pimba! # 40 Depósitos

“”

Sres. Ladrones,

Ana_¿Qué tenía de malo mi 486?, ¿Por qué no se lo llevaron?. Constanza_Se llevaron las fotos de mi casa antes de la reforma y las de loshongos de mi pared. ¿El resto? La gozo... tenía back up.Mariale_Mis fotos del concierto de Pearl Jam, las fotos de Iemanjá y lacontabilidad que me llevaron meses de sueño, ¿para quécarajo les pueden servir? Maqui_Al trombón que se llevaron le faltaba una pieza, así quemétanselo bien en el orto.Fer_..Y mi radio de correr y el celular viejo, idem.

Sres. Lectores,Disculpen la demora.

Atte, Staff de pimba!.

Desde que comenzó abril vengo practicando con la memoria;como si estuviera jugando al tenis con mi primo Manuel en el84, cuando me pegaba a la red y lo escuchaba correr, de un ladoal otro, las pelotas que yo miraba pasar. Una extraña manera dejugar… pero ese mismo año, ganamos un campeonato dedobles. La memoria sigue siendo y será siempre el mejor lugarpara guardar cosas, cosas que las tarjetas de crédito no puedencomprar. Las que se pueden comprar aparecen en el primerlibro de Georges Perec bajo el nombre de Las Cosas; el mismoescritor que más tarde publicará La vida: instrucciones de uso.Dos libros de un escritor francés que apenas conozco. Recuerdouna foto en la solapa de sus ediciones en Anagrama, que fuimetiendo entre las páginas mientras leía. Siempre es importan-te saber hasta dónde llegaste la noche anterior. La memoria noregistra los números de las páginas al día siguiente. Para esto sepuede usar un marcador, o, dolorosamente, doblar los bordesde las páginas, pero nunca disfrute de hacer ninguna de estascosas. Sí, soy capaz de las anotaciones apuradas en las últimaspáginas de los libros. Sí; es para eso que existen, para escribirnombres, direcciones y números de teléfonos, al no encontrarun lugar más seguro donde escribir. Los papeles sueltos se pier-den, justamente por eso de “andar sueltos”. Fue así, que sostuveuna conversación con dos chicas que no conocía en un metroprácticamente vacío a no ser por Andrew, y los dos libros con losque viajaba, uno de Dylan Thomas y otro que ahora no meacuerdo. Estos fueron y vinieron en un ping pong de preguntas yrespuestas escritas a mano; en New York. Esto fue cuando viajéuna semana con Andrew Young, quien curiosamente ahora se haconvertido en el rey de la manzana, donde fueron y serán, lamitad de los conciertos donde quise y querré estar. Es en home-naje a él que sueña y seguirá sonando el Desire de Dylan, comoalguna vez sonó en su casa en 33 revoluciones, antes de queexistiera La Ronda para cualquier de nosotros dos. (Sigue siendoel rubio que habla poco, sólo que ahora lo hace en el Central

Park). A éste que nombro, y que ustedes capaz conocen, yo lorecuerdo desde que tengo uso de la memoria del desastre enconjunto. Un perro siberiano que tira trineos en la nieve, ¿quéhace en Montevideo tirando un skate? Eso lo puede contestarmejor él, que la última vez que lo vi fue entrando unas cajas en8 horas -el corto del Garza en la Linterna Mágica del Festivalde Cinemateca- porque “no todo el cine es Hollywood”, dijoMartínez Carril. Las puertas de los placares en su cuarto tení-an la poética de un hermano que se fue a Londres, gracias auna sinfonía que compuso para su gato. Algunas cosas se meescapan de la memoria, nada más porque es, y seguirá siendo,selectiva. Para encontrar algunas otras cosas tendría que serMichael J. Fox en Volver al Futuro IV. Sí, estaban estas doscamas en el cuarto, 26 años sumaban las edades acostadas enellas y un huracán salía de los parlantes. La memoria guardamejor la historia de un boxeador que podría haber sido elcampeón del mundo que la de un romance en Durango, dondelas únicas palabras que se escucharon en español dichas porDylan son: “... no llores mi querida, Dios nos vigila.Agárrame, mi vida.” La amnesia podría estar bien, la idea deentrar a una farmacia preguntando por un alargue no deja deinteresarme. La memoria es el mejor lugar para guardar lascosas. A las de Georges Perec, todavía las pueden comprar conuna tarjeta de crédito que pronto dirá: “para todo lo demásexiste Mastermind”.

Las cosas que guardoen la memoria F. REYES

La última página deHacia el comienzo,de Dylan Thomas,todavía dice:

8

Sótanos.

El sótano de los Gratiolet. Varias generaciones han

apilado aquí desechos que nadie ha ordenado ni

seleccionado nunca. Yacen, a tres metros de profun-

didad, bajo la guardia inquieta de una gatazo atigrado,

que encaramado en lo más alto, al otro lado del traga-

luz, espía por entre los barrotes el inaccesible, aun-

que no del todo imperceptible, trotecillo de un ratón.

El ojo, acostumbrándose poco a poco a la oscuridad,

acabaría reconociendo, bajo su fina capa de polvo

gris, restos dispersos procedentes de todos los

Gratiolet: el bastidor y los montantes de una cama

antigua, unos esquíes de madera de hickory que han

perdido desde hace tiempo toda su elasticidad, un

casco colonial de una blancura antaño inmaculada,

unas raquetas de tenis sujetas entre sus pesadas pren-

sas trapezoidales, una vieja máquina Underwood, de

la famosa serie de los Cuatro Millones que, debido a

su tabulador automático, pasó en su época por uno de

los objetos más perfectos que se han ideado en todos

los tiempos; en ella François Gratiolet empezó a

mecanografiar sus recibos, cuando decidió que había

que modernizar la contabilidad; un viejo Petit Larousse

Illustré que empieza con la mitad de la página 71 -

ASPIC n.m. (griego aspis). Nombre vulgar de la víbo-

ra. Fig. Langue d'aspic, persona maledicente- y acaba

en la página 1530: MAROLLES-LES_BRAULTS, cab.

de cant. (Sarthe), distr.de mamers; 2000 hab. (950

aglom.); una percha de hierro forjado de la que sigue

colgado un capote de gruesa lana todo remendado con

pedazos de colores y a veces hasta de tejidos distintos:

el capote del soldado raso Olivier Gratiolet, hecho

prisionero en Arras el 20 de mayo de 1940, liberado

en mayo de 1942 merced a la intervención de su tío

Marc (Marc, hijo de Ferdinand, no era tío de Olivier,

sino primo hermano de su padre Louis, pero Olivier

lo llamaba siempre "tío" igual que llamaba "tío" al

sic 10

Tomado de La vida: instruccionesde uso. Georges Perec (1938-1982)

otro primo de su padre, François; un viejo globo terráqueo de cartón, considerablemente agujereado; pilas y

más pilas de periódicos desparejados: L'Ilustration, Point de Vue, Radar, Detective, Réalités, Images du Monde,

Comedia; en una portada de Paris Match, Pierre Ovules, de frac, enarbola la batuta para el estreno de Wozzeck

en la Ópera de París; en una portada de Historia se ve a dos adolescentes, uno con uniforme de coronel húsa-

res _pantalón de cachemir blanco, dormán azul oscuro con alamares y puños de encaje, arrojándose uno en

brazos del otro, con la siguiente leyenda: ¿Se entrevistaron secretamente Luis VII el Aiglon en Fiume el ocho

de agosto de 1808? ¡Aclarado por fin el mayor enigma de la Historia¡ Una caja de sombreros repleta de foto-

grafías abarquilladas, de esos clisés amarillentos o sepia que nunca se sabe a quien representan ni quien los

tomó; tres hombres en una pequeña carretera rural; ese caballero fino y moreno, de bigote negro rizado con

elegancia y pantalón a cuadros claros, será probablemente Juste Gratiolet, el bisabuelo de Oliver, el primer

propietario de la casa, con unos amigos suyos que tal vez sean los Bereaux, Jacques y Emile, con cuya hermana

Marie se casó Juste; y esos dos, delante del monumento a los caídos de Beirut, ambos con la manga derecha

vacía y saludando con el brazo izquierdo la bandera tricolor, constelado de medallas el pecho, son Bernard

Lehameau, un primo de Marthe, la mujer de François, y su viejo amigo el coronel Augustus B. Clifford, a

quien sirvió de intérprete en el Gran Cuartel General de las fuerzas Aliadas en Peronne; y que, como él, per-

dió el brazo derecho al ser bombardeado dicho GCG, por el Barón Rojo el 19 de mayo de 1917; y aquel otro,

aquel hombre visiblemente présbita, que lee un libro en un atril inclinado, es Gérard, el abuelo de Olivier.

Al otro lado, amontonadas en una caja de hojalata cuadrada, conchas y piedras recogidas por Olivier Gratiolet

en Gatseau, en la isla de Oléron, el tres de septiembre de 1934, día de la muerte de su abuelo, y, sujeto con

una goma, un paquete de estampas de Epinal como las que se daban en la escuela primaria cuando se tenía

una cantidad suficiente de puntos de buena conducta: la de encima representa el encuentro, en un buque de

guerra, entre el zar y el presidente de la República francesa. Por todas partes, hasta perderse de vista, sólo se

ven navíos cuyas humaredas desaparecen en un cielo sin nubes. Con grandes pasos acaban de avanzar el zar y

el presidente uno hacia otro y se están dando la mano. Detrás el zar, como detrás del presidente, permanecen

dos caballeros: en contraste con la alegría manifiesta en los rostros de ambos jefes, los suyos parecen graves.

Las miradas de escena se desarrollan visiblemente en la cubierta alta del navío_, medio cortadas por el mar-

gen de la imagen, se yerguen largas filas de marinos en posición de firmes.

“(...) Hay quienes imaginan el olvidocomo un depósito desierto / unacosecha de la nada y sin embargoel olvido está lleno de memoria.”

¿Cosecha de la nada?

M. Benedetti

DEPÓSITOS

Me declaro totalmente en contra de los depósitos. De cual-quier tipo. Y no es porque haya tenido una experiencia trau-mática al tener que romper la chanchita para extraer misprimeros dinerillos, ni que ya de grande haya padecido ungran desasosiego al tratar de sacar mis ahorros de un bancoa punto de quebrar. Tampoco se debe a un hecho vinculadoa alguna leyenda macabra relacionada a los objetos que sepueden encontrarse allí. Nada de eso. Es una cuestión filo-sófica. Para reflexionar sobre ello basta considerar losdepósitos como los diversos lugares donde las cosas dejande circular y quedan estáticas, detenidas, estancadas. Merefiero a depósitos de cualquier índole: objetos, dinero,confianza, etc., y que, en cualquier caso, simbolizan lainamovilidad de las cosas, pues algo que está depositadopierde su capacidad de transitar y gana ubicuidad. Entrañanuna privación de libertad debido que, lo que allí se encuen-tra, está encerrando e inhabilitando para todo uso y disfru-te, incluso exhibición.Son la herramienta que empleamos para promover nuestraobsesión por guardar todo tipo de cosas, aún cuando el ele-mento en cuestión sea absolutamente al pedo. Y lo más tris-te es que cuando lo necesitamos (en el caso de que recorde-mos donde quedó guardado) no lo usamos porque nos dapereza ir a revolver en el depósito. Igual nos quedamostranquilos porque sabemos que allí estará para la próxima.Por otra parte, los depósitos son una demostración de con-fianza hacia alguien pero también de desconfianza hacia elresto. Suponen la protección de una propiedad, ya que elcolocar dinero en una institución financiera, depositar el

voto en la urna o dejar algún objeto en un galpón implicarestringirlo a una custodia determinada, al resguardo de losdemás. O sea, nos brindan seguridad a costo de un encierroya que todo lo que se mueve o cambia nos genera descon-fianza. Incluso nosotros mismos muchas veces ni siquieranos permitirnos cambiar de idea o de posición respecto aalgo. Hemos asimilado esa cualidad estática que pretende-mos para nuestras cosas. Si todo está donde debe estar¿para qué vamos a movernos nosotros? Constante y consis-tentemente coartamos nuestro impulso de arriesgar, dereplantearnos y dejamos todo cómo y dónde está, más alláde la insatisfacción. De tan preocupados que estamos, per-siguiendo la seguridad, dejamos pasar oportunidades. Mecuesta entender porqué alguien tiene que estar exclusiva-mente en un lugar, con una persona o asociado a una creen-cia de forma permanente. Quieto y juntando polvo. Cadacual tendrá sus motivos... o simples justificaciones paraencubrir el temor a ensayar y errar.

Por Gonzalo Gómez

En el mes de enero de 2006 los bomberos acudieron al llamadode los vecinos del barrio Reducto por un incendio. Una vez allí lacuadrilla se encontró con que las ventanas para acceder a lafinca ubicada en la calle Enrique Martínez 1558, se encontrabanobstruidas por toneladas de basura. La casa era un gran depósitode desperdicios pestilentes, que su propietario había acumuladodurante trece años. El hombre fue diagnosticado con una pato-logía psiquiátrica llamada “Síndrome de Diógenes”, que lleva alas personas a coleccionar compulsivamente basura en su hogar.Según señalan los expertos esta enfermedad es cada vez máscomún.

Basura cotidiana

El “Síndrome de Diógenes” es un hecho excesivo y literal, comotomado al pie de la letra de aquella maestra que te veía tirar lacáscara de banana en el patio o un papel en el piso del salón y tedecía: "¿Vos en tu casa hacés eso?". Deshacerse de los residuosdiarios es un mecanismo facilitado por los sistemas de depósitode basura. Muchas veces pasa inadvertido el recorrido de esabolsita de basura. Existe un circuito de recolección para elimi-nar esos desagradables restos con los que es inevitable convivir,al menos por un rato.

En la calle la tentación está a la orden del día, y se comenta queMontevideo es -en comparación con otras- una capital pocopulcra. Al salir del kiosco, solapadamente el envoltorio de unalfajor suele arrugarse en el puño y antes de llegar a la próximapapelera, el cerebro le da la orden de abrirse, y el residuo caeen la vereda. Un factor determinante es la actitud. El “maleducado” suele actuar a veces disimuladamente, pretendiendoolvidar las papeleras que pululan en los espacios públicos.Asimismo está aquel que procede descaradamente y mientrascircula en su automóvil, lanza por la ventanilla el envase de unrefresco. También existen los “bien educados”, que en suhogar poseen dos recipientes para la basura: en uno se colocael desecho orgánico o húmedo -cáscaras de papa y huevo,yerba, las moñitas con queso que sobraron, etcétera-; y en elotro recipiente yacen transitoriamente los despojos secos,también llamados inorgánicos, como el paquete de los fideos,el frasco de champú o la botella de lo que sea. Aunque la con-cientización es lenta, en Montevideo el sistema de depósitosde residuos es funcional. Desde los tachitos para excrementosde mascotas, pasando por los contenedores verdes y grises, elsistema ha ido modernizándose. Es que ciertamente unaestrategia de depósito para las aproximadamente 1.600 tone-ladas de basura que por día genera el consumo en Montevideo,es de capital importancia higiénica y paisajística. A fines de2003 se instaló el sistema de contenedores en diferentes pun-

Depósitosde basura

SEBASTIÁN AMOROSO / CINTHIA SOCA

¿Dónde van losdesechos de cada día?

tos de la ciudad. La campaña publicitaria anunciaba: “Ya notenés que mirar el reloj para sacar la basura” o “Vas a tener unnuevo vecino en la cuadra. Hacete amigo”. El ingenieroCarlos Piña, Gerente de Operaciones de la División Limpiezade la Intendencia de Montevideo, que participó en la imple-mentación de lo mismos, comentó a pimba! que hacia fines demayo habrán más contenedores en la ciudad, para alcanzaruna cantidad cercana a los 6.200, además de los 800 grisespertenecientes a empresas privadas. Cada uno de estos conte-nedores tiene una capacidad de 2.400 a 3.000 litros. Este sis-tema se complementa con camiones compactadores (si, losque suelen pasar a las 2 am) que circulan tres a seis veces porsemana, según la población de cada barrio, que disponen dedos brazos metálicos articulados para elevar el contenedor,vaciarlo dentro del compactador y volverlo a colocar en sulugar. Cabe preguntarse dónde va a parar la basura que se lle-van estos camiones.

