Pirandello e Il Relativismo_ Mo - Instapaper

8/17/2019 Pirandello e Il Relativismo_ Mo - Instapaper

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P IRANDELLO E IL RELATIVISMO

Pirandello: categorie principali(treccani.it) - p. 2

Il dramma di vedersi vivere? Pirandello lotwittò per primo (ilgiornale.it) - p. 9

L'ironia della follia: nrico I!(ori""ontesc#ola.it) - p. $$

Pirandello e il relativismo (l#"app%.e#) & p.$

Il pirandellismo (classicitaliani.it) & p. 2

Pirandello commediografo( omolaic#s.com) & p. **

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P IRANDEL LO : CATEGORIE PRINCIPALI

treccani.it

Luigi Pirandello Introduzione Biografa Voci Enciclopediche Bibliografa Luoghie Cronologia

Pochi autori hanno avuto un impatto sull’immaginario e la cultura del secolo !uanto Pirandello " #orse l’unico scrittore del $ovecento italiano

noto al grande pubblico di tutto il mondo. Con il % pirandellismo % entranonella letteratura italiana tematiche e atteggiamenti nati con le avanguardieeuropee d’inizio secolo& relativismo+ espressionismo+ s#rrealismo,categorie che in!uadrano le diverse #asi di uno stile di volta in volta orientatoalle soluzioni dell’ #morismo " del paradosso e dell’ allegoria .

'alla narrativa alla pi( tarda sperimentazione teatrale" lo scrittoresiciliano mette in scena le miserie e le contraddizioni di un’umanit) scossadall’insensatezza di un mondo che * or#ano di Verit) * + costruito unicamentesulla menzogna di autoinganni e illusioni. ,ono i veli e le mascherenecessarie alla societ) borghese per o-rire a pro della massa un signifcatoalmeno possibile dell’esistenza. La poetica dell #morismo sarebbe propriol’eterna vocazione dell’ rte a rivelare il paradosso di una vita ridotta ormai asuper/ua forma vuota d’essere.

,te#ano 0omassini e erdinando /cianna seguono nell’evolversi delcorpus pirandelliano l’acuirsi del con/itto tra la %nuda% vita e la #orma che nericopre e ne sostituisce il senso tra la persona e il personaggio che neassorbe l’identit) attraverso la maschera delle consuetudini e dei rapportisociali. 2nica soluzione + scomparire" sottrarsi all’assenza di identit)s#ruttandola paradossalmente a proprio vantaggio come #a il protagonista deIl fu Mattia Pascal 314567.

Sei personaggi in cerca d autore 314817" picco del successointernazionale di Pirandello" sposta la dialettica verit)*assenza di verit) sulterreno della fnzione per eccellenza" il palcoscenico" dimensione in cuil’uomo*personaggio + sospeso tra realt) e irrealt). ,i apre cos9 la stagione

del %teatro nel teatro %" vero e proprio vortice drammatico che spalancaanche all’ rte gli scenari desolati dell’insensatezza. ll’espressione artistica"incapace di conoscere la vita" o anche di riprodurla" non rimane cheammettere e rappresentare la propria ass#rdit0 . Piccolo teatro nel teatrodell’universo" infnita" %enorme pupazzata%.

Pirand1llo " Luigi. * 'rammaturgo e narratore 3:irgenti" od. grigento" 16;<* =oma 14>;7. pprezzato narratore" rivoluzion? il teatro del $ovecento"

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divenendo uno dei pi( grandi drammaturghi di tutti i tempi. Pur prendendo lemosse dal verismo di scuola siciliana" nella sua opera si delineano unavisione angosciosamente relativistica della vita e del mondo" che precorretemi defnitivamente moderni. @u il teatro" per?" a di-ondere ovun!ue la sua#ama& dalla commedia borghese degli esordi" nella cd. seconda maniera ildramma dellAessere e del parere lievita in simbolo e allegoria dellAesistenza.Vita e opere. Iniziati gli stud di lettere allAuniv. di Palermo" li prosegu9 a =omae li comp9 in :ermania" dove si laure? con una tesi di argomento linguisticoallAuniv. di Bonn 31641 trad. it. La parlata di !irgenti " 14617 e cominci? atradurre le Elegie romane di :oethe 3pubbl. 164;7" assecondando unAinizialevocazione poetica 3 Mal giocondo " 1664 Pas"ua di !ea " 16417" in seguitotestimoniata da poche altre raccolte 3 Elegie renane " 164 #ampogna " 1451$uori di c%iave " 14187. ,tabilitosi a =oma nel 164> e introdotto da L. Capuananegli ambienti giornalistici e letterar " si dedic? a unAintensa attivit)pubblicistica e creativa 3dal 141> anche con soggetti e sceneggiature per ilcinema7" insegnando nel contempo 3164


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nostro orto " 141 E domani- luned.+++ " 141< /n cavallo nella luna " 1416(erecc%e e la guerra " 1414 Il carnevale dei morti " 14147 e dei romanzi che leintramezzano o seguono 3 Suo marito " 1411" pi( tardi in parte ri#atto col tit.!iustino Roncella nato (oggiolo " post." 14 1 I vecc%i e i giovani " 8 voll."141> Si gira+++" 141;" tit. poi mutato in *uaderni di Sera0no !u,,iooperatore " 148 /no- nessuno e centomila " 148;7" anche se non sempre conuguale ricchezza dAinvenzione e #elicit) di resa artistica. E sebbene un pigliorealistico rimanga sempre in P." i modi della narrativa verista appaiono ora"oltre che superati" capovolti perchF sullo s#ondo provinciale e borghese di!uella narrativa" e nel bel mezzo dei temi che le sono propr 3gelosie"adulter " terzetti matrimoniali" pazzie" vendette7" prende rilievounAin!uietudine nuova" per la !uale il nome di P. + stato giustamenteaccostato a !uello dei maggiori esponenti del decadentismo italiano edeuropeo& lAansia dellAuomo che invano cerca di ribellarsi agli schemi della vitaper essere soltanto sF stesso e inutilmente si s#orza di comporre il dissidio traforma 3maschera7 e vita 3autenticit)7. i personaggi della narrativa verista"%vinti% ma non privi di una loro grandezza epica" succedono cos9 in P. fgure dimed o piccoli borghesi" di impiegati" pro#essionisti" pensionati e simili"s!uallidi rappresentanti di una societ) priva dAideali 3giusto il contrario deisuperuomini dannunziani7" e condannati per lAimpossibilit) di comunicare aun tetro o arrovellato solipsismo e la narrazione si #a convulsa eaggrovigliata" intesa comA+ a seguire le tortuosit) del pensiero e a creareintorno a personaggi e vicende unAaria allucinata" di caos.E poichF in tale #orma narrativa" cos9 portata allAevidenza scenica" + gi)implicita !uella drammatica" il passaggio di P." a un certo momento" dallAunaallAaltra risponde a una naturale esigenza della sua arte. Il suo teatro"analogamente alla narrativa" da cui del resto derivano la maggior parte degli

spunti drammatici" si muove dapprima sulle orme della commedia borgheseallora in voga" di cui accetta le situazioni e i canoni" sia pure per piegarli alnuovo contenuto e colorirli di un umorismo con #orti venature grottesche3Lumie di Sicilia " 1415 Pensaci !iacomino1 " 141; Liol2" 141;" scrittaoriginariamente in dialetto siciliano 3os. 4 5se vi pare6 " 141< Il piaceredell'onest2 " 141< La patente " 1416 Ma non 4 una cosa seria " 1416 Il,erretto a sonagli " 1416 Il giuoco delle parti " 1416 Tutto per ,ene " 14853ome prima- meglio di prima " 1485 La signora Morli- una e due " 1485 ecc.7.Da poi !uegli schemi vengono abbandonati e il clima si #a di dramma e ditragedia 3 Sei personaggi in cerca d'autore " 1481" lAopera scenicamenterivoluzionaria che" insieme con 3iascuno a suo modo " 148 " e *uesta sera si

recita a soggetto " 14>5" costituisce la cosiddetta trilogia del %teatro nelteatro% Enrico IV " 1488 Vestire gli ignudi " 1488 L'uomo dal 0ore in ,occa "148> La vita c%e ti diedi " 148> Diana e la Tuda " 148< 3ome tu mi vuoi "14>5 *uando si 4 "ualcuno " 14>> Non si sa come " 14> 7& + il teatro che sisuol dire della %seconda maniera%" ma che in verit) continua e per#eziona laprima dove" superata lAangustia dellAambiente provinciale" !uel drammadellAessere e del parere" di vita e #orma" !uella nostalgia del #ocolare distruttoe della #amiglia" degli amori" delle amicizie dissolti nel #rantumio della


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personalit)" sono ormai contemplati su, specie aeternitatis " !uasi #uori deltempo e dello spazio e !uel realismo allucinato lievita in simbolo" inallegoria" fno a sforare il %mistero%. Il che" se non sempre avviene conpienezza di risultati artistici" in !uanto si accentua anche lAinnata tendenza diP. a cristallizzare in sillogismi o in sofsmi 3il cosiddetto pirandellismo di P.7 lasuggestiva spontaneit) di certi gridi" + tuttavia riprova di unAispirazione pi(alta" pi( lirica" come dimostrano anche le novelle degli ultimi anni. =est?incompiuta la sua ultima opera" I giganti della montagna 31G rappr." post."14>4 drammi in >1 voll.7presso Bemporad 3voll. I* V" 1485*847 e poi Dondadori 3voll. VI* I"1484*> 7 a Dondadori" divenuto suo unico editore" #u anche aHdata la terzaraccolta 3 > drammi in 15 voll." 14>>*>67. Le Novelle per un anno 31 voll.7#urono aHdate al forentino Bemporad 3voll. I* III" 1488*867 e poi a Dondadori3voll. IV" 14> " e V" post." 14>


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rtioli" 2mberto" Pirandello allegorico. I #antasmi dellAimmaginario cristiano"=oma* Bari" Laterza" 8551. Baldi" :uido" Pirandello e il romanzo.,composizione umoristica e distrazione" $apoli" Liguori" 855;. Benevento"

urelio" Luigi Pirandello. :li epistolari" $apoli" Libreria editrice E. Cassitto"1446. Bibliografa pirandelliana" 14>;*144;& ;5 anni di studi critici in atti diconvegni" cataloghi di mostre e raccolte di saggi dedicati al drammaturgoagrigentino" a cura di Cristina ngela Iacono ... Jet al.K" Palermo" =egionesiciliana" ssessorato dei beni culturali e ambientali e della pubblicaistruzione" 'ipartimento dei beni culturali e dellAeducazione permanente"8558. Bisicchia" ndrea" Pirandello in scena. Il linguaggio dellarappresentazione" 0orino" 20E0" 855


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pirandelliana" =oma" Vecchiarelli" 855;. Petronio" :iuseppe" Pirandellonovelliere e la crisi del realismo" Lucca" Ed. Lucentia" 14 5. Pirandello e lacultura del suo tempo" a cura di ,te#ano Dilioto e Enzo ,crivano" Dilano"Dursia" 146 . Pirandello" Luigi" mori senza amore" Pordenone" ,tudio 0esi"144 . Pirandello" Luigi" La giara" a cura di ,imona Costa" Dilano" Dondadori*'e gostini" 144;. Pirandello" Luigi" La mosca" Dilano" Dondadori" 144>.Pirandello" Luigi" 0utti i romanzi. uaderni di ,erafno :ubbio operatore"Dilano" Dondadori" 14 . Pirandello" Luigi" Luigi Pirandello" 0orino" 20E0"14


