• Se le conSidera igualmente un plano deScriptivo, donde Se recoge a la figura humana de cuerpo entero, integrada en el ambiente que le rodea. eS un plano máS cercano donde. el Sujeto toma una relación directa con el medio que aparece en el plano

• forma parte de loS planoS deScriptivoS, que intentan recoger un eSpacio muy amplio en donde la figura, humana eStá inmerSa, y Sirve para Situar todo el ambiente de la imagen que eSta tomando. pueden exiStir perSonajeS pero Sin tomar eSpecial relevancia

• tambiÉn llamado plano a treS cuartoS. el plano mueStra al Sujeto deSde la cabeZa haSt5a laS rodillaS. eS un plano muy utiliZado en el cine americano, de donde deriva Su nombre. al apreciarSe claramente Su roStro.

• recoge la figura humana deSde la cabeZa haSta la cintura. con eSte tipo de plano empieZa a tener máS fuerZa el roStro y la expreSividad del perSonaje, paSando el medio que le rodea, como algo totalmente Secundario

• Es un más cErcano quE Engloba ToDa la cabEZa DEl suJETo HasTsa las Hombros. PErTEnEcE a los Planosa con FuncIon EXPrEsIVa, quE rEcogE los ValorEs gEsTualEs Y EmocIonalEs DE la cara. al sEr un Plano Tan corTo, la rEalIDaD cIrcunDanTE EsTá ToTalmEnTE absTraIDa

• EncuaDra FunDamEnTalmEnTE la cara DEl PErsonaJE, corTanDo la cabEZa Por la FrEnTE Y Por la barbIlla. al Igual quE El PrImEr Plano TIEnE una FInalIDaD EXPrEsIVa, quE InTEnTa rEcogEr las ParTEs gEsTualmEnTE mas ImPorTanTEs, como son los oJos Y la boca

• El EJE DE VIsIÓn DE la cámara Es PErPEnDIcular al PErsonaJE Y EsTá sITuaDa a la mIsma alTura DE la mIraDa. como Plano DE VIsIÓn normaIl. no c0nTIEnE ValorEs EXPrEsIVos o DEnoTaTIVos sIgnIFIcanTEs

• En EsTE angulo la camara caPTa DEsDE arrIba El PErsonaJE. EsTE PunTo DE VIsTa PuEDE VEnIr DETErmInaDo Por sEr El naTural o PosIblE Para rEalIZar la FoTograFía, o PuEDE sEr InTEncIonaDo TraTanDo DE mInImIZar El PErsonaJE.

• En EsTE TIPo DE ángulo, la cámara rEcogE al PErsonaJE DEsDE abaJo. su concEPcIÓn Poco naTural DoTa a la ImagEn DE ValorEs EXPrEsIVos Y subJETIVos, DonDE El PErsonaJE quEDa EngranDEcIDo, DomInanTE Y amEnaZanTE.

• SE LE PUEDE CONSIDERAR COMO UN ÁNGULO PICADO ABSOLUTO, MÁS INDICADO PARA FOTOGRAFIAR ESPACIOS, QUE PARA UTILIZARLO CON LA FIGURA HUMANA. LA CÁMARA TOMA UN ÁNGULO DESDE ARRIBA PERPENDICULAR AL SUELO.

• A PODEMOS CONSIDERARLO COMO UN CONTRAPICADO ABSOLUTO, DONDE LA CÁMARA ENFOCA DESDE ABAJO HACIA ARRIBA Y PERPENDICULAR AL CIELO.

• AL IGUAL QUE EL CENITAL, ES UN ÁNGULO QUE SE UTILIZA FUNDAMENTALMENTE PARA RECOGER GRANDES ESPACIOS Y ELEMENTOS ARQUITECTóNICOS.

• LA CÁMARA CAPTA LA IMAGEN CON UNA INCLINACIóN LATERAL Y PIERDE EL NIVEL PARALELO AL SUELO. SE PUEDE UTILIZAR ESTE TIPO DE ÁNGULO PARA CREAR UN EFECTO ExPRESIVO DE INESTABILIDAD O SIMPLEMENTE POR USAR UN ENCUADRE INUSUAL Y ROMPEDOR CON LA NORMA.

• UNA IMAGEN POSEE UNA COMPOSICIóN ARMóNICA CUANDO LOS ELEMENTOS DE ESTA GUARDAN EQUILIBRIO Y RELACCIóN ENTRE SÍ. CREANDO ASÍ UNA SENSACIóN DE TRANQUILIDAD Y ARMONÍA.

• CREA GRANDES DIFERENCIAS DE CONTRASTE EN UNA IMAGEN. DE TAL MANERA QUE LOS ELEMENTOS DE ESTA, PRESENTAN GRANDES DIFERENCIAS ENTRE SÍ. RESALTANDO UNOS ELEMENTOS DE LA FOTOGRAFÍA POR ENCIMA DE OTROS.

• CREA SENSACIóN DE MOvIMIENTO EN LAS IMáGENES, y PRESENTA POR ELLO LINEAS CURvAS QUE ALTERAN DIChA E IMAGEN y PROvOCAN SENSACIóN DE MOvIMIENTO.

• ESTA COMPOSICIóN TRANSMITE SENSACIóN DE CALMA, TRANQUILIDAD y REPRESENTA EL PAISAjE DE UNA FORMA ESTáTICA y SIN MOvIMIENTO SIGUIENDO UNAS LÍNEAS vERTICALES U hORIzONTALES.