Destinos de desechos

Cuando la bolsa de basura se deposita en el contenedor puedesuceder que quede allí inalterable, para luego ser recolectadapor un camión transportando los despojos a las llamadas usi-nas de Disposición Final de Residuos.“El destino de la basura -agrega el ingeniero Piña- se altera

del circuito preestablecido cuando pasa el carro y selecciona deésta lo que sirve para llevárselo. Una parte se utiliza para resca-tar papeles, cartón, vidrio, metales y plásticos, reinsertándolo ala cadena productiva. De ahí el altísimo clasificado de residuosque presenta Montevideo, ya que es un 45% del total de la basu-ra que despojan los montevideanos. Pero los clasificadores tra-bajan en su casa, que frecuentemente es en asentamientos y allímismo tiran lo que rechazan y esto es un problema porque seforman basurales”. Un depósito informal de desechos, a causade la descomposición no tratada, produce olores desagradables,atrae roedores trasmisores de enfermedades, entre otros deta-lles poco felices.

Del total de residuos que se recogen diariamente, los valoresaproximados son: 270 toneladas recolectadas por empresas pri-vadas, 780 por la administración municipal, mientras que 310 esmediante recolección informal, es decir, los clasificadores. Enel censo realizado en marzo de 2005 por la División Limpieza dela Intendencia de Montevideo, se concluyó la existencia de 8.714clasificadores en la capital.

Cementerios de Basura

Cuando se extrajo del desecho toda su riqueza reutilizable lellega al residuo la hora de ir a parar a los sitios de Disposición

Final, ubicados en el nordeste de Montevideo, en el límite de lazona urbana y rural. Allí se descubre que en ciertos horizontesde la periferia de la ciudad existen laderas, suaves ondulaciones,conformadas por toneladas de basura. Éstas pueden llegar atener 35 metros sobre el nivel del suelo, y de tres a cinco metrosde profundidad. Una vez dijo Newton, “Nada se pierde, todo setransforma”.

El director de la planta de Disposición Final, Raúl Blengio,cuenta que de las cuatro usinas allí instaladas, la que está activaes la Nº 8, una zona comprendida por 20 hectáreas para el depó-sito de residuos, y afirma que se prevé construir 20 hectáreasadicionales para un período de ocho a nueve años de servicio.

Estas fosas -también denominadas “relleno sanitario”- presen-tan en sus paredes impermeabilizaciones con geomembranasespeciales. Piña comentó que “el restante sólido genera en sudescomposición dos residuos diferentes que afectan almedioambiente, uno de naturaleza líquida llamado lixivio que esaltamente nocivo -de allí la necesidad de incorporar las geo-membranas para que no filtren estos líquidos a las capas subte-rráneas de la tierra-, otro de naturaleza gaseosa -el famoso gasmetano- altamente contaminante para el aire. Los líquidos soncanalizados en pozos profundos, lagunas de tratamiento y depo-sitados separadamente, donde se los trata. Con el gas generado,se estudia la posibilidad de capturarlo para usarlo como com-bustible. Actualmente se lo quema reduciendo 20 veces la capa-cidad contaminante”, concluye Piña.

Cifras residuales

Informe Ambiental XXI Departamento de Desarrollo Ambiental - IMMResiduos montevideanos: 62,45% es residuo alimenti-cio, 28% es material reciclable. De éstos, 10% es papel ycartón; 2%, lata, hierro y aluminio; 11 % plásticos; 3%vidrio y 2% trapos.

Otros depósitos

UNIVAR - La Unidad de Incorporación de Valor alReciclaje se llevará a cabo para normalizar la "reco-lección selectiva" y corregir la labor de los clasifica-dores.Eco Puntos - Son sitios acondicionados para centra-lizar el descarte de los clasificadores.Contenedores Multimateriales de ReciclajeEstos depósitos, distribuidos en diversos puntos de laciudad, y en comercios, escuelas y Centro ComunalesZonales, contribuyen a que la recolección selectiva debasura y su tratamiento posterior sea más fácil. Papeleras para mascotas - Las “Papeleras para usoExclusivo de Mascotas” se encuentran en las plazasZabala, España y Venezuela. También en la rambla,entre 21 de Setiembre y Kibon.

Diógenes criollos

En 1975 un grupo de científicos calificó esta con-ducta humana en referencia al filósofo griegoDiógenes de Sínope, quien, por opción propia, sefue a vivir adentro de un barril, reivindicando asíuna filosofía de vida austera que renunciaba a todotipo de comodidades.

Caso UnoEn el año 2004 en un apartamento de la calle ArenalGrande, IMM retiró 24 camiones -no es un error deredacción-, es decir, 96 toneladas de residuos orgáni-cos. El pandemonio se armó cuando los inspectores deSalubridad intentaron abrir la puerta trancada por labasura que con tanto esmero su propietario habíadepositado. Posteriormente -en medio de la fumiga-ción- miríadas de pulgas, piojos, cucarachas y otrasalimañas, huyeron de la residencia.

Caso DosUn caso sumamente repulsivo sucedió en el barrioColón allá por el 2003, donde de una finca se extraje-ron 16 toneladas de excremento. En esta ocasión elhombre se dedicaba a depositar sus heces, pero noprecisamente en el inodoro. No conforme con ellotambién recolectaba la caca de los perros de la calle,haciendo de su casa un gran depósito escatológico.

28

El dato y la anécdotaANA PAIS

Cuando ““el eespacio ssea cchiquito” yycuando ““el cchiquito yya ccreció”, sse ppuederecurrir aa llugares eespeccializados eenguardar ccosas. DDentro dde eesas ccosas llasopciones sson mmuchas: ffotografías yy ccar-tones dde ccigarros, llibros, mmuebles aanti-guos yy ddiscos ccon iinformación cconfi-dencial, aagujas, hhilo yy jjoyas.. TTodo eesbulto ccuando sse ttrata dde hhacer eespacio.

EL DDATO

Un elemento fundamental para toda empresa depositaria de objetos materiales, esbrindar confianza y seguridad. Para ello se recurre a argumentos de tipo denotati-vo y connotativo. Archidoc respalda su lema “Documentación archisegura” (dignodel chico maravilla) a través del acondicionamiento de los documentos en cajas

inventariadas y numeradas, que puedencerrarse mediante lacre, sello o lo que se leocurra al cliente. Si a esto se le agrega undepósito diseñado y construido para guar-dar documentos, alarma contra robos, con-trol de incendios y fumigación, los argu-mentos más que denotados, quedandemostrados. Pero lo connotativo es igual

de importante. Remate Mauad brinda dos servicios paralelos y complementarios,que son la casa de remates y el depósito; algo así como “Lays te da Pepsi y Pepsi teda Lays”. El director de la empresa, Michel Mauad, destaca: “Nosotros somos cus-todios de la mercadería y eso incluye ser responsables, dar seguridad a nuestrosclientes”. Es interesante el uso del verbo custodiar en este marco. La lengua nueva-mente carga con la responsabilidad de lo implícito y ya nadie habla de almacenar,Ser custodio implica mucho más que tener en posesión los objetos; es tambiénadministrarlos, vigilarlos y protegerlos. Los Cofre Fort de Cambio Varlix tienen un

sistema de control de acceso con chequeo de huelladigital para ingresar a la zona de seguridad y doble

cerradura para abrir la caja fuerte. El primero con-siste en un sensor que reconoce la forma única deuna huella del dueño, por lo que si alguien lo estáapuntalando, toca con un dedo distinto y se activaun sistema que avisa a la policía. La doble cerradu-ra implica que la empresa tiene una llave maestraque habilita al propietario del cofre a abrirlo conla otra llave.

30

LA AANÉCDOTAAunque las empresas se esfuercen por garantizar absolutaseriedad, hay factores que escapan al control por lasencilla razón de que son personas trabajando conpersonas. Los vínculos se crean y es quizás laparte humana del servicio lo que muchas vecesestimula a empleados y clientes. La Cra. SusanaKaufman de Archidoc cuenta que una vez haciendoel inventario de unas cajas que acababan de llegar, sellevaron una gran sorpresa: “Abrimos una de las cajas yhabía una plantita. Estaría guardada en un lugar húmedoy simplemente germinó”. Los documentos eran irrecupera-bles, así que llamó a la secretaria de la empresa correspon-diente y “después de reírnos un rato, le aconsejé que latire”. O que la plantara. El encargado del depósito deRemate Mauad, Santiago De León, narra: “Un día, descar-gando un camión, entró con toda la mercadería una cajaenorme y pesada. La abrimos para chequear el contenido yhabía una tipa ahí, quietita, toda de silicona”. Desde enton-ces Santiago fue el responsable de custodiar la muñeca (enadelante, Paty). Paty llegó al depósito por un decomiso de

Aduana hace un par de meses. La muñeca parece tan realque hasta a Santiago le dio pudor tenerla expuesta en unacaja ante algunos ojos indecentes: “Me daba cosa verla así,desnuda, y como había en la vuelta un vestido negro queera más o menos de su talle, se lo puse”. De hecho, el colornegro favorece a Paty. Y le resalta los ojos.

No

001

--

Año

-

-- Tienen prioridad los ahorristas con

antiguedad y puntaje. El depósito

mímimo para abrir cuenta es de 5 UR.

Lote

-

--

1/5/06

Fotografía

Charly

--0001

Rev.85386.-324.76

firma

PASSED------------

V i v i e n d a sd e l B H U

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34

No

003

--

Año

-

-- Hay cuatro tamaños con precios pro-

porcionales. Se firma contrato por un

año con U$S 100 de garantía.

Lote

-

--

1/5/06

Fotografía

---

--0003

Rev.85386.-324.74

firma

PASSED------------

C o f r e s F o r t( d e s e g u r i d a d )

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35

No

003

--

Año

-

-- Se cobran según el tamaño, variando

desde U$S 1800 hasta $2400, más

impuestos.

Lote

-

--

1/5/06

Fotografía

---

--0003

Rev.85386.-324.74

firma

PASSED------------

C o n t a i n e r s

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Museo Blanes

A. ROSENCOF

Las entrañas de un depósito de almas

estuvo realmente loca. Lo que sí se "rumorea" es quealegando que estaba fuera de control le construye-ron un altillo (¿o el altillo estaba antes?) y la ence-rraron (¿o le gustaba estar sola allá arriba?). Y esacasa, con aires de palacete, se convirtió en su cárcely su infierno. Esta mujer, madre de Roberto de lasCarreras (el "dandy" del novecientos por excelen-cia), inteligente, revolucionaria y promiscua, y dejóun halo tras de sí que no conoce el paso del tiempo.

El cruce en la historia de estos personajes tuvo consecuen-cias: un cuadro maravilloso que preside la sala de entrada alMuseo Blanes, desde el que una niña de ojos tristes mira asus visitantes para siempre. Clarita es la anfitriona mássurrealista que hubo en la historia de Montevideo. Los esco-lares, luego de ver embelesados a los treinta y tres orienta-les, quedan hipnotizados al escuchar la historia de estamujer. Los serenos hablan de ella en presente y con unafamiliaridad que deja la piel de gallina.

Es imposible saber si esta mujer, heredera de una enormefortuna y víctima de los hombres de su familia, alguna vez

El viejo Blanes nunca imaginó que el museo que lo homenajea sea casi tanconocido por eso como por ser la casa de una niña escandalosa que retratóen algún momento, a fines de la década de 1850. Clara García de Zúñiga,"Clarita" para los íntimos (sean del siglo que sean), fue la propietaria de estaquinta del Prado, más bien una villa palladiana, entre 1872 y 1892. Su leyen-da la adueñó de la casa para siempre.

37Claroscuro

“(…) El plano principal - de la casa - está elevadodejando un plano semisubterráneo destinado a lasfunciones de servicio y a los trabajos agrícolas (…)”

Así describe el informe arquitectónico el depósito, elsótano que esta debajo de la casa. En sus orígenesfuncionaba como cocina y vivienda para la servi-dumbre. Aquí se elaboraban los manjares que arri-ba, en el lujo más desmedido, eran consumidos poranfitriones e invitados.

“… yo más que nada siento el crujir de los pisos… yel secador de manos del baño de damas se prendesolo… casi todas las noches…” cuenta el sereno. Y

sigue: “(…) Se siente como que hay movimientos, que hayalgo,… yo supongo que sí , que algo hay, creo que hayespíritus que están viviendo en otra dimensión, no es másque eso (…) Vos sentís que no estás solo acá (…) llega elmomento en el que sentís algo alrededor, pero ese “algo” note va a hacer nada (…) Hace tanto tiempo que uno está acá,si hay algo que me quiere hacer mal, lo hubiera hecho hacerato.” Mira alrededor mientras nos cuenta, como esperandola complicidad de ese “algo”. No me habla solo a mí.

Las esculturas, las imágenes que nos miran desde los cua-dros viejos, parecen estar detenidos, esperando en su oscuroy silencioso depósito que algo pase,… solo ellos sabrán qué.

38La memoria

ANA PAIS

Depósito sin garantía

La sinapsis es un mecanismo que permite almacenar información en lamemoria > Las neuronas son unidades del sistema nervioso > Las neuro-nas se comunican a través de la sinapsis y sus mensajes llegan hasta elcerebro > > La memoria es lo que falla cada vez que uno no recuerdadonde dejó las llaves o cuando quiere decir el nombre de una personae inoportunamente no lo recuerda.

InversiónLos seres humanos percibimos la realidad a través de los sentidos. La vista, el olfato,el oído, el gusto y el tacto generan estímulos que son propios de cada individuo.Esto significa que hay tantas memorias posibles como experiencias vividas. Es unacontradicción ejemplificar la diversidad con un refrán, pero en este caso vale lapena: "El que se quema con leche, ve la vaca y llora". Excelente.Registrar o no un estímulo sensorial depende de la atención y la motivación queprevalezca en el momento. La atención es proporcional a nuestras preferencias per-sonales. En este sentido, el núcleo amigdalino y el área septal medial, que tienenrelaciones ontogenéticas y filogenéticas, son los culpables de que uno se haya dis-traído en las últimas palabras porque no son de nuestro interés. Sin embargo, hayciertos datos, personas, acontecimientos que uno retiene más fácilmente por afini-dad. La motivación, por otra parte, depende del estímulo que recibe la persona enel momento de recibir la información. Para una publicidad de autos, la motivaciónpasa por poner a una mujer sexy al lado de la máquina pero jamás manejándola.Pero, no todo lo que ingresa a través de los sentidos queda registrado en la memo-ria. De hecho, es más lo olvidado que lo adquirido. Sería abrumador tener un archi-vo visual con la cara de cada uno de los guardas que nos habló mal o, peor aún, unarchivo dérmico con todas las veces que nos apretujaron en el ómnibus y sentimosla transpiración, ese calor humano.

39

Pesos, dólares, euros Existen distintos tipos de memorias. La memoria procesal es aquella queaprendemos por asociación y conservamos gracias a la práctica. Por ejemploandar en bicicleta, no tomar mate con el agua recién hervida. En la memoriasemántica están los conocimientos de tipo enciclopédico o de diccionario,como la definición de prosopopeya (pasa la patata). Por último, la memoriaepisódica es la que registra las vivencias personales a modo de diario íntimo.Que cada uno piense un ejemplo.