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2go @leres e Carlo @albo. 1455 $ovelle Pubblica nel %Darzocco% e nella %=omaletteraria% alcune delle novelle pi( celebri& %La paura del sonno%" %La levatadel sole%" % lberi cittadini%. 1451 Sampogna pubblica il libro di versi%Sampogna%. Esce a puntate %LAesclusa%. 145> T lAanno in#austo perPirandello e la #amiglia. Il disastro economico del padre e la malattia mentale3grave #orma di paranoia7 della moglie" colpita dal #allimento del suocero"spingono Pirandello a pensare di suicidarsi. Da ha la #roza di reagire graziealla scrittura. 145 Il #u Dattia Pascal Pubblica %Il #u Dattia Pascal% sulla%$uova ntologia%. 1456 LAumorismo Escono i due saggi % rte e scienza% e%LAumorismo%. 'iventa pro#essore di ruolo. Le sue lezioni inconsuete" pi( vivee stimolanti" riscuotono un grande successo. 1454 I vecchi e i giovani ,ul%Corriere della sera% escono le prime puntate del romanzo %I vecchi e igiovani%. 1415 Lum9e di ,icilia $ino Dartoglio e la sua compagnia presentanoa =oma %Lum9e di ,icilia% e %Liol)%. 1411 ,uo marito Esce il romanzo %,uomarito%. 1418 @uori di chiave Pubblcia lAultima raccolta di poesie dal titolo%@uori di chiave%. 141 ,i gira... puntate sulla %$uova ntologia% vienepubblicato %,i gira...% 3 %I !uaderni di ,erafno :ubbio operatore%7. Il fglio,te#ano + #atto prigioniero dagli austriaci. Preso sul Donte Calvario" egli +internato prima a mauthausen e poi a Plan. Pirandello tenter) di negoziare laliberazione del fglio scambiandolo con tre prigionieri austriaci. lla fnerinuncia allAoperazione e dovr) aspettare la fne della guerra perriabbracciare il fglio. $el #rattempo muore la madre. 141; Pensaci :iacominoEscono in dialetto siciliano %Pensaci giacomino% e %Liol)%. 141< Cosi + 3se vipare7 Dilano va in scena la %parabola in tre atti% %Cos9 + 3se vi pare7%.

0orino invece viene rappresentata %Il piacere dellAonest)%. =oma lacompagnia di ngelo Dusco mette in scena al 0eatro $azionale la commediain due atti %il berretto a sonagli% e lAatto unico %La giara%. 1416 Le maschere

nude Pubblicato a =oma il primo volume delle %Daschere nude%. 1414Dalattia mentale della moglie La moglie + internata in una casa di cura inseguito a paranoie di gelosia 3anche verso la fglia Lietta7. Era stata colta dauna sorta di mania di persecuzione. La separazione #orzata dalla mogliesegna una svolta nella vita intima di Pirandello e nella sua visione del mondocome teatro della #ollia. 1485 Come prima" meglio di prima l teatro :oldonidi Venezia la commedia in tre atti %Come prima" meglio di prima% riscuote ungrande successo" il primo del suo teatro. 'iscorso commemorativo su:iovanni Verga. 1481 ,ei personaggi in cerca dAautore La compagnia di 'ario$iccodemi mette in scena al 0eatro Valle di =oma %,ei personagg in cercadAautore%. 1488 Enrico IV milano viene presentato %Enrico IV%. Pirandello e il

suo teatro con!uistano $eU or " Londra" Parigi" tene. Escono pressolAeditore %Bemporad% i primi !uattro volumi della raccolta di racconti %$ovelleper un anno%. 148 desione al @ascismo ,i iscrive al partito #ascista. 148La giara l teatro degli Champs*ElNsFes di Parigi la compagnia dei ballisvedesi mette in scena il balletto %La giara%. Il libretto sar? pubblicato nel1486. 148 2no" nessuno e centomila Comincia a pubblicare a puntate ilromanzo %2no" nessuno e centomila%. Esce la nuova edizione di %,i gira...%con il titolo % uaderni di ,erafno :ubbio operatore%. T direttore della

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compagnia del 0eatro dA rte di =oma" inizia la relazione con la prima attrice"Darta bba . 1486 La nuova colonia ,crive il mito teatrale %La nuovacolonia%. ,i scioglie dopo tre anni la compagnia del 0eatro dAarte. 1484Lazzaro Esce il secondo mito& %Lazzaro%. 14>1 ,oHo Pubblica nel #ascicolo diluglio di %Pegaso% la novella %,oHo%" una delle pi( #amose. 14>1 I #antasmiPubblica sulla %$uova ntologia% il primo atto di %I giganti della montagna%"con il titolo %I #antasmi%. 14> $obel =iceve il premio $obel per la letteratura3+ pre#erito a ValFrN e :.R Chesterton7. 14>; Dorte" 15 dicembre 'urante leriprese del flm tratto da %Il #u Dattia Pascal%" si ammala di polmonite emuore" nella sua casa di via ntonio Bosio 1 .

Lin utili Pirandello Ueb treccani.it

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I L DR AMMA DI V EDERSI V IVERE ? P I R ANDELLO LO TWITTÒ PER PRIMO

ilgiornale.it

E se #osse Pirandello la chiave migliore per comprendere il nostrotempoW ,e #osse lui il floso#o che ha guardato dentro al relativismo

contemporaneoW Xo tra le mani un libro recente che raccoglie testi degli anniVenti& + dedicato a Pirandello e il dramma di vedersi vivere 3,ol#anelli" pagg15 " euro 157. LAautore + driano 0ilgher" floso#o irregolare nato a

=esina" gi) Ercolano" alle #alde del Vesuvio da genitori tedeschi e valdostani.2n floso#o non accademico" nemico dello storicismo !uando era imperante"ostile al #ascismo ma non allineato allAanti#ascismo" che mor9 enne nel14 1. Xa scritto vari libri * anni #a curai una sua antologia" ,toria e antistoria* ma #ece flosofa soprattutto nella terza pagina dei giornali il suo #ugiornalismo trascendentale. Da la sua #ama + legata soprattutto a Pirandelloe alla sua defnizione del #ascismo. Il suo legame con Pirandello +sotterraneo" di natura vulcanica" considerando lAorigine vesuviana dellAuno e

sul#urea dellAaltro. Li a-ratella il Caos" evocato da Pirandello per spiegare lasua origine e il suo destino& nac!ue in una contrada che aveva !uel nomedAorigine e la sua opera + la rappresentazione drammatica e ironica del caos.'al canto suo 0ilgher rifut? ogni senso compiuto alla storia e al pensiero" ilpragmatismo #u la sua teoria e defn9 la sua flosofa casualismo critico in#ondo" il caso + lAanagramma fliale del caos.

In principio #u la teoria della relativit). $el 1481" !uando Einstein ebbeil premio $obel" 0ilgher dedic? un libro ai relativisti contemporanei ma lapunte pi( avanzate lui le situava #uori dalla flosofa& il teatro pirandelliano elAascesa del #ascismo" defnito Yassoluto attivismo trapiantato sul terrenodella politicaZ. Dussolini ritenne YesattissimaZ la defnizione di 0ilgher e laus? per superare le categorie morenti della politica e giustifcare il suotransito dal socialismo alla nazione. Da il relativismo + pure la chiave delteatro pirandelliano. @inir) col diventare la sua prigione" not? Leonardo,ciascia che ritenne lAintuizione di 0ilgher Yuna #ormula lucida e perentoriaZche irret9 il drammaturgo e la sua opera. Il punto di rottura tra i due sar)proprio il #ascismo. Pirandello aderisce al #ascismo allAindomani del delittoDatteotti" chiede la tessera che poi straccia e riprende negli anni" frma ilmani#esto degli intellettuali #ascisti di :entile" e poco prima di morire dona lamedaglia dAoro del suo Premio $obel alla patria. La prima volta che incontraiIndro Dontanelli mi raccont? che Pirandello gli aveva detto& Yil #ascismo +come un tubo vuoto" ognuno ci mette dentro !uel che vuoleZ. ,copr9 poi chenon lAaveva detto solo a lui... =elativismo al !uadrato. uando Pirandelloaderisce al #ascismo" :iovanni mendola lo defnisce un uomo volgare e

0ilgher si rifuta di sottoscrivere il documento di Bontempelli" Beltrametti e'A mico in sua di#esa. 0ilgher" invece" frma il mani#esto degli intellettualianti#ascisti di Croce" che ha #re!uentato a $apoli. E dedica a :entile unpamphlet #eroce e ingeneroso" Lo spaccio del bestione trion#ante" para#rasi diunAopera di :iordano Bruno. 0ilgher si pone contra :entile come

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,chopenhauer versus Xegel 3non a caso dedica a ,chopenhauer lastroncatura antigentiliana7. Da molte sue opere sAintrecciano a !uelle di:entile& ambedue esaltano lAumanesimo del lavoro * Xomo #aber per 0ilgher":enesi e struttura della societ) per :entile * e il primato dellAeticasullAeconomia ambedue scrivono saggi su Leopardi considerandolo floso#o"ambedue pensano che lAarte viva + !uella che coglie lo spirito del presente elo eterna. sua volta Pirandello scrive una lettera a-ettuosa a 0ilghernonostante avesse frmato il mani#esto anti#ascista e lo invita a #ondare conlui il 0eatro dA rte. Lo sente come suo suggeritore flosofco e non d) pesoalla divergenza politica.

Cosa coglie 0ilgher in Pirandello da ritenerlo interprete acutissimodellAepocaW Il suo teatro inscena il dramma di vedersi vivere + la vita allospecchio" lAio che si separa dalla sua vita e la vede dallAesterno" ri/essa" inuna #orma di narcisismo tragico. YConoscersi + morireZ dice lo stessoPirandello in una sua novella" La carriola. Il con/itto tra @orma e Vita" ovverotra =ealt) e Possibilit)" tra @issit) e @luidit)" + alle origini del suo drammaticorelativismo. Cos9 + se vi pare" e tutte le opinioni si e!uivalgono" cio+ Ciascunoa suo modo" per dirla con due titoli pirandelliani. Il passaggio*chiave lo o-relo stesso Pirandello !uando scrive& Y uando uno vive" vive e non si vede.

rbene #ate che si veda" nellAatto di vivere" in preda alle sue passioni"ponendogli uno specchio davantiZ ci? scatena reazioni irate" sorprese"sdegnate" Ye se piangeva" non pu? pi( piangere" e se rideva non pu? pi(ridere... uesto guaio + il mio teatroZ. Croce stronc? Pirandello e Yil suoconvulso e sconclusionato floso#areZ. Lo di#ese :entile. Intanto" ildrammaturgo moriva. Era il dicembre del A>;. In un penetrante saggiocompreso nella raccolta citata" curata da Pier#rancesco :iannangeli" 0ilgherdescrive acutamente Yil mondo poetico di PirandelloZ. ,econdo 0ilgher i suoidrammi sono monocordi ma da !uella sola corda Ytrae melodie di strazianteintensit)Z. ,i avverte sotto la selvaggia libert) della natura Yil ruggire di unidentico #uoco sotterraneoZ" !uella lava che scorre tra le due vulcanichepersonalit). 0ilgher arriva a dire che Pirandello ha #atto chiarezza interiorenella sua stessa opera leggendo i saggi tilgheriani su di lui. Da aggiunge" conun tocco davvero pirandelliano" che avrebbe #atto meglio a non leggerli" !ueisuoi saggi... La maledizione di conoscersi. lla fne anche il pensiero di

0ilgher resta irretito nel relativismo pirandelliano.

uei personaggi che vivono il dramma di vedersi vivere anzichFvivere" non sono i precursori della nostra epoca mediatica in cui vivi solo se ti

vedi e ti rendi visibile" se appari in video e ti flmi in un clip" se #ailAautoscatto" se sei su #aceboo " su tUitterW E il relativismo dei valori e dellesituazioni" il teatro dello specchio" la solitudine del narcisismo cerebrale" nonri/ettono la condizione odierna e la perdita della realt) nel nome della suaimmagineW Pirandello + il sismogra#o dellAuomo contemporaneo e 0ilgher + ilsuo pro#eta. Il suo relativismo tragico + di una specie ulteriore rispetto a!uello che divide i credenti dagli atei sapere per lui + patire" conoscersi +so-rire" ma non puoi sottrarti. Pirandello rovescia il rapporto tra lAesterno e

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lAinterno vede col cervello" pensa con gli occhi. 0utto si #a relativo" solo ilcaos resta assoluto.

ilgiornale.it

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L' IR ONIA D ELLA FOLLIA : E NRI CO IV

orizzontescuola.it

di Pierfranco r#ni * =accontare di Pirandello" in occasione delleprossime celebrazioni per gli 65 anni della morte 3che celebreremo con

convegni e pubblicazioni7 signifca vivere la strategia dell’attrazione dellamaschera. La recita e il doppio. Lo specchio e il teatro.

