Persecución y asesinato de J.-P Marat (Electrónico)

7/31/2019 Persecucin y asesinato de J.-P Marat (Electrnico)

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Persecucin y Asesinato deJean-Paul Marat

Peter Wei


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Persecucin y Asesinato DeJeanPaul Marat

Peter Wei

Representado Por El Grupo Teatral De La CasaDe Salud De CharentonBajo la Direccin del Seor De Sade

Drama en dos actos

Versin espaola para el teatro de

Alfonso Sastre

Esta obra, en su versin original, se estren el 29 de abril de 1964 en elSchillertheater de Berln.

Direccin de Konrad Swinarski.Msica de Hans Martin Majewski.


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Personas del Drama

El Marquez de Sade Juan Pablo Marat

Simona Evrard

Carlota Corday

Duperret

Jacobo RouxLos cuatro cantores:

Kokol bajo Polpoch bartono Cucurucu tenor La Rosiol soprano

Enfermos

El pregonero

Cinco msicos

Enfermeros

Religiosas

Coulmier

La mujer de Coulmier

La hija de Coulmier


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Acto primero

La campana de la casa de salud suena fuera de escena. Se levanta el teln

1 ParadaLa escena representa el cuarto de baos de la casa de salud, con un mobliario apropiado. Hay bancos dispuestos para los actores y para los pa-cientes y las hermanas.

En primer trmino, a la derecha, est la baera de Marat con una tablaencima para escribir. A la izquierda, la silla de Sade, sobre un podium.

Tambin a la izquierda, estar instalada la tribuna para Coulmier y su fa-milia.

Los msicos tienen un sitio destacado en el escenario. Se ultiman los pr

parativos para la representacin, bajo la direccin de Sade, antes de la entrada en escena de los actores. Acompaamiento de la orquesta.

Los pacientes acaban de realizar algunas operaciones rutinarias: algnbao, algn masaje.

Al foro, estn sentados o acostados los pacientes.

A una seal de Sade, los actores entran por una puerta lateral, al foro iz-

quierdo, detrs de Coulmier y su familia. Hermanas y enfermeros losacompaan.

Los pacientes se levantan.

El cortejo procede con solemnidad. Se oye la campana de la casa de salud

Marat, envuelto en una gran toalla y acompaado por Simona, es condu-cido hacia su bao.


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Persecucin y Asesinato De Jean-Paul Marat

Carlota Corday, en estado letrgico, es conducida por dos hermanas haciaun banco.Duperret, Roux y los cuatro cantores ocupan sus puestos mientras Coulmier llega a la plataforma para la representacin. El pregonero se mantie-ne en un segundo plano. Sade est cerca de su silla, a mayor altura.

La campana deja de sonar.

2 Prlogo

Coulmier.Como director de la Casa de Salud de Charenton les doy la bienvenidade todo corazn. A nuestro cliente, Seor de Sade, hemos de agradecer

que haya escrito y montado para nuestro placeruna obra de teatro de alguna diversin y tambin de enseanza y de edificacin.Solicitamos indulgenciapara los asilados que la van a representar.Ellos, ay, no tienen ms experienciaque la adquirida en este lugar!

Nosotros, espritus modernos e ilustrados,en vez de emplear terrores y amenazas con nuestros internadosprocuramos aliviar su tedio y su clausurapor medio, como ven, del arte y la cultura...Servimos de este modo los principios sagradosque en el solemne Decreto de Derechos del Hombre quedaron declara-dos.

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Peter Wei

La obra (dirigida por el Seor de Sade)se va a hacer en esta parte, aunque haya humedad(aqu es donde se baan los clientessiguiendo tratamientos convenientes).Que sea un cuarto de baos no nos molesta nada y hasta queda la puesta en escena muy facilitada,pues la obra recoge de Marat la agona,la cual tuvo lugar un cierto da,como saben ustedes, metido en su baera,donde Carlota Corday (que a eso vena)le dio una pualada que result postrera.

(Da una palmada)

3 PreparacinEl pregonero hace una seal a la orquesta con su puntero.

Ataca con una msica solemne.

Coulmier y su familia llegan a la tribuna de a izquierda.

Sade sube a su podium.

Sientan a Marat en su baera. Simona le coloca el pao en la cabeza y latoalla sobre los hombros.

Las hermanas arreglan la toilette de Carlota Corday.

El conjunto adopta una postura de cuadro heroico.

Termina la msica.

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4 Presentacin

El pregonero.

(Golpea tres veces el suelo con su puntero)

Este que veis aqu, metido en su baera,representa a Marat; no es un cualquiera.

(Lo seala con el puntero)

Muy pronto ha de cumplir cincuenta aos y lleva a la cabeza atado un pao.

(Seala el pao)

Y ese aspecto se debe a la erupcin.Este agua fresquita en que se baa

(Seala la baera) le calma algo la fiebre y no le daa.

(Marat coge su pluma y se pone a escribir)

Hemos elegido para este personajea un enfermo al que le viene muy bien este lavaje.Padece paranoia, segn nuestro diagnstico; y con hidroterapia mejora su pronstico.Esta seora alta que ante l se reclina

(Seala a Simona, que se inclina con un gesto rgido sobre Marat, le quitala venda y se la cambia por otra)

y que le tiene (como puede apreciarse) estimano es Carlota Corday sino Simona Evrard.

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Representa a la esposa de Juan Pablo Marat,si bien su matrimonio se hizo sin ningn rito:un juramento mutuo... Sobran los requisitos. Aqulla es la Carlota de nuestro festival.

(Seala a Carlota Corday, que se alisa el traje y cuida de la honestidad desu vestido, arreglndose el velo del pecho)

Procede de la nobleza provincial.Lleva un bello vestido y zapato moderno(seala los zapatos)

pero es mujer modesta en verano e invierno.

(Seala el pecho)

Su parecido es grande con la Carlota real

segn una opinin muy general.(Ella se levanta)

Mas como nuestra actriz, en la actual ocasin,sufre letarga crnica y tambin depresin

(Carlota Corday deja caer la cabeza muy hacia atrs, con los ojos cerrados)

nos tiene, hay que decirlo, un poco en vilopensando que, al actuar, puede perder el hilo.Nuestro deseo ardiente

(Insiste enrgicamente para que Carlota Corday lo oiga)

es que diga el papel correctamente!

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(Seala a Duperret)

Con pantaln de seda y peluca empolvada,miren a Duperret; es persona afamada.Cuando aparece l, aporta distincina este mundo confuso de la revolucin.Como es un girondino, es cosa bien seguraque en una lista negra de Marat l figura.

Pero, aparte de esto, tiene muy buen humor y siente por los hombres, all en el fondo, amor.

(Duperret se insina ante Carlota Corday con una caricia furtiva. El pregonero le golpea la mano con el puntero, a modo de advertencia. Una hemana se lo lleva hacia atrs a la fuerza)

Aqul est internado por ser un extremista.

(Seala a Roux, que se pone las manos en las caderas, los codos separados, la cabeza alta)

Es un fraile; se advierte a simple vista.Hace el papel de Roux que es un fanticode Marat y su revolucin. (Aqu nos es simptico.)Por desgracia la censura ha puesto condiciones y ha tachado una parte de sus declaracionespor parecerles demasiado radicalespara la paz y el orden nacionales.

(Roux abre mucho la boca y agita los codos. Coulmier le amenaza levantando el ndice)

Honorables seores, vosotros sois, yo pienso,de muy distintas clases procedentes.

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Peter Wei

(Describe con un gesto toda la sala)

Lo mismo puede decirse de los cmicosa este grupo teatral pertenecientes.(Seala a los actores)Esos cuatro de ah son una buena muestra.

(Seala a los cuatro cantores)

Estn casi curados en esta casa nuestra.Los caminos y antros y refugios de hampones ya no son los lugares de sus exhibiciones.(Los seala uno por uno) Aqu Kokol, Polpoch y Cucurucuel orden es igual. Y sta se llama Rosiol, la cual en otro tiempofue una chica venal.

(Los citados van modificando su postura y saludando con movimientoestudiados como es costumbre en las barracas de feria. La Rosiol hacuna reverencia)

Hablemos, pues ya es hora, de este seor bastante grueso,

(Seala a Sade, que vuelve la espalda al pblico, con fastidio)

que reside entre nosotros desde hace cinco aos.Tuvo fama infamante hasta que fue, por eso,objeto de mil pruebas y perjuicios y daos.Hoy es Seor de Sade; Marqus otro momento.Esta obra es producto de su raro talento. Autor de varias obras, muchas de ellas quemadas,

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l tiene en las prisiones muchas horas pasadas.Se acaba, en fin, la introduccin... Y empieza la representacin.1808. Hoy es julio y es 13.Como hace quince aos, ustedes van a ver

(Seala a Marat)

sobre el pobre Marat la gran noche caer.Estaba en su baera y ya sangra y perece. Ya vern que la sangre le brota por el pecho.

(Seala el pecho de Marat)

Despus de mucho cavilar, ella le ha hecho

(Seala a Carlota Corday)

esa herida de muerte con un pual compradoen una tiendecita cualquiera del mercado.

5 Homenaje a Marat

Kokol y Polpoch.

(Recitativo)

En aquel tiempo, amigos, haca cuatro aosque la revolucin tena el poder en sus manos.Se haba ido a la porra el dorado espantajo y se haban quedado sin azotea(Por la cabeza)algunos reaccionarios.

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Peter Wei

El coro.

(Al foro, canta)

Los aristcratas a la hoguera y los hisopos al arroyo.

Cucurucu y la Rosiol.

(Recitativo)

Era una fecha conmemoratoria:la vspera de la Federacin y Marat reviva la gloriade la primera gran victoria,victoria de la revolucin!

El coro.

(Al fondo, canta) Los generales, empalados.Especuladores a la horca.

Roux. Viva la Revolucin.

(Los cuatro cantores y otros pacientes se disponen en actitud de apoteosialrededor de la baera. Le tienden una corona vegetal)

Un enfermo.

(Al foro)

No queremos cavar, Marat, la propia tumba.

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Un enfermo.

Quisiramos tambin, si es posible, comer.Un enfermo. Vivimos todava en una catacumba.