Cuenta corriente La información que pasa el procesamiento inicial, empieza a formar parte de lamemoria a corto plazo. Es un tipo de memoria funcional y limitada, que retieneinformación por un lapso breve de tiempo que varía entre algunos minutos,horas y hasta días. Para ponerlo claro, equivale a la memoria RAM de las com-putadoras, algo así como un self stick notes o a la anotación en la palma de lamano. Como la memoria a corto plazo maneja datos de utilidad transitoria, seprecisan técnicas nemotécnicas para no olvidarlos. Algunas de las técnicasrecomendadas son crear mapas mentales, inventar canciones u oraciones quecontengan las ideas claves, o imaginar una casa donde cada habitación repre-senta un concepto. Cualquiera de estas opciones parece ser más compleja(¿crear una canción?) para muchos que hacerse el sordo o acarrear un trencito.

Bóveda de seguridad Cuando se ejercita la memoria a corto plazo la información queda depositada

en la memoria a largo plazo, que se representa con la sigla LTP -long termpotentiation-. Allí se almacena todo lo que sabemos, distribuido en diversas

categorías de conocimiento, por un período de semanas, meses o años. Escomo el disco duro o una biblioteca. Incluso los registros quedan organizadospor categoría. Aunque haya quienes tengan pocos libros allá arriba y quepan

todos en un solo estante, la base está.

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Células madreMARIALE ARICETA

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El caso más reconocido de

extracción de células

madres de cordón umbili-

cal es el de Leonor, la hija

del Príncipe de Asturias.

En 2005 su sangre fue

transportada a un banco

de Tucson, Arizona, para

mantenerse en conserva

por un mínimo de 15 años.

Actualmente, con custodia

las 24 horas y sistemas de

identificación por código

de barras, la seguridad y

privacidad de la realeza

está garantizada.M

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Archivos digitales

Todos los nombres

MARÍA I. GARCIA

En los Depósitos de Conocimiento se poneinformación en reserva, con la posibilidadde ser distribuida posteriormente. Undocumento cuando es digital responde aalguna de las siguientes cualidades: hasido digitalizado en formato binario, estáformado por código digital y puede seralmacenado y recuperado por PC.

El archivista de un depósito de conocimien-to, cualquiera sea la especialidad, gestionala información, registrándola y clasificán-dola, analizando y enlazando contenidos,difundiéndola a usuarios y reflejando suscrecientes necesidades de información. Estemediador cultural logra influir sobre lo quegesta la comunidad. Lo radicalmente inno-vador de la idea del documento digital esla posibilidad de democratizar los conoci-mientos haciendo los depósitos de éstosdisponibles y accesibles, mientras se orga-niza, modifica y distribuye la informaciónlibremente. La tecnología parece fomentar

la participación comunal, pero es la media-ción de los sistemas de información queincluye, excluye, o dudosamente ampara alos curiosos de la información.

Conocer desvelaba a Fausto y despertó elapetito de Eva. En la sociedad de la infor-mación, el proceso de documentar y copro-ducir información da valor agregado aldato en sí, vinculando conocimientos a tra-vés de sistemas de comunicación. NacionesUnidas ha concertado numerosas iniciativasen gobierno electrónico, educación a dis-tancia, creación de depósitos de conoci-miento locales, de lenguas y melodías endesaparición. Es fascinante ver algunos delos proyectos que figuran en www.un.org,como la digitalización de libros antiguosen Kazajstán, o la compilación y análisis deprácticas de navegación alrededor delPacífico, cositas así, que podemos hacercon tiempo, cariño, acceso y conocimientode las tecnologías existentes. Pero el docu-

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mento digital choca en la práctica y en el usomasivo con la letra del derecho. Por un lado, losdepósitos de conocimiento digitales traen al tape-te la vigencia de los DDHH: la libre expresión, elderecho a la información, a la privacidad.

Se producen dos procesos distintivos: se pone enpráctica el software libre y los formatos abiertosque responden a inquietudes más utópicas yprácticas: permitir al usuario la libertad de usarcódigos para sus propios propósitos, acceder alcódigo fuente para adaptarlo, mejorarlo, y distri-buirlo libremente. También se acrecienta el robointelectual a través de circuitos peer to peer. Dehecho, ¿porqué no apropiarse de objetos cultura-les que responden a maquinaciones diseñadaspara generar ingresos? Si consumimos entreteni-miento quizá no importe de quién es propiedad,ya que su peso monetario se basa en la oportuni-dad de contactarnos como consumidores. Diría elsimpático enmascarado pragmatista de V deVendetta: "sólo se comete robo cuando se cree enla propiedad". El movimiento de software libre

apuesta a la diversidad y rechaza el monopolio. Elpeer to peer sabiamente actúa de parásito, recu-rriendo a depósitos de datos y archivos distintosde acuerdo a la oferta y su propia necesidad.

¿Mucha información es algo bueno? Aunque hayamuchos depósitos de información a los que noaccedemos, también hay demasiadas intrusionesen nuestra privacidad para generar información ydescifrarnos. ¿Qué pasa cuando es nuestra identi-dad, nuestro secreto, nuestros patrones de consu-mo los que se divulgan? El público tiene derechoa estar informado, pero raramente ejerce su dere-cho de ser gestor, analista y distribuidor de lainformación.

Carbajal

Bianki /

Juan Carve / www.kaguabunga.com

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F-MAQUI / T-ANA PAIS1

Adelina tiene 93 años y es argentina. Se vino aUruguay con su marido en la época peronista yactualmente trabaja vendiendo bonos de caridadpara el Centro Educativo de Retardo Mental Uruguay.Esta encantadora señora, que puede golpear a tupuerta y pedirte una colaboración, es una memoria enpersona. Uno se maravilla sólo con ponerse a hacercuentas de todo lo que vivió. Aquí va un fragmento dealgún recuerdo, de un material y un intangible.

“A Europa fui tres veces: en el ’73, en el ’81 y en el ’84.Pero todo el año, ¿eh? Porque a mi esposo no le gustabaviajar en avión y entonces íbamos en barco. En la LíneaC, que es la compañía que hacía los viajes de laArgentina a Europa. Como salían en marzo, teníamos que

ir en marzo, y después regresaban en diciembre. Antesteníamos la posibilidad de volvernos, pero sólo si volví-amos en avión. Y a mi marido no le gustaba el avión, letenía miedo. El viaje en barco duraba 15 días, pero eranbarcos grandes y tenían toda clase de adelantos. Es queiban a Europa, ¿entendés?”

“Mi hijo estuvo muchos años radicado en Barcelona.Nosotros nos quedábamos en su casa un mes, dejábamostodos los bártulos allí y después salíamos a pasear conuna valijita cada uno. Entonces íbamos de acá para alláy paseábamos y eso... Es una experiencia que no sepuede olvidar. Uno va acumulando recuerdos, claro,pero objetos es más difícil. Sólo guarda los más cercanos,los que te ayudan a recordar aquel tiempo.

El camellito egipcio

“Fuimos a Egipto en una semana decrucero. Esto lo traje de allá, es uncamello, pero es chiquitito, fijate.Cuando anduvimos en los camellos deverdad, hay un guía que lleva el came-llo y lo instruye. Por ejemplo, cuandovos te tenés que bajar le dice y el came-llo junta todas las patas y bajás y bajásbajito. Y después te va subiendo.”

La calesita brasilera

“Este es un recuerdo que me trajo mihija cuando se casó en el ’66 y se fueal Brasil. Es una calesita, ¿viste? Ellaviajó en el Enrico C y lo compró dentrodel barco. Tocaba la música y todo,pero ahora ya no anda, debe de estardescompuesta. Qué lástima, tenía unamúsica muy linda.”

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F - MAQUI

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mundiales. Empecé a guardarlos en el 66, con 16 años.En aquella época no se podían grabar los partidos. Seescuchaban por la radio. Los fixtures eran como unalmanaque, una bitácora de lo que pasaba en el mun-dial. Fijate qué interesante lo que te pasa con los fixtu-res; al principio no les das mucha trascendencia a lospartidos “marginales”, entre Camerún y Emiratos Ára-bes, ponele. Pero una vez que empezás a completarlo sedesata la fiebre por llenar cada cuadradito en blanco. Sime perdía alguno hacía lo imposible por averiguarcómo había salido, y a veces, hasta de quién habíansido los goles.

Los fixtures están guardados en un sobre cuidadosa-mente revisado cada 4 años. En el ‘90 empezaron mishijos y de ahí en adelante, hay dos o tres fixtures pormundial, algunos completados por ellos y otros por mí.

Algunos se acuerdan, otros anotan, el resto se olvida.Norberto “Chochito” Saravia tiene 55 años y hace 5décadas que el fútbol es su pasión. Al igual que elresto de los fanáticos, atesora recuerdos, replays men-tales de golazos, de atajadas, de fouls y penales, perono le alcanza. Guarda cuidadosamente cerca de unadocena de fixtures que ha completado incluso coninformación extra que “era necesario recordar”.

¿Dónde, cómo, por qué?Cuando nació mi primer hijo perdí un poco ese fanatis-mo incondicional por el fútbol. Sigo siendo hincha dePeñarol y nunca me pierdo un partido de la selección,pero hoy en día no me engriparía para ver a Peñarol enel Estadio Centenario como lo habría hecho hace 30años. Lo que jamás abandoné fueron los fixtures de los

Portugal la descosió

No fue un gran mundial. De todosmodos el fixture tiene mucho valor porser el primero. Con 16 años escuchétodos los partidos por la radio y sibien Alemania nos encajó 4 en losoctavos de final quedé fascinado conla participación de la celeste. También me impresionó mucho laactuación de Portugal, que lamenta-blemente se enfrentó en semifinalescon el local. Si hubiera ganado esepartido se aseguraba del primer pues-to. Terminó pisando el podio con eltercero. La figura fue Eusebio, golea-dor con 9 goles de 14 que desparramóPortugal en el ‘66.

El de Maradona

Lo guardo con cariño por ser el primerfixture que entró en el sobre despuésde que nacieron mis dos hijos. Y es labitácora de una Argentina imparable,poderosa y decidida. La Argentina del2 a 1 contra inglaterra el 22 de junio enel Azteca, los 2 de Maradona, uno delos goles más lindos que vi en mi vida.También fue el mundial del terremoto,que causó tanto dolor como el 6 a 1 deDinamarca contra Uruguay.

#1 Costumbres niponas

Los japoneses son especialistas en ahorrar espacio. Esta vez,el ingenio se esmera en una solución de almacenamiento ydistribución de frutas y verduras. Es indiscutible que laNaturaleza no fue demasiado astuta cuando creó las sandíasovaladas. Nadie puede comer algo así de grande y es pocopráctica de guardar. Para todos aquellos que alguna vez tuvie-ron que desarmar los estantes de la heladera para guardar unaveraniega sandía: las mini sandías cuadradas. Un grupo deagricultores de la localidad de Zentsuji, Japón, inventó lamanera de producir sandías cúbicas y de menor tamaño. Elmecanismo consiste en colocar el fruto cuando es pequeñodentro de un recipiente de vidrio templado con la formadeseada para que se amolde a ella al crecer. Este mecanismoestá de moda por aquellos lugares… no olvidarse de los gati-tos que metían dentro de botellas de vidrio cuando eranpequeños con una sustancia que les ablandaba los huesos ycrecían ahí dentro, para luego ser vendidos como gatos deadorno. Pero este no era un problema de almacenamiento.Eso sí, las mini sandías cuadradas también adoptan la formadel mercado: cada una cuesta aproximadamente 10.000yenes, lo que son 77 dólares o sea mil ochocientos pesos uru-

guayos (si, impresionante). Es evidente que no vamos acomer mini sandías cuadradas diariamente, pero puedenllegar a ser un regalo original y que habla de buen diseño.

#2 Enredos útiles

Los incas utilizaban como instrumento nemotécnico elquipu, que en nuestra cultura se conoce como nudo, marañao hilo-todo-enredado. Consistía en una cuerda sin nudosdel cual colgaban diversos hilos que tenían distintas signifi-caciones según la distancia, la sucesión de colores y el tipode nudos. De este modo se podían lograr hasta ocho millo-nes de combinaciones distintas. Algunas de las funcionesdel quipu eran llevar las cuentas de los tributos y las esta-dísticas demográficas, pero también servían para registrarlas leyes, recordar hechos pasados (hazañas de reyes, gue-rras), conmemorar el origen de los rituales y reproducirhistorias, poemas o canciones. Hay que tener en cuenta quelos incas no conocían la escritura de caracteres sobre unasuperficie, por lo que puede considerarse al quipu como suequivalente. Actualmente se conoce poco sobre la forma deinterpretar estos sistemas de nudos. Por ejemplo, en unquipu usado por un campesino para contabilizar la cosecha,

#1 #2

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se anudaban cuerdas rojas para representar las papas y cuer-das amarillas para el trigo, siendo la cantidad de nudos corre-lativa a la cantidad sembrada y cosechada. Las cucardas ocondecoraciones serían elementos criollos similares a estosnudos; aunque han perdido su valor porque ahora todo“consta en actas”.

#3 La composición del día

Bueno, el tema de hoy es el camello. A ver, ¿alguien sabe quétiene en la joroba? Sí, la joroba es también conocida comogiba. No, no es por caminar encorvado. No, tampoco es agua.Almacena agua en su sangre. La respuesta es que la jorobaestá formada por un montón de grasa. Es un depósito deenergía. Cuando el camello tiene que subsistir en períodos desequía y hambruna extrae los nutrientes de ella. No, la panzano tiene nada que ver con la joroba de los camellos. Sigamos.Cuando el camello no tiene qué tomar ni comer, empieza aconsumi r esta grasa; y el montículo se encoje. Puede vivir asíhasta tres semanas, pero en ese período la joroba se vuelveflácida, se encoge y queda colgando al costado del cuerpo.¿Alguna pregunta? No, el pene tampoco tiene que ver con lajoroba de los camellos.

#4 Cubos, cajas y depósitos

Gran parte de la obra del artista minimalista Tony Smithrefleja su experiencia inicial como arquitecto. Sus esculturasmonumentales consisten recurrentemente en cajas rectangu-lares encastradas unas en otras, con lo cual alcanza la máximasimplificación de la forma y del contenido predicada por elMinimalismo. Por ejemplo, en 1962 realizó una escultura lla-mada “Caja negra”, cuya fuente de inspiración fue un archi-vador. Según cuenta en el catálogo de la muestra Tony Smith:Two Exhibitions of Sculpture, una noche, en la casa de unamigo vio una caja para fichas que llamó su atención. Cuandollegó a su casa, la forma del archivador se volvió una obsesión.A la mañana siguiente Smith llamó a su amigo con la siguien-te idea: “Le pedí que tomara su regla y midiese la caja. Estabatan fuera del asunto que ni siquiera preguntó por qué yo que-ría conocer el tamaño. Multipliqué las dimensiones porcinco, hice un dibujo, lo llevé a la Industrial WeldingCompany en Newark y les pedí que la hicieran”.

#3 #4

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actualizaractualizar|||| La nueva super-producción Asterix en los juegos olímpi-cos de este famoso y diminuto personaje se está realizando enla Ciudad de la Luz, Alicante. En el reparto de esta películaque se estrenará en el 2007, están David Beckham, GiseleBundchen, Claudia Cardinale, Clovis Cornillac (Astérix),Alain Delon (Julio César) y Gérard Depardieu (Obélix). Ladirección es de Frédéric Forestier y Thomas Langmann. Peromientras esto sucede para los fanáticos la espera se acorta poruna nueva producción animada basada en estos entrañablespersonajes. Después de Asterix el galo, Asterix y Cleopatra,Las doce pruebas de Asterix, Asterix en Bretaña, La sorpresadel César y Asterix en América, llega Asterix y los Vikingos,que para los países de habla hispana se tituló Asterix y losNormandos. En Francia ya fue estrenada en abril. Los nor-mandos llegan de inspección a la Galia y 30 años despuésvuelven para enterarse de lo que es el miedo, un sentimientoque da alas y permite volar. Tienen toda la intención desecuestrar a Gudúrix, el sobrino del jefe Abraracúrcix. Lashistorias creadas por Goscinny y Uderzo son geniales y paraesta película la adaptación es de Stefan Fjeldmark y JesperMøller, quienes llevan a Gudúrix a Escandinavia y lo tientancon SMS y otras chucherías tecnológicas.

|||| Novelas en marcha. A los 86 años, Ray Bradburysigue escribiendo todos los días y trabaja en cuatronovelas a la vez. Tiene dificultades de movilidad yen el habla, pero para octubre piensa sacar al mer-cado nuevo libro. Bradbury no sólo crea mundosincreíbles, siendo un autor indispensable para laciencia ficción, sino que cree apasionadamente enellos. Es, sobretodo, un gran promotor de los viajesal espacio y quiere que el hombre vuelva a la Luna.Y no duda en afirmar “El universo es el teatro ynosotros fuimos creados como su público. Mi tra-bajo como escritor es ayudar a que la gente adore,admire y se entusiasme ante el milagro del univer-so”. En videoconferencia desde Los Ángeles, parti-cipó de la 32ª Exposición Feria Internacional delLibro de Buenos Aires (que se extiende hasta el 8de mayo, en la Rural de Palermo, Buenos Aires).

