MARÍAM. PADILLA / FuengirolaEn el aula–cocina de la Casade la Juventud huele a glo-ria. El menú del día se com-pone de caldo de puchero yalbóndigas en salsa de al-mendras. Son platos comu-nes en cualquier casa espa-ñola que pueden resultarexóticos para muchos de losalumnos del curso de cocinapara inmigrantes que elAyuntamiento organiza pa-ra extranjeros empadrona-dos en el municipio.

Ésta es su segunda edi-ción y, según comenta Ele-na Posadas, la profesora, laexperiencia es fantástica.«Vienen con mucho interésen aprender, por distintosmotivos. Unos porque bus-can empleo en la hostelería.Otras, porque están casadascon españoles y quieren co-

nocer las comidas típicas deaquí» señala, mientras indi-ca a una alumna que saquelas albóndigas ya fritas conuna espumadera.

Los integrantes de la cla-se dan la razón a la profeso-ra, cada cual desde su expe-riencia. Bernarda es de Pa-raguay y lleva tres años enEspaña. Su trabajo consisteen cuidar de una pareja ma-yor que le ha dado las horaslibres que necesita paraasistir al curso. «Nuestragastronomía –dice– es másextensa en sabores, utiliza-mos más verduras y menoscarnes. Yo cocino para elmatrimonio y están encan-tados, pero ahora tengo laoportunidad de aprender sucocina y me parece una co-sa muy linda, especialmentepara las mujeres. Siempre

es bueno que aprendamoscosas».

Una afirmación que secumple a rajatabla en elcurso, compuesto casi ex-clusivamente por alumnas.Manuel es el único hombre.Ha trabajado de ayudantede cocina en un estableci-miento que servía platos in-ternacionales. «Conozco al-go la cocina española perocuando buscas trabajo yeres extranjero, creen queno vas a ser capaz de hacerlo mismo que tus colegas deaquí». Por eso valora el di-ploma que recibirá al finalde la semana. «Es buenoque el curso sea corto, por-que si fuera más largo y en-contrara empleo, tendríaque dejar las clases. De estaforma puedo completarlo»,afirma.

Tambien la marroquí Ai-cha, que lleva 12 años enEspaña, aspira a encontrarun trabajo similar. Calificade «maravillosa» la expe-riencia y avanza que repeti-rá. Quien ya lo ha hecho esKarin Bélgica. Asistió a otrocurso, éste de ayuda a domi-cilio, y ahora trabaja cuidan-do a unos gemelos «que sondos ángeles». Con un ojopuesto en el caldo, que estácasi a punto, comenta quebusca aprender más sobrela cultura española, ademásde mejorar su formación.

Son alumnos que han co-gido la sartén por el mangoy que durante esta semanano sólo aprenden a elaborarnuestros platos tradiciona-les. También añaden ingre-dientes para que el futuroles deje buen sabor de boca.

MÁLAGA: C/ Compositor Lehmberg Ruiz, 10 (local 4),Edificio Comercial Galaxia. 29007. Tel.: 952 071 720. Fax:952 071 721. Fax publicidad: 952 071 760.

Pucheros con sabor extranjeroFuengirola organiza cursos de cocina tradicional española para inmigrantes

MÁLAGA JUEVES 19 DE MARZO DE 2009

Alumnos del curso de cocina para inmigrantes del Ayuntamiento de Fuengirola, ayer. / M. PÉREZ

Perder el miedo a la cámara y conocer los trucos para daruna buena primera impresión en una prueba de selecciónson las líneas básicas del taller El actor ante la cámara, queorganiza Emedialab y que será impartido por la actriz y di-rectora de casting Geli Albaladejo del 23 al 27 de marzo.

Pregunta.- ¿Qué puede aprender un actor en este curso?Respuesta.- Se trata de trabajar la presentación a un cas-

ting, cómo presentarse a uno mismo porque es fácil que unactor se meta en un personaje pero cuando tiene que ha-blar de sí mismo y de su formación, le da más pudor. Tam-bién damos pautas del trabajo ante la cámara. En las es-cuelas se trabaja la parte emocional de este oficio, pero enel momento que hay un objetivo delante no puedes perderde vista que estás trabajando para la cámara.

P.- ¿Cómo se consigue eso?R.- Hablo de un entrenamiento actoral, un training. En

esto hay que entrenarse como un deportista de alto rendi-miento, es necesario que el actor se acostumbre a trabajarcon cámaras, que tenga en cuenta las marcas, el sitio, losmovimientos que hace, un punto de referencia. Parece sen-cillo, pero cuando nos ponemos a trabajar es fácil dar la es-palda a la cámara o no buscar nuestro lado bueno.

P.- ¿La clave es estar todo el día grabándose?R.- Yo siempre lo recomiendo, una cámara de vídeo es

una inversión. Igual que el deportista tiene buenas zapati-llas, yo digo que un actor debe tener el ánimo arriba y ha-cer experimentos, in-cluso colgarlos enYouTube. Lo impor-tante es acostumbrar-se a verse a uno mis-mo, porque tu imageny tu voz te chirríanmucho al principio.

P.- ¿Se aplica elcuento en su trabajocomo actriz?

R.- La verdad es quecon los cursos estoyaprendiendo mucho,entreno y me acos-tumbro a verme, por-que las primeras vecesfueron horribles.Cuando veía en el ci-ne una escena en laque salía yo, me iba de la sala y entraba otra vez cuandohabía pasado mi frase.

P.- ¿Alguna vez se ha arrepentido de no coger a alguienen un casting porque luego se haya convertido en estrella?

R.- Pues la verdad es que no, tengo buen olfato o intui-ción para eso y no me ha fallado. Sé ver quién hace un tra-bajo correcto o quién está brillante. A veces ha pasado al-guien por delante y el director ha decidido que no es ade-cuado para un papel, pero yo le he dicho que lo pensarabien y he acertado.

P.- ¿De dónde ha sacado ese don?R.- Es algo que me gusta y lo he hecho toda la vida. Mi-

ra, voy al teatro dos o tres veces a la semana como mínimoy a base de ver actores, algo se te queda. Sabes distinguirun actor normal y uno con magnetismo.

P.- Comparte apellido y pasión por el cine con el directorMiguel Albaladejo, con quien ha trabajado en varias oca-siones. ¿Cómo se conocieron?

R.- Somos de pueblos colindantes y allí este apellido taninfrecuente es muy común, como García. Nos conocimosen el instituto con 15 años y ha sido el hombre más impor-tante de mi vida. Llegué a Madrid de su mano y me metióen esto.

LA PASARELA / INMA MEJÍAS

e El perfil: Estudió Geografía en Murcia y tras mudarse aMadrid se metió en el mundo del cine. Ha trabajado comodirectora de casting de Piedras o El orfanato y como actrizen Ataque verbal. Ahora está de gira con dos obras de tea-tro: La noche de la iguana y La señorita Trévelez.

Geli Albaladejo. / ELMUNDO

GELI ALBADALEJOLa directora de casting imparte elcurso ‘El actor ante la cámara’

«Un actor tiene queentrenarse como undeportista de élite»

Homenaje a Pepito Vargas.José Lavat Campos, conoci-do artísticamente por PepitoVargas, bailará ante su públi-co, posiblemente por últimavez, en Los Jueves Flamen-cos de la Caixa. Será a las20.00 horas en el Auditoriode Diputación, una vez querecientemente anunciase sudespedida de los escenariosy con ello el colofón de unode los representantes másconocidos de una generacióna caballo entre la MálagaCantaora y la actual.‘El buscavidas’ en el Ateneo.Esta tarde se proyecta en elAteneo, a las 19.30 horas, unclásico del cine, El buscavi-das (1961), dirigida por Ro-bert Rossen y protagonizadapor Paul Newman. Presentael pintor Mariano Frutos.Cine francés en la Fnac.En elmarco de la Semana Interna-cional de la Lengua France-sa, Alliance Française de

Málaga continúa en la Fnacde la capital, con su ciclo decine africano. Esta tarde, alas 20.00 horas, es el turnode Madame Brouette, deMoussa Sène Absa. Es la his-toria de Mati, una mujer di-vorciada que convive con suhija Ndèye y su amiga Ndax-té, que también ha escapadode un marido violento.