Todos los enfermos.Queremos prosperidad. As no puede ser!

Kokol.

(Sealando la corona)

Marat, te coronamos con estas pobres hojas.El laurel se ha agotado en los laureles.Lo colocaron en principescas cabezotas y en las de generales y acadmicos fieles.

(Coronan a Marat, lo levantan en su baera y los pacientes lo izan sobresus hombros)

El coro.Viva Marat! Viva Marat!Eres el nico en el que tenemos confianza!Contigo y no con otro podemos an contar!

(Llevan a Marat en triunfo alrededor de la plataforma. Simona sigue el movimiento, dirigindole una ansiosa mirada. Los cuatro cantores y los pacientes del cortejo ejecutan un ritual de homenaje muy estudiado)

La Rosiol.

(Ingenuamente, creyendo que lo que est ocurriendo es verdad)

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Peter Wei

Padrecito Marat, te has puesto hecho una penade rascarte.Nuestra revolucinno debe ser sangrienta ni sangrante!

Kokol y Polpoch.

(Cantan)

Marat, qu cuatro aosde actividadesdenunciando a traidores y potestades!Ay, obligadofuiste a huir y anduvistemuy molestado!

Cucurucu y la Rosiol.Pero t combatiendosiempre a los curas,a aristcratas necios y sinecuras!T tan entero y otros lamiendo a nobles

en el trasero!Los cuatro cantores y El coro.Marat, qu estn haciendo con la Revolucin?Lo que ocurre nos causa malsima impresin.Nosotros somos pobres; no nos dan ocasin.No esperes a maana, dice nuestra cancin.

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(Marat es vuelto a colocar solemnemente en su baera. Le han quitado lacorona. Simona le cambia la venda muy aprisa y le ajusta la toalla a loshombros. Termina la msica. Sade est sentado, inmvil, y contempla irnicamente la escena)

6 Agitacin reprimida

La Rosiol.Y venga de chuparnos la sangre, venga, venga! Y venga de echarnos cachitos de papel diciendo que es dinero,papel que slo sirve ciertamentepara poder limpiarnos (con perdn) el trasero.

Un enfermo.Fraternalmente compartimos miserias y piojos.

Un enfermo.Tenemos libertad para morir de hambre.

Un enfermo.Con igualdad cerramos, murindonos, los ojos.

(Coulmier se mueve, nervioso, en su silla)

Roux.Quin reina en los mercados de frutas y verduras?Quines tienen cerrados para ellos los graneros?Quines han engordado y han sido los logrerosque no han distribuido los campos requisados?

(Coulmier mira a su alrededor. Una hermana lleva a Roux hacia atrs)

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Los pacientes.

(Al fondo, haciendo comps con las manos, tras haberse puesto de acuedo)

Estamos retenidos en esta casa injustamente.Estamos todos sanos. Vivamos libremente.

(Aumenta la agitacin)

Coulmier.

(Golpea la barandilla con su bastn)

Seor de Sade.

(Sade no reacciona)

Me parece que debo imponer aqu la voz de la razn. Adnde vamos a

parar si desde el principio de la obra dejamos que se desarrolle este tu-multo? Es peligroso. Por favor, por favor; tengamos calma. Al fin y alcabo han cambiado los tiempos y deberamos esforzarnos en ver estostristes incidentes bajo una luz un poco ms serena. De acuerdo, seorde Sade? De acuerdo todos?

(Los pacientes son rechazados por los enfermeros. Algunas hermanas ssitan frente a los pacientes y cantan una letana para calmarlos)

7 Se presenta Carlota Corday

Carlota Corday, postrada en su banco, es arreglada un poco por las her-manas antes de su entrada.

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El pregonero.

(Con el tonillo de un romance de ciego)

En las brumas de su fiebreaqu miren a Marat,que aprieta fuerte su pluma y tiene gran ansiedad.Mientras los clamores subende fuera a su soledad,sus ojos miran un mapa

(Seala un mapa que Marat desenvuelve ante l)

mientras (por los espectadores) en la oscuridad...

(Al fondo, nace y se propaga un murmullo)

El coro.

(Murmura)

Corday, Corday.

El pregonero....mientras en la oscuridad

esperis que ella (seala a Carlota Corday) lo matecomo ocurri en realidad.

(La orquesta toca el tema de Carlota Corday.

Una pausa.

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El pregonero espera a que las hermanas hayan terminado sus preparati-vos) Ay, ninguno de nosotros ya lo podra salvarpues ella est ante la puerta,(Carlota Corday es conducida y puesta cerca, por las hermanas)como ven, dispuesta a entrar.

(El pregonero golpea tres veces en el suelo. Carlota Corday es instalada ela plataforma de la representacin.

Todo ello tiene un aspecto ritual. Termina la msica. Las hermanas se re-tiran)

Corday.

(Insegura, soolienta) Pobre Marat, en tu baera,devorado por la infeccin,

(Se va despertando poco a poco)

fermentando tu negra bilissin esperanza ni ilusin,metido en tu triste agujero y llamando a la subversin,incitando a que se hagan crmenes,saqueos y devastacin.Mira, Marat, mrame bien.Mira, Marat, mi corazn.

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En mi pueblo se est reuniendola tropa de liberacin.Mientras tanto yo la primerahe llegado a tu habitacin.

(Las hermanas vienen y se la llevan)

8 Yo soy la revolucin

Marat.

(Con acento tirnico)

Simona, Simona,chame agua fra.Cmbiame el pao de la frente.

Ah, qu picor, este picor insoportable.(Simona est all, detrs de l, muy dispuesta y ejecuta con gestos manacos las operaciones de rutina. Cambia el pao, lo abanica con la toalla yecha agua con un jarro en la baera)

Simona. Juan Pablo, no te rasques as.Te ests arrancando la piel.Deja por favor de escribir;no te puede hacer nada bien.

Marat. A ver dnde est mi llamamientoaquella proclama del 14 de julio a la nacin francesa.

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Simona,El clamor del pueblo est dentro de m.Simona, yo soy la Revolucin.

(Las religiosas se llevan a Carlota Corday a la parte anterior de la escenaDuperret la sigue)

9 Primera visita de carlota cordayEl pregonero.

(Golpea tres veces el suelo con su puntero y seala a Carlota Corday. Smona se protege delante del bao)

Primera visita de Carlota Corday!

(La orquesta toca el tema de Carlota Corday)

Corday.He venido, compaera, a hablarcon el ciudadano Marat.Tengo comunicaciones importantes,(y he de drselas cuanto antes)sobre mi ciudad donde los conjuradosse renen y estn muy preparados.

Simona.Nosotros no queremos visitas,preferimos estar tranquilos.El que tenga algo para Marat

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que se lo diga por escrito.

Corday.Lo que tengo que decirle no lo puedo escribir;me tiene, pues, que recibir.

(Con el tono de una declaracin de amor)

Compaera, quiero ver su temblorquiero ver el sudor de su frente y or luego su gemidopues tengo que clavarle este pualque llevo aqu en el pecho guardado y escondido.

(Como poseda)

Con dos manos lo coger sin nada de temor y lo hundir en su carne tan funesta y una vez abierto en canal, con mucho amor,

(Se acerca a la baera de Marat)

escuchar tranquila su respuesta.

(Est muy cerca de la baera; saca el pual y toma impulso para clavrselo. Simona est paralizada. Sade se levanta)

Sade.

(Prosa)

No, todava no, Carlota. Tienes que llamar por tres veces a la puerta.

(Carlota Corday se para, esconde el pual y vuelve dcilmente a su bancLas hermanas y Duperret la siguen)

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10 Cancin y pantomima de la llegada deCarlota Corday a Pars

La cancin va acompaada por una pantomima de los pacientes. Con disfraces muy simples, imitan las siluetas habituales de la calle. Uno figura por ejemplo, un incroyable, una merveilleuse o un cuchillero, otro un titritero o un vendedor de flores: algunas son mujeres alegres y balanceasus caderas.

Carlota Corday figura la muchacha de campo llegada por primera vez a laciudad y que, ante todo, abre sus grandes ojos asombrados.

Kokol y Polpoch.

(Con el acompaamiento musical, cantan)

Carlota Corday llega a la capital.

En las ventanas hay muchas colgadurasque ocultan los cristales y visillos.Est cansada del viaje; va hacia el Palais Royal.El sol ya ha disipado las nocturnas negruras y busca entre las tiendas al vendedor de los cuchillos.

Cucuruc y la Rosiol.Bajo los arcos grandes y por los mostradores ve mil clases de esencias y de cremas.La llaman y la abordan, la acosan y le ofrecencosas contra la sfilis y otros males menores,esponjas, lavativas, baratijas, enemas, y otros objetos ms por los que otras suspiran.

Kokol y Polpoch.

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Pero ella se hace la sorda y ya penetra en la tiendadonde compra un buen cuchillo(blanca empuadura lleva).Para quin es?, dice el hombre.Ella sonre serena y paga el precio, que esdos libras de las francesascomo todo el mundo sabe, y lo guarda y se lo lleva.

(Pantomima de la compra del pual. Carlota Corday elige el objeto, lo co ge y lo paga. Lo disimula en el pecho.

El tendero aprovecha para echar una mirada y manifiesta su admiracin)

Cucurucu y la Rosiol. Ahora escucha que los pjaroscantan en las Tulleras y el perfume de las floresno le llega; ni se fijaen otros raros perfumes:los de las perfumeras. Va por callejas estrechas,olor de sangre vertida,por donde pasan carretascon gentes enloquecidas.

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(La pantomima aumenta y se convierte en una danza de la muerte. Lamsica subraya el ritmo violento y doloroso. Dos pacientes, disfrazadocon una sbana, miman un caballo. Tiran de una carreta en la que van loscondenados en camisa. Un sacerdote les administra la extremauncin.Los pacientes que escoltan la carreta dan vueltas sobre ellos mismos, extticos y desarticulados,danzando y contorsionndose. Algunos son acomtidos por convulsiones y se arrojan al suelo en plena crisis de histeria. Etertores y risitas sordas. Los pasos marcan la cadencia musical)

Corday.