La #ollia e la parola. Da la magia della parola ha bisogno"niccianamente" della pro#ondit) della maschera. In#atti in Luigi Pirandello"nato a :irgenti 3oggi grigento7 nel 16;< e morto a =oma nel 14>;" la #olliaha avuto sempre" sin dai suoi primi scritti" e !uindi dalle sue poesie dal titoloMal giocondo- una visione ironica in cui la rappresentativit) ha giocatointorno a due elementi& la fnzione e la maschera oltre !ualsiasi #orma diverit).

La letteratura + #ollia altrimenti + leggerezza. Pirandello + oltre il

macabro della ideologia della leggerezza che + visuale del relativo. Laleggerezza + relativismo perchF non conosce il tragico dell’orizzonte disenso. Danlio ,galambro ci ha insegnato la decodifcazione del mondopessimo in un tempo di debolezze. Pirandello strappa la leggerezza e ciscava come anime perse nei deserti dello specchio.

La #ollia di Pirandello va considerata in termini letterari come lanegazione della realt) che diventa in molte occasioni la non verit) perchF ci?che conta non + ci? che si + ma ci? che si rappresenta o ci? che si vorrebbeessere. :iocondo + la maschera nel Pirandello del desiderio della attrazionedel tragico della discesa agli in#eri come sostiene Daria Sambrano scrivendo"

appunto" di Pirandello. Sambrano + una interprete originale del Pirandellodella maschera.

T naturale che Pirandello resta un narratore puro anche nelle sueopere teatrali e non c’+ nei suoi scritti nessun indagine di tipo psicoanaliticocome + stato dimostrato anche da Vittorino ndreoli in suo testo dal titolo Ilmatto di carta+ La follia nella letteratura 3=izzoli" 85567. Insiste in Pirandellola teatralit) della letteratura grazie alla centralit) dei personaggi.

L’incontro scontro tra la fnzione e la verit) sta proprio nel mettere inscena l’ironia della #ollia come" un testo di attrazione #ondamentale nelrapporto [ legame #ollia [ letteratura" nell’ Enrico IV scritto nel 1481 e

rappresentato per la prima volta dalla compagnia di Iugero =uggeri il 8#ebbraio 1488 al 0eatro Danzoni di Dilano.

Che cosa si rappresentaW $el corso di una cavalcata di personaggitutti in costume un personaggi di !uesti cade da cavallo" sbatte la testa eimpazzisce. Per anni si crede di essere Enrico IV ovvero l’imperatore EnricoIV. 32n esempio che + solo una testimonianza" !uella di Enrico" che va oltrel’oltre7.

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Da nello stesso tempo continua a fngersi pazzo anche !uando sisveglia e decide di restare pazzo perchF si rende conto della invivibilit) dellavita da una parte e dall’altra ha la consapevolezza che tornare nella verit) e!uindi nella realt) + prendere coscienza di una societ) che storicamente noncondivide e resta il personaggio in maschera dell’ Enrico IV e si comportacome pazzo pur non essendolo.

$ei comportamenti delle persone cosiddette normali subentra il #attodi avere davanti un pazzo che pazzo non + e il gioco diventa ironico ma nellostesso tempo il fnto pazzo incastra tutti gli altri personaggi in un inevitabileincrocio di verit) e fnzioni. 'ove sta la verit) e in che cosa consiste e !ual +la fnzione che viene considerata #olliaW

C’+ un dialogo tra Enrico IV e Bertoldo nel !uale emerge !uestospaccato. =ivolgendosi a Bertoldo Enrico IV sottolinea& \0u non ridiW ,eiancora o-esoW Da no] $on dicevo mica a te" saiW [ Conviene a tutti" capisciWConviene a tutti #ar credere pazzi certuni" per avere la scusa di tenerli chiusi.

,ai perchFW PerchF non si resiste a sentirli parlare. Che dico io di !uelli l) chese ne sono andati’ Che una + una baldracca" l’altro un sudicio libertino" l’altroun impostore^$on + vero] $essuno pu? crederlo] [ Da tutti stanno adascoltare" spaventati. Ecco" vorrei sapere perchF" se non + vero. [ $on si pu?mica credere a !uel che dicono i pazzi] [ Eppure" si stanno ad ascoltare cos9"con gli occhi sbarrati dallo spavento. [ PerchFW [ 'immi" dimmi tu" perchFW,ono calmo" vediW_.

Bertoldo ha la capacit) soltanto di dire & \Da perchF^#orse" credonoche^_.

Ed Enrico IV con lo sguardo fsso dice& \$o" caro^no" caro^:uardami

bene negli occhi^* $on dico che si vero" stai tran!uillo][ $iente + vero] [ Daguardami negli occhi]_.

Bertoldo domanda& \,i" ecco" ebbeneW_.

=isponde Enrico IV& \Da lo vediW Lo vediW 0u stesso] Lo hai anche tu"ora" lo spavento negli occhi]*PerchF ti sto sembrando pazzo] Ecco la prova]Ecco la prova]_. Interviene Landol#o chiedendo & \Da che provaW_.

=isponde Enrico IV& \^vi sto sembrando pazzo] * Eppure" perdio" losapete] Di credete lo avete creduto fno ad ora che sono pazzo] [ + vero onoW_.

,i consuma cos9 un intreccio tra il personaggio di Enrico IV che mostrala sua ambiguit) ironica #acendosi credere pazzo ma osservando e tenendosotto controllo tutto ci? che + la verit) degli altri. Come si concludeW

Con un vero gesto di #ollia perchF il personaggio di Enrico IV"innamoratosi di Datilde di Canossa" ovvero la maschera di Datilde diCanossa" gi) da tempi antichi" ha l’opportunit) di con#rontarsi con il suo

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rivale ovvero con l’uomo che ha sposato Datilde di Canossa e in un gestoimprovviso" ma #orse ragionato" lo uccide.

Da !uest’atto diventa una vera e propria condanna" ovvero entranella convenzione" adesso comoda" della pazzia e cos9 il Pirandello dellamaschera mostra il vero con/itto tra una realt) interna che + !uella letterariae una realt) esterna rappresentata dai personaggi. La pazzia di Enrico IV allora non viene vissuta come una malattiainvolontaria" come nel caso della \Coscienza di Seno_ di Italo ,vevo" ma allafne si conclude con un inevitabile approdo in una dimensione che diventa lacircostanza del vivibile.

La pazzia come malattia iniziale" ovvero la caduta da cavallo" lafnzione della #ollia " la vendetta" perchF di vendetta si tratta nei con#ronti delrivale e l’indefnibile atto" la chiusa che lo condanna alla pazzia come sceltaper non a-rontare la realt) che + !uella della non pazzia ma del dramma.

uesto il percorso #ondamentale di !uesta tragedia nella !uale c’+uno sviluppo chiaramente letterario ma la letteratura uscendo dallo specchi e!uindi dal ri/esso dalla realt) provata si serve inevitabilmente dellamaschera.

Enrico resta fno in #ondo non uno specchio" ma una perpetuamaschera che vive nel proprio di dentro l’incastro del doppio tra il gioco e laperenne #ollia. 2n gioco alchemico che ha gli abissi del vizio assurdo el’assurdit) dell’onirico nella griglia degli archetipi che accompagnano la vitae la parola. Pirandello + la grecit) del tragico e tocca il vento dell’ironia.Pirandello" e sono convinto con la sottolineatura di Daria Sambrano" resta"#orse" l’unica tragedia della letteratura contemporanea che ha saputo giocaresulla scacchiera dell’ironia.

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P IRANDEL LO E I L RELATIVISMO

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Il vitalismo

I testi narrativi e drammatici di Pirandello insistono continuamente sualcuni nodi concettuali. Prima di esaminare direttamente lAopera nel suosviluppo cronologico" + necessario dun!ue tentare di ricostruire il sistemadelle idee che la sostanziano.

lla base della visione del mondo pirandelliana vi + una conce&ionevitalistica " che + aHne a !uella di varie flosofe contemporanee 3inparticolare !uella di XenrN Bergson" teorico dello Yslancio vitaleZ" e !uella di:eorg ,immel7& la realt) tutta + YvitaZ" Yperpetuo movimento vitaleZ" intesocome eterno divenire" incessante tras#ormazione da uno stato allAaltro"

Y/usso continuo" incandescente" indistintoZ" come lo scorrere di un magmavulcanico. 0utto ci? che si stacca da !uesto /usso" e assume Y#ormaZ distintae individuale" si rapprende" si irrigidisce" comincia" secondo Pirandello" aYmorireZ. Cos9 avviene dellAidentit) personale dellAuomo. In realt) noi nonsiamo che parte indistinta nellAYuniversale ed eterno /uire Z della YvitaZ. Datendiamo a cristallizzarci in #orme individuali" a fssarci in una realt) che noi*stessi ci diamo" in una personalit) che vogliamo coerente e unitaria. In realt)!uesta personalit) + unAillusione" e scaturisce solo dal sentimento soggettivoche noi abbiamo del mondo" che proietta intorno a noi come un cerchio diluce e ci separa fttiziamente dal resto della vita" che resta al buio.

$on solo noi stessi" per?" ci fssiamo in una Y#ormaZ. nche gli altri"con cui viviamo in societ)" vedendoci ciascuno secondo la sua prospettivaparticolare" ci danno determinate Y#ormeZ. $oi crediamo di essere YunoZ pernoi stessi e per gli altri" mentre siamo tanti individui diversi" a seconda dellavisione di chi ci guarda. d esempio" un individuo pu? crearsi di se stessolAimmagine gratifcante dellAonesto lavoratore" del buon padre di #amiglia"mentre gli altri magari lo fssano senza rimedio nel ruolo dellAambizioso senzascrupoli o dellAadultero. Ciascuna di !ueste Y#ormeZ + una costruzione fttizia"una YmascheraZ che noi stessi ci imponiamo e che ci impone il contestosociale. ,otto !uesta maschera non cA+ un volto defnito" immutabile& non cA+YnessunoZ" o meglio vi + un /uire indistinto e incoerente di stati in perennetras#ormazione" per cui un istante pi( tardi non siamo pi( !uelli che eravamoprima. Pirandello #u in/uenzato dalle teorie dello psicologo l#red Binet sullealterazioni della personalit)" ed era convinto che nellAuomo coesistano pi(persone" ignote a lui stesso" che possono emergere inaspettatamentecondusse !uindi una critica serrata al concetto di identit) personale" di YioZ"su cui si era #ondata una lunga tradizione flosofca ed a cui si appellavaabitualmente la coscienza comune.