Muestra colectiva en el CCP.El Centro Cultural Provin-cial de calle Ollerías inaugu-ra a las 20.30 horas, la expo-sición colectiva Mi ropa in-terior favorita. Recordandoa Isadora. En la muestra–que es un homenaje a la fa-llecida fotógrafa Isadora–participan los artistas CarlosCanal (que es también co-

misario de la muestra), Al-berto García–Alix, BajaCos-tura, Diego Santos, MiguelTrillo, Jorge Rueda, Ce-roShop, Rocío Verdejo, Na-cho Gabrielli, Carlos Miran-da, Jorge Dragón y Marino.GoyayPicasso.Álvaro Martí-nez Novillo, licenciado en Fi-losofía y Letras y conserva-dor de museos, tratará de larelación entre Goya y Picassoa las 20 horas en el salón deactos de la Fundación Pi-casso, dentro del ciclo Torosuna visión cultura.Ciencia y tecnología. José Mi-guel Rodríguez Espinosa, di-rector científico del ProyectoGran Telescopio de Canarias(GTC), ofrecerá una confe-rencia sobre Formación este-lar violenta en el universodentro del ciclo Presente yFuturo de la Ciencia y la Tec-nología, del Área de Cultura.La conferencia es en el CACMálaga, a las 19.30 horas.

El bailaor PepitoVargas sedespidehoyenDiputación. / ELMUNDO

MEMORIA DE LAS HORAS

Málaga hoy ● JUEVES, 1 DE MAYO DE 2008 59

Cultura y Ocio

J. L. García Gómez / MÁLAGA

Amable, aunque algo cansado dehablar, Robert McKee lleva todala mañana concediendo entrevis-tas, el gran maestro de guionistasse explica ante una jarra de café.–¿Por qué el hombre que mejorenseña a escribir guiones casi noha escrito ninguno?–Esa pregunta es realmente abu-rrida, es un cliché y me la han pre-guntado durante los últimos 25años: “¿Si es tan listo por qué noescribe un guión?”. Y me pareceuna pregunta ruda. Mucha genteenseña de un modo brillante y noejercen lo que enseñan. Hay pro-fesores de música que no compo-nen sinfonías, ni de arte que pin-ten obras maestras. Yo voy por to-do el mundo explicando cómo seescriben los guiones.–Usted insiste en la estructuradel guión, ¿y los personajes?–Los personajes son la historia yla historia son los personajes. Susacciones crean la trama, qué ha-cen y qué no hacen. Si cambias laestructura de la trama cambias la

naturaleza de los personajes, y sicambias a estos entonces trans-formas la historia: son la mismacosa. El problema es crear com-portamientos o rasgos verbales ofísicos creyendo que eso forma alpersonaje; las personas no son suforma de hablar o de andar. Lagente es lo que hace, así sabre-mos si son honestos o mentiro-sos... Muchas veces sólo se creanaproximaciones a la personali-dad y así surgen diálogos profun-dos y filosóficos, o frases ingenio-sas, lo que sea, y como resultadono sucede nada, sólo hablan. Loque queremos ver es cómo reac-cionan los personajes.–En sus clases proyecta Casa-blanca, ¿es el ejemplo perfecto?–Sí, Casablanca es el ejemplo per-fecto para mí porque tiene un te-ma central y varios subargumen-tos, que van desde la comedia almusical pasando por la acción.Todo cabe: refugiados, prostitu-tas, una joven pareja luchandopor su amor...–En su guión trabajaron muchosescritores. ¿Es mejor escribir so-lo o en equipo?

–Es difícil decirlo. En comediafuncionan mejor los equipos, asísucede en Casablanca. Pero, porejemplo, Ingmar Bergman era es-critor y director, y cuando esto su-cede se producen grandes obras,pero no siempre. Y a veces, la co-laboración múltiple da grandesobras. En Casablanca hubo unambiente mágico.–Son muchos los guionistas quehan reivindicado la autoría de al-guna parte de Casablanca, aque-llo parece hoy un caos.–Bueno, en el seminario voy acontar la verdadera historia deCasablanca. Hay muchas menti-ras y leyendas alrededor. Está laleyenda de que la rodaron sin sa-ber el final, pero sí estaba escrito.Lo contaré todo sobre cómo se hi-zo, es fascinante. Fue muy profe-sional y muy afortunado. Estabanlos Epstein, escritores de come-dia, y Katsch, un guionista políti-co; y unieron lo romántico y lo po-lítico. El romance fue elevado aotro nivel por lo político. Nuncamás volvieron a trabajar juntos.–¿Mato el high concept –el dise-ño de películas pensado en el

marketing– la escritura de guio-nes en Hollywood?–En primer lugar, el high conceptnunca existió, fue un términocreado por los medios porque lesservía para hablar de Hollywood.Esa no es la forma en la que se tra-baja. La decadencia de la escritu-ra de guiones en Hollywood es re-al, pero es que la decadencia de laescritura de guiones en el mundotambién. En Europa, desde 1968,ha decaído. En Hollywood se fijanen lo comercial, en Europa en lointelectual. Los dos sistemas hanfracasado. En Europa existe unaausencia de autenticidad y la gen-te rueda sólo para ellos, se limitana reaccionar contra Hollywood, ahacer lo contrario. Y lo que hayque hacer es ser uno mismo. EnHollywood hay una crisis de con-tenidos, todo son clichés.–¿Se salva alguien de ese estadode cosas?–La única cultura del mundo queaún es auténtica es la oriental. Nose fijan en Hollywood o Europa,ellos sólo cuentan historias.–¿Cuántas buenas historias secuentan al año en los cines?

–Qué buena pregunta. Ho-llywood rueda unos cuatro cente-nares de películas al año, Europaunos cuantos centenares más, losasiáticos y los indios unos cuentosmiles. Si cinco de todas esas pelí-culas son buenas, ya es un año ex-cepcional [risas].–Aún viven grandes guionistas,como William Goldman o AlvinSargent.–Sí, pero ya son viejos buenos ti-pos.–¿A sus clases no va gente contalento?–Claro, van a la televisión.–¿Es un oasis?–Es más que un oasis, es un paraísoen el que hay de todo: especiales,dramas, comedias, series de ac-ción... En una semana puedes vermaterial soberbio. Todos los mejo-res escritores de Hollywood traba-jan en televisión. No hacen cine,no tiene sentido; en televisión tie-nen libertad, la oportunidad deprofundizar en lo oscuro de la na-turaleza humana, en comedia ha-cen cosas realmente arriesgadas...HBO es la mejor cadena. El futuroes genial.

Robert McKee. Maestro de guionistas

VICTORIANO MORENOReflexivo y sincero, Robert McKee, el gran maestro de guionistas, ayer, en Málaga.

“La televisión es más que un oasis,es un paraíso en el que hay de todo”Desde hoy y hasta el 4 de mayo, McKee impartirá en el Palacio de Ferias y Congresos su famososeminario de escritura de guiones, la escuela por la que han pasado todos los grandes de Hollywood

PRODUCCIÓNSi cinco de todaslas muchas

películas que se ruedanen el mundo sonbuenas, ya es un añoexcepcional”

CASABLANCAEn el seminariovoy a contar la

verdadera historia de‘Casablanca’. Haymuchas mentiras yleyendas alrededor”

Lucesb

Jueves 01.05.2008

Robert McKee llegó ayer a Málaga e inicia hoy en el Palacio de Congresos su seminario de cuatro días. CARLOS CRIADO

Entrevista. Robert McKee. Guionista

«Ésta no es una época paracontar grandes historias»

onsiderado como elgurú de los guiones,Robert McKee iniciahoy y hasta el domingoen el Palacio de Con-

gresos de Málaga ‘El guión’, el se-minario más prestigioso del campo.Organizado por la Cámara de Co-mercio y producido por Emediablab,a la cita se han inscrito 217 escrito-res, periodistas, creativos, drama-turgos y directores de varios pun-tos de España, que podran absor-ver de la sabiduría de McKee. Perono esperen un listado de las clavespara hacer un buen guión, ya que,como dijo el experto, no existen fór-mulas maestras, aunque sí hay “for-mas”, como las que hace que “unruido se convierta en una músicaagradable”. Ayer, McKee explicó queel problema del cine europeo con-siste en que los realizadores en lostiempos que vivimos “tiende a hacerpelículas que no viajan”. “Muchas

películas europeas se quedan den-tro de sus fronteras porque son muylocalistas o nacionalistas, incluso des-de el punto de vista lingüístico”, des-tacó el guionista, que dijo que en-tre los directores españoles, Almo-dóvar es “el único internacionalporque conoce muy bien el secreto”y las dos condiciones que debe cum-plir una película “que se quiera veren cualquier rincón del mundo”.

