Santisteban un remix musicalraquo

copy Hipatia Ediciones EIRL 2021Jr Barcelona 439-B Pueblo LibreRUC 20605351647Teleacutef 948706706hipatiaediciongmailcom

Equipo de Investigaciones BibliograacuteficasSergio Lujaacuten (coordinador)Christian CachaySha Sha GutieacuterrezHenrry IbaacutentildeezCarolina Estrada

Caraacutetula y diagramacioacuten Christian Cachay

Primera edicioacuten digital mayo de 2021Disponible en wwwredliterariaperuanacom

wwwhipatiaedicionescom

ISBN 978-612-48180-7-3Hecho el Depoacutesito Legal en la Biblioteca Nacional del Peruacute ndeg 2021-04987

Esta edicioacuten es gratuita y su uso es de libre circulacioacuten Queda prohibida su comercializacioacuten

IacuteNDICE

Prefacio 6PresentacioacutenRociacuteo Silva Santisteban un remix musical 8Rociacuteo Silva Santisteban Bibliografiacutea esencial 17

La bibliografiacutea de la literatura peruana tienetodaviacutea muchas e importantes lagunas y es

lamentable que la produccioacuten de esta iacutendolehaya decaiacutedo considerablemente en los uacuteltimos

tiempos Sucede que la elaboracioacuten de biblio-grafiacuteas requiere casi siempre de un equipo de

trabajo y de condiciones materiales que en estemomento son difiacuteciles de obtener

Antonio Cornejo Polar

PREFACIO

La Serie Bibliograacutefica es concebida con la finalidad de registrar la produccioacuten criacutetica que se ha publicado a propoacutesito de la obra de una figura destacada de la literatura peruana Para ello nues-tro equipo realiza un trabajo de indagacioacuten en bases de datos cataacutelogos de bibliotecas repositorios universitarios portales especializados y redes acadeacutemicas Desde luego la recoleccioacuten de fuentes atraviesa un proceso de revisioacuten a fin de seleccionar aquellos materiales que sean relevantes para el tema propuesto en cada edicioacuten

Con esta iniciativa esperamos concretar dos propoacutesitos primero ofrecer un material uacutetil a las personas dedicadas a la investigacioacuten literaria y segundo fortalecer el campo de las buacutesquedas bibliograacuteficas A largo plazo nuestra meta es con-vertirnos en la mayor fuente de consulta bibliograacutefica sobre literatura peruana

Red Literaria Peruana

PRESENTACIOacuteN

De todos los roles que Rociacuteo Silva Santisteban ha desempentildeado en las artes y la sociedad peruana pueden contarse los de perio-dista editora profesora universitaria narradora secretaria eje-cutiva de la Coordinadora Nacional de Derechos Humanos congresista de la Repuacuteblica guionista tallerista capacitadora investigadora ensayista coordinadora acadeacutemica entre otros y en esta ocasioacuten particularmente me referireacute a su rol como poeta Hasta el primer quinto del siglo xxi son seis sus poemarios publicados Asuntos circunstanciales (1984) Ese oficio no me gusta (1987) Mariposa negra (1993) Condenado amor (1996) Turbulen-cia (2005) y Las hijas del terror (2007) Ha recibido dos veces el Premio Copeacute de Plata (1987 y 2007) asiacute como el Premio Poetisa Joven del Peruacute (1983) Sus poemas han sido incluidos en muacuteltiples antologiacuteas en el Peruacute y en el extranjero Ademaacutes de varias tesis universitarias dedicadas a su obra recientemente se ha publicado

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN UN REMIX MUSICAL

9

Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Venas negras (2018) un volumen de ensayos a propoacutesito de su quehacer literario

Ciertamente su poeacutetica puede ser abordada desde muchas perspectivas Sin embargo voy a aventurar una lectura de la letra pequentildea aquello que parece simplemente anexo secundario o sin importancia en su obra y que propondreacute como un elemento medular aunque subrepticio la muacutesica Esta idea que parece provocadora no es miacutea La misma autora la menciona en una entrevista para la revista Nuevo Texto Criacutetico laquoLos tipos de tex-tos que me interesan (aunque no se [sic] si seraacuten los textos del futuro) son aquellos compuestos de trozos o plagios de otros aquellos que se crean como caja de resonancia de otrosraquo (2008 pp 204-205) La muacutesica seraacute el paraguas bajo el cual ingrese una serie de artefactos sonoros que no se limita a canciones sino que se abre a las palabras y su musicalidad provengan del repertorio popular o de las maacutes ecleacutecticas fuentes Como la escritora sentildeala maacutes adelante en la misma entrevista

Me interesa lsquotorcerrsquo la tradicioacuten y meter en ella todo lo que antes se encontraba al margen desde la oralidad pura y sus retrueacutecanos hasta los e-mails personales o las confesiones de las monjas o las narracio-nes de un partido de fuacutetbol o simplemente el cuerpo con toda su biologiacutea (2008 p 207)

Dicha concepcioacuten de la poesiacutea encuentra eco en la teoriacutea literaria que resalta en ella laquouna mayor proximidad a otras artes no-ver-bales como la muacutesica y las artes plaacutesticasraquo lo que quiere decir laquola capacidad mdashsiempre disponible pero no siempre explotadamdash de

10

Presentacioacuten

poner de relieve el lado concreto y sensorial de los signos lin-guumliacutesticos para obtener con ellos efectos acuacutesticos yo visuales portadores de informaciones adicionales que se superponen a las propiamente linguumliacutesticasraquo (Reisz 1986 p 52)

El resultado de la apuesta musical en Rociacuteo Silva Santiste-ban es un collage que llega a su cumbre en hasta el momento su uacuteltimo poemario Las hijas del terror Este libro que le hizo merecedora de su segundo Premio Copeacute fue escrito durante los antildeos ochenta y se propone la ardua tarea de representar la guerra interna peruana la etapa de maacutes dolor y muerte de nuestra vida republicana Para ello ingresan al texto esloacuteganes fotografiacuteas dibujos testimonios letras de canciones el himno nacional o el rumor silencioso de los objetos abandonados Todos esos ele-mentos orquestan un poemario sugerente que se puede abordar como una lectura de la realidad nacional desde el punto de vista femenino

Las hijas del terror abunda en referencias musicales y litera-rias que crean un entramado hipertextual es decir una compleja red de relaciones que une un texto (hipertexto) a otro anterior (hipotexto) (Genette 1989) Para Mylegravene Herry el tiacutetulo Las hijas del terror estableceriacutea una relacioacuten palimpseacutestica con la can-cioacuten laquoTaki Ongoy Iraquo de Viacutector Heredia que inicia con la estrofa laquoiquestDoacutende estaacuten nuestros hijos ahora queacute viento los barrioacuteraquo que tambieacuten la pondriacutea en diaacutelogo con el poema que lleva el tiacutetulo del libro y con el aviso al final del poemario laquosalida iquestnunca

11

Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

termina la guerra para los hijos del terrorraquo (Silva Santisteban 2007 p 69) La primera seccioacuten de Las hijas del terror titulada laquoSabes bien que perdiacute la batallaraquo proviene de la cancioacuten de Soda Stereo laquoZona de promesasraquo que inicia laquoMamaacute sabe bien [que] perdiacute una batallaraquo La segunda seccioacuten laquoTodo lo soacutelido se des-vanece en el aireraquo es el tiacutetulo de un libro de Marshall Berman La tercera seccioacuten laquoPor la calle nadie revela jamaacutes la pena que le roe la vidaraquo se vinculariacutea para Mylegravene Herry con el poema laquoTrabajar cansaraquo de Cesare Pavese La cuarta seccioacuten laquoUnos cuantos piquetitosraquo es el tiacutetulo de un cuadro de Frida Kahlo

Este tejido en el plano de la representacioacuten a nivel de los indicadores poemaacuteticos tambieacuten se presenta en el plano de la configuracioacuten en poemas como laquoBAvioLADAraquo cuyo hipo-texto es la cancioacuten laquoFuiste miacutea un veranoraquo de Leonardo Favio Asiacute como en el poema laquoUna rosa es una rosa es una rosaraquo cuyo tiacutetulo es homoacutelogo a una cancioacuten del grupo espantildeol Mecano Encontramos ademaacutes un sinnuacutemero de referencias a la muacutesica tradicional andina como lamentos y huaynos

La batuta que nos lleva en esta direccioacuten interpretativa se encuentra al final de los poemarios Las hijas del terror y Turbu-lencia en la seccioacuten laquoMixes y samplersraquo Asiacute tambieacuten se apunta en la uacuteltima paacutegina de Condenado amor laquoAlgunos versos en altas y en cursivas estaacuten tomados de Ceacutesar Moro Edith Soumlder-gran Peter Handke Luis Cernuda Astor Piazzola John Dos Pistolas Crowley Soda Stereo y Elvis Presleyraquo (Silva Santiste-

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Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

Bethsabeacute Huamaacuten AndiacuteaSaint Catherine University

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

ROCIacuteOSILVA SANTISTEBAN

Bibliografiacutea Esencial

ROCIacuteOSILVA SANTISTEBAN

Serie Bibliograacutefica

Bibliografiacutea EsencialPresentacioacuten por Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Serie Bibliograacutefica 16

Rociacuteo Silva Santisteban Bibliografiacutea esencial

copy Red Literaria Peruana 2021Organizacioacuten literaria y culturalredliterariaperuanagmailcom

copy Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea por laquoRociacuteo Silva Santisteban un remix musicalraquo

copy Hipatia Ediciones EIRL 2021Jr Barcelona 439-B Pueblo LibreRUC 20605351647Teleacutef 948706706hipatiaediciongmailcom

Equipo de Investigaciones BibliograacuteficasSergio Lujaacuten (coordinador)Christian CachaySha Sha GutieacuterrezHenrry IbaacutentildeezCarolina Estrada

Caraacutetula y diagramacioacuten Christian Cachay

Primera edicioacuten digital mayo de 2021Disponible en wwwredliterariaperuanacom

wwwhipatiaedicionescom

ISBN 978-612-48180-7-3Hecho el Depoacutesito Legal en la Biblioteca Nacional del Peruacute ndeg 2021-04987

Esta edicioacuten es gratuita y su uso es de libre circulacioacuten Queda prohibida su comercializacioacuten

IacuteNDICE

Prefacio 6PresentacioacutenRociacuteo Silva Santisteban un remix musical 8Rociacuteo Silva Santisteban Bibliografiacutea esencial 17

La bibliografiacutea de la literatura peruana tienetodaviacutea muchas e importantes lagunas y es

lamentable que la produccioacuten de esta iacutendolehaya decaiacutedo considerablemente en los uacuteltimos

tiempos Sucede que la elaboracioacuten de biblio-grafiacuteas requiere casi siempre de un equipo de

trabajo y de condiciones materiales que en estemomento son difiacuteciles de obtener

Antonio Cornejo Polar

PREFACIO

La Serie Bibliograacutefica es concebida con la finalidad de registrar la produccioacuten criacutetica que se ha publicado a propoacutesito de la obra de una figura destacada de la literatura peruana Para ello nues-tro equipo realiza un trabajo de indagacioacuten en bases de datos cataacutelogos de bibliotecas repositorios universitarios portales especializados y redes acadeacutemicas Desde luego la recoleccioacuten de fuentes atraviesa un proceso de revisioacuten a fin de seleccionar aquellos materiales que sean relevantes para el tema propuesto en cada edicioacuten

Con esta iniciativa esperamos concretar dos propoacutesitos primero ofrecer un material uacutetil a las personas dedicadas a la investigacioacuten literaria y segundo fortalecer el campo de las buacutesquedas bibliograacuteficas A largo plazo nuestra meta es con-vertirnos en la mayor fuente de consulta bibliograacutefica sobre literatura peruana

Red Literaria Peruana

PRESENTACIOacuteN

De todos los roles que Rociacuteo Silva Santisteban ha desempentildeado en las artes y la sociedad peruana pueden contarse los de perio-dista editora profesora universitaria narradora secretaria eje-cutiva de la Coordinadora Nacional de Derechos Humanos congresista de la Repuacuteblica guionista tallerista capacitadora investigadora ensayista coordinadora acadeacutemica entre otros y en esta ocasioacuten particularmente me referireacute a su rol como poeta Hasta el primer quinto del siglo xxi son seis sus poemarios publicados Asuntos circunstanciales (1984) Ese oficio no me gusta (1987) Mariposa negra (1993) Condenado amor (1996) Turbulen-cia (2005) y Las hijas del terror (2007) Ha recibido dos veces el Premio Copeacute de Plata (1987 y 2007) asiacute como el Premio Poetisa Joven del Peruacute (1983) Sus poemas han sido incluidos en muacuteltiples antologiacuteas en el Peruacute y en el extranjero Ademaacutes de varias tesis universitarias dedicadas a su obra recientemente se ha publicado