(Vuelta hacia el pblico. Detrs de ella el martilleo de los pasos)

Qu ciudad es stadonde apenas el sol puede cruzar la bruma? Y no es bruma de niebla ni de lluvia.

Es un vapor caliente y muy espesocomo en los mataderos se produce.Por qu esos alaridos?Qu arrastran detrs de ellos?Qu llevan en las puntas de las picas?Por qu saltan y bailan?Qu risa los sacude?

Qu tienen que aplaudir?Por qu los nios chillan como pjaros?Qu es esa pelota por la que se pelean? Una cabeza humana?Oh! Qu ciudad es stadonde hay carne desnuda tirada por los suelos?Qu rostros son aquellos?

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(Detrs de ella se desarrolla la danza macabra. Los cuatro cantores se renen con los danzantes. La carreta se transforma en el lugar del suplicioDos enfermos figuran una guillotina. Se prepara una ejecucin.

Carlota Corday est sentada, con gesto de ausente, ante la plataforma dela representacin)

Pronto estarn aqu, junto a m y en torno mocon sus ojos,con sus bocas.Pronto vendrn a detenerme!

11 Triunfo de la MuertePantomima de la ejecucin.

Marat.(Se dirige a la sala)

Lo que sucede aqu nadie puede pararlo.Estos hombres han sufrido demasiadoantes de esta venganza.Ustedes slo ven esta venganza

sin pensar que ustedes mismos los han llevado a ella.Ustedes lloran hoy, con un sobresalto de justicia,la sangre derramada.Pero qu es esta sangre al ladode la que ellos han derramado por ustedesen las guerras y crceles?

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(La primera cabeza ha cado. Gritos de triunfo. Comienza la siguiente ejecucin) Qu son estos pocos sacrificiosal lado de todo lo que ellos han sacrificadopara alimentarlos a ustedes?Qu son estos pocos saqueosdespus de su lenta muerte y su total explotacin?

Si ellos revientan frente al enemigocon el que ustedes conspiran en secreto,eso a ustedes les da lo mismo.Su derrota sera la victoria de ustedes y entonces no se movera ni un msculo de sus plcidos rostroshoy tan convulsos por el horror y por la indignacin.

Coulmier.

(Se levanta. La cabeza cae. Gritos. Se echan la cabeza como una pelota.

Prosa)

Seor de Sade, esto no puede continuar as. No es nada edificante y meparece poco apropiado para la curacin de nuestros enfermos. Con es-tas cosas se excitan intilmente. Adems, si hemos reunido a todo este

pblico es precisamente para ensearle que nosotros no hemos recogi-do aqu tan slo el desecho de la sociedad.

(Sade no reacciona ante estas palabras. Contempla la escena con una sonrisa irnica)

El pregonero.

(Interrumpe a Coulmier con su vara)

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Peter Wei

Slo queremos aqu mostrar cosas realessucedidas en sta y en otras capitales.Desaprobando sin duda aquellas actuaciones,las miramos con calma y sin contemplaciones. Ahora estamos ms lcidos y mejor informadosde lo que lo estuvimos en los tiempos pasados.

(Seala la parodia de ejecucin. Traen a otras vctimas que permanecen

inmviles, dispuestas a morir) Corday.

(Se levanta)

Permanecis inmviles vosotros ah arribapero vuestra mirada llega mucho ms lejosque la de estos verdugos.Tambin yo he de tener mi sitio ah en lo altocuando lo que he de hacer se haya al fin consumado.

(Cierra los ojos y parece que duerme de pie)

Sade.Mralos ah, Marat,a los que disfrutaban de los bienes terrestres, y mira cmo saben tornar su derrota en triunfo.Frustrados hoy en da en sus placeresel patbulo los libera de un eterno fastidio y con jbilo suben hacia su propia muertecomo si subieran a una especie de trono.

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No es esto el colmo de la corrupcin? Qu piensas?

(Las vctimas se arrodillan ante el tajo. Con la mano, Sade hace un gesto para que el conjunto del grupo se retire. Los pacientes retroceden. Se llvan la carreta.

Vuelven a Carlota Corday a su banco. Fin musical)

12 Coloquio sobre la vida y la muerte Vuelve la calma al fondo de la escena. Las hermanas murmuran una breve letana.

Marat.(Se dirige a Sade por encima de la plataforma, ahora desierta) Yo le una vez en Sade(en uno de sus escritos inmortales)que el principio de toda vida est en la muerte.

Sade. Y esa muerte slo existe en la imaginacin;somos nosotros los que tenemos esa idea.La Naturaleza no la conoce.

Hasta la ms cruel de todas las muertes o catstrofesse borra en la indiferencia absoluta de la Naturaleza.Slo nosotros damos a esta vida cierta importancia.La Naturaleza podra asistir sin inmutarseal exterminio de la raza humana. Yo odio la Naturaleza.Quiero vencerla.

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Peter Wei

Quiero combatirla con sus propias armas y hacerla caer en esas mismas trampas que nos tiende.(Se levanta)

Esa mirada fra, esa cara de hieloa la que no conmueve nada,que puede sufrir todo,nos procura la audacia de ir cada vez ms lejos.

(Recuperando con dificultad el aliento)

Por qu no se ha ido siemprehasta el fin de ese principio naturalsegn el cual el dbil est a merced del fuerte?Y por qu no volvercontra ella la fuerza de nuestros privilegios

en la infamia perpetua y la alegra del mal?Por qu no impulsar las experienciasen el laboratoriomucho antes de llegar al suplicio final irremediable? Vuelvo a ver ahora mismo la ejecucin de aquel Damiensdespus de su fallido atentado contra el difunto rey Luis XV, y veo que la guillotina es una muerte dulce

al lado de las torturas que l sufridurante cuatro horas para la honesta distraccin del pueblo;mientras que Casanova y su amante detrs de las ventanassaboreaban aquel gran espectculo y l meta la mano debajo de sus faldas.

(Su mirada se vuelve hacia la tribuna de Coulmier)

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Le abrieron el pecho, los brazos y los muslos y le echaron plomo derretido en las heridas,lo regaron con aceite hirviendo y pez ardiente,con cera y con azufre;le asaron una mano sobre el fuego y le ataron los miembros con cordeles;lo sujetaron a cuatro caballos los cuales, bajo el ltigo,durante una hora lo arrastraron; y como no eran muy expertos no conseguan ni an asdespedazarlo.Le serraron por fin los hombros y caderas y as se separ el primer brazo, y luego el otro; y l todava miraba lo que hacan con l y se volva hacia nosotros y grit mucho para que lo escuchramos. Y cuando le arrancaron primero una pierna y luego otraan l estaba vivo; su voz era ms dbil. Al final ya no era ms que un tronco palpitante y una cabeza muerta; y con un estertor miraba el crucifijoque le tenda el confesor.

(Al fondo, se eleva, en sordina, una letana) Aquello era una fiesta que hace palidecera todas las fiestas actuales.Nuestra inquisicin tiene ya poco encanto; y eso que est en mantillas; a los crmenes nuestrosles falta gracia desde el momento en que ellos forman partedel orden para el da.

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Condenamos sin ninguna pasin; ya no hay bellas muertes individualesdadas en espectculo;slo queda una rutina mortal, annima,por la que pueden ser pasados pueblos enteroscon un clculo frohasta el da, por fin, en que toda la vida sea liquidada.

Marat.Ciudadano Marqus:t te has sentado, es cierto, en nuestros tribunales y participaste en el asalto a las prisiones en septiembre,pero en ti es siempre el viejo aristcrata el que habla y lo que t llamas la indiferencia de la Naturalezaes tu pasividad.

Sade.La piedad, Marat,es patrimonio de los privilegiados.Cuando la piedad se inclina para dar la limosna,slo siente desprecio; y finge conmoverse para exaltar de ese modo su riqueza; y la limosna, para el mendigo,no es ms que una patada en el trasero.(Un acorde de lad)

As pues, Marat, nada de tener sentimientos mezquinos; yo s que tu objetivo es otro;para ti y para m

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slo existen los lmites de lo extremo o ms all de todo lmite.

Marat.Caso de ser extremos, como dices, los mosseran muy distintos de los tuyos. Al silencio de la Naturaleza,opongo yo mi accin.En la indiferencia universal

hago surgir un sentido. En vez de serun aptico testigo, yo intervengo y digo que hay cosas que son falsas y trabajo por corregirlas, por cambiarlas hoy mismo.Lo que se necesitaes alzarse de tierra por los pelos;es volverse al revs como los guantes

y mirar, y mirar con ojos nuevos todo.

13 La liturgia de MaratLos pacientes forman coro.

Marat.Durante cunto tiempo nos han dichoque los monarcas eran paps buenosa la sombra de los cuales vivamos en paz y nos cantaban sus hazaaspoetas mercenarios y los buenos padres de familia ponan todo su coraznen ensear esta leccin a su progenie?

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El coro.

(Como eco al parlamento de Marat)Los monarcas son, hijos mos, paps buenosa la sombra de los cuales gozamos de esta paz.Los monarcas son, hijos mos, paps buenosa la sombra de los cuales gozamos de esta paz.

Marat.

Y los nios empollaban esta leccin y la creancomo se creeaquello que machaconamente se os dice da a da, y los curas os decan tambin:

(El coro acompaa)

Nuestra misericordia abarca a todos los hombressin distincinningn prncipe, ninguna frontera nos separa,somos un solo pueblo, somos hermanos todos.

(Solo)

Y los curas eran testigos de la injusticia y se callaban y proclamaban:

(El coro acompaa) Nuestro reino no es de este mundo,este mundo no es ms que un lugar de peregrinaje,tengamos el espritu de la dulzura y la paciencia.

(Solo)

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Y se embolsaban as los ltimos cntimos que tenanlos que no tenan nada y se lo pasaban de maravilla rodeados de dineros y se atracaban y beban en compaa de los prncipes y a los que tenan hambre les decan:

(Acompaamiento del coro)

Sufridsufrid como l sufri en la cruzporque lo quiere Dios.

(Empieza una pantomima. Pacientes y los cuatro cantores se mueven hacia el primer trmino. Sus atavos evocan los de los dignatarios de la Iglsia.

