Por un Archivo Nacional Audiovisual en Ecuador

Por un Archivo Nacional del Audiovisual en Ecuador

Jorge Flores V.

Université Nouvelle Sorbonne – Paris 3

II Foro de Estudiantes Ecuatorianos en Europa

Milán – Febrero, 2013.

Por un Archivo Nacional del Audiovisual en Ecuador, Jorge Flores V. - Université Nouvelle Sorbonne – Paris 3 / II Foro de Estudiantes en Ecuatorianos en Europa, Milán – Febrero, 2013.

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Por un Archivo Nacional del Audiovisual en Ecuador

Autor: Jorge Flores

Expositor: Jorge Flores

Palabras claves: Ecuador, archivo, audiovisual, institución pública, nuevas tecnologías.

Abstract

El tema central de esta ponencia es la hipótesis de creación de un Archivo

Nacional del Audiovisual, en el cual se encuentren a disposición de la ciudadanía los

contenidos audiovisuales producidos históricamente en el País, desde las primeras

fotografías tomadas en territorio ecuatoriano hasta los reportajes producidos

contemporáneamente para la radio, la televisión y el Internet.

En mi entender, el archivo debería surgir del Instituto Nacional del Patrimonio

Cultural, constituyendo un instituto autónomo, con el nombre, por ejemplo, de

Instituto Nacional del Audiovisual de Ecuador. Su principal objetivo seria la

catalogación, la conservación y la constitución de un acervo de investigación, por

medio de la digitalización del patrimonio histórico audiovisual con el que cuenta el

País, contemplando imágenes en movimiento (cine, televisión, etc.), imágenes

interactivas (Internet y soportes informáticos), fotografía (fotografía periodística,

fotografía artística, fotografía científica, etc.) y sonidos (difusiones de radio).

El proceso de catalogación y archivamiento, largo y laborioso, debe ser

acompañado de la selección y conservación de los audiovisuales que se producen

actualmente, dando al archivo, rápidamente, la posibilidad de contar con un acervo

actualizado de las piezas comunicacionales que se crean alrededor de los grandes

temas de interés nacionales. Estos documentos serian accesibles a través de un

sistema informático y algunos materiales estarían también disponibles en línea,

procedimiento que volvería la consulta ágil, ya que el motor de búsqueda permitiría

hacer búsquedas transversales entre diferentes variantes como: titulo, autor, tema,

fecha, fuente e incluso, formato, soporte, etc.


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Los objetivos de la ponencia “Por un Archivos Audiovisuales en Ecuador” son

definir las especificidades de un Archivo Audiovisual tomando en cuenta ejemplos

prácticos, exponer la situación actual de las diversas instituciones, públicas y

privadas, que se dedican a la conservación de los documentos audiovisuales de

nuestro país; problematizar la hipotética creación de un Archivo Nacional del

Audiovisual. Este espacio contribuiría a formar una mirada crítica y constructiva

sobre la historia del audiovisual en Ecuador, las especificidades formales de las piezas

audiovisuales y las connotaciones ideológicas inherentes a todo discurso audiovisual.

Al disponibilizar herramientas de investigación, que a su vez generarían la

aparición de voces reflexivas sobre los discursos audiovisuales, se lograría un

mejoramiento de la calidad de dichos discursos, facilitándose simultáneamente la

investigación científica. Se crearía un escenario propicio al diálogo entre los

productores y la ciudadanía, por ejemplo, entre cineastas, periodistas, generadores de

contenidos para Internet y profesionales provenientes de otras áreas, como las

ciencias sociales o las ciencias exactas. En este contexto, los documentos

audiovisuales generarían procesos de análisis y reflexión, que podrían traducirse en

publicaciones, mesas-redondas, coloquios, impulsados por el Instituto Nacional de

Audiovisual de Ecuador. Este proceso crearía un contexto en el cual aparecerían

productos de mejor calidad, discursos más confiables, ya que emergen de un debate

ideológico y estético.