Plan aPlan aNerdkids - martes 23, 21 hs. - Complejo PlazaCon su segundo disco bajo el brazo Nerdkids (Argentina) llega por primera vez a Montevideo. Noche completa,para ponerse el atuendo más osado y brillantina. La banda platense integrada por Mr. Mön (vocalista), PablitoNerd (guitarra), Sole Nerd (bajo), Russo (batería), Lucecita (segunda guitarra) y Aquiles Bianchi Salazar (soni-do y programaciones electrónicas) es considerada una de las agrupaciones de mayor proyección de Argentina.Son chicos raros recién salidos del colegio. Adolescentes que mascan chicle de frutilla mientras su hit másreciente Videos+discos, comienza a copar las radios de Buenos Aires y pelea un puesto en los 10 más pedidosde MTV. Mucho glamour rodea a esta nueva banda, que toma prestado piques del animé y el manga japonéspara sus "lookeos". Tiene en sus raíces más profundas las influencias de Los Abuelos de la Nada y Virus y entrelas más nuevas el hit-pop de Miranda!, el glamour de Sergio Pángaro y cierta energía melódica de Los Látigos.Al igual que su primer disco (Nerdkids, 2002) este último Bubble Glam (Popart, 2006) cuenta con importantesinvitados como Ale Sergi y Rosario Bléfari y el arte es de la dibujante Flor Kaneshiro. Te avisamos. Dentro deunos años, cuando hayan transitado el camino de bandas como Miranda! o Babasónicos escucharás a variosdecir “Yo los ví en el Plaza cuando no eran nadie”.

Más información www.nerdkids.com.ar

Juana Molina - jueves 18, 21 hs. - Sala ZitarrosaJuana Molina vuelve para presentar Son, su último disco. El cuarto trabajo de la artista argentina promete serun éxito mundial, luego que su álbum anterior Tres Cosas (Dominó, 2004) fuera elegido como el sexto mejordel año por el New York Times junto a U2, Brian Wilson, Björk y Green Day. En medio del caos, Juana se detienea apreciar la belleza de lo cotidiano en búsqueda de las cosas que realmente son. El resultado es una armoníaentre opuestos, de lo suave e hiriente, de lo simple y oscuro. Las letras son originales y relatan de forma direc-ta la micro realidad, los sutiles movimientos de la naturaleza y las pequeñas situaciones del hogar. Es eviden-te que la voz de Juana es el complemento ideal para estos temas, ya que su cercanía con el tono de voz habla-do enfatiza la vida diaria. La melodías hacen lo propio. Una vez despojadas de cualquier adorno, generan unestado intermedio entre la canción y el mantra. Los temas están compuestos básicamente de guitarras acústi-cas, aunque también acompañan un teclado y percusión. Esa especie de confusión que se genera entre lasvoces, las guitarras acústicas y los sonidos electrónicos es el ingrediente perfecto de un show placentero yrecomendable. Conviene aprovechar el cariño que Juana Molina le tiene a Uruguay y no perderse este espectá-culo. Un día, Montevideo le va a quedar muy lejos.

Entradas $200 y $250, en venta en Red UTS y boletería de la sala.

MARTES 2Conferencia_19 hs._El artista uruguayoFernando Varela disertará sobre El artedominicano actual en el CCE.Música_20 hs._ La Fontegara en el TeatroSolís. Conjunto de música barroca mexi-cano. Entradas de $30, hasta $150.

MIÉRCOLES 3Tango_19.30 hs._Elsa Morán, junto alguitarrista Mario Núñez, en el CCE.

Murga_21 hs._Curtidores de hongospresenta su disco Sicodelia en SalaZitarrosa. $120.Teatro_21 hs._Misceláneas Deportivasen el Teatro El Galpón. Música_21 hs._Susana Rinaldi presentaClásica y Moderna en el Teatro Solís.Entradas desde $200, a $1000.Música_22 hs._Ana Prada en vivo enCafé Bar Tabaré. Localidades limitadas.

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JUEVES 4Exposición_19 hs._Inauguración de laexposición Santiago Ramón y Cajal:padre de la neurociencia moderna en elCCE. Abierta hasta el 15 de julio.Publicidad_ 19 hs._Conferencias El Artede la Presentación y SolucionesCreativas a cargo de profesionales en elCírculo de Publicidad. Entrada gratuita.Electrónica_20 hs._Soirée electro. DjNicolás Lutz (de San Pablo, Brasil) en el

Centro Cultural de la Alianza Francesa.Entrada gratuita. No se suspende pormal tiempo.Música_21 hs._El conjunto de músicagallega Luar Na Lubre, presenta sunuevo disco Saudade en el Teatro Solís.Entradas desde $200, hasta $400.Concierto_21 hs._Dani Umpi presentasu disco Perfecto en Sala Zitarrosa.Entradas en Red UTS. $120.Rock_0 hs._Revólver, Estúpidos yCulpables en BJ.

VIERNES 5Teatro_19.30 hs._ Función especialÑaque o de piojos y actores, una obra deJosé Sanchís Sinisterra, en el CCE.Teatro_21 hs._Llorones en TeatroCircular, sala 1. $70.Teatro_21 hs._Morir (o no) en el TeatroCircular, sala 2. $70.Canto ppopular_21 hs._Pablo Estramín enCine Teatro Plaza. $75 c/Oca. $120.Concierto_21 hs._Danger Four en Sala

Zitarrosa. Entradas en Red UTS, $250.Rock_0 hs._Malacate en Roxx Bar. $50.Rock_0 hs._Lanzamiento 2006 de ArteRock con Gasoil, Black Cross y Dsus4,en BJ.Rock_0 hs._Juan el que Canta en el PonyPisador, presentado por Calvin Klein enel lanzamiento de su nueva fragancia CKOne Scene. Entrada gratuita.Rock_0.30 hs._Intoxicados lanza su últi-mo disco Otro día en el planeta Tierraen Área Montevideo.

4

_Estreno deLa Perrera

5 20hs_Árbol en eTeatro de Verano

presentan MiaInvitados_Chala Mad

3- Dylan estrena

su programaTheme Time RadioHour en XMSatellite Radio

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SÁBADO 6Rock_20 hs._Árbol en el Teatro deVerano, presentará su nuevo DVD Miau.Banda invitada: Chala Madre. Entradasen venta en Red UTS y Red Pagos. $165.Música_21 hs._Popo Romano presentarátemas de sus tres discos en el TeatroSolís. Artistas invitados. Entradas enboletería, desde $60, hasta $150.Rock_21 hs._El Otro Yo en el Plaza II.Presentación oficial del DVD

Contagiándose la energía del otro y sunuevo cd en vivo EOY Pirata. Actuarátambién Santa Cruz. Entradas en ventaen Red UTS y Red Pagos. $120.Teatro_21 hs._Llorones en TeatroCircular, sala 1. $100.Teatro_21 hs._Morir (o no) en el TeatroCircular, sala 2. $100.Concierto_21 hs._Danger Four en SalaZitarrosa. Entradas en Red UTS, $ 250.Teatro_23 hs._Cabrerita en TeatroCircular, sala 1. $120.

Teatro_23.30 hs._Mi muñequita (Lafarsa) en el Teatro Circular, sala 2. $100.Rock_0 hs._Nada Que Hacer yDinosaurio en BJ.Electrónica_0 hs._Y.E.P de Uruguay yNicolás Lutz de Brasil, en KEY.

DOMINGO 7Teatro_19.30 hs._Morir (o no) en elTeatro Circular, sala 2. $100.Concierto_21 hs._Danger Four en Sala

Zitarrosa. Entradas en Red UTS, $ 250.

LUNES 8Exposición_19 hs._Inauguración de lamuestra de Kokeshi, la muñeca japonesade madera, en el Palacio Santos. Abiertode lunes a viernes, de 11 a 17 hs., hasta el19 de mayo. Cine_19.30 hs._Continúa el ciclo de cor-tos Una mirada en formato pequeño:España y Uruguay en CCE. Hoy: Tantotiempo del uruguayo Julián Goyoaga.

Música_20 hs._La Orquesta Filarmónicade Montevideo estrena su temporada,con la participación del pianista polacoAleksander Luszczewski, en el TeatroSolís. Entradas desde $30, hasta $150.Danza_21 hs._La ex de Bob, espectáculode danza en el Auditorio de las Torre delas Telecomunicaciones de Antel. $120.Murga_21 hs._En el Ciclo Momo, en SalaZitarrosa, se presenta La Margarita.$100, $120.

MARTES 9Libro_20 hs._La editorial GrupoBelerofonte presenta su tercer libro dehistorietas Monstruo, en La Kaffeteriadel Teatro El Galpón.Jazz_20.30_Jazz Tour en el Teatro Solís.Espectáculo con Enrico Rava y EsteffanoBollani en dúo. Entradas desde $170hasta $500, en Red UTS y Red Pagos.

20 y 276 10elo,

au.dre

21 hs. - Dobermanvuelve al Moviecenter con Actitud,un primer disco impecable. Entradas anticipadas $100, en venta en AG Discos (18 de julio 1482 y Sarandí 610) y en

boletería del teatro. En la puerta cuestan $120. www.doberman.com.uy _La Dulce

64

MIÉRCOLES 10Rock_21 hs._Doberman presenta sudisco Actitud en Sala Teatro MovieCenter. $100. Anticipadas en AG discos.Teatro_21 hs._Misceláneas Deportivasen el Teatro El Galpón. Teatro_21 hs._La Sabrosa Montevideanaen Sala Zitarrosa. Concierto grabaciónde DVD.

JUEVES 11Concierto_19 hs._Sylvia Meyer en vivoen el CCE. Participan los artistas RikiMusso y Fernando Álvarez Cozzi. Danza_21 hs._La ex de Bob en elAuditorio de las Torre de lasTelecomunicaciones de Antel. $ 120.Tango_21 hs._Comienza el ciclo Tango10000 Watts, con el documental LaCumparsita dirigido por Darío Medina.En 10.000 Watts café.Teatro_21.30 hs._Uz en Teatro Circular,sala 2. $120.Música_21.30 hs._Hermeto Pascoal yAline Morena presentan Cimarrão comRapadura en Teatro Solís. Entradas enboletería y Red UTS, de $200 hasta $400.

VIERNES 12Exposición_19 hs._Lanzamiento delproyecto Muestras Itinerantes del MEC.Apertura de la exposición de Ernesto

Vila Para un retrato sin nombre en elTeatro Macció de San José. Mesa rredonda_19.30 hs._Ciclo Las doscaras de la luna: diálogos intergenera-cionales, en el CCE. Exposición_21 hs._Inauguración de laexposición Dispersiones del curadorRulfo en el Cabildo de Montevideo.Teatro_21 hs._Llorones en TeatroCircular, sala 1. $70.Teatro_21 hs._Morir (o no) en el TeatroCircular, sala 2. $70.Rock_21 hs._Trotsky Vengarán en elTeatro Florencio Sánchez.Rock_21 hs._La Tabaré presentaSinphoneta Infinita en Sala Zitarrosa.$75 c/Oca, $120.

SÁBADO 13Danza_19 hs._Mu-Danza presenta Elaño en que nos colgamos en el TeatroVictoria. Música_21 hs._Sankuokai presenta sudisco en Sala Zitarrosa. $100, $120.Teatro_21 hs._Llorones en TeatroCircular, sala 1. $100.Teatro_21 hs._Morir (o no) en el TeatroCircular, sala 2. $100.Concierto_21.30 hs._Función de despe-dida de Horacio Guarany, en el Plaza. Teatro_23 hs._Cabrerita en TeatroCircular, sala 1. $120.

Teatro_23.30 hs._Mi muñequita (Lafarsa) en el Teatro Circular, sala 2. $100.Electrónica_0 hs._Fiesta Hipnótica PsyTrance en las Canteras del Parque Rodó.Entradas $160.Electrónica_0 hs._Fede Lijt de Uruguay yOliverio de Argentina, en KEY.Hip-HHop_0 hs._Fiesta Hip-Hop en LaComuna. Dj Sapo (de Contra LasCuerdas), Dj Vato y Dj Brasil. $40.Rock_ 0 hs._Bufón presentando susegundo disco Amor liviano, en BizarroOpen Bar en Sauce.Rock_0 hs._Crepar y Epsilon en RoxxBar. $60.

DOMINGO 14Teatro_19.30 hs._Llorones en TeatroCircular, sala 1. $100.Teatro_19.30 hs._Morir (o no) en elTeatro Circular,sala 2. $100.Rock_21 hs._Ciclo Rock Piedra Rodanteen Sala Zitarrosa. Plan B junto con C4 yMegavolt. Anticipadas $80, $100.

LUNES 15Música_20 hs._Concierto de la OSSO-DRE en el Teatro Solís.Cine_19.30 hs._Continúa el ciclo de cor-tos Una mirada en formato pequeño:España y Uruguay en CCE. Hoy: deUruguay Gol de Germán Tejeira.

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MARTES 16Exposición_19 hs._Inauguración deMiradas breves, los trabajos másrecientes de seis videoartistas españo-les, en el CCE. Hasta el 1 de julio.Taller_18 hs._Taller a cargo del dibujan-te argentino Miguel Repiso en el CCE.Cupo limitado.Murga_21 hs._En el Ciclo Momo en SalaZitarrosa, se presenta Cuareim 1080.Entradas $100, $120.

MIÉRCOLES 17Exposición_19.30 hs._Inauguración dela exposición Desimágenes, de ErnestoVila, en el Instituto Goethe. La entradaes libre. Abierto hasta el 9 de junio.Danza_21 hs._La ex de Bob en elAuditorio de las Torre de lasTelecomunicaciones de Antel. $ 120.Teatro_21 hs._Misceláneas Deportivasen el Teatro El Galpón.

JUEVES 18Mesa rredonda_19.30 hs._ Diálogo entrelos periodistas Mónica Bottero yAntonio Mercader en el centenario de laprensa escrita uruguaya. En CCE.Teatro_20.30 hs._Versión de la novelaLas cartas que no llegaron de MauricioRosencof, en Teatro Galpón. $100.

Concierto_21 hs._Juana Molina en SalaZitarrosa. $250 y $200.Teatro_21.30 hs._Uz en Teatro Circular,sala 2. $120.Hip-hhop_0 hs._Contra Las Cuerdas envivo en La Muralla. 2 x 1 de Vodka.

VIERNES 19Exposición_19.30 hs._Muestra de artis-tas de Maldonado en el Molino de Pérez(APEU). Entrada libre.Exposición_19 hs._Inauguración deBellas artes: REP en Montevideo, mues-tra del dibujante argentino MiguelRepiso en el CCE. Hasta el 8 de julio.Teatro_21 hs._Llorones en TeatroCircular, sala 1. $70.Teatro_21 hs._Morir (o no) en el TeatroCircular, sala 2. $70.Rock_21 hs._La Tabaré presentaSinphoneta Infinita en Sala Zitarrosa.$100, $120.Pop_21 hs._La Oreja de Van Gogh pre-senta su Guapa tour 2006 en el CilindroMunicipal. Entradas en venta en RedUTS, desde $215 hasta $615.Rock_23 hs._Trotsky Vengarán en ClubSocial San José.Rock_0 hs._Boomerang en Área.Rock_0 hs._Los Terapeutas presentan surecién estrenado disco, Hay cosas queno importan, en BJ.