–Con más de 50.000 personas quese han presentado a su seminario,¿no cree que hay demasiados es-critores en el mundo?–No hay duda sobre ello, hay de-masiados escritores en el mundo [ri-sas]. El problema es que hay tantademanda, tantos canales de televi-sión que funcionan 24 horas al día,tantas novelas, tantísimas librerías...La gente está leyendo ahora más quenunca, yendo al cine, al teatro...hay tantísima demanda, pero Dios

no ha otorgado todo ese talento. Estose traduce en materiales de pocacalidad, mediocres. Pero simple-mente porque hay una demanda hayesa cantidad de escritores, pero esalgo que no se puede parar porquehay un mercado. Así que estamoscondenados, en muchas ocasio-nes, a la mediocridad.–¿Es este exceso de demanda laculpable de que ya no se hagan pe-lículas como las de antes?–En parte, pero la gran razón por eldeclive de la calidad en los guioneses que las historias que se cuentanvan sobre los valores humanos, comola esperanza, la verdad, el amor, ladesesperación, el odio, la libertad, laesclavitud, la justicia, ... Las cualida-des tanto positivas como negativasde los valores con los que trabajamosse mueven dinámicamente de unlado al otro entre lo positivo y nega-tivo de la vida, y comprendiendoestos valores y qué papel cobran en

la vida son los que dan forma a la his-toria. En el pasado, estos valores es-taban muy claros. La gente com-prendía lo que era el amor, el odio,la comunidad, el aislamiento, en-tendía lo que era la justicia y la in-justicia, lo que estaba bien y mal, unavida con sentido versus una exis-tencia sin sentido. Esto estaba muyclaro. Hoy estos valores no están tancristalinos, sino muy borrosos. Losescritores de hoy fingen que en-tienden el amor, lo que significa amary ser amado. Y esto puede ser muydiscutible. Lo que para uno puedeser correcto de hacer en una relación,para otro es malo y no justificable,porque el primero sufrió abusoscuando era pequeño y el segundono. Los valores se tornan borrosos.En estos tiempos, en donde tanto losescritores como su audiencia tienendificultades en entender por qué me-rece la pena vivir, la profesión de con-tar historias sufre. Esta es la razón

C

El experto inicia su seminario ‘El guión’ en el Palacio de Congresos z A la cita, organizada porla Cámara de Comercio, se han inscrito 217 profesionales de todo el país. Por Nicole Cacho. Málaga

Robert McKee Su incursión en las artesescénicas se produjo alos siete años, cuandoprotagonizó una obra deteatro. Actor y guionistade profesión, decidióiniciar un seminario conel título ‘El guión’ por elque han pasado más de50.000 escritores. Entresus alumnos seencuentran losresponsables de‘Friends’, ‘Anatomía deGrey’, ‘CSI’, ‘Frasier’, ‘Elseñor de los anillos’,‘Una mente maravillosa’,‘Piratas del Caribe’, ‘LosSimpsons’ y ‘Shrek’,entre una larga lista.También ha editado unlibro con susenseñanzas.

Jueves 01.05.2008

Cristina GallardoDomês relee lo másselecto de Puccinien el CervantesP. 45

Cine. Buenas cifras para Avándalus

Los rodajes en Málagaaumentan un 25% en elprimer trimestre de 2008

Ω Unos 113 proyectos pasaron por al-guno de los escenarios de Málaga du-rante este primer trimestre del año,informó ayer en un comunicado Má-laga Film Office. Si se comparancon los 90 proyectos recibidos duranteel mismo periodo de 2007, el creci-miento de captación de rodajes au-menta en un 25 por ciento, con la pre-visión de que a lo largo de los siguientesmeses siga creciendo, añadió el es-crito.Japón, Malasia, Canadá, EstadosUnidos, Alemania e Irlanda, entreotros, son algunos de los países quea lo largo de enero, febrero y marzohan elegido localizaciones de Málaga.

Largometrajes como ‘PrimeTi-me’ de la productora Kinopc; docu-mentales como ‘Walking In To TheWorld’ de la productora corena KBSo ‘The Road of Civilization’ de la pro-ductora china CCTC; programas detelevisión como ‘Ride Guide TV’ (Ca-nadá) o ‘The Afternoon Show’ (Du-blín); series como ‘Rocío casi madre’o ‘Arrayán’, spots publicitarios de mar-cas como Mercedes o Samsonite sonalgunos ejemplos de las produccionesque han proyectado y dan a conocerMálaga en el exterior. Acción que nohace más que ampliar la inversión di-recta e indirecta sobre los distintos sec-

tores económicos de la ciudad.Sin duda se trata de una tenden-

cia que ha llegado también a todo elterritorio andaluz. Y es que, según losdatos de la Fundación Audiovisual deAndalucía, su portal de promociónAvándalus ha registrado un creci-miento de un 26 por ciento en el úl-timo año. Actualmente el portal aco-ge 377 producciones andaluzas de 148productoras procedentes de Almería(7 obras de 4 productoras), Cádiz (18obras de 12 productoras), Córdoba (22obras de 12 productoras), Granada (29obras de 14 productoras), Huelva (7obras de 5 productoras), Jaén (2 obrasde una productora), Málaga (77 obrasde 26 productoras) y Sevilla (215 obrasde 75 productoras). b L. O. Málaga

MÁLAGA SE ASIENTA COMOUNO DE LOS ESCENARIOSPREFERIDOS POR LOS REALI-ZADORES CON UN AUMENTODEL 25 POR CIENTO DE LOSRODAJES EN SUS PARAJES,SEGÚN LAS CIFRAS DE MÁLA-GA FILM OFFICE.

Rodaje de ‘El camino de los ingleses’ en Málaga L. O.

Pablo OlmosPablo OlmosArrayales ha sidoseleccionado con sucortometraje ‘¿Porqué lo hago?’ comouno de los 24 finalis-tas a participar en elPangea Day, unambicioso proyectoideado por JehaneNoujaim con laintención de unir alas personas a travésdel poder del cine.

APUNTES

por la que las historias sobre la viday la muerte triunfan, porque todostenemos claro que vivir es muchomejor que morirse. Pero después deeso hay una gran confusión. Es muydifícil para los escritores, que se tie-nen que convertir en filósofos, algoque no tuvieron que hacer sus pre-decesores. Es también complicadopara los espectadores, que tienen quereaccionar y coger al vuelo unas muysutiles diferencias. La confusión delos valores en el mundo moderno esuna de las razones por las que el con-tar historias en general es tan pro-blemático. Esta no es una época paracontar grandes historias.–¿Y la tecnología? ¿Ha tenido al-gún papel fatal en el ‘asesinato’ delos guiones?–No podemos culpar a la tecnologíadel declive. La tecnología es mara-villosa porque puede hacer reali-dad cualquier cosa que pueda ima-ginar el escritor. Hay grandes pelí-culas con grandes guiones que se

han visto mejoradas con las nuevastecnologías, es más, han podidoser posibles precisamente por es-tos medios. La tecnología sólo aña-de color al poder de la historia y hacela realización rentable. En el pasado,hacer algunas películas de las que sehacen hoy costarían cientos de mi-llones de dólares, y llegan a la pan-talla ahora con un presupuesto ra-zonable. La tecnología ha sido la li-beración.–Ahora se vive una época donde seven mejores productos en televi-sión que en las salas de cine. ¿Sonlas series el futuro de la creaciónaudiovisual?–Tiene mucha razón, las series de te-levisión son el futuro de la industria,a no ser que se produzca una granrevolución en el celuloide. Si hay la