Tomando en cuenta que muchos de estos documentos y obras audiovisuales

son financiados con fondos provenientes del Estado (por ejemplo, del Ministerio de

Cultura) se vuelve indispensable mejorar su calidad, a través de un escenario en el

cual la memoria y la reflexión puedan ser las bases del mejoramiento del audiovisual

en Ecuador y de la comprensión de los procesos históricos del País.

Introducción, Definición de Archivo Audiovisual

Antecedentes

Los primero archivos nacionales de documentos impresos se remontan al siglo

XVIII, por la necesidad de conservar documentos para el uso principalmente de


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jueces, historiadores e investigadores. Desde el punto de vista etimológico la palabra

archivo proviene del griego Arkhéion, que designa la residencia de los jueces

oligarcas de alto rango de la República. En el caso de nuestro país, los primeros

vestigios de documentación con los que contamos son los quipus1. Los quipus, que

funcionan como un sistema mnemotécnico, son nudos que se hacen en una cuerda

para llevar cuentas, de los cuales conocemos poco de su utilización actualmente.

A nivel institucional, ¿Quiénes se interesaron por los archivos audiovisual?

El interés histórico y antropológico de los archivos audiovisuales llevaron a

diversas instituciones nacionales e internacionales a incentivar y sostener a través de

políticas publicas su conservación. El caso emblemático es la campaña de

preservación que lanza la UNESCO en la 18ava Conferencia General realizada en

Paris en 1974, que alienta a los Estados miembro a tomar medidas técnicas y jurídicas

con el fin de asegurar el rescate y la conservación de películas y de imágenes de

televisión.

Especificidad del archivo audiovisual

Un archivo audiovisual responde a la misma lógica de conservación de saberes

que un archivo de documentos impresos. Pero si lo comparamos con los archivos

modernos de documentos impresos existen ciertas diferencias en varios niveles, que

debemos tomar mucho en cuenta. La principal diferencia es que los archivos

audiovisuales tienen una dimensión informativa y a la vez comunicacional. Esto

quiere decir que es necesario un medio de comunicación para reproducir el producto

discursivo audiovisual. Su reproducción, en otras palabras su difusión, es

indisociable de su proceso de producción. A nivel de implementación del archivo,

esto nos lleva a pensar que para archivar los documentos audiovisuales es también

indispensable conservar los aparatos de reproducción de los documentos y estos

deben constituir una parte del propio archivo.

1 Un ejemplar, quipu, de la civilización Caral tiene más de 4.500 años de antigüedad.


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Cronología de las tecnologías audiovisuales

Los documentos que comprende un archivo audiovisual son creados por

medio de las siguientes tecnologías:

1839 – Invención de la Fotografía.

1860 – Primer registro sonoro.

1895 – Invención del cinematógrafo.

1945 – Después de la segunda guerra mundial la TV constituye un medio de masas.

1990 – El Internet demuestra que es una tecnología que cambiaría el mundo.

Archivos Audiovisuales en Ecuador

Antecedentes y situación actual

En el Ecuador algunas organizaciones públicas y privadas se han preocupado

por la conservación de documentos audiovisuales. Estos archivos cuentan con niveles

muy heterogéneos de accesibilidad, de sistemas catalogación y de cantidad de

documentos. En el año 2008, gracias a la nueva constitución (la constitución de

Montecristi), se sientan las bases para la conservación del patrimonio cultural y a

partir de ese momento se inicia un proceso de creación y de modernización de las

instituciones públicas encargadas de esta tarea. Sin embargo, el audiovisual ha

quedado relegado en el proceso de investigación y de visibilización del patrimonio

cultural del Ecuador.

La primera institución pública dedicada exclusivamente a la conservación de

imágenes en movimiento fue la Cinemateca Nacional fundada en 1981 bajo la tutela

de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, que desde esa fecha se dedica a la conservación,


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investigación y divulgación de su acervo y del cine en general.2 Antes de la aparición

de la Cinemateca los documentos audiovisuales se conservaban en diversas

instituciones como, la Casa de la Cultura Ecuatoriana, las bibliotecas, los municipios,

etc.