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clima culturale romantico" allora per vari aspetti Pirandello appare gi) al di#uori di esso. lla base del 'ecadentismo" cos9 inteso" vi + una condizionespirituale sostanzialmente mistica" imperniata sulla fducia in un ordinemisterioso che unisce tutta la realt)" compreso il soggetto umano" in unaftta rete di YcorrispondenzeZ" in un sistema di analogie universali checollegano io e mondo in una totalit) univocamente interpretabile per cui sipu? dare lAYepi#aniaZ dellAassoluto& in momenti privilegiati lAEssere pu?rivelare" in #orme ine-abili" il suo senso riposto uno slancio di partecipazionemistica pu? portare il soggetto nel cuore della realt)" a cogliere la suaessenza ultima. 'i !ui scaturisce il legame organico tra uomo e realt)"lAantropomorfzzazione della natura 3c#r. Pascoli e 'A nnunzio7. $el dettagliominimo si pu? sentire il palpito della vita universale. Per Pirandello invece"come ha persuasivamente mostrato =omano Luperini" unAessenza ultima nonsi d) pi(" per cui non sono pi( possibili miracolose epi#anie" rivelatrici di unnucleo nascosto dellAEssere. La realt) non + pi( una totalit) organica" ma sis#alda in una pluralit) di #rammenti che non hanno un senso complessivo. Ilparticolare non vibra della vita universale" ma + semplicemente unaparticella isolata" perchF un 0utto non esiste. Lungi dal cercarelAidentifcazione con lAessenza" non resta che prendere atto dellAincoerenza edella mancanza di senso del reale. uesta radicale apertura della visione delmondo" !uesta crisi della totalit) collocano gi) Pirandello oltre il'ecadentismo" in un clima tipicamente novecentesco. Cos9 avviene per lacrisi dellAio. Il 'ecadentismo" come gi) il =omanticismo" nella sua #uga da unarealt) storica negativa" che portava alla chiusura gelosa nella soggettivit)"poneva lAio al centro del mondo o" meglio" identifcava sostanzialmente ilmondo con lAio. Per Pirandello !uesta assolutizzazione del soggetto +impossibile lAio si #rantuma" si annulla anchAesso in una serie di #rammenti

incoerenti. ,e per il =omanticismo e il 'ecadentismo lAinteriorit) era il centrodel reale" sede dellAesperienza originaria dellAEssere" ora !uesto centroscompare" il soggetto da entit) assoluta diviene YnessunoZ 3!uesto vale peril Pirandello della #ase centrale" mentre curiosamente proprio lAultimoPirandello" nella #ase dei YmitiZ degli anni 0renta" riprender) istanzemisticheggianti7.

La poetica: l'3#morismo4

'alla visione complessiva del mondo scaturiscono anche laconcezione dellAarte e la poetica di Pirandello. Possiamo trovarle enunciate invari saggi" tra cui il pi( importante e il pi( #amoso + L 'umorismo- che risaleal 1456. ,i tratta di un testo chiave per penetrare nellAuniverso pirandelliano"come ha sempre riconosciuto la critica. Il volume si compone di una partestorica" in cui lAautore esamina varie mani#estazioni dellAarte umoristica" e diuna parte teorica" in cui viene defnito il concetto stesso di umorismo.LAopera dAarte" secondo Pirandello" nasce Ydal libero movimento della vitainterioreZ la ri/essione" al momento della concezione" resta invisibile" +!uasi una #orma del sentimento. $ellAopera umoristica invece la ri/essione

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non si nasconde" non + una #orma del sentimento" ma si pone dinanzi adesso come un giudice" lo analizza e lo scompone. 'i !ui nasce il Ysentimentodel contrarioZ" che + il tratto caratterizzante lAumorismo" per Pirandello. Loscrittore propone un esempio& se vedo una vecchia signora coi capelli tinti etutta imbellettata" avverto che + il contrario di ci? che una vecchia signoradovrebbe essere. uesto Yavvertimento del contrarioZ + il comico. Da seinterviene la ri/essione" e suggerisce che !uella signora so-re a pararsi cos9e lo #a solo nellAillusione di poter trattenere lAamore del marito pi( giovane"non posso pi( solo ridere& dallAYavvertimento del contrarioZ" cio+ dal comico"passo al Ysentimento del contrarioZ" cio+ allAatteggiamento umoristico. Lari/essione nellAarte umoristica coglie cos9 il carattere molteplice econtraddittorio della realt)" permette di vederla da diverse prospettivecontemporaneamente. ,e coglie il ridicolo di una persona" di un #atto" neindividua anche il #ondo dolente" di umana so-erenza" e lo guarda con piet)o viceversa" se si trova di #ronte al serio e al tragico" non pu? evitare di #areemergere anche il ridicolo. In una realt) multi#orme e polivalente" tragico ecomico vanno sempre insieme" il comico + come lAombra che non pu? maiessere disgiunta dal corpo del tragico.

$el saggio" Pirandello a-erma che lAumorismo si trova nellaletteratura di tutti i tempi" ma in realt) la defnizione che egli ne propone siattaglia per#ettamente allAarte contemporanea" nata dalla grande crisinovecentesca. ,i tratta di unAarte ri/essa" sempre accompagnata da unalucida consapevolezza di se stessa" che si strania nel suo #arsi" si sdoppia" siautocontempla" non pu? mai coincidere interamente con una prospettivaunivoca" ma deve sempre vedere lAoggetto anche dal punto di vista opposto.E unAarte Y#uori di chiaveZ" come la defnisce Pirandello con una meta#oramusicale" cio+ disarmonica e piena di continue dissonanze" in cui ognipensiero genera sempre contemporaneamente il suo opposto" in cui loscrittore da un lato crea e dallAaltro critica e scompagina ci? che ha creato. TunAarte che non costruisce immagini armoniche" unitarie e ordinate delmondo" ma tende a scomporre" a disgregare" a #are emergere stridori"incoerenze e contrasti. T lAarte moderna per eccellenza" perchF ri/ette lacoscienza di un mondo non pi( ordinato ma #rantumato" in cui non vi sonopi( prospettive privilegiate e punti di ri#erimento fssi" ma solo ambiguit) econtraddizioni laceranti. E !uindi unAarte eminentemente critica" che dissolveluoghi comuni e abitudini di pensiero radicate" che costringe a vedere larealt) da prospettive inedite" stranianti" capaci di #ar saltare comodi erassicuranti sistemi di certezze.

ltre ad essere una defnizione dellAarte moderna" + !uestasoprattutto una defnizione della poetica di Pirandello stesso" del suoprogramma artistico. Le sue opere" le novelle" i romanzi" i drammi 3se sieccettua #orse lAultima produzione" !uella dei YmitiZ7 sono tutti testiYumoristiciZ" in cui tragico e comico" riso e seriet) sono indissolubilmentemescolati" da cui non emerge alcuna visione ordinata e armonica della realt)"ma il senso di un mondo #rantumato" polivalente" al limite dellAassurdo. T

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stato notato come la teoria e la pratica pirandelliane dellAYumorismoZpresentino singolari coincidenze con la concezione della Ypoli#oniaZ di DichailBachtin. nche Bachtin vede nellAopera poli#onica 3che per? egli identifcaessenzialmente con la #orma del romanzo7 una pluralit) di prospettivediverse" autonome da !uella dellAautore" che si a-ermano in piena libert)"anche contraddicendosi #ra loro" parlando con pi( YvociZ che si intersecano.Per Bachtin lAarte poli#onica + intimamente legata alla tradizione dellaletteratura YcarnevalescaZ" in cui il comico interviene costantemente arovesciare ci? che + serio& il riso YambivalenteZ non esclude Yla seriet)" mala purifca e la completaZ" la libera dal dogmatismo" dalla sclerosi" Ydallafssazione ne#asta e unilateraleZ. Evidentemente ci? che Bachtin chiamaYcomicoZ + aHne allAYumorismoZ pirandelliano. T signifcativo come duegrandi interpreti della coscienza novecentesca" in luoghi diversi eindipendentemente lAuno dallAaltro" ma in anni non poi cos9 lontani 3la primaversione del libro di Bachtin su 'ostoievs iM" in cui viene elaborata la teoriadella Ypoli#oniaZ" + del 14847" abbiano proposto immagini analoghedellAopera letteraria.

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I L PIR ANDELLISMO

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C’era anzitutto un occasionale coincidere cronologico tra il momentodell’inaridimento delle sorgenti pi( vive del drammaturgo" dopo l’esplosione

dei ,ei personaggi e dell’Enrico IV" e !uesto sopraggiungere delladimensione critica e intellettuale suggerita da 0ilgher. Pirandello si adatt?"come in un comodo alveo artifciale" nel modulo di !uell’invenzione critica"anche per sopperire a un mancare della #antasia. Da non sar) in ognimomento cosa. Pirandello scriver) ancora pi( di un’opera tutta sua eliberamente ispirata" per esempio uesta sera si recita a soggetto" ma anchealtre e tutte le nuove novelle" che non sono tilgheriane" e le ultime che sonoal di l) dello stesso pirandellismo. Da con tutte le numerose eccezioni"l’ombra del prestigioso critico napoletano 3Y il suo Castelvetro Z" lo chiam?Bragaglia J1K7 fnir)" in misura maggiore o minore" per aleggiare spesso sullapagina" sulla riduzione tecnico*cerebrale di !uesta.

2n si-atto incontro #ra il critico e lo scrittore divenne umana amicizia"e !uesta" fnch+ dur?" ebbe vicissitudini degne di nota.

driano 0ilgher era un floso#o sensibile soprattutto alle vocidell’irrazionalismo spiritualista contemporaneo" che si preoccup?" con!ualche altro" di importare in Italia. @u anche un autorevole critico militantedi letteratura e di teatro. ,eguiva" non senza eclettismo" le teorie delrelativismo simmeliano J8K.

E" col suo antistoricismo integrale" anticrociano e #erocementeantigentiliano" si dimostr? il pi( adatto" tra gli uomini di cultura italiani

dell’epoca" a dragare in senso flosofco l’opera pirandelliana per sceverarvi emettere allo scoperto alcune importanti intuizioni" che erano !uelle stesse dalui perseguite sul piano teoretico.

In realt) Pirandello aveva scritto i suoi romanzi" le sue novelle" e poi!uasi tutto il suo teatro senza premeditazione flosofca. Il primo impulso chelo sollecitava era sempre uno scatto di natura !uasi biologica" uno stimoloimmediato e pro#ondo. Pezzi di teoria flosofca" captati dal clima culturalecontemporaneo cadevano nella sua pagina per una necessaria gravitazione eper aHnit) con le stigmate psicologiche pi( riposte. ueste #ormulavanoembrionalmente le istanze radicali della dissociazione" delladepersonalizzazione" dell’ambigua incredulit). 'a esse si sgrovigliavano e siprecisavano le ipotesi pirandelliane del relativismo e dello scetticismo"pateticamente armati. Pirandello stesso #ormul?" anche se in terminiimpropri" !uesto processo che tornava a verifcarsi ogni volta in lui" !uandodisse J>K& Y I miei lavori nascono da immagini vive" !uelle che sono la #onteperenne dell’arte" ma !ueste immagini passano attraverso ad un fltro diconcetti che hanno preso tutto me stesso. ,enza dubbio la mia opera d’artenon + mai un concetto che cerchi d’esprimersi per mezzo d’immagini +" alcontrario" un’immagine" spesso vivissima immagine di vita" che" nutrendosi

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dei travagli del mio spirito" assume da s+" per sola e legittima coerenzad’arte" un valore universaleZ.