SÁBADO 20Música_22.30 hs._La Dulce en vivo enEspacio Guambia.Teatro_23 hs._Cabrerita en TeatroCircular, sala 2. $120.Teatro_23.30 hs._Mi muñequita (Lafarsa) en el Teatro Circular. $100.Electrónica_0 hs._Koolt de Uruguay yGabo de Brasil, KEY.

DOMINGO 21Teatro_19.30 hs._Llorones en TeatroCircular, sala 1. $100.Teatro_19.30 hs._Morir (o no) en elTeatro Circular, sala 2. $100.

LUNES 22Música_20 hs._Concierto de la OrquestaFilarmónica de Montevideo dirigida porJosep Vicent, en el Teatro Solís. Cine_19.30 hs._Continúa el ciclo de cor-tos Una mirada en formato pequeño:España y Uruguay en CCE. Corto deUruguay: Hobby metal de MaximilianoContenti.

MARTES 23Mesa rredonda_19.30_Diálogo sobre elpensamiento crítico entre el españolIgnacio Echevarría y el uruguayo HugoAchugar. En el CCE.

MIÉRCOLES 24Teatro_21 hs._ Misceláneas Deportivasen el Teatro El Galpón. Tango_22 hs._Francis Andreu en CaféBar Tabaré, junto a Nico Ibarburu y NeyPerazza en guitarra. $180 con consumi-ción. Cupo limitado.

JUEVES 25Video_19 hs._ Presentación del videoPor Aire de la artista Cecilia Vignolo enel CCE.Música_19.30 hs._ El Centro Cultural deMúsica presenta al Cuarteto Beethovende Roma, en el Teatro Solís.Teatro_20.30 hs._Versión de la novelaLas cartas que no llegaron de MauricioRosencof, en Teatro Galpón. $100.Fiesta_21 hs._Ceremonia de entrega delos Premios Graffiti 2006 a lo mejor dela música uruguaya. En el Plaza.Teatro_21.30 hs._Uz en Teatro Circular,sala 2. $120.

VIERNES 26Teatro_19.30 hs._Teatro Ábrego de Españapresenta El corazón de Antígona (versiónlibre de Pati Doménech) en el CCE.Concierto_21 hs._Jorge Nasser en elPlaza. $75 c/Oca, $120.Rock_21 hs._La Tabaré presentaSinphoneta Infinita en Sala Zitarrosa.$100, $120.Teatro_21 hs._Morir (o no) en el TeatroCircular, sala 2. $70.

Fiesta_0 hs._Fiesta Tutti Fruty en LaComuna. Dj Deep (Hip-hop), Dj PaolaDalto (Electro House), Dj FEDE Lijt(tech-House) y Kj Koolt (Detroit-Techno). $60.

SÁBADO 27Concierto_12.30 hs._Un mosaicoromántico en el CCE. Del ciclo ElRomanticismo en Iberoamérica, a cargode Cecilia Penadés (violín) y CarmenMariño (piano).Danza_20 hs._El Ballet del Sodre pre-senta el espectáculo Sueño de una nochede verano en el Teatro Solís. Concierto_21 hs._ Nerdkids desdeArgentina en El Plaza. Anticipadas $120. Teatro_21 hs._Morir (o no) en el TeatroCircular, sala 2. $100.Música_22.30 hs._La Dulce en vivo enEspacio Guambia.Teatro_23.30 hs._Mi muñequita (Lafarsa) en el Teatro Circular. $100.Electrónica_0 hs._Urudeejays festivalcon los mejores dj nacionales, en Key.

DOMINGO 28Danza_20 hs._El Ballet del Sodre pre-senta el espectáculo Sueño de una nochede verano en el Teatro Solís. Teatro_19.30 hs._Llorones en TeatroCircular, sala 1. $100.Teatro_19.30 hs._Morir (o no) en elTeatro Circular, sala 2. $100.

LUNES 29Cine_19.30 hs._Continúa el ciclo de cor-tos Una mirada en formato pequeño:España y Uruguay en CCE. Hoy deUruguay: Se alquila de Luis GonzálezZaffaroni.Clásico_20 hs._Concierto de la OSSO-DRE en el Teatro Solís. Entrada libre.

MARTES 30Conferencia_19 hs._Álvarez Cozzi, co-director del área audiovisual del MuseoNacional de Artes Visuales, exponesobre La producción de video en elUruguay, en diálogo con EnriqueAguerre. En el CCE.Teatro_20.30_Montevideanas en ElGalpón. $100.

MIÉRCOLES 31Video_19.30 hs._Tres instancias de lasvanguardias en la música culta en elCCE.

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68lascano, wichita

y otros buenos detalles

FEDERICO LIMA

Por M. BOSCH

LOOP LASCANO

Muchos citan a Loop Lascano como un referente defines de los noventa. Lo cierto es que duró del 98 al2002 y apenas editaron dos canciones (Gris y Self

Control, cover de Laura Branigan) en un compiladodel extinto boliche Perdidos. Lo demás, por unacosa u otra, quedó en la nada. Cuando la genteempezó a entender que era Loop Lascano, ya noexistía más.

- ¿Sos conciente de que con Gris y el video quedóun montón de gente prendida?FL - Sí; en realidad es algo que sigue pasando y vol-vimos a colgar la web para que hubiera cosas y lagente pudiera bajarlas. Ahora estamos con ganas derecopilar todo lo que hay como para armar algo.- ¿Hoy en vivo tocás Gris?- No, la última vez que lo toqué fue con NTVG en LaPaloma- ¿Qué sensación te queda?- Yo siento que eso fue lo poco que salió de unmontón de cosas que había. Y en realidad ese temaes el menos representativo de lo que era la banda. Derepente si hubiese salido todo hubiera sido diferente.

- ¿Y el video clip?- Salió de casualidad, fue el deber de un curso deun flaco amigo de la banda, con una cámara y tresfocos prestados.- ¿Por qué se separaron?- Por un montón de cosas… Éramos muy detallis-tas, con personalidades fuertes, para hacer un temaestábamos igual dos años. Qué se yo, accidentes.

Podríamos citar a Federico Lima simplemente por ser uno de los números uno en lo que a nombres debandas se refiere. Loop Lascano y Miss Wichita lo merecen. Podríamos también acusarlo de misteriosopor ser "ese" del buen video de la banda que ya no existe. Ese fue Gris (Loop Lascano) filmado en elEuskalerría, donde aparece el veterano que al compás de un vinilo entona la estrofa de la canción conaire tanguero. Pero aún hay más; es uno de los nuevos productores de la escena musical montevideana,trabajó con bandas como Pompas, Lapso o Malacate y es miembro de Miss Wichita, una de las bandasnuevas más prometedoras del momento.

- Hasta ahora la historia se repite, ¿tienen un tema editado(Kansas) y tres en la web (Oscuro, Camilo y Kansas)?- si…editado el de Alma Mater (banda sonora)- ¿Cómo surge?- Nos llamaron para hacer algo inspirado en la película oalgo que se relacionara de alguna forma. Este tema yaestaba. Mandamos varios y eligieron Kansas.- ¿Para cuándo el disco?- Estamos terminando de grabar y la idea es ver sialguien lo quiere editar. Tenemos ganas de sacarlo esteaño y todas las opciones son viables. Si no, lo sacaríamosde forma independiente.- ¿Influencias?- La gente de la bossa nova, Jobin y Sinatra; después losCrooner, escuche mucho hip hop, EMF, Jane'sAddiction, Faith No More…yo soy rockero de los noven-ta seguro.- ¿Quién pone los nombres?- Yo, porque me importan mucho. Lo de Loop... salió decasualidad. Yo de chico iba de Rocha a Melo a ver misabuelos y pasaba por Lascano. Era siempre lo mismo… Ylo de Wichita de una película en la que la actriz decía quedebían sentirse orgullosos de ella por haber sido MissWichita. Para mí era como glamoroso… y nada, quedó.

Más info en www.misswichita.com

MISS WICHITA

Cuando terminan con Loop Lascano (2002), las can-ciones estaban ahí y había que darles forma. Nace MissWichita. Después de terminar las canciones, a FedericoLima (guitarra y voz) y José López (el anterior bateris-ta), que buscaban un formato no tradicional, se sumandos instrumentos atípicos: la flauta y el violín deSebastián Pla y Ana Laura Dajas (respectivamente).Con más de 14 temas y mucho recorrido, Miss Wichitabien merece un disco. - ¿Qué similitud tienen las bandas aparte de compartirintegrantes?- Miss Wichita es una continuación en el rigor estético.Con Loop hacíamos un montón de estilos juntos y conWichita vamos más allá en esa idea.- ¿Qué se encuentra quién los ve por primera vez?- Yo veo tres vertientes. Hay música negra de todos losestilos, como pop, funk o disco. Después hay rock quepuede llegar hasta el metal, con todo lo que puedahaber entre medio. Siempre canciones… la esencia dela banda es canción, van disfrazadas de diferentescosas pero siempre es canción.

70the life pursuit

BELLE & SEBASTIAN

Por A. Larrea

Cualquier disco de Belle & Sebastian es, en realidad, un com-pilado de viñetas, un cúmulo de cuadritos que, como si setratara de un secuencia de un dibujo animado, intenta mos-trar historias mínimas que recortan a la perfección un esta-do de ánimo sutil, una armonía que está a punto de quebrar-se, un desarraigo metafísico. Sin embargo Belle & Sebastian,que justamente tomó su nombre de un dibujo animado fran-cés que tiene como protagonistas a un nene y su perro, enningún momento hace alarde de una depresión solemne nise pone la camiseta del eternamente incomprendido.

Hace exactamente diez años un grupo de siete compañerosde la universidad se juntaba después de clase para conformarlo que sería una de las bandas más influyentes de los noven-ta. Siempre inclasificables, ni bien salió su primer disco,Tigermilk, en 1996, algunos críticos trataron de alinearlosbajo las filas de una especie del subgénero del indie pop: elchamber pop. Sin necesidad de ninguna etiqueta, de esedisco debut se editaron solamente mil copias en vinilo. Loque se trataba en realidad de un trabajo para la clase deNegocios del líder de la banda, Stuart Murdoch, se convirtióen uno de los secretos musicales de ese año, un éxito para

unos pocos, uno de esos discos que los melómanos son celososde compartir. El disco se agotó y a fines de ese mismo año elgrupo se dispuso a grabar un segundo disco, If You're Feeling

Sinister, como corolario de ese primero que había sido unaobra de culto y ya no se conseguía en ningún lado. Con esos dosdiscos la banda ya dejaba establecidas las bases de lo que seríatoda la discografía de Belle & Sebastian: canciones luminosas,sofisticadas y pastorales a base de una voz desgarrada (a vecesdos), guitarras, teclados y en varias oportunidades la inclusiónde violín y cello. Diez años pasaron de ese comienzo y los Belle& Sebastian, siempre esquivos a la hora de aparecer pública-mente, -los miembros de la banda ni siquiera hacían fotospara los discos y todas las tapas muestran caras de personasdesconocidas- llevan seis discos de estudio, varios EP's, algu-nos compilados y el excelente DVD documental, Fans Only, quese consigue únicamente a través de Internet.

La reciente producción de la banda, The Life Pursuit (2006), losmuestra saludables después de la partida de dos miembrosfundadores, Isobel Campbell y Stuart David. Y es que Belle &Sebastian, con Murdoch como pastor, no perdió su identidad:haciendo honor al título de este último disco, sigue persi-

guiendo esos caminos agrestesdonde encuentran historias aje-nas y universales. Y las plasmacon forma de viñeta, con lamisma melancolía de quien sacauna foto.

Algunos dicen que los discos de Belle & Sebastian contienen canciones. Se equivocan.

Sigur RósTakkGEFFEN RECORDS/ EMI

Parece imposible hablar de cualquier disco de SigurRós. Y es que este grupo islandés, miembro activo delo que se ha dado en llamar post rock, predica con elejemplo y se aleja del lenguaje tradicional. Takk se

discosmayo IMorrisseyRingleader Of TheTormentorsSANCTUARY RECORDS / SONY

Un regreso esperadísimo. Morrissey, el abanderadode los atormentados por amor, volvió con un discoenorme y se vistió de gala para la ocasión. En la tapade Ringleader Of The Tormentors se lo ve de smoking ycon un violín entre sus manos, símbolos que antici-pan la importancia de lo que está por venir. El rumordice que Moz estaba en Roma y encontró en ese lugarla inspiración para escribir y grabar este disco. Sinmás trámite, llamó a sus músicos, convocó al míticoproductor Tony Visconti, artífice de algunos trabajosde T. Rex y de David Bowie, y se lanzó a la aventura. Elresultado: el desgarro de siempre (una canción setitula I’ll Never Be Anybody’s Hero Now, todo dicho) y laconfirmación de que el ex líder de los Smiths ya es unclásico. Y como siempre, un seductor. Cuando seescucha su voz es muy difícil alejarse y dejarlo“hablando solo”. A. LARREA

Eduardo DarnauchansEl Ángel AzulAYUÍ

En la penumbra su voz va brotando frágil, voz de habitante deciudad, tan clara y sin tiempo; y las guitarras suenan tan folk,tan crooner, tan darky, tan Darno. La poesía de El Ángel Azul,tan de él, es pronunciada con los amigos de siempre,Washington Benavides, Víctor Cunha, Mauricio Ubal y otroscomo Milán, Ferradas, Seoane. Catorce canciones bien nue-vas, con el pulso de las guitarras de Alejandro Ferradas yGuzmán Peralta, el bajo de Shyra Panzardo y el ritmo delCheche Etchenique; todos constructores de baladas. Las can-ciones. En Tacuarembó si te parece dice, “Teníamos quince años,

dieciocho a lo más…Guevara aún no era un póster a

colgar…aullamos con Ginsberg su aullido fugaz, las venas de

Dylan, Donovan y Antoine…” , y lo dice todo. Hasta te reco-mienda autores y se justifica “Soy de una generación hambrien-

ta, desprovista…”(A mis Hermanos). Pero hay más, “Te dirán de

mi: es técnico en quimeras, y espera con paciencia, pescar la luna

nueva…” (Buenavida). Un disco para comprarse, con un boo-klet imprescindible, casi un librillo de poesía. A veces vienebien escuchar a los mayores, ¿A dónde vamos mago azul? M. BOSCH

puede pensar más como un conjunto de cantos que vienen delagua. Por eso no es necesario comprender ni uno de los voca-blos que emanan las voces de estos islandeses y menos aúnhacer un intento por perderse en la traducción.Afortunadamente los sonidos de Sigur Rós, que vienen flo-tando con una gran dosis de melancolía desde una tierra leja-na y helada, llegan a nuestros oídos porque hay una ediciónpara Latinoamérica de este nuevo trabajo. Algunas veces lasdistancias se acortan. A. LARREA

72discosmayo IIBrazilian Lounge &The CaribbeanPUTUMAYO WORLD MUSIC

Dos nuevos lanzamientos de Putumayo: el sello de la conocidaworld music y las tapitas coloridas. El primero, Brazilian

Lounge, es tan completo en información que incluye una rece-ta de caipirinha en tres idiomas, como para acomodarse y queen un pestañeo las palmeras traigan la brisa fresca. Más queevidente es el aporte de Brasil para la música en general y loque este buen compilado busca es el agiornamiento de labossa y el samba, con “hijas de” como es el caso de BebelGilberto hija del gran Joao y Paula Morelembaum, hija delchelista y arreglador Jaques Morelembaum dejando claro quelinaje importa; y con otros músicos igualmente importantescomo Adriana Calcanhotto, Marcos Valle, Mundo Livre S/A ySeu Jorge - el cantante actor de Ciudad de Dios y Mundo

Acuático – entre otros que a lo largo de doce canciones mez-clan los ritmos brasileños con finos toques electrónicos. Undisco sin desperdicios. El segundo (no por esto menos inte-resante) es The Caribbean, que recoge la música de otra regiónsoleada. Con fuertes influencias de las culturas africanas yeuropeas de la época de la colonia, en constante mixtura conlos locales, surge la movida “afrocaribeña” relacionada a lareligión (el vudú, la santería y el rastafarismo) y su música.Propone varios géneros: reggae, mento y ska de Jamaica; socay calypso de Trinidad y Tobago; compas de Haití; biguine yzouk del caribe francés; son de Cuba; merengue de RepublicaDominicana; salsa de Puerto Rico y las mezclas que de estosse desprenden. ¿Los autores? Los legendarios Skatalites,

La FocaIndependienteINDEPENDIENTE

Tiempo atrás telonearon a Juana Molina en elPlanetario y fue una grata sorpresa. Con este cd vuel-ven a sorprender, después de algunos demos y unantecesor 13 juguetes. No es novedad que a pesar deser un país chico hay mas bandas de las que unopueda escuchar. Hay que estar atento porque no todolo que brilla es oro y La Foca merece, por autogestióny por sonido, ya que a falta de sello no se ahoga esteanimalito, ser escuchada. Ruben Larrosa en batería,Diego Lorenzo en bajo, Gustavo Compagnone en gui-tarra y Federico González en guitarra y voz desde 1993conforman esta banda y transitan el pop con guitarrasmelódicas, con influencias británicas y de los extin-tos Jaime sin Tierra. Estos argentinos colaboran conellos desde el primer disco, principalmente JuanStewart que se ocupa de la mezcla y post-producciónde Velocidad. La oscuridad, la melancolía y unaamplia gama de grises, son sus ingredientes princi-pales. Como para tirarse en un sillón hasta que lasguitarras te raspen. Recomendado para un domingolluvioso.