En los esfuerzos por regularizar el medio audiovisual en Ecuador, desde los

años sesenta, surge la idea de crear una ley de cine que llega a ser una realidad, tras

más de cuarenta años en el 2006, gracias a un Decreto Ejecutivo del Presidente

Alfredo Palacio. Decreto mediante el cual se establecen las disposiciones para crear

las bases del Consejo Nacional de Cinematografía, que actualmente es la institución

dedicada a la creación, producción, distribución, comercialización y exhibición de

películas y otras actividades que fomenten el desarrollo del cine en el Ecuador.3 En el

año 2007, el CNC lanza su primera convocatoria de ayudas a la producción

cinematográfica que desde ese año vienen generando productos audiovisuales

sistemáticamente. Actualmente, esta institución conserva originales de estas obras y

cuenta con un pequeño archivo, que no se encuentra abierto al público.

También en el 2007, tras la llegada al Poder Ejecutivo del Dr. Rafael Correa

Delgado, se crea por Decreto Ejecutivo la creación del Ministerio Coordinador de

Patrimonio que concerta las acciones de las siguientes instituciones: Ministerio de

Cultura, Ministerio de Deporte, Ministerio del Ambiente, la Secretaría de Pueblos y

Participación Ciudadana y el Instituto Nacional de Patrimonio Cultural (INPC).4

Actualmente, ni el Ministerio de Cultura, ni el INPC, ni el Ministerio

Coordinador de Patrimonio, aparentemente, cuentan con un proyecto de conservación

de documentos audiovisuales.5 En ninguno de los medios de comunicación oficiales

de estas instituciones se puede encontrar información sobre esta temática. Creemos

que esto se debe a que las tres instituciones han sido creadas recientemente y todavía

no se han percatado de la importancia de conservar los documentos audiovisuales o de

contar con una institución dedicada exclusivamente a esta tarea. Es por esto, que 2 Ver, http://cines.cce.org.ec/index.php 3 Ver, http://www.cncine.gob.ec/ 4 Algunas de estas instituciones también fueron creadas durante el gobierno de Rafael Correa, como el Ministerio de Cultura, Ministerio de Deporte, Secretaria de Pueblos y participación ciudadana. A diferencia del INPC que existe desde 1978. 5 Ver, http://www.ministeriodecultura.gob.ec/, http://www.ministeriopatrimonio.gob.ec/, http://www.inpc.gob.ec/,


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propongo esta ponencia y este texto para proponer los lineamiento a grosso modo de

un archivo nacional del audiovisual, en los cuales me voy a centrar en los puntos más

específicos, en las especificidades de un archivo audiovisual, como primer

acercamiento a un proceso que requiere un abordaje técnico adaptado a la realidad de

Ecuador. Estos puntos serán expuestos y desarrollados más adelante.

Para continuar con los antecedentes de instituciones que se han dedicado a la

conservación de documentos audiovisuales, nos centraremos en las imágenes en

movimientos ya que representan actualmente los documentos más numerosos y

constituirían la parte más extensa del archivo. En el caso de la fotografía, existen ya

algunos archivos y ya existe una conciencia de conservación. En el caso de la radio,

no contamos con archivos, solo los archivos privados de las propias emisoras. Y por

último, las nuevas tecnologías y el Internet ya cuentan con algunos antecedentes

pioneros que mencionaremos más adelante. Todas estas tecnologías deben ser

incluidas en un archivo nacional del audiovisual.