pasión, arte y el deseo de hacer lo quehicimos después de la segunda gue-rra mundial, esos maravillosos 25años de neorealismo, cuando las pe-lículas eran la mejor forma de artedel siglo XX... A no ser que volvamosy recreamos esa energía y pasión,pienso que las películas eventual-mente dejarán de hacerse, los cinescerrarán y la televisión será el futu-ro. Ya está sucediendo: los mejoresescritores ya no están escribiendocine, se han pasado a la televisión.Sólo hay un artista que comienza connada excepto con una página en blan-co y tradición, y crea un mundo en-tero, con sus personajes, cuenta la

historia de esos personajes, y ese esel escritor. Si no hay una buena cul-tura de escritura para construir unapelícula, publicar una novela o es-trenar una obra de teatro. Si los es-critores dejan el mundo del cinepor el de la televisión, eso quieredecir que ése será el formato del fu-turo, el medio en el que las personasrecibirán las historias.–Como experto, ¿qué recomenda-ría a sus estudiantes que tomarancomo referencia?–Cualquier guión que nombre, de-jaré fuera de la lista miles de pelí-culas. Y quizá lo que yo piense quees maravilloso, puede que no sea loque otros piensen que es maravi-lloso. Si alguien quiere escribir, leaconsejo que estudie y que trabajecon sus gustos, su estilo. Que bus-quen guiones sobre la realidad queles rodea, y que escriban cosas quequieran escribir y ver en la gran pan-talla. Podría decir que ‘Bambi’ tieneun gran guión, que es verdad, perotambién tiene un buen guión ‘Per-sona’ de Igmar Bergman. No quie-ro imponer mi criterio, porque so-bre gustos no hay nada escrito. b

“La confusión de losvalores es una de lasrazones por las que contar historias es tanproblemático”, dijo

“Pienso que las películaseventualmente dejarán dehacerse, los cines cerrarány la televisión será elfuturo”, opinó McKee

El escritor RobertMcKee.

Jueves 13.03.2008

LucesbLa policía desarticulala mayor red depiratería audiovisualen España P. 45

Cultura. Una iniciativa de Emedialab

Se trata de uno de los cursos de narrativa audiovisual más importantes del mundo z El escritorimpartirá sus lecciones en el Palacio de Congresos del 1 al 4 de mayo. Por Nicole Cacho. Málaga

McKee, el gurú del guión, trae a Málaga su prestigioso tallerEL SEMINARIO ‘EL GUIÓN’ DEROBERT MCKEE LLEGARÁ ALPALACIO DE FERIAS Y CONGRE-SOS DE MÁLAGA DEL 1 AL 4 DEMAYO DE LA MANO DE EME-DIALAB. EL PLAZO DE INSCRIP-CIÓN ESTÁ ABIERTO Y LA MA-TRÍCULA CUESTA 425 EUROS.

Ω Contar buenas historias no es cosasencilla, y si no, que se lo digan algurú Robert McKee, consideradocomo uno de los guionistas y aseso-res más importantes de Hollywoodque, en su empeño de compartir susteorías sobre la escritura fílmica, ven-drá a Málaga para dar uno de sustalleres magistrales del 1 al 4 de mayo.El curso narrativo más importantedel mundo, impartido ya a más de50.000 guionistas, escritores, reali-zadores cinematográficos y televisi-vos, ejecutivos publicitarios, nove-listas, creadores de videojuegos, ac-tores, productores, directores,creativos y dramaturgos, se des-arrollará en el Palacio de Ferias y Con-gresos. El plazo de inscripción está

abierto; el precio, 425 euros.

Partiendo de conceptos básicoscomo qué es una escena o una se-cuencia, McKee descubrirá el mis-terio de las estructuras, explicará lascaracterísticas de cada género, defi-nirá la importancia de la ambienta-ción, enseñará la diferencia entre lacaracterización y la realidad de unpersonaje... Todo aquello que hagaque un guión destaque por encimade los demás, como lo hizo con susanteriores alumnos, entre ellos, losresponsables de los libretos de latrilogía de ‘El señor de los anillos’, ‘ElCódigo Da Vinci’, ‘Una mente ma-ravillosa’, ‘Cinderella Man’, ‘Los pi-ratas del Caribe’ y de series televisi-vas como ‘CSI’, ‘Anatomía de Grey’,‘Frasier’, ‘Friends’ o ‘Ally McBeal’,entre otras producciones.

Ilustrado con guiones clásicoscomo ‘Casablanca’ o ‘Chinatown’ yusando ejemplos de más de un cen-tenar de películas, este gurú anali-zará en el seminario, que convocaEmedialab, cómo está constituidacada escena para que funcione y des-velará lo más importante: por quéfunciona.

Y es que, como mantiene McKee,“una estructura narrativa de calidaddemanda creatividad, no puede serreducida a una simple fórmula queimpone un número rígido de ele-mentos obligatorios”.

Robert McKee cuenta que co-menzó a dar seminarios sobre es-critura de guiones por casualidad. Enla década de los 90, se abrió una es-cuela privada de cine en Los Ángelesllamada Sherwood Oaks y cuya pre-misa era que los profesores teníanque ser personas que vivieran sus en-señanzas. “La escuela se hizo famo-sa porque Dustin Hoffman daba cla-ses de interpretación y Sidney Pollackde dirección”, declaró el gurú en unareciente entrevista, en la quedesveló que le llamaron paraque impartiese un pequeñoseminario los sábados.Sherwood Oaks acabó ce-rrando sus puertas, aun-que la enseñanza habíacalado hondo en McKee,por lo que decidió ponerun anuncio en ‘Los An-geles Times’ y comen-zar a impartir ‘Elguión’ por su

cuenta. “Sin quererlo, los seminariosse convirtieron en toda mi vida”, sue-le recordar el experto.

De ahí que más tarde decidiera re-coger sus enseñanzas en un libro que

lleva por título ‘El guión’ (Alba Edi-torial), que en su versión anglosajo-na ya lleva más de 32 ediciones y se

considera como la biblia detodo guionista que se pre-

cie.Más información

sobre el curso en lapágina webwww.emedialab.es. b

Guiones premiadosLos estudiantes deRobert McKee hanlogrado más de 27Oscar de laAcademia, 141Emmy, 20 WritersGuild Awards y 17Directors GuildAwards.

APUNTES

Peter Jackson recogeel Oscar por el guión.

El libro ‘El guión’ de McKeeque recoge las enseñanzasdel docente lleva más de 32 ediciones en su versión anglosajona

ENTRE GUIONISTAS

b Considerado como un personaje untanto gruñón, Robert McKee fue lleva-do a la gran pantalla como antagonis-ta del guionista Charlie Kaufman en‘Adaptation’, protagonizada por Nico-las Cage. “Un día me llama un pro-ductor de Nueva York diciéndome:‘Ésta es la llamada más embarazosaque he tenido que hacer en toda mivida. Hay un tío llamado Charlie Kauf-man que me ha dado un guión en elque tú sales de personaje, y ha cogidocitas tuyas de tu libro y tus clases sinpermiso y no sabemos qué hacer”,contó McKee, quien le dijo al produc-tor que le mandase el libreto.

“Leí el guión y vi ‘Cómo ser JohnMalkovich’ [una película escrita ante-riormente por Kaufman] y supe lo quequería Charlie: necesitaba un adver-

sario, un antagonista. Charlie Kauf-man es un escritor que se ve en un di-lema existencial: quiere rodar una pe-lícula artística y comercial. Su perso-naje se desdobla y se quería meterconmigo por mis enseñanzas comer-ciales, así que le llamé y le dije: ‘Sé quesoy una figura controvertida, peromientras nos lo pasemos bien, puedoaguantar el chaparrón. Pero quierodos cosas: una escena en la que me re-dima y que la película no sea mala... Ytienes problemas en el tercer acto delguión”, manifestó McKee. Pese a ha-ber actuado y escrito decenas de pro-ductos televisivos y cinematográficos,Robert McKee se dedica ahora exclu-sivamente a los seminarios, que im-parte también de manera privada enlas productoras hollywoodienses.

Un escritor con fama de gruñón que se interpretóa sí mismo en ‘Adaptation’

Nicolas Cageen elfilme.

Comunicación. ‘Tu Pasión de Málaga’

¿TIENE UN OJO ESPECIALPARALAS PROCESIONES? ¿SE CREECAPAZ DE HACER FOTOS ORIGI-NALES ESTA SEMANA SANTA?NO HACE FALTA QUE SEA UNPROFESIONAL DE LA FOTOGRA-FÍA PARA GANAR UNO DE LOSCINCO PREMIOS EN JUEGO.