Stanley Beckford de Jamaica, Kali de Martinica, entreotros, forman parte de esta recopilación que si bienno es tan pareja como la anterior, incluye variostemas impresionantes. M.BOSCH

El precio del disco es $60. En venta en 4 Tintas (SanJosé 954), Coutinho Music (San José 1138), DisqueríaMontevideo Agoniza (Galería del Virrey, loc. 18) y enMontevideo.com o vía e-mail pedilo a [email protected]. M. BOSCH

Tim Ries The Rolling Stones ProjectCONCORD RECORDS

Meses atrás se habló de los Stones hasta el cansancio;seguir elogiándolos puede sonar redundante peroahora viene al caso. Si bien lo de sus majestades es másque contundente uno de los requisitos para el “Rockand Roll Hall of fame” parece ser que las cancionesadquieran categoría de standards, es decir, que seanreinterpretadas en otro formato, principalmente jazz ysus variantes. Otro gran requisito para completar laseriedad de un trabajo así es estar avalado por los auto-res. Si a esto le sumamos la participación de los mis-mos poco queda por agregar. Eso precisamente es loque ha hecho Tim Ries, actual saxofonista de losStones, en un proyecto solista al que denominó preci-samente The Rolling Stones Project. La lista empieza así:Keith Richards, Ronnie Wood y Charlie Watts, DarrylJones, Bernanrd Fowler y Lisa Fischer, en cuanto aintegrantes y acompañantes de los Stones refiere. Y secompleta con John Patitucci, Bill Frisell, John Scofield,Luciana Souza, Sheryl Crow y Norah Jones, entre otros,quienes conforman un “dream team” para interpretaronce canciones, donde diez son clásicos de los Rolling.Hay de todo; desde una versión de Street Fighting man

No lo soportoNo lo soportoINDEPENDIENTE

Hacía tiempo que desde la vecina orilla un disco debut no veíala luz con tantos pergaminos y buenas críticas como el de NoLo Soporto. Cerati, Spinetta y Fernando Samalea fueron algu-nos de los enfervorizados entusiastas que se encargaron depatear por las nubes la popularidad de estas tres chicas porte-ñas. Con un ritmo ciclotímico que transita entre la histeria yla inocencia post-adolescente mientras recorre imágenes deltipo “no se si romper mil vidrieras o comprarme mil vesti-dos”, No lo soporto se suma al camino de Sonic Youth, PJHarvey y El Otro Yo. Al mismo tiempo, han sabido mostraruna madurez musical extrema. Más información enwww.nolosoporto.com.ar F. BARDIER

con la voz de Luciana Souza (en plan Hermeto Pascoal) hasta unWild Horses con Norah Jones que invita a soñar o Honky tonk

woman en dos versiones: con trío de órgano, saxo y Watts, o laKeith's versión. Encuéntrenlo! M.BOSCH

74secreto divino,

negocio redondo

EL CÓDIGO DA VINCI

S. AMOROSO

Seguramente esta película más que levantar polvareda en lastertulias radiofónicas, recaudará millones y millones de billetesverdes en las salas de cine de todo el mundo. El Código DaVinci (2006) ya tiene los números cantados y los ejecutivos deColumbia Pictures deben estar con los colmillos bien afilados.El esperado estreno de la versión cinematográfica de El CódigoDa Vinci, viene precedido por la polémica que trajo consigo lapublicación, en 2003, de la novela homónima del profesor yescritor Dan Brown (Exeter, 1964). En aquel momento la igle-sia católica y sus fieles más acérrimos, pusieron el grito en elcielo cuando leyeron el argumento de esta historia, que setransformaría en un best seller de supermercado, y en unnegocio redondo. Definitivo: más de veinticinco millones deejemplares vendidos en el mundo. Y antes del estreno de lapelícula ya hay reparos; el Opus Dei solicitó a Sony-Columbiaque incluyera una advertencia sobre el carácter ficticio de lapelícula. Hablamos de la famosa “Cualquier parecido con larealidad es pura coincidencia”.

Para la versión cinematográfica Columbia eligió al director RonHoward (Oklahoma, 1954), quien cuenta con un Oscar comomejor director por Una mente brillante (2001), y con una fil-mografía que incluye títulos como Cinderella Man (2005), ElGrinch (2000), Apolo 13 (1995) o Cocoon (1985), entre otras.La historia se inicia con un asesinato dentro de las instalacio-nes del museo Louvre. Las claves secretas se encuentran en laspinturas del genio Leonardo Da Vinci. Todas las pistas apuntanhacia una organización religiosa llamada Orden de Sión, quetiene como misión ocultar un secreto. Si este secreto saliera a la

El viernes 19 se estrena mundialmente

luz trastornaría las bases mismas del cristianismo,dogma aceptado por más de 2.000 años. Esta cintapromete misterio, conspiración y aventura. TomHanks interpretará al catedrático y simbolista RobertLangdon; quien viene a ser para Dan Brown, como laMiss Marple de Agatha Christie, porque siempre estáen el lugar indicado, el día indicado, para descifrarasesinatos. Langdon ya lee manuscritos y decodificaobras de arte desde Ángeles y demonios (2000).

El Código Da Vinci (2006)Director: Ron Howard Guión: Akiva Goldsman Intérpretes: Tom Hanks, Audrey Tautou, Ian McKellen,Alfred Molina y Jean Reno.

Más info: www.sonypictures.com/movies/thedavincicode/

76pantallas &cinemayoVoces anónimasDomingos - 22 hs. - Teledoce

Cuando Pimba esté enla calle ya habrá pasadoel primero de treceprogramas de este ciclo.Por primera vez en latelevisión nacionalveremos las historiasque nos susurraron enfogones o reunionesfamiliares. La llorona

del Parque Charrúa, Alicia del Buceo, El altillo de Clara, Elaullido del cabeza… Son veintiséis historias montevideanasde distintas épocas (muchas clasifican ya como leyendas),pero con un denominador común. “El verdadero efecto de lashistorias mágicas es reencantar los espacios cotidianos, si yote cuento una historia sobre un árbol del Prado, (en el Pradohay miles de árboles), ese árbol no volverá a ser uno cual-quiera, si yo te cuento cien historias tenés toda una ciudadmágica. En estos tiempos de globalización eso no es poco.”,dice su alma mater, Néstor Ganduglia. El programa es condu-cido por Guillermo Lockhart y está basado en las investiga-ciones de Gandulia y es narrado por él.

Muy recomendada: www.vocesanonimas.com

ProofEstreno viernes 5

Con la dirección de John Madden (La mandolina del

Capitán Corelli, Shakespeare enamorado), este drama esprotagonizado por Anthony Hopkins y GwynethPaltrow, quien ya trabajó con este director enShakespeare enamorado. A los 27 años, Catherinedeberá enfrentarse a la muerte de su padre, un profe-sor de matemáticas brillante y demente al que ellaadoraba. Además de una hermana que llega paraorganizar “todo”, incluso su vida, un ex alumno de supadre, Hal (Jake Gyllenhaal) se empeñará en revolverlos apuntes del viejo Robert en busca de importantesdatos. Estos inesperados personajes solo contribuyena la confusión de la protagonista Catherine, quien yavive una gran angustia por el miedo a la herencia quele toca: ¿genialidad o locura? Gwyneth Paltrow yacaracterizó a Catherine sobre el escenario del WestEnd de Londres. David Auburn (autor y guionista)obtuvo, con esta pieza, diversos premios; entre ellosel premio Joseph Kesselring, el Pulitzer, el DramaDesk y el Tony Award 2001 a la Mejor Obra teatral.

DISPERSIONE

Dispersiones no es equi-valente a desorden.Dispersiones es el movi-miento expansivo, labúsqueda constante delo heterogéneo. En estesentido, Dispersiones estambién el nombre dela exposición organiza-da por el curador Rulfo.La muestra estará inte-grada por un grupo deartistas contemporáne-

os cuyo punto en común es el camino que los lleva a crear suobra. El curador afirma que “En este camino el arte se deste-rritorializa y reterritorializa (…) No importa que coincidanen el discurso o en la estética; los une el método de trabajoque parte desde la experiencia”. En todos ellos se cruza lopropiamente artístico, es decir, el empleo de recursos de laHistoria del Arte, con lo vivencial, con el contexto en que cadauno está inserto. Es el contexto el verdadero territorio dondenace la obra plástica. La metodología utilizada por estos artis-

Los artistas participantes son: Javier Abreu, NicolásBranca, Mercedes Bustelo y Gustavo Tabares, CristinaCasabó, Carolina Comas, Alejandra del Castillo,Florencia Flanagan, Diego Focaccio, AlvaroGelabert, Jaqueline Lacasa, Logo, Angela LópezRuiz, Beatriz Martinez, Sergio Porro, Juliana Rosales,Alejandro Schmidt, Guillermo Sierra, JorgeTiscornia, Alejandro Turell, Alicia Ubilla.

S

A partir del viernes 12 – Cabildo de Montevideo

tas para el ejercicio de esta muestra los divide en tresgrupos. Los disciplinarios son aquellos que parten delas distintas disciplinas del conocimiento, por ejem-plo, la Antropología. Los productivos trabajan desdesu ejercicio en el sector productivo. Finalmente, losdiscursivos toman un tema y lo trabajan de formamultidisciplinar. Es necesario tener en cuenta queesta clasificación es funcional y extrínseca al arte,puesto que ella no admite etiquetas. Los títulos queles son adjudicados sólo le quitan complejidad enfavor de un orden arbitrario.

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HARTO ESPACIO

ANDA CON SUERTE

SUERTE EN PILA!

Suerte en pila!... es un proyecto curatorial realizado por harto___espa-cio, con la dirección de Adela Casacuberta y Antar Kuri, en conjuntocon Ex Teresa Arte Actual (XTAA) de México. Este proyecto se confor-ma por dos muestras simultáneas que reúnen el trabajo de 10 artistasuruguayos y 6 artistas de México. Siguiendo el método de trabajohabitual de HE, los artistas uruguayos envían sus instrucciones aMéxico y los artistas mexicanos envían sus instrucciones aMontevideo para ser interpretadas y ejecutadas.

XTAA es una institución especializada en tendencias, lenguaje ysoportes contemporáneos de arte. Forma parte del Instituto Nacionalde Bellas Artes en México. El edifico de XTAA es un antiguo conventoque data de 1616. En la actualidad a XTAA se le conoce por realizarprogramas regulares de performance o arte en acción de artistasnacionales e internacionales. Su devoción por el arte actual se mani-fiesta en la producción y difusión de ciclos de cine y video, conciertosde música contemporánea, así como montajes de instalaciones, artesonoro y espectáculos multimedia.

Los artistas uruguayos seleccionados por harto___espacio son: JavierAbreu, Guillermo Amato (art33), Martín Barea Mattos, NicolásBranca, Julia Castagno, Alejandro Cesarco, Juan Pedro Fabra, MartínSastre, Pedro Tyler y Daniel Umpiérrez. Esta selección es un close-upde artistas cuyas estrategias y lenguajes abordan las temáticas con cla-ridad y una frescura atípica en el arte local, más hermético y suma-mente estático. Los artistas seleccionados por el equipo curatorial de

En junio en Montevideo

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XTAA, Jorge Sosa y Mauricio Badillo, son: Daniel Toca, GabrielaRodríguez, Nelly Ruzic, Georgina Bringas, Moises García Nava yVerónica Gerber Bicecci. Estos artistas pertenecen a la generaciónmás joven de México con estudios en la Escuela de Pintura,Escultura y Grabado “La Esmeralda”, una de las escuelas de artemás importantes en Ciudad de México.

Si bien las instrucciones de los 16 artistas participantes implicandiversas técnicas y preocupaciones, temas relacionados a la memo-ria y la identidad están presentes en varias de las piezas. DanielToca propone realizar un mural de hechos históricos ficticios toma-dos de wikipedia. Javier Abreu propone una réplica del juego demesa Jenga! usando libros de historia de México. En estas dos ins-trucciones la memoria se aborda como algo producido colectiva-mente. Otras propuestas se enfocan más en el individuo y en la bús-queda de identidad. Las instrucciones de Martín Sastre consistenen organizar un concurso de imitadores mexicanos de MartínSastre. Gabriela Rodríguez propone la recreación del recuerdo quetiene de una mesa en su habitación.

Esta muestra se complementa con textos de Fernanda Trías, JoséLuis Cortez, y un número especial de La Hija natural de Joaquín

Torres García. Suerte en pila!... recibe el apoyo del Instituto Nacionalde Bellas Artes (INBA) de México, la Embajada de México enUruguay, la Princesa Laetitia D`Aremberg y la Embajada de Uruguayen México.

82artemayo

Kokeshi: La muñeca niponaPalacio Santos Lun. 8 a vier. 19

Los juguetes folkló-ricos son caracterís-ticos de una cultura,son distintivos de sugente y su mediogeográfico. EnJapón, la kokeshi omuñeca de maderaes el juguete mástípico. La región de

Tohoku es el único lugar donde se elabora, desde hace 200años, la kokeshi tradicional, según técnicas locales heredadasdurante generaciones de artesanos. Son hechas a mano, conun torno que ayuda a moldear la madera en cabeza y cuerpo(no tienen brazos ni pies), y luego son pintadas. Existe tam-bién la kokeshi creativa o sosaku elaborada de igual forma,pero que a través de la pintura se expresa sobre determinadostemas. También hay otros juguetes, como autitos y valeros,del mismo estilo. Esto que parece tan sencillo, casi tosco, esen realidad una pequeña obra escultórica que produce unasensación particular. Simpatía, admiración y tranquilidadcontagian estas muñecas que no en vano pertenecen a la filo-sofía oriental. El Ministerio de Relaciones Exteriores, laEmbajada de Japón y la Fundación Japón presentan unamuestra de este arte con la intención de dar a conocer estetipo de trabajo. A. PAIS

Huéspedes - Mariana DuarteSala Cultural Alianza FrancesaMiér. 3 - 20 hs.