En el caso de las instituciones privadas, reconocemos por su antigüedad,

primeramente, a la productora audiovisual de la Congregación Salesiana del Ecuador,

Audiovisuales Don Bosco, fundada en 1985. Esta productora cuenta con un acervo de

500 títulos sobre diversos temas, muchos de estos de interés nacional.6 En el 2002, un

grupo de realizadores e intelectuales crean la Corporación Cinememoria, que tiene

como objetivo fomentar la exhibición del genero documental en el país,

principalmente a través del Festival EDOC (Encuentros del Otro Cine).7 Este festival,

sin duda el más grande y exitoso del país, gracias a su constancia y a la gran cantidad

de público con la que cuenta, tiene a disposición una videoteca que conserva todos los

documentales que se han exhibido en las diferentes ediciones. Este archivo de

películas documentales es sin duda el más grande del país en su genero. Archivo que

cada año va ganando en envergadura tras once ediciones del festival.8

En el caso de la televisión, todos los canales privados cuentan con pequeños

archivos de momentos históricos y de producciones importantes, pero estos archivos

6 Ver, http://adb.ec/ 7 Ver, http://www.cinememoria.org/ 8 Ver, http://www.festivaledoc.org/


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no se encuentran bajo un sistema técnico de catalogación y ni de conservación.

Además, son de difícil acceso para la ciudadanía en general. Los archivos de radio,

por su lado, se encuentran mucho menos desarrollados y no existe información

impresa o en Internet de su existencia.

Por último, entre los archivos privados dedicados a temas específicos podemos

mencionar, entre los más importantes, a el Archivo Blomberg (2000)9, el Archivo

AMAME (2008)10, el Archivo Nuevos Medios ECUADOR (2007)11 ex archivo e-

SCORIA. Además de estas instituciones sabemos de la existencia de pequeños y

medianos archivos dentro de instituciones importantes de nuestro país, como la

Televisión Pública, la Biblioteca de la Casa de la Cultura, el Banco Central, la

CONAIE, entre otros.

Cómo podemos constatar, ya existen esfuerzos de parte de la ciudadanía que

están dispersos y sus niveles de rigurosidad al momento de la catalogación,

conservación y difusión de los documentos es muy heterogénea. Las instituciones

trabajan de forma aislada y es difícil encontrar un archivo bien catalogado, eficiente y

de fácil acceso para la ciudadanía. Esta situación alimenta el carácter informal del

intercambio de productos audiovisuales en el país, donde existe una completa

desorganización, dando rienda suelta al irrespeto de los derechos de autor y al derecho

al acceso universal a las tecnologías de información y comunicación. Y

especialmente, incumpliendo el artículo 18 de la constitución que consagra que todas

las personas, en forma individual o colectiva, tienen derecho a:

1. Buscar, recibir, intercambiar, producir y difundir información veraz, verificada, oportuna, contextualizada, plural, sin censura previa acerca de los hechos, acontecimientos y procesos de interés general, y con responsabilidad ulterior.

2. Acceder libremente a la información generada en entidades públicas, o en las privadas que manejen fondos del Estado o realicen funciones públicas. No existirá reserva de información excepto en los casos

9 Archivo dedicado a la conservación de la obra cinematográfica y de Rolf Blomberg (1912-1996) y a la obra plástica de Araceli Gilbert (1913-1993). http://www.archivoblomberg.org/ 10 Archivo dedicado a la conservación de videocartas de los procesos migratorios entre Ecuador y otros países. http://proyectoamame.blogspot.fr/ 11 Archivo, actualmente en venta, dedicado a la conservación de obras artísticas en soporte audiovisual o en los llamados nuevos medios, DVD, Internet, etc. http://archivo.aanmecuador.com/


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expresamente establecidos en la ley. En caso de violación a los derechos humanos, ninguna entidad pública negará la información.12

Creación de un Archivo Nacional en Ecuador

Por la inminente perdida y deterioración de nuestro patrimonio audiovisual, es

indispensable crear un plan de salvataje y la vez crear un Archivo Nacional del

Audiovisual.13 Esta entidad debe manejar, administrar y difundir la mayor cantidad

posible de fotografías, emisiones de radio, grabaciones de sonido e imágenes en

movimientos.