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN UN REMIX MUSICAL

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Venas negras (2018) un volumen de ensayos a propoacutesito de su quehacer literario

Ciertamente su poeacutetica puede ser abordada desde muchas perspectivas Sin embargo voy a aventurar una lectura de la letra pequentildea aquello que parece simplemente anexo secundario o sin importancia en su obra y que propondreacute como un elemento medular aunque subrepticio la muacutesica Esta idea que parece provocadora no es miacutea La misma autora la menciona en una entrevista para la revista Nuevo Texto Criacutetico laquoLos tipos de tex-tos que me interesan (aunque no se [sic] si seraacuten los textos del futuro) son aquellos compuestos de trozos o plagios de otros aquellos que se crean como caja de resonancia de otrosraquo (2008 pp 204-205) La muacutesica seraacute el paraguas bajo el cual ingrese una serie de artefactos sonoros que no se limita a canciones sino que se abre a las palabras y su musicalidad provengan del repertorio popular o de las maacutes ecleacutecticas fuentes Como la escritora sentildeala maacutes adelante en la misma entrevista

Me interesa lsquotorcerrsquo la tradicioacuten y meter en ella todo lo que antes se encontraba al margen desde la oralidad pura y sus retrueacutecanos hasta los e-mails personales o las confesiones de las monjas o las narracio-nes de un partido de fuacutetbol o simplemente el cuerpo con toda su biologiacutea (2008 p 207)

Dicha concepcioacuten de la poesiacutea encuentra eco en la teoriacutea literaria que resalta en ella laquouna mayor proximidad a otras artes no-ver-bales como la muacutesica y las artes plaacutesticasraquo lo que quiere decir laquola capacidad mdashsiempre disponible pero no siempre explotadamdash de

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Presentacioacuten

poner de relieve el lado concreto y sensorial de los signos lin-guumliacutesticos para obtener con ellos efectos acuacutesticos yo visuales portadores de informaciones adicionales que se superponen a las propiamente linguumliacutesticasraquo (Reisz 1986 p 52)

El resultado de la apuesta musical en Rociacuteo Silva Santiste-ban es un collage que llega a su cumbre en hasta el momento su uacuteltimo poemario Las hijas del terror Este libro que le hizo merecedora de su segundo Premio Copeacute fue escrito durante los antildeos ochenta y se propone la ardua tarea de representar la guerra interna peruana la etapa de maacutes dolor y muerte de nuestra vida republicana Para ello ingresan al texto esloacuteganes fotografiacuteas dibujos testimonios letras de canciones el himno nacional o el rumor silencioso de los objetos abandonados Todos esos ele-mentos orquestan un poemario sugerente que se puede abordar como una lectura de la realidad nacional desde el punto de vista femenino

Las hijas del terror abunda en referencias musicales y litera-rias que crean un entramado hipertextual es decir una compleja red de relaciones que une un texto (hipertexto) a otro anterior (hipotexto) (Genette 1989) Para Mylegravene Herry el tiacutetulo Las hijas del terror estableceriacutea una relacioacuten palimpseacutestica con la can-cioacuten laquoTaki Ongoy Iraquo de Viacutector Heredia que inicia con la estrofa laquoiquestDoacutende estaacuten nuestros hijos ahora queacute viento los barrioacuteraquo que tambieacuten la pondriacutea en diaacutelogo con el poema que lleva el tiacutetulo del libro y con el aviso al final del poemario laquosalida iquestnunca

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

termina la guerra para los hijos del terrorraquo (Silva Santisteban 2007 p 69) La primera seccioacuten de Las hijas del terror titulada laquoSabes bien que perdiacute la batallaraquo proviene de la cancioacuten de Soda Stereo laquoZona de promesasraquo que inicia laquoMamaacute sabe bien [que] perdiacute una batallaraquo La segunda seccioacuten laquoTodo lo soacutelido se des-vanece en el aireraquo es el tiacutetulo de un libro de Marshall Berman La tercera seccioacuten laquoPor la calle nadie revela jamaacutes la pena que le roe la vidaraquo se vinculariacutea para Mylegravene Herry con el poema laquoTrabajar cansaraquo de Cesare Pavese La cuarta seccioacuten laquoUnos cuantos piquetitosraquo es el tiacutetulo de un cuadro de Frida Kahlo

Este tejido en el plano de la representacioacuten a nivel de los indicadores poemaacuteticos tambieacuten se presenta en el plano de la configuracioacuten en poemas como laquoBAvioLADAraquo cuyo hipo-texto es la cancioacuten laquoFuiste miacutea un veranoraquo de Leonardo Favio Asiacute como en el poema laquoUna rosa es una rosa es una rosaraquo cuyo tiacutetulo es homoacutelogo a una cancioacuten del grupo espantildeol Mecano Encontramos ademaacutes un sinnuacutemero de referencias a la muacutesica tradicional andina como lamentos y huaynos

La batuta que nos lleva en esta direccioacuten interpretativa se encuentra al final de los poemarios Las hijas del terror y Turbu-lencia en la seccioacuten laquoMixes y samplersraquo Asiacute tambieacuten se apunta en la uacuteltima paacutegina de Condenado amor laquoAlgunos versos en altas y en cursivas estaacuten tomados de Ceacutesar Moro Edith Soumlder-gran Peter Handke Luis Cernuda Astor Piazzola John Dos Pistolas Crowley Soda Stereo y Elvis Presleyraquo (Silva Santiste-

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Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

Bethsabeacute Huamaacuten AndiacuteaSaint Catherine University

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

16

Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

ROCIacuteOSILVA SANTISTEBAN

Serie Bibliograacutefica

Bibliografiacutea EsencialPresentacioacuten por Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Serie Bibliograacutefica 16

Rociacuteo Silva Santisteban Bibliografiacutea esencial

copy Red Literaria Peruana 2021Organizacioacuten literaria y culturalredliterariaperuanagmailcom

copy Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea por laquoRociacuteo Silva Santisteban un remix musicalraquo

copy Hipatia Ediciones EIRL 2021Jr Barcelona 439-B Pueblo LibreRUC 20605351647Teleacutef 948706706hipatiaediciongmailcom

Equipo de Investigaciones BibliograacuteficasSergio Lujaacuten (coordinador)Christian CachaySha Sha GutieacuterrezHenrry IbaacutentildeezCarolina Estrada

Caraacutetula y diagramacioacuten Christian Cachay

Primera edicioacuten digital mayo de 2021Disponible en wwwredliterariaperuanacom

wwwhipatiaedicionescom

ISBN 978-612-48180-7-3Hecho el Depoacutesito Legal en la Biblioteca Nacional del Peruacute ndeg 2021-04987

Esta edicioacuten es gratuita y su uso es de libre circulacioacuten Queda prohibida su comercializacioacuten

IacuteNDICE

Prefacio 6PresentacioacutenRociacuteo Silva Santisteban un remix musical 8Rociacuteo Silva Santisteban Bibliografiacutea esencial 17

La bibliografiacutea de la literatura peruana tienetodaviacutea muchas e importantes lagunas y es

lamentable que la produccioacuten de esta iacutendolehaya decaiacutedo considerablemente en los uacuteltimos

tiempos Sucede que la elaboracioacuten de biblio-grafiacuteas requiere casi siempre de un equipo de

trabajo y de condiciones materiales que en estemomento son difiacuteciles de obtener

Antonio Cornejo Polar

PREFACIO

La Serie Bibliograacutefica es concebida con la finalidad de registrar la produccioacuten criacutetica que se ha publicado a propoacutesito de la obra de una figura destacada de la literatura peruana Para ello nues-tro equipo realiza un trabajo de indagacioacuten en bases de datos cataacutelogos de bibliotecas repositorios universitarios portales especializados y redes acadeacutemicas Desde luego la recoleccioacuten de fuentes atraviesa un proceso de revisioacuten a fin de seleccionar aquellos materiales que sean relevantes para el tema propuesto en cada edicioacuten

Con esta iniciativa esperamos concretar dos propoacutesitos primero ofrecer un material uacutetil a las personas dedicadas a la investigacioacuten literaria y segundo fortalecer el campo de las buacutesquedas bibliograacuteficas A largo plazo nuestra meta es con-vertirnos en la mayor fuente de consulta bibliograacutefica sobre literatura peruana

Red Literaria Peruana

PRESENTACIOacuteN

De todos los roles que Rociacuteo Silva Santisteban ha desempentildeado en las artes y la sociedad peruana pueden contarse los de perio-dista editora profesora universitaria narradora secretaria eje-cutiva de la Coordinadora Nacional de Derechos Humanos congresista de la Repuacuteblica guionista tallerista capacitadora investigadora ensayista coordinadora acadeacutemica entre otros y en esta ocasioacuten particularmente me referireacute a su rol como poeta Hasta el primer quinto del siglo xxi son seis sus poemarios publicados Asuntos circunstanciales (1984) Ese oficio no me gusta (1987) Mariposa negra (1993) Condenado amor (1996) Turbulen-cia (2005) y Las hijas del terror (2007) Ha recibido dos veces el Premio Copeacute de Plata (1987 y 2007) asiacute como el Premio Poetisa Joven del Peruacute (1983) Sus poemas han sido incluidos en muacuteltiples antologiacuteas en el Peruacute y en el extranjero Ademaacutes de varias tesis universitarias dedicadas a su obra recientemente se ha publicado

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN UN REMIX MUSICAL

9

Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Venas negras (2018) un volumen de ensayos a propoacutesito de su quehacer literario

Ciertamente su poeacutetica puede ser abordada desde muchas perspectivas Sin embargo voy a aventurar una lectura de la letra pequentildea aquello que parece simplemente anexo secundario o sin importancia en su obra y que propondreacute como un elemento medular aunque subrepticio la muacutesica Esta idea que parece provocadora no es miacutea La misma autora la menciona en una entrevista para la revista Nuevo Texto Criacutetico laquoLos tipos de tex-tos que me interesan (aunque no se [sic] si seraacuten los textos del futuro) son aquellos compuestos de trozos o plagios de otros aquellos que se crean como caja de resonancia de otrosraquo (2008 pp 204-205) La muacutesica seraacute el paraguas bajo el cual ingrese una serie de artefactos sonoros que no se limita a canciones sino que se abre a las palabras y su musicalidad provengan del repertorio popular o de las maacutes ecleacutecticas fuentes Como la escritora sentildeala maacutes adelante en la misma entrevista

Me interesa lsquotorcerrsquo la tradicioacuten y meter en ella todo lo que antes se encontraba al margen desde la oralidad pura y sus retrueacutecanos hasta los e-mails personales o las confesiones de las monjas o las narracio-nes de un partido de fuacutetbol o simplemente el cuerpo con toda su biologiacutea (2008 p 207)

Dicha concepcioacuten de la poesiacutea encuentra eco en la teoriacutea literaria que resalta en ella laquouna mayor proximidad a otras artes no-ver-bales como la muacutesica y las artes plaacutesticasraquo lo que quiere decir laquola capacidad mdashsiempre disponible pero no siempre explotadamdash de

10

Presentacioacuten

poner de relieve el lado concreto y sensorial de los signos lin-guumliacutesticos para obtener con ellos efectos acuacutesticos yo visuales portadores de informaciones adicionales que se superponen a las propiamente linguumliacutesticasraquo (Reisz 1986 p 52)

El resultado de la apuesta musical en Rociacuteo Silva Santiste-ban es un collage que llega a su cumbre en hasta el momento su uacuteltimo poemario Las hijas del terror Este libro que le hizo merecedora de su segundo Premio Copeacute fue escrito durante los antildeos ochenta y se propone la ardua tarea de representar la guerra interna peruana la etapa de maacutes dolor y muerte de nuestra vida republicana Para ello ingresan al texto esloacuteganes fotografiacuteas dibujos testimonios letras de canciones el himno nacional o el rumor silencioso de los objetos abandonados Todos esos ele-mentos orquestan un poemario sugerente que se puede abordar como una lectura de la realidad nacional desde el punto de vista femenino

Las hijas del terror abunda en referencias musicales y litera-rias que crean un entramado hipertextual es decir una compleja red de relaciones que une un texto (hipertexto) a otro anterior (hipotexto) (Genette 1989) Para Mylegravene Herry el tiacutetulo Las hijas del terror estableceriacutea una relacioacuten palimpseacutestica con la can-cioacuten laquoTaki Ongoy Iraquo de Viacutector Heredia que inicia con la estrofa laquoiquestDoacutende estaacuten nuestros hijos ahora queacute viento los barrioacuteraquo que tambieacuten la pondriacutea en diaacutelogo con el poema que lleva el tiacutetulo del libro y con el aviso al final del poemario laquosalida iquestnunca