Ω La Opinión de Málagaestrena elpróximo domingo ‘Tu Pasión de Má-laga’, un concurso a través de la Red,con el patrocinio del Centro ComercialRosaleda, para premiar las mejores fo-tos de Semana Santa de los lectores.Todas las fotos se publicarán, distri-buidas en cuatro categorías (Procesio-nes, Gente, La Semana Santa de MiPueblo y La Otra Semana Santa), enla web del periódico (www.laopinionde-malaga.es) conforme vayan recibién-dose. La votación popular, que servirápara seleccionar las mejores fotos decada categoría, estará abierta desde elprimer momento.

Un jurado designado por La Opi-nión de Málaga y el Centro Comer-cial Rosaleda establecerá un total de 5premios. El resultado de las votacionesserá uno de los principales criterios quetendrá en cuenta el jurado para desig-nar los premios.

Los organizadores insisten en queno es necesario ser un profesional dela fotografía para participar en el con-curso. “Hoy en día todo el mundo tie-ne una cámara, aunque no sea un apa-rato profesional”, explican. “Con esteconcurso no buscamos la profesiona-

lidad artística sino dar cabida a todaslas perspectivas de la Semana Santaque puedan ofrecer nuestros lectores,independientemente de su grado deafición a la fotografía”. Por otra parte,la edición de papel publicará cada día,durante la Semana Santa, una selec-ción aleatoria de las imágenes recibi-das, y el día del fallo (jueves 27 de mar-zo), las cinco fotografías ganadoras.Además, el Centro Comercial Rosale-da organizará más tarde una exposi-ción con una selección de las mejoresinstantáneas.

Premios. Los premios a los que op-tan los participantes son un total de 5,uno para cada categoría y un quinto es-pecial designado por el jurado entre to-das las categorías. Cada uno de los pre-mios consiste en un reproductor MP3(marca Samsung, con radio y grabadorde voz y 1 GB de almacenamiento) yun cheque regalo de 50 euros.

Los lectores pueden comenzar a en-viar sus fotografías (un máximo de tres)y a votar las de los demás el próximodomingo (16 de marzo). El procedi-miento para participar es sencillo: úni-camente hay que rellenar un pequeñoformulario con los datos básicos (nom-bre, edad, etc.) y enviar las imágenes através de la página web propia delconcurso (http://media.laopinionde-malaga.es/tupasiondemalaga). Cadacategoría tiene su propia puerta de ac-ceso al formulario.

Las fotografías aparecerán publica-das en la categoría indicada una vez re-ciban el visto bueno, quedando ex-puestas a los votos de los lectores, quepodrán asignar hasta 10 puntos a cadauna de ellas. b L.O. Málaga

La web del periódico ofrece a los malagueños ‘subir’sus mejores instantáneas y ganar importantes premios

La Opinión premiarálas fotos de SemanaSanta de los lectores

Cultura. Del 1 al 4 de mayo

Ω Abierta la convocatoria del semi-nario ‘El guión’ del experto RobertMcKee –curso que organiza La Cá-mara de Comercio de Málaga jun-to con Emedialab–, numerosas em-presas del sector audiovisual a ni-vel tanto nacional como europeo yase han inscrito para la esperada cita,que se desarrollará del 1 al 4 de mayoen el Palacio de Ferias y Congresosde Málaga, como indicaron los res-ponsables del evento.

Señora Rushmore, Globomedia,Altafilms, El Terrat, Antena3 y la RAIson algunas de las empresas cuyosprofesionales asistirán taller narra-

tivo más importante del mundo,impartido a más de 50.000 guionis-tas, escritores, realizadores cinema-tográficos y televisivos, ejecutivos pu-blicitarios, novelistas, creadores de vi-deojuegos, actores, productores,directores, creativos y dramaturgos.

El seminario ‘El guión’ estará dis-ponible para todos los malagueñosinteresados, a un precio de 425 eu-ros; el formulario de inscripción sepuede descargar en la página webwww.emedialab.es.

Partiendo de conceptos básicoscomo qué es una escena o una se-cuencia, McKee, considerado comoel gurú de la narración audiovisual,descubrirá el misterio de las estruc-turas, explicará las características decada género, definirá la importanciade la ambientación, enseñará la di-ferencia entre la caracterización y larealidad de un personaje... Todo aque-llo que haga que un guión destaquepor encima de los demás, como lo

hizo con sus anteriores alumnos, res-ponsables de la trilogía de ‘El señorde los anillos’, ‘El Código Da Vinci’,‘A Beautiful Mind’, ‘Cinderella Man’,‘Los piratas del Caribe’ y de seriestelevisivas como ‘CSI’, ‘Anatomía deGrey’, ‘Friends’, ‘Frasier’ o ‘Ally McBe-al’, entre otras producciones.

Ilustrado con guiones clásicos como‘Casablanca’ o ‘Chinatown’ y usandoejemplos de más de un centenar depelículas, este gurú analizará en el se-minario cómo está constituida cadaescena para que funcione y desvela-rá lo que es más importante: porquéfunciona.b L.O. Málaga

La Cámara deComercio congrega alos expertos del sectoren el taller de McKee

Imagen de uno de los seminarios de Robert McKee. LA OPINIÓN

Las fotos se pueden en-viar y votar en la webde La Opinión de Má-laga hasta el miércoles26 de marzo. Y el jue-ves 27 se publicará elfallo del jurado. L. O.

Sábado 15.03.2008 e Lucesb 39La Opinión de Málaga

‘El guión’ es el cursonarrativo más importantedel mundo, que McKee yaha impartido a más de50.000 guionistas

Algunos de los alumnos delescritor son los guionistasde ‘Una mente maravillosa’,‘El señor de los anillos’ y lasseries ‘Frasier’ y ‘CSI’

MALAGA Andalucía: Málaga: c/ Compositor Lehmberg Ruiz, nº 10 (Local 4). Edificio Comercial Galaxia. 29007. 952 071 720. Fax: 952 071 721. Fax Publicidad: 952 071 760

La pasarela

ANTONIO RUBIAL

REPRESENTANTE DE ACTORES

INMA MEJÍAS intérpretes como Penélope Cruz, Jordi Mollá o Najwa Nimri han comenzado sus carreras respaldados por la empresa Kuranda, donde Antonio Rubial trabaja como representante de actores y jefe de prensa. El pasado sá-bado estuvo en Málaga ofreciendo una masterclass en Emedialab, titulada Ya eres actor: ¿Y ahora qué?

Pregunta.— ¿Cómo comienza la carrera de un actor? Respuesta.— Muchos actores cuando empiezan su

carrera se ofrecen para que les representemos. Vienen recién terminados sus estudios a buscarse la vida a Ma-drid pero vienen muy perdidos en cuanto a cómo ser efi-caces para que les vean y para destacar entre los mil ac-tores que salen cada año. Salen preparados pero les fal-ta un punto práctico.

P.— ¿En qué consiste ese punto práctico? R.— En tener un buen material con fotos profesiona-

les, un currículum para los directores de casting y pro-ductores en el que se diga rápidamente lo que ha hecho el actor hasta el momento, porque muchas veces se en-rollan con cosas que no interesan. Ocurre sobre todo cuando no han hecho casi nada, intentan rellenar y es un error.

P.— ¿Hay alguna clave para poder destacar entre esos mil aspirantes a actores?

R.— Ser muy profesional y resaltar lo que nos hace diferente, ya sea el físico, la voz o un don para la come-dia o el drama. Hay actores de comedia que se empeñan en presentar vídeos dramáticos y se equivocan. Cuando empiezan tienen que arrancar con lo que mejor se les da, luego cuando lo ha-gan mucho ya pue-den decir si quieren encasillarse o no.

P.— ¿Cómo se seleccionan los ac-tores que va a re-presentar Kuran-da?

R.— Hay un cas-ting. Desde hace 20 años hacemos la convocatoria de Caras Nuevas anualmente y seleccio-namos a un actor joven desconocido. De ahí han salido actores como Penélope Cruz, Tristán Ulloa o Jordi Mo-llá.