Cucurucu lleva una cruz hecha con escobas entrecruzadas y arrastra a Kokol por medio de una cuerda al cuello.

Polpoch balancea un cubo como si fuera un incensario. La Rosiol pasalas cuentas de un rosario)

(Solo)

Y aquello que os machacan todos los dasse acaba por creerlode modo que los muertos de hambre se contentaban con la imagen delcrucificado, del torturado, del ensangrentado y adoraban la imagen de su angustia y los curas decan:

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Peter Wei

(Acompaamiento del coro. Las letanas de las religiosas suben al unsono) Elevad vuestras manos hacia el cielo y soportad en silencio vuestro mal y rogad a Dios por vuestros verdugosporque vuestras nicas armas son la bendicin y la plegariasi queris tener un da un puesto en el paraso.

(Solo) As los mantenan en su ignoranciapor miedo a que se rebelaran contra sus amos,contra los que reinaban sobre ellosso pretexto de Dios y de su Cielo.

El coro.

Amn.Coulmier.

(Levantndose y cortando el amn)

Seor de Sadeprotesto contra este modo de hacer.Estbamos de acuerdo en censurar este pasaje. A qu viene todo estoahora que nuestro Emperador se ha rodeado de dignatarios eclesisti-cos y que todo el mundo est viendo da a dalo necesitado que est el pueblo de los consuelos de la Iglesia.Pero adems por qu hablar ahora de opresin?

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Por el contrario todo lo que se hace es para consolar las penas,colectas de ropas, sopas populares, socorro mdico y nosotros mismos en sitios como ste vamos mejorno slo por las buenas mercedes de nuestro prncipesino ms an por el favor y por la comprensinde nuestros padres espirituales.

El pregonero.

(Levanta su batuta) Si alguien entre el pblico se haba escandalizadole rogamos que no se ofenda y que tenga a bien considerarque este espectculo trata de un pasadoen el que todo era muy diferente que hoy.Hoy vivimos naturalmente en el temor de Dios.

14 Lamentable intermedioDesde el fondo del escenario, un enfermo que se ha puesto de mala manera una estola, entra en crisis y avanza dando saltos sobre sus rodillas.

Enfermo.

(Tartajeando precipitadamente)

Rezadle,adoradle.Satans que ests en los infiernos, venga a nos el tu reino,hgase tu voluntad

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Peter Wei

as en la tierra como en el infierno.Perdnanos nuestra inocencia,lbranos del bien y djanosdjanos caer en la tentacinpor los siglos de los siglosamn.

(Coulmier ha dado un salto. Unos enfermeros se arrojan sobre el enfermolo atan y lo arrastran al fondo. Lo duchan)

El pregonero.

(Agita una carraca)

Incidentes como ste son inevitablesDestacan en lugares como ste del curso normal de los acontecimien-tos.Pensemos con respeto y temor, seores,que ese hombre del fondoal que se est llevando a ms sanas concepcionesfue en su tiempo un gran predicador y prior de un clebre convento.Sepamos ver ah, oh seores, un signo del misterio,del misterio insondable del cielo y de la tierra.

(Sacude su carraca a modo de conclusin. Coulmier se sienta. Los pacietes se retiran y van a tumbarse a sus bancos, bajo la vigilancia de los enfermeros y las religiosas)

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15 Continuacin del coloquio entre Marat ySade

Sade.Para distinguir lo falso de lo justonecesitamos antes conocernos y yo no me conozco.Si pienso alguna vez que he descubierto algo,en seguida lo dudo y por fin sin piedad tengo que destruirlo.Lo que hacemos nosotros es tan slo el fantasmade aquello que queremos;nadie puede acceder a otras verdadesque a las cambiantes verdades de la propia experiencia. Yo no ssi yo soy el verdugo o si el ejecutado.Invento las ms espantosas de todas las torturas y cuando aqu las imagino (por la cabeza) yo soy el que las sufre. Yo soy capaz de todo y todo me llena de terrores.Tambin a m me ocurre lo que a otros: que, de repente,se desfiguran hasta no ser posiblereconocerlos y se ven empujados a acciones gratuitas.Hace unos das vi a un sastre, que es el mo, y que es hombre bondadoso y amante de la msica,al que le gusta mucho filosofar conmigo;lo vi, digo, echar grandes espumas por la boca, blasfemando y gritando, y golpear con un garrote a uno;

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Peter Wei

y a ste le vi destrozar por completo a otro hombregigantesco y armado, y despus, abocado sobre el pecho abierto del cadverarrancarle el corazn an palpitante y devorarlo.

Un paciente.

(Saltando rpido)

Un animal demente, eso es el hombre.En mi vida de miles de aos yohe participado en millones de asesinatos.Por todas partes la tierra est abonadacon una espesa capa de estircol o basuraformada por una masa enorme de vsceras humanas.Nosotros, los pocos que vivimos,caminamos sobre este lodo movedizo de cadveres.Por todas partes y bajo nuestros pies,a cada paso que damos pisoteamos unos restos mortales yacentes en su putrefaccin, cenizas y cabellosenmaraados,dientes arrancados, crneos hendidos.Un animal demente,

un animal demente, eso soy yo.(Sade ha ido hacia l y se lo lleva, tratando de tranquilizarlo, al foro.Pero elpaciente grita:)Ninguna jaula sirve,ninguna cadena es suficiente!

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Yo me sigo moviendo as hacia afuera bajo todos los muros, por las alcantarillas!Esto no ha terminado!Tengo mis planes!

(Marat no recuerda su entrada.

El pregonero le apunta)

Pregonero.Ah! Este picor, este picor.

Marat.Ah! Este picor, este picor.

(Duda)

Pregonero.(Le apunta)

La fiebre.

Marat.La fiebre me taladra el crneo,la piel me quema y hierve.Simona,Simona, moja la toalla en vinagre.Refrscame la frente.

(Simona acude presurosa y procede a sus manipulaciones)

Sade. Yo s

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Peter Wei

que ahora daras la gloria y el sufragio del pueblopor unos pocos das de respiro.Ests ah, en tu baera,como en el licor rosa de la matriz materna.Te baas encogido como un fetoen tu visin del mundoque ya no tiene nada que ver con los hechos reales.T quisiste mezclarte con la realidad y ella te ha arrinconado.Mientras, yo he renunciado a ocuparme de ella.Mi vida consiste en mis fantasmas.La Revolucinno me interesa ya.

Marat.

Es falso, Sade, es falso. La efervescenciadel pensamiento jams ha abierto brechaen ninguna muralla.No ser con tu pluma con lo que romperslos rdenes reinantes.Sea cual sea la idea que se tengade las cosas que vienen, es lo cierto

que ellas no toman cuerpo sino por los procedimientos de la accin.Estamos tan intoxicados de ideastransmitidas a lo largo de las generacionesque ni siquiera los mejores entre nosotros llegan a liberarse de ellas.Hemosinventado la Revolucin y no sabemos todava

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cmo servirnos de ella.La Convencin jams ser otra cosa que una suma de gentesconducidas, cada una, por su propia ambicin.Todos quieren salvar alguna cosa del pasado;ste sus cuadros, aqul su amante, aqulsus molinos y aqul sus arsenales y aqul su ejrcito y aqul, en fin, su rey.Mirad si vamos avanzando:aadamos a los verdaderos derechos del hombreel sagrado derecho de enriquecerse y veris qu bien vamos.En nombre de la libertad y la igualdad veris que todo el mundolucha fraternalmente y con las mismas armas,haciendo cada uno su papelito de Creso, enriquecindose, y as el hombre contra el hombre y el grupo contra el grupoen una alegre y mutua explotacin.(De uno en uno, algunos enfermos van levantndose y avanzan. Los cuatro cantores se preparan a actuar)

Y ya est!; todo empieza a desarrollarse;el comercio florece y la industria prospera y da un salto inaudito, y en tanto que nosotros nunca habremos estadoms lejos de lo nuestroa la mirada de los otros

(Indica a la sala con un gesto)

la Revolucin habr triunfado.

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No esperes a maana, dice nuestra cancin.

El pregonero.

(Se adelanta blandiendo el puntero. Para la msica. Los cuatro cantores yel coro se retiran)

Distinguido pblico, tanto en lo ya escuchado como en lo que ahora[escuchares

considera la irreflexin y la tontera populares;la desgracia los sigue, los hunde y los inundaporque nunca comprenden la situacin profunda.En vez de tanta prisa y tan poca cabezaen tiempos tan difciles es una gran certezaque es mejor trabajar, callar y dar confianzaa quienes sacrifican lo suyo por la Francia.Somos igual que ustedes, seoras y seores.Tambin nos gustara que la gente se unieracomo un ramo de floresen una primavera.

(Duperret y las religiosas se afanan alrededor de Carlota Corday, que no puede despertarse. La ponen en pie, la sostienen e intentan ponerla enmovimiento)

17 Primer dilogo entre Carlota Corday yDuperret

Carlota Corday es conducida por las dos hermanas que la sostienen pordebajo de los brazos. Duperret las sigue sostenindola por la espalda.

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Peter Wei

El pregonero.

(Toca varias veces, de un lado a otro, una flauta o un pito de afilador)

En honor de las conveniencias y de los nobles sentimientosel autor tiene el gusto de mostrarles ahoraa la bella y audaz Carlota en los momentos...

(Se vuelve con inquietud y hace un gesto de alivio. Seala a Carlota Coday)

...en que habla con Duperret que la asesora.

(Carlota Corday se pone de pie y se adelanta. Duperret avanza a su ladoLas hermanas se ponen detrs de ella. Ceremonial de saludo entre CarlotaCorday y Duperret)

En Caen donde vivi la joven enclaustrada

por sus grandes virtudes era muy alabada;all recomendaron a esta persona honrada (por Duperret)para que ella estuviera muy bien aconsejada.

(Duperret se aprovecha de la escena para acariciar a Carlota Corday)

Pregonero.

(A Duperret)

No abuses del papel,que es un amor platnico.

(Da la seal a la orquesta con el puntero. Carlota Corday se mantiene allcon los ojos cerrados y la cabeza hacia atrs. La orquesta toca el tema dCarlota Corday. El pregonero se coloca cerca de ella para vigilarla)

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Corday.

(Con los ojos cerrados)

Ah! Querido Duperret...

(Duda, vuelve a empezar en un estilo recitativo)

Ah! Querido Duperret, qu hacer, qu hacer?Cmo tanta desgracia se podr resolver?

(Abre los ojos) Por las calles circula el terrible rumorde que nombran...

(Duda. Duperret le acaricia con cuidado las caderas y la espalda)

...de que nombran a Marat tribuno y dictador.El embustero dice, y quiere hacernos creer,que el terror ser breve. A quin va a convencer?Pues todos conocemos su objetivo finalel cual es la anarqua, la confusin total.

(Vuelve a ensimismarse, a quedar postrada)

Duperret.

(Teniendo a Carlota Corday en sus brazos, en el mismo estilo recitativo pero con pasin)

Dulce Carlota, vuelve, vuelveal crculo piadoso de tus buenas amigas, vuelve a tu vida retirada, vuelve a tus oraciones.

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Peter Wei

Nada puedes t hacercontra todo ese mundo.(Una de las hermanas de guardia se acerca a Duperret y le retira la manocon la que iba a acariciar el pecho de Carlota Corday. sta sigue como ausente y no se mueve)

Hablas t de Marat, pero, quin es Marat?Un don nadie venidode Crcega o, perdn, de Cerdea(quin sabe si judo), y adems, quin le escuchaa no ser la canalla, el populacho callejero?Ese Marat no es peligroso,noesnadapeligroso.

(Con estas palabras ha puesto sus manos en Carlota Corday y le palpa lascaderas)

Corday.

(De pronto lcida y enrgica) Querido Duperret, lo que haces es probarmepero yo s muy bien lo que tengo que hacer.

(Intenta liberarse del abrazo de Duperret.Las dos hermanas intervienen y separan las manos de Duperret)

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T vulvete a Caen; All el buen Barbaroux y el excelente Buzot te necesitan.Mrchate hoy mismo; huye;no esperes a la noche o ya ser demasiado tarde.

Duperret.

(Con pasin, en el mismo estilo recitativo)

Carlota querida, mi puesto est aqu.

(Cae de rodillas y enlaza sus piernas)

Cmo irme de aqu donde s que t ests?Carlota querida, mi puesto est aqu,

(No puede ms y su abrazo se hace ms violento. El pregonero lo castigcon el puntero y golpea en seguida el suelo)

Pregonero.

(Le apunta)

Y por qu habra de marcharme?

Duperret.Y por qu habra de marcharme

cuando el final est tan prximo?(Acaricia violentamente a Carlota Corday)

Los ingleses ya estn ante Toln y ante Dunquerque.Los prusianos...

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Peter Wei

Pregonero.

(Le corrige)

Los espaoles.

Duperret.Los espaoles han ocupado el Roselln.Pars...

Pregonero.(Le corrige)

Mayence.

Duperret.Mayence est cercada por prusianos.Cond y Valenciennes tomadas por ingleses.

Pregonero.

(Corrige)

Por austracos.

Duperret.Por austracos.

La Vende se subleva.(Muy inflamado, acariciando violentamente a Carlota Corday)

No podrn aguantar mucho tiempoesos advenedizos y fanticossin talla y sin cultura.

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No, Carlota, me quedo...

(Se aprieta contra ella, con la cabeza pegada a sus piernas)

y esperar aqu el daen que podamos otra vezdecir esta palabra: Libertad

(Se incorpora y, enlazando a Carlota Corday, intenta besarla. CarlotaCorday se desembaraza de l. Las dos hermanas acuden en su ayuda. Rechazan a Duperret sin miramientos y llevan a Carlota Corday a su banco.Termina la msica)

18 Sade se re de todas las naciones

Sade.

(Interpelando a Marat, desde su sitio)

Ya los oyes, Marat.Todos desean el bien de Francia.Todos son a cul ms patriotas.Cultivados o incultos, ellos estn dispuestosa sacrificarse por el honor de su pas.

Radicales o moderados, todos deseanel olor de la sangre.

(Se levanta)

Condenamos, decapitamos, y a eso le decimos justicia,mientras los otros cuentan con nuestras divergencias y as acechan el da

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en que vuelvan los bellos seoritos,que tan bien saben sentarse en las mesas de las negociaciones y los prncipes de Europa respirarn tranquilos.Mas tanto unos como otros,los violentos y tibios,creen en la grandeza inmarcesible de su Francia.Marat,t ves la aberracin que hay en el amor que dicen a la Patria? Yo te lo digo ahora:hace ya mucho que me desprend de ese herosmo, y yo me ro de esta nacincomo me ro de todas las naciones.

(Silbidos al foro)

Coulmier.

(Interviene, amenazando con el ndice)

Cuidado.

Un enfermo.

(Al foro)

Viva Napolen! Viva la Nacin!

(Risas estridentes al foro)

Kokol.

(Al foro)

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Vivan todos los emperadores y los reyes!

(El tumulto estalla al fondo)

Polpoch.Viva la sopa de coles y la camisa de fuerza!

La Rosiol.Viva Marat!

Sade.

(Gritando en el tumulto)

Yo me ro de esos movimientos de masasque dan vueltas en crculo.

(Silbidos estridentes al foro. Un paciente se pone, frenticamente, a describir un crculo. Le siguen otro y un tercero. Los enfermeros corren detrde ellos)

Yo me ro de todas las buenas intencionesque acaban en un callejn y no tienen salida.Me ro de los sacrificiossea cual sea su causa.Slo creo en m mismo.

Marat.

(Tomando violentamente a Sade por su cuenta)

Yo slo creo en esta causa;sta que t traicionas.Hemos echado a los canallas que se nutran de nosotros. A no pocos los hemos puesto definitivamente fuera

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de toda posibilidad de fastidiarnos.Otros no pocos, sin embargo, lograron escapar y muchos de los que combatieron a nuestro mismo ladoahora tontean con las viejas y decrpitas glorias. Ya est claro para muchos hoy daque en la Revolucin slo se tratade los intereses de comerciantes y tenderos.La burguesa,nueva clase triunfante; y all debajo el pueblofrustrado como siempre.

Los cuatro cantores.

(Con acompaamiento musical)

Ahora los nuevos ricosse beben los barrilesde los curas.Los grandes que eran chicosse portan ms cerriles,caraduras. Apalean dineros

y nosotros ayunos,privaciones.Se forran de corderos y son a medias tunos y ladrones.Los ricos lloran por sus palacios requisados;tambin somos los pobres

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pobres perjudicados.

19 Jacques Roux hace agitacin (Primeraparte)

Al foro, Roux salta encima de un banco.

Roux.

A las armas,arrancadles todo lo que os deben!Si no aprovechis este momentotendris que esperar un siglo msmientras los otros se montan su negocio!

(Los pacientes se acercan por todas partes a Roux)

Os desprecian, sabedlo,a vosotros que no os habis podido pagar jams el lujode aprender a leer y a escribir.Para lo gordo de la Revolucin, ah, para eso, s,para eso valis mucho;pero vuestro sudor, ya lo sabis, apesta y ahora se tapan las narices.

Vuestro sitio est abajo,all muy lejos,donde no tengan que veros ni miraros,all tenis derecho,en vuestra incultura y en vuestra suciedad,a colaborar en el advenimiento de una nueva era,una vez ms para el trabajo gordo!

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mientras que all en lo alto sus poetas cantarn el dinamismo vitalencubriendo sus pequeos trficos con todoslos refinamientos del arte y el refinado lujo.Levantaos,enderezaos ante ellos,enseadlescuntos y cuntos, cuntos sois!

(Dos hermanas cogen a Roux por detrs y lo hacen bajar del banco) Coulmier.

(Sobresaltado. Prosa)

No, no puedo dejar que se digan cosas semejantes. Precisamente noso-tros somos los ciudadanos de esa poca nueva... y los artesanos del de-sarrollo. As, pues...

Sra. Coulmier.Esto es subversin. Esto es intolerable.

El pregonero.

(Con un silbato da un pitido estridente)

Escucharon al cura Jacobo Roux que con pasin

inventa, as de pronto, la nueva religin.Del pulpito ha bajado y con voz sin igualmanifiesta en la calle su furor pastoral.Consigue, predicando, muy buenas conversiones;los oyentes, pendientes, escuchan sus razones.Su sistema es cambiar los prados celestiales

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con rpidas palabras en cielos terrenales. Aqu habr un paraso; por aqu deben ir y trabajando mucho lo nuevo conseguir.Slo que l an no sabe cmo poder llegar; ya que es duro el trabajo y fcil el hablar. Y l sigue de este modo haciendo profecasante estos que trabajan las noches y los das. Ante ellos presenta a Marat como un santo y a todos les promete su premio, tanto y tanto.Es un crucificado, l es lo nunca visto.

(Seala a Marat)

Y as es cmo se hace o se fabrica un Cristo.

(Coulmier hace un gesto afirmativo con a cabeza, tranquilizado, y sesienta. Se hace retroceder a los pacientes)

Sade. Ahora que, todo herido de araazos,hinchado, yaces en esa baera que es tu mundosigues creyendo an que la justicia es realizable,que todos pueden ser gobernados de la misma manera.Hoy vosotros ponis la marca negraen uno y en seguidale arrebatis lo que posee para distribuirloentre otros, los cualesespeculan con esa riqueza arrebatadacon tal de acrecentarlaexactamente igual que los que antao la tenan

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y de un modo o de otroarrebatan su pan otra vez a millones. Y t sigues creyendoque las gentes actan lo mismo en todas partes y que ya nadie quiere disputar con los otros,lo cual es una letra de cancin.

(Sigue, acompaado por el lad y por la pantomima de los cuatro canto

res, en la que se representa que todo lo que Sade nombra slo va en benficio del que puede comprarlo)

El uno es conocido como el tahonero que mejor hace bollos,el otro es un artista de los tirabuzones.El uno hace aguardiente renombrado y nadie talla los diamantes como ese otro.Este te da masaje con sin igual habilidad y aquel, cmo cocina refinados manjares...Hay uno que cultiva las rosas ms extraas y aquel otro te corta perfectos pantalones.Uno maneja el hacha como nadie en su barrio y sta tiene unas piernas adorables.

(Pausa)

Crees t que los haras ms dichosossi no les dejramos llegar donde deseandndoles con la igualdad en las narices?Crees que habra progresosi todo el mundo fuera un pequeo eslabnen una gran cadena?

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Sigues creyendo an que sea posibleel aunar a los hombresahora que ya advertiste cmo los pocosque quisieron andar unidos lo que hacen es andara la grea los unos con los otros y por cualquier minuciaen enemigos mortales se convierten?

Marat.(Se incorpora)

Es que no son minucias.Es un principio el que est en juego; y forma parte del curso de la Revolucinel que los tibios y meros simpatizantes sean eliminados.Para nosotros slo hay destruccin cuando es hasta el cimiento,aunque esto espante a aquellosacomodados en su mullido bienestar y que se cubren con la protectora capa de su tica.Escuchad, escuchadaqu por las paredescmo ellos cuchichean, cmo intrigan;

miradlos cmo acechanpor todas partes esperandosu oportunidad de destruirnos.Los cuatro cantores.

(Sucesivamente, con acompaamiento musical)

Qu es lo que pasa aqu? Yo soy un buen francs

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y quisiera saber lo antes posiblequin me da este revs. Alguien dijo una vez:se acab la tortura.Pero a lo que parecela cosa sigue dura.El rey se fue y los curasquedaron a la altura del betn.Los nobles, en chirona.Qu esperamos an?

20 Jacques Roux hace agitacin (SegundaParte)

Roux salta hacia delante.

Roux.Nosotros exigimosque se abran los graneros para aliviar el hambre.Nosotros exigimosque talleres y fbricas pasen a ser de nuestro pueblo.

(Los pacientes y los cuatro cantores se adelantan y rodean a Roux; Coulmier gesticula con las manos y protesta)

Nosotros exigimosla movilizacin inmediata de todo ciudadanopara ponerle fin a esta maldita guerraque sirve de tapadera a la especulacin

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y que excita toda sed de conquista vituperablemente.

(Coulmier acude desde su tribuna hasta Sade; le habla enrgicamente, pero Sade no reacciona)

Nosotros exigimosque los que desencadenaron esta guerrasoporten directamente los gastos que comporta.De una vez por todases preciso que hasta la simple idea de una guerrao de un ejrcito gloriososea borrada del espritu.Ni en una ni otra parte, se cubre alguien de gloria.En una y otra parte slo haycomo un terror fanatizado y un nico deseo:no pudrirse debajo de la tierrasino andar por encimasin piernas de madera, a ser posible.

Coulmier.

(Interviene)

Eso es derrotismo.

La Sra. Coulmier.Tenemos necesidad de nuestro ejrcito.

Coulmier.

(Volvindose violentamente hacia Sade)

Esta escena estaba censurada.

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Sade.

(Exclama, sin hacer caso de la observacin de Coulmier)

Bravo, Jacobo Roux.Tus hbitos monacales me parecen muy bienpues lo mejor ahoraes estar preparado para ocultarse y en el momento oportuno volver a aparecer y esconderse otra vez cuando ello sea conveniente.Tu sotana, Jacobo Roux,es muy til para estos mimetismos.

(Roux es dominado y arrastrado por dos hermanas. Duperret aprovecha laoportunidad para hacer caricias a Carlota Corday. Ella permanece pasiva.

Los pacientes se adelantan, inquietos)

Roux.

(Mientras lo atan a un banco)

Marat, ya lleg tu momento.Marat, mustrate al pueblo.Es a ti a quin esperanpues la Revolucinslo dura un instantecomo el rayo que cae y lo consume todoen una luz deslumbradora.

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(Roux se endereza de un salto, con el banco sujeto a la espalda. Lo redu-cen violentamente. Los pacientes son rechazados)

21 Sade bajo el ltigo

Sade.

(Se adelanta lentamente hasta la plataforma y habla sin preocuparse del tumulto)

Te llevan una hora, o todo un da, y luegote han de dejar caer.Marat,te necesitan hoy porque sufres por ellos y tus cenizas alcanzarn la gloria del Pantenpero maana volvern y dispersarn esas cenizas y la gente dir:Marat? Quin era ese Marat?Marat, ahora voy a decirte yolo que pienso de esta Revolucin, la cual yo mismohe contribuido a desencadenar.(Al foro, de nuevo hay silencio)Cuando yo estaba preso en la Bastilla ya haba redactado mis tesis.Me las haba arrancadoa fuerza de flagelacionespor odio de m mismo y de los lmites de mi propio pensamiento. All en el calabozo, a m me aparecieron

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representaciones monstruosas de una claseagonizantecuyo genio se agotaba en procurarse a s mismael espectculo de sus excesos, de sus disipaciones.Entonces yo reconstru hasta en sus mnimos detallesel mecanismo de sus raras violenciasdando en m mismo curso librea todo lo que en m haba de perversin y de brutalidad.Ms que un ataque contra esos moribundosque arrastraban a su naufragio todo lo que podan agarrarera contra m mismo.En una sociedad de criminales yo desterraba el crimen del fondo de m mismopara explorarlo y explorar a la vezel tiempo en que viva.Las mculas horribles y torturasque yo le atribua a mis imaginarios hroesme las impona a m mismo; y ahorame gustara recordarlo y que esta gran belleza

(Seala a Carlota Corday, a la que hacen acercarse) tan impaciente,tomara las correas y que me golpearamientras yo sigo hablando de la Revolucin.

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(Carlota Corday es incorporada por las hermanas. Sade le da un ltigo devarias colas. Se arranca la camisa y le ofrece la espalda. Est mirando hacia la sala; Carlota Corday est detrs de l. Algunos pacientes se acercanlentamente desde el foro. Las damas en la tribuna de Coulmier se incor poran un poco para ver mejor)

Primero, yo vi en la Revolucin la posibilidadde un monstruoso exceso de venganza,

de una orga por encima de todos mis sueos anteriores.(Carlota Corday toma sitio, lentamente, para golpear, y descarga el ltigo.Sade se encoge ms)

Pero despus yo viestando en el tribunal...

(Latigazo.Sade respira ruidosamente)

No ya como acusadosino en tanto que juezque estaba por encima de mis fuerzasenviar a los presos al verdugo.

(Latigazo) Hice todo lo posible por absolverlos o por que se escaparan. Y vi que era incapaz de cualquier crimen.

(Latigazo.Su respiracin es asmtica)

Aunque el crimen

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fuera el nico actocon el que probar yo mismo mi existencia. Y he aqu

(Latigazo.Sade gime)

que ante la gran ocasin que se me presentabala nusea se apoderaba de m.

(Carlota Corday se detiene; respira con dificultad)

En septiembre, con las depuraciones,en el convento carmelitatuve que agacharme en el patio y vomitar.

(Cae de rodillas)

Cuando vi que mis profecas se realizaban

(Carlota Corday est plantada encima de l, con las piernas separadas)

y que corran las mujerescon las manos ensangrentadasportadoras de los sexos cortados de los hombres...

(Latigazo.Sade se inclina hacia delante)

y en los meses siguientes

(Luchando contra el asma)

cuando las carretas, regularmente, llevaban al suplicio,

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la cuchilla caa y se alzaba y volva a caer

(Latigazo)

entonces aquella venganza ya no tena ningn sentidoera una venganza mecnica

(Latigazo. Sade se encoge. Carlota Corday se endereza en toda su estatura)

que segua su curso aburrido, inhumano,siguiendo un modo peculiar de tecnocracia.

(Latigazo)

Y ahora, Marat,

(Latigazo.Sade apenas puede respirar)

ahora yo veoa dnde conduceesta Revolucin.

(Carlota Corday est sin aliento, sobre Sade, con su ltigo. Las dos hermanas se adelantan y la llevan hacia el foro. Ella se deja llevar, arrastran-do el ltigo tras s. Sade vuelve a hablar, con las rodillas en el suelo)

Conduce a una lenta muerte del individuo,a una lenta extenuacin en la uniformidad,a una agona del juicio,al cruel reniego de uno mismo,a una fatal sujecin al Estado,cuya esfera, infinitamente lejana, invulnerable,planea muy por encima de cada uno de nosotros.

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Por eso yo me aparto; y no dependo ya de nadie.Si es que estoy condenado a perecerpor lo menos quiero arrancar a mi terrible prdidalo nico que yo puedo arrancar con estas pocas fuerzas.Me doy de baja en mi seccin. Y miro, y eso es todo. Ya no estoy en el juego,pero mirandoretengo lo que veo y todo alrededor de m,todo, todo es silencio.

(Se interrumpe; respira dolorosamente)

Al desaparecerquisiera, tras de m, borrar todas mis huellas.

(Recoge su camisa y se la va poniendo despacio mientras vuelve a su silla

22 Pobre Marat, vilipendiado y perseguido

Marat.Simona, Simona,

(Est como ciego)

por qu est tan oscuro?Ponme otro pao aqu, en la frente

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y otra toalla por los hombros. Yo ya no ssi estoy helndome o si el calor me mata.

(Simona acude en seguida y se inclina sobre l; le pone la mano en la frete, le cambia la toalla, le hace aire)

Simona,dile a Lebas que venga para dictarle el llamamientoa la Nacin francesa.(Simona mueve la cabeza con espanto y se lleva con viveza la mano a lboca)

Dnde estn mis papeles, eh, Simona?Pero si acabo de verlos por aqu...Cmo se ha hecho de pronto tan de noche?

Simona.

(Empuja hacia l los papeles que estn en la tablilla)

Si estn aqu, Juan Pablo...

Marat.Y dnde est la tinta?Dnde mi pluma?

Simona.

(Ensendole el escritorio. Su voz suena triste, melanclica)

Aqu est la pluma, Juan Pablo, y mira aqu el tinteroen su sitio de siempre.

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Peter Wei

Era slo una nube que pasabao quizs era el humo.Estn quemando los cadveres.

(Preludio en la orquesta.Se adelantan los cuatro cantores)

Los cuatro cantores.

(Cantan) Pobre Marat perseguido,sin cesar andas huyendo;quieren destruir tu imprentapara evitar tus impresos,tenemos fe en tu persona.Con los ojos medio muertos y oculto, por los rinconescontinas escribiendoen tu casa rodeadahasta que otra vez los perroste encuentren y sea precisometerte en tierra de nuevo.Pobre Marat, an en tinosotros creer queremos,pero qu puedes t haceren ese bao siniestromedio asfixiado y con llagas,todo dolor, todo fuego?(Final de la msica)

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23 Segundo dilogo entre Carlota Corday yDuperret

Las hermanas y Duperret trabajan alrededor de Carlota Corday. Re-nen susfuerzas para levantarla. Las hermanas arreglan su vestido y le colocanbien el sombrero.

Pacientes y cantores se retiran.

El pregonero se adelanta y golpea con su puntero tres veces en el suelo.

Pregonero.

(Da algunas pasadas a la flauta o al pito de afilador)

Aqu se han evocado escenas dolorosas.Es hora de volver a vistas ms hermosas.Si uno arde de fiebre (por Marat) y otro an siente dolor (por Sade)tambinqueda en nosotros el rastro del amor.La vida es algo ms que roa y sufrimientos;pues existen tambin los bellos sentimientos. Volvamos, pues, la vista a esta pareja amable.

(Carlota Corday ha sido conducida a la plataforma por las hermanas. Du- perret

la rodea con su brazo. El pregonero la seala con el puntero)Ella tiene el cabello cuidado y agradable.

(Seala sus cabellos)

Interesante el rostro, mortal su palidez;

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y vean de su cuello la bella desnudez;ojos claros de lgrimas y labios sensuales,(Seala los ojos y los labios)

y l prdigo en caricias y gestos naturales...

(Seala a Duperret. ste alza el pie de Carlota Corday y besa su zapato;despus cubre de besos su pierna. Carlota Corday lo rechaza y Duperre pierde el equilibrio, cayendo pesadamente hacia atrs, pero se levanta enseguida y adopta ante Carlota Corday una cmica postura amorosa. Car-lota Corday le vuelve la cara con desprecio)

mientras que la pasin su corazn agita

(Seala el corazn de Duperret)

y en l pone su mano y ya no se la quita.

(Duperret se ha puesto una mano en el corazn) Gocemos ahora mismo de estas breves bellezas,pues pronto de estos troncos quitarn las cabezas.

(La orquesta toca el tema de Carlota Corday. Carlota Corday trata de re-cordar su entrada. El pregonero le apunta)

Ha de llegar pronto ese da...

Corday.

(En estilo recitativo)

Ha de llegar pronto ese daen que el hombre como antes,

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conseguir la armonacon l y sus semejantes.(Duperret cubre de besos su mano y su brazo)

Duperret.

(Acaricindole los cabellos, canta)

Ese da habr un orden social

(Trata de pasar su mano debajo del traje de Carlota Corday. sta se de-fiende)

en que el hombre, con un poco de suerte,depender de su ser personal y ser libre, libre hasta la muerte.

(Intenta besar a Carlota Corday en la boca. Ella lo evita)

Corday.Tendr all sus derechos cada cual y tambin sus deberes y todo por igual.

Duperret.

(Estrechando fuertemente a Carlota Corday y cubrindola de caricias)

Se harn contratos nuevosFundamentalessabiendo que los hombresson desiguales,

(Carlota Corday se pone en arco y se separa violentamente. Duperret la persigue, sin dejar de hablar)

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mas las desigualdades

(que dentro estn)

en el orden supremose integrarn.

(Casi sin respiracin)

As los hombres torpes

o inteligentes(Una de las hermanas sujeta a Carlota Corday y se la lleva. Le hacenadoptar una postura heroica)

sern al tiempo iguales y diferentes.

(Lanza un suspiro de alivio. Tambin l adopta una postura conveniente y los dos forman, al final, un cuadro amable)

24 Circulan demasiadas mentiras

Marat.

(Se incorpora. Carlota Corday ha sido llevada por las hermanas. Duperre

la sigue. Marat comienza en un tono medio:) Circulan demasiadas mentiras sobre el Estado ideal como si hubiera

(Alza la voz)

la menor posibilidad de que los ricosrenuncien ellos mismos a sus propias riquezas.

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(Baja)

Cuando, a pesar de todo, la fuerza de las cosaslos obliga a ceder alguna vez

(Alza la voz)

ellos lo hacen porque sabenque con ello ganan todava.

(Baja, y ya sigue en un tono medio hasta la siguiente acotacin) Ahora corre el rumorde que los trabajadores es posible que obtenganpronto mejor salario.Por qu?Porque se espera un crecimiento de la produccin y en consecuenciamayor nmero de negocios. Y todo para ir al gran bolsillo del patrono.No, no creis jamsque podis conseguir doblarles la rodillapor otro medio que la fuerza.

(Aqu y all algunos pacientes se levantan y vienen lentamente hacia e

medio del escenario. Quedan all escuchando.Carlota Corday est tendida. Duperret se inclina sobre ella)

No os dejis engaarsi veis que nuestra Revolucin ha sido ahogada y vienen a deciros que todo va mejor,que ya la miseria se ve menos(y es que la han blanqueado);

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si ahora ganis algn dinero ms y podis permitiros esto o lo otrode todo aquello con que la produccin industrial inunda los mercados. Y si os parece que el bienestar est por fin ah,al alcance de vuestro mano,sabed que todo eso no es ms que la especulacinde los que, de cualquier modo, siempre tienenmucho ms que vosotros.

(Algunos pacientes y los cuatro cantores se acercan lentamente)

Nunca habis de fiarosde los que os den golpecitos amistosos en la espalda y dicen que en el fondo ya no hay diferencias y que ya no merece la pena hablar de elloo pelearse por tan poco,

(Coulmier mira a su alrededor con inquietud)

porque entonces es que han llegado al colmo de su poder

(Se vuelve hacia el pblico)

en sus nuevos castillos de mrmol y de acerodesde los cuales expolian todo el mundo

bajo el lema de hacer reinar en lla civilizacin.

(Coulmier abandona la tribuna y se precipita sobre Sade, al que habla como instndole a algo. Sade no reacciona)

Tened mucho cuidado

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porque en cuanto les plazcaos enviarn a defender su capitalpor medio de la guerra.

(Sade se incorpora y calma a Coulmier)

Y sus armas son, de da en da, ms destructivasgracias al rpido progresode una ciencia por ellos asalariada; y os aniquilarn en masa a todos.Pregonero.Debemos apresurarnos a aadirque aqu venimos slo a divertircontando cosas que precisamenteno tienen inters aqu actualmente. Algunos pensarn si no seramejor que nos callramos hoy da.Pero se trata de mostrar qu hubiera sucedidosi el destino no nos hubiera concedidoa aquella que liquid las profecasliquidando al seor que las deca.Que Marat discuta y haba disensiones?

Se acaba con Marat y fin las discusiones.Marat, hablando ms, no era agradable. Aqu est la Corday para impedir que hable.

(Seala a Carlota Corday que, mientras tanto, ha sido arreglada por las hermanas y es conducida hacia la plataforma. Coulmier, tranquilizado,vuelve a su sitio)

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25 Segunda visita de carlota cordayCarlota Corday tiene la mano alzada como dispuesta a asestar un golpe.

Detrs de ella estn las hermanas, dispuestas a sostenerla. El pregone-ro haceuna seal a Carlota Corday con el bastn. Ella baja la mano, como gol- peando, y el pregonero da tres golpes en el suelo con el puntero.

Corday.(En voz muy baja)

He venido a entregar esta carta

(Saca una carta del pecho)

en la que pido una vez ms

ser recibida por Marat.(Vacila y por fin dice casi de carrerilla)

Soy desgraciada y creo que tengo derecho a recibir su ayuda.

(Le tiende la carta. Simona, confusa, da un paso hacia Carlota Corday, pero vuelve a la baera y cambia una vez ms la toalla a Marat)

Corday.

(Vuelve a decirlo ms alto)

Y creo que tengo derecho a recibir su ayuda.

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(Agita la mano con insistencia. Simona se agita nerviosamente, entre Marat y Carlota Corday, sin saber qu hacer. Por fin, acude precipitadamen-te a Carlota Corday y le arranca la carta)

Marat.Eh, quin era, Simona?

(De nuevo Simona va y viene entre Carlota Corday y Marat, en una granconfusin)

Pregonero.

(Le apunta)

Una joven de Caen con una carta,una solicitante.

(Carlota Corday est all, como hundida en s misma. Duperret se levanta y, desde detrs, la rodea con su brazo. Las dos hermanas vienen en suayuda. Vuelven a llevar a Carlota Corday a su banco)

Simona.

(Confusa y furiosa)

No dejo entrar a nadie.No traen ms que desgraciasa fuerza de quejarse.Como si no tuvierasotra cosa que hacerque servirles de mdico,confesor o abogadoen fallidos negocios,

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intrigas familiares,conyugales conflictos...(Simona rompe la carta y se guarda los pedazos en el delantal. Pone aMarat una toalla fresca sobre os hombros)

Sade.

(Avanza y se aposta ante la baera. Acompaamiento musical)

Ya ves, Marat,lo que es, para ellos, la Revolucin. Ahora les duele un diente y quieren que se lo extraigan. A stos se les peg la sopa y quisieran otra sopa mejor en su cazuela. A aqulla le parece que su marido es dbilquisiera otro ms fuerte.Hay uno al que los zapatos le hacen sufrir muchsimomientras el vecino los tiene muy holgados. A ese poeta no se le ocurren buenas rimas;dnde encontrar la inspiracin?El pescador espera un pez desde hace horas;por qu ninguno pica? Y as vienen a la Revolucincon la esperanza de que ella les procure todo eso,el pescado,los zapatos,la inspiracin,un hombre nuevo,

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una mujer nueva; y asaltan todas las bastillas y ah los tienes de nuevo como antes,sopa pegada, versos que no salen,en la cama el mismo colaboradoroliendo como antes; y todo el herosmoque nos hizo descender al fangopodemos colgarlo en algn sitiosi es que nos queda un clavo.

(La msica adquiere ahora un carcter trgico)

Los cuatro cantores.(Se ponen en posicin)Pobre Marat, de qu sirveestudiar toda la vida?Con la fiebre que t tienes,qu vale la medicina?Qu se ha hecho, buen Marat,de toda tu ciencia fsica?

Pobre Marat, entre muros y acosado por la vida,ahora dime: en tu agujerote queda alguna teoradel sistema universalo tu ciencia est perdida?Es que an te queda memoria

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en tu baera maldita?

(Marat, fatigado, apoya la cabeza sobre la tablilla de escribir)

Podrs desvelar el sentido del mundocon una fiebre tan enorme?Podras dar ahora un nombre a esoque nos huye en la noche?(La msica es ahora como un trueno dramtico. Marat delira con lafiebre.Simona le toca la frente, lo abanica y le cambia el pao)

26 Las visiones de maratTodo el espacio de la escena vibra con un fragor de truenos. El grupo dlos mimos entra en escena con la carreta, tirada ahora por un hombre y

una mujer que figuran los padres de Marat. Los personajes de la carretafiguran representantes de la ciencia y de los nuevos ricos. Los figuranteestn cubiertos de condecoraciones y con insignias rudimentarias. Sus difraces son de lo ms grotesco.

Marat.

(Se yergue en toda su estatura)

Ah estn.Cuidado.Miradesta galera de fantocheseste gabinete de grandes sacerdotes,de dignatarios y falsos monederos.

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Atencin y cuidado, ya se ponena edificar el nuevo imperio.Francia,sa es la consigna, y la grandeza de Francia, y ante esta grandezatodos seris pequeos y tendris que arrastraros. Atencin,aqu estn,s,os oigo,os veo, estis ah!

(La tempestad est en su apogeo)

El Pregonero.

(Golpea el suelo con el puntero)

Escuchemos ahora, seoras y seores,lo que van a contar estos actores

(Seala a los figurantes)

sobre Marat al cual poco le quedapara morir de la peor manera.

(Seala a Marat)

Lo primero, el maestro del pueblo encantador

(Seala al que hace de maestro)

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donde primero vio la luz del sol.

(Seala a Marat)

El maestro.

(Canta con voz de falsete)

Cuando era nio, Marat, ya excitaba a grandes gritos,para que se pelearan,a todos los otros nios.Con los sables de maderaalgunos eran heridos.La sangre corra ya (gritos al foro) y l estaba tan tranquilo.Cuando hacan prisioneroslos ataban a un banquillo;sin piedad los torturaban.Lo digo porque lo he visto.(Por qu hacan todo aquello,los mayores no sabamos.)

Pregonero.

(Seala a la que hace de madre) Escuchemos ahora qu dice esta mujerque sabr lo que dice mejor que otra cualquierapues sepan ahora mismo que ella fue la primeraque olfate al reptil pues de ella fue a nacer.

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La madre.

(Canta con voz chillona)

Rechazaba los alimentos,no haca nada en todo el da.Rompimos palos en su espalda y, en vez de hablar, nada deca.

(Risa estridente. Del foro llegan risas y el eco de palos)

Lo encerrbamos en el stano,pero nada que hacer!Por mucho que yo lo intentaba,no poda con l!

(Se echa a rer otra vez)

El padre.

(Se adelanta bruscamente con una voz quebrada)

Cuando yo le morda, l tambin me morda.Cuando quise colgarlo me dio fuertes patadas y cuando le escupase quedaba muy fro y me miraba.

(Estalla en una carcajada chillona)

Marat.S,os veo,odiado padre, odiada madre.

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(Los dos personajes se ponen en cuclillas; todava sacudidos por la risa. Sbalancean para adelante y para atrs como si estuvieran en una barca) Qu hacis en esa barca?Os veo,os oigo.Por qu os res tan espantosamente?

(Los dos personajes continan balancendose frente a frente, pero la risa

se apaga)

Simona.

(Se acerca a la baera)

Tienes mucha fiebre, Juan Pablo.

Juan Pablo, deja de escribir.Si no te tranquilizas un pocosiento que pronto has de morir.Djame, por favor, que te cambie.Todo esto cmo me hace sufrir.

Marat.No, no tengo fiebre y hoy veo claramentequ clase de marionetas eran sosdesde un principio.

El maestro.

(Se adelanta bruscamente)

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Este bocazas que aqu veisa la edad de cinco aos ya gritaba:lo que hace el maestro yo tambin puedo hacerlo y yo s ms que l;a los quince aos yo habr conconconquistado las Universidades y vencer a todos los prolos profesores y a los veinte tendr ya a todas las eminencias del espritua mis pies.Eso es lo que gritaba y lo que digo es tan ververdad como que estoy,cocomo que estoy aqu.

(Blande su puntero de la escuela)

Marat.Simona, dnde estnmis viejos manuscritos,las Aventuras de Potovsky,las Cartas de Polonia y mi panfleto sobre las cadenasde la esclavitud?

Simona.(Intentando disuadirlo)

Djate ahora de eso;te ests matando. Cudate.

Marat.

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Qu haca en Inglaterra este oscuro Marat?No jugaba a ser dandy en los salones?En cierta ocasin tuvo que huirporque fue sorprendido en delito flagrantede fraude y robo; y en seguida,no aparece de nuevo en crculos ilustres,hasta llegar a ser mdico de cabeceradel Conde de Artois, o bien veterinario?No estaban para l abiertaslas puertas ms aristocrticas?Treinta y seis libras cobraba por consulta y gratis gozaba an de los favorespersonalesde algunas damas del ms alto copete.

(La mujer y la hija de Coulmier aplauden) El nuevo rico. Y cuando descubrieronque no era ms que un curanderoque haca sus potingues con yeso y agua, y lo arrojaron a la calle(que era su sitio)se puso a gritar:(Gritos al foro)

La propiedad es un robo! Y:abajo los tiranos!

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que se tratan de pasar como si fuera cienciano disponemos ni de una ligersima sonrisa.(Cucurucu y la Rosiol dan un grito irnico: ja, ja, ja. Un personaje aureolado de palmas se adelanta)

Pregonero. Y ahora les vamos a presentara Lavoisier: una celebridad.

Lavoisier.

(Salmodia)

La Academia de Ciencias tiene conocimientode una memoria escrita por un seor Maratsobre la electricividad, la luz y el fuego.

El llamado Marat tiene la pretensinde saber cmo superar nuestra atrasada ciencia.Dice que el fuego no es un elementosino un fluido lquidodonde el fuego se forma por calentamiento y se enciende al contacto del aire.En cuanto a la luz, resulta que no es luz

sino el camino de luz que recorre la luzo, lo que es lo mismo, que slo se mantienea base de rayos vibracionantes.No cabe duda de que es un gran descubridor,pues dice que el calor no es, en realidad calorsino que tambin slo se mantienea base de rayos vibracionantes,

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los cuales slo producen el calor cuando hacen carambolacon un cuerpo y entonces ellos mismos ponen en movimientoa las molecubolas ms pequeas.Dicho en otras palabras: que este maestro tiene la pretensinde que es inaceptableun universo creado de una formaestable y, por decirlo as, definitiva y pone en lugar de ello una perpetuaactividad de magnetitismos electrficosque se frotan o rozan los unos con los otros.No es nada extraoque ahora se encuentre as (por la baera)sin saber a qu picor acudir para rascarse.

(Kokol y Polpoch ren irnicamente: ja, ja, ja. El padre y la madre vuelve

a su risa. Todos los personajes se ponen en actitud de jueces a punto d pronunciar una sentencia)

Voltaire.

(Sobre fondo musical)

Y como no lo llevaban a nada sus teoras...

El soldado.La Revolucin fue para l la ocasin ideal...

El maestro. Y, entonces, se pas donde los oprimidos...

El nuevo rico.

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Como Amigo del Pueblo; que as se hizo llamar.

El soldado.Pero l no pensaba de verdad en el pueblo.

Lavoisier.Pensaba en su desgracia y slo en eso.

(Balancendose y rindose a carcajadas, el padre y la madre se llevan lcarreta con los figurantes. Roux acude para tomar, con retraso, la defensadeMarat)

Roux.Pobre del ser excepcionalque se atreve con todos los lmitespara forzarlos, para franquearlos!Por todas partes esos brutos,fieles a sus viejas tradiciones,obstaculizan su camino y lo cubren de injurias.Queras claridad y por eso escrutabas en la luz y en el fuego.

(Agitacin al foro)

Queras averiguar el arte de domar la energa y estudiabas por eso la electricidad.Queras dilucidar las funciones del hombre y por eso intentaste saber lo que sera el alma

(Algunos pacientes se adelantan y agrupan)

...el alma, o sea, ese grumode vacuos ideales y moral incoherente;

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y t pusiste el alma en el cerebropara que aprendiera a pensar pues para tiel alma, qu es sino una cosa prcticagracias a la cual podemos regular y dominar nuestra existencia? Y viniste a la Revolucinporque te parecique ante todo haca faltacambiar radicalmente este estado de cosas y que sin ese cambioninguna empresa nuestrapodra realizarse.

(Se levanta Coulmier. Las hermanas y los enfermeros se precipitan sobrRoux y lo arrastran hacia el foro. Sade est de pie, erguido, delante de su

silla, y sonre. Carlota Corday duerme en su banco. Duperret est sentadoen el suelo, delante de ella)

El coro.

(Sobre fondo musical, mientras las hermanas cantan una letana)

Marat, qu estn haciendo con la Revolucin?Lo que ocurre nos causa malsima impresin.Nosotros somos pobres; no nos dan ocasin.No esperes a maana, dice nuestra cancin.

(Fin de la msica)

El Pregonero.

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(Sacude su carraca)Suspendamos ahora brevementeesta accin cuyo fin es inminente.Gocemos de un momento de respirocual si ste fuera un juego divertido;cual si el fin que resuelve los problemaspudiera retrasarse por las buenas. Y pudiera ponerse a nuestro gustoel desenlace en el momento justo.(Breve silencio. Se adelanta a primer trmino. En voz ms baja, confidencial)

Gocemos los que aqu tenemos suertesin olvidar durante el entreacto,fumando un cigarrillo, que espera aqu la mue

Persecución y asesinato de J.-P Marat (Electrónico)

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