11

Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

termina la guerra para los hijos del terrorraquo (Silva Santisteban 2007 p 69) La primera seccioacuten de Las hijas del terror titulada laquoSabes bien que perdiacute la batallaraquo proviene de la cancioacuten de Soda Stereo laquoZona de promesasraquo que inicia laquoMamaacute sabe bien [que] perdiacute una batallaraquo La segunda seccioacuten laquoTodo lo soacutelido se des-vanece en el aireraquo es el tiacutetulo de un libro de Marshall Berman La tercera seccioacuten laquoPor la calle nadie revela jamaacutes la pena que le roe la vidaraquo se vinculariacutea para Mylegravene Herry con el poema laquoTrabajar cansaraquo de Cesare Pavese La cuarta seccioacuten laquoUnos cuantos piquetitosraquo es el tiacutetulo de un cuadro de Frida Kahlo

Este tejido en el plano de la representacioacuten a nivel de los indicadores poemaacuteticos tambieacuten se presenta en el plano de la configuracioacuten en poemas como laquoBAvioLADAraquo cuyo hipo-texto es la cancioacuten laquoFuiste miacutea un veranoraquo de Leonardo Favio Asiacute como en el poema laquoUna rosa es una rosa es una rosaraquo cuyo tiacutetulo es homoacutelogo a una cancioacuten del grupo espantildeol Mecano Encontramos ademaacutes un sinnuacutemero de referencias a la muacutesica tradicional andina como lamentos y huaynos

La batuta que nos lleva en esta direccioacuten interpretativa se encuentra al final de los poemarios Las hijas del terror y Turbu-lencia en la seccioacuten laquoMixes y samplersraquo Asiacute tambieacuten se apunta en la uacuteltima paacutegina de Condenado amor laquoAlgunos versos en altas y en cursivas estaacuten tomados de Ceacutesar Moro Edith Soumlder-gran Peter Handke Luis Cernuda Astor Piazzola John Dos Pistolas Crowley Soda Stereo y Elvis Presleyraquo (Silva Santiste-

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Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

13

Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

Bethsabeacute Huamaacuten AndiacuteaSaint Catherine University

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

Serie Bibliograacutefica 16

Rociacuteo Silva Santisteban Bibliografiacutea esencial

copy Red Literaria Peruana 2021Organizacioacuten literaria y culturalredliterariaperuanagmailcom

copy Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea por laquoRociacuteo Silva Santisteban un remix musicalraquo

copy Hipatia Ediciones EIRL 2021Jr Barcelona 439-B Pueblo LibreRUC 20605351647Teleacutef 948706706hipatiaediciongmailcom

Equipo de Investigaciones BibliograacuteficasSergio Lujaacuten (coordinador)Christian CachaySha Sha GutieacuterrezHenrry IbaacutentildeezCarolina Estrada

Caraacutetula y diagramacioacuten Christian Cachay

Primera edicioacuten digital mayo de 2021Disponible en wwwredliterariaperuanacom

wwwhipatiaedicionescom

ISBN 978-612-48180-7-3Hecho el Depoacutesito Legal en la Biblioteca Nacional del Peruacute ndeg 2021-04987

Esta edicioacuten es gratuita y su uso es de libre circulacioacuten Queda prohibida su comercializacioacuten

IacuteNDICE

Prefacio 6PresentacioacutenRociacuteo Silva Santisteban un remix musical 8Rociacuteo Silva Santisteban Bibliografiacutea esencial 17

La bibliografiacutea de la literatura peruana tienetodaviacutea muchas e importantes lagunas y es

lamentable que la produccioacuten de esta iacutendolehaya decaiacutedo considerablemente en los uacuteltimos

tiempos Sucede que la elaboracioacuten de biblio-grafiacuteas requiere casi siempre de un equipo de

trabajo y de condiciones materiales que en estemomento son difiacuteciles de obtener

Antonio Cornejo Polar

PREFACIO

La Serie Bibliograacutefica es concebida con la finalidad de registrar la produccioacuten criacutetica que se ha publicado a propoacutesito de la obra de una figura destacada de la literatura peruana Para ello nues-tro equipo realiza un trabajo de indagacioacuten en bases de datos cataacutelogos de bibliotecas repositorios universitarios portales especializados y redes acadeacutemicas Desde luego la recoleccioacuten de fuentes atraviesa un proceso de revisioacuten a fin de seleccionar aquellos materiales que sean relevantes para el tema propuesto en cada edicioacuten

Con esta iniciativa esperamos concretar dos propoacutesitos primero ofrecer un material uacutetil a las personas dedicadas a la investigacioacuten literaria y segundo fortalecer el campo de las buacutesquedas bibliograacuteficas A largo plazo nuestra meta es con-vertirnos en la mayor fuente de consulta bibliograacutefica sobre literatura peruana

Red Literaria Peruana

PRESENTACIOacuteN

De todos los roles que Rociacuteo Silva Santisteban ha desempentildeado en las artes y la sociedad peruana pueden contarse los de perio-dista editora profesora universitaria narradora secretaria eje-cutiva de la Coordinadora Nacional de Derechos Humanos congresista de la Repuacuteblica guionista tallerista capacitadora investigadora ensayista coordinadora acadeacutemica entre otros y en esta ocasioacuten particularmente me referireacute a su rol como poeta Hasta el primer quinto del siglo xxi son seis sus poemarios publicados Asuntos circunstanciales (1984) Ese oficio no me gusta (1987) Mariposa negra (1993) Condenado amor (1996) Turbulen-cia (2005) y Las hijas del terror (2007) Ha recibido dos veces el Premio Copeacute de Plata (1987 y 2007) asiacute como el Premio Poetisa Joven del Peruacute (1983) Sus poemas han sido incluidos en muacuteltiples antologiacuteas en el Peruacute y en el extranjero Ademaacutes de varias tesis universitarias dedicadas a su obra recientemente se ha publicado

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN UN REMIX MUSICAL

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Venas negras (2018) un volumen de ensayos a propoacutesito de su quehacer literario

Ciertamente su poeacutetica puede ser abordada desde muchas perspectivas Sin embargo voy a aventurar una lectura de la letra pequentildea aquello que parece simplemente anexo secundario o sin importancia en su obra y que propondreacute como un elemento medular aunque subrepticio la muacutesica Esta idea que parece provocadora no es miacutea La misma autora la menciona en una entrevista para la revista Nuevo Texto Criacutetico laquoLos tipos de tex-tos que me interesan (aunque no se [sic] si seraacuten los textos del futuro) son aquellos compuestos de trozos o plagios de otros aquellos que se crean como caja de resonancia de otrosraquo (2008 pp 204-205) La muacutesica seraacute el paraguas bajo el cual ingrese una serie de artefactos sonoros que no se limita a canciones sino que se abre a las palabras y su musicalidad provengan del repertorio popular o de las maacutes ecleacutecticas fuentes Como la escritora sentildeala maacutes adelante en la misma entrevista

Me interesa lsquotorcerrsquo la tradicioacuten y meter en ella todo lo que antes se encontraba al margen desde la oralidad pura y sus retrueacutecanos hasta los e-mails personales o las confesiones de las monjas o las narracio-nes de un partido de fuacutetbol o simplemente el cuerpo con toda su biologiacutea (2008 p 207)

Dicha concepcioacuten de la poesiacutea encuentra eco en la teoriacutea literaria que resalta en ella laquouna mayor proximidad a otras artes no-ver-bales como la muacutesica y las artes plaacutesticasraquo lo que quiere decir laquola capacidad mdashsiempre disponible pero no siempre explotadamdash de

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Presentacioacuten

poner de relieve el lado concreto y sensorial de los signos lin-guumliacutesticos para obtener con ellos efectos acuacutesticos yo visuales portadores de informaciones adicionales que se superponen a las propiamente linguumliacutesticasraquo (Reisz 1986 p 52)

El resultado de la apuesta musical en Rociacuteo Silva Santiste-ban es un collage que llega a su cumbre en hasta el momento su uacuteltimo poemario Las hijas del terror Este libro que le hizo merecedora de su segundo Premio Copeacute fue escrito durante los antildeos ochenta y se propone la ardua tarea de representar la guerra interna peruana la etapa de maacutes dolor y muerte de nuestra vida republicana Para ello ingresan al texto esloacuteganes fotografiacuteas dibujos testimonios letras de canciones el himno nacional o el rumor silencioso de los objetos abandonados Todos esos ele-mentos orquestan un poemario sugerente que se puede abordar como una lectura de la realidad nacional desde el punto de vista femenino

Las hijas del terror abunda en referencias musicales y litera-rias que crean un entramado hipertextual es decir una compleja red de relaciones que une un texto (hipertexto) a otro anterior (hipotexto) (Genette 1989) Para Mylegravene Herry el tiacutetulo Las hijas del terror estableceriacutea una relacioacuten palimpseacutestica con la can-cioacuten laquoTaki Ongoy Iraquo de Viacutector Heredia que inicia con la estrofa laquoiquestDoacutende estaacuten nuestros hijos ahora queacute viento los barrioacuteraquo que tambieacuten la pondriacutea en diaacutelogo con el poema que lleva el tiacutetulo del libro y con el aviso al final del poemario laquosalida iquestnunca

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termina la guerra para los hijos del terrorraquo (Silva Santisteban 2007 p 69) La primera seccioacuten de Las hijas del terror titulada laquoSabes bien que perdiacute la batallaraquo proviene de la cancioacuten de Soda Stereo laquoZona de promesasraquo que inicia laquoMamaacute sabe bien [que] perdiacute una batallaraquo La segunda seccioacuten laquoTodo lo soacutelido se des-vanece en el aireraquo es el tiacutetulo de un libro de Marshall Berman La tercera seccioacuten laquoPor la calle nadie revela jamaacutes la pena que le roe la vidaraquo se vinculariacutea para Mylegravene Herry con el poema laquoTrabajar cansaraquo de Cesare Pavese La cuarta seccioacuten laquoUnos cuantos piquetitosraquo es el tiacutetulo de un cuadro de Frida Kahlo

Este tejido en el plano de la representacioacuten a nivel de los indicadores poemaacuteticos tambieacuten se presenta en el plano de la configuracioacuten en poemas como laquoBAvioLADAraquo cuyo hipo-texto es la cancioacuten laquoFuiste miacutea un veranoraquo de Leonardo Favio Asiacute como en el poema laquoUna rosa es una rosa es una rosaraquo cuyo tiacutetulo es homoacutelogo a una cancioacuten del grupo espantildeol Mecano Encontramos ademaacutes un sinnuacutemero de referencias a la muacutesica tradicional andina como lamentos y huaynos

La batuta que nos lleva en esta direccioacuten interpretativa se encuentra al final de los poemarios Las hijas del terror y Turbu-lencia en la seccioacuten laquoMixes y samplersraquo Asiacute tambieacuten se apunta en la uacuteltima paacutegina de Condenado amor laquoAlgunos versos en altas y en cursivas estaacuten tomados de Ceacutesar Moro Edith Soumlder-gran Peter Handke Luis Cernuda Astor Piazzola John Dos Pistolas Crowley Soda Stereo y Elvis Presleyraquo (Silva Santiste-

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Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

Bethsabeacute Huamaacuten AndiacuteaSaint Catherine University

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

16

Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

IacuteNDICE

Prefacio 6PresentacioacutenRociacuteo Silva Santisteban un remix musical 8Rociacuteo Silva Santisteban Bibliografiacutea esencial 17

La bibliografiacutea de la literatura peruana tienetodaviacutea muchas e importantes lagunas y es

lamentable que la produccioacuten de esta iacutendolehaya decaiacutedo considerablemente en los uacuteltimos

tiempos Sucede que la elaboracioacuten de biblio-grafiacuteas requiere casi siempre de un equipo de

trabajo y de condiciones materiales que en estemomento son difiacuteciles de obtener

Antonio Cornejo Polar

PREFACIO

La Serie Bibliograacutefica es concebida con la finalidad de registrar la produccioacuten criacutetica que se ha publicado a propoacutesito de la obra de una figura destacada de la literatura peruana Para ello nues-tro equipo realiza un trabajo de indagacioacuten en bases de datos cataacutelogos de bibliotecas repositorios universitarios portales especializados y redes acadeacutemicas Desde luego la recoleccioacuten de fuentes atraviesa un proceso de revisioacuten a fin de seleccionar aquellos materiales que sean relevantes para el tema propuesto en cada edicioacuten

Con esta iniciativa esperamos concretar dos propoacutesitos primero ofrecer un material uacutetil a las personas dedicadas a la investigacioacuten literaria y segundo fortalecer el campo de las buacutesquedas bibliograacuteficas A largo plazo nuestra meta es con-vertirnos en la mayor fuente de consulta bibliograacutefica sobre literatura peruana