P.— ¿Es cierto eso de que los actores nuevos llegan con la idea de que ese mundo tiene mucho glamour?

R.— Sí, pero es durísimo y tiene muy poco glamour, porque hay que trabajar mucho y es muy difícil dedicar-se a esto. La gente ve sólo la alfombra roja, pero hay mu-cho trabajo detrás.

P.— ¿Qué hace un representante? R.— Nos basamos en el talento pero lo aderezamos

con una buena imagen, les enseñamos a convertirse en actores respetables en los que pueda confiar el público. Les enseñamos a que sean coherentes, humildes, que cuiden su aspecto.

P.— ¿Cómo está la cantera de actores? R.— Están cambiando mucho las cosas porque hace

años se veían las mismas caras pero ahora hay una apertura total. Hay gente que llega de la nada y triunfa porque tenemos una cantera estupenda. España está vi-viendo un momento privilegiado para la interpretación. Incluso Estados Unidos, la primera potencia en este ám-bito, tiene un interés especial en actores españoles, co-mo Javier Bardem.

Antonio Rubial. / CARLOS DÍAZ

«Ser actor es durísimo y tiene poco ‘glamour’, detrás de la alfombra

roja hay mucho trabajo»

El perfil: Rubial comenzó en la publicidad. Más tarde, se introdujo en la representación de modelos y desde hace diez años trabaja para Kuranda, descubriendo a los nue-vos actores españoles. En su profesión, considera funda-mental la «paciencia, la psicología y el sentido común».

Acabo de comprender, de pronto, viendo el debate, cuál es la grieta mayor entre la política y la calle. Zapatero y Rajoy presentan docu-mentos impecables, cifras incon-testables, gráficos inapelables. Uno dice que el paro ha bajado. El otro dice que el paro ha subido. Papeles por las buenas, sin confir-mar por nadie, incompatibles en-tre sí. En cambio a usted, para cualquier minucia administrativa se le exige que certifique, que compulse, que presente una de-claración jurada, un aval del ban-co, la nómina y un certificado de penales. Ésta es la diferencia en-tre la política y la calle. El político puede hablar a bulto. El ciudada-no está por contra sometido a la sospecha administrativa, al ca-cheo folio a folio de la instancia, hasta el punto de no poder dar un paso sin que el Estado agobie con un alud de sellos y duplicados.

Da gusto ver al presidente y al aspirante presentar sus declara-ciones al tuntún, sin verificación de órgano superior, sin tener que dar siquiera su palabra de que lo que afirman es cierto y compro-bable. Nosotros, para alquilar un piso, para dar de alta la luz, el teléfono, o para acreditar que somos el que so-mos ante un Ministerio, nos vemos obli-gados por ley a fotocopiar y ponerle un sello a un mareo insondable de infor-mes, avales, copias en papel carbón o en formato informático o ambas a la vez (la informática no ha anulado el gusto español por el papel con carbonilla de copia), partidas de nacimiento y último recibo de haber pagado la contribución del impuesto sobre circulación de indi-viduos por entre cráteres de ventanilla de metacrilato suspicaz y vuelva usted mañana que le faltan dos pólizas, ahora que para colmo ya no hay pólizas.

A diferencia del decir sin más del po-

lítico, al ciudadano normal lo persigue la burocracia suspicaz por un amplio marcaje de papeles que demuestren in-cluso que el individuo que firma está vi-vo. Es un encanto ver a los candidatos a presidente del Gobierno poder afirmar sin más que han hecho lo que han he-cho, mientras que en el mismo país los ciudadanos se ven sometidos a trámites tan delirantes como el de la fe de vida. En un país civilizado, bastaría con fir-mar la solicitud y, si usted ha mentido y en realidad está muerto, ya se verá y, llegado el caso, se le inhabilitará para volver a pedir nada, por muerto. En Es-paña, no. En España hay que compulsar y ponerle dos sellos de caucho negli-

gente hasta al aire que se respira, aun-que se trate del mismo aire con que se abanica con la solicitud el funcionario de la ventanilla.

Es un consuelo ver que al menos dos españoles, Zapatero y Rajoy, pueden decir sin más su palabra, sin aportar autoridad ni proceso de verificación por organismo externo. Los debates podrían parecerse a la calle, y que los candidatos tuviesen que aportar, como nosotros, informes de verificación ex-terna. En el país de la burocracia ex-haustiva y suspicaz, los debates prefie-ren en cambio parecerse al cielo de la naturalidad y la confianza ontológica. Qué envidia.

Un día en el mundoAlvaro García

Diferencia entre política y calle

Oficina de recaudación municipal ubicada en la antigua Tabacalera. / ANTONIO PASTOR

Memoria de las horas

e Exposición ‘Pu-ni Puni’. El Centro de Iniciativas Universitarias la exposición titulada Puni Pu-ni, una muestra que reúne hasta el 14 de marzo las creaciones de 17 artistas ja-ponesas y españolas en tor-no a esta estética basada en personajes o muñecos con aspecto infantil pero creados y consumidos por pequeños y adultos. El término que da nombre a la exposición vie-ne de una onomatopeya que se usa en japonés para describir el sonido de algo blando al apretarse.

e Cortos a vota-ción. El Centro Cultural Provincial proyecta a las 20.30 horas ocho nuevos cortos para la elección del Premio del Público del Cer-tamen de Cortometrajes Andaluces Diputación de Málaga. Además, se proyec-

tará el cortometraje invita-do El gran Zambini.

e Cuentos musica-les. El Ámbito Cultural de El Corte Inglés tiene reserva-da la tarde a los niños de pri-maria con concierto didácti-co. Alicia García Acosta será

a las 19.30 horas la narrado-ra de los cuentos La historia de la familia de viento-made-ra, y Hansel y Gretel. Acom-pañándo las historias estará el quinteto de viento com-puesto por Pilar Martínez (flauta), Susana Soto (oboe), Gregorio Salazar (clarine-

te), Jorge Luque (fagot) y Francisco Manuel Puyana (trompa).

e ‘Sueño de una noche de verano’. La Muestra de Danda de An-dalucía concluye con un apretado programa. A partir de las 10.30 horas Blanca Lí y Ángel Pericet ofrecerán una conferencia bailada en el Museo Picasso. A las 17.00 horas en la Sala Falla la com-pañía Alvarycoke subirá al escenario con Mis muñecas y a las 18.30 horas, Bikini Ducc estarán en el campus de El Ejido con la obra Play again. En la Sala Gades será Madrépora Danza la compa-ñía que traerá la danza de Recuerdo de un olvido. El plato fuerte llegará a las 21.30 horas con La Tarasca, que pondrá movimiento a Sueño de una noche de vera-no en el Teatro Cánovas.

Detalle de una obra de la muestra ‘Puni Puni’. / EL MUNDO

E L M U N D O, D O M I N G O 1 1 D E N O V I E M B R E D E 2 0 0 7

MÁLAGAM 9

INMA MEJÍASMÁLAGA.– Michael Jackson,Queen, Madonna. Quién no tiene ensu memoria un videoclip que le hayaimpresionado. Pero convertir la mú-sica en imágenes no sólo sirve parala promoción de un grupo, sino tam-bién para que los nuevos realizado-res se den a conocer. Durante estasemana, dos bandas malagueñas ycatorce personas han tenido la opor-tunidad de hacer sus pinitos en elámbito de los vídeos musicales enun taller organizado por la empresaEmedialab.

En sólo siete días, los alumnos deeste curso se han enfrentado al retode aprender sobre la marcha todaslas fases de creación de un videoclipteniendo en contra el reloj y la inex-periencia, tanto de los músicos meti-dos a improvisados actores como delos realizadores en ciernes.

El papel de guía en este procesofue para Benet Román, que cuentacon una larga trayectoria en el mun-do musical y que es autor de traba-jos como No Me Canso de Ana To-rroja o Tu Mano Dirá de Miguel Bo-sé. Las caras visibles y las cancioneslas aportaron dos grupos que co-mienzan ahora su carrera musical:Minority, con un tema marchoso ti-

tulado Si tú lo quisieras, y Alex Kiddcon el más rockero Sparks. A partirde ahí, un millón de posibilidades.