0ilgher" !uesto travaglio tent? di sistemare" traducendolo dallacon#usa e cieca s#era psicologica dello scrittore" a !uella teorica"semplicisticamente semplifcandolo" secondo le suggestioni di una flosofache" grosso modo" da ,chopenhauer" attraverso Bergson" 'iltheN e ,immelarrivava fno a lui. J K

T opportuno" prima di esporre gli episodi salienti dell’incontro*scontroPirandello*0ilgher" precisare in breve" per chiarezza di lettura" il tenore delle#ormule interpretative tilgheriane" ricorrendo" per !uesto" allo stesso 0ilgherche !ueste #ormule ripet+ a saziet)" senza mai troppo distaccarsi da unaeguale e monotona defnizione sintetica& Y La flosofa implicita nell’arte diPirandello ` diceva 0ilgher J K ` gira tutta intorno al dualismo #ondamentaledi Vita e @orma& la Vita perpetuamente mobile e /uida" che si cala e non pu?non calarsi" in una #orma" pur repugnando pro#ondamente ad ogni #orma ` la

@orma che determinandola" dando confni rigidi e precisi alla Vita" ne aggelae uccide il palpito irre!uieto Z. 3'a notare il maggior peso" il carico flosofcoche assumono per 0ilgher i termini" grazie alla semplice maiuscolazione7. Inun’altra pagina" 0ilgher torna a spiegare il relativismo pirandelliano& Y Ilpensiero non rimane astratto e puramente teorico" ma si #onde con lapassione" l’impregna di s+ e a sua volta si colora alla sua famma. E poich+dei due elementi in lotta" la Vita e la @orma" non + la @orma che crea la Vita"+ la Vita che crea la @orma in cui correre e stagnare" + chiaro il perch+ delrelativismo di Pirandello. Pirandello + relativista" nega che esista una realt) everit) #uori di noi" sostiene che per ognuno essere e apparire sono la stessacosa" che non v’+ scienza ma solo opinione 3 Cos9 + 3se vi pare7 7 e che tutte

le opinioni si e!uivalgono 3Ciascuno a suo modo7 appunto perch+ per lui tuttele nostre a-ermazioni e teorie e leggi e norme non sono che #orme eHmerein cui per !ualche istante si cala la vita" in s+ destituite d’intima verit) econsistenza Z.

Con lo stesso acuto arbitrio con cui ricava dalla sua #ormula di Y #ormae vita Z il relativismo di Cos9 + 3se vi pare7" 0ilgher riduce e depaupera tutto ilresto dell’opera di Pirandello che gli avviene di interpretare.

ltre numerose verit) e conseguentemente altre #ormule si trovavanoannidate nell’opera di Pirandello" che 0ilgher non poteva ancora catturare"perch+ l’indagine tilgheriana era ristretta e limitata al suo tempo. Vi #urono

ritrovate man mano. Per esempio" un esistenzialismo ante litteram e unaconcezione dell’alienazione sociale e metafsica dell’uomo. 'a !uesto puntodi vista Pirandello" cos9 poco suscettibile di cultura" appare invece unprematuro portatore di problemi che dovevano decantarsi col tempo e#ormularsi chiaramente solo pi( tardi.

La prima edizione degli ,tudi sul teatro contemporaneo di driano 0ilgher usc9 nel 1488. 0ilgher" in un primo tempo" conosceva male Pirandellonon lo aveva letto" o" comun!ue" non vi aveva trovato nulla di interessante.

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0anto che" senza pensarci su aveva stroncato" alla prima rappresentazione"Pensaci" :iacomino] J;K. Coll’a-acciarsi poi di un Pirandello pi(scopertamente problematico" !uello che va da Cos9 + 3se vi pare7 a 0utto perbene" a Come prima" meglio di prima" 0ilgher" che collaborava allora a varigiornali come La ,tampa" la =assegna italiana" il 0empo di =oma" avevacominciato a parlarne con vivace interesse" e infne con entusiasmo. Egli"come dice Leonardo ,ciascia editore della pi( completa documentazione suirapporti 0ilgher*Pirandello J


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Pirandello ora dimostra solo gratitudine. $ell’aprile del 148>" + lietoche 0ilgher sia stato invitato a Parigi per la prima dei ,ei personaggi J4K" e" il85 giugno" gli scrive& YDio caro 0ilgher" potete immaginare come e !uantosia Lieto della traduzione in #rancese dello studio mirabile che nel vostro libroavete dedicato a me e all’opera mia. $on avrei nessunissima diHcolt) adichiarare pubblicamente tutta la riconoscenza che vi debbo per il beneinestimabile e indimenticabile che mi avete #atto& !uello di chiarire" in unamaniera che si pu? dire per#etta" davanti al pubblico e alla critica che miosteggiavano in tutti i modi" non solo l’essenza e i caratteri del mio teatro"ma tutto !uanto il travaglio che non ha fne" del mio spirito... Z.

tale semplicit) di trasporto" corrispondeva" nel critico" un’arri+re*pensFe che" allora #orse ancora non defnita" si precis? in seguito !uando eglisi ritrov? inasprito dalle molte amarezze della sua vita personale. 0ilgherin#atti" nel 14 5" un anno prima di morire" pot+ scrivere dei suoi rapporti conPirandello in !uesti termini J15K& Y ...a leggere certi critici di Pirandello"verrebbe #atto di credere che !uella #ormula Jdi \#orma e vita_K si trovi adapertura di pagina nelle opere di Pirandello" che basti s#ogliarle per darci ilnaso sopra. Eh no] uella #ormula non si trova a-atto nelle opere diPirandello anteriori al mio saggio 314887" e ad inventarla in !uei termini #uiproprio e solo io. $aturalmente non la cavai dal nulla se l’inventai in !ueitermini" adattando al mondo di Pirandello la terminologia di :eorg ,immel" #uperch+ mi parve 3come mi pare7" che !uei termini #ossero eccellenti acaratterizzare in modo sintetico e perspicuo il centro del mondopirandelliano me ne diedero l’addentellato alcune #rasi pirandelliane sparse!ua e l) 3nelle novelle La trappola" La carriola" Pena di vivere cos9 ecc.7 ma"insomma" la #ormula come tale + mia e non + per niente a-atto di Pirandello"e mio il merito" o demerito" di avere in essa additato il centro" il perno" l’assedella intuizione pirandelliana della vita. uella #ormula Pirandello l’adott? e la#ece sua Z. Con#essione suHciente per se stessa a sbloccare l’opera" almenoin parte" dalla interpretazione del critico. uanto alla priorit) della #ormula"Pirandello la usava gi) in termini se non precisi" certo con discretaapprossimazione" da molti anni" e non solo in testi letterari J11K" ma anche inpagine di diversa natura per #are un esempio solo" in una lettera del 85#ebbraio 141< al fglio ,te#ano" in cui si pu? scorgere ancora una volta ilbiografsmo di certe posizioni" considerate cerebrali" dello scrittore& Y Ci sonoin te" fgliuolo mio" dice Pirandello" molte possibilit) di essere. 'arti una#orma non ti pu? essere #acile. Bisogner) purtroppo adattarsi ad una che nonsacrifchi immediatamente tutte le altre possibili... Z.

Per?" dopo l’intervento critico di 0ilgher" la #ormula" !uesta e lefliazioni di !uesta" da occasionale che era e con#usa nella ganga molteplicedelle idee e dei sentimenti" si decant?" assunse una !ualit) astratta" fn9 inparecchie occasioni per #arsi schema pregiudiziale e rigido nell’opera delloscrittore. uesti poi si ri#er9 troppo spesso alla sua opera" in con#erenze"interviste e scritti critici" con parole che sono testualmente tilgheriane.

ncora nel 14> " a Dario Dissiroli che l’intervistava" diceva J18K& Y... !uando

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parlo di un teatro con#orme allo spirito del nostro tempo" mi ri#erisco ad unteatro che abbia la coscienza della irriducibile antitesi #ra la vita e la #orma"cos9 chiara al pensiero contemporaneo. La vita deve obbedire a due oppostenecessit)& !uella di muoversi e !uella di consistere in !ualche #orma. ,e simuovesse sempre" non consisterebbe mai se consistesse per sempre" non simuoverebbe pi(... Z. @ra l’altro Pirandello non possedette mai il gergo deiflosof" ed era piuttosto dilettantesco ed empirico e in#elice" !uandoesponeva il suo pensiero. E amava #arlo. uesta flosofa" ci #u un momentoche divenne per lui un modulo fsso di interpretazione della realt)" !ualun!uerealt) in cui s’imbattesse& da !uella politica del #ascismo" corne si vedr)" a!uella sociologica americana 314847 J1>K& Y ...in merica... + la nascita dinuove #orme di vita. La vita premuta da necessit) naturali e sociali" vi cerca evi trova !ueste nuove #orme... La vita in Europa so-re del troppo consisteredelle sue vecchie #orme e #orse in merica so-re del troppo muoversi senza#orme durevoli e consistenti Z a !uella #amiliare& Y ... cerca e trova in te unacertezza" Lietta mia scriveva da Parigi il >5 luglio 14>1 ` e tienti ad essaaggrappata che non ti s#ugga. $on potrai trovarla" se non te la crei... 2nsentimento di te" della tua vita" che sia di !ualche cosa" in cui tu possaconsistere... Z a !uella strettamente per*sonale" dei privati sentimentid’amore" !uando #u innamorato di Darta bba. La sua vicenda" in!uest’occasione 3siamo nel 14>>7 + rappresentata in chiave di Yvita e #ormaZnella trasparente #avola di uando si + !ualcuno.

$el 1488" e nel 148>" Pirandello si sent9 molto amico di 0ilgher" e loaiut? !uanto pot+ perch+ gli ,tudi apparissero in @rancia. Da" nel 148 " irapporti #ra i due mutarono" e assunsero presto un aspetto che #u da unaparte !uasi patetico" dall’altra nettamente e!uivoco.

0ilgher" da Il 0empo" che non si pubblicava pi(" era passato a Ilmondo" coraggiosamente al fanco di :iovanni mendola" del !uale a lungocondivise le opinioni politiche anti#asciste. E !uando" dopo il delitto Datteotti"Pirandello chiese la tessera #ascista" e #u attaccato energicamente da

mendola" 0ilgher ritenne suo dovere di trovarsi dalla parte di !uest’ultimo"anche se" fno a un certo punto" cerc? di astenersi da pub*bliche dichiarazioniche colpissero direttamente il suo allora amico.

rendere anche pi( problematica !uesta amicizia" e probabilmente acorromperla del tutto" concorse lo stesso mendola" che" in un corsivo sulsuo giornale" aveva detto che Pirandello" se era venuto a #ama" lo doveva ad

driano 0ilgher che era stato il suo Y autore e l’inventore della sua pi(generosa valutazione Z. 'opo mendola" #urono molti i giornalisti cheinsinuarono" o accusarono apertamente lo scrittore di sudditanza al critico.,ul Corriere di =oma del 8; settembre 148 + detto" #ra l’altro& Y .... . 0ilgherha scoperto" in un certo senso" Luigi Pirandello agli Italiani" e" dicono imaligni" a Pirandello stesso" il !uale continuava a ripetersi ancora" di #rontealla creazione del critico& \Da io sono io o sono 0ilgherW_ !uando la #an#ara#ascista lo ha distratto dall’angoscioso problema...Z e un giornale umoristicoromano del tempo" il ,ancio Pancia" pubblicava !uesti versetti& Y '’altro non

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si discute e si discorre [ per ogni dubbio torre" [ su chi mai nac!ue prima& [se 0ilgher 3uovo7 o Pirandel 3gallina7...Z.