Al pensar en la implementación de una estructura de esta magnitud surgen

algunas cuestiones sobre la viabilidad del proyecto. La primera y más importante

tiene que ver con la sustentabilidad del proyecto. ¿De dónde saldrían los recursos

financieros para crear y para mantener tal institución? Otras cuestiones importantes

que surgen, ¿Qué debemos archivar? y ¿Por dónde debemos comenzar el proceso de

recuperación y catalogación de los documentos? ¿Qué hacer con los derechos de

autor? Desde el punto de vista de la catalogación es necesario crear o comprar un

sistema informático de búsqueda, abierto a la ciudadanía, y a la vez que sirva para que

las empresas productoras y televisoras se puedan servir del archivo.

Todas estas preguntas permiten darnos cuenta de la magnitud del proyecto y

de la complejidad de su puesta en práctica. Sin duda, es un trabajo que conllevaría

esfuerzos provenientes de varias instituciones y de varios sectores de la sociedad. A

nivel de recursos financieros, es un proyecto costoso, pero a largo plazo representaría

una fuente de ingresos para el Estado, ya que el Archivo se dedicaría entre otras

actividades a la venta de derechos de utilización de los documentos audiovisuales

pertenecientes al Estado.

En el caso de iniciar, por primera vez, un plan de conservación del audiovisual

en Ecuador, se debe pensar primeramente en los documentos que se encuentran en

mayor riesgo de desaparición, rescatándolos para su posterior restauración y

12 Constitución de la República del Ecuador. 13 No olvidemos que mucho de nuestras imágenes emblemáticas han desaparecido. Por ejemplo hemos perdido todas las películas de nuestro primer director de cine Augusto San Miguel.


10

manutención. Se debe iniciar la compra y restauro de las obras más antiguas,

archivos que pueden representar imágenes emblemáticas para la historia de nuestro

país14. Simultáneamente, se debe iniciar el proceso de almacenamiento digital de

todas las radios y televisoras públicas, así como de todos los sonidos e imágenes que

se produzcan al interior del Estado Ecuatoriano. Estos documentos están destinados a

ser alquilados para su difusión en la televisión y en otros medios de comunicación.

Esto le permite al Archivo, iniciar un proceso de regularización de derechos de autor,

cobrando derechos de exhibición por la difusión de esas imágenes generando ingresos

para el Archivo y para los creadores de las obras. Los fondos obtenidos se pueden

utilizar para la sustentación de la institución o para proyectos específicos de

restauración, de inclusión ciudadana (proyecciones, conversatorios, aflicciones Web,

etc.).

Como vemos, existen algunas cuestiones esenciales que surgen a primera vista

hacia la hipotética creación de un archivo audiovisual; el salvataje del patrimonio, el

restauro, la catalogación de los documentos, la disponibilidades ciertos materiales

para la ciudadanía, y por último, talvez el más importante, la correcta explotación

comercial del acervo.

¿Por qué la explotación del archivo es el punto más importante? Porque

permite al mismo tiempo; generar recursos para el propio archivo, generar recursos

para los creadores y regula el mercado del audiovisual. Este último punto, es muy

importante para la regulación de los diversos actores sociales alrededor de la

producción audiovisual. Especialmente para la comercialización que se encuentra

manejada, casi completamente, de forma informal en nuestro país. Por estas razones,

quisiera profundizar en el tema de la explotación, ya que es la especificidad misma

del archivo audiovisual nacional moderno.

La explotación de los Archivos Audiovisuales

El punto principal a la hora de explotar los documentos de un archivo es la

valoración de los mismos. Debemos reconocer cuales son los documentos 14 Como las películas del Padre Carlos Crespi (Sobre el oriente ecuatoriano (1926), la primera película sobre el oriente ecuatoriano). O la secuencia en la que Julio Jaramillo canta Sombras en la película Fiebre de Juventud (Romance en Ecuador) (1966) de Alfonso Corona Blake y con las actuaciones de Enrique Guzmán, Rosa María Vázquez y Ernesto Alban.