Tras recibir las primeras indica-ciones básicas por parte de Román,al tercer día del curso llegó uno delos momentos clave: la tormenta deideas en la que alumnos y músicospusieron sobre la mesa todo lo queles inspiraban esas canciones.

«Al principio, lo que dijimos queera irrenunciable era que queríamosdar una imagen más formal de laque hemos dado hasta ahora y que-ríamos evitar la estética playera por-que nos recordaba a la Oreja de VanGogh», explicó el guitarrista de Mi-nority Antonio Soto.

Los miembros de Alex Kidd, porsu parte, prefirieron optar por algomás rompedor y llamativo y sugirie-ron a los Power Rangers como pro-tagonistas de su vídeo, grabado enun edificio del centro histórico alque acuden estos personajes paraoír en directo a la banda.

El resto, diálogo y consenso entretodos, teniendo muy presentes las li-mitaciones presupuestarias y de me-dios, pues menos de una decena depersonas formaron parte del equipotécnico de rodaje. Pero si había algofundamental era la planificación.

«Rodar un videoclip es muy dife-rente a grabar un corto o una pelícu-la porque su relación con la historiaes más libre, pero si no lo organizascon un plan de rodaje muy estrecho,no sale, por eso primero van los pla-nos generales, luego los cortos yasí», indicó Domenico Natella, unjoven italiano que ha realizado va-rios cortometrajes y que ha viajadohasta Málaga sólo para este curso.

Una vez que los alumnos, entrelos que había estudiantes, aficiona-dos y profesionales con ganas deaprender, se repartieron las tareassólo quedaba coger las cámaras ygrabar, siempre con Román obser-vando de cerca. En el caso de Mino-rity, el Mediterráneo y los Baños del

Carmen sirvieron como decoradopara parte del videoclip, que se com-pletó con una trama en la que unajoven seduce al cantante.

«Hay unas claves muy parecidasen todos los videoclips porque el90% se basan en la actuación de ungrupo y luego lo que varía es la mú-sica, el estilo y utilizar un fondo másespectacular o realista, pero interca-lando una historia. Aquí se ha ense-ñado lo básico para que después de-sarrollen otro tipo de cosas», señalóel profesor del curso, quien afirmóque uno de los problemas de impar-tir estas clases fue «aprender a dejarque los alumnos se equivoquen y to-men sus decisiones».

En el singular set de rodaje, ner-

vios de unos por no haber dirigidonunca, nervios de otros por no ha-berse puesto nunca ante las cáma-ras. Cambio de encuadre por aquí,un jersey que no termina de gustarpor allá, extras que ensayan cómofingir que tocan un instrumento yuna misma canción que suena una yotra vez. Luces, cámara y acción pe-ro sin megáfono ni claqueta.

Después de más de 10 horas derodaje al día, ayer las imágenes co-braron sentido en el proceso de edi-ción y hoy, el examen final en formade videoclip se proyectará por pri-mera vez. Desde ahora, serán lascartas de presentación de dos gru-pos y el punto de partida de nuevosrealizadores.

Momento de la grabación del videoclip de Minority el pasado jueves en los Baños del Carmen. / CARLOS DÍAZ

Lecciones paraaprender a filmar

la músicaUn taller de la empresa Emedialab

enseña en tan sólo una semana cómorealizar videoclips para dos grupos de

jóvenes malagueños

@árnara La Cámara Informa 5

Gámara y EMedialab presentan unPrograma de Formación Avanzado Audiovisual

a tenido lugar lapresentación en laCámara de Comer-

cio, Industria 1, Navegaciónde la Provincia de Málagadel denominado Programade Formación AvanzadaAudiovisnal 2007/2008.organizado por esta Cámaray diseñado por ia empresaEMedialab, con la co-laboración de la FundaciónAudiovistial de Andalucía yFnac.

La presentación de estePrograma ha corrido a cargode Andrés García Martinez,gerente de la Corporacióncameral, y de los codirecto-res de EMedialab, PedroSánchez de la Nieta e IreneBerrocal, exponiéndose unamplio calendario de cursosmonográficos, talleres yworkshop, a través del cual,se proponen una serie de cur-sos presenciales y on-line ytalleres dirigiclos a profesio-nales y estudiantes quepodrán adquirir de formaintensir a los conocimien-tos. 1écnicas y aplicacionesprácticas necesarias para elóptimo desarollo de cadauna de las disciplinas queserán impartidas por reco-nocidos profesionales, au-ténticos referentes dentro yfuera de nuestro país.

El plan de estudios deeste Programa de Forma-ción Avanzado Audiovisualestá compuesto por seis cur-sos y la previsión estimadaes que la matriculación dealumnos sea de unos 335.Actualrnente, más de cicnpersonas se han interesado ya poreste pro-qrama formativo y han for-malizado su inscripción. A partir dela próxima semana, dentro del Tallerde Desarrollo de Provectos Audiovi-

PR{¡GRAM¡I NE FOR{UACÉI\IAVANZANA AUNMV¡SI,I4Lsü07/aoCI8

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El equipo docente que se

ha hecho cargo de la direc-ción de estos cursos estácompuesto por prolesiona-les con una dilatada trayec-toria que compatibilizaránsus rodajes. la escritura desus griiones, la dirección, lapromoción de sus películasnacional o internacionai-mente con la fbrmaciónimpartida en este plan deestudios. Entre otros, cabendestacar al director ¡ guio-nista malagueño RamónSalazar (Piedras, 20 centí-metros); al realizador devídeos musicales BenetRomán (Beth. Ana Torroja.MigLrel Bosé o Manta Ray):al director Ricardo SánchezMontero (Fly Mr.rsic o Euro-producciones), o, a SandraHermida (directora de Pro-ducción de "El Orfanato").

Por último, destacar lapresencia en Málaga y den-tro de este Programa deRobert McKee, eminenteguionista reconocido mun-dialr¡ente en lo que a escri-tura de guión se refiere.McKee irnparte este selni-nario por todo el mundo yen el se han gestado algunosde los guiones de las pelícu-las más premiadas deHollywood. Quincy Jones.Diane Keaton, JuliaRoberts. John Cleese yDavid Bowie son algunosde sus célebres alumnos,mientras que series cornoFriends, Ally McBeal yCheers por citar algunas,han surgido de sus clases deredacción de guiones. Algu-nas peiículas que deben sti

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suales, se desarrollarán proyectosdocumentales, largometrajes y deanimación, en los que participaránempresas y profesionales de todaEspaña. c incluso deArgentina.

amaraMálaga

De izquierda a derecha, Pedro Sánchez de la

Nieta, Andrés García Martínez e lrene Berrocal.

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existencia a este seminario son <Elcolor púrpura>, <El hombre elefan-te)), <Forrest Gump>, <Gandhi>,<Un pez llamado Wanda>, entreotras.

MALAGA Andalucía: Málaga: c/ Compositor Lehmberg Ruiz, nº 10 (Local 4). Edificio Comercial Galaxia. 29007. 952 071 720. Fax: 952 071 721. Fax Publicidad: 952 071 760

Con los 70.000 metros cua-drados de la Ciudad de la Justicia a punto de inaugu-rarse en Málaga, los imputa-dos y jueces y fiscales y poli-cías y abogados (por no ha-blar de los coches) ya no ca-ben en ella. La estimación debe de ser real, y sin duda desbordante, hasta el extre-mo de que la Audiencia Pro-vincial, pocos meses antes de la inauguración, ya ha pedi-do que, por falta de espacio, macrojuicios como el del ca-so Malaya se puedan cele-brar en el Palacio de Ferias y Congresos.

Valdrían comentarios de más o menos fina observación sobre esto de que en Málaga y Costa del Sol los juicios se va-yan adensando hasta zozobrar como grandes ferias, pero lo cierto es que a los juicios pro-vinciales y a lo que mueven se les ha quedado físicamente pe-queña la Ciudad antes de es-trenarse. Hoy por hoy, y quizá no sea un problema sólo malagueño, el Delito y el Derecho no caben juntos en el es-pacio que se les pensó.

La provincia de Málaga genera un volumen de delincuencia para el que no es bastante ni siquiera una Ciudad dentro de la ciudad. No sabemos si el desfase es achacable a la poca previ-sión digamos arquitectónica, política y judicial, o al hecho de que la costum-bre del delito se encuentre tan arraiga-da y creciente en este suave Mediterrá-neo.