'a !uesto momento" consciamente o inconsciamente" ha iniziol’autodi#esa di Pirandello" il !uale" fno alla morte" non mancher) occasioneper ripetere che egli non dipendeva in niente da nessuno. $el 148< scrivevaa ,ilvio '’ mico J1 K& Y...Il mio successo e la mia #ama mondiale noncominciano a-atto dal giorno che la critica drammatica scopre" o crede discoprire" la mia ideologia" ma dal giorno che la ,tage ,ocietN di Londra e ilPemberton di $eU or " senza sapere nulla della mia ideologia"rappresentano ,ei personaggi in cerca d’autore e a $eU or le replicheflano per undici mesi di seguito dal giorno che a Parigi per tutto un anno sirappresentano i ,ei personaggi alla Commedia dei Campi Elisi... Z. E 0ilgher"molto pi( tardi commenter) J1 K& Y ...$on + venuto ancora il tempo" dinarrare la storia veridica e rigorosamente documentata 3perch+ io hol’abitudine di tener sempre tutte le mie carte in ordine7 dei miei rapporti conPirandello. Per !uanto mi riguarda" dir? !ui solo che nella mia condotta versoPirandello" #ui dominato" oltre che da ragioni che !ui non + il caso di dire"anche dalla preoccupazione di evitare tutto ci? che potesse #ar credere che iovolessi s#ruttare a mio benefcio la #ama mondiale che d’improvviso si eraabbattuta sul capo di Pirandello... $on intervenni mai per protestare ocorreggere o rettifcare le infnite volte in cui si stamp? o si disse o si #ecedire a Pirandello che egli non accettava l’interpretazione che io avevo datodella sua opera" la rifutava" la rinnegava... ,i dica !uel che si vuole& + un#atto che senza !uel mio saggio... Pirandello non avrebbe mai scritto 'iana ela 0uda... Da per Pirandello sarebbe stato molto meglio che !uel mio saggioegli non l’avesse mai letto. $on + mai troppo bene per un autore ac!uistarecoscienza troppo chiara di !uel che + il suo mondo interiore. ra" !uel miosaggio fssava in termini cos9 chiari e 3almeno a tutt’oggi7 cos9 defnitivi ilmondo pirandelliano" che Pirandello dov+ sentirvisi come imprigionatodentro" donde le sue proteste d’essere un artista e non un floso#o... e i suoitentativi d’evasione. Da pi( cercava d’evadere dalle caselle critiche in cui iolo avevo collocato e pi( ci si serrava dentro. 'uello drammatico cui ioassistevo in silenzio e da lontano" astenendomi dal vederlo" dal #re!uentarlo"dal parlargli" dal parlare" dallo scrivergli e 3dopo il 14867 dallo scriverne.=ispettavo cos9 il giusto orgoglio del grande scrittore senza rinnegare di unpunto le mie convinzioni di critico... Z.

0ilgher in !ueste dichiarazioni esagera ed + parziale. Pirandello

subito dispiac!ue l’incidente di carattere politico che lo aveva separato da luie non manc?" alla prima occasione" che #u un incontro casuale con la signora 0ilgher" di #arglielo sapere. 0ilgher allora gli scrisse una lettera J1;K Y leale ea-ettuosa Z" come la defn9 Pirandello stesso !uando gli rispose J1


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$on ho bisogno di riavvicinarmi a Voi" perch+ il mio animo non si +mai veramente allontanato da voi& ,ilvio '’ mico ve ne pu? #aretestimonianza.

=icordo che una sera" uscendo insieme dalla casa di @austo DariaDartini" Voi" !uasi presago di !uanto purtroppo + avvenuto" miraccomandaste di star sempre uniti" perch+ troppi avrebbero goduto d’unnostro dissenso e d’una nostra separazione" come troppi temevano einvidiavano la nostra unione. Ebbene" mio caro 0ilgher" per !uanto letempestose vicende della vita politica italiana da !uella sera a ora ci abbianotenuti lontani" il mio animo" ripeto" non si + mai diviso da Voi" dall’a-ettoriconoscente che Vi porto" dalla stima" non solo del Vostro altissimo ingegno"ma anche dell’esemplare dirittura del Vosto carattere...Z. !uesto punto"Pirandello" sporgendosi un po’ troppo sulla corrente dell’a-etto" vorrebbe #areopera di proselitismo politico 3#ascista7 nei riguardi di 0ilgher e" buon ga-eur"gli dice& Y ... un uomo come Voi" mio caro 0ilgher" non pu? e non deverimanere escluso dalla vita nazionale& Voi che intendete tutto cos9pro#ondamente" non potete non intendere le necessit) storiche che hannocondotto l’Italia al presente stato di cose" ancora in penoso e #orzosorivolgimento" per tante e tante ragioni che molti s’ostinano a non volercapire" ma che Voi certo da un pezzo avete capito benissimo. T inutile che ioVi dica che sono e sar? tutto per Voi" per !uanto io possa... Z.

$on sappiamo fno a che grado un consiglio come !uesto dettato unpo’ dal sicuro" abbia potuto esasperare 0ilgher" che per l’appuntodall’avvento del #ascismo si vedeva ingiustamente Yescluso dalla vitanazionale Z" e proprio !uando aveva raggiunto un invidiabile gradod’autorit). Certo + che Pirandello entr? nel numero di certi suoi bersagli

polemici 3e 0ilgher non andava troppo per il sottile !uando caricava di velenola sua penna& si pensi al suo libello antigentiliano intitolato Lo spaccio delbestione trion#ante7. $+ lo dovettero commuovere certe rinnovate attenzionidi Pirandello 3nello stesso 148 e 148 7" che ora gli chiedeva consiglio" conatteggiamento umile" in nome dell’Y immutato a-etto e dell’immutata stimaZ che gli portava" intorno al repertorio da adottare nel suo 0eatro d’arte chesi stava per inaugurare J16K ora gli chiedeva di collaborare alla #ondazione diuna scuola di recitazione" da aHancare al suo 0eatro J14K.

Certo" !uando #u pubblicata da Bemporad" nel 148;" 'iana e la 0uda3!uest’opera che" creatura di 0ilgher e di Pirandello" + non priva deilineamenti del mostro7" 0ilgher non volle pi( patrocinarla e mentre appariva"su L’Italia che scrive J85K" una sua recensione in cui" #ra l’altro" si diceva Y del#econdo scrittore siciliano Z che Y il suo dramma si riduce a uno scambio di#renetiche e rabbiose battute" a un concitato e ansante dialogo trapersonaggi allegorici in giacchetta Z" su Xumor" in una rubrica satirica tenutada lui stesso J81K appare un articolo molto velenoso& YL’ultima tragedia di L.Pirandello" 'iana e la 0uda" rappresentava la lotta della @orma con la Vita"con sconftta della @orma 3,irio7 presa alla gola dalla Vita 3:iuncano7 estrangolata. ,appiamo che l’illustre scrittore ha sul telaio altre tragedie& in

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una + la @orma che strangola la Vita in un’altra @orma e Vita si strangolano avicenda in una terza @orma" Vita e utore sono strangolati dal pubblico" ecc.ecc. [ E un’altra tragedia ho sul telaio" signore] [ ci confd? all’orecchio L.Pirandello. [ 2n’altra tragedia" la pi( tragica di tutte" la tragedia delletragedie] 0ragedia originalissima e vera" signore" vera pi( della stessa verit).Immaginatevi" signore" un uomo avido di vivere" di godere" di amare" e chedalla sorte ini!ua + condannato a passare i giorni #acendo il pro#essore conuno stipendio di #ame. Il suo talento di artista + misconosciuto" le sue novelleo non trovano editore o non trovano lettori" la sua sete di vivere e di goderenon ha di che saziarsi" la giovinezza amabile #ra cui vive non ha occhio perl’uomo" non vede in lui che il pro#essore pedante e barbogio. uest’uomo"condannato a una vita miserabile e tapina" si rode dentro" si scava l’animacome una talpa" e giunge a una concezione pessimista degli uomini" a unavisione tragica della vita. Egli scrive romanzi e drammi in cui si esprime!uesto suo nuovo senso della vita" ed essi hanno un successo enorme egrandioso. lui ormai sulle soglie della vecchiezza" piovono di colpo adiluvio" a grandinata" onori" ricchezza" #ama. Le belle donne mostranofnalmente di accorgersi di lui" lo guardano" gli sorridono" gli si o-rono. Enell’anima attristata di lui scende fnalmente un raggio di Luce. La vita gli parbella" amabile" degna di esser vissuta. Egli vorrebbe cantare la gioia" l’amore"la vita. E no" non lo pu?. Egli + onorato" celebrato e pagato perch+ #accia ilpessimista" l’uccello di malaugurio" e canti l’orrore e la malinconia di vivere.Egli ha cos9 bene cantato la #ame e la sete" che tutti si sono commossi" glihan portato da mangiare" e lo hanno impinzato a scoppiare. ra che ha lapancia gonfa come un tamburo" vorrebbe cantare per una volta le delizie delchilo" e no" non pu?. ,azio" deve cantare lo strazio del digiuno. $aturalmente"lo canta contro genio e lo canta male. E allora tutti lo chiamano esagerato"

esaurito" limone spremuto. I suoi libri non si vendono pi(" le sue commedie#anno dei #orni. Le belle donne non lo guardano pi( in #accia e ne diconocorna. Ed egli si vede minacciato di tornare a digiunare perch+" sazio" non sapi( cantare lo strazio del digiuno. 'itemi" signore" ditemi" conoscete voi unatragedia pi( tragica di !uesta" la tragedia dell’uomo che !uando + digiuno"digiuna perch+ + digiuno" e !uando + sazio + minacciato di tornare adigiunare perch+ non sa cantare lo strazio del digiunoW

[ ,cusi" Daestro" l’indiscrezione" ma che" per combinazione" scusi" sa"#osse" !uesta" una tragedia autobiografcaW Z.

T molto imbarazzante pensare che !uesta esposizione della tragedia

autobiografcaZ nasce dal malevolo capovolgimento del senso di unafduciosa lettera che Pirandello aveva inviato a 0ilgher !ualche tempo primaJ88K. In !uesta lettera in#atti lo scrittore cos9 aveva scritto al suo critico econ#essore& Y ... non temete deviazioni per la mia arte. Voi che mi conoscete"sapete benissimo che non ho concesso molto per venire a #ama. Come ogginon godo di averla" non mi a iggerei domani" se dovessi perderla. Vorrei chelo sapessero tutti !uelli che mi sono nemici per invidia. Cerco una cosa sola&esprimere ci? che sento. ,ento perch+ penso. E non mi sono mai curato di

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tutte le miserie della cosiddetta letteratura militante e dei gusti e degli umoridel pubblico... Z.

'opo" #ra i due" non poteva pi( sussistere alcuna amicizia" e le vie sidivisero defnitivamente. =imase piuttosto un rancore non privo di acredinein 0ilgher" che" gi) nel 148


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Era pro#ondamente diverso il modo e il grado dell’adesione. lcuni#urono pirandellisti per puro snobismo" o perch+ per propria insuHcienzaculturale valutarono come pro#onda la lettera di certe defnizionipirandelliane" che" per se stesse" pro#onde e originali non erano a-atto e"per la stessa superfcialit) della loro cultura" si entusiasmarono" lo spazio diuna stagione" intorno ai problemi e alle risposte prospettate da Pirandello.

ueste" se le riduciamo in ci#ra astratta" arrivano ad alcune conclusioni" perlo pi( scettiche" di !uesto tipo& l’uomo non pu? che illudersi di conoscerenulla in realt) + conoscibile se non soggettivamente ogni conoscenza +relativa il tempo e lo spazio sono misurabili secondo una fnzione individualee di memoria la realt) sussiste in un contraddittorio e necessario /uire ede/uire della vita nella #orma e dalla #orma la personalit) + molteplice" e lacoscienza non conosce unit)" n+ controlli decisivi" ecc. gnuna di !uesteconclusioni era gi) stata #ormulata in tempi remoti o recenti da psicologi eflosof prima di Pirandello" e pochissimo egli pot+ aggiungervi di personale insenso teorico e astratto. Le utilizz? invece in un contesto diversamentevivace" !uello del teatro e della letteratura.

Il pubblico meno smaliziato prese per buone e di prima mano le teoriein !uanto teorie& se ne sorprese e se ne esalt?" e in parte si divert9 alloscandalo pubblico di tanto scetticismo. Dolto saggiamente ebbe a dire" nel14> " Per Xallstr m" presidente della giuria letteraria del Premio $obel"riportando la flosofa dello scrittore a una psicologia& Y ...la psicologiascettica sulla !uale Pirandello ha costruito la sua notevole produzione" + deltutto negativa. ,e #osse messa in pratica dal gran pubblico" ingenuamentericettivo alle idee nuove e spinte" una simile psicologia potrebbe avereconseguenze rischiose. Il pericolo che ci? si avveri non + grande" perch+l’interesse del pubblico non penetra in campi strettamente intellettuali...Z.