Red Literaria Peruana

PRESENTACIOacuteN

De todos los roles que Rociacuteo Silva Santisteban ha desempentildeado en las artes y la sociedad peruana pueden contarse los de perio-dista editora profesora universitaria narradora secretaria eje-cutiva de la Coordinadora Nacional de Derechos Humanos congresista de la Repuacuteblica guionista tallerista capacitadora investigadora ensayista coordinadora acadeacutemica entre otros y en esta ocasioacuten particularmente me referireacute a su rol como poeta Hasta el primer quinto del siglo xxi son seis sus poemarios publicados Asuntos circunstanciales (1984) Ese oficio no me gusta (1987) Mariposa negra (1993) Condenado amor (1996) Turbulen-cia (2005) y Las hijas del terror (2007) Ha recibido dos veces el Premio Copeacute de Plata (1987 y 2007) asiacute como el Premio Poetisa Joven del Peruacute (1983) Sus poemas han sido incluidos en muacuteltiples antologiacuteas en el Peruacute y en el extranjero Ademaacutes de varias tesis universitarias dedicadas a su obra recientemente se ha publicado

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN UN REMIX MUSICAL

9

Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Venas negras (2018) un volumen de ensayos a propoacutesito de su quehacer literario

Ciertamente su poeacutetica puede ser abordada desde muchas perspectivas Sin embargo voy a aventurar una lectura de la letra pequentildea aquello que parece simplemente anexo secundario o sin importancia en su obra y que propondreacute como un elemento medular aunque subrepticio la muacutesica Esta idea que parece provocadora no es miacutea La misma autora la menciona en una entrevista para la revista Nuevo Texto Criacutetico laquoLos tipos de tex-tos que me interesan (aunque no se [sic] si seraacuten los textos del futuro) son aquellos compuestos de trozos o plagios de otros aquellos que se crean como caja de resonancia de otrosraquo (2008 pp 204-205) La muacutesica seraacute el paraguas bajo el cual ingrese una serie de artefactos sonoros que no se limita a canciones sino que se abre a las palabras y su musicalidad provengan del repertorio popular o de las maacutes ecleacutecticas fuentes Como la escritora sentildeala maacutes adelante en la misma entrevista

Me interesa lsquotorcerrsquo la tradicioacuten y meter en ella todo lo que antes se encontraba al margen desde la oralidad pura y sus retrueacutecanos hasta los e-mails personales o las confesiones de las monjas o las narracio-nes de un partido de fuacutetbol o simplemente el cuerpo con toda su biologiacutea (2008 p 207)

Dicha concepcioacuten de la poesiacutea encuentra eco en la teoriacutea literaria que resalta en ella laquouna mayor proximidad a otras artes no-ver-bales como la muacutesica y las artes plaacutesticasraquo lo que quiere decir laquola capacidad mdashsiempre disponible pero no siempre explotadamdash de

10

Presentacioacuten

poner de relieve el lado concreto y sensorial de los signos lin-guumliacutesticos para obtener con ellos efectos acuacutesticos yo visuales portadores de informaciones adicionales que se superponen a las propiamente linguumliacutesticasraquo (Reisz 1986 p 52)

El resultado de la apuesta musical en Rociacuteo Silva Santiste-ban es un collage que llega a su cumbre en hasta el momento su uacuteltimo poemario Las hijas del terror Este libro que le hizo merecedora de su segundo Premio Copeacute fue escrito durante los antildeos ochenta y se propone la ardua tarea de representar la guerra interna peruana la etapa de maacutes dolor y muerte de nuestra vida republicana Para ello ingresan al texto esloacuteganes fotografiacuteas dibujos testimonios letras de canciones el himno nacional o el rumor silencioso de los objetos abandonados Todos esos ele-mentos orquestan un poemario sugerente que se puede abordar como una lectura de la realidad nacional desde el punto de vista femenino

Las hijas del terror abunda en referencias musicales y litera-rias que crean un entramado hipertextual es decir una compleja red de relaciones que une un texto (hipertexto) a otro anterior (hipotexto) (Genette 1989) Para Mylegravene Herry el tiacutetulo Las hijas del terror estableceriacutea una relacioacuten palimpseacutestica con la can-cioacuten laquoTaki Ongoy Iraquo de Viacutector Heredia que inicia con la estrofa laquoiquestDoacutende estaacuten nuestros hijos ahora queacute viento los barrioacuteraquo que tambieacuten la pondriacutea en diaacutelogo con el poema que lleva el tiacutetulo del libro y con el aviso al final del poemario laquosalida iquestnunca

11

Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

termina la guerra para los hijos del terrorraquo (Silva Santisteban 2007 p 69) La primera seccioacuten de Las hijas del terror titulada laquoSabes bien que perdiacute la batallaraquo proviene de la cancioacuten de Soda Stereo laquoZona de promesasraquo que inicia laquoMamaacute sabe bien [que] perdiacute una batallaraquo La segunda seccioacuten laquoTodo lo soacutelido se des-vanece en el aireraquo es el tiacutetulo de un libro de Marshall Berman La tercera seccioacuten laquoPor la calle nadie revela jamaacutes la pena que le roe la vidaraquo se vinculariacutea para Mylegravene Herry con el poema laquoTrabajar cansaraquo de Cesare Pavese La cuarta seccioacuten laquoUnos cuantos piquetitosraquo es el tiacutetulo de un cuadro de Frida Kahlo

Este tejido en el plano de la representacioacuten a nivel de los indicadores poemaacuteticos tambieacuten se presenta en el plano de la configuracioacuten en poemas como laquoBAvioLADAraquo cuyo hipo-texto es la cancioacuten laquoFuiste miacutea un veranoraquo de Leonardo Favio Asiacute como en el poema laquoUna rosa es una rosa es una rosaraquo cuyo tiacutetulo es homoacutelogo a una cancioacuten del grupo espantildeol Mecano Encontramos ademaacutes un sinnuacutemero de referencias a la muacutesica tradicional andina como lamentos y huaynos

La batuta que nos lleva en esta direccioacuten interpretativa se encuentra al final de los poemarios Las hijas del terror y Turbu-lencia en la seccioacuten laquoMixes y samplersraquo Asiacute tambieacuten se apunta en la uacuteltima paacutegina de Condenado amor laquoAlgunos versos en altas y en cursivas estaacuten tomados de Ceacutesar Moro Edith Soumlder-gran Peter Handke Luis Cernuda Astor Piazzola John Dos Pistolas Crowley Soda Stereo y Elvis Presleyraquo (Silva Santiste-

12

Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

13

Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

Bethsabeacute Huamaacuten AndiacuteaSaint Catherine University

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

La bibliografiacutea de la literatura peruana tienetodaviacutea muchas e importantes lagunas y es

lamentable que la produccioacuten de esta iacutendolehaya decaiacutedo considerablemente en los uacuteltimos

tiempos Sucede que la elaboracioacuten de biblio-grafiacuteas requiere casi siempre de un equipo de

trabajo y de condiciones materiales que en estemomento son difiacuteciles de obtener

Antonio Cornejo Polar

PREFACIO

La Serie Bibliograacutefica es concebida con la finalidad de registrar la produccioacuten criacutetica que se ha publicado a propoacutesito de la obra de una figura destacada de la literatura peruana Para ello nues-tro equipo realiza un trabajo de indagacioacuten en bases de datos cataacutelogos de bibliotecas repositorios universitarios portales especializados y redes acadeacutemicas Desde luego la recoleccioacuten de fuentes atraviesa un proceso de revisioacuten a fin de seleccionar aquellos materiales que sean relevantes para el tema propuesto en cada edicioacuten

Con esta iniciativa esperamos concretar dos propoacutesitos primero ofrecer un material uacutetil a las personas dedicadas a la investigacioacuten literaria y segundo fortalecer el campo de las buacutesquedas bibliograacuteficas A largo plazo nuestra meta es con-vertirnos en la mayor fuente de consulta bibliograacutefica sobre literatura peruana

Red Literaria Peruana

PRESENTACIOacuteN

De todos los roles que Rociacuteo Silva Santisteban ha desempentildeado en las artes y la sociedad peruana pueden contarse los de perio-dista editora profesora universitaria narradora secretaria eje-cutiva de la Coordinadora Nacional de Derechos Humanos congresista de la Repuacuteblica guionista tallerista capacitadora investigadora ensayista coordinadora acadeacutemica entre otros y en esta ocasioacuten particularmente me referireacute a su rol como poeta Hasta el primer quinto del siglo xxi son seis sus poemarios publicados Asuntos circunstanciales (1984) Ese oficio no me gusta (1987) Mariposa negra (1993) Condenado amor (1996) Turbulen-cia (2005) y Las hijas del terror (2007) Ha recibido dos veces el Premio Copeacute de Plata (1987 y 2007) asiacute como el Premio Poetisa Joven del Peruacute (1983) Sus poemas han sido incluidos en muacuteltiples antologiacuteas en el Peruacute y en el extranjero Ademaacutes de varias tesis universitarias dedicadas a su obra recientemente se ha publicado

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN UN REMIX MUSICAL

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Venas negras (2018) un volumen de ensayos a propoacutesito de su quehacer literario

Ciertamente su poeacutetica puede ser abordada desde muchas perspectivas Sin embargo voy a aventurar una lectura de la letra pequentildea aquello que parece simplemente anexo secundario o sin importancia en su obra y que propondreacute como un elemento medular aunque subrepticio la muacutesica Esta idea que parece provocadora no es miacutea La misma autora la menciona en una entrevista para la revista Nuevo Texto Criacutetico laquoLos tipos de tex-tos que me interesan (aunque no se [sic] si seraacuten los textos del futuro) son aquellos compuestos de trozos o plagios de otros aquellos que se crean como caja de resonancia de otrosraquo (2008 pp 204-205) La muacutesica seraacute el paraguas bajo el cual ingrese una serie de artefactos sonoros que no se limita a canciones sino que se abre a las palabras y su musicalidad provengan del repertorio popular o de las maacutes ecleacutecticas fuentes Como la escritora sentildeala maacutes adelante en la misma entrevista

Me interesa lsquotorcerrsquo la tradicioacuten y meter en ella todo lo que antes se encontraba al margen desde la oralidad pura y sus retrueacutecanos hasta los e-mails personales o las confesiones de las monjas o las narracio-nes de un partido de fuacutetbol o simplemente el cuerpo con toda su biologiacutea (2008 p 207)

Dicha concepcioacuten de la poesiacutea encuentra eco en la teoriacutea literaria que resalta en ella laquouna mayor proximidad a otras artes no-ver-bales como la muacutesica y las artes plaacutesticasraquo lo que quiere decir laquola capacidad mdashsiempre disponible pero no siempre explotadamdash de

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Presentacioacuten

poner de relieve el lado concreto y sensorial de los signos lin-guumliacutesticos para obtener con ellos efectos acuacutesticos yo visuales portadores de informaciones adicionales que se superponen a las propiamente linguumliacutesticasraquo (Reisz 1986 p 52)

El resultado de la apuesta musical en Rociacuteo Silva Santiste-ban es un collage que llega a su cumbre en hasta el momento su uacuteltimo poemario Las hijas del terror Este libro que le hizo merecedora de su segundo Premio Copeacute fue escrito durante los antildeos ochenta y se propone la ardua tarea de representar la guerra interna peruana la etapa de maacutes dolor y muerte de nuestra vida republicana Para ello ingresan al texto esloacuteganes fotografiacuteas dibujos testimonios letras de canciones el himno nacional o el rumor silencioso de los objetos abandonados Todos esos ele-mentos orquestan un poemario sugerente que se puede abordar como una lectura de la realidad nacional desde el punto de vista femenino

Las hijas del terror abunda en referencias musicales y litera-rias que crean un entramado hipertextual es decir una compleja red de relaciones que une un texto (hipertexto) a otro anterior (hipotexto) (Genette 1989) Para Mylegravene Herry el tiacutetulo Las hijas del terror estableceriacutea una relacioacuten palimpseacutestica con la can-cioacuten laquoTaki Ongoy Iraquo de Viacutector Heredia que inicia con la estrofa laquoiquestDoacutende estaacuten nuestros hijos ahora queacute viento los barrioacuteraquo que tambieacuten la pondriacutea en diaacutelogo con el poema que lleva el tiacutetulo del libro y con el aviso al final del poemario laquosalida iquestnunca