Tal como está el delito en la Costa del Sol, desde el inglés que huye de la Justicia inglesa y se compra un chalé de impunidad, hasta el mafioso del Es-te pasando por el edil autóctono que cobra comisiones, ahora mismo a Má-laga nunca le bastarían cien urbaniza-ciones imaginadas para el martilleo de casos judiciales, porque aquí todo sitio para juzgar es poco, o porque la tradi-

ción del mangoneo es demasiada, ex-cede todo plano y desborda incluso la generosidad en las pesadillas del ar-quitecto más hecho a ver historias de juicios y de gángsteres.

Esto de que los edificios se llenen a reventar antes de abrirlos, pensábamos que era, todo lo más, cosa de bares muy populares o de grandes almacenes con la tensión matinal, roja y vibrante de los precios tachados. Pero se ve que no. Tampoco la sede de cuatro mil y pico metros prevista para Subdelegación del Gobierno, en el antiguo hotel Cale-ta Palace, alcanza la fecha de inaugu-ración con sitio suficiente; el Estado verifica que allí no cabe la densidad de funcionarios que genera España, con-cretamente Málaga, y eso que se trata sólo de funcionarios del Gobierno cen-tral, que apenas tiene tarea en las pro-vincias, con todas las competencias de la Administración hace tiempo transfe-ridas al autonómico. Nunca fuimos de-

masiado nipones en habilidad estatal para reducir el número de funciona-rios, ni para amoldarnos a espacios breves. Y tampoco es fácil que la Costa viva su vida al sol sin reventar después salas de juicio.

Será hermoso y significativo asistir a juicios en el Palacio de Ferias, reso-nante de ecos y de megafonía, con han-gares para bandas de imputados más populosas que las expediciones de fe-riantes y congresistas que suelen expo-ner productos saludables de la tierra o los avances últimos en el estudio del periocardio.

Cada provincia ofrece lo que cultiva. Málaga tiene motivos empíricos para mostrar al mundo su alta concentra-ción provincial de delincuencia. Y mos-trarla, por qué no, en el recinto dedica-do a ferias comerciales y congresos na-cionales e internacionales donde se lu-ce y vende lo más insuperable de cada pueblo o especialidad.

Un día en el mundoÁlvaro García

Juicios en el palacio de ferias

Vehículos estacionados en la Ciudad de la Justicia. / JESÚS DOMÍNGUEZ

Memoria de las horas

e Cine francés en el CAC. El Centro de Ar-te Contemporáneo de Mála-ga ofrece esta tarde, a partir de las 19.00 horas, la última sesión del ciclo de cine fran-cés. En esta ocasión, se po-drá ver el largometraje Los malos perdedores, en ver-sión original subtitulada en español. La proyección se realizará en el Salón de Ac-tos del CAC con entrada gratuita hasta completar el aforo. El largometraje del director Frédéric Balekd-jian, narra la historia de Vahé Krikorian, un joven que está pasando por malos momentos tras ser abando-nado por su novia pero que, aun así, intenta ayudar al hermano de ésta que se ha metido en problemas. La pe-lícula está ambientada en el barrio de Sentier, en París.

e Gala lírica en el

Centro Cultural. La Diputación de Málaga pre-senta en el Centro Cultural Provincial una gala lírica que comienza esta noche a las 21.00 horas. Ocho son las formaciones que tendrán la responsabilidad de inter-pretar, a lo largo de la geo-grafía malagueña, las piezas más admiradas de la música

lírica. Éstas son: Belánda-lus, Cecilia Gallego y Ser-gio Montero, Dúo Maestre, Trío Marte, Dúo Benitez-Gil, Dúo Pérez-Pérez,Dúo Miranda-Sanzoy Academia Lírica. El coste de la entrada es de 1,50 euros.

e Cante cañí en la Flamenka. Esta no-

che, de 21.00 a 21.30 horas, los artistas Francis Bonela, al cante y Andrés Cansino, al toque, deleitarán al públi-co en la Sala Flamenka con un espectáculo al que se po-drá asistir hasta que se com-plete el aforo por dos euros de entrada.

e Cine fórum en el Ateneo. El cine fórum del Ateneo, en esta ocasión centrado en el director Billy Wilder, proyecta la película El apartamento, un filme de 1960 que narra la historia de C.C. Buxter, un empresario de seguros que presta su apartamento a sus jefes para escalar posiciones en la com-pañía. La proyección tendrá lugar en el Salón de Actos del IES número 1 de Fuengirola y será presentada por el es-critor y vocal de cine del Ate-neo de Málaga, Carlos Gui-llermo Navarro.

Fotograma de la película ‘El apartamento’ de Billy Wilder. / EL MUNDO

La pasarela

LUIS SAN NARCISO DIRECTOR DE CASTING

«Fue una suerte para Paz Vega o Javier Cámara

encontrarme, pero también lo fue para mí»

INMA MEJÍAS Es un paso obligado y, en algunos casos, antesala de la fama. Superar una prueba de selección de actores no es fácil, por eso Emedialab ofreció el pasado fin de semana una master class a cargo de uno de los directores de cas-ting con más peso en nuestro país, Luis San Narciso. Pregunta.— ¿Qué explicó en esta charla?

Respuesta.— Se trataba de dismitificar un poco el te-ma y hacer que los actores se sientan importantes, que sepan que son lo importante, porque nosotros somos meros transmisores de los actores a los directores.

P.— ¿Cómo hay que enfrentarse a un casting? R.— Las reglas básicas son venir puntual, limpio y

con el papel aprendido, que decían los antiguos. Hay que prepararse bien el personaje e ir en las condiciones normales que va cualquier ser humano al trabajo.

P.— ¿No hay ningún truco? R.— No, porque es un casting de interpretación y no

hay que confundirlo nunca con uno de Gran Hermano. P.— En su carrera habrá visto de todo. R.— Sí, pero hay más gente preparada que no prepa-

rada y muy poco trabajo para dar. Hay muchísima gen-te, alguna muy buena, y sin embargo, poquísimo cine, televisión un poco más y teatro muy poco también.

P.— Entonces será difícil elegir. R.— Tienes de dónde tirar, lo bueno es que hay acto-

res tan magníficos que ojalá se pudiera dar trabajo a más gente.

P.— Un director de cásting debe co-nocer a la perfec-ción las intenciones del director.

R.— Sí, tengo que concocer bien el guión, tener mu-chas reuniones con el director para sa-ber qué quiere exactamente y co-nocer el proyecto muy a fondo para poder empezar a buscar los actores.

P.— ¿Siente mu-cha presión?

R.— Siempre di-go que comparado con la presión de un cirujano o un minero, me parece que mi trabajo es poco importante. Es responsabilidad, intentar buscar la perfección al máximo en cada personaje pero hay tra-bajos muchísimo más complicados y con más nivel.

P.— ¿Cómo es haber influido en carreras como la de Paz Vega o Fernando Tejero?

R.— Te los vas encontrando. Cuando un actor es ca-paz de transmitirte cosas que te emocionan, te divierten o te estimulan, cuando te estás creyendo lo que está ha-ciendo y lo ves tan brilante como a Fernando Tejero, o Javier Cámara, es fantástico. Es una suerte para ellos y también para mí haberlos encontrado en el camino.

P.— ¿Ha vivido alguna prueba desastrosa? R.— Sí, pero no puedo contarlo porque hay que guar-

dar la identidad del actor. Pero normalmente los actores son respetuosos y responsables, porque están luchando por algo difícil, aunque siempre te viene alguna excep-ción de alguien que pasaba por allí.

P.— ¿Se ha enfrentado alguna vez a un casting? R.— Me enfrenté a pruebas de interpretación cuando

estaba en la Escuela de Arte Dramático pero tenía claro que no quería ser actor. No fue mala experiencia por-que las cosas hechas con buen trato y humanidad no tie-ne por qué ser malas.

Luis San Narciso. / EL MUNDO

Perfil: San Narciso nació en Asturias y se licenció en Ciencias Empresariales. Estudió Arte Dramático en Madrid y ha sido director de casting en series y pelícu-las como Periodistas, Aída, Mar Adentro o Volver. Ac-tualmente trabaja para la productora Globomedia.