$on si sa poi se una buona parte del gran pubblico" prima ancora chedalle idee nichilistiche a cui per un istante si abbandonava" e che per unistante gli davano una sensazione di avventura metafsica" non #osse presopiuttosto da una volutt) di specchiarsi e di coincidere con !uei personaggi econ !uelle parole" inconsciamente utilizzando" del teatro di Pirandello" solo!uanto in esso corrispondeva all’isteria generale del tempo.

una simile drogata valutazione" superfciale e restrittiva" del teatropirandelliano" !uesto pubblico" pi( o meno numeroso" era incoraggiatodall’insistenza del drammaturgo nel servirsi" per i propri meta#orici messaggi"di una simbologia attinta direttamente 3e non deliberatamente7 dallasintomatologia dell’isteria e della nevrosi isterica. $on + Enrico IV il solopersonaggio pirandelliano altalenante tra la cartella clinica e il messaggiometafsico" cos9 spiccatamente isterico oltre che amletico e tragico sonomolti i suoi personaggi" e un po’ #orse tutti" presi da un’esagerata emotivit)"da un abnorme tono a-ettivo" e cio+ da un’a-ettivit) esaltata e labile" daimpulsivit) e capricciosit) e instabilit) dell’umore. La loro #acondia +#alsamente logica" la loro logica + sofstica e tendenzialmente radicale.Passano dall’abbattimento pi( penoso a improvvise tese mani#estazioni di

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rivalsa 3per esempio" Dartino Lori in 0utto per bene7" animano il ritmo deigesti in un ansito e in una scansione disordinata. La tensione + inetta aresistere a se stessa" e improvvisamente esplode. La loro condotta + piena dicontraddizioni& egocentrici" ricorrono ad ogni mezzo" compresa ladissimulazione e le menzogne" per attirare su di s+ l’attenzione 3Ersilia 'reiin Vestire gli ignudi7. $+ sono #uori talvolta dalla contorsione e dal cloUnismo3si pensi a Ciampa nella Birritta cu ’i ciancianeddi" a tanti altri personaggi"soprattutto delle novelle7. E poi i personaggi di Pirandello so-rono di moltidei classici disturbi della personalit)& di un senso di evanescenza dell’io" percui sono portati a continue verifche davanti allo specchio 3Doscarda" in 2no"nessuno e centomila" e tanti altri" potenzialmente tutti7 della dissociazione"dell’ambivalenza della conoscenza" di un sentimento defcitario della propriapersonalit)" del senso di irrealt)" non solo di #ronte a tutto !uanto + intorno"ma anche di #ronte alla propria attivit) e soprattutto al proprio pensiero" che+ sentito di tratto in tratto come illusorio" #reddo ed estraneo.

Pirandello partendo da immagini dentro di lui sospese e disponibili" virovesciava sopra tutta una pronta carica passionalmente interpretativa" lecircoscriveva" le intellettualizzava e le manipolava alle signifcazioni pi(lontane dalle stigmate originarie. 0ra i Ycon#essori e martiri Z della crisi" perusare un’espressione di Luigi =usso" Pirandello #u di !uelli che con maggiorecostanza hanno #atto ricorso all’immagine dell’uomo al limite psichiatrico.

T presumibile che una notevole parte del pubblico rimanessea-ascinata dal gioco meta#orico*metafsico in cui veniva coinvoltal’immagine ben nota a tutti dell’isterismo e della #ollia tanto pi( in !uanto!uesta di solito si dissimulava 3Pirandello anche in !uesto era andato oltreIbsen7" era ridotta sulla scena" in !uanto malattia" alla sintomatologia meno

appariscente. 0utto ci? dava un brivido" per !uello che si riusciva ad intuire in#ondo al pastiche teatrale*clinico*metafsico. Da soprattutto l’emozionederivava dal #atto che" in #ondo" molti vi si riconoscevano.

In !uanto stimolo e contenuto di opere letterarie" la malattia" nei suoisintomi pi( diretti" + di !uelle materie al!uanto restie a #arsi tradurre in arte"per una intrinseca resistenza. Da Pirandello riusc9 alla necessariametamor#osi" a #arne cio+ dell’ottimo teatro" ora al livello poetico ora allivello della bravura tecnica. ltri grandi scrittori hanno" come lui" usato lamalattia" propria e altrui" come strumento d’arte e di conoscenza" e in !uestiultimi cento anni pi( che prima& si pensi per tutti a 'ostoevs iM" allasublimazione continuamente realizzata nell’opera della sua esperienza diepilettico.

$el teatro di Pirandello la nevrosi + entrata serpeggiando einnervandosi in un regno di possibilit) #antastiche che era rimasto a lungonello scrittore ad un grado potenziale" non realizzato ancora" se nonraramente" sul piano #ormale. L’operazione" fnalmente riuscita" + !uella diun’opera che #ortunosamente si incontra col suo tempo" che + il pi(istericamente nevrotico che si sia mai dato. Perci? per una parte del pubblico

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'omino" l’ultimo atto di Petrus7 al posciadista ,avoir 3La sarta di LunFville7" acui del resto si pu? raccostare anche la pirandellianissima nna di @ranc . Enon s’+ accorto nessuno che l’esatto capovolgimento di 0utto per bene... +nei Baci perduti di Birabeau... Persino nelle riviste parigine" o in !ualchevaudeville caro ai teatri boulevardiers" si scorgono di tratto in tratto... traccedi pirandellismo... Z. In Italia anche =uggero Leoncavallo volle musicareun’opera pirandellista" intitolata La maschera nuda 3Paolieri e Bonelli#ornirono il libretto7.

E vi sono altre testimonianze e altri incontri sotto la voce delpirandellismo& !ualche breve suggestione sub9 perfno Bertolt Brecht" primache la sua ideologia si rendesse chiara nel mar ismo mentre un relativismodi chiave europea" vicino in certi aspetti a !uello pirandelliano" dett? aProust" che nella sua camera ovattata scriveva l’ultimo volume della=echerche" 3ma anche altrove ` in ,odome et :omorre" per esempio ` visono analoghe ri/essioni7 #rasi pirandelliste come !ueste& Y ... avevo visto lepersone variare d’aspetto secondo l’idea che io o altri ce n’eravamo #atta"una sola essere molti secondo !uanti la vedevano 3tali i vari ,Uann dell’iniziodi !uest’opera a seconda di coloro che lo incontravano la principessa diLussemburgo secondo che #osse vista dal primo presidente o da me7 osecondo che una sola persona li vedesse via via nel corso degli anni... Z.

Per non dire del #atto sintomatico che" come giustamente disseCorrado lvaro" Y Pirandello Z da Y nome proprio Z si tras#orm? in Y aggettivoZ e molti casi della vita si iscrissero" dopo Pirandello" in una categoria precisae prima senza nome.

,i disse" e si dice ancora oggi abbastanza spesso" di un caso curiosoin un particolare modo" che + pirandelliano. Per esempio" la sorte diPirandello stesso #u pirandelliana" cos9 come la sorte delle sue ceneri" lavicissitudine di !uei Y resti mortali Z che avrebbero dovuto religiosamentedissolversi ai venti" pirandelliana al di #uori dell’avventura dello scrittore J86K.

In !uesto senso il pirandellismo si appropri? di una delle accezioni delcaso" !uando !uesto apparisse bizzarro e capriccioso e bizzosamenteumoristico. Lo scrittore si dimostr? pienamente soddis#atto !uando" nellapre#azione di una delle ristampe de Il #u Dattia Pascal" pot+ ri#erire un #atto dicronaca del tutto identico a !uello che aveva inventato nel suo romanzo. E siispir? lui stesso ai casi pirandelliani che la vita gli o-riva. Come per esempioa !uello di Bruneri e Canella per il dramma Come tu mi vuoi" o a !uello dello

:noli per uando si + !ualcuno. Chi conosceva Pirandello aveva inteso subito che cosa signifcasse ilpirandellismo" anche molto prima che nascesse la sua opera drammatica.'urante il primo decennio del secolo" !uando ritornava periodicamente" unanno s9 e un anno no" a :irgenti" lo scrittore trovava sempre due o tre #edeliamici" il 'e :ubernatis" il Dirabile" lo ,ciascia" e !ualcun altro" che al CircoloEmpedocleo o alla Biblioteca Comunale" gli porgevano un mazzo di storie gi)

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da loro stessi selezionate" come nota L. ,ciascia" perch+ pirandelliane" dallacronaca provinciale dell’anno. Pirandello ne cavava delle novelle.

E come in altri tempi ci si ispirava" per la propria condotta" per morireletterariamente" a erther o a rtis" adesso !ualcuno volle fngere di morirecome Dattia Pascal" lasciando una #alsa prova della propria morte sullaspalletta di un fume !ualche altro" una donna della cronaca" proprio come ilpersonaggio di Ersilia 'rei di Vestire gli ignudi" volle inventare morendo unabella storia che coprisse la sua vera e vergognosa vicenda J84K. I giornalistidella cronaca ricorsero molto spesso all’aggettivo Pirandello. I titoli delleopere pirandelliane divennero #rasi #atte" proverbi novecenteschi

Pirandello am? molto la sua parte di inventore di sofsticata verit)"perch+ la sentiva genuina. ,econdo Vitaliano Brancati" la sua era tutta unaingenua dissimulazione& Y Basta gettare uno sguardo sulle #otografe diPirandello" dice Brancati" per vedere com’egli tenesse alla sua espressionediabolica. =aramente l’obiettivo riusciva a scattare prima che egli" con

un’alzata di sopracciglio" mettesse nel proprio viso un’aria in#ernale. Inalcune #otografe si vede un Pirandello seduto e arru-ato che scrive amacchina !uello che un Pirandello ritto in piedi e maligno gli detta conl’indice teso... Z. ltri invece" scherzando di meno" si sentirono in!uietativeramente dallo sguardo di Pirandello" perch+ vi scorsero i segni di unaparticolarit) d’anima non chiaramente defnibile" introversa e visionaria. $ongli si poteva stare a lungo vicino senza un certo impaccio. rnaldo @rateili"ri#erendosi al Pirandello di prima del successo" disse J>5K& Y ,eduti davanti alui... non si poteva vincere !uel senso di disagio che ci coglie al limite di unaluce troppo viva" presso una macchina vertiginosa che pu? fnire per tirarcinei suoi ingranaggi...Z. ndrF =ousseau disse che J>1K& Yil suo sguardo era

non solo vivo" ma penetrante" e di una acutezza !uasi insostenibile... Z. Lafglia Lietta& J>8K Y ... era una #ucina incandescente. Come se avesse in se"chiuso e rumoreggiante" tutto un mondo segreto da rivelare. Il lavorio del suocervello non si arrestava mai. Egli guardava sempre \ al di l) _" come ascoprire oltre la labilit) delle apparenze" una realt) pi( pro#onda. 'iscutevacon noi i suoi personaggi come se #ossero state persone vive" pi( vive di!uelle reali. Ci leggeva a mano a mano le cose che scriveva" a me" ai miei#ratelli" agli amici pi( cari che si riunivano nella nostra casa" e la suaimmaginazione era cos9 #erace" la sua vena cos9 travolgente" che talvolta neeravamo turbati" !uasi storditi...Z. Corrado lvaro #u ancor pi( persuaso diun’essenza demonica di Pirandello. $ell’istante stesso della morte di lui"

insieme alla moglie sent9 in casa uno schianto& Ycome un mobile che sispacca per il caldo... @ummo sicuri che !uello schianto era stato il suo avviso"come se avesse picchiato #orte chiss) a !uale porta...Z J>>K.