11

potencialmente comercializables dentro del mercado de los profesionales del

audiovisual. En este mercado reconocemos dos grandes grupos: las productoras y los

canales o cadenas de televisión.

La categorización de los documentos, desde el punto de vista de la explotación

se puede hacer siguiendo varias variables, siendo la más básica y primordial, su

periodización. En esta categorización reconocemos grandes categorías que deben ser

tomadas en cuenta.

1. Los archivos históricos, son los archivos que ilustran los grandes momentos

históricos del país. Por ejemplo, la construcción del ferrocarril, la visita del

Papa Juan Pablo II, la toma de base de Manta, los acontecimientos del 30 de

Septiembre de 2010, etc.

2. Las noticias actuales, son documentos recientes producidos principalmente

para la televisión. Por ejemplo, las imágenes del noticiero del día anterior.

3. Los archivos emblemáticos, son los archivos que por diversas circunstancias

tienen el poder de reactivar la memoria de los espectadores. Por ejemplo, los

episodios del programa de televisión Tico-tico o Quién sabe… sabe, etc.

Estas tres categorías se pueden comercializar en diferentes modalidades. Las

principales maneras de comercializar estos documentos son las siguientes.

• Extractos, los extractos son productos que se direccionan principalmente a los

productores que utilizan extractos integrados sea en películas de ficción, sea

en películas documentales.

o En la ficción, para los realizadores es, a veces, más sencillo recuperar

una imagen de archivo que reconstruir secuencias históricas. (Costos

de los decorados, del vestuario, etc.)

o En el documental, los archivos muchas veces representan el material

exclusivo de una obra.

o En la televisión, las cadenas utilizan muchos extractos de archivos.

Los noticieros tienen la necesidad de situar los acontecimientos de

actualidad en contextos históricos.

• Obras completas, son las obras que generan interés de forma integral.


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o Películas, que se pueden difundir integralmente en la televisión, o que

se pueden editar en DVD o en otros soportes.

o Documentales institucionales o científicos, son obras especializadas en

algún tema que pueden ser comercializadas para ser difundidas en sus

campos específicos del conocimiento.

o Obras musicales grabadas, son temas musicales grabados que se

difundes en la radio.

Todas estas modalidades deben apliarse y deben pensarse específicamente para el

contexto de Ecuador.

Conclusiones - ¿Por qué crear un Archivo Nacional del Audiovisual en Ecuador?

Indudablemente las obras audiovisuales y las emisiones de radio y televisión

son parte del patrimonio cultural de un país. Actualmente vivimos en una sociedad

donde los medios de comunicación son parte fundamental en la construcción del

conocimiento y deben ser estudiados y analizados debido a su fuerte trasfondo

ideológico.

El reordenamiento institucional que genera el Archivo Nacional del

Audiovisual favorece a una mejor utilización de los medios de comunicación y de las

nuevas tecnologías de la información a nivel estatal y privado. Desde incentivar el

debate en términos de legislación, hasta un mejor aprovechamiento y comprensión del

ciudadano de estas nuevas tecnologías, sus lenguajes y sus discursos.

Los derechos de autor aplicados por un Archivo Nacional, son mejor operados

y respetados. Dándole al Estado y al ciudadano una plataforma clara y eficaz de

manejo y cobro de regalías.

Por ultimo, y talvez la razón más importante de todas, es la democratización

de las imágenes y de los sonidos. Un Estado que conserva sus imágenes es un Estado

responsable con la historia contemporánea de sus pueblos. La conservación del

audiovisual es signo de democracia, por el contrario, la negligencia y la destrucción

de los documentos audiovisuales, es signo de totalitarismo, de tiranía y de corrupción.

Por estas razones, creo que es indispensable la creación de un Archivo Nacional de


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Audiovisual que nos permita ser coherentes con lo que dicta la constitución de la

República del Ecuador.

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Por un Archivo Nacional Audiovisual en Ecuador

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