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

termina la guerra para los hijos del terrorraquo (Silva Santisteban 2007 p 69) La primera seccioacuten de Las hijas del terror titulada laquoSabes bien que perdiacute la batallaraquo proviene de la cancioacuten de Soda Stereo laquoZona de promesasraquo que inicia laquoMamaacute sabe bien [que] perdiacute una batallaraquo La segunda seccioacuten laquoTodo lo soacutelido se des-vanece en el aireraquo es el tiacutetulo de un libro de Marshall Berman La tercera seccioacuten laquoPor la calle nadie revela jamaacutes la pena que le roe la vidaraquo se vinculariacutea para Mylegravene Herry con el poema laquoTrabajar cansaraquo de Cesare Pavese La cuarta seccioacuten laquoUnos cuantos piquetitosraquo es el tiacutetulo de un cuadro de Frida Kahlo

Este tejido en el plano de la representacioacuten a nivel de los indicadores poemaacuteticos tambieacuten se presenta en el plano de la configuracioacuten en poemas como laquoBAvioLADAraquo cuyo hipo-texto es la cancioacuten laquoFuiste miacutea un veranoraquo de Leonardo Favio Asiacute como en el poema laquoUna rosa es una rosa es una rosaraquo cuyo tiacutetulo es homoacutelogo a una cancioacuten del grupo espantildeol Mecano Encontramos ademaacutes un sinnuacutemero de referencias a la muacutesica tradicional andina como lamentos y huaynos

La batuta que nos lleva en esta direccioacuten interpretativa se encuentra al final de los poemarios Las hijas del terror y Turbu-lencia en la seccioacuten laquoMixes y samplersraquo Asiacute tambieacuten se apunta en la uacuteltima paacutegina de Condenado amor laquoAlgunos versos en altas y en cursivas estaacuten tomados de Ceacutesar Moro Edith Soumlder-gran Peter Handke Luis Cernuda Astor Piazzola John Dos Pistolas Crowley Soda Stereo y Elvis Presleyraquo (Silva Santiste-

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Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

Bethsabeacute Huamaacuten AndiacuteaSaint Catherine University

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

PREFACIO

La Serie Bibliograacutefica es concebida con la finalidad de registrar la produccioacuten criacutetica que se ha publicado a propoacutesito de la obra de una figura destacada de la literatura peruana Para ello nues-tro equipo realiza un trabajo de indagacioacuten en bases de datos cataacutelogos de bibliotecas repositorios universitarios portales especializados y redes acadeacutemicas Desde luego la recoleccioacuten de fuentes atraviesa un proceso de revisioacuten a fin de seleccionar aquellos materiales que sean relevantes para el tema propuesto en cada edicioacuten

Con esta iniciativa esperamos concretar dos propoacutesitos primero ofrecer un material uacutetil a las personas dedicadas a la investigacioacuten literaria y segundo fortalecer el campo de las buacutesquedas bibliograacuteficas A largo plazo nuestra meta es con-vertirnos en la mayor fuente de consulta bibliograacutefica sobre literatura peruana

Red Literaria Peruana

PRESENTACIOacuteN

De todos los roles que Rociacuteo Silva Santisteban ha desempentildeado en las artes y la sociedad peruana pueden contarse los de perio-dista editora profesora universitaria narradora secretaria eje-cutiva de la Coordinadora Nacional de Derechos Humanos congresista de la Repuacuteblica guionista tallerista capacitadora investigadora ensayista coordinadora acadeacutemica entre otros y en esta ocasioacuten particularmente me referireacute a su rol como poeta Hasta el primer quinto del siglo xxi son seis sus poemarios publicados Asuntos circunstanciales (1984) Ese oficio no me gusta (1987) Mariposa negra (1993) Condenado amor (1996) Turbulen-cia (2005) y Las hijas del terror (2007) Ha recibido dos veces el Premio Copeacute de Plata (1987 y 2007) asiacute como el Premio Poetisa Joven del Peruacute (1983) Sus poemas han sido incluidos en muacuteltiples antologiacuteas en el Peruacute y en el extranjero Ademaacutes de varias tesis universitarias dedicadas a su obra recientemente se ha publicado

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN UN REMIX MUSICAL

9

Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Venas negras (2018) un volumen de ensayos a propoacutesito de su quehacer literario

Ciertamente su poeacutetica puede ser abordada desde muchas perspectivas Sin embargo voy a aventurar una lectura de la letra pequentildea aquello que parece simplemente anexo secundario o sin importancia en su obra y que propondreacute como un elemento medular aunque subrepticio la muacutesica Esta idea que parece provocadora no es miacutea La misma autora la menciona en una entrevista para la revista Nuevo Texto Criacutetico laquoLos tipos de tex-tos que me interesan (aunque no se [sic] si seraacuten los textos del futuro) son aquellos compuestos de trozos o plagios de otros aquellos que se crean como caja de resonancia de otrosraquo (2008 pp 204-205) La muacutesica seraacute el paraguas bajo el cual ingrese una serie de artefactos sonoros que no se limita a canciones sino que se abre a las palabras y su musicalidad provengan del repertorio popular o de las maacutes ecleacutecticas fuentes Como la escritora sentildeala maacutes adelante en la misma entrevista

Me interesa lsquotorcerrsquo la tradicioacuten y meter en ella todo lo que antes se encontraba al margen desde la oralidad pura y sus retrueacutecanos hasta los e-mails personales o las confesiones de las monjas o las narracio-nes de un partido de fuacutetbol o simplemente el cuerpo con toda su biologiacutea (2008 p 207)

Dicha concepcioacuten de la poesiacutea encuentra eco en la teoriacutea literaria que resalta en ella laquouna mayor proximidad a otras artes no-ver-bales como la muacutesica y las artes plaacutesticasraquo lo que quiere decir laquola capacidad mdashsiempre disponible pero no siempre explotadamdash de

10

Presentacioacuten

poner de relieve el lado concreto y sensorial de los signos lin-guumliacutesticos para obtener con ellos efectos acuacutesticos yo visuales portadores de informaciones adicionales que se superponen a las propiamente linguumliacutesticasraquo (Reisz 1986 p 52)

El resultado de la apuesta musical en Rociacuteo Silva Santiste-ban es un collage que llega a su cumbre en hasta el momento su uacuteltimo poemario Las hijas del terror Este libro que le hizo merecedora de su segundo Premio Copeacute fue escrito durante los antildeos ochenta y se propone la ardua tarea de representar la guerra interna peruana la etapa de maacutes dolor y muerte de nuestra vida republicana Para ello ingresan al texto esloacuteganes fotografiacuteas dibujos testimonios letras de canciones el himno nacional o el rumor silencioso de los objetos abandonados Todos esos ele-mentos orquestan un poemario sugerente que se puede abordar como una lectura de la realidad nacional desde el punto de vista femenino

Las hijas del terror abunda en referencias musicales y litera-rias que crean un entramado hipertextual es decir una compleja red de relaciones que une un texto (hipertexto) a otro anterior (hipotexto) (Genette 1989) Para Mylegravene Herry el tiacutetulo Las hijas del terror estableceriacutea una relacioacuten palimpseacutestica con la can-cioacuten laquoTaki Ongoy Iraquo de Viacutector Heredia que inicia con la estrofa laquoiquestDoacutende estaacuten nuestros hijos ahora queacute viento los barrioacuteraquo que tambieacuten la pondriacutea en diaacutelogo con el poema que lleva el tiacutetulo del libro y con el aviso al final del poemario laquosalida iquestnunca

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

termina la guerra para los hijos del terrorraquo (Silva Santisteban 2007 p 69) La primera seccioacuten de Las hijas del terror titulada laquoSabes bien que perdiacute la batallaraquo proviene de la cancioacuten de Soda Stereo laquoZona de promesasraquo que inicia laquoMamaacute sabe bien [que] perdiacute una batallaraquo La segunda seccioacuten laquoTodo lo soacutelido se des-vanece en el aireraquo es el tiacutetulo de un libro de Marshall Berman La tercera seccioacuten laquoPor la calle nadie revela jamaacutes la pena que le roe la vidaraquo se vinculariacutea para Mylegravene Herry con el poema laquoTrabajar cansaraquo de Cesare Pavese La cuarta seccioacuten laquoUnos cuantos piquetitosraquo es el tiacutetulo de un cuadro de Frida Kahlo

Este tejido en el plano de la representacioacuten a nivel de los indicadores poemaacuteticos tambieacuten se presenta en el plano de la configuracioacuten en poemas como laquoBAvioLADAraquo cuyo hipo-texto es la cancioacuten laquoFuiste miacutea un veranoraquo de Leonardo Favio Asiacute como en el poema laquoUna rosa es una rosa es una rosaraquo cuyo tiacutetulo es homoacutelogo a una cancioacuten del grupo espantildeol Mecano Encontramos ademaacutes un sinnuacutemero de referencias a la muacutesica tradicional andina como lamentos y huaynos

La batuta que nos lleva en esta direccioacuten interpretativa se encuentra al final de los poemarios Las hijas del terror y Turbu-lencia en la seccioacuten laquoMixes y samplersraquo Asiacute tambieacuten se apunta en la uacuteltima paacutegina de Condenado amor laquoAlgunos versos en altas y en cursivas estaacuten tomados de Ceacutesar Moro Edith Soumlder-gran Peter Handke Luis Cernuda Astor Piazzola John Dos Pistolas Crowley Soda Stereo y Elvis Presleyraquo (Silva Santiste-

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Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

Bethsabeacute Huamaacuten AndiacuteaSaint Catherine University

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

PRESENTACIOacuteN

De todos los roles que Rociacuteo Silva Santisteban ha desempentildeado en las artes y la sociedad peruana pueden contarse los de perio-dista editora profesora universitaria narradora secretaria eje-cutiva de la Coordinadora Nacional de Derechos Humanos congresista de la Repuacuteblica guionista tallerista capacitadora investigadora ensayista coordinadora acadeacutemica entre otros y en esta ocasioacuten particularmente me referireacute a su rol como poeta Hasta el primer quinto del siglo xxi son seis sus poemarios publicados Asuntos circunstanciales (1984) Ese oficio no me gusta (1987) Mariposa negra (1993) Condenado amor (1996) Turbulen-cia (2005) y Las hijas del terror (2007) Ha recibido dos veces el Premio Copeacute de Plata (1987 y 2007) asiacute como el Premio Poetisa Joven del Peruacute (1983) Sus poemas han sido incluidos en muacuteltiples antologiacuteas en el Peruacute y en el extranjero Ademaacutes de varias tesis universitarias dedicadas a su obra recientemente se ha publicado

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN UN REMIX MUSICAL

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Venas negras (2018) un volumen de ensayos a propoacutesito de su quehacer literario

Ciertamente su poeacutetica puede ser abordada desde muchas perspectivas Sin embargo voy a aventurar una lectura de la letra pequentildea aquello que parece simplemente anexo secundario o sin importancia en su obra y que propondreacute como un elemento medular aunque subrepticio la muacutesica Esta idea que parece provocadora no es miacutea La misma autora la menciona en una entrevista para la revista Nuevo Texto Criacutetico laquoLos tipos de tex-tos que me interesan (aunque no se [sic] si seraacuten los textos del futuro) son aquellos compuestos de trozos o plagios de otros aquellos que se crean como caja de resonancia de otrosraquo (2008 pp 204-205) La muacutesica seraacute el paraguas bajo el cual ingrese una serie de artefactos sonoros que no se limita a canciones sino que se abre a las palabras y su musicalidad provengan del repertorio popular o de las maacutes ecleacutecticas fuentes Como la escritora sentildeala maacutes adelante en la misma entrevista

Me interesa lsquotorcerrsquo la tradicioacuten y meter en ella todo lo que antes se encontraba al margen desde la oralidad pura y sus retrueacutecanos hasta los e-mails personales o las confesiones de las monjas o las narracio-nes de un partido de fuacutetbol o simplemente el cuerpo con toda su biologiacutea (2008 p 207)

Dicha concepcioacuten de la poesiacutea encuentra eco en la teoriacutea literaria que resalta en ella laquouna mayor proximidad a otras artes no-ver-bales como la muacutesica y las artes plaacutesticasraquo lo que quiere decir laquola capacidad mdashsiempre disponible pero no siempre explotadamdash de

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Presentacioacuten

poner de relieve el lado concreto y sensorial de los signos lin-guumliacutesticos para obtener con ellos efectos acuacutesticos yo visuales portadores de informaciones adicionales que se superponen a las propiamente linguumliacutesticasraquo (Reisz 1986 p 52)

El resultado de la apuesta musical en Rociacuteo Silva Santiste-ban es un collage que llega a su cumbre en hasta el momento su uacuteltimo poemario Las hijas del terror Este libro que le hizo merecedora de su segundo Premio Copeacute fue escrito durante los antildeos ochenta y se propone la ardua tarea de representar la guerra interna peruana la etapa de maacutes dolor y muerte de nuestra vida republicana Para ello ingresan al texto esloacuteganes fotografiacuteas dibujos testimonios letras de canciones el himno nacional o el rumor silencioso de los objetos abandonados Todos esos ele-mentos orquestan un poemario sugerente que se puede abordar como una lectura de la realidad nacional desde el punto de vista femenino