Pirandello si compiac!ue e si scherm9 insieme delle attribuzionidiaboliche che gli si #acevano. $el 1488 disse a un giornalista J> K& YCi? chepredomina agli occhi di tutti + solo il lato negativo del mio pensiero& appaiocome un diavolo distruttore che tolga la terra di sotto ai piedi della gente. E

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invece] $on consiglio #orse dove i piedi si debban posare !uando di sotto aipiedi tiro via la terraW Z.

,i lamentava" nel corso della stessa intervista" che il pubblicodiHdasse tanto di lui& Y I miei rapporti con il pubblico son diventati ormaiassai diHcili... Esso" mentre davanti alle opere altrui si abbandona !uasidicendo all’autore& \ Illudimi _" davanti a me + sempre in un atteggiamentodiHdente" !uasi di di#esa. Io dico una parola !ualsiasi... per esempio" libro...E subito il pubblico pensa& \ $on c’inganni... dici libro" ma chi sa che cosavuoi dire] _ Z.

L’allusivit) + in#atti un altro termine dello stile di Pirandelloun’allusivit) che va dalla polivalente ambiguit) dei ,ei personaggi" allaistintiva innata declinazione sintattica" tutta antitesi e rimandi" del dialogaree del monologare. Da + impossibile inseguire la s#accettatura molteplice delpirandellismo. :li spiriti pi( attenti dell’epoca seppero intendere il #enomeno"strapparlo alla sua eccentricit) e sistemarlo in un contesto di cultura

contemporanea. La testimonianza pi( alta #orse" in !uesto senso" ci viene da 0. ,. Eliot" che scorse in Pirandello un maestro per la lezione #econda del suoteatro J> K& Y Pirandello + un drammaturgo al !uale tutti i drammaturghi seridella mia generazione e anche della prossima debbono riconoscere un debitodi riconoscenza. Egli ci ha insegnato !ualcosa di ci? che sono i nostriproblemi" e indicato la direzione in cui pu? essere cercata la loro soluzione Z.

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P IRANDEL LO COM MEDIOGRAFO

homolaicus.com

Luigi Pirandello

'ario Lodi

Luigi Pirandello" scrittore" commediogra#o #ra i pi( insigni del secolo

scorso 3premio $obel per la letteratura nel 14> Pirandello aveva ;< anni"era del 16;


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valutare le cose e di accettare !uelle sgradevoli" ma poi cala dubbio escetticismo in un’amarezza pro#onda che lo porta #uori dall’impeto iniziale.

Da lui non si perde a-atto nella sconsolatezza" non teme di nonarrivare al dun!ue e alla fn fne non gli importa neppure di giungere ad unaconclusione.

Lo aiuta il concetto del divenire" per? non si lascia trasportare dal/usso" bens9 intende seguirlo razionalmente ed anche spiritualmente. !uesto punto" razionalit) e spiritualit) non sono irreggimentate" ma sonotese ad una continua per#ezione" pur con tutte le diHcolt) del caso" da luiben percepite" ma #orse non altrettanto ben vissute 3e in tutto !uesto sta lasua grandezza" in !uanto gli alti e i bassi" pi( i bassi per la verit)"dell’esperienza spinta dalla percezione" sono estremamente sinceri7.

Pirandello vive la vita interiore con le sole proprie armi" senzainginocchiarsi e senza congiungere le mani. Il suo misticismo + !uello [abbastanza nuovo [ di un uomo che a-ronta lo spirito da pari a pari. $on lorinnega" ma non accetta la presenza ingombrante di un dio che lo comanda.'’altra parte" va sottolineato il #atto che la Chiesa cristiana s’+ in buonaparte allontanata dal Vangelo" piegandosi ad una divinit) imperiosa 3!uelladel Vecchio 0estamento7" cieca ed indi-erente di #ronte alle problematicheche il divenire porta con sF& essa non deve piegarsi al relativismo" madovrebbe rispettarlo e opporvisi con argomentazioni pi( incisive" pi(pro#onde" evitando !uelle imbalsamate.

Deglio ancora sarebbe" come aveva capito alla per#ezione Pirandello"superare l’impasse ecclesiastica ed assumere in prima persona" ciascuno lasua parte" il problema spirituale 3che + vivo" come si sa" come si prova" in

tutti gli uomini7. L’ateismo del $ostro sta !ui& per chi scrive" + l’assunzione diresponsabilit) trascendentale" nel senso della comprensione o anche solodella semplice #ruizione del trascendente" in luogo di un totem cui delegarela propria dignit). La cosa costa molto #atica e non + detto che riesca& ilcommediogra#o avverte bene !uesto pericolo e agisce di conseguenza"inserendo nelle sue opere osservazioni e commenti pieni di ironia e disarcasmo" ma senza alcuna cattiveria" anzi con bonomia" e !uindi senzaprendere le cose troppo sul serio" pur volendolo #are con tutto se stesso" untutto se stesso ammirato e spaventato dalla realt)" ma pi( ammiratocertamente e pi( voglioso di parteciparvi a #ondo.

La tesi + provata" in special modo" dalle commedie \Enrico IV_ e\Berretto a sonagli_ dove" dichiarando che + necessario dire la nuda verit)"Pirandello adombra la nascita di un uomo nuovo" responsabile in toto di sF edi ci? che lo circonda" un uomo che" scombini il convenzionalismoappesantito da comportamenti irrazionali [ anche lui se la prende con laborghesia" responsabile" ai suoi occhi" di un salto nel vuoto per !uantoriguarda la !ualit) del passaggio da mondo immaginato a mondo realizzato *&

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costui passer) sicuramente per pazzo" rester) sicuramente solo" ma avr) lasoddis#azione di essere uscito dal gregge e di aver tentato coraggiosamente"o incoscientemente" non importa" la realizzazione di una palingenesi totale.

uesto tentativo + ammirevolmente riproposto" in modo chiaro epoetico insieme" ne i \,ei personaggi in cerca di autore_" la cui straordinariaoriginalit) viene caratterizzata dalla ricerca tutta umana di una nuovori#erimento aHdabile" e appunto umano" in luogo di !uelli vecchi ormai logorie spenti.

ui il commediogra#o si supera" lanciando segnali espliciti e in!ualche modo circostanziati [ da un desiderio nobile ad esempio [ sullanecessit) di voltare decisamente pagina& l’uomo deve prendersi sulle spalle ilmondo intero" con giudizio e rispetto di sF e delle cose" superando la vecchiamorale oppressiva e umiliante. I sei personaggi sono l’emblema di unaumanit) alla deriva" ma orgogliosamente proiettata alla salvazione di sestessa" della propria dignit)" del proprio orgoglio" con giusta speranza e con

temperato scetticismo. Pirandello scrisse moltissimo& oltre alle commedie" alcuni romanzi e lenovelle giovanili siciliane" delle poesie. Da e" appunto" nelle commedie che lasua vera personalit) si a-erma.

Ecco un brano iniziale de i \,ei personaggi in cerca d’autore_ 3dacopione originale7&

Il capocomicoMa "ui non c'4 nessun autore- perc%9 non a,,iamo in prova nessuna

commedia nuova+

La $igliastra 5con ga7a vivacit2- salendo di furia la scaletta6+ Tanto meglio- tanto meglio- allora- signore1 Potremmo esser noi la lorocommedia nuova+

*ualcuno degli attori 5fra i vivaci commenti e le risate degli altri6 O%- senti- senti1

Il padre 5seguendo sul palcoscenico la $igliastra6+ !i2- ma se non c'4 l'autore1 Al 3apocomico: Tranne c%e non voglia esser lei+++ La Madre- con la (am,ina per mano- e il !iovinetto saliranno i primi scalinidella scaletta e resteranno l. in attesa+ Il $iglio rester2 sotto- scontroso+

Il capocomico Lor signori vogliono sc%er&are;

Il padre No- c%e dice mai- signore1 Le portiamo al contrario un dramma doloroso+

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Il capocomico Sta ,ene- sta ,ene+ Ma c%e cosa vuol concludere con "uesto;

Il padre Niente- signore+ Dimostrarle c%e si nasce alla vita in tanti modi- in tanteforme: al,ero o sasso- ac"ua o farfalla+++ o donna+ E c%e si nasce anc%e

personaggi1

Il capocomico 5con 0nto ironico stupore6 E lei- con codesti signori attorno- 4 nato personaggio;

Il padre Appunto- signore+ E vivi- come ci vede+ Il 3apocomico e gli Attori scoppieranno a ridere- come per una ,urla+

Il Padre 5ferito6 Mi dispiace c%e ridano cos.- perc%9 portiamo in noi- ripeto- un drammadoloroso- come lor signori possono argomentare da "uesta donna velata di

nero+ 3os. dicendo porger2 la mano alla Madre per aiutarla a salire gli ultimiscalini e- seguitando a tenerla per mano- la condurr2 con una certa tragicasolennit2 dall'altra parte del palcoscenico- c%e s'illuminer2 su,ito di unafantastica luce+ La (am,ina e il !iovinetto seguiranno la Madre= poi il $iglio-c%e si terr2 discosto- in fondo= poi la $igliastra- c%e s'apparter2 anc%e lei suldavanti- appoggiata all'arcoscenico+ !li Attori- prima stupefatti- poi ammiratidi "uesta evolu&ione- scoppieranno in applausi come per uno spettacolo c%esia stato loro o)erto+

Il capocomico 5prima s,alordito- poi sdegnato6 Ma via1 $acciano silen&io1 Poi- rivolgendosi ai Personaggi: E loro si levino1 Sgom,rino di "ua1 Al Direttore di scena: Perdio- faccia sgom,rare1

Il direttore di scena 5facendosi avanti- ma poi fermandosi- cometrattenuto da uno strano sgomento6 Via1 Via1

Il padre 5al 3apocomico6 Ma no- veda- noi+++

Il capocomico 5gridando6 Insomma- noi "ua do,,iamo lavorare1

Il primo attore Non 4 lecito farsi ,e)e cos.+++

Il padre 5risoluto- facendosi avanti6 Io mi faccio maraviglia della loro incredulit21 Non sono forse a,ituati lor signori a vedere ,al&ar vivi "uass@- uno di fronte all'altro- i personaggi creati

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da un autore; $orse perc%9 non c'4 l2 indic%er2 la ,uca del Suggeritore un copione c%e ci contenga;

La $igliastra 5facendosi avanti al 3apocomico- sorridente- lusingatrice6 3reda c%e siamo veramente sei personaggi- signore- interessantissimi1

*uantun"ue- sperduti+

Il Padre 5scartandola6 S.- sperduti- va ,ene1 Al 3apocomico su,ito: Nel senso- veda- c%e l'autore c%e ci cre>- vivi- non volle poi- o non pot4materialmente- metterci al mondo dell'arte+ E fu un vero delitto- signore-

perc%9 c%i %a la ventura di nascere personaggio vivo- pu> ridersi anc%e dellamorte+ Non muore pi@1 Morr2 l'uomo- lo scrittore- strumento della crea&ione=la creatura non muore pi@1 E per vivere eterna non %a neanc%e ,isogno distraordinarie doti o di compiere prodigi+ 3%i era Sanc%o Pan&a; 3%i era don

A,,ondio; Eppure vivono eterni- perc%9 8 vivi germi 8 e,,ero la ventura ditrovare una matrice feconda- una fantasia c%e li seppe allevare e nutrire- far vivere per l'eternit21

Il capocomico Tutto "uesto va ,enissimo1 Ma c%e cosa vogliono loro "ua;

Il padre Vogliamo vivere- signore1

Il capocomico 5ironico6 Per l'eternit2;

Il padre No- signore: almeno per un momento- in loro+

/n attore O%- guarda- guarda1

La prima attrice Vogliono vivere in noi1

L'attor giovane 5indicando la $igliastra6 E%- per me volentieri- se mi toccasse "uella l.1

Il padre !uardino- guardino: la commedia 4 da fare= al 3apocomico: ma se lei vuole e i suoi attori vogliono- la concerteremo su,ito tra noi1

Il capocom

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