Con 26 años, Mariana Duarte es una artista uruguayaque a través del dibujo y la tinta china conquistóvarios premios internacionales. Su trabajo Mysterious

Ways, en el año 2000, le valió el Primer Premio en elConcurso Philips de Arte para Jóvenes Talentos enUruguay y luego, en San Pablo, Brasil, el TercerPremio del mismo concurso pero en su etapaLatinoamericana. En el 2004 recibe el Premio PaulCézanne de Artes Plásticas y tiene la posibilidad dehacer una residencia artística en Francia (2005) en laCité Internationale des Arts, París. Desde mayo2004, Duarte viene utilizando los recursos textiles ensu trabajo. Huéspedes es un trabajo que la artista cali-fica como acción textil. La exposición presenta pren-das de distintas personas, fragmentos de blancoentre los cuales se proyectan historias. La invitaciónes descriptiva: “Un sujeto recorta fragmentos deprendas de distintas personas, con esas piezas com-pone una pantalla en la que se proyecta un video quedocumenta la propia acción” e invita a ver más allá delas historias de las personas; conviene enfocar en lasimpresiones que evocan esas piezas.

websmayo

Omarwww.omar.com.uy

Sitio weboficial delgrupo demúsicaelectróni-ca urugua-ya Omar.El dúoconfor-

mado por Pablo Bonilla y Nacho Benedetti mezclaelementos comunes de la música popular uruguayacon un estilo house pistero, bailable y pegadizo. Afines del año pasado editaron su primer disco,homónimo, y hace poco grabaron su primer videoclip, que se puede bajar en la página web. El sitio,realizado por [kbz] / Tadeo + Land, es uno de losfavoritos nominados para los premios Graffiti 2006.Además de disfrutar de un diseño y una interfaseinquietantemente perfeccionista, podés escuchar suscanciones, ver sus fotos y leer acerca de Omar y susfuturos proyectos.

Dani Umpiwww.daniumpi.com

“¡Hola! ¿Cómoandan, gurisada?Yo estoy re-con-tento. Soy DaniUmpi y esta es mipágina. Ahoraque tengo discotambién tengoque tener página,

así me nominan para los Premios Grafitti.” Así se presenta laweb de Daniel Umpiérrez. El artista multidisciplinario uru-guayo acaba de editar su primer disco, Perfecto, por el selloindependiente Contrapedal. El sitio web contiene variassecciones y además linkea con los fotologs de Dani y te man-tiene informado de su agenda de eventos. El diseño, delargentino Nicolás Verón, es atractivo y vanguardista.

NICE AND EASY

BROOKLYN FOLLIES - PAUL AUSTER

Brooklyn Foolies (2006) es la novenanovela del prolífico escritor neoyorki-no Paul Auster. La historia está narra-da en primera persona por un recien-te jubilado de sesenta años llamadoNathan Glass quien decide mudarse aBrooklyn, donde nació y vivió hastalos tres años de edad- porque el lugarparecería ser un “sitio tranquilo paramorir”. De ahí en más una sucesiónde hechos fortuitos hacen que la vida

de Nathan vuelva a tomar sentido. Un encuentro casual con susobrino Tom, quien, en un giro bien austeriano de su vida,abandonó el doctorado en letras justo antes de entregar sutesis y trabaja en una librería a dos cuadras de la nueva casade Nathan. El triángulo de personajes centrales de la novelase completa con Harry Brightman, el dueño de la librería.Todo esto está contado mucho más detalladamente en la con-tratapa del libro que fácilmente se puede encontrar en cual-quier librería, pero no recomiendo leerla ya que iluminamucho más de lo necesario. La opción que me queda es emitirun juicio de valor acerca de la novela y les adelanto: el senti-miento es encontrado.

Anagrama, 2006 - 310 Págs.

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La novela se lee sin vueltas. Los personajes son que-ribles e inteligentes; la atmósfera de Brooklyn(barrio en el que reside Auster) se transmite muybien; hay discusiones de política yanqui previas alasunto de las torres gemelas y muchas, agudas ydivertidas, discusiones sobre literatura. Se habla deEdgar Allan Poe y de Frank Kafka, pero también estánmencionados Cervantes, Hawthorne y otros. La nove-la en general está empapada de referencias al cine y laliteratura de todos los tiempos, enriqueciendo elrelato que, en sí mismo, no es tan atrapante. La faltade atractivo se debe a que todo es sumamente prede-cible. Todo ese cúmulo de información que uno vaabsorbiendo sobre los personajes se desvanece en unfinal que me deja con el fastidio del “tonto finalfeliz”. Pero en palabras del propio Auster esto nodebería ser un problema ya que el libro “es máscómico, trata sobre las pequeñas cosas, las cosas ínti-mas de la vida diaria. Sucede en este tiempo perotiene un tono picaresco de novela del siglo XVIII.”Entonces, si se sabe desde un principio que se estáante una comedia, el lector está salvado. L.A.

Taller de crítica literariaEl español Ignacio Echevarría es crítico literario, desde hace quince años, del suplemento Babelia de ElPaís (España). Además es escritor, antólogo y compilador. Llega a Montevideo para sentarse con el profe-sor Hugo Achugar, profesor titular de Literatura Latinoamericana de la UDELAR, en una mesa redondasobre El pensamiento crítico en el Centro Cultural de España, el martes 23, a las 19.30 hs. Chavarría, tambiénconferencista y docente, plantea una gran diferencia entre la crítica literaria y el reseñismo, al que definecomo “un híbrido entre periodismo y crítica”. Al día siguiente, miércoles 24, empieza un taller de críticaliteraria que se extiende hasta el viernes 26. Con cupo limitado, las inscripciones están abiertas y la parti-cipación es gratuita. www.cce.org.uy / Mail a [email protected] o presentarse en Rincón 629, antesdel miércoles 17.

86letrasmayo

Una ronda de poetas Jueves de mayo – 21 hs.

En Cheesecake Records Studio, a partir del jueves 4,empieza el ciclo Ronda de poetas. Esta actividad,coordinada por Martín Barea Mattos, es un ciclo derecitales y lecturas, de itinerarios poético/ musicalesque quedarán supeditados al gusto del invitado decada semana. Este participará desde la cabina y ten-drá libertad de formatos para plasmar sus caprichosliterarios. Sellos editoriales, pasquines, revistas,sitios web, etc. y todos los que hacen posible la pro-ducción literaria serán representados en este ciclo.Los poetas crearán un itinerario muy personal para elpúblico, y atmosférico para el ancho mundo deCheescake Records y La Ronda.

Alexina B – Porno PaisajeAlonso+Cracium - 2006

Alexina B es una publicación y, a la vez, es elcuarto acto de celebración de Porno Paisaje; unproyecto artístico de Martín Cracium ySebastián Alonso que empezó en el 2004 conuna serie de fotos muy llamativas. Alexina B esel cierre de una experiencia estética; una refor-mulación de la propuesta artística planteada enpapel y lenguaje escrito. En sus páginas, ademásde la fotografía que fue, desde el principio, elsoporte de Porno paisaje, hay diálogos, cine,citas y otras historias que se vuelven relevantesen el contexto, que comulgan en la compren-sión del acto.

88teatro&danzamayoLa ex de Bob, el serialTorre de las Telecomunicaciones de AntelLun. 8, juev. 11 y mar. 17 - 21hs.

La compañía de baile Lupita Pulpo presentó a fines de abril enel Centro Cultural de España el espectáculo La ex de Bob, el

serial. Hay tres oportunidades más para disfrutar de este espec-táculo de danza. Fundada en el año 2001 por la uruguaya AyaraHernández y el alemán Felix Marchand, Lupita Pulpo retomaen 2006 un proyecto que comenzó el año pasado en Berlín bajoel nombre de BOB (Bob Original Body). Esta producción partici-pó del Festival Tanztage-Berlín en Sophiensaele y fue invitadatambién al Festival Internacional Escena contemporánea enMadrid en febrero pasado. En la obra, el concepto de bailaríncambia por el de performer, destacando la habilidad para des-empeñarse en escena. Esto más que un cambio en la nomen-clatura profesional, implica una visión del arte distinta: elespectáculo es el catalizador de un diálogo y la obra un ámbitode interacción. El arte no es el resultado de la interpretaciónsino de la participación. Ante esto, los cánones de belleza gene-ralmente asociados a la obra ceden su lugar a la capacidad delartista para estimular la respuesta imaginativa del espectador.Son tres capítulos con unidad temática propia pero relaciona-dos entre sí, con un ex amante como pretexto. A través del rela-to corporal de tres mujeres sobre su relación con Bob, unamante inventando, se reflexiona sobre temas recurrentes en elproceso de creación. En la pareja se dan errores, recuerdos,tropiezos, olvidos, malos entendidos que vienen y se van. Conlas obras sucede igual. Lupita Pulpo invitó a participar de esta

ÑAQUE o de piojos y actoresCentro Cultural de Españaviernes 5, 19.30 hs.

El Centro Cultural de España realiza una funciónespecial de la obra Ñaque o de piojos y actores, protago-nizada por Juan Gomero y Mario Erramuspe y bajo ladirección general de Marcelino Duffau. El texto lepertenece al español José Sanchís Sinisterra, uno delos principales dramaturgos españoles contemporá-neos. En escena aparecen Ríos y Solano, dos cómicoso actores según el siglo, arrastrando un viejo baúl.Después de vagabundear por el espacio y el tiempo,desde 1600, se presentan ante el público de hoy yprometen repetir su espectáculo de siempre, peropor el cansancio, dudas y otros temores interrumpenuna y otra vez la actuación. La temática discute sobreen la condición del actor, su posición en la sociedad yel público. Entrada libre.

obra a las bailarinas Andrea Arobba, Paula Giuria,Florencia Martinelli, Florencia Varela y a la argentinaLucía Russo. La ex de Bob, el serial es una producciónque apoyan el Instituto Goethe y La Pista. Promete.XIMENA ALEMAN

Taller de Educación de la voz ypercepción musical Espacio de Desarrollo Armónico

Alba Lírio es profesora de canto, terapeuta musi-cal, periodista y escritora, coordinadora enBrasil de la Vox Mundi School of the Voice, deSan Francisco. El Espacio de DesarrolloArmónico realiza, con la dirección de Lírio, unEncuentro con lo Sagrado en la Voz y en el Cuerpo,que incluye varios cursos chicos como Yogasonoro, meditaciones vocales y mantras para eldesarrollo de la conciencia musical, Cantoespontáneo, inspiración e improvisación yCánticos de distintas culturas. El abordaje esintegral, transcultural y sistemático, con conoci-mientos teóricos pero en su mayor parte se basaen prácticas vivenciales. Algunos talleres sonpara personas involucradas en áreas relacionadascon la educación y otros son abiertos al público.Con este encuentro además se estrena una nuevacasa de la institución, en Bulevar España 2224. Elespacio se agranda. Las actividades se extiendendel martes 2 al domingo 8.

Más información en Espacio de DesarrolloArmónico, Río Abierto Uy, en Paullier 1009 ollamando al teléfono 707 5116. www.espaciodesarrollo.org.uy

90llamadosmayo

Ciclo de conferenciasNarrativa y teatro de habla alemanaLos genios de la narrativa y del teatro de habla alemana lle-gan al Instituto Goethe. El ciclo de conferencias se desarro-llará desde el lunes 8 hasta el lunes 31 de julio, comienzan alas 18 horas y la entrada es libre. Estarán a cargo losProfesores Roger Mirza, Victoria Morón y SusanaPoulastrou. Algunos de los autores a los que se hará refe-rencia son Bertolt Brecht en su aniversario, Heiner Müllery, por supuesto, Goethe. Para obtener más información lla-mar al 410 5813 o visitar www.goethe.de/montevideo

Becas de maestríay perfeccionamiento en botánicaLa Red Latinoamericana de Botánica ofrece becas para rea-lizar estudios de maestría y perfeccionamiento, sobre laconservación y uso sustentable de los recursos naturalesvegetales de América Latina. Pueden postular quieneshayan concluido sus estudios de grado y estén interesadosen ampliar sus conocimientos en un área de la Botánica queno exista en su país. La beca cubre los gastos de estadía y, sies requerido especialmente, contempla el pago de pasajesaéreos. Por inscripciones y bases consultar a [email protected]

o ingresar a www.rlb-botanica.org

CODICIACODICIA es la sigla que designa a la Convención deDiseñadores y/o Creadores de Indumentaria y Accesorios.Este proyecto tiene una doble motivación. Por un lado,brindarle un espacio gratuito a aquel diseñador y/o creadorque no tiene un local propio y desea presentar sus produc-tos al público masivo. Es importante tener en cuenta que nose exige ningún título ni curso previo para presentarse. Ypor otro lado, ayudar a los que más lo necesitan, colaboran-do con una entrada que consistirá en una prenda de vestir.Además se realizará un remate público con artículos dereconocidos diseñadores de la alta costura. Todo lo recau-dado se donará al Ministerio de Desarrollo Social. La expo-sición se desarrollará del 9 al 16 de junio en las instalacio-nes del INJU (Instituto Nacional de la Juventud), en 18 dejulio 1865. Inscripciónes hasta el 30 de Mayo.

Programa BALBOA para PeriodistasEl Programa Balboa para jóvenes periodistas iberoamerica-nos ofrece la práctica de los participantes en medios decomunicación españoles y un programa académico multi-disciplinario, además del intercambio permantente con loscolegas de ambos continentes. El plazo para las inscripcio-nes es hasta el 30 de mayo. Por consultas dirigirse a [email protected]

y por inscripciones a www.programabalboa.com

Concurso LatinoamericanoProyectos Juveniles de Comunicaciónsobre VIH/ SidaMás derechos, menos prejuicios es el nombre delConcurso Latinoamericano de Proyectos Juveniles deComunicación sobre VIH/Sida. La convocatoria es parajóvenes (hasta 25 años) de América Latina y el Caribe dehabla hispana. Consiste en la presentación de proyectosde comunicación que promuevan usos innovadores deespacios públicos y medios de comunicación, sobre elVIH/Sida, desde un enfoque de derechos humanos yparticipación activa. El concurso apoyará a 4 proyectosseleccionados por el jurado, con U$S 5.000 para su eje-cución, asesoría durante el proceso creativo y la publica-ción de sus resultados. El plazo de inscripción de pro-yectos vence el 31 de mayo. Más información enhttp://www.jovenesfrentealsida.net/

Concurso Literario MunicipalEl Departamento de Cultura de la Intendencia Municipalde Montevideo invita a escritores nacionales a participardel concurso por el Premio 2006 a la producción inéditaen los géneros narrativa (novela y cuento), poesía y dra-maturgia. Los concursantes deberán presentar sus obrasantes del miércoles 14 de junio en el Servicio de Museosy Salas de Exposiciones de 12 a 17 hs. Información a tra-vés del teléfono 1950 2905, via email:[email protected]

DIRECTORIO

BOLICHES, RESTOPUBS___Barrio Sur, Palermo, Parque RodóAlquimia_Pablo de María 1257_400 9005Barbacana_Joaquín Requena 1120_401 1359Don Trigo_Av. Requena y Sarmiento_711 5952Entre tablas y copas_Jackson yRbla._410 0108Jueves 5_Juan Paullier 2252_203 6337Living_Paullier 1050_402 3795Lucas Terry_J.M.Blanes 1188Parada Sur_C. Gardel y Paraguay_908 2327Rumi resto pub_Rambla Wilson 233_099 930880Syrah-Wine bar_G. Ramírez 1963_419 2542Taberna del Sol_Durazno 1952_413 7928W_Rbla. Wilson_712 2671___Carrasco, MalvínÁrea Montevideo_Gral. Paz 1431Café Misterio_Costa Rica 1700_600 5999Clyde's_Costa Rica 1690_600 4198New York New York Club_Rbla. Rep.de México 5521_600 0444___Centro, AguadaAl Norte_Soriano 1340Amarcord_ J. Herrera y Obes 1234_901 9381BJ_Soriano 820_908 5703Café Sahara_Maldonado 1637_410 0293El Barril_Mercedes 1820_099 273 401El Fabela Bar_Río Negro 1287El Lobizón_Zelmar Michelini 1264_901 1334En vivo resto pub_Maldonado 979_901 5378Intramuros_Convención 1241_908 2285La Bodeguita del Sur_Soriano 840_