Las hijas del terror abunda en referencias musicales y litera-rias que crean un entramado hipertextual es decir una compleja red de relaciones que une un texto (hipertexto) a otro anterior (hipotexto) (Genette 1989) Para Mylegravene Herry el tiacutetulo Las hijas del terror estableceriacutea una relacioacuten palimpseacutestica con la can-cioacuten laquoTaki Ongoy Iraquo de Viacutector Heredia que inicia con la estrofa laquoiquestDoacutende estaacuten nuestros hijos ahora queacute viento los barrioacuteraquo que tambieacuten la pondriacutea en diaacutelogo con el poema que lleva el tiacutetulo del libro y con el aviso al final del poemario laquosalida iquestnunca

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termina la guerra para los hijos del terrorraquo (Silva Santisteban 2007 p 69) La primera seccioacuten de Las hijas del terror titulada laquoSabes bien que perdiacute la batallaraquo proviene de la cancioacuten de Soda Stereo laquoZona de promesasraquo que inicia laquoMamaacute sabe bien [que] perdiacute una batallaraquo La segunda seccioacuten laquoTodo lo soacutelido se des-vanece en el aireraquo es el tiacutetulo de un libro de Marshall Berman La tercera seccioacuten laquoPor la calle nadie revela jamaacutes la pena que le roe la vidaraquo se vinculariacutea para Mylegravene Herry con el poema laquoTrabajar cansaraquo de Cesare Pavese La cuarta seccioacuten laquoUnos cuantos piquetitosraquo es el tiacutetulo de un cuadro de Frida Kahlo

Este tejido en el plano de la representacioacuten a nivel de los indicadores poemaacuteticos tambieacuten se presenta en el plano de la configuracioacuten en poemas como laquoBAvioLADAraquo cuyo hipo-texto es la cancioacuten laquoFuiste miacutea un veranoraquo de Leonardo Favio Asiacute como en el poema laquoUna rosa es una rosa es una rosaraquo cuyo tiacutetulo es homoacutelogo a una cancioacuten del grupo espantildeol Mecano Encontramos ademaacutes un sinnuacutemero de referencias a la muacutesica tradicional andina como lamentos y huaynos

La batuta que nos lleva en esta direccioacuten interpretativa se encuentra al final de los poemarios Las hijas del terror y Turbu-lencia en la seccioacuten laquoMixes y samplersraquo Asiacute tambieacuten se apunta en la uacuteltima paacutegina de Condenado amor laquoAlgunos versos en altas y en cursivas estaacuten tomados de Ceacutesar Moro Edith Soumlder-gran Peter Handke Luis Cernuda Astor Piazzola John Dos Pistolas Crowley Soda Stereo y Elvis Presleyraquo (Silva Santiste-

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Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

Bethsabeacute Huamaacuten AndiacuteaSaint Catherine University

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Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

De todos los roles que Rociacuteo Silva Santisteban ha desempentildeado en las artes y la sociedad peruana pueden contarse los de perio-dista editora profesora universitaria narradora secretaria eje-cutiva de la Coordinadora Nacional de Derechos Humanos congresista de la Repuacuteblica guionista tallerista capacitadora investigadora ensayista coordinadora acadeacutemica entre otros y en esta ocasioacuten particularmente me referireacute a su rol como poeta Hasta el primer quinto del siglo xxi son seis sus poemarios publicados Asuntos circunstanciales (1984) Ese oficio no me gusta (1987) Mariposa negra (1993) Condenado amor (1996) Turbulen-cia (2005) y Las hijas del terror (2007) Ha recibido dos veces el Premio Copeacute de Plata (1987 y 2007) asiacute como el Premio Poetisa Joven del Peruacute (1983) Sus poemas han sido incluidos en muacuteltiples antologiacuteas en el Peruacute y en el extranjero Ademaacutes de varias tesis universitarias dedicadas a su obra recientemente se ha publicado

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN UN REMIX MUSICAL

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Venas negras (2018) un volumen de ensayos a propoacutesito de su quehacer literario

Ciertamente su poeacutetica puede ser abordada desde muchas perspectivas Sin embargo voy a aventurar una lectura de la letra pequentildea aquello que parece simplemente anexo secundario o sin importancia en su obra y que propondreacute como un elemento medular aunque subrepticio la muacutesica Esta idea que parece provocadora no es miacutea La misma autora la menciona en una entrevista para la revista Nuevo Texto Criacutetico laquoLos tipos de tex-tos que me interesan (aunque no se [sic] si seraacuten los textos del futuro) son aquellos compuestos de trozos o plagios de otros aquellos que se crean como caja de resonancia de otrosraquo (2008 pp 204-205) La muacutesica seraacute el paraguas bajo el cual ingrese una serie de artefactos sonoros que no se limita a canciones sino que se abre a las palabras y su musicalidad provengan del repertorio popular o de las maacutes ecleacutecticas fuentes Como la escritora sentildeala maacutes adelante en la misma entrevista

Me interesa lsquotorcerrsquo la tradicioacuten y meter en ella todo lo que antes se encontraba al margen desde la oralidad pura y sus retrueacutecanos hasta los e-mails personales o las confesiones de las monjas o las narracio-nes de un partido de fuacutetbol o simplemente el cuerpo con toda su biologiacutea (2008 p 207)

Dicha concepcioacuten de la poesiacutea encuentra eco en la teoriacutea literaria que resalta en ella laquouna mayor proximidad a otras artes no-ver-bales como la muacutesica y las artes plaacutesticasraquo lo que quiere decir laquola capacidad mdashsiempre disponible pero no siempre explotadamdash de

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Presentacioacuten

poner de relieve el lado concreto y sensorial de los signos lin-guumliacutesticos para obtener con ellos efectos acuacutesticos yo visuales portadores de informaciones adicionales que se superponen a las propiamente linguumliacutesticasraquo (Reisz 1986 p 52)

El resultado de la apuesta musical en Rociacuteo Silva Santiste-ban es un collage que llega a su cumbre en hasta el momento su uacuteltimo poemario Las hijas del terror Este libro que le hizo merecedora de su segundo Premio Copeacute fue escrito durante los antildeos ochenta y se propone la ardua tarea de representar la guerra interna peruana la etapa de maacutes dolor y muerte de nuestra vida republicana Para ello ingresan al texto esloacuteganes fotografiacuteas dibujos testimonios letras de canciones el himno nacional o el rumor silencioso de los objetos abandonados Todos esos ele-mentos orquestan un poemario sugerente que se puede abordar como una lectura de la realidad nacional desde el punto de vista femenino

Las hijas del terror abunda en referencias musicales y litera-rias que crean un entramado hipertextual es decir una compleja red de relaciones que une un texto (hipertexto) a otro anterior (hipotexto) (Genette 1989) Para Mylegravene Herry el tiacutetulo Las hijas del terror estableceriacutea una relacioacuten palimpseacutestica con la can-cioacuten laquoTaki Ongoy Iraquo de Viacutector Heredia que inicia con la estrofa laquoiquestDoacutende estaacuten nuestros hijos ahora queacute viento los barrioacuteraquo que tambieacuten la pondriacutea en diaacutelogo con el poema que lleva el tiacutetulo del libro y con el aviso al final del poemario laquosalida iquestnunca

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

termina la guerra para los hijos del terrorraquo (Silva Santisteban 2007 p 69) La primera seccioacuten de Las hijas del terror titulada laquoSabes bien que perdiacute la batallaraquo proviene de la cancioacuten de Soda Stereo laquoZona de promesasraquo que inicia laquoMamaacute sabe bien [que] perdiacute una batallaraquo La segunda seccioacuten laquoTodo lo soacutelido se des-vanece en el aireraquo es el tiacutetulo de un libro de Marshall Berman La tercera seccioacuten laquoPor la calle nadie revela jamaacutes la pena que le roe la vidaraquo se vinculariacutea para Mylegravene Herry con el poema laquoTrabajar cansaraquo de Cesare Pavese La cuarta seccioacuten laquoUnos cuantos piquetitosraquo es el tiacutetulo de un cuadro de Frida Kahlo

Este tejido en el plano de la representacioacuten a nivel de los indicadores poemaacuteticos tambieacuten se presenta en el plano de la configuracioacuten en poemas como laquoBAvioLADAraquo cuyo hipo-texto es la cancioacuten laquoFuiste miacutea un veranoraquo de Leonardo Favio Asiacute como en el poema laquoUna rosa es una rosa es una rosaraquo cuyo tiacutetulo es homoacutelogo a una cancioacuten del grupo espantildeol Mecano Encontramos ademaacutes un sinnuacutemero de referencias a la muacutesica tradicional andina como lamentos y huaynos

La batuta que nos lleva en esta direccioacuten interpretativa se encuentra al final de los poemarios Las hijas del terror y Turbu-lencia en la seccioacuten laquoMixes y samplersraquo Asiacute tambieacuten se apunta en la uacuteltima paacutegina de Condenado amor laquoAlgunos versos en altas y en cursivas estaacuten tomados de Ceacutesar Moro Edith Soumlder-gran Peter Handke Luis Cernuda Astor Piazzola John Dos Pistolas Crowley Soda Stereo y Elvis Presleyraquo (Silva Santiste-

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Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

Bethsabeacute Huamaacuten AndiacuteaSaint Catherine University

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Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

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Venas negras (2018) un volumen de ensayos a propoacutesito de su quehacer literario

Ciertamente su poeacutetica puede ser abordada desde muchas perspectivas Sin embargo voy a aventurar una lectura de la letra pequentildea aquello que parece simplemente anexo secundario o sin importancia en su obra y que propondreacute como un elemento medular aunque subrepticio la muacutesica Esta idea que parece provocadora no es miacutea La misma autora la menciona en una entrevista para la revista Nuevo Texto Criacutetico laquoLos tipos de tex-tos que me interesan (aunque no se [sic] si seraacuten los textos del futuro) son aquellos compuestos de trozos o plagios de otros aquellos que se crean como caja de resonancia de otrosraquo (2008 pp 204-205) La muacutesica seraacute el paraguas bajo el cual ingrese una serie de artefactos sonoros que no se limita a canciones sino que se abre a las palabras y su musicalidad provengan del repertorio popular o de las maacutes ecleacutecticas fuentes Como la escritora sentildeala maacutes adelante en la misma entrevista

Me interesa lsquotorcerrsquo la tradicioacuten y meter en ella todo lo que antes se encontraba al margen desde la oralidad pura y sus retrueacutecanos hasta los e-mails personales o las confesiones de las monjas o las narracio-nes de un partido de fuacutetbol o simplemente el cuerpo con toda su biologiacutea (2008 p 207)

Dicha concepcioacuten de la poesiacutea encuentra eco en la teoriacutea literaria que resalta en ella laquouna mayor proximidad a otras artes no-ver-bales como la muacutesica y las artes plaacutesticasraquo lo que quiere decir laquola capacidad mdashsiempre disponible pero no siempre explotadamdash de

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Presentacioacuten

poner de relieve el lado concreto y sensorial de los signos lin-guumliacutesticos para obtener con ellos efectos acuacutesticos yo visuales portadores de informaciones adicionales que se superponen a las propiamente linguumliacutesticasraquo (Reisz 1986 p 52)

El resultado de la apuesta musical en Rociacuteo Silva Santiste-ban es un collage que llega a su cumbre en hasta el momento su uacuteltimo poemario Las hijas del terror Este libro que le hizo merecedora de su segundo Premio Copeacute fue escrito durante los antildeos ochenta y se propone la ardua tarea de representar la guerra interna peruana la etapa de maacutes dolor y muerte de nuestra vida republicana Para ello ingresan al texto esloacuteganes fotografiacuteas dibujos testimonios letras de canciones el himno nacional o el rumor silencioso de los objetos abandonados Todos esos ele-mentos orquestan un poemario sugerente que se puede abordar como una lectura de la realidad nacional desde el punto de vista femenino

Las hijas del terror abunda en referencias musicales y litera-rias que crean un entramado hipertextual es decir una compleja red de relaciones que une un texto (hipertexto) a otro anterior (hipotexto) (Genette 1989) Para Mylegravene Herry el tiacutetulo Las hijas del terror estableceriacutea una relacioacuten palimpseacutestica con la can-cioacuten laquoTaki Ongoy Iraquo de Viacutector Heredia que inicia con la estrofa laquoiquestDoacutende estaacuten nuestros hijos ahora queacute viento los barrioacuteraquo que tambieacuten la pondriacutea en diaacutelogo con el poema que lleva el tiacutetulo del libro y con el aviso al final del poemario laquosalida iquestnunca

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termina la guerra para los hijos del terrorraquo (Silva Santisteban 2007 p 69) La primera seccioacuten de Las hijas del terror titulada laquoSabes bien que perdiacute la batallaraquo proviene de la cancioacuten de Soda Stereo laquoZona de promesasraquo que inicia laquoMamaacute sabe bien [que] perdiacute una batallaraquo La segunda seccioacuten laquoTodo lo soacutelido se des-vanece en el aireraquo es el tiacutetulo de un libro de Marshall Berman La tercera seccioacuten laquoPor la calle nadie revela jamaacutes la pena que le roe la vidaraquo se vinculariacutea para Mylegravene Herry con el poema laquoTrabajar cansaraquo de Cesare Pavese La cuarta seccioacuten laquoUnos cuantos piquetitosraquo es el tiacutetulo de un cuadro de Frida Kahlo

Este tejido en el plano de la representacioacuten a nivel de los indicadores poemaacuteticos tambieacuten se presenta en el plano de la configuracioacuten en poemas como laquoBAvioLADAraquo cuyo hipo-texto es la cancioacuten laquoFuiste miacutea un veranoraquo de Leonardo Favio Asiacute como en el poema laquoUna rosa es una rosa es una rosaraquo cuyo tiacutetulo es homoacutelogo a una cancioacuten del grupo espantildeol Mecano Encontramos ademaacutes un sinnuacutemero de referencias a la muacutesica tradicional andina como lamentos y huaynos

La batuta que nos lleva en esta direccioacuten interpretativa se encuentra al final de los poemarios Las hijas del terror y Turbu-lencia en la seccioacuten laquoMixes y samplersraquo Asiacute tambieacuten se apunta en la uacuteltima paacutegina de Condenado amor laquoAlgunos versos en altas y en cursivas estaacuten tomados de Ceacutesar Moro Edith Soumlder-gran Peter Handke Luis Cernuda Astor Piazzola John Dos Pistolas Crowley Soda Stereo y Elvis Presleyraquo (Silva Santiste-

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Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

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Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

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Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

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Presentacioacuten

poner de relieve el lado concreto y sensorial de los signos lin-guumliacutesticos para obtener con ellos efectos acuacutesticos yo visuales portadores de informaciones adicionales que se superponen a las propiamente linguumliacutesticasraquo (Reisz 1986 p 52)

El resultado de la apuesta musical en Rociacuteo Silva Santiste-ban es un collage que llega a su cumbre en hasta el momento su uacuteltimo poemario Las hijas del terror Este libro que le hizo merecedora de su segundo Premio Copeacute fue escrito durante los antildeos ochenta y se propone la ardua tarea de representar la guerra interna peruana la etapa de maacutes dolor y muerte de nuestra vida republicana Para ello ingresan al texto esloacuteganes fotografiacuteas dibujos testimonios letras de canciones el himno nacional o el rumor silencioso de los objetos abandonados Todos esos ele-mentos orquestan un poemario sugerente que se puede abordar como una lectura de la realidad nacional desde el punto de vista femenino

Las hijas del terror abunda en referencias musicales y litera-rias que crean un entramado hipertextual es decir una compleja red de relaciones que une un texto (hipertexto) a otro anterior (hipotexto) (Genette 1989) Para Mylegravene Herry el tiacutetulo Las hijas del terror estableceriacutea una relacioacuten palimpseacutestica con la can-cioacuten laquoTaki Ongoy Iraquo de Viacutector Heredia que inicia con la estrofa laquoiquestDoacutende estaacuten nuestros hijos ahora queacute viento los barrioacuteraquo que tambieacuten la pondriacutea en diaacutelogo con el poema que lleva el tiacutetulo del libro y con el aviso al final del poemario laquosalida iquestnunca

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termina la guerra para los hijos del terrorraquo (Silva Santisteban 2007 p 69) La primera seccioacuten de Las hijas del terror titulada laquoSabes bien que perdiacute la batallaraquo proviene de la cancioacuten de Soda Stereo laquoZona de promesasraquo que inicia laquoMamaacute sabe bien [que] perdiacute una batallaraquo La segunda seccioacuten laquoTodo lo soacutelido se des-vanece en el aireraquo es el tiacutetulo de un libro de Marshall Berman La tercera seccioacuten laquoPor la calle nadie revela jamaacutes la pena que le roe la vidaraquo se vinculariacutea para Mylegravene Herry con el poema laquoTrabajar cansaraquo de Cesare Pavese La cuarta seccioacuten laquoUnos cuantos piquetitosraquo es el tiacutetulo de un cuadro de Frida Kahlo

Este tejido en el plano de la representacioacuten a nivel de los indicadores poemaacuteticos tambieacuten se presenta en el plano de la configuracioacuten en poemas como laquoBAvioLADAraquo cuyo hipo-texto es la cancioacuten laquoFuiste miacutea un veranoraquo de Leonardo Favio Asiacute como en el poema laquoUna rosa es una rosa es una rosaraquo cuyo tiacutetulo es homoacutelogo a una cancioacuten del grupo espantildeol Mecano Encontramos ademaacutes un sinnuacutemero de referencias a la muacutesica tradicional andina como lamentos y huaynos

La batuta que nos lleva en esta direccioacuten interpretativa se encuentra al final de los poemarios Las hijas del terror y Turbu-lencia en la seccioacuten laquoMixes y samplersraquo Asiacute tambieacuten se apunta en la uacuteltima paacutegina de Condenado amor laquoAlgunos versos en altas y en cursivas estaacuten tomados de Ceacutesar Moro Edith Soumlder-gran Peter Handke Luis Cernuda Astor Piazzola John Dos Pistolas Crowley Soda Stereo y Elvis Presleyraquo (Silva Santiste-

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Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

Bethsabeacute Huamaacuten AndiacuteaSaint Catherine University

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

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termina la guerra para los hijos del terrorraquo (Silva Santisteban 2007 p 69) La primera seccioacuten de Las hijas del terror titulada laquoSabes bien que perdiacute la batallaraquo proviene de la cancioacuten de Soda Stereo laquoZona de promesasraquo que inicia laquoMamaacute sabe bien [que] perdiacute una batallaraquo La segunda seccioacuten laquoTodo lo soacutelido se des-vanece en el aireraquo es el tiacutetulo de un libro de Marshall Berman La tercera seccioacuten laquoPor la calle nadie revela jamaacutes la pena que le roe la vidaraquo se vinculariacutea para Mylegravene Herry con el poema laquoTrabajar cansaraquo de Cesare Pavese La cuarta seccioacuten laquoUnos cuantos piquetitosraquo es el tiacutetulo de un cuadro de Frida Kahlo

Este tejido en el plano de la representacioacuten a nivel de los indicadores poemaacuteticos tambieacuten se presenta en el plano de la configuracioacuten en poemas como laquoBAvioLADAraquo cuyo hipo-texto es la cancioacuten laquoFuiste miacutea un veranoraquo de Leonardo Favio Asiacute como en el poema laquoUna rosa es una rosa es una rosaraquo cuyo tiacutetulo es homoacutelogo a una cancioacuten del grupo espantildeol Mecano Encontramos ademaacutes un sinnuacutemero de referencias a la muacutesica tradicional andina como lamentos y huaynos

La batuta que nos lleva en esta direccioacuten interpretativa se encuentra al final de los poemarios Las hijas del terror y Turbu-lencia en la seccioacuten laquoMixes y samplersraquo Asiacute tambieacuten se apunta en la uacuteltima paacutegina de Condenado amor laquoAlgunos versos en altas y en cursivas estaacuten tomados de Ceacutesar Moro Edith Soumlder-gran Peter Handke Luis Cernuda Astor Piazzola John Dos Pistolas Crowley Soda Stereo y Elvis Presleyraquo (Silva Santiste-

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Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

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Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

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Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

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Presentacioacuten

ban 1996 p 61) En sus primeros libros la musicalidad mdashmaacutes integrada al texto y menos obviamdash no pasa desapercibida por los lectores especializados y es sentildealada en el proacutelogo A manera de presentacioacuten Francisco Carrillo dice sobre Asuntos circunstan-ciales laquoSu poemario es una cancioacuten autobiograacutefica de su propia libertadraquo (1984 sp) Por su parte Susana Reisz se refiere a Mari-posa negra mdashorganizada por cierto en cantos epigramas plagios boleros y responsosmdash en estos teacuterminos laquoLas melodiacuteas ajenas son reentonadas e incorporadas a un tejido sinfoacutenico muy per-sonal en el que se mezclan tonalidades melancoacutelicas con aacutesperas disonancias y en el que los fraseos largos quedan frecuentemente interrumpidos por estallidos de ansiedad rabia o desesperacioacutenraquo (2007 p 3) En Ese oficio no me gusta el tiacutetulo evoca la cancioacuten infantil del mismo nombre y al interior del poemario se mencio-nan a oacuteperas como Carmen o Tristaacuten e Isolda

En ese mundo de preacutestamos homenajes periacutefrasis hiper-textos mezclas y cantos Rociacuteo Silva Santisteban se siente orgu-llosa de dos inmensos logros Primero haber sido punto de refe-rencia en una cancioacuten popular En efecto el cantante Daniel F tomoacute versos del poema laquoTu quebranto es inmenso como el mar iquestquieacuten te sanaraacuteraquo para componer el tema laquoTurbulencias o la croacutenica semanal resentildeada de una historia sin despedida IIraquo Segundo una cita anoacutenima en el Parque del Amor en el distrito de Miraflores en Lima laquoEs una frase que estaacute ahiacute sin ninguna marca de pertenencia Beso lo que nombro y lo que olvidohellip

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Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

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Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

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Ha superado toda autoriacutea y tiene vida propia iexclQueacute maacutes pedirraquo (Silva Santisteban 2018 p 15)

Para sintetizar la obra de Rociacuteo Silva Santisteban en nota musical podemos hacer referencia a las tres vertientes en la escri-tura poeacutetica propuestas por Ezra Pound la melopea en la que las palabras estaacuten cargadas con alguna propiedad musical la fano-pea que consiste en laquola proyeccioacuten de imaacutegenes sobre la imagi-nacioacuten visualraquo (1970 p 40) y la logopea que es descrita como laquoel juego del intelecto entre la musicalidad y la imagenraquo (Hua-maacuten 2018 p 24) Podemos adoptar cada una de estas vertientes como estadios en la poesiacutea de Silva Santisteban En sus tres pri-meros poemarios se impuso la musicalidad del cuerpo y su bio-logiacutea en los dos siguientes las imaacutegenes del amor y del desamor predominaron y lo uacuteltimo se logra con el sexto poemario en el que la marginalidad la guerra y la nacioacuten toman el protagonismo en un entramado minucioso con la sonoridad la cancioacuten la cita la imagen y el testimonio de las mujeres

Tal vez llame la atencioacuten plantear aquiacute la idea del cuerpo como sonido antes que como temaacutetica propuesta o poeacutetica por ello me detendreacute en este punto La idea es de la propia autora como he citado liacuteneas arriba y desde mi perspectiva refiere a la apuesta por hacer hablar cantar gritar al cuerpo femenino el cual por convencioacuten social pudor o verguumlenza se manteniacutea en silencio Por efecto de la lectura el poema pasaraacute a ser el presente de la enunciacioacuten y el sentimiento y el canto del cuerpo seraacute tam-

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

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Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

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Presentacioacuten

bieacuten el nuestro nuestras voces y las palabras nuestros cuerpos y los cuerpos evocados se haraacuten por instantes ideacutenticos perdura-bles en la memoria y la identidad Nosotras mismas repetiremos esa muacutesica hacieacutendola propia en nuestro arte en nuestra vida en la conciencia de que el cuerpo de las mujeres tiene su propia voz y nadie debe cantarle sus penas o alegriacuteas porque nosotras sabemos y podemos hacerlo Asiacute por efecto dominoacute la muacutesica del cuerpo ya no seraacute silenciosa subrepticia tiacutemida sino belige-rante altisonante estruendosa Estoy segura de que ese es el tipo de muacutesica que la poeta Silva Santisteban espera oiacuter un diacutea al pasar por una esquina o un restaurante

Me complace que la obra de Rociacuteo esteacute recibiendo la aten-cioacuten que se merece Sin duda la bibliografiacutea esencial aquiacute reunida contribuiraacute a un mejor entendimiento de su propuesta artiacutestica e inspiraraacute nuevas y renovadas interpretaciones como la que he aventurado en esta presentacioacuten La obra de arte como dice la autora debe perturbar laquoPara miacute la literatura en particular la poesiacutea debe de perturbar provocar una conmocioacuten sutilraquo (2018 p 19) Y por supuesto su obra es un buen ejemplo de lo que ello significa

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Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

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Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea

Bibliografiacutea

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Genette Geacuterard (1989) Palimpsestos La literatura en segundo grado Madrid Taurus

Herry Mylegravene (2013) Le teacutemoignage et les formes de la violence dans la litteacuterature peacuteruvienne (1980-2008) Tesis doctoral Toulouse Universiteacute Toulouse-Le Mirail - Tolouse II

Huamaacuten Villavicencio Miguel Aacutengel (2018) El discurso poeacute-tico Un manual Lima Dedo Criacutetico

Pound Ezra (1970) El arte de la poesiacutea Meacutexico Joaquiacuten Mortiz

Reisz Susana (1986) Teoriacutea literaria Una propuesta Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

Reisz Susana (2007) Proacutelogo En Rociacuteo Silva Santisteban Mariposa negra Lima Jaime Campodoacutenico

Silva Santisteban Rociacuteo (1996) Condenado amor Lima El Santo Oficio

Silva Santisteban Rociacuteo (2005) Turbulencia Lima Estruen-domudo

Silva Santisteban Rociacuteo (2007) Las hijas del terror Lima Copeacute

Silva Santisteban Rociacuteo (2008) Nueve temas y sesenta y dos respuestas Nuevo Texto Criacutetico 21(4142) 204-207

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

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Presentacioacuten

Silva Santisteban Rociacuteo (2018) Quiero laurearme y me ence-bollo Un arte poeacutetica En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

ROCIacuteO SILVA SANTISTEBAN bibliografiacutea esencial

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

Cossiacuteos Susana (2000) El kitsch en la poesiacutea femenina de los 90 Ana Rossetti y Rociacuteo Silva Santisteban Tesis de maes-triacutea Montreal McGill University Recuperado de httpsescholarshipmcgillcaconcernparentpg15bg975file_sets0z708z69r

Ghersi Ericka Paola (2008) Pensamientos y praacutecticas feministas en el Peruacute (la poesiacutea limentildea de los 80 y 90) Tesis doctoral Florida University of Florida [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

libros

Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2021) Cicatrices resonantes Geacutenero violencia y memoria en la obra literaria de Rociacuteo Silva Santisteban Berliacuten Peter Lang

Saldarriaga Patricia Castantildeeda Luis Hernando amp Lengua Ceacutesar (eds) (2018) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

tesis

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Huamaacuten Andiacutea Bethsabeacute (2019) Hijas del horror Rociacuteo Silva Santisteban y Regina Joseacute Galindo El testimonio como herramienta discursiva del arte de la memoria Tesis doc-toral New Orleans Tulane University

Mendiolaza Otilia (2020) Maacutes allaacute de la comisioacuten de la verdad y reconciliacioacuten memoria cuerpo y produccioacuten cultural de mujeres en el Peruacute (2005-2013) Tesis doctoral New York City University of New York [Referencias al poemario Las hijas del terror]

artiacuteculos ensayos y notas

Almenara Erika (2018) Liberacioacuten femenina poliacutetica y letra en la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban laquoBAvioLADAraquo En Patricia Saldarriaga Luis Hernaacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santis-teban Lima Paracaiacutedas

Rociacuteo Silva Santisteban Bibliografiacutea Esencial

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Beltraacuten Pentildea Joseacute (2000) Poesiacutea eroacutetica escrita por peruanas En La poeta peruana y el erotismo Estudio y antologiacutea Lima San Marcos [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban en las pp 75-76 y en la p 78]

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Caacuteceres Sztorc Aacutegata Cristina (2017) Rociacuteo Silva Santiste-ban Reina del manicomio En Entre el autoritarismo y la democracia feminismo relaciones de geacutenero y violencia en

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la cultura peruana contemporaacutenea (cine televisioacuten y crea-cioacuten literaria) Bern Peter Lang

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

Castantildeeda Luis Hernaacuten (2018) Una lectura de laquoQueriendo morir (Anne Sexton)raquo En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacute-tica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

Chueca Luis Fernando (2007) Desentierros des-identificacio-nes desapariciones apuntes sobre representaciones de la violencia poliacutetica en tres poemas peruanos recientes Ajos amp Zafiros 89 69-86 [Referencias a Las hijas del terror]

Deaver William (2015) laquoDulce amor miacuteoraquo de Rociacuteo Silva Santisteban un mapa del deseo LrsquoErudit Franco-Espagnol 8 2-8

Del Aacuteguila Gracey Rociacuteo (2019) Cuerpo memoria y conflicto armado en laquoBAvioLADAraquo de Rociacuteo Silva Santisteban y laquoLas furiasraquo de Doris Moromisato Recuperado de httpsredlitperufileswordpresscom201905artc3adculo-de-rocc3ado-del-c381guila-graceypdf

De Lima Paolo (2002) Aspectos de la violencia en la poesiacutea de dos autoras peruanas de los antildeos ochenta Dalmacia Ruiz-Rosas y Rociacuteo Silva Santisteban En Fernando de Diego amp Agatha Schwartz (eds) Repensando la violencia y el patriarcado frente al nuevo milenio nuevas perspectivas

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la cultura peruana contemporaacutenea (cine televisioacuten y crea-cioacuten literaria) Bern Peter Lang

Carrillo Francisco (1984) Presentacioacuten En Rociacuteo Silva Santis-teban Asuntos circunstanciales Lima Lluvia

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Del Aacuteguila Gracey Rociacuteo (2019) Cuerpo memoria y conflicto armado en laquoBAvioLADAraquo de Rociacuteo Silva Santisteban y laquoLas furiasraquo de Doris Moromisato Recuperado de httpsredlitperufileswordpresscom201905artc3adculo-de-rocc3ado-del-c381guila-graceypdf

De Lima Paolo (2002) Aspectos de la violencia en la poesiacutea de dos autoras peruanas de los antildeos ochenta Dalmacia Ruiz-Rosas y Rociacuteo Silva Santisteban En Fernando de Diego amp Agatha Schwartz (eds) Repensando la violencia y el patriarcado frente al nuevo milenio nuevas perspectivas

Rociacuteo Silva Santisteban Bibliografiacutea Esencial

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en el mundo hispaacutenico y germaacutenico Ottawa Universidad de Ottawa

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Huamaacuten Andiacutea Bethsabeacute (2007) iquestResistir o consentir Iden-tidad geacutenero y poder Boletiacuten Generando del Instituto Runa de Desarrollo y Estudios sobre Geacutenero 1(3) 2-17 [Referencias al poema laquoAsuntos circunstancialesraquo en las pp 9-10]

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Huamaacuten Andiacutea Bethsabeacute (2018) laquoRetrato a tientasraquo o el retorno a lo universal En Patricia Saldarriaga Luis Her-naacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

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Koczkas Anca (2018) laquoA cada noche su piacuteldora a cada mujer su madrugadaraquo violencia y somniacuteferos en Asuntos cir-cunstanciales de Rociacuteo Silva Santisteban En Patricia Sal-darriaga Luis Hernaacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

Lengua Ceacutesar (2018) iquestEsto es un lamento de amor En Patri-cia Saldarriaga Luis Hernaacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

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Leonardo Richard (2012) laquoBAvioLADAraquo de Rociacuteo Silva San-tisteban la perversioacuten del sujeto masculino en tiempos de amor y guerra En La letra la imagen y el cuerpo ensayos sobre literatura cine y performance Lima Hipocampo

Leonardo Richard (2016) laquoAuraraquo de Rociacuteo Silva-Santisteban la muerte del otro masculino o cuando el patriarcado no lo es todo en la vida (de las mujeres) Revista Intersticios de la Poliacutetica y la Cultura 5(9) 77-96

Rociacuteo Silva Santisteban Bibliografiacutea Esencial

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Lorenzano Sandra (2018) Por las costuras del miedo Notas sobre la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban En Patricia Sal-darriaga Luis Hernaacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santisteban Lima Paracaiacutedas

Martos Marco (1998) Los afectos en la poesiacutea de Giovanna Pollarolo y de Rociacuteo Silva Santisteban Francachela 2(9) 25-30

Martos Marco (1999) Turbulencia de la escritura y de los cuer-pos En Rociacuteo Silva Santisteban (comp) El combate de los aacutengeles Literatura geacutenero diferencia Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban en las pp 57-58]

Mazzotti Joseacute Antonio (2002) El flujo con marca de geacutenero En Poeacuteticas del flujo Migracioacuten y violencia verbales en el Peruacute de los 80 Lima Congreso del Peruacute [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban en las pp 79-83]

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Minardi Giovanna (2000) Introduccioacuten La narrativa feme-nina en el Peruacute del siglo XX En Cuentas Narradoras peruanas del siglo XX Lima El Santo OficioCentro de la Mujer Peruana Flora Tristaacuten [Referencias a Me perturbas en las pp 29-30]

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Portocarrero Gonzalo (1995) La lucha por el amor el testi-monio de la poesiacutea peruana reciente Boletiacuten del Instituto Riva-Aguumlero 22 225-235 [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban en la p 232]

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Portocarrero Gonzalo (1995) La lucha por el amor el testi-monio de la poesiacutea peruana reciente Boletiacuten del Instituto Riva-Aguumlero 22 225-235 [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban en la p 232]

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En Patricia Saldarriaga Luis Hernaacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santis-teban Lima Paracaiacutedas

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y finisecular (1989-2004) Ajos amp Zafiros 6 57-90 [Refe-rencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban]

Vega Denisse (2018) La ascensioacuten de la mujer-esqueleto alre-dedor del poema [iquesttoda mujer adora un fascista] En Patricia Saldarriaga Luis Hernaacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva San-tisteban Lima Paracaiacutedas

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Villacorta Carlos (2016) La reconstruccioacuten de la memoria la poesiacutea peruana despueacutes de la violencia poliacutetica 2000-2010 Letras 87(125) 123-134 [Comentarios sobre Las hijas del terror]

Villena Vega Nataly (2018) Pobreza iquestun nombre de mujer En Patricia Saldarriaga Luis Hernaacuten Castantildeeda amp Ceacutesar Lengua (eds) Venas negras la poeacutetica de Rociacuteo Silva Santis-teban Lima Paracaiacutedas

Westphalen Yolanda (2016) La poeacutetica del cuerpo y de la calle En Mariela Dreyfus Bethsabeacute Huamaacuten Andiacutea amp Rociacuteo Silva Santisteban (eds) Esta miacutestica de relatar

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cosas sucias Ensayos en torno a la obra de Carmen Olleacute Lima LatinoamericanaCentro de Estudios Literarios Antonio Cornejo Polar [Referencias a la poesiacutea de Rociacuteo Silva Santisteban en las pp 190-192]

Zapata Miguel Aacutengel amp Mazzotti Joseacute Antonio (comps) (1995) De los laquosesentasraquo y laquosetentasraquo a los laquoochentasraquo y laquonoventasraquo un atajo hacia la poesiacutea peruana contem-poraacutenea En El bosque de los huesos Antologiacutea de la nueva poesiacutea peruana (1963-1993) Meacutexico D F El Tucaacuten de Vir-ginia [Referencias al poema laquoClitemnestra infielraquo en las pp 44-45]

Zavaleta Carlos Eduardo (1997) iquestQuieacuten perturba a Rociacuteo Silva-Santisteban En El gozo de las letras ensayos y artiacute-culos 1956-1997 Lima Pontificia Universidad Catoacutelica del Peruacute

resentildeas

Aacutegreda Javier (2007) Resentildea de Las hijas del terror de Rociacuteo Silva Santisteban Recuperado de http agredablogspotcom200707las-hijas-del-terrorhtml

Chanove Oswaldo (1993) Resentildea de Mariposa negra de Rociacuteo Silva-Santisteban Debate 15(74) 64

Espinoza Jean Paul (2020) Audiorresentildea de Me perturbas de Rociacuteo Silva Santisteban [Archivo de video] Recuperado de httpswwwyoutubecomwatchv=eDzKoceDrUM

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Vallejo Christian (8 de agosto de 1993) Resentildea de Mariposa negra de Rociacuteo Silva-Santisteban La Repuacuteblica p 27

Vallejo Christian (6 de octubre de 1996) Resentildea de Conde-nado amor de Rociacuteo Silva-Santisteban Culturas Suple-mento de Artes amp Letras de La Repuacuteblica p 24

Vich Viacutector (2006) Fugaz historia de amor Resentildea de Tur-bulencia de Rociacuteo Silva Santisteban Libros amp Artes 13 31-32

Esta bibliografiacutea fue culminada enmayo de 2021 por el Equipo de

Investigaciones Bibliograacuteficas de la Red Literaria Peruana

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