902 8649La Comuna_Soriano y S. de Chile_ 908 6607La Vaca Azul_Maldonado 1855_099 289 219Mincho bar_Yi 1390_9087044Plaza Bolero_Pza. Independencia 846_903 1359Roxx Bar_Maldonado 979 esq.J. Herrera y ObesSubar_Maldonado 1949_419 8827___Ciudad Vieja@café_ Bartolomé Mitre 1322_ 915 0341Absenta_ Bartolomé Mitre 1378_916 2943Amok und Oma_Canelones 762_908 8357Almodobar_Rincón 746_916 7258Apartado Bar_Buenos Aires 527_915 9346Arrinconado bar_Rincón 656Bar 1414_Bartolomé Mitre 1414_916 2866Bar 1515_25 de Mayo 651_915 0583Baar Fun Fun_ Ciudadela 1229_915 8005Bar Tasende_Ciudadela 1300_900 2970Barbacana_Bartolomé Mitre 1337_915 9014Bartolomé_Bartolomé Mitre 1382_915 0649Cabildo Open Bar_B. Mitre 1367_915 6972Café Bacacay_Bacacay 1310_916 6074Capital Bar_Bartolomé Mitre 1377_916 1876Ciudad V_Bartolomé Mitre1419_916 6383 Cheesecake Records_Ciudadela 1188_902 4977Da Vinci_Juncal 1461_915 5880Déjà-vu_Bartolomé Mitre 1324_916 9795

Demetria_25 de Mayo 599_917 0832Divina Gula_ Rincón 613_916 1841Dublin Irish Pub_B.Mitre 1321_916 8259Dylan disco pub_Ciudadela 1383El Bastión_Ciudadela 1439El Callejón_Bartolomé Mitre_915 1534El Garage_Ciudadela 1228_900 4453El Hacha_Buenos Aires 202_915 32 95El Palenque Bar_Rbla. Portuaria 244_916 3018El Pony Pisador_B. Mitre 1326_915 7470Funky Buda_Bartolomé Mitre 1525_915 8752Jockey Club_B. Mitre y Rincón_916 3287Juan el Rojo_Soriano 776_099 588961Kalú Music Bar_Bacacay 1338_915 2850Kalú Dance_J. C. Gómez 1323_915 8916Kazbah_Bartolomé Mitre 1368_ 916 3637Key only clubbers_Ciudadela 1467La Ciudadela_Ciudade la 1202_ 900 1033La Commedia_Juncal y 25 de Mayo_908 1698La Estada_Ciudadela 1250_903 0353La Muralla_Juncal 1409_916 6389La Rinco_Rincón 734_902 6492_099273019La Ronda Café_Ciudadela 1182_902 4977La Rubia_Bartolomé Mitre 1410Lautréamont Pub_Bartolomé Mitre1361,5to piso_916 2497L.O.V.E._Mercedes 753_901 5843Marabó_Bartolomé Mitre 1485_916 4026Milenio_25 de Mayo 745_900 9503Nat Capiloncho_Ciudadela 1430_902 9398Poitou bar_Rincón 735_ 901 0139Puerto Barra_Juncal 1386Punta Taco café_Rincón 700_915 6965

¶Punto Bar_Bartolomé Mitre 1472_916 5274Roffa_25 de Mayo 709_901 5417Rimer pub temático_Rincón 746_359 8340Roma bar_Bacacay 1332_ 917 0974Santos y pecadores_Rincón 740_908 4789Sonic_Buenos Aires 584_ 099 658601The Shannon_B. Mitre 1318_ 916 9585Viejo Rincón_Rincón 619_ 915 0328___CordónBremen_Maldonado 1308_ 903 2094Café y Pool Rodó_Rodó 1830_099 710 863La Bastilla Café_Guayabo 1861La Buhardilla_Tristán Narvaja 1679_403 2129La Parra_Mercedes y Vazquez_401 6358Unibar_Eduardo Acevedo y Guayabo_409 0880___Pocitos, Punta Carretas, P. Batlle,Villa Dolores& pico´s bar_Brito del Pino 1317 bis10.000 Watts café_ Rivera 3129_623 360620-70 bar_B. Lamas 2864_709 9166Azabache_Lorenzo Merola 1790_487 2405Bar 62_Barreiro 3301_ 707 3022Bar El 10_Berro 1348_707 1010Bar Los 4_Carlos Berg 2550_712 4052Bar Tabaré_Zorrilla de San Martín 152_712 3242Che Montevideo_Rbla. Gandhi 630_710 6941El Bacilón Pub_G. Pereira 3242_094 429939El Rastro Café_Charrúa 2547_708 8780Enroque Bistrot Pub_Rivera 2525_709 7823Glam_Bartolito Mitre 2848_706 8968La Barra de Diego (ex Barca)_

F. Muñoz 3177_ 628 3642La Casona de Campbell_ P. Campbell1420_707 4422La Estada_26 de Marzo 1356_ 709 7450La Fonda_T. Diago y Br. España_712 4192La Olla_Bernanrdina F. de Rivera 1450_623 1279La Parra y el Limonero_Viejo Pancho2414 _707 6160La Penúltima_ 26 de Marzo 3353_622 1361Locos por el fútbol_L.A. de Herrera1284_628 2508Lotus dance bar_World Trade Center,Luis A. de Herrera 1248/L.035_ 628 1379Lou Bizarro_Ellauri y BarreiroLuna Negra Pool_G. Pereira 3072_707 1397Neandertal_Luis Lamas 3176_094 457 667Periplo bar_Martí 3407_706 8541Primata_26 de Marzo y Barreiro_707 5544Tranquilo Bar_21 de Setiembre 3000_711 2127Tres Perros_Baldomir 2502_ 708 8640Varyarte_Av. Rivera 2502_ 099 154725Venitez_Libertad y Quebracho_ 7086855___Prado y ReductoEl Cristo Bar_Dr. Pena y R.Cáceres_3079460La Barraca_Daniel Muñoz y DefensaLos Yuyos_L.A. de Herrera 4297_336 3069Prado Bar_Carlos Solé 3299_ 307 3838Redbar_San Fructuoso 1350

CAFÉSCafé Brasilero_Ituzaingó 1447_915 8120Café Central_Av. 18 de Julio 1114_902 8865Café con Letras_21 de Setiembre

2860_712 4176Café de la Paix_Bvar. España 3000_710 8089Café de la Pausa_Sarandí 493 1er piso_915 3856Café Irazú_Juan Carlos Gómez 315_915 7434 / 916 6419Café Sucré Salé_ Bvar. Artigas 1229_402 7779Café Puro Verso_18 de Julio yCuareim_901 6429Cake´s_Ellauri 1067_707 6207Cheesecake Records_ Ciudadela 1188_902 4977El Té del Blanes_Av. Millán 4015_336 4774Ella café_San José 1051_ 908 9136Hotel del Prado_Gabriela Mistral 4223_308 1626La Gayola_Punta Carretas Shopping_711 1926La Kaffetería de El Galpón_18 de Julio1618, 1er piso_402 7483Mc. Café_21 de Setiembre y Ellauri_711 5452_Montevideo Shopping_PlazaArocena Shopping Mall_6001382Medialunas Calentitas_21 de Setiembre2982_710 3487Posta del Vigía_Fortaleza del Cerro_312 2190Tres tías_Ellauri 798 y Jaime Zudáñez_710 7539Vida interior_World Trade Center_Luis A. de Herrera 1248_623 1281

RESTAURANTES, BARES DE COMIDA___Carrasco, MalvínBistró_Shroeder 6415 esq. Arocena_601 5912Baltazar_Costa Rica 1688_601 1073Café Misterio_Costa Rica 1700_600 5999Dackel_Gabriel Otero 6438_600 6211Don Peperone_Arocena 1601_601 5177

¶Viejo Roble_Av. Bolivia 1505_600 1514Garden Bar_Bolivia y Liverpool_601 7520Hacienda Las Palomas_Murillo 6566_600 1979Hostal Suizo_Gabriela Mistral casi Martí_Parque Miramar_601 5279La Cuadra_Av. Bolivia 1408_604 3214La Fragua_Francisco Solano López_619 5809Pasta y Atsap_Rostand 1560bis_604 4445Tartufo_G. Otero 6428_600 1383___Centro, AguadaClub Brasilero_18 de Julio 994_908 1262 int 103Mediterráneo_Maldonado esq.Gaboto_413 3212Ruffino_San José 1166_908 3384Parada Sur_Carlos Gardel y Paraguay_908 2327___Ciudad ViejaCafé Bacacay_Bacacay 1310_916 6074Calaké_Circunvalación Durango 381_916 1489Don Peperone_Sarandí 650_ 915 2487El Abasto_Bacacay 1309_ 916 9026El Palenque_Mercado del Puerto_915 4704Estrecho_Sarandí 460_ 915 6107El Tiburón_Mercado del Puerto_915 4278La Silenciosa_Ituzaingó 1426_915 9409La Yerra_Piedras 233_ 916 5495Las Casernas del Muelle Viejo_Rbla. 25 de Agosto_916 1719Malaka cocina asiática_Rincón 510_916 7341Mangrullo_Bacacay 1327_916 3112Panini's_Bacacay 1339_916 8760Roma Amor_Bacacay 1331_917 0974Rosti Bar_Bartolomé Mitre 1316_916 2911Uma Casual Food_Treinta y Tres 1379_

916 9732___Parque Rodó, CordónBaserri-Etxeco_Herrera y Reissig 957_411 6895La Cantina de la Spezia_G. Ramírez2225_708 0347___Pocitos, Punta Carretas, BuceoAtlántico_Rambla y GuayaquíAzul y Naranjo_Blvar. España 2295_402 8364Bar Tabaré_Zorrilla de San Martín152_712 3242Cantón Chino_Roque Graseras 740_711 8815Che Montevideo_Rbla. Gandhi 630_710 6941CRU cocina_Guayaqui 2985_ 706 8638Da' Pentella_Luis de la Torre 598_712 0981Don Peperone_Ellauri 350_710 4519Don Trigo_Gabriel Pereira esq. Berro_707 9439El Asador_Bartolito Mitre 2651_709 9650El Barco_ T. de Tezanos 1146_ 628 8484El Montevideano_ Acevedo Díaz yPalmar_ 402 3121El Puesto de Joaquín_Williman 637_712 2563El Tigre_García de Zúñiga 2384_7109350El viejo y el mar_Rbla. M. Gandhi400_710 5704Fergus_ 26 de Marzo 3293_628 2954Francis_Luis de la Torre 502_7118603Glam_Bartolito Mitre 2848_706 8968Indowok_Williman y G.Suárez_712 2760La Buena Mesa_Williman 579_712 2760La Boca de Baco_Coronel Mora 451_712 2094La Camorra_Williman 594_712 5264La Casa Violeta_Rbla. Armenia 3667_628 7626

La Criolla_Gregorio Suárez 2746_710 3958La Chacha_Martí 3379_706 8505La Estacada_Zorrilla 176_Faro_ 710 1762La Lupita_Luis de la Torre 565_712 1966La Negra Tomasa_P. Bustamante 1165_622 2218La Otra_Tomás Diago 758_711 3006La Perdiz_Guipúzcoa 350_711 8963La Pulpería_Lagunillas 448_710 8657La Spagheteria 23_Scoseria 2584_711 4986La Vaca_26 de Marzo 3572_622 5077La Yerra_Piedras 233_916 5495Locos por el fútbol_L.A. de Herrera1284_628 2508Marenostrum_Z. de San Martín 285_712 4351Montecristo_ Francisco Vidal 638_710 1744Old'Maz_21 de Setiembre 3090_712 3893Oliva, Pan y vino_L. A. de Herrera1154_622 1256Panini's_26 de Marzo 3586_ 622 1232Pantagruel_Obligado 1199_ 709 1436Parrilla Trouville_Chucarro 1037_707 6779Peck Ristorante_21 de Setiembre 2721_712 4628Pellegrin_Gregorio Suárez 2734Pizzería Trouville_Francisco Vidal_711 2598Roma Tijuana_Cnel. Mora 533_710 9620Rosti Parrilla_P. Vázquez y Vega 852_710 5332Sabor Urbarno_ Camino de losHorneros 3215_ 707 8519 (envíos aPocitos)Sacramento_Luis de la Torre 600_710 0245Shakar_ Pedro Bustamante 1159_628 3680

¶

SSTTAAFF

Taco Bar Incondicional_Ross 2781_710 7355Terracota_Coronel Mora 603_ 711 5946Trieste Matta_Tomás Diago 716_710 0880Trotamundos_26 de Marzo 1161_708 5522Zarzamora_Pagola 3247_708 6139

SALAS, CENTROS CULTURALES,TEATROS___CarrascoCasablanca_Gral. French 2404_600 1752Dodecá_San Nicolás 1306_600 0887El Sótano_Eduardo Couture 640_600 4312Molino de Pérez_Arq. Veltroni s/n yRambla O'HigginsTeatro La Mennais_Ing. Aquistapache1701 entre Rivera y Palermo_600 5620___Ciudad ViejaAl pie de la muralla_Bartolomé Mitre1464Centro Cultural de España (CCE)_Rincón 629_915 2250Centro Cultural de Música_Juan C.Gómez 1445, of. 607_915 4474Centro Cultural Hiperión_18 de Julio006, piso 6Centro Cultural Viplan_Mármol esq.RealFundación Cienarte_Buenos Aires 591p.3 esc.7_916 0356Juventudes Musicales del Uruguay_Sarandí 450 Piso 4_915 6296La Lupa libros_Bacacay 1318 bis_916 8574Teatro Solís_Buenos Aires s/n_19503323/24/25__CentroArteatro_ Canelones 1136_ 901 2632Asoc. Cristiana de Jóvenes_Colonia1870_400 1116

Auditorio del Sodre_18 de Julio 930_900 3071Centro Cultural del Mercado de losArtesanos_Plaza Cagancha 1371_901 0158Centro Cultural del MEC_San José 116Centro Municipal de Fotografía_SanJosé 1360 esq. Ejido_ 1950 int. 1113/1219Cine Plaza_Pza. Cagancha 1129_901 4020Espacio La Colmena_Maldonado 2182_402 7868Espacio Cultural La Criolla Paso de lasDuranas_Pedro Trápani 1350 yBayona_336 6933Espacio de Desarrollo Armónico_JuanPaullier 1009_410 5304Espacio para las Artes de la EAM_18 deJulio 920Instituto Goethe_Canelones 1524_410 5813JovenTango_San José 1312_901 5561La Pista_Soriano 868, pisp 5_900 6269Linterna Mágica_Soriano 1227_9028290Mercado de la Abundancia_A. Lanza1290_900 3834Mincho bar_Yi 1390_908 7044Sala Agadu_Canelones 1122_901 1855Sala Vaz Ferreira_18 de Julio 1790_408 2240Sala Verdi_Soriano 914_901 0298Sala Zitarrosa_18 de Julio 1012_901 7303Teatro Abierto de Montevideo_Vázquez y Uruguay_099 269163Teatro Alianza_Paraguay 1217_9081953Teatro Anglo_San José 1426_901 8819Teatro Circular_Rondeau 1388_901 5952Teatro del Centro_Pza. Cagancha1164_902 8915Teatro del Círculo_Soriano 1710_401 9719

Teatro del Notariado_18 de Julio 1730_408 3669Teatro El Galpón_18 de Julio 1618_408 3366Teatro El Tinglado_Colonia 2035_408 5362Teatro Stella-La Gaviota_Mercedes805_408 2649Teatro Victoria_Río Negro 1479_